ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Miscelánea (Madrid) (1900-02-18 00:00:00), página 7

Imitaciones.

A Zorrilla.

De Diana el pálido brillo ilumina la calleja,
y vese al pie de una reja á un embozado galán.
Platica con una dama de peregrina hermosura,
y tiernas frases murmura presa de amoroso afán.

—¡Huid, por Dios! ella exclama:
[Nuestro amor se ha descubierto!
—¿Que huya, decís? Antes muerto me veréis á vuestros pies.
—Mi hermano ansando vengarse, llegó ayer noche á Toledo.
—Callad, que jamás el miedo fué conmigo, doña Inés!

—Por mí, don Lope!
—Si os place,
abandonaré la reja.
—Id, y que el cielo os proteja!
—Llevo al cinto un talismán.

Retiróse la doncella,
tras un ¡adiós! angustioso,
y sereno y animoso
calle arriba echó el galán.

De pron.o, un nuevo embozado,
¿Quién vá? le gritó altanero,
y desnudando su acero
replicó el doncel, ¿Quién vá!:

—¿Sois don Lope de Haro?
—El mismo!
—¡Vengo á mataros, villano!
—Ahorrad palabras en vano,
que mi espada aguarda yá.

Diestros los dos, los dos bravos,
fué el duelo corto y reñido;
y, al fin don Lope, tendido
dejó á su provocador.
¡Y la luna que brillaba
sobre el callejón desierto,
veló silenciosa al muerto,
mientras huyó el matador!

A E. de Palacio, Sentimientos.

Voy á cantar chiquilla, tus perfecciones
como cantan los grillos á sus señoras,
y siguiendo de paso, mis aficiones,
hablaré de rehiletas y de pitones
al describir tus gracias fascinadoras.

Te traes unos andares y unos piareles,
y es tan provocativa tu flautura,
que no puede pintarte ni el mismo Apeles...
¡Virgencita! ¡Si paece á los burletes
que suelta en ocasiones el señor Miura!

Me clavaron tus ojos una cornada
y mi alma desde entonces está que expira..
¡y tu boca, morena! ¡Ni una granada!
Me estremeció al mirarla si está cerrada,
y si la abres un poco, ni Dios la mira.

En resumen, que vales más aún que pesas,
y eres de muchas libras, según voy viendo;
y que son tus mejillas un par de fresas,
y que al gualpar, digo: «Roses como esas,
no las mata ni Montes, porque... yo entiendo.»

Por la imitación,
Fiorentino Llorente.

MATERNAL

I

—Éa, que el tren va á salir; sube hijo mío; dame otro beso. Anda, por Dios, que te quedas en tierra... Cierra la portezuela... Un momento: ese pestillo...
Y mi pobre vieja magulló sus dedos por encajar la falleba que era como el seguro de su único cariño.

II

Crujieron los muelles, retrocedió el tren un poco, cual si quisiese tomar fuerzas; respiró fatigosamente la caldera, y, sueltos los frenos, chirriaron con angustia los filos de las ruedas y el pueblo movible se deslizó sobre los rails, haciendo desfilar ante mi los andenes en que mi madre me devoraba con los ojos que nublaban los lagrimones.

Después, huertas, un puñadito de nieve, á lo lejos destacándose del caserío la torrecilla de la Iglesia...
¡Cuánto vale una madre!
Senti húmedos los ojos y ocupé mi modesto sitio en el departamento de segunda clase, pues ha sido toda la comodidad que mis recursos me han permitido.
Entonces observé que no iba solo. Una señora de porte distinguido era mi vecina, á la que cumplimenté rogándole disponarse que mi turbación me hubiese distraído no saludándola cuando penetré en el coche.
Miscelánea (Madrid) (1900-02-23 00:00:00), página 1

Celebridades.

Dícese de quien compone buenos versos que es un poeta; de Zorrilla puede decirse que fué el poeta. Su amor á las leyendas y tradiciones, su acendrado romanticismo y su carácter de soñador impenitente le hacen acreedor al dictado de poeta por autonomasia. Sintió siempre inmenso amor por lo caballeresco y experimentó gran placer describiendo la osadía en el pensar, el atrevimiento en el decir, el arrojo sin ejemplo en el obrar.

Su Don Juan famoso, su Margarita la tornera y A buen juéz mejor testigo prueban el hondo cariño que sentía por los siglos muertos, por las leyendas de antaño, por las tradiciones populares.

Los versos de Zorrilla encantan á ratos por su número y gallardía; á veces dejan cierto amargor en el espíritu por las incorrecciones que tienen ó por la salvaje osadía del pensamiento; pero en la mayoría de los casos sabe envolver la idea de tal modo en la armonía de la forma, que se convierte en un gran músico del lenguaje, y canta sus impresiones en la magia natural del que siente en su alma la música de la naturaleza.

Granada le sorprende, le pasma; este profundo asombro se traduce en numerosas vibraciones poéticas en su espíritu de artista, y lanza á los cuatro vientos arpegios de ruiseñor enamorado.

Pero de ruiseñor tristísimo fué su último cántico, el que entonó en el acto de su coronación al pie de la Alhambra, la roja de los árabes, la florida y gallarda de los españoles, la musa de tantos trovadores eminentes.

Acaso muy pronto demos á conocer nuestras impresiones y juicios sobre los grandes poetas españoles; en tal obra estudiaremos á Zorrilla en sus grandezas y en sus defectos literarios. Aquí no hay lugar más que para admirarle, que es lo primero que debe hacerse con los hombres sobresalientes: antes de estampar la censura se acaba el papel y no queda espacio más que para la firma.

Pelayo Vizuete.

25 Febrero 1900.
Miscelánea (Madrid) (1900-02-23 00:00:00), página 2

¡SOY PADRE!

Tienen razón los jóvenes para quejarse de que no se los proteje.
Los malditos editores continúan pidiéndonos trabajos á los viejos ¿y qué va á hacer uno sino escribir y ganarse la vida como puede?
Bien sabe Dios que yo no escribo por amor á la gloria, y harto se me alcanza que los lectores, á dejarse llevar de su impresión, me habrían dicho muchas veces:
—¡Hombre! no escriba V. más, que ya ha abusado bastante de nuestra paciencia.
Entregue V. la pluma á esos jóvenes de imaginación poderosa, que tienen derecho á la vida.
Sí, lectores de mi corazón, sí; he pecado mucho; he hecho gemir á las prensas con una crueldad sin ejemplo; he consumido muchas resmas de papel en escribir tonterías... pero ¡soy padre! y con los padres hay que tener benevolencia.
Ya hemos convenido en que todos los españoles están obligados á socorrer á los padres de familia.
El que pretende un destino sin merecimientos de ninguna clase; el que aspira á que le representen una comedia disparatada; el que pide un duro á cualquier amigo y no se le devuelve; el que tomá café y se va sin pagarla, invocan siempre como argumento indestructible su condición de padre de familia... y se quedan tan frescos.
—¡Demonio! Me han dicho que ayer te llevaste mi capa—se le dice á uno.
—Sí—contesta él con la mayor tranquilidad;—pero tengo siete criaturas que caben todas debajo de una cesta. ¿Qué quieres que haga?
Yo, abusando de esta lenidad que otorga el mundo entero á los que tienen prole, continuaré escribiendo artículos hasta que salga un soltero empedernido y me diga:
—¿Y quién le tiene á V. la culpa de ser padre? ¿Por qué se ha casado V.?
Bueno; de eso ya no hay que hablar; es un hecho consumado, y por consiguiente, á lo que aspiro hoy por hoy es á que no olviden ustedes mi condición de padre y continúen otorgándome su benevolencia.
En medio de todo, los padres de familia disfrutan de grandes ventajas. Entre un pretendiente soltero con títulos y un padre de familia sin ellos, el ministro prefiere siempre al segundo.
No hace muchas noches tuve que asistir á un banquete con que obsequiaba á los escritores más ó menos públicos, cierto prócer, amante de las letras. Entre los invitados había un pseudo periodista, que antes de llegar á los postres ya se había guardado en el bolsillo una cuchara de plata.
—¿Qué hace V.? le dijo sotto voce uno de los comensales.
—Nada—contestó el interpelado.—Me llevo esta cucharita para los niños.
—¿Qué niños?
—Los que me ha dado la Providencia. ¿No es cosa natural que me sacrifique por el bien de mi familia?

Luis Taboada.

Borrones.

De la persona encogida
que se aturde y se acolarda
cuando delante de alguno
ha de tomar la palabra,
dice enseñada la gente
que el pobre no tiene cara
para presentarse á nadie
ni para decirle nada;
y en cambio, á aquella persona
con arranque y con agallas
que no se aturde ni tiembla
cuando la lengua desata
para cantar las verdades
aun al lucero del alba,
la llaman todos á coro
sin vergüenza y descarada;
es decir, señores míos,
¡que tampoco tiene cara!

B. Melchor Merino.
Miscelánea (Madrid) (1900-02-23 00:00:00), página 4

Miscelánea.

—Volando, paloma torcaz. ¿Quiere V. alguna cosita más?
—No, nada.
—Tenemos buenos jabones, ligas nupciales, magníficos corsés, cafeteras rusas, colores invariables, horquillas invisibles, tirantes superiores y ejemplares del Korán encuadernados en rústica....

Una mañana leyó Venancio que aquella misma noche se celebraría en el teatro de la Zarzuela un gran baile de máscaras, con premios á la Virtud, á la Belleza y á la Elegancia, y desde luego pensó que era necesario inventar alguna mentira para que su principal le permitiese pasar la noche fuera de la tienda, porque el chico estaba resuelto á asistir al baile.

Cuando D. Prudenciano se presentó en el establecimiento, Venancio, vertiendo un mar de lágrimas, le dijo:
—¡Ay, D. Prudenciano! ¡Soy muy desgraciado!
—¿Qué te pasa?—preguntó aquél, alarmado.
—¡Soy muy desgraciado!
—Pero ¿en qué consiste tu desgracia?
—¡Yo tengo una tía!...
—Bueno, hombre; hay quien tiene dos ó tres, y sin embargo no llora.
—Yo tengo una tía...
—Ya lo he oído.
—Pues ha de saber V. que mi tía, á quien amo como si la hubiera llevado en mi propio seno, está muy mala.
—¿Y qué tiene?
—¡Un cólico miserable! Y yo deseo que V. me permita ir á verla y á cuidarla.
—Mucho es lo que me pides; pero, en fin, véte, y dí á tu señora tía que rompa cuanto antes, porque me haces mucha falta.
Venancio recogió sus ahorros, que consistían en siete pesetas y catorce céntimos, y salió de la tienda de sedas veloz como peseta que lleva Villaverde.

Eran las doce de la noche. El baile estaba en todo su apogeo. Venancio juzgaba- se el más feliz de los horteras. Había bailado una polka de punta y tacón con una Vestal, que, según él, debía de ser divina.
—¡Quitate el antifaz!—le decía con insistencia.
—¡No!—contestaba la Vestal—¡Soy muy fea!
—No lo creo: una mujer fea, no puede tener esos ojos, á menos que sean postizos. Vamos, descúbrete.
—Ahora, no.
—Entonces, ¿cuando?
—Cuando cenemos.

Llegó la hora del descanso. El hortera y su pareja se dirigieron al restaurant, tomaron asiento, y acudió solícito un camarero.
—¿Qué va á ser, señores?—le preguntó.
—A mí,—contestó la máscara—tráeme una ración de langostinos, un entrecot, una ración de langosta, una de pechuga de ave y otra de riñones.
—Pues á mí,—agregó Venancio, tráigame V. lo mismo que á ella, y además dos botellas de Burdeos y una de Champagne.
Pocos minutos después ya estaba servida la cena. La Vestal, sin quitarse la careta, comenzó á engullir, como si estuviese en ayunas desde la creación.
A los postres, se descubrió la máscara. Venancio creyó morir. Lo que de tal modo le había trastornado, era una respetable matrona, que por la edad, podía ser madre de Chindasvinto, y además, fea como un matrimonio con retención, suegra y cinco hijos con la difteria.
—Ya estás complacido,—dijo la máscara; ahora paga y vámmonos al salón.
—¿Cuánto se debe?—preguntó Venancio al camarero.
—Ciento sesenta y ocho pesetas.
—¡Eh!—exclamó el hortera como no queriendo dar crédito á lo que oía.
—Ciento sesenta y ocho pesetas, y lo que el señorito tenga voluntad.
Miscelánea (Madrid) (1900-02-23 00:00:00), página 5

—¡Eso no puede ser!
—Es la cuenta justa.
El pobre muchacho estuvo á punto de desmayarse.
—Mire V.—dijo al camarero;—no tengo aqui lo suficiente para pagar. Tome V. á cuenta siete pesetas, y mañana le traeré el resto.
—¿Mañana? ¡Qué! Ahora mismo, ó si nó va V. á la prevención.
—Mire V. que yo soy una persona decente, aunque no lo parezco.
—¡Eso se lo cuenta V. á la pareja, so ménigo!
El escándalo fué mayúsculo; acudió la pareja, y como allí no había más remedio que pagar, y Venancio no tenía más que las siete pesetas de referencia, fué conducido á la prevención del distrito y encerrado en un calabozo en compañía de dos curdas, una golfa y tres blasfemos.
El pobre chico lloraba cómo Magdalena después del pecado, que la hizo célebre, y para sus adentros decía:
¡Qué vergüenza, cuando lo sepa D. Prudenciano! ¡El, un hombre tan recto, tan morigerado, tan formal, tan enemigo de bailes! ¡Yo no vuelvo más á la tienda, porque no tengo valor para presentarme ante él!
Cuando más engolfado estaba Venancio en este soliloquio abrióse la puerta y oyó una voz que dijo:
—¡Adrentul!—y al mismo tiempo entró en el calabozo, dando traspiés, un arlequín.
Venancio, examinando á su nuevo compañero, exclamó con asombro.
—¡D. Prudenci n.o!—¡Venancio!—dijo aquél reconociendo á su dependiente.

Tras breves explicaciones, se convino en que D. Prudenciano pagaría el importe de la cena, á cambio de que Venancio olvidara lo que había visto.
Una hora más tarde, principal y dependiente salían de la prevención, después de haber hecho solemne juramento de no volver á un baile de máscaras, sobre todo sin llevar dinero suficiente.

Manuel Soriano.

En serio y en broma.

Dices que mis palabras son pura broma,
como si, por acaso, tú no supieras
que todo es en el mundo según se toma
y se dicen riendo cosas de veras.
Por la forma no debes juzgar del fondo,
que á engañarte te expones, si bien lo miras,
que hay gente muy alegre que siente honro
y se dicen en serio muchas mentiras.
Yo por lo que á mi toca, bien lo he aprendido,
pues Felipas y Pacas, Rosas, Quiterias,
unas treinta mujeres que he conocido
siempre que me mintieron estaban serias.
Entre otros varios casos, de una de aquellas
ahora mismo me acuerdo: ¡chica inocente!
me juró amor eterno por las estrellas
y, á poco, le gustaron las de un teniente.
Otra, rubia, vehementemente apasionada,
me dijo: «si me olvidas tomo un venceno»,
y la he visto en un baile, muy agarrada,
á los catorce días de darme el trunno.
Finalmente, una que era la más constante
y me bordó unas ligas y una purera,
sin decirme palabra tomó el portante
con un cómico viejo para Antequera.
¡Y los hombres! Callemos sobre el asunto
pues de él sabrás, de bilo, lo suficiente:
todos hablan en serio, y hay cada puesto
que es cuando está jurando cuando más miente.
¡Y tú! Vamos á cuentas aquí en secret.
¡Reíes cuando á alguno le has engañado?
Dimelo francamente, pues soy discreto:
¿no te has puesto más grave que un m. gistrado?
De formal se disfraza la vil mentira
y por verdad la gente la admite y ton.a.
Cada cual en el mundo tiene su mira:
yo miento mucho menos cuando hablo en broma.

Aureliano J. Pereira.
Miscelánea (Madrid) (1900-02-23 00:00:00), página 6

Miscelánea.

LAS MANOS DE MI MORENA

—¡No me mires las manos!.... las tengo muy feas.
—¡Feas!.... y ¿por qué son feas tus manos?....
—Pues porque..... no son blancas y finas como las manos de las señoritas.
—Pues yo quiero demostrarte que son muy hermosas, que valen mucho, que son un tesoro.
—¿Te burlas?....
—No, no me burlo. Dame tus manos, no las escondas, deja que las beses.....
—¡Tonto!
—Deja que las beses, morena mía..... He visto manos más blancas que las tuyas, de dedos más delgaditos, más elegantes; de uñas sonrosadas y de piel fina, muy fina, más fina que el raso; menos que parecen de cera, perfectas, ideales;..... y ¿sabes tú para lo que sirven esas manos?... pues para muy poquita cosa, por no decirte para nada. Saben tocar, algunas de ellas, un poquito el piano, saben cuidarse muy bien ellas mismas, saben mover con gracia y donaire un abanico, saben hacer señas al novio; pero ¿saben coser? ¿saben bordar? ¿saben planchar? No, no saben hacer eso; si les pones una aguja en los dedos, seguramente no sabrán qué hacer de ella, y yo te aseguro que estas manos tan blancas, tan finas, tan ideales, nunca servirán para zurcir unos calcetines.
En cambio, tus manos no son muy blancas, ni muy finas, ni muy delicadas; el trabajo las ha endurecido, pero también las ha sientificado; no mueven con gracia estudiada el abanico, ni saben hacer señas al novio; pero cosen, planchan, lavan.....
Y ahora, dime: ¿Fíe algún disparate el asegurarte que tus manos valen mucho, que eran un tesoro y eran muy hermosas?....
Las manos de las señoritas son finas y blancas, parecen de raso; las tuyas, con no ser exteriormente tan bellas, son manos de plata, son las manos que hacen la felicidad del hombre y hacen hermoso el hogar.
Dame, pues, tus manos, que quiero besarlas....., dame tus manos, morena mía, que con ellas has labrado mi felicidad.....

Francisco de A. Soler.

Imitaciones.

A Marcos Zapata.

De este castillo almenado
fiel imagen del pasado
el negro contorno arredra.
Cuántos ¡ayes! habrá ahogado
entre sus muros de piedra.

Para mantener su imperio,
un señor de horca y cuchillo,
sin hacer de ello misterio,
convirtió en un cementerio
los fosos de ese castillo.

Así, cuando sus escuetos
torreones, caigan sujetos
a las leyes del destino,
¡se alzarán cien esqueletos
maldiciendo al asesino!

Por la imitación,
Florentino Llorente.

Palabras.

Quizás pensando así sea yo un niño,
mas diré con la voz de la experiencia
que siempre es el cariño de la ausencia
algo así como ausencia del cariño.

Pienso en tanta ilusión desvanecida
aquí, donde el dolor solo es eterno,
y supongo al infierno de la vida
preferible la vida del infierno.

Nos mientes al besar con tal exceso;
que muchos, en cuestión de amores, sabios,
prefirieron al beso de tus labios
los labios de tu beso.

Augusto Vivero.
Miscelánea (Madrid) (1900-02-23 00:00:00), página 7

DE «RE» LITERARIA

(Galimatías, por Juan Pérez Zúñiga.)

La literatura festiva anda en la actualidad mal trajeada y cariacontecida. Los autores cómicos consagran su fuerza intelectiva á los triunfos teatrales, que no pocas veces son triunfos sobre la amistad ó la complacencia; y los que lucieron sus galanos atavíos en el famoso y ya muerto Madrid Cómico, en aquel Matri Cómico que no volverá á resucitar, murieron también ó pasan el tiempo haciéndole cocos á Talía, la seductora polígama que tan á mal traer trae á los ingenios españoles.

Vital Aza y Ramos Carrión no escriben ya libros cómicos; murieron Palacio y Segovia Rocaberti; Navarro Gonzalvo, Matesos y Eusebio Sierra están muertos también; Sinesio Delgado solo vive para el teatro; Felipe Pérez no sale, ni á tres tirones, de sus Revistas Cómicas... De aquella muchedumbre de poetas y escritores festivos que en Madrid Cómico dieron tan donosa muestra de su ingenio, siguen en la brecha, con la misma fuerza y el mismo entusiasmo, Luis Taboada, que parece remozado actualmente, Tomás Luceño y Pérez Zúñiga, que nos ofrece hoy un nuevo libro, Galimatías, colección de artículos que llevan la inconfundible marca de fábrica del popular poeta cómico.

En Galimatías hay algunos artículos flojos; pero los más están escritos con muchísima gracia. La singularidad de Zúñiga y lo característico de sus composiciones despiertan el interés y llaman la risa á los labios, cuando no asombra el esfuerzo intelectual que há menester para llevar á buen término esos trabajos, que por su especial originalidad ha convenido su mismo autor en llamar Zúñigadas.

Galimatías se agotará pronto.

¿ME QUIERES MUCHO?

Cuento de Carnaval.

A MI AMIGO JOSÉ DE LA LOMA.

—Supongo—le dijo ella—que este año me llevarás á algún baile de máscaras.
—Supones muy mal—respondió él.
—¡Pues no me quieres!
—¿En qué te fundas para decirlo?
—Nada más que en tu negativa. Una sola cosa que te pido y no me haces caso... ¡bonito papel de marido harías tú con esas mujeres pedigüeñas que, ó todo lo consiguen ó les da el consabido ataque de nervios!
—A esas señoras no les hubiera satisfecho el primer capricho; y puedes creerme, luz de mis ojos, que no hubieran padecido esos ataques nerviosos; por lo demás nunca debes compararte á nadie, porque ya sabes que todo tiene defectos.
—No, no; no hijito, que te vas por caminos imposibles para mis débiles pasos; no quiero que luches contigo; yo te pregunto si me quieres llevar á un baile y te lo pregunto como una virtuosa, porque ves que no te hecho arrumacos, ni zalamerías, ni caricias, ni tan siquiera te he tirado de este pelito largo de la barba que por aquí anda solitario...
—¡Que va torciéndose la virtud!
—Sí, me llevarás al baile. ¿Verdad que tú no quieres verme enfadada y triste, con la cara de monjita llorosa?
—Yo no quiero verte de ninguna manera que no sea como la que estás ahora, fresca como una rosa lozana, sonriente como una alborada, cariñosa como los pájaros, amante como... tú sola sabes serlo; yo solo quiero verte así; pero si te empeñas en un
Miscelánea (Madrid) (1900-03-11 00:00:00), página 1

Celebridades.

«Actualmente nos asombramos de que treinta mil griegos presenciaren con sostenido interés las representaciones de las tragedias de Esquilo; este resultado se debió á la alianza de todas las artes concurriendo á un mismo fin.» Así escribía en cierta ocasión el autor de Parsifal, y sus palabras, en cierto modo, resumen su ideal artístico.

Aunque el tiempo, alejando de vosotros la figura del gran artista, no permite contemplarla en su total imponente grandeza, no por ello dejan de subsistir los errores que acerca de Wagner han suscitado la pereza y la mala educación. Todavía son muchos los que ven en Wagner un «músico» que componía «óperas» y se escribía los libretos: palabras todas que son la más cumplida negación de las ideas del maestro. La mayor parte de estos errores proviene de considerar solo un aspecto parcial de la personalidad del artista, ó de juzgarle con el criterio contenido en esta frase: «cultura general», reveladora de un estado de educación intelectual incompleto, insíncero y deficiente. Los músicos no saben ver en él al dramaturgo ni al filósofo; los literatos no ven al músico; el público no sabe ver en sus obras otra cosa que óperas... Contra estos prejuicios y errores tuvo que luchar titánicamente el maestro durante toda su vida.

Wagner (y esto importa mucho tenerlo presente, para juzgarle) es un caso excepcional. Era un espíritu artístico completo, total; poeta y músico á la vez, ó, como han dicho en Alemania, poeta de la palabra y de los sonidos. Nietzsche, antes de que las tristezas de la enfermedad se apoderaran de su razón, dijo de Wagner que era una especie de fuerza natural que tiene el poder de las cosas elementales y necesarias. No es otro el efecto que produce ver aquella indomable voluntad, no doblegándose ante ninguna convención, y siguiendo noblemente, sinceramente, sus impulsos de artista. Ante el espectáculo de un arte fragmentario y servil, ante un público que sólo ve en el arte un pasatiempo y á quien sólo conmueve el virtuosismo, esto es, los efectos, el artificio, lo exterior, Wagner opone la obra de arte sincero, popular (pueblo en oposición á público: el antiguo populus, la raza, la nación, opuesto á la sociedad burguesa de nuestros teatros), regeneradora, y crea el Tondrama, el drama musical, la nueva forma de arte. El carácter sintético de la obra de Wagner nace, pues, de su propio temperamento: él mismo explicaba que en su imaginación se presentaban al propio tiempo las formas del poema y de la música.

Los primeros ensayos de Wagner indican los esfuerzos instintivos del artista para encontrar la adecuada expresión de sus impulsos. Rienzi es todavía una ópera, según la fórmula conocida, en la cual el poema tiene ya un valor positivo.

11 de Marzo de 1900.