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Relacion circunstanciada de la última campaña de Buonaparte, terminada con la batalla de Waterloo, que escribió en francés un testigo ocular, y tradujo al castellano D. Agustín Dené, con arreglo á la quarta edición publicada en París en 1816. Un tomo en octavo marquilla que compone el quaderno tercero de lo ocurrido á Buonaparte desde 29 de marzo de 1814, hasta su llegada á la isla de Santa Elena. Se hallará á seis reales en la librería extrangera, calle de la Montera núm. 28 quarto principal, donde se venden los dos anteriores.

Esta relacion es digna de aprecio, no solo por el acierto y juicio con que el autor describe y examina las operaciones de los exércitos que tuvieron parte en aquella campaña, sino también por el estilo con que está escrita; y para que se pueda formar alguna idea de él, copiaremos el siguiente pasaje en el que se pinta el campo de batalla al otro dia de la accion.

"La muerte se presentaba por todas partes bajo mil formas. Todas las distinciones de clases habían desaparecido. Vencedores y vencidos, ingleses, alemanes, hanoverianos, belgas, prusianos y franceses estaban amontonados y confundidos: entonces aparecian silenciosos como los sepulcros, aquellos mismos que poco antes se veían animosos y sedientos de sangre. El valiente y el cobarde habían caído juntos: el que pidió quartel y el que se lo negó: el que despreciaba á un tiempo á Dios y á Satanás, y el que con su librito de devociones en el bolsillo había dirigido mas de una fervorosa oración á su Sal-
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vador y á su Dios: los que habian venido á la accion voluntariamente, y los que habian sido soldados por fuerza. En el espacio de un solo dia, sesenta mil personas lozanas y vigorosas habian enmudecido para siempre, llegando á aquella mansion de donde nadie vuelve. Tambien habia en el campo muchas mugeres que superando la debilidad y ternura de su sexo, iban recorriendo los muertos para recibir el último á Dios de sus moribundos esposos, ó para tener la dicha de conservar sus vidas en bien de sus familias y de ellas mismas.

Pero quando amaneció, ¡que espectáculo tan horroroso no presentaban aquellas quadrillas de ladrones que habian dado el último golpe á los moribundos para robarlos! La sangre los cubria por todas partes, y muchos habia que llevaban envuelto en el capote de un soldado el dinero que habian ido recogiendo: quando el número de estos vandidos fué mayor aún, eran mas activas sus pesquisas: les cortaban los dedos y las orejas para quitarles las sortijas y zarcillos. Habia algunos de estos infelices que vivian aun despues que los habian mutilado de este modo. Despues quitaron á los muertos hasta los vestidos; y la vista de tantos cadáveres desnudos presentaba nueva escena de horror á los que eran capaces de algun sentimiento de humanidad. ¡Quénto mas horrible no fué aun aquel espectáculo á la semana siguiente, quando aquellos cuerpos comenzaron á ennegrecerse y podrirse, quando ya no era posible distinguir sus facciones!

Se dispuso llevar á Bruselas los heridos de todas las naciones; pero era tan grande su número que no cabian ni en los hospitales ni en las casas particulares: hubo muchos franceses que en ninguna
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parte pudieron entrar, y murieron de hambre en las calles: la mayor parte de los mismos ingleses no hallaron donde guarecerse.... Muchos tenian las heridas abiertas y se desangraban, porque no podian acudir á ellos los cirujanos ocupados en curar á otros: por la misma causa habia muchos que se gangrenaban y morian sin encontrar auxilio. Bastantes mugeres fueron á ver á sus maridos; y éstos, no teniendo ya fuerzas para resistir aquel encuentro, se quedaron muertos y apenas pudieron verlas. ¡Quantos cariñosos hermanos iban á llorar sobre los cuerpos de sus muertos ó moribundos hermanos! Padre hubo que perdió hasta cinco hijos. En una palabra, ¡daremos que la flor de la especie humana fué como segada entonces, dexando en la tierra amigos inconsolables! ¡Y todos estos males los habia causado la ambicion de un solo hombre!

LITERATURA FRANCESA.

Principios lógicos ó reunion de hechos relativos á la inteligencia humana por Mr. Destutt, conde de Tracy.

Este sabio es uno de aquellos que en nuestros tiempos han cultivado con mayor aplauso las ciencias filosóficas. La obrita que aquí anunciamos es de corto volumen, y hace mucho tiempo la habia compuesto el autor, el qual la ha impreso ahora en beneficio de la estudiosa juventud. Es un resumen no menos profundo que claro de los principios fundamentales contenidos en su Ideología, y principalmente en la tercera parte que comprende la lógica. La inten-
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cion del autor es la de simplificar y fortificar esta ciencia tan útil, descartando de ella el vano aparato de sutilezas con que por tanto tiempo se la ha obscurecido, fundándola en principios ciertos y que no puedan ser combatidos por el escepticismo, empresa muchas veces comenzada, pero siempre derribada por el espíritu de sistema.

Sienta por primer principio que no hay para nosotros más que dos géneros de evidencia, la que llama de sentimiento, y la de deducción, que es como la seguida ó consecuencia de aquella: la primera irresistible, inseparable de nuestra naturaleza, no puede engañarnos; y la segunda tampoco nos engañaría sin la perpetua e imperceptible variabilidad de nuestras ideas, que la memoria nos recuerda de un modo falso. Fundado en este principio, que es la base de toda la obra, el autor examina y recorre sucesivamente la formación de nuestras ideas, su expresión y su deducción. Este plan es no menos ingenioso que exacto, pues es una muy feliz idea la de haber reducido toda la falsedad de nuestros razonamientos á esta variación de nuestras ideas que nosotros mismos no percibimos; y es una prueba del profundo y sólido talento del autor el haber dado á la certidumbre de sentimiento una absoluta autoridad, y el no haberla separado del asenso debido á la verdad.

Variedades.

Mr. Girad, del Instituto, acaba de publicar en una Memoria sobre el valle de Egipto, y su elevación sucesiva, un análisis del barro ó limo del Nilo, tan célebre por la fertilidad que dá á aquella tierra. Resulta de las operaciones químicas hechas por Mr. Regnault, que en cien partes de este limo hay once de agua, nueve de carbono, seis de óxido de
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hierro, quatro de sílice, quatro de carbonato de magnesia, diez y ocho de carbonato de cal, y quarenta y ocho de aluminina. Las cantidades de sílice y de alumina varian según los sitios donde se toma el limo; el de las orillas del rio contiene mucha arena, mientras que á una distancia considerable se halla casi pura la arcilla. La abundancia de esta tierra en el limo la hace útil para varias artes, pues se fabrican con ella excelentes ladrillos y vasijas de varias formas: entra en la fabricacion de pipas para fumar, y en la de los hornos de vidrio: los labradores y campesinos cubren con una capa de él las paredes de sus casas, y lo usan como abono suiciente en sus tierras, guardando el estiercol para que ya seco les sirva de combustible.

El monumento erigido en memoria del general francés Moreau, ha sido colocado sobre el campo de batalla á una milla de Dresde. Es muy hermoso, aunque en extremo sencillo: le coronan un casco de bronce, una espada, y una guirnalda de laurel con esta inscripción: Aquí fué herido el héroe Moreau junto á Alejandro.

Se habla mucho en Alemania de un carruaje inventado por Mr. Drais, que mueve el mismo que va en él: Consiste en un asiento colocado sobre dos ruedas, una adelante y otra detrás. El que va sentado muesve la máquina con los pies, lo que cansa mas que el andar, y ademas tiene que guardar muy bien el equilibrio, pues con poco que se torciese, caería con toda la máquina en tierra.

Curación extraordinaria. Londres 18 de octubre.
Un muchacho del lugar de Hatton tenía, jugando, un hueso de ciruela en la boca; el cual por medio de una fuerte aspiracion, entró en la traquitertería, lo que le produjo los mas crueldes síntomas, mirándose como segura su muerte. Habiéndose llamado al cirujano del mismo pueblo dispuso abrir exteriormente la traquitertería, único medio que hallaba para salvar la vida al muchacho; pero los parientes y amigos creían que aquello era imposible, teniendo por una extravagancia el degollar á una persona para impedirla el morir. Sin embargo, el cirujano venció todas las dificultades, se hizo la operación; y salió bien, sacándole el hueso de la garganta. A las tres semanas quedó perfectamente curada la herida, y el muchacho goza de la mas completa salud.
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TÉATRO FRANCES.

Concluye la revista comenzada en el núm. 20.

Siendo cierto que la confusion y mezcla de los géneros indica como señal segura la decadencia de las artes, debemos convenir en que se manifiesta con los mas evidentes síntomas en el arte dramático, y mas particularmente en nuestros teatros líricos. Pero antes de probar esta proposición écomenzemos por sentar algunos principios; y determinemos en pocas palabras lo que debe ser, antes de examinar lo que es.

La ópera, qual la consideraron los maestros del arte, y la desempeñó Quinault (al que podemos mirar cómo al inventor de ella), es un espectáculo al que todas las artes tributan sus primores; así, pues, esta especie de drama debe participar de lo patético de la tragedia, de lo maravilloso de la epopeya, del encanto de la música: tiene sus reglas en una naturaleza; llamémosla poética, donde la melodía representa las palabras y el baile la acción.

Para componer una ópera se necesitan por lo menos cuatro diferentes autores, y son, el poeta, el músico, el choreógrafo y el adornista. No hay duda en que la parte principal en este género de composiciones; pertenece al poeta que inventa y dispone el drama, y al músico que lo engrandece y anima; pero no por eso dexa de ser indispensable que
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Concluye la introduccion del tomo diez.

Pero no sucedió con las ciencias lo mismo que con las artes, por ser distinto y aun contrario el objeto de ámbas, pues en aquéllas se busca la esencia y realidad de las cosas, elevándose á sus causas; en éstas la apariencia, limitándose á los efectos exteriores: en las primeras se atiende á lo verdadero y útil; en las segundas á lo verosímil y lo agradable: domina en las artes la imaginacion, y fúndanse en las pasiones, á las que lisongean excitándolas y conmoviéndolas: en las ciencias debe reinar el juicio y la razon: por lo que advertimos que lo mismo que aprovecha á las unas debe dañar y daña á las otras. Remóntanse las artes con rapi-dísimo vuelo hasta donde alcanza el casi ilimitado dominio de la imaginacion: proceden las ciencias con lentos y tímidos pasos. El objeto á que se dirigen las investigaciones de las ciencias es remoto, profundo, difícil de hallar; porque la naturaleza que prodiga sus dones y obstenta sus bellezas, nos oculta como avara y zelosa sus causas, y necesitamos largas observaciones, repetidas experiencias, proli-xo estudio para acertar con ellas; nos es preciso proceder con suma circunspeccion, desconfiar de la imaginacion, de las ideas brillantes y lisongeras, acallar las pasiones, atendiendo solo á la razon dirigida por largos y reiterados experimentos, pues solo repitiéndolos, y comprobándolos por años y aun siglos, podemos hallar la verdad, porque á me
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concurran los otros dos artistas para el complemento de esta obra dramática.

Quando connaturalizó Gluck en Francia la Opera seria de los Italianos qual en sí es, aunque en verdad con obras maestras, no por eso dexó de adulterar un género que solo debía perfeccionar, pues que una ópera no ha de ser tragedia ni comedia. Muy raro es, que tanto en las artes, quanto en la moral, no se pase de un exceso á otro. El bayle, que no era mas que un accesorio casi inútil en la tragedia lírica, hace algun tiempo que ha invadido toda la escena. Con el ridículo nombre de bayles de acción, se han imaginado ciertas óperas pantomímicas, á las cuales la misma música solo sirve como de programma; y este es el último grado de la decadencia de un espectáculo magnífico y verdaderamente nacional, que antes no se veía rivalizado en toda Europa, y el qual pronto ni aun podrá competir con los teatrillos de los arrabales que se han levantado sobre sus ruinas.

La Opera cómica (1) es un género falso, contra el qual se declaró desde su origen el buen gusto. Esta bastarda comedia, en la que alternativamente hablan y cantan los mismos personajes, bien así como en las antiguas farsas de la feria, en las que un interlocutor hablaba frances y otro italiano, pasaría por la más bárbara y absurda de las composiciones teatrales, si no tuviésemos el melodrama.

¿Abusaremos de las palabras? ¿queremos que la ópera cómica sea un verdadero género? pues entonces mirémosle qual un drama, cuyas principales situaciones necesitan el auxilio de la música para

(1) Viene á corresponder á lo que llamamos Zarzuela.
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manifestarse con toda su fuerza. Entonces no busquemos ni la regularidad en el plan, ni la rigurosa verosimilitud en la acción, ni la verdad en los caracteres, ni la fuerza en la intriga; cualidades todas que se exigen en la comedia. Un asunto de mucha acción y de contrastes fuertes, tan propios para la música; escenas enlazadas sin mas arte ni objeto que formar lo que en el teatro llaman quadros; un diálogo animado y rápido, cuyo artificio consiste en unir las diversas partes del canto, tales son las condiciones, pues nos guardaremos muy bien de decir las reglas, de la ópera cómica: y proponiéndonos como la norma del juicio que hagamos de este género de composiciones dramáticas, no nos detendremos en asegurar que nuestros actuales autores y compositores, acercándose en cierto modo al sistema musical de los italianos en la Opera buffa, han adelantado el arte en tales términos, que merecerían nuestros elogios si el arte mismo no hubiese de quejarse de ellos.

En estas cortas reflexiones preliminares hemos sentado los principios, según los cuales vamos a recorrer rápidamente los trabajos de las dos escenas líricas en todo el año anterior.

La Academia real de música, por un esfuerzo de actividad que honra mas al zelo que al buen gusto de quienes la dirigen, ha dado en el espacio de once meses tres óperas que son el Ruisenol, los Dioses rivales, y Natalia; y tres bayles nuevos; Flora y Zefiro, el Carnaval de Venecia, y los Salvajes del mar del Sur.

El Ruisenol es una pastoral lírica, cuyo asunto tanto mas difícil de tratar quanto mas conocido es, exigía una pluma tan delicada e ingeniosa como la
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del autor de Torondo (1) para salvar en el teatro las muy fáciles alusiones y la muy manifiesta inverosimilitud. Este corto acto ú accion que se representa en la aldea, y es no menos ingenioso que alegre; tal vez se funda sobre un asunto demasiado vulgar para la ópera, pero de cualquier modo que sea, podría hallar su apología en su buen éxito, si no temiésemos sus malas consecuencias. En cuanto á la música solo citaremos como notable un excelente terceto, cuyo principal asunto de muy gracioso canto, está muy felizmente traído por el poeta.

Pero no puede imaginarse cosa mas mal dispuesta que la ópera bayle intitulada los Dioses rivales, dado con motivo del casamiento de dos personas reales. Tal vez no se ha empleado hasta ahora de un modo mas ridículo la mitología, pues se ven andar juntos, á lo menos en relación, Minerva y Luis XII., Apolo y Francisco I., Neptuno y Turville, Thetis y S. Luis: esta ensalada lírica grotesca se termina con una canción de ciegos que entona Baco. Dos metas, y cuatro músicos han puesto en compañía sus talentos para producir esta inspida composición, que ni ha logrado ni podía lograr aplauso alguno.

Aun mas desgraciada y menos digna de perdón ha sido Natalia ó la Familia rusa, la cual ha excitado los primeros sibidos que se han oído en la ópera, en cuyo teatro la ignorade los concurrentes había evitado hasta ahora esta especie de desorden; pero debemos convenir que no podíamos haberse escogido mas oportuna ocasión para faltar á esta costum-

(1) Esta ópera ha sido mandada últimamente á nuestro Magestado y tendremos ocasión luego de hablar de ella.
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bre. Esta pieza, cuyo interés se funda en las desgracias de una familia desterrada á Siberia, es una mala imitación de una ópera cómica de los Señores Duval y Boyeldieu, los cuales no debemos extrañar faltén de un teatro, cuyos socios han desechado las dos obras clásicas de nuestra segunda escena lírica, la Lodoiska de Cherubini, y el Ariodante de Molié. Natalia solo ha tenido tres representaciones, y ni una sola merecía; y, es cuanto de ella se puede decir.

De los tres bayles ya citados sólo ha logrado una brillante acogida el de Zefiro y Flora, y aun diremos, aunque sea un juguete de palabras, que pende solo de un hilo, pues el vuelo de Zefiro ejecutado por medio de un nuevo mecanismo, y los graciosos quadros, algunos de ellos de no muy buen gusto, han merecido al Sr. Didelot, autor de este bayle, un aplauso poco común en los anales de Terpsícore.

Pero si en muchas cosas podemos quejarnos de los actores de la ópera cómica, á lo menos deberemos alabar su zelo, pues honra mucho á su memoria el haber dado en este año catorce composiciones nuevas. No sacaremos del olvido en que tan pronto yacen el Casamiento por encargo, la Letra de cambio, el Marido por Aguinaldo, la Estocada al paso, Max felíz que sabio, el Barquero del Don y el Amo y el criado, cuya música daña á la letra, y la Condesa de Trenn, digna de mejor suerte; y nos contenteremos con citar cuatro operetas que han escapado de tan gran naufragio.

No obstante la mala prosa y malos versos del Sr. Sewrin, su asociado el Sr. Boyeldieu con un prodigio de su música, ha sostenido La fiesta de la
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aldea cercana. Desde las primeras representaciones el público ha distinguido muy bien al músico del poeta, pues constantemente ha silbado á éste y aplaudido á aquél.

La piececita de la Una por la otra de los autores de Tocondo y de Juanita y Colás, aunque inferior á estas dos, no por eso dexa de ser una muy bonita opereta. El enredo muy bien formado, la rápida y gracia del diálogo, algunas originales situaciones que ha sabido aprovechar muy bien el músico, han decidido del buen éxito de esta obra, que fué dudoso en la primera representación.

Carlos de Francia es del cortísimo número de piececitas que haciendo alusión á cosas del dia han merecido durar bastante mas. Escrito con gracia, enriquecido con pinturas y alegorías muy finas, ha servido para dar á conocer á un joven compositor llamado Mr. Herold, cuyo mayor elogio consiste en que en esta obra se le haya considerado digno de que su lira acompañe á la de Boyeldieu.

El asunto de la Jornada enredosa (la Journée aux Aventures) cuyas escenas son otros tantos lances particulares, es el mas acomodado para una ópera cómica. Con mas arte podía haberse formado el enredo, mas naturalmente podian haberse enlazado los tres actos; y sobre todo, el estilo podía ser mas correcto, mas graciosó, y mas ingenioso; pero estos grandes defectos los cubre en parte el mérito de la música, en la que hay muchos trozos que no desmerecen de la celebridad que se ha sabido adquirir Mr. Mehul.
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LITERATURA FRANCESA.

MEDICINA.

Investigaciones médico-filosóficas acerca de la melancolía, por el Sr. Mauricio Rouband-Luce.

Esta obrita, dicen los periódicos franceses al dar cuenta de ella, no podrá menos de agradar á las personas instruidas, y á aquellas mismas que por no ser de la facultad huyen de todo libro de medicina. Además de las profundas y juiciosas observaciones sobre el carácter, causas, síntomas, y progresos de la melancolía, se hallan muchas anécdotas tanto mas importantes, quanto que casi todas son históricas, pertenecientes á sujetos célebres tanto antiguos como modernos. Doloroso es el saber que esta suave melancolía, esta prueba de sensibilidad delicada que tanto place á nuestras hermosas damas, que tanto preconizan nuestros poetas eróticos, no es mas que una vesania, un trastorno del juicio, en fin, una verdadera locura tan dañosa á la mente, quanto al cuerpo. Y también es cosa dolorosa el comprender la imaginación, la sensibilidad, las literarias vigilias, y aun la música entre las causas predisponentes de esta enfermedad, y el mas fino amor entre las ocasionales. Los tiempos que precedieron á nuestra revolución son aquellos en que mas se exageró el placer de la melancolía, cantando su elogio las señoritas acompañadas del harpa ó del piano, y los hombres en elegias ó tristísimas óperas cómicas. ¿Y que sucedió con esto? Que nuestra casa ó hospital de Orates se ensanchó tanto, que se extendió desde Flandes hasta el Mediterráneo, y desde los Alpes hasta el Océano.
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NECROLOGÍA.

El 15 de octubre ha muerto en la ciudad de Soleure, en Suiza, el célebre general polaco Kościusko.

En la noche del 17 de octubre ha muerto en París, después de una larga y dolorosa enfermedad, el célebre compositor de música Mehul, autor de Estratencice, de Eufrosina y de Adriano.

Variedades. — Inglaterra.

Un joven de unos diez y ocho años, hijo de un labrador de las cercanías de New-Market, acababa de experimentar de un modo extraordinario los favores de la fortuna. Pasaba en una diligencia pública á Shrewsbury para concluir sus estudios con el reverendo doctor Butler. En el camino trabó amistad con un caballero, el cual agradándose de la compostura y buenos modales del estudiante, le propuso venirse á vivir á su casa; con lo que se aumentó su estimación notando la buena conducta y aplicación al estudio del muchacho; por manera que no teniendo hijos, acaba de dejarle á su muerte, acaecida en el mes de octubre próximo pasado, toda su herencia, que consiste en más de quinientas mil libras esterlinas, que vienen á hacer unos cuarenta y ocho millones de reales. Lo primero que ha hecho este feliz favorito de la fortuna ha sido dar cincuenta mil libras esterlinas á su padre, y otras tantas á su hermano mayor.

El dia 17 de octubre se ha pescado en la costa de Helder, en Holanda, un pez con aletas que tenía de largo unos sesenta y ocho pies de rey, y en su mayor circunferencia veinte y ocho: los pescadores que lo han cogido ocupaban ocho chalupas, y les costó mucho trabajo el matarlo.

Parto extraordinario.

En un pueblo del Piemonte, llamado Coassolo, una mujer dio á luz una hija, que murió cuatro días después. A los cuarenta y siete días de este primer parto, y estando ocupada la mujer en sus tareas domésticas, sintió nuevos dolores de parto, dando á luz en seguida dos niñas mellizas que solamente vivieron cinco días, sin que la madre haya tenido la menor incomodidad.
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ECONOMÍA POLÍTICA.

Carta de Mr. de Saint-Aubin á Mr. Benjamin de Constant sobre la deuda pública de Inglaterra, inserta en el Mercurio de Francia.

Habeis dicho en uno de los artículos publicados sobre el presupuesto de rentas, que todo el terreno de la Inglaterra no bastaba para pagar su deuda. Esta proposición no me parece exacta, y como me habeis pedido que trabaje sobre este asunto, voy a manifestar mi modo de pensar.

Que la suma de toda la deuda pública de la Inglaterra, sea muy inferior a su riqueza territorial; que esta misma deuda, comparada con la suma de sus riquezas territoriales, muebles, e industriales, no forme más que una pequeña y muy pequeña parte, es una proposición que puede demostrarse a posteriori o por los hechos; y a priori ó por los razonamientos sacados de la naturaleza misma de esta deuda, de su formación, y de la organización del sistema de préstamos de donde resulta. Y cada una de estas demostraciones puede hacerse también comparando sucesivamente, primero el capital, segundo los intereses de la deuda con los capitales y las rentas de los propietarios ó de los contribuyentes, que anualmente deben pagar los intereses, y reembolsar así fin el capital.

Al verificar estas comparaciones, siento verme precisado á limitarme á la Gran Bretaña, porque