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mejantes, y el animal y la planta obedecen á las mismas leyes de germinación, crecimiento, conservación, reproducción y declinación.

Aun se hallan otras relaciones entre las plantas y los animales. Vemos que algunas se despojan anualmente de sus cortezas, así como las culebras y otros reptiles mudan cada año su piel. Las semientes de ciertas plantas apenas se diferencian de los huevos de algunos animales. La distinción de sexos es común á los reynos vegetal y animal. También hay plantas anfibias, plantas marinas y plantas de agua dulce; bien así como hay animales que viven en los dos elementos, otros que solo habitan los mares, y otros que no salen de los ríos.

Las plumas de las aves tienen una vida vegetativa: crecen y se desprenden anualmente. El pelo de los animales, las astas y las uñas vegetan como las plantas. La pierna del cangrejo crece (después de cortada) como
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crece la rama de un árbol. Las plantas son ovíparas ó vivíparas; tienen un movimiento que las es peculiar, un instinto que les hace buscar la luz: rendir homenaje al astro que las vivifica, congratularse en su presencia, y como marchitarse quando él se retira.

Pero de todos los fenómenos de la vegetación el que tiene mas evidente relación con las saludables leyes de la creación animal, es la acción recíproca del ayre atmosférico y de los vegetales en la nutrición de estos. La planta aspira por sus hojas la parte del ayre atmosférico, que no es adaptada á la vida animal, y en cambio vuelve á la atmósfera este ayre vital necesario para nuestra existencia, y que la respiración convierte en azoc. Así la descomposición química que se obra en el pulmón de los animales produce para las plantas un alimento, cuyo depósito es el ayre atmosférico, y estas en recompensa descomponen los gases perjudiciales, y crean el ayre vital todo por
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camino mas hermoso y mas sencillo. ¡Ah! como se conoce en este mecanismo la divina mano del Hacedor Supremo.

La naturaleza atiende á la reproduccion de las plantas con una prodigalidad sin límites, y cria los gérmenes con toda la abundancia que se necesita para asegurar la perpetuidad de las especies. Los rayos generadores del astro del dia comunican al polvo de los estambres la facultad de fecundar la flor, y los céfiros contribuyen á esta obra de la naturaleza, transportando este ligero polvillo del que deben nacer el fruto y las semillas de una generacion nueva.

Tan limitadas son nuestras miras respecto de las del supremo e ilimitado poder, que nuestra imaginacion se abisma contemplando el numero de individuos con que la naturaleza benéfica asegura la conservacion de cada especie. Una cabeza de adormidera contiene treinta mil gérmenes: una planta de helecho tiene en sí mas de un millón,
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MEMORIAL LITERARIO.

BIBLIOTECA
PERIODICA DE
Ciencias y Artes.

TOMO V

Ocupen las Ciencias el centro; pero la circunferencia sea una corona de pulidas letras.
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do en el seno de la paz nos hemos visto atacados por su perfida política, y el fuego de la guerra se encendió por su causa; quando por su misma alevosía han sufrido también en el combate una pérdida considerable, y han visto, hartó dolor suyo, que al fin cayó el formidable Nelson, que como prediccion parece que le estaba señalado morir á manos Españolas, ¿no es un asunto digno de estas mismas circunstancias que él mismo, que acaso presumiría verse en Londres, ornado con el laurel del triunfo, manifieste la destrucción de su patria, que mira próxima por mil motivos? ¿Qué mas puede interesarnos que destruir á nuestros enemigos? ¿Qué medio mejor de movernos, que oír en la boca del mismo, que mas pudiéramos temer, y que ya no existe, nuestros triunfos sucesivos, y el anuncio del castigo á la alevosía y al desprecio de los pactos mas sagrados?

Y si alguno nos objetase que en esta obra no encuentra todo el buen efecto que anunciámos; nos contentarémos con decirle que es muy probable que no se ponga en el verdadero lugar que debe para percibir este mismo efecto, y el interés particular que á cada uno le resulta de las palabras de Nelson. Los que (por ejemplo) se admiran de la conmoción de César oyendo la oración de Cicerón por Ligario; y didácticos escru-
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pulosos establecen que en toda ella no encuentran un pasaje capaz de mover tan fuertemente un hombre como César, pónganse en lugar de este, y acaso le encontrarán. Acaso entonces percibirán que el vencedor de Farsalia, que en el campo de batalla abrazó como á su conciudadano á su enemigo vencido, no es nada extraño que se conmoviese con la pintura de este suceso hecho por Cicerón, hasta el extremo de olvidarse del tribunal en que se encontraba. Es menester pues que el poeta enriquezca los objetos que trata, y que los dé un interés que acaso no tienen; y quando no hay necesidad de darles este interés, porque ellos ya le encierran en sí mismos, ¿cuánto más cerca estará de su verdadero fin? Aquí es donde tuce la sabia elección del asunto, y donde, si á su hermosura réune la de una brillante versificación, adornada de imágenes grandiosas y sublimes, puede decir que atina con los mejores recursos del arte encantador que exerce.

Las imágenes y los versos de la sombra de Nelson, tienen cabalmente todas estas circunstancias: y vamos á ofrecer algunos exemplos de uno y otro, para que se vea la verdad de nuestra aserción. Bien es cierto que tratando de citar hermosos trozos de poesía, sería necesario copiar la obra sin omitir una línea.
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Son excelentes versos los siguientes, en que hablando el poeta de los triunfos del Emperador de los Franceses, y de la liga de sus armas con los Españolas, dice

Vive, y sus armas vencen, y al sonido de sus trompetas, vuelan fugitivas las águilas augustas. Inflamada en belicoso ardor la fuerte Hespería, une á las roxas cruces de Pelayo el blason imperial, que en sus pendones tiende el Frances al ayre, &c.

Es tambien asombrosa la imprecacion de Nelson á Gibraltar; y los versos que la siguen, los reputamos inmejorables.

Ó Calpe! tú que de esperanzas llena hoy meditabas aclamar festiva el triunfo, y dar coronas á mi frente; cubre la tuya de cipres funestc, y mi cuerpo insepulto, destrozado, vuelve á la patria, y para siempre llora: qué es junto su dolor. No en esta sola victima, no; los hados enemigos á nuestra gente, su rigor limitan; mayor desolacion y estragos piden:
Que al pie del solio del Ibero Augusto provido asiste de la guerra el Numen;
La espada y el tridente húmido empuña, y la tierra, y el mar, de numerosas huestes se cubre, y de nadantes pinos el eco de su voz... Cede á la eterna Ley, Anglia alta; que en diamante duro grabó el destino. Los Imperios mueren:
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su esplendor se oscurece; la fortuna que los engrandeció, los abandona,
y aun la memoria de su nombre acaba.
Si es dado al tuyo que su fin dilate,
no el cefo irrites del Leon que ruge
en su caverna, y de temor desnudo
lame las garras con tu sangre tintas.

Qué imágenes! qué lenguaje! qué versificación!

Como la ficcion no es rigurosamente mentira sino en aquellas obras que con exactitud deben contener la verdad, extrañariamos que algunos bajo este aspecto criticasen el plan de esta composicion. Los que hablan como Poetas de hechos históricos, bien sabido es quantas facultades tienen para añadir ó suprimir.

Ficta potes multa addere veris.

Encontramos tambien en este Poema algunas transposiciones sumamente hermosas y expresivas; de suerte que aun de los que en rigor debieran ser defectos, es necesario conocer que Inarco Celenio sabe sacar bellezas, y bellezas nada comunes; prueba evidente de su admirable genio, y del lustre que dará al Parinaso español, el envidiable autor de la Comedia nueva, de la Mogigata, y de otras obras que han hecho su nombre respetable, y que tanto honran á la Literatura Española.
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ODA A LOS MARINOS ESPAÑOLES EN EL COMBATE DEL 21 DE OCTUBRE POR DON MANUEL JOSÉF QUINTANA.

EXTRACTO.

El brillo de nuestras armas no solo ha proporcionado á la patria el digno lauro que ellas encierran en sí mismas, sino que también ha dado ocasión al lucimiento de nuestras letras, que como á competencia aparecen reunidas para solemnizar las inmortales hazañas de nuestros héroes. Supóngase desde luego que no hablamos de algunas producciones que mueren el mismo día que nacen, y que nada tienen de bueno sino el asunto á que se encaminan, y el laudable intento de sus autores: hablamos solo de las que (como la oda que tenemos á la vista, y demás producciones que extractamos dirigidas á este asunto) en la dignidad del motivo, en el patriotismo de los que las publican, y en el conocimiento y sabiduría con que están escritas, envuelven la gloria de lo que aplauden, y la de la pluma que lo aplaude.

El Cantor del Océano se deja conocer desde la primer línea de esta composición, que tiene no pocos rasgos de Pindaro, en el giro del plan y de
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las imágenes. Manifiesta al principio que son grandes los escollos que tienen que allanar las naciones para llegar al colmo de su grandeza, y que no reparte el destino fácilmente el poder y la gloria. La constancia (dice), es el mejor camino para el esplendor y engrandecimiento de las naciones; y para expresar esta idea, leemos estos versos:

No da con facil mano
el destino á los Héroes y naciones,
gloria y poder: la triunfadora Roma,
aquella á cuyo imperio
se rindió en silenciosa servidumbre
obediente y postrado un hemisferio,
¡qué tantas veces gimió, rota y vencida,
antes de alzarse á tan excelsa cumbre!
Vedia ante Aníbal sostenerse apenas.
Sangre Italica inunda las arenas
del Tesin, Trebia y Trasimeno ondoso;
y las madres romanas,
como infausto cometa y espantoso,
ven acercarse al vencedor de Canas.
¿Quién le arrojó de allí? ¿Quién hácía el solio
que Dido fundó un tiempo, sacudía
la nube que amagaba al Capitolio?
¿Quién, con funesto estrago
en los campos de Zama el cetro romano,
con que leyes dió al mar la gran Cartago?

La constancia, &c.

Estas reflexiones, perfectamente contraídas después á la actual situación de nuestra patria, hacen sumamente hermo-
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es la preparación de la oda, y anuncian lo mucho que después de tan heroicos hechos debemos esperar. Entra el Poeta en la acción; y nos manifiesta á Nelson que viendo nuestros navíos y

ufano con su gloria y poderío

se deleytá con la idea del triunfo que espera; y animando á sus compañeros se promete que el Támesis no tarde en verle ceñido de laurel.

Pero ni estas ilusiones, ni el temido nombre de semejante contrario atetran al Español. El le espera con serenidad: sabe muy bien que va á lidiar con los que en el seno de la paz fuéron alevosos y perjurios; y haciéndose en medio del santo ardor que le inflama, las consideraciones mas justas, vé que llega la noche, y que los clamores de la guerra y de la venganza arrebatan toda su atención.

La suerte esta ya echada, y trabada la terrible pelea. Retumba el cañón con mortal estampido;

El eco truena,
y por el mar llevándose bramando
hasta en las costas de África resuena.

Como el asunto de la obra no es precisamente describir menudamente las circunstancias del combate, se contenta el Poeta con dar al paso una ligera idea
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de lo sangriento que fué, y cierto que la da en muy hermosos versos, que copiariamos con mucho gusto, si no llamase en la estancia en que ahora estamos toda nuestra atencion el corte, por decirlo así, tan ingenioso y sublime con que el autor se separa de referirnos en descripcion la pelea. Sabe que no es de su plan detenerse en contarla: ¿y qué medio no obstante para hacer de ella alguna mención, sin interrumpir el vuelo de su imaginacion, que solo se encamina á los héroes que celebra? Hablar de la contienda al paso, y manifestando que es incapaz de contarla como merece; dexar al tiempo su digno elogio. Aunque tuviera cien lenguas no puede numerar las ínclitas hazañas de aquel dia;

el humo al sol se las robaba entonces,
pero la fama las dirá en su trompa,
las artes en sus mármoles y bronces.

Estamos ya en la esencial situacion de la oda; es decir en el punto en que el Poeta nos habla de las grandes victimas, á quienes toca no la menor parte del fin de la composicion. Hace la honrosa mencion que merecen los valientes Alcedo, Castaños, Moyua, Galiano y Churruga; y aun distinguiría á muchos mas con sus mismos nombres si estos se prestasen á la armonía poé-
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tica, como observa en su última nota. Es muy noble la repentina transición con que el Poeta, doliéndose de su muerte, hubiera deseado presentar el pecho á los atroces golpes, y libertarlos. El sentimiento es digno del asunto, de los héroes que ensalza, y del Patriotismo que le dicta.

¿Pero tan dolorosas pérdidas las sufrió el Español sin daño ni venganza alguna respecto de se enemigo? no, dice el Poeta:

Tambien brotando á ríos
la sangre inglesa inunda sus navíos:
tambien Albion pasmada
los montes de cadáveres contempla
horreado peso á su soberbia armada:
tambien Nelson allí, &c.

Mucho nos agrada la apóstrofe que sigue á Nelson. La imagen es grandiosa, y el extravagante autor de la entrada pública de Nelson en el reyno de Plutón aprenda como deben tratarse los héroes, aunque sean enemigos. Esta circunstancia en nada influye para su gloria si la merecen, y no son estos ciertamente los recursos que deben buscarse en el arte para escribir de asuntos tan nobles e interesantes.

Puede el mismo autor de quien ahora hablamos, ya que quiso que Nelson fuese el protagonista de su composición;
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puede, volvemos á decir, leer una y muchas veces la de Inarco Celenio, en que tambien Nelson lo es, y ver en ella cómo el poeta sabe siempre guardarle aquel lugar que le corresponde. No le pinta allí con desdoro y humillacion; antes al contrario, como que sabe lo que habla, de una pincelada le tributa todo el honor que merece, y de un solo rasgo indica todo su valor, toda la grandeza de su heroísmo. ¡Tal es la maestría de los grandes talentos, que para una imagen sublime, no necesitan muchos renglones! En poco saben decir mucho, y esta es la dificultad del arte (1).

Como decíamos antes, hablando del apóstrofe del señor Quintana á Nelson,

(1) Yo vi el sangriento choque: el incendio, y la comun ruina:
Yo de tus armas el honor temido
sostuve en tanto que á la suerte plugo:
supe en los tuyos excitar crueldes
alientos, supe acometer terrible,
y lidiar y morir.

Sombra de Nelson, pág. 3.

Es preciso conocer á fondo el merito real de cada expresion para darla su justo valor. Véase quando hablando de su cuerpo insepulto que vuelve á la patria, le dice que para siempre llora, y reflexiónese el hermoso hemistiquio de

Que es justo su dolor.

¿No sería perder el tiempo querer con-
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confesamos que nos agrada; y son tan bellos versos los que cierran toda la estancia, que no queremos negarlos á la satisfaccion de copiarlos.

Tambien Nelson allí... Terrible sombra,
no esperes, no, quando mi voz te nombre,
que vil insulte á tu postrer suspiro:
como Ingles te aborrezco: Héroe te admiró.
¡O golpe! ¡O suerte! El Támesis aguarda
de las naves cautivas
el confuso tropel, y ya en idea
goza el aplauso y los sonoros vivas
que al vencedor se dan... ¡O suerte! el puerto,
solo le verá entrar, pálido y yerto;
exemplo graode á la arrogancia humana;
digno holocausto á la aficion Hispana.

¿Pero quán ingenioso es el desenlace
de este poemitá? Añade al arte con que
está escrito una felicidad muy grande
de parte del autor en haberle ocurrido
del modo que está; y ciertamente que el
plan y el giro con que se nos presenta,
no ofrecía muchos buenos desenlaces.
¿Qué medio elegirá el poeta para terminar su asunto? Ya nos ha manifestado la

testar á los que encuentran un motivo de murmuración en las últimas palabras de Nelson? ¿Qué modo de confundir las cosas! ¿No conocen allí la maestría del arte? ¿No conocen la sublimidad poética de aquellos versos en que se describe toda la pérdida politica del Gabinete Ingles?
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dolorosa muerte de nuestros gloriosos marinos; y hecho esto, ¿queda el lector satisfecho? y el quadro está bien concluido con solo esta descripción?

Los ilustres y antiguos marinos que anteriormente hemos tenido asoman en las nubes su frente gloriosa, y llamando á sus nuevos hermanos, venid (les dicen) venid entre nosotros.

Ya el premio hermoso del valor ganasteis:
ya á vuestro ejemplo de constancia armada
España concitando sus guerreros,
magnánima se apresta á nuevas lides.

Pero tampoco es esto suficiente: hay guerreros ilustres que con igual esfuerzo han despreciado la muerte, y viven no obstante: es menester que el poeta haga de ellos la gloriosa mención de que son dignos; todos se expusieron á perder la vida, y si el destino quiso reservarlos, no por eso les dió menos laureles: véase qué bien conducido está el final: volved la vista, dicen los ilustres muertos que llaman á los que acaban de unirse con ellos,

Volved la vista á la ciudad de Alcides;
Gravina, Escaño, y Alava, y Cisneros,
y otros ciento allí están; firme columna,
dulce esperanza á nuestro patrio suelo:

Y para terminar con toda perfec-
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cion, hablan ya solo con las almas de los que contanto heroísmo acaban de morir; y concluyen:

Venid, volad al cielo,
y sed astros de esfuerzo y de fortuna.

Tal es sencillamente expuesto el argumento de esta oda, en que lucen los conocimientos y el buen gusto del autor, y nosotros le felicitamos por el honor que de su obra le resulta á él mismo y á nuestra poesía. Los versos son generalmente animados y grandiosos; las imágenes pintorescas y sublimes; el plan exacto y bien seguido: el asunto, en fin, muy interesante, y su desempeño tan feliz, que no creemos que haya quien por grandes presunciones que tenga de poeta, se desdeñase de ser el autor. Hay ademas á veces una especie de descuido y abandono que da á la obra mas realce; tal es la penúltima estancia en que se nos vuelve, aunque muy de paso, á hablar del mismo combate, quando ya antes en otra estancia se encuentra que

cada español navío
de mil rayos y mil es contrastado, &c.

que es donde ántes hicimos mención de la hermosa imagen de que será la fama quien lo celebre con su trompa, y las artes con sus bronces. Parece en efect-
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to que el autor suspendía el hablarnos mas de la accion: mas luego de repente leemos:

    Lanzado por la rabia
cunde el fuego voraz: las tablas arden.
Un volcan encendido
es cada buque: por los ayres vagos
se alza y rétumba el hórrido estallido,
y los sepulta el mar, &c.

En estas, que algunos llamarán pequeñeces, se conoce no poco en cierta clase de composiciones el gusto de los que las escriben; y en una oda principalmente; supuesto que en ella mas de una vez, un desorden hermoso es un efecto del arte. Un beau desordre est un effet de l'art (1).

J. M. de C.

(1) Los extractos de estas composiciones siguen el mismo orden que han tenido en su publicacion. En el dia leemos la que acaba de imprimir Doña María Rosa Galvez; y su extracto se insertará inmediatamente.
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TEATRO ESPAÑOL.

Coligio de la Cruz. — Resultas de una imprudencia, ó sea el Sombrero que habla; comedia en tres actos.

Elvira, esposa de un Marques, ve en la Corte á un joven oficial, y le ama; pero retirada al castillo (y no quinta) de su esposo, no le vuelve á ver hasta pasados dos años que se apareció en su retiro. Ella conoció que le obligaban á ocultarse, ciertos motivos, que sin embargo no averiguó. Un tal Lancourt, hermano del Marques, le avisa de que en su casa entra sigilosamente un oficial; el Marques finge que se marcha á la Corte. Una siesta entra en el castillo Armando, que es el desconocido oficial, y había á solas con Elvira; para no ser descubierto, esta le encierra, en un cuarto; pero tienen la inadvertencia de dejar en la sala la espada y el sombrero. Entra el Marques; ve los ciertos indicios de su deshonor; se los pone; y deja allí su sombrero y su espada. Siempre se presenta con las claras muestras de su ofensa, y este es el único castigo que trata de dar á su esposa. Un Baron que hay en esta comedia, hombre muy chismoso y enredador, atiza el fuego de la discordia. El Marques determina encerrar á su mujer en un convento con condición de no verla mas que el día en que se cumplan años del que fué el de su deshonra. A esta sazón se averigua por unas cartas que el desconocido oficial era hermano de Elvira, y que se había ocultado en su castillo para subs- traerse al rigor de la justicia que le perseguía, á causa de un desafío que había tenido en la Corte. El señor Marques al instante cede y pide perdón á la misma mujer que poco tiempo antes insultaba y trataba de castigar. He aquí una ligera idea del argumento de esta comedia. Examinando su fin moral, sus caracteres y su lenguaje, hallaremos que el amor de Elvira es inmortal; pues no sabiendo que Armando era su hermano, es siempre indecoroso que le admitiese sigilosamente en su castillo, y mucho mas estando ausente su esposo. El