ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 15

Es oro quanto ven: dorados bronces
Sustentan la aurea cúpula sonora;
De oro las puertas son, de oro los gonzes;
La fuente es oro liquido, se dora
El ayre con los hálitos: entonces
A fuer de tanta magia ebrios detiran,
Y oro tan solo y frenesi respiran.

Disipame las bóvedas y los muros,
á una señal de la Tartárea Maga. Los Ingleses ven el mar tranquilo, alhagado por el manso céfiro; y á merced de su blando dominio quatro baxeles bogando. La discordia grita que van cargados del mineral luciente que desean, y añade: acometed. Concitalos segunda vez: la serpiente que antes les asestó les muerde en el corazon, y ellos furiosos se abandonan á su malvado designio. En tanto la armada Española prosigue caminando pacífica: descubre las playas Españolas: rebosa en jubilo y satisfaccion; y quando mas placenteros se hallaban, descubren otras naves, cuyas:

Subidas popas
Manifestan alcázares de guerra.

Vuelan, llegan y ciñen á los Españoles. Estos preguntan á los Ingleses ¿quáles son sus designios? ¿Acaso
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 16

se disolvió la alianza de ambas potencias?

No, responde el Breton, la paz no cesa:
Tal vez de tu Monarca el regio escudo
Nos cubre en Francia, en Londres se descoge
Su papillon, España nos acoge.

Rindete empero al punto, y nadie intente
Resistir: obedece, &c.

El Español responde que antes morirá. - Estais indefensos. - El combate se traba: arde y se vuela la fragata Mercedes. Pinta en seguida el autor una infeliz madre con sus tres hijas: su esposo y un hijo van á pelear á otra nave. Ella procura salvar la vida á aquellas inocentes prendas de su amor; pero en valde: el leño en que se apoyaban se rompe de repente, y los traga el mar. La musa del poeta no puede sufrir tantos horrores; y así concluye el canto con una imprecacion á los pérfidos agresores. Este es sencillamente el plan del poema, que á pesar de ser tan corto está sujeto á las reglas de la epopeya como examinaremos. El poema épico, aunque tiene el recurso de la parte maravillosa, no debe quebrantar la verosimilitud; y esto se verifica no presentando acciones que repugnen á la creencia, porque aun quando todos están ciertos de que la discor-
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 17

día no existe físicamente, sin embargo les aumenta un interés que de otro modo no tendrían el verla personificada. La poesía tiene esta libertad, y en ella consiste su esencial mérito. Hay algunos críticos que ligeramente deciden que la acción de este poema principia cuando él se acababa. Pero éste juicio no es hijo de la irreflexión y del poco examen? La Enéida en sí es un nombre vago, y que nada dice; pero con relación a lo que contiene el poema vemos que indica que el poeta va a cantar las aventuras de Eneas desde la destrucción de Troya, hasta la fundación del Lacio; esta es el objeto esencial de la obra; y el término á que se circunscribe; es decir, que el lector anhela el fin de las desgracias del héroe que interesa; y bien podría fundarse el Lacio sin necesidad de tantos incidentes y escollos como amontona Virgilio en su obra; pero sería una sardónx el sostener que la acción no comienza hasta el momento en que Turno muere a manos de Eneas, y de cuya muerte resulta el casamiento de éste con Lavinia: comienza desde el punto en que el héroe arriba á las costas de África después de la tempestad que le arrojó á ellas, porque el poeta sabe con mucho artificio presentar á cada instante
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 18

nuevos obstaculos que impiden el cumplimiento de la accion que se desea. Lo mismo observariamos respecto de todos los poemas epicos, conocidos y reputados por modelos; y si tambien tienen este defecto en el dictamen de los criticos que asi opinan de la agresion Britanica, solo diremos que no creemos tanta presuncion en el Senor Maury, para que ni remotamente haya pensado superarlos, y mucho menos en una composicion tan corta, y de consiguiente incapaz de admitir innumerables acasos y maravillosas aventuras. El fin del poema de que tratamos qual es? Denigrar la perdida agresion cometida por los Ingleses sobre las cuatro fragatas Espanolas, procedentes de America. Y esto se habia de narrar como en un romance sencillo, o se debia engalanar con los medios que presenta la poesia epica, tratando de hacer un poema? El autor imitando las grandes obras de este genero, principia dando una idea, o por mejor decir, pintando las delicias y prosperidad de la paz que reynaba en Europa; estas ideas, alhaguenas y tiernas, se disipan y forman un hermoso contraste con las terribles que ocupan el resto del poema. Era ademas indispensable el que se nos diesen nociones de la situacion anterior á la que existe, en la
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 19

accion, pues de lo contrario estaríamos inciertos de la causa que había dado lugar á ella; y estas nociones debían darse en efecto; pero con un cierto artificio, que gradúase el interés, y produjese un grande efecto. La acción principia desde el punto en que la discordia se alza para extinguir la paz; ella es el agente único que seduce á los ingleses, y que les aviva las ideas de la ambición; tal es el principio del poema; ella es la que los arrastra á las misiones; la que los fascina con tanto oro, tal es el medio del poema; y ella es la que los incita á acometer á los baxeles, que en efecto acometen, y tal es el fin del poema. Exáminse esta distribución del plan con algún estudio, y decidase si la acción no es en efecto una; si no está perfectamente desenrollada y conducida á su desenlace con el mayor tino y acierto. Hemos oído decir á algunos que los episodios ocupan en este poema mas lugar que la misma acción. O nosotros tenemos formada una idea errónea acerca del episodio, ó de lo contrario nos atrevemos á decir que en este poema no los hay. Ellos son acciones particulares, sujetas á la primera, y siempre deducidas del mismo fondo del asunto. Tales son el de Dido en la Eneida, y el de Herminia en el Taso. Pero estas acciones sepa-
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 2

literaria; pero estos desprecian á la turba miserable que intenta rivalizar con ellos. ¿Quién negará á nuestros tiempos la gloria de haber producido un Inarco Celenio, un Melendez, un Quintana, un Cienfuegos, y algunos otros ingenios que honran la nacion y la literatura? ¿Mas quién dexará de confesar al mismo tiempo que hay infinitos preciados de sabios, mengua, no solo de esta noble profesion, sino tambien de la especie humana? Todas las producciones de estos tales son ridiculas, desarregladas y escritas en Frances, en Arabe, ó en un lenguage chocarrero muy conveniente á la clase mas infima del Pueblo. Finalmente las obras de estos ignorantes autores son obras mezquinas, baxas; y despreciables baxo cualquier punto de vista que se las considere; pero esto es predicar, como dicen, en desierto; y así pasaré á exponer el asunto de mi carta primera y ultima que remito á Vmds., y á todos los Periodistas del mundo.

Despues que desempeño mis indispensables ocupaciones, acostúmbro pasar los ratos de ocio, ya leyendo los poetas antiguos, ya algunos de los modernos que siguen sus huellas; pero siempre que se publica alguna obrita nueva, procuro adquirirla, y la leo de
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 20

radas de la principal forman por sí solas un todo, un suceso; quisieramos pues, saber qué parte del poema de la Agresión Británica forma otra acción particular, y separada de la principal para conocer si en efecto era episodio. Las minas, dicen los que hacen este reparo, son un episodio que llena gran parte del poema. ¿Con que el poema subsistiría del mismo modo sin la bajada de los Ingleses á las minas? ¿Con que ellos olvidarían aquel honor que los detenia sin encenderse, sin embriagarse en ansia de oro? ¿Con que ellos se arrojarían á una acción tan negra sin ser impelidos por recursos superiores? Si esto sucediera ¿dónde estarían los encantos de la poesía épica? ¿Dónde los recursos á que puede apelar para cautivar la atención, para interesar, para conmover? ¿Y es por ventura una acción la descripción de las minas? El episodio real y efectivo era el del fanatismo, desechado por el autor, del cuerpo del poema, e incluso en una nota al fin de la obra. Pero supongamos por un momento que fuese episodio: ¿no era útil y aun necesario? Sin duda ninguna; él acaloraría la acción, él enlazaría los incidentes, y él sería casi el fondo de la misma acción. El de Dido en la Eneida (según el plano de Virgilio) es sumamente necesario; sirve
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 21

para instruir al lector en los importantes sucesos acaecidos antes de la accion del poema. El de Herminia en el Taso es indispensable para que Godofredo sepa la traicion armada por los Egipcios, y para que la precava, y aun para que triunfe en el combate que decide la suerte del Imperio del Asia, y que termina la accion del poema. Con que si estos dos grandes autores dan tanto valor á sus episodios, particularmente el Taso, que por medio de ellos desenlaza su accion, ¿no podría el Señor Maury justamente enlazar la suya por medio de un episodio?

Sin embargo creemos que no lo es, y nos apoyamos en las razones ya establecidas.

Este poemitita tiene también su fin moral, como debe tenerlo cualquiera composicion poetica. Pintando con un colorido tan vivo la agresion, y sus resultas, es claro que el lector insensiblemente se inclina á la abominacion que inspira tan horrendo delito, y que se interesa por las desgraciadas y virtuosas victimas. El poeta no debe ser un molesto declamador, ni la diffusion de maximas morales entra en su esfera; libre en fugir, en inventar, debe pintar los crímenes con un pincel fuerte, y presentar sus terribles consecuencias; igualmente debe pintar la
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 22

virtud con todos los adornos posibles, valiéndose de las imágenes más alhajueñas, y de las descripciones más interesantes; de este modo el lector se embebe en las más sanas reflexiones deducidas por el mismo de todos aquellos incidentes que se le han presentado sucesivamente. El Señor Maury ha sabido pues sin hacer daño de sus conocimientos morales, cumplir exactamente con esta regla tan útil y necesaria. No obstante hemos copiado la octava que principia:

No espere te quede a tu suya falta, &c.

Hermosisima por las ideas que contiene, por su buena versión, y por la oportunidad con que están colocadas. Lo mismo decimos del final de la octava segunda, pág. 16, en que pintando lo que sucede dentro de las minas para sacar el oro, exclama:

¡Metal tirano!
Si al mundo todo su poder convence,
Ved en su cuna ensangrentada sangre,
Buscarle; entre miseria y llanto nace;
Fruto del crimen, eternales haces.

Esta idea última es fuerte, de un gran efecto, y está puesta donde conviene. El Señor Maury luce patrio.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 23

larmente en el modo que tiene de pintar los objetos y caracterizarlos. Es hermosísima aquella primera de la página 6.a: tratando de los Franceses, dice:

Dócil, voluble, intrépido, arrogante
Uniendo en sí contrarios caracteres,
Al Galo vé la paz, á un mismo instante,
Cubrir los mares, fatigar á Ceres,
Sorcar las auras, ocupar brillante
Foro y saraos, pórtico y talleres,
Que á todas partes con acepto influjo,
Esparcirán su caprichoso luxo.

Igualmente lo son las otras tres que siguen, y que no copiamos por no extendernos demasiado en cada reflexión particular, lo cual alargaría demasiadamente nuestro extracto. Sin embargo copiaremos la siguiente octava, (pág. 19) que tiene el mérito de encerrar una exacta comparación con el asunto de que se trata en la anterior octava, y de pintar además tan bien al caballo:

Así depuesto el sangüinario drilo;
Libre y Señor del valle placentero,
Llega y salada, el frecuentado río.
Alborozado el alazan guerrero;
Y campeando en noble señorío
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 24

Lozano, sermioso, impetuoso y ligero,
Al agire de las crines vagarosas;
Y amante solicita sus esposas,

Todos los epítetos y adjetivos están perfectamente escogidos, porque todos dan una nueva idea, y forman un todo muy agradable e interesante. Esta circunstancia no es de las menos esenciales, aunque no todos la examinan con el cuidado que se debe. El ritmo de la octava es el más difícil de la poesía castellana; y de consiguiente el más digno de ser estimado si se desempeña felizmente. Las del Señor Maury son de un artificio muy singular, gira los versos sin cortes, y siguiendo regularmente la cadencia común de las octavas en las descripciones y definiciones, en los pasajes apacibles, en los puramente poéticos, en los sentimientos magestuosos y nobles, y en lo general del poema; podríamos sí fuese necesario amontonar ejemplos: corta los versos, y aún descompone la simetría de la octava en los diálogos y pasajes de movimiento, agitación, horror ó desorden; tal es aquella que ya hemos citado, y principia:

Ya pisan otros ámbitos ahora;
Es oro quanto ven, &c.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 25

En su desorden está manifestándose el de los Ingleses, y la locura de la pasión que los agitaba. Igualmente lo son la 3.a de la pág. 18, y la 3.a de la pág. 22, que principian:

No bien pronuncián el decreto infando, &c.
¡Quién la escena de horror habrá que cuente, &c.!

El requisito de la armonía está perfectamente entendido, porque tanto la elección de voces como la construcción de las octavas concurren para expresar la idea. Véase si no la siguiente, después de pintar el alvergue de la discordia, dice:

Desde él escucha horrosonas serpientes,
Silvando; abullar los infernales perros,
Y hostigando las sombras delincuentes.
Mil chasquidos cruxir; los triples hierros
Que arrastran rechinar, y mil dolientes
Gritos henchir sus lobregos encierros, &c.

La versificación es imitativa constantemente en los giros, cortes, viveza ó lentitud del verso y de la expresión; en la elección ó reunión de los vocablos, y en el uso de los consonantes y de las letras. Así es que para lo fuerte se vale el Señor Maury de palabras
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 26

y versos que expresan bien sus ideas, tales son:

Mil chasquidos cruxir: los triples hierros
Que arrastran rechinar....

Viboras de mi frente horrible adorno,
Y se derrumba en rugidor torrente
Oygan romper tronante el bronce y trompa.

Para lo suave usa de estos versos tan dulces y alhagüeños:

Brindó tu poma disputado en Ida.
La Tíndárida hermosa agradecida.
Y del eter bañar la esfera vaga
Y un adormido piélago que alhaga.

Hablando de un accidente instantáneo, qual es volarse un buque, lo expresa el autor con una sola voz:

Ese baxel ¡ay triste! ardío, &c.

Y luego usa del verso mas acentuado
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 27

y lesto que cabe para expresar la lentitud con que:

... Subiendo
Del agua al ayre va la nube lenta.

Y esto forma un contraste conocido con la rapidez de la octava anterior en que se imita la del rayo que abraza los arboles, y la arista que arde revolando. Tambien al llegar al anuncio de la agresion que se supone inesperada y repentina, la incluye, el Señor Maury en dos solos versos que cierran la octava de un modo tan inopinado como pronto:

Si: vuelan, llegan, y á cestros vienen,
Alzan bandera, y el cañon previenen.

La prontitud de hundirse los naufragos, rompiéndose el madero que les servia de sosten, está expresada tambien por medio de este solo verso:

Rompese el leño, y trágalo el ponte.

Los dos esdrújulos, rómpese y trágalo, dan una nueva celeridad al verso, y de consiguiente hacen resaltar mas la idea. Los versos estan generalmente cortados con los verbos que expresan un efecto violento y subito; como hun-
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 28

dir; arder, romper, tronar, &c.

Antes abiertos
Los abismos del mar, naves y gente
Hunden, &c.
Ese baxel, ¡ay triste! ardía, &c.
La combustion con espantoso estruendo
Tranó, &c.
¡Ay! que los Manes su letal reposo
Rompén, &c.

Hechas estas observaciones acerca del artificio de la versificación, presentaremos algunas octavas en las que á mas de hallar todas las bellezas ya indicadas, se encuentran el mas exacto conocimiento del idioma, y los modos mas poéticos de expresar las ideas: merecen particularmente la atención las tres octavas consagradas á pintar los Pirineos, el Apenino y el Chimborazo: cada monte tiene diverso carácter; pero maravillosamente descrito por el poeta:

Si bien Pirene en puntas de diamante
A las etéreas auras se sublima,
Y del golfo Tirreno al mar de Atlante,
Los rectos brazos tiende y falsa opima;
Y Abril la esmalta con pincel brillante
Mientras marmorea nieve otea su cima,
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 29

Y se derrumba en rugidor torrente,
O se liquida saludable fuente;
Si Apenino en su cumbre excelso niega
Que humano pie sus terminos transite;
Y zotes allá se espacia en grata vega,
Que al delicioso Edén quizá compite;
Y humillándose más, rendido llega
A perderse en la concha de Anfitrite;
A un lado envuelto en olas espumosas,
Al otro en frutos y adorantes rosas:
Debil remedo son de la alta ingente
Sierra adusta y feraz, trono de Pales,
Que alzando en medio al Equador la frente,
Del Austro vió los yermos arenales,
Y estabonado fue la Zona ardiente,
Y vá á encontrar las Osas Boreales:
Que tanto en montes se enricó fecundo
El emisferio occidental del mundo.

Es necesario confesar el mérito descriptivo del Señor Maury: los objetos que pinta se ven palpablemente; y se ven perfectamente caracterizados. El Pirineo y Apenino se nos presentan de un modo maravilloso, que produce un grande contraste con el Chimborazo que reúne las circunstancias de ambos, y en estas tres obras hay novedad, fluidez, y brillan la pompa y gala de la lengua que maneja el autor. Igualmente encontramos imágenes grandiosas y oportunas: (Véase la ocurrencia
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 3

cabo á rabo. En consecuencia de esto hallandome en Madrid quando se anunciaron las poesías varias de Don Vicente Rodriguez de Arellano, paseé al momento á casa de los Señores Orcas donde las tomé, y me fuí á mi casa á leerlas, cosa que hice hasta la última línea con harto dolor de mi corazón. Después he pensado escribir estas apuntaciones sobre dichas poesias, las cuales dirijo á Vmds.

Apuntaciones sobre las poesías varias de Dón Vicente Rodriguez de Arellano.

PRÓLOGO.

El prólogo es petulante y necio, pues el autor cuida de alabarse en él; diciendo: si como siempre, el público me honra con su aprobación, &c. y yo bien me coloque el Señor de Arellano en la clase de los juiciosos y entendidos, bien en la de los descorteses, protesto no dexarle pasar una de aquellas faltas garrafales de que tanto abundan sus poesías.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 30

cera pág. 29) comparaciones exactas y bellas: citaremos con particular gusto la siguiente, en que tratando de la esperanza y contento con que los Españoles navegaban, confiados en la paz, dice:

¡Esperanza falsa! ¡Triste contento!
Tal, quien perdido por fragosa sierra,
Y en tormentosa noche errando lento,
Oye súbito trueno que le aterra,
Sordo ilover, y el rebramar del viento;
Ya tiembla que á su pie falte la tierra;
Ya fomóvil imagina el orbe entero
    Entregado otra vez al caos primero.
Si en el afán que su valor destruye
Una pródiga luz próxima advierte,
O qual su pecho al gozo restituye!
¡Cómo el pavor en júbilo convierte!
¿Dónde vas? ¡Ay, de ti! Miser, huye
Esa perdida luz, astro de muerte,
Que á ser despojo al caminante lleva
De ilusoria banda en la espantosa cueva.

La primera octava tiene el mérito de la armonía imitativa; pero la segunda reune á éste el de la novedad de la idea, y el del contraste de la esperanza, infundada del caminante con el desastre, sin que le aguarda.

A pesar de que reconocemos que el Señor Maury ha meditado su plan,
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 31

no dexamos de observar que no le ha limado muy detenidamente. Así es que notamos que se ha entretenido demasiado en las descripciones de París y Londres, y, aun en los productos de nuestras Américas; hay sin embargo dos octavas que copiaremos por su belleza y la mucha poesía en que abundan:

Aquí su olivo el Bético silvano
Despoja, y Baco sus rácimos de oro;
Allí cede la oveja á tiendra mano:
De su velón el candilto tesoro:
Mientras purpúreo el insectillo indiano,
Ya del Sidonio márce desdoro;
Los albos copos á teñir se apresta,
Qual púdico rabor frente modesta.

Mas ¿qué otra planta en vástago lozano,
Predilecta del sol; frondosa crece,
Y escravo de ella el culto Africano?
Tal vez con áves húngidos la mece?
Liba la abeja almíbarles en vano
A quantas flores primavera ofrece:
Cór ché dulzura el tributario arbusto
En nevado panal deleita el gusto.

Estas octavas son hermosas ciertamente en quanto á la versificación y la poesía; pero respecto del plato, son algo defectuosas por quanto entorpecen
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1806-05-20 00:00:00), página 32

la narración; y es aún más sensible atendiendo á que la rapidez de los modos es una de las cosas que le caracterizan. Al principio hay demasiada profusión de comparaciones; y aun quando esto puede disculparse reflexionando que están colocados para entretener, y antes de entrar en materia, sin embargo son muchas aunque exactas y buenas. En la transición de la página 17, en que la discordia manda á los ingleses acometer las naves Españolas, y el Poeta la dice: que se detenga y observe las que no son de Paris quando robó á Helena, nos agrada la octava tercera:

Qual la Diosa, á quien arbitra su mano
Brindó tu poma disputada en Ida,
Prendió los ojos al Garzón Troyano,
La Tíndárida hermosa agradecida:
Boga con ella seductor y afano
Y las Sirenas que su voz cogvida,
La aclaman en dulcísimos cantares:
"¡Salve Citeres, hija de los mares!"

No obstante nos parece algo violenta la transición á pesar de que el Poeta procura salvar este defecto con el grande artificio con que entra y sale aquella. Por punto general son la concepción y el estilo de un género quizá demasiado elevado, para un poema cuyo asunto parece debía hacerlo popular, y al