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juicio muy delicado, para que los objetos de observacion no nos abismen en los errores que han inundado tan frecuentemente á la Medicina. Los defectos muy difíciles de evitar, que el amor propio, la presuncion orgullosa, el prurito de la novedad, el deseo de singularizarse, la ligereza, la prevencion, inducen casi indiscutiblemente en las observaciones y juicios, aumentan considerablemente el mal, y hacen cada vez mas dificultoso el arte importante de observar bien.

En el estado actual de nuestros conocimientos ninguna parte de la Medicina me ha merecido mas atencion que la que trata de los remedios. Veo con placer descritas escrupulosamente y circunstanciadamente todas las enfermedades. Una historia es ahora un quadro que me representa vivamente al enfermo, trasladándome al mismo lugar de la escena. El arte difícil é importante de distinguir unos males de otros, midiendo con anticipacion sus progresos; sinte-
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mas y terminaciones, casi ha adquirido ya la certidumbre y evidencia matemática; pero por desgracia los medios con que hemos de combatir á las enfermedades, son en la actualidad poco numerosos, y notablemente desconocidos. Al ver los largos catálogos con que están sobrecargados los escritos de materia médica, juzgaba sin duda poseíamos una rica colección de preciosos remedios, pero ¡ah! que el mayor número burla mis mas fundadas esperanzas á la cabecera de los enfermos, y son muy pocos los medicamentos eficaces y heroicos, con quienes puedo contar con seguridad.

Al paso que estas consideraciones particulares me han determinado frecuentemente con cierta predilección al estudio de los remedios, me dispusieron también á recibir con una especie de entusiasmo las famosas observaciones del ciudadano Allion sobre el ácido nítrico para la curación de varias enfermedades, y principalmente,
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para el virus sifilítico. La autoridad de un hombre respetable por sus ideas y talento: el descubrimiento de un remedio nuevo, digámoslo así, que al paso que nos proporcionaba un recurso fácil y ovio para combatir vigorosamente el veneno más terrible y empozoñador de los placeres, y vida de los hombres, nos libertaba también de las impresiones funestas, que con tanta frecuencia ocasionan en los nervios las cualidades deletéreas del mercurio; y por último la adquisición de un remedio mas, con quien poder contar para combatir los males del género humano, fueron otras tantas poderosas razones que me determinaron casi irresistiblemente á ensayar con cuidado la acción del ácido nítrico en las enfermedades, contra las que con tan repetidos aplausos se recomendaba. Es verdad que miraba esta empresa como árdua y superior á mis fuerzas: temía de mí mismo, y de la prevención involuntaria que me decidia á favor del re-
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medio sabia que para observar con fruto, se hacía indispensable mucha sagacidad, constancia, circunstancias oportunas, orden en el régimen del enfermo, preparación adecuada de medicamentos, scrutinio severo de las causas, que complicándose accidentalmente con los males ó con los mismos remedios pudieran inducir al error; y sobre todo la absoluta necesidad de formar raciocinios sencillos, deducidos inmediatamente de los mismos hechos para no extraviarnos en juicios falsos sobre un objeto tan delicado; y no estaba absolutamente seguro de satisfacer tan variadas circunstancias de un modo conveniente. Sin embargo, animado por los principios más puros de filantropía, y deseando adquirir el conocimiento necesario para la aplicación de este medicamento, me decidí por último á repetir los ensayos anunciados, mas bien para su confirmación, que movido por cualquiera otro objeto.

Séame, pues, lícito exponer mis pro-
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pias observaciones. Presentaré primero las que me han determinado á deducir consecuencias directamente opuestas á las del ciudadano Allion, sobre la virtud antisifilítica del ácido nítrico, refiriendo después las que me han convencido de la utilidad de este mismo medio contra las hidropesías; y que forman el objeto principal de esta memoria. No obstante de los numerosos hechos que pudiera manifestar, me limitaré solamente al detall de los mas notables, señalando los fenómenos mas principales, y huyendo con cuidado las digresiones importunas, y las repeticiones inútiles; porque estoy persuadido intimamente con Pedro Franke, que semejantes vicios son indisputablemente un obstáculo de los mayores para los progresos de la Medicina.

No es el espíritu de novedad el que me impele á anunciar algunas verdades nuevas: Conmovido fuertemente con el horroroso número de males morales y fís
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nicos, que asignan al hombre social, mita-
ría como un delito imperdonable aumentarlos; seduciéndolo con vanas ilusiones y lisonjeras esperanzas. Solo me determina la verdad; á lo menos yo la he creído ver. Convido gustosamente á todo el mundo, para que erigiéndose en juez, y consultando con atención á la naturaleza, decida absolutamente si he seguido el camino que guía á ella. (Se continuará.)

LITERATURA.

TEATRO.

Noticia del lenguaje de la Comedia la Dorotea, y examen crítico de la titu-
lada el Distraido: ambas representadas en el teatro de los Caños del Peral.

De dos ó tres años á esta parte no es fácil enumerar las faltas, ó por mejor
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decir, los ridículos saynetes que han inundado el teatro español; y lo que es mas, habiéndose presentado á la faz pública adornados con las mismas modas del pais donde tuvieron su cuna, y casi nada alterados en el primitivo lenguage que recibieron. Muchos de ellos en efecto están mas bien en frances, que en el idioma de Lope y de Moreto; pero llevan al menos la ventaja de ser mas franceses que españoles, á aquellos que han tenido la desgracia de quedarse sin ser lo uno ni lo otro. La decadencia del teatro frances es bien notoria, y Moliere no ha tenido en su país un digno competidor, á pesar de que algunos poetas han sobresalido en el género cómico, y han manifestado suficientes disposiciones para seguir tan penosa carrera. Pero no han hecho mas que anunciar estas felices disposiciones; y har- to premio tienen en que se les coloque en el número de los dramáticos de segundo orden.
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Prescindamos de Beaumarchais, de Mercier, de Colin d'Harleville, de Fabre d'Eglantine, de Collé y de otros varios, que aunque inferiores á Molie-re y á Regnart, no han sido sin embargo los que mejores composiciones han ofrecido en estos tiempos á los ojos del mundo; y echemos una ojeada en la inmensidad de dramas que se han representado en Paris desde el año de 1790; unos escritores por manos mercenarias; otros por jóvenes sin discernimiento ni estudio, que se han constituido autores de repente, dialogando sus comedias en mala prosa; y ahorrándose el trabajo de versificarlas, ó de manifestar que sabían hacerlo. La moda y el favor de ser autores á poca costa, han traído á nuestro teatro, en el espacio de pocos meses, esas mismas insolseces, que han envilecido el francés en el término de doce ó catorce años; y así es que no debe causarnos extrañeza, no ver en nuestra escena-
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na la menor producción digna de admirarse, y mas quando son tan raros los autores originales y merecedores del comun aprecio (1).

En vista de todas estas reflexiones es digno de elogio Don F. E. Castrillon, en haber al menos conservado con bastante dignidad la pureza de nuestro lenguaje en los dramas que ha dado al teatro de

(1) Preferibles á tanta mala comedia han sido las tragedias que hemos visto; ya porque tienen mayor fondo de bondad, ya porque se han ejecutado como nunca acaso se habrán visto representar en España. Podemos, en prueba de nuestra asercion, citar el Otelo, el Macbet, el Abufar, el Cid, la muerte de Abel, y alguna otra. ¿Pero qué dirémos de sus traducciones? A la verdad que es bien doloroso que de todas las que hemos citado, sean únicamente las dos últimas las que puedan oirse con satisfacción y placer por los que aprecian el verdadero mérito.
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los Caños del Peral. La eleccion en los originales no ha sido la peor; ni su versificación, imitada generalmente de la de nuestros antiguos, es indigna del teatro. Pueden servir de ejemplo algunos trozos que entresacarémos de su comedia la Dotea, cuyo argumento es tomado del segundo Lope de Vega. Con ellos amenizarémos nuestras observaciones, antes de pasar al extracto de la traducción que ha hecho del Distraido de Regnar.

Hablando Felisa, criada, se leen los siguientes versos.

A mi señorita agrado
hablándola de su amante,
que es un discreto estudiante,
pobre, y muy enamorado.
Palabra de casamiento
hace días que le dió:
con la mano lo juró,
mas no con el pensamiento.
Con disculpas estudiadas
entretiene su rigor,
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pues mentiras del amor
son mentiras muy usadas.

Por santa quiere pasar:
no creo que santa sea,
pues es santa que se emplea
en mentir y murmurar.
Con esta hablo mesurada,
pues es de mala calaña;
ella juzga que me engaña,
y siempre sale engañada.
Y luego Teodora y Gerarda:
Teod. Téngola por madre amor,
¿y he de castigarla? Ger. Sí;
que el castigo importa aquí,
y el no hacerlo fuera error.

Quando érades moza vos
no estimabais, á fe mia,
el espejo que os hacia
mala cara.
Teod. Bien por Dios.
¿No pudisteis excusar
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lo de quando érades moza?
Ger. En el pecho me retoza.
...la risa al oiros hablar.

Teod. Aun tengo, gracias á Dios,
quasi mis dientes cabales;
pues las fluxiones fatales
solo me quitáron dos.
¿ Y qué falta hay tan notada
en aqueste rostro mio
que no la supla mi brio?
Ger. Pues la cara va quemada,
agua en en ella. Teod. Yo bien sé
que hay alguna que tomará
la hermosa tez de mi cara,
pues como no me afeyté,
me la desquebrajaron,
los usados ade...
que á la verdad son tropiezos
donde muchas peligraron.
Ger. Mas alguien puede notar
que todos vuestros cabellos
no son negros.
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Teod. Pero de ellos
aun se pueden bien sacar
los de distinto color;
y si me hallais falta alguna,
sus manchas tiene la luna
sin que pierda su esplendor.
Y luego:
Ger. Sabed, Teodora, que yo
no soy de aquellas amigas
del sotillo y del presente;
que me conoce la gente,
aunque está mal que lo diga,
por sumillera del gusto.
¿Qué ropas á eso he ganado?
¿que amistades he trazado?
Yo solo busco lo justo, &c.

Los diálogos amorosos de nuestros antiguos dramas se ven regularmente copiados en el siguiente de Fernando y Dorothea.

Fern. Bien es que albricias te pida
de esta aventura. Dor. No tal,
que solo mi mucho mal
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MEMORIAL LITERARIO.

BIBLIOTECA PERIÓDICA

DE CIENCIAS Y ARTES.

NÚM. I.

Enero, dia 10. (Año 1805.) Primer trimestre.

METAFÍSICA.

Observaciones acerca de la reflexion.

El hombre nace, y con él la ignorancia. Sin sensaciones es nada, con ellas todo. Sentir y observar enriquecen nues-
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pudiera hacerme atrevida.
¿No conoces que lloré?
Fern. Por cierto no lo he notado.
Dor. Con descuido me has mirado.
Fern. Aunque mojadas miré
tus dos mejillas hermosas,
no lo extrañé, dueño mio,
que es temprano y el rocío
aun está sobre las rosas.
En fin, ¿qué tienes?
Dor. ¿Qué quieres
que tenga, sino un pesar?
Fern. ¿Quién te le pudo causar?
Dor. El que te quiero, y tú quieres;
y en tan contraria razón
hoy nos llegamos á ver,
que es lealtad mi querer,
y tu querer es traición.
Fern. Desconocida, á fe mía,
hoy te encuentro, Dorotea.
Dor. No es extraño que así sea,
pues nunca me ves de dia.
Por la noche cariñosa
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me hallas, si á mi reja baxas;
mas si de dia me ultrajas;
¿no quieres que esté quejosa?
Fern. De noche y dia mi amor
el mismo es sin diferencia.
Dor. ¿Por qué muda de apariencia
si no muda de valor?
¿Por qué no pasas los dias
qual las noches á mi lado?
Fern. No me falta algun cuidado.
Dor. Basta, que las penas mias
ya no te han de consentir
que añadas en tu defensa
al oprobio de mi ofensa,
la vileza del mentir.
Fern. ¿Quién pudo así denigrarme?
Dor. Si es de dia tu traicion,
¿como oculta pudo estar?
Fern. Eso mismo me defiende,
pues quien ofender pretende
no puede la luz buscar, &c.
Y por último daremos una idea de lo
regularmente que está desempeñado el len-
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guage de Julio criado, á imitacion de los lacayos y pages bufones de la mayor parte de los antiguos dramas.

Fera. ¿Fuéronse de veras? Jul. Sí.
Fern. Ay, Julio, que yo estoy muerto.
¿Ves como mi mal es cierto?
Jul. ¿Y eso qué te importa á ti?
Tú no la tienes amor,
con que si esta te ha fallado,
á otra carta de contado
á fuer de buen jugador.

Vive Dios que estás sensible,
pero es fuerza que muy presto
resuelvas lo que has de hacer,
Dorotea esta zelosa,
Marfisa se halla quejosa,
habiendo llegado á ver
que á tu padre no obedeces,
y que entregado á otro amor,
quanto es su pasion mayor,
mas ingrato la aborreces.
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Vaya en gracia; ¿á dónde iremos?
Fern. Dónde no halle otro pesar.
Jul. Pues iremos á posar,
donde mujeres no hallaremos;
porque tú en viendo mugeres
tendrás amor, zelos, cuentos,
pendencias y sentimientos;
y echarémoslo á perder.
Pero ay, que se me olvidaba:
¿Y el dinero para el viaje?
Fern. Vente al primero de mayor carga
de los míos. Jul. Ni á la sába
jugados han de quererlos,
según están estropeados.
Fern. Busca dineros prestados.
Jul. Ninguno quiere perderlos;
pues saben que de tus semas
Apolo es arrendador,
y teniendo su esplendor,
nadie con él quiere cuentas, &c.
Las décimas con que concluye el acto segundo son también bastante chistosas; pero no podemos conformarnos con
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que así en ellas, como en algunos otros parages, se valga el señor Castrillon de glosas y estrivillos, en que ademas del mayor trabajo que su composición debe motivarle, no adquirirá ni mas lucimiento, ni mayor mérito. Esta clase de obras son improbas y artificiosas, y ya que se propuso seguir la belleza del lenguaje de los poetas cómicos antiguos, debió separarse de los defectos en que incurrieron. Pasemos ahora á examinar la comedia intitulada el Distraído.

Quien no se complace leyendo las comedias de Regnar, no es digno de admirar á Molière, dixo un trágico moderno; pero nosotros prescindimos de la arrogancia de esta asercion, sin negarle por esta causa á este célebre dramático un genio superior y verdaderamente cómico. Su diálogo, siempre gracioso, está adornado con los chistes mas delicados; y en sus comedias respiran de continuo los chistes y
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la amenidad. Si el Jugador, que fué la primera comedia que dió, después de veinte y tres años de la muerte de Moliere, (en cuyo espacio el teatro francés estuvo miserable y abatido) no anunció un rival de aquel dramático; manifestó al menos un digno sucesor suyo (1).

(1) Regnar (dice la Harpe) célebre por sus comedias, hubiera podido serlo solamente por sus viajes. Esta afición fué una de las que más le dominaron: y en tal grado le arrebató, que habiendo deixado su patria para ir á Holanda, se dexó conducir por su misma pasión á Hamburgo, de Hamburgo á Dinamarca, á Suecia, y de Suecia hasta Laponia. Su misma curiosidad natural le hizo llegar cerca del polo; sitio adonde precisamente han ido después algunos sabios á hacer sus cálculos matemáticos, y determinar la figura de la tierra. Acompañáronle en su viaje dos franceses que habían corrido el Asia, llamados Tercourt y Corveron. Fuéron á Torno, que está á la extremidad del globo por la parte del norte: se embarcaron en el lago que lleva el mismo nombre, y lle-
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Dió Regnar después del Jugador el Legatario, los Gemelos, que son sus obras maestras, y que excedieron considerablemente á Demócrito y al Distraido, que se representaron después; á pesar de que el Distraido es superior á Demócrito. En los nombres de los interlocutores seguiremos los mismos que el señor Castrillón ha puesto en la pieza española.

No sabemos ciertamente qual sea el fin instructivo de esta comedia; ni la distracción es un carácter, ni un hábito moral. Una distracción, según un crítico moder-

gáron á la falda de un monte que llamáron Metavara, y desde allí descubrieron el mar Glacial. En una roca inscribieron los siguientes versos latinos, que no serían indignos de los tiempos de Augusto.

Gallia nos genuit; vidit nos Africa: Gangem Hausimus: Europamque oculis lustravimus omnem:
Casibus, et variis acri terraque, marique,
Sistimus hic tandem, nobis ubi defliit orbis.
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no, se parece á otra, y quando al Distraido se le anuncia como tal, se espera en quanto se presente algún nuevo disparate (1). Todo el interes del actual drama estriva de consiguiente en que Fernando se presente en la escena y divierta á los espectadores en toda ella con unas mismas gracias, y con unos mismos errores. D. Felix, que es el primero que nos anuncia en su verdadera fuerza la distraccion de Fernando, la exágera tanto desde luego, que nada de lo que posteriormente llegamos á

(1) Regnar se valió, en gran parte de su comedia, del Menalca de Labruyere, y en ella solo se ofrece una serie de incidentes que no presentan el verdadero contraste cómico. ¿Y en efecto la pieza queda desenlazada con que Fernando reconozca sus errores y su distraccion? No hay la menor duda que este reconocimiento contribuiria al desenlace; y tal es en el teatro un defecto; y mas un defecto de la imaginacion, tan veloz y momentáneo.
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ver, nos interesa, y mueve nuestra curiosidad. Oigamos los siguientes versos.

Fernando el distraído,
á caballo venía, y ha perdido
una bota en mitad de su carrera:
sin advertir siquiera
la falta, hasta que en casa descansado
se la hizo conocer Gil su criado.

Sí, parece imposible
lo que me cuenta Gil: el otro día
cuando á ver á su tío se partía
para ir á Sevilla
dirigió su viaje hácia Castilla.

Para que el interés vaya en aumento
es forzoso que quando el espectador vea
á Fernando, advierta en él una distracción superior en mucho á la que ya se había imaginado por esta relación de Don Félix. Y en efecto, un hombre que corriendo á caballo no advierte que se le cae una bota, y necesita que su criado se lo avise; un hombre que se va hácia
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Castilla, en vez de ir á Sevilla, cosa que parece imposible, á no ser que caminase solo, y no tuviese siquiera un miserable mozo de espuela que le advirtiese su equivocacion, ¿qué distracciones no anuncia quando llega el caso de que él mismo se presente en la escena? Y este último rasgo de distraccion ha perdido mucho en la traduccion española; ni tiene la misma fuerza, ni nos pinta tan al vivo la locura, pues no merece otro nombre la del buen Fernando.

Mais ce n'est rien encore et son valet m'a dit (je le crois aisement) que le jour quil partit pour aller voir mourir son oncle en Normandie il suivit le chemin qui mene en Picardie: et ne s'apperçut point de sa distraction que quand il decouvrit les Clochers de Noyon.

Lis. Il a pris le plus long pour faire sa visite. ¿Qué distracciones nuevas vemos despues de esta, que seguramente es una de las
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tra razón. En una palabra, el hombre quando sale al mundo, solo es una masa organizada. Este ser, hasta entonces estúpido e impasible, será tal vez un Loke, ó un Montesquieu, cuyo talento medirá los cielos, y domeñará los elementos (1). Sus conocimientos nacen de la sensacion: de esta la observacion: de esta los raciocinios; y de aquí todos los portentos de la ilustracion humana.

Ahora bien, suponiendo, como es cierto, que su base es la observacion, notaremos dos modos de observar: uno, que solo se satisface con tener idea del todo del objeto excitante; y otro, aquel que además de haber logrado esta primera sensacion, procura conocer las demas ideas, que son parte del grupo, de que es base la idea elemental (2). De cada uno de

(1) Saint-Lambert, análisis del hombre.
(2) Degerando, en su obra de la influencia de los signos sobre el arte de pensar,
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mayores? Fernando se presenta, y manda á su criado que le busque los guantes, quando los tiene puestos. Luego hablando con Clara, la llama varias veces Isabel, y se originan unos zelos que nada interesan: despues, dirigiéndose á ella misma, y creyendo que habla con Félix, la dice que va á pretender un regimiento para ella. Posteriormente se ofrece á acompañarla á su casa, y á los cuatro pasos la dexa, sin saber lo que hace, para mandar á su criado que le compre una libra de habanos. Tales son las repetidas gracias que constituyen este drama. Hablar á unos, creyendo que habla á otros: ocultar una dama en un quarto, sin acordarse que acaba de ocultar á otra en el mismo quarto: echar polvos con el tintero, y otros chistes á este tenor, parecidos los unos á los otros, son los que de continuo se repiten.

Ya que el señor Castrillon dió esta comedia al teatro español, debió, quando
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no añadir algunos rasgos que tuviesen mas originalidad, no omitir por lo menos otros que tienen viveza en el original, y que nada perjudican. Quando el criado presenta á su amo en el drama frances el relox que le ha mandado llevar á componer, y el tabaco que compró de su órden, Fernando arroja el relox creyendo que era el papel en que iba envuelto el tabaco, y el relox recien compuesto queda en disposicion de volver á casa del reloxero, según el criado, para espacio de seis meses y medio lo menos. No diremos que esto fuese enteramente nuevo, en atencion á los chistes que se copian sin cesar de unos en otros; pero tiene alguna variedad, y realizaria de consiguiente mas que la repetición interminable de unas mismas ocurrencias.

Todo el fondo posible de la distraccion de Fernando se advierte en la última escena, en que se olvida que le están casando en el critico momento que esto se verifica.