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Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 17

REPETICION DEL VERBO ARREBATAR.

¡Ah! ¡qué vana ilusion os arrebata! p. 5. Ya la arrebata Asan, y será mia, p. 6. Sea prontamente arrebatado y preso, p. 20. Este consuelo no puede arrebatarnos el tirano, p. 59. Tú dos veces cruel me la arrebatas, p. 66.

REPETICION DE LA VOZ PECHO.

¡Quán otro está su atormentado pecho! p. 1. No son tan funestos á mi pecho, p. 3. No viniste al poder, serena el pecho; p. 7. Eternamente en vuestro pecho escrito, p. 4. Tu afligido pecho alentar debe, p. 9. Que arde en amor su injusto pecho, p. 12. El pecho mio es un volcan de fuego, p. 14. ¡Ah! Matilde, tu pecho no comprehende, p. 15. Lanzar amor de tu inocente pecho., p. id. Su tierna edad y su inocente pecho, p. 18. Y vos, señor, en vuestro noble pecho, p. 19. Los objetos queridos de mi pecho, p. 25. Bebió el veneno que su pecho encierra, p. 27. Mi ansioso pecho de dolor penetran, p. 30. En ese pecho de metal abrigas, p. 31. Y desgarran mi pecho á todas horas, p. 38. Y la serenidad vuelve á mi pecho, p. 40. Si salir de mi pecho hondo suspiros, p. id. Tiene ese pecho nuevos horrores, p. 43. De odio y desolacion su triste pecho, p. 45. Yo atravesará su exécrable pecho, p. id. Con que tu pecho atroz has defendido, p. 47. El al rumor abandonó su pecho, p. 52. La afligida atencion doy á mi pecho, p. 58. Como su pecho al ver al preso, p. 63. Si ambición de poder tu pecho arrastra, p. 67. Aguardad... ¡que no pueda el pecho mio! p. id. Gustar no puede el pecho mio, p. 73. Y mi encendido pecho despazada, p. id.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 18

REPETICION DEL VERBO ARRastrar.

Arrastrarme al horror del parricidio, p. 3. De una vasalla vuestra, que arrastrada, p. 7. Hacia este alcazar arrastran me veo, p. 8. ¿Dónde te arrastra tu delirio ciego? p. 14. Porque de amor el frenesí me arrastrá, p. 23. De su violenta cólera arrastrado, p. 28. Que arrastrada al altar, p. 43. Te arrastra de un delito á otro delito, p. 46. Fuese arrastrada al subterráneo ciego, p. 57. A qué trance me arrastró tu rabia, p. 64. Soldados, arrastradle; y que al instante, p. 66.

REPETICION DE LA VOZ Eco.

Ni voz alguna en agradables ecos, p. 5. De voz humana ni aun los ecos llegan, p. 31. Con eco sepulcral dixo su boca, p. 38. Aquí tal vez sus lastimados ecos, p. 51. Y el eco del dolor que los doblaba, p. 57.

REPETICION DE LA VOZ Afan.

A vuestro negro afan diéron principio, p. 4. Mi afanso llorar, y mis suspiros, p. 8. Tras de tanto afanar, p. 14. Consolabais mi afan: ¡ó Dios piadoso! p. 58. Se duele ya de nuestro afan el cielo, p. 59. Basta de enojosas repeticiones de palabras pródiga y ciegamente derramadas para cubrir la desnudez de ideas y de lenguage poético castellano, dexándose poseer el héroe; si lo es; de los furores de un energúmeno, apelando unas veces á la fatalidad, otras al destino, por huir de la suerte, del hado, de la estrella, arrebatado del ravi francés, arrastrado del trainer también francés, y empeñado en escuchar, écouter, á la francesa, por no oir á la española. ¡Fuerre desgracia la que padece hoy nuestra dramática; pues los que se llaman ingenios, ni saben inventar, ni traducir! Amigo, con estos materiales, y algunas otras observacio-
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 19

nes que tengo preparadas para enviarle, podrá vn. trabajar la crítica que me ha, ofrecido de una pieza que no mereceria ocupar su pluma sino por la expectacion en que ha tenido engañadamente al público de la Corte la anticipada fama de su mérito.

Guadalaxara 12 de Julio de 1801. - D. L. P.

SIGUEN LAS OBSERVACIONES SOBRE LA TRAGEDIA EL DUQUE DE VISEO.

¡Por donde empezaré el rebusco, y quando acabaré! Ruego á vn. me disimule todo lo que calla mi pereza, y recibalo como verdadera plegaria: voz con que nos machacan los oidos los interlocutores de la tal tragedia seis ó siete veces. Permítanme que les diga que es palabra algo comun, y aplicada á súplica majadera de viejas y cuitados, y que en su sentido recto y primitivo uso es lo mismo que rogativa en el ritual eclesiástico. Pero venirnos con tantas plegarias en un drama heróico, en donde, ya que se habia de pordiosear, se podia alternar con las voces ruego, peticion, deprecacion, voto, súplica, es propiamente mostrar miseria suma.

¿Qué dirémos de tanto crimen, tanto delito de que estan manchados los versos! Pudiendo haber dexado los crímenes para los reos, y los delitos para los facinerosos; pues para los ambiciosos y vengativos h: y las voces maldad, atentado, tirania, crueldad, y las demas que indican actos inhumanos y atroces.

¿Qué dirémos de tanto amagar, en lugar de amenazar, que no es lo mismo? ¿de tanto palpitar una persona, en vez de temblar, alterarse, estremeccirse? Solo palpita el corazon, el pecho; pero yo palpito, tú palpitas, aquel palpita, ¿quién lo ha dicho, ni escrito hasta ahora?

¿En donde se han hundido mas puñales, mas cucillos, mas espadas en los senos que en esta tragedia, en que para no clavar el acero, como dicen los poetas
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 2

conocida expresión de Horacio: Si quid rectius istis, &c.

Guiado por esta máxima, no temerá hallar opiniones contrarias á las suyas, ni hechos que destruyan observaciones que él cree fundadas en razón; las adoptará con la misma imparcialidad y buena fe con que se opondrá á las que juzgue falsas.

Las observaciones que me propongo hacer sobre la obra del C. Fourcroy están todas fundadas sobre mi propia experiencia; y por tanto las creo verdaderas; pero sin embargo llegará tal vez el tiempo en que los progresos de la ciencia confirmen y fortifiquen unas, y en que nuevos descubrimientos derriben, y aun observecen otras. Tal es el efecto inevitable de todas las producciones del ingenio humano, hoy se demuestra como falso lo que ayer se asentaba como cierto.

En lugar de adgirme de esto, deberá alegrarme, y me alegraré de los progresos de la ciencia, bien así como aquellos que habiéndome precedido en la carrera, y sacrificándose gustosos su amor propio, y sus opiniones de la verdad, que ello es una virtud:

Los adelantamientos posteriores de las ciencias en nada disminuyen, antes tal vez aumentan el mérito y la reputación de los sabios que las cultivan, y valiéndose del ejemplo de la que estamos tratando, podrían decir que los innumerables descubrimientos de Lavoisier, Berthollet, &c., no han privado en modo alguno a Lemerle, á Roitelle, á Macquer, á Beausé del honorífico lugar que ocupan entre los sabios.

La verdad, pues, y los adelantamientos de la ciencia química es lo que me mueve á publicar estas observaciones. Conozco el mérito de la obra de Fourcroy, admiro en ella el completo quadro que viene á formar de los progresos que nuestro siglo ha hecho en la ciencia de la naturaleza, veo aún con complacencia, que este quadro brilla no menos con los materiales que el autor puso por decirlo así, de casual propósito, que con los que tomó de sus contemporáneos; pero á pesar de la perfección con que ha sabido formar
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 20

españoles; on enfoncé le poignard, le glaive, le fer, como escriben los franceses? Y no solo se hunde el arma, sino la mano (la d.estra) en el pecho.

Pero todo esto se borra con otras lindezas, como el epítero inefable, que aunque consagrado entre nosotros á ciertos misterios, teniendo las palabras indecible, imponderable, lo aplica el poeta á la agitacion, á placer; en la pág. 55, á distancia solo de tres versos para que no se le olvide al lector.

Se borra tambien con el simétrico sonsonete de los retruécanos, que, usados con parsimonia, tienen su mérito en una cancion, ó otra composicion amatoria; pero en la gravedad de la tragedia son ridículos, fastidiosos y pueriles, como en los versos siguientes.

RETRUECANOS.

Fiel me has de ser, si fiel me has sido, p. 2.
El cielo la escuchó, y el cielo sabe, p. 11.
Mi fé llamó á su fé sencilla y pura, p. 18.
Léjos del Conde, y de mi vista léjos, p. 22.
Vuelve en Matilde á revivir Teodora,
Y vuelve á sacudirme al mar revuelto, } p. 23.
Logró siempre en la paz, siempre en la guerra, p. 27.
Dos veces de la muerte que ya alzaba. }
Tú dos veces, cruel, me la arrebatas. } p.66.
Por quién sino por él lograr pudiera... }
Por quién sino por él de tantos blancos, } p.35.
Todos sus miembros, sus facciones todas, p. 38.
Ni entenderlas jamas podreis vosotros, }
Ni explicarlas jamas podrá mi boca, } p.39.
......................... Mi vida, }
Se prolonga, y prolongan mis tormentos, } p.50.
Crecía el mal, y mi valor crecía, p. 58.
Que méños triste, y doloroso méños, p. 60.
Perdidos, y perdida la esperanza, p. 63.
Donde yo tuve el ser el ser tuviste, p. 73.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 21

VERSOS ARRASTRADOS Y CACOFONICOS.

Todo á mí te había unido, y desde entonces, p. 2.
¡Unión mas discreta de vocales y sílabas no se podría pensar!
Sea vuestro apoyo, sosteneos en ellos, p. 56.
¡Qué fluidez y armonía de oyos, eos, eilos! Estás apoyaturas y sostenidos para los músicos de profesion.
No hallará en tú mi agitacion su alivio, p. 2.
Quitando el su sería mas castellano, aunque quedará el tiquis miquis.
Yo adoro á Teodora mas que nunca, p. 4.
Para evitar el sonsonete de doro y dora, se podía haber dicho, quitando el yo antes de una a. A Teodora idolatro: voz muy propia y mas enérgica que el adorar frances, que también es nuestro adorar.
No á aconsejarme te he llamado yo aquí, p. 6.
¡Qué hermoso casamiento de vocales empalagosas!
Y hácia este alcazar arrastrar me miro, p. 8.
¡Qué rastra de vocales melodiosas para lisonjear el oido!
Tú su amable dulzura aun no conoces, p. 13.
¿Quién ha de conocerla con el armonioso repique del tú su dúl zú que le hace sacar á uno quatro dedos de geta?
Y yo á apurarle presuroso vuelo, p. 25.
¡Pocas son las muecas que uno ha de hacer para que no se le caigan de la boca las seis primeras vocales! De la misma fábrica y música son estos tres versos que siguen.

............. No es él el que me dixo... p. 23.
No fuí el solo yo. Quando de Ceuta... p. 28.
Vuelvo á atender y oir: era Eduardo, p. 30.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 23

¿Qué querrá decir en la pág. 1, lín. 7, un pecho que se consumia respirando el horror de sus delitos?

FRANCESISMOS.

Aunque toda la pieza sabe y huele á francés, con ciertos dexos de castellano, y estos penados, apunto aquí unos quantos términos y frases que disimulan menos su molde.

El bello instante en que á mi bien camino, p. 3.
Ella renace á redoblar mi incendio, p. id.
Ya decidido todo está y sin retorno, p. 6.
Resuelto está irrevocablemente, sin remision. Así corresponde en español; pero décider sans retour es mas á la moda.
Tú no eres criminal, el labio mio, p. 7.
Tú eres inocente, no eres culpable; pero ha de ser criminelle y mas criminelle á la francesa. Lo criminal español se aplica á otros casos.
¡Bárbaros! son de hierro. Retiraos, p. 8.
En español diríase son de bronce, ó de mármol, por mas que digan los franceses ils sont de fer.

Tú te envileces:
Mi atroz perfidia, mi perjurio olvido } p. 11.
Solos á envilecerme bastarian,
Dudo que tanto envilecer y envilecerse del francés avilir y s'avilir sea lo que corresponde en este paso, teniendo las voces de deshonrar, infamar, y otras.
No hay mas partido para ti, p. 13.
En vez de decir no tienes otro recurso, otro arbitrio.

Entre mi humilde suerte }
Y el señor soberano de Visco } p. 14.
¿Qué hay de comun?... }
Y su virtud su generoso aliento }
Nunca, nunca, señor se desmintieron, } p. 22.
En castellano este se démentir francés es desdecir, degenerar, decaer, padecer mudanza.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 24

De este horroroso alvergue en las murallas, p. 25.
¿Quién no sabe que muraille en francés es pared, y más habiendo una persona encerrada entre quatro paredes?

... Así pretendes agoviar me } p.id.
Al falso gozo de tan dulce nueva,

¿A qué ntos agovia este verbo francés acabler? Acuérdome haber leído en una cancion de Jauregui este mismo acabler mejor entendido, sin haberle traducido, diciendo:

............ Al incendio suave
De un soberano ardor estoy rendido.

Prosigamos.
Y confidente he sido por gran tiempo, p. 27.
En castellano decimos largo, ó mucho tiempo, sin por ni pour, porque gran tiempo quiere decir tiempo bueno, apacible, excelente.

La segura y alta preferencia
Que por su gran carácter Eduardo } p.27.
Logró ................. }

Dexando aparte la fluidez dulcísima de estos versos, y su divina expresion poética, ¿qué quiere decir en castellano un gran carácter? ¿serán nobles prendas, ánimo excelso, soberano?

Con que oprimido por tan largo tiempo, p. 31.
............. Tú has sido, Atayde, } p.32.
Bien culpable y cruel; pero haz que vuelva,
Esto sí que es bien francés, y bien imperdonable.
Si me hallan con vos, todo es perdido, p. id.
En castellano diríamos se pierde todo; ó mejor, somos perdidos; pero tout est perdu es todo francés.
Pero mis sufrimientos, mis congojas, p. 39.
En castellano no tenemos como en francés, souffrances en plural: las nuestras son trabajos, penas, &c.
Solo el destino atroz que me persigue, } p.56.
Ni desmentirse; ni ceder le veo,
Aquí tenemos otra vez el se dementir francés.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 25

Un ser desconocido y piadoso curó mi herida, p. 58.
Un ser no es castellano, es un être francés, que entre nosotros significa una criatura humana, un mortal, ó un viviente, en prosa y verso.
Quien salpica de sangre estas murallas, p. 62.
Aquí tenemos otra vez tomadas las paredes por murallas á la francesa.
Tu vida es á este precio. ¡O vil verdugo! p. 68.
¡Qué frase tan castiza y donosa, que, mas que francesa, es de gringo! Te perdonaré la vida con esta condicion; si no la haces así, morirás. Esto es lo que le decía Enrique á Eduardo.
De todo me privó. No, no es posible, p.
Sería mas castellano decir: no es posible, no, huyendo del non, non francés,
¡Qué dirémos de tanto sufrir, por padecer, pasar, tolerar, soportar sin variar el verbo, según varían los modos de sufrir, las personas que sufren, y las cosas que se sufren! Sino que, machaca que machaca, ha de ser siempre sufrir, porque siempre es souffrir en francés.

IMPROPIEDADES.

Va á levantarte, p. 9.
Del cielo miserable en que has nacido,
Esto parece sacado del fange francés, pudiendo haber dicho del polvo, á del polvo de la tierra ó de la nada, hablando de personas, y es la propia frase castellana; porque en el cielo nacen y se crian los marranos. ¿Y qué quiere decir en español cielo miserable? ¿No bastaba decir humilde, vii?

Va á levantarte, p. 9.
A la cumbre mayor de la fortuna,
Si la cumbre no es mas que una, ¿cómo hay mayor? Y si hay mayor, habrá menor; y entonces serán dos las cumbres.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 26

¡O qué! tendiera fugitivo el vuelo! p. 17.
Tender las alas, se dice; porque el vuelo es la accion, y el acto de volar, y esto no se hace sino con las alas tendidas ya.

El pecho mio
Es un volcan de fuego que me ahoga, p.12.

Los volcanes no son de nieve, ni de agua. Y aunque el volcan ahoga, se usa mas de esta metáfora para abrasar ó quemar, que para ahogar, porque solo el fuego abrasa; lo demas lo hace tambien el agua, el humo y un dogal.

La triste agitacion, el desconsuelo
Que sobre este triste corazon cayeron, p.15.

Caer agitaciones y desconsuelos; sin saber si cayeron de pies ó de cabeza, no se habia visto hasta ahora.

Di, Atayde: si en tu mano consistiera, p. 2.
Debia decir, si en tu mano estuviera; pues estar en la mano de uno, es estar á su arbitrio; y consistir en su mano, es residir en ella la causa de algun efecto que experimentamos.

Los soldados me ciñen, y al ruido, p. 8.
Querrá decir me cercan, porque ceñir soldados á Matilde ya picaria en historia.

Al trueno
Que lanzó irritado el enemigo cielo, p.16.

Se lanzan rayos, centellas, dardos y venablos; pero no truenos. Este trueno se copiaria del tonnerre francés, que es trueno, rayo y tempestad.

Díme: ¿quién penetrarte así ha podido?
De tan nuevo furor? p.45.

En lo nuevo no hay grados de tanto mas tanto menos: ó la cosa es nueva, ó no es nueva; y penetrar á uno de furor, ni es poesía ni prosa.

Arrebatacla, hundidla
Debaxo de las torres del castillo, p.48.

Esta arrebataba gerigonza mas denota un entierro, que una prision.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 27

Y sangre y muerte pronunció su acento, p. 53.
El acento nada pronuncia, pues es la misma pronunciacion.

La carga que tras sí dexa el delito,
Yo á sostenerla en su rigor no basta, } p. 2.
Dexar la carga tras sí, es soltarla, dexarla en el suelo, y esta á nadie pesa, porque nadie tiene que llevarla. Además de ser obscuro el sentido, no tiene un sonido muy decente esto de soltar tras sí carga, ni descargas. Mejor diría peso que carga, y no que dexa tras sí, sino que consigo trae.

Iba á sacarme de tan ciego abismo, p. 4.
El abismo no es ciego, lo será el que cae en él.
El tan está de mas, porque ó era ciego, ó no.
Para hermoso placer de mis sentidos, p. id.
¿Qué, hay placeres feos, como hay caras? pero hay, des beaux plaisirs.

Va á emponzoñar vuestra incurable llaga, p. 5.
Si era incurable ¿qué le añadía la ponzoña? Además, este emponzoñar es sacado aquí del empoisonner francés, que en buen castellano es enconar, empeorar hablando de llagas, en sentido recto y figurado.

Beldad ninguna } p.
Mis ojos aduló con su atractivo,
¿Acaso es lo mismo adular que lisonjear, agradar, hechizar?.

Va á decidir al punto tu fortuna, p. 7.
La suerte es la que se decide, y no la fortuna; como si las dos voces fuesen una misma cosa.

Mi cariño } p.11.
No es viento que se vuelve á la fortuna,

El viento no se vuelve á nada, antes él es el que hace volver las cosas, y las personas, como á las veletas, y á los aduladores: por esto decimos moverse á todos vientos, irse con el viento que corre.

Vuelve en Matilde á revivir Teodora, p. 23.
Ociosa es la duplicacion de volver á revivir, pues era la primera vez que revivía.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 28

El viene á regalar por un momento
Mis tristes penas. ............} p.49.

Las penas se alivian, se distraen, mas no se regalan: porque solo admiten aumento ó disminucion, mas no regalo.

Una sola palabra apaga el rayo
Que sobre vuestra frente está suspenso, } p.53.

Apagar rayos es operacion un poco extraña, pero es mas extraña apagarlos antes de estar encendidos. Quando se figura el rayo suspenso, se representa en amenaza solamente, pronto á caer sobre la cabeza de alguno, pero no sobre la frente; á no ser que el amenazado estuviera tendido de espaldas, y aun entonces amenazaría á todas las partes del cuerpo á un mismo tiempo. Ya en otra parte vuelve á amenazar la frente y no la cabeza, diciendo:

Armada viene( una nube) y nuestra frente amaga , p. 69.
Ahora me tiende su amigable mano , p. 4.
Su amiga mano sería mas poético y menos afrancesado.

Mas si aun así menospreciar me miro , p. 12.
Hacia este alcazar arrastrar me miro , p.
Y quando pienso libre mirarme , p. 38.
Así de un crimen aliviar me miro , p. 39.
Si mis cabellos erizarse miras , p. 40.

Es fuerte desgracia, que el que enjaretó estos desalitados y arrastrados versos; después de tanto mirarse y mirar, no haya visto que no es lo mismo mirar que ver, ni en el sentido propio, ni en el figurado. Los muchachos de la calle no pueden caer en semejante barbarismo, porque no lo oyeron á sus padres.

Para que solo de escuchar su nombre , p. 10.
El cielo escuchó la palabra que le di , p. 11.
Dónde estás que no escuchas mis lamentos , p. 14.
Esta cárcel escucha los suspiros míos , p. 27.
No me escuchas cruel. ¡Ah! si tu enojo , p. 67.

En este drama no solo los interlocutores miran sin ver, segun se ha notado mas arriba, sino que nin-
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 29

guno oye, todos escuchan como si fuesen espías, ó vecinos curiosos.

¡O quanto á mi impaciencia el tiempo tarda, p.1.

Por este verso principia el drama, dando el primer ejemplo de los muchos pensamientos falsos, é ideas inexactas de que abundan los restantes. El tiempo ni tarda, ni se adelanta, aunque decimos que corre, que vuela metafóricamente. El tiempo por sí no es nada real, viene á ser la medida de la duración de las cosas comparadas entre sí, ó de la sucesión de los actos. Y así lo que tarda es lo que se aguarda ó se espera. Tarda Pedro en venir, tarda la hora, tarda el reloj, decimos, quando medimos este tiempo con el de nuestros deseos ó impaciencia.

Pocos instantes ha la sentí rota
Que el hierro cede á la impresion del tiempo,

Pase, ó no pase, lo inverosímil de romperse la cadena en el momento en que entraba la hija, Pase, ó no pase, la culta frase de ceder á la impresion del tiempo, que no es poética, porque los poetas dicen injuria, inclemencia, voracidad, &c., del tiempo: la impresion es palabra vaga de físico de gabinete. Pero no puede pasar que se atribuya al tiempo lo que sería efecto del movimiento, rozamiento, ó confricacion de los eslabones con el largo movimiento de doce años. Nadie ha calculado á quantos siglos alcanzaría la entereza de una cadena, dexando á la impresion del tiempo su deterioracion.

Debeis, señor, á mi inclemencia ingrata, p. 70.
Que le añade lo ingrato á lo inclemente; querrá decir á mi inclemente ingratitude.

Dices bien: no te resta otra esperanza
Ya que la de morir............}p.65.

Lo que se espera siempre es cosa de contento ó satisfaccion: lo adverso, lo infausto se teme, ó se aguarda si no tiene remedio; pero no se espera. El que espera una cosa, la desea; se tiene esperanza de vivir; pero de no vivir nunca se ha tenido.
Memorial literario o Biblioteca periódica de ciencias, literatura y artes (1801-01-01 00:00:00), página 3

un hermoso todo de las diversas partes de la ciencia travadas y encadenadas entre sí, me parece que Fourcroy no ha puesto bastante cuidado en los por menores, no obstante de ser evidente que de ellos dependerá la perfección y adelantamiento de la ciencia misma.

No teniendo yo en estas observaciones más objeto que el aumentar, en cuanto pueda, sus riquezas, presentando noticias nuevas; ya rectificando y aclarando las antiguas, que ha parecido, que si dedía con ingenuidad lo que se podía añadir á la obra; si indicaba los artículos á que el autor no había dado la extensión que el estado actual de nuestros conocimientos le proporcionaba; si en una palabra examinaba con cuidado este otro tratado particular; valiéndome para ello de mis observaciones y experiencias particulares, resultaría una especie de suplemento, el cual según el grado de perfección que pudiese adquirir con respecto á mis conocimientos, no podría ni desagradar á Fourcroy, ni producir otro efecto que el de aclarar la materia, ya con las observaciones mías, ya con las que el mismo Fourcroy podía añadir por su parte.

No será fuera de propósito advertir aquí que los Químicos podrían á costa de un ligero trabajo adelantar mucho la ciencia que cultivan, si cuidasen de examinar con atención las obras que sobre ella se publican de nuevo, y formaran una crítica imparcial y atenta, principalmente de aquellos ramos que más conocen, y en los que ellos han hecho observaciones particulares y que añadidas á las del autor mejorarian, y aun perfeccionarían su obra.

Todas tenemos guardados en nuestro estudio un cierto número, mayor ó menor, mas ó menos útil de estas observaciones particulares; las cuales conservamos con cuidado; y aun ocultamos á nuestros compañeros, con el designio de emplearlas luego de un modo que nos sea nó méno glorioso y honorífico, que provechoso á los adelantamientos de la ciencia; pero