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El C. Lafosse ha leído sus observaciones sobre los diversos ligamentos del cuerpo, ya se consideren en el hombre, ya en los animales, y ha demostrado con razones y con ejemplos prácticos, que hay casos en que puede ser muy ventajoso el cortar estos ligamentos.

Noticia de los trabajos de la clase de Literatura y bellas artes durante el primer trimestre del año 9º por F. J. G. La Porte-du-Theil.

Hasta ahora había un vacío considerable en los anales del Asia occidental; pero el C. Langléz ha procurado llenarle, dándonos un compendio cronológico de la historia de los Khanes de Crimea. Este país pasó en 1237 bajo la dominación de los Mogholes, mandados entonces por el famoso Djinguyz Khan, y continuó bajo la obediencia de este conquistador y de sus descendientes, hasta que un príncipe de su propia familia, llamado Menlgheli-Guérâi se estableció en la Crimea, valiéndose para ello de la ayuda del Sultan Mohhamed; y con esto logró formar un estado particular bajo la protección inmediata del soberano Otomano, el cual se reservó el derecho de nombrar y deponer al Khan de la pequeña Tartaria. El C. Langléz nos refiere en compendio (fixando los datos auténticos) las numerosas y sangrientas revoluciones que ha experimentado aquel país hasta que los Czares de la Rusia, que habían defendido muchas veces á sus soberanos contra las despoticas pretensiones de la Puerta, los reunieron á su imperio en 1783, volviéndole su antiguo nombre de Chersoneso-taurico. El C. Langléz cuenta desde 1237 hasta 1783 sesenta y tres Khanes, acerca de los cuales nos da las noticias mas ó menos extendidas que corresponden. Los datos que señala á la mayor parte de los sucesos, y los cuales no se hallan en ninguna de las historias asiáticas publicadas en Europa, se han formado y comparado según los diferentes manuscritos turcos y árabes y persianos de la Biblioteca nacional de París.
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El C. Mongez ha leído una memoria sobre las arenas referidas por los historiadores, y sobre los medios que se cree comúnmente emplearon los antiguos para aumentar los efectos de la voz en los teatros.

El C. Camus ha comunicado á la clase sus observaciones sobre el estado de los caracteres empleados hasta el dia en las ediciones griegas: trae á la memoria varias consideraciones muy útiles que deben tener siempre presentes los artistas que quieran mudar ó perfeccionar estos caracteres. Para juzgar del mérito real ó de los resultados mas probables de la invención é introducción de formas nuevas, es necesario conocer antes quanto sobre esto se ha ejecutado. Así pues precede á las observaciones del C. Camus sus investigaciones sobre la forma de los caracteres griegos en los manuscritos: sobre las primeras tentativas de los artistas que han impreso en griego, y sobre las épocas en que en diferentes ciudades se comenzaron á imprimir obras compuestas en esta lengua, habiendo tenido que exáminar para esto los mejores manuscritos, y las mas raras y famosas ediciones. Así pues, no ha olvidado el celebrar los felices sucesos de los Aldos en la invención de muchos cuerpos de caracteres griegos: la habilidad de Garamond en el arte de grabarlos, según los modelos del famoso Calígrafo Angelo Vergecio: el talento, gusto y superior inteligencia de los Estefanos en el modo de emplearlos. Estos hermosos caracteres grabados por Garamond forman una parte preciosa del depósito de la imprenta de la República. El excelente uso que hacemos de este rico tesoro, nos prueba cada dia mas y mas quan ventajoso es el estudiar continuamente, y el seguir imitando las excelentes impresiones de los Estefanos. Las investigaciones y las observaciones del C. Camus forman un capítulo de su historia de la imprenta anunciada hace tiempo, y en la cual continúa trabajando....

El C. Caillava ha presentado una noticia circunstanciada de los dos volúmenes de Poesías españolas, que su autor el Conde de Notoña, Embajador de España cerca
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de la República Helvética, ha regalado á la clase, y en ella nos ha dado una idea del mérito de las varias composiciones que contiene, por medio de algunas traducciones ya libres, ya literales.

El C. Ameilhon ha dado una noticia de un Comentario griego manuscrito de Synesio sobre el tratado de Química atribuido á Demócrito.

El C. C. P. H. Valenciennes, Artista, cuyas pinturas son igualmente estimadas de los inteligentes y de los aficionados, ha presentado á la clase una obra no menos voluminosa que importante; cuyo título es: Elementos de perspectiva práctica para uso de los artistas, los cuales pueden ser muy útiles á todos los pintores, y principalmente á los que trabajan paisages. Esta obra hará que los artistas conozcan bien la teoría de la prespectiva, tanto lineal como aérea, y les dará ideas muy exactas sobre la aplicación de esta ciencia á la pintura, y en fin les demostrará la necesidad de estudiar y observar mucho tiempo antes de ejecutar nada.

Noticia de los trabajos de la clase de Matemáticas y Física en el primer trimestre del año 9.º, por el C. Delambre.

El C. Lacroix ha tratado sobre la necesidad y los medios de hacer nuevas experiencias acerca de la resistencia de los fluidos....

Dos quadernos de la Decada de Egipto nos han proporcionado algunas noticias de los trabajos del Instituto del Cairo, en la cual se distinguen: 1.º una memoria de los CC. Lancret y Chambrol, sobre los medios de restablecer el canal de Alexandría, empresa no menos útil á la agricultura que al comercio. 2.º Una tabla de las longitudes y latitudes de diferentes puntos del alto y bajo Egipto, por el C. Nouet, y las observaciones del mismo astrónomo para determinar el curso del Nilo desde Syene hasta el Cairo: trabajo importante y nuevo, ejecutado con la mayor exactitud. 3.º Una memoria sobre
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N.º XIV.

MEMORIAL LITERARIO.

INSTITUTO NACIONAL DE FRANCIA.

Extracto de la noticia de la clase de ciencias matemáticas y físicas durante el último trimestre del año 9.º

Parte matemática, por el C. Delambre.

Memoria sobre el equilibrio de las bóvedas, por el C. Bossut.

Como las partes de que una bóveda se compone se apoyan unas sobre otras, se equilibran mutuamente, permaneciendo de este modo en el ayre sin apoyo alguno, todo su empuje debe dirigirse hacia los postes ó estribos que sostienen la bóveda, por lo qual la debemos considerar como si fuese formada de una sola pieza.

Para asegurar la duracion de una bóveda no basta con que todas sus partes guarden un perfecto equilibrio, pues es necesario tambien que los postes sobre que se apoya, opongan una resistencia suficiente á los esfuerzos que hace para derribarlos.

El averiguar los medios propios para impedir esta destrucción, constituye lo que llamamos el problema del empuje de las bóvedas. Aunque muchos geómetras del último siglo habian ya trabajado sobre esta materia, no habian cuidado de tratar el problema que tiene por objeto el buscar los medios de impedir esta destrucción.

El C. Bossut se propuso en el año de 1770 tratar esta question con toda extension, examinando quanto tiene relacion con la figura y empuje de las bóvedas, en dos memorias que se imprimieron en los tomos de la
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"yo la experiencia que pueden adelantarse ó retardarse, sin que podamos dar ninguna razon legítima de estos fenómenos." Sin embargo de la opinión de la mayor parte de los autores; y de las razones y experiencias que la apoyan, Mr. Luis se atrevió á sostener la contraria en una memoria que escribió contra la legitimidad de los nacimientos; el autor analiza con sumo cuidado esta memoria, y exponiendo todas las razones alegadas por tan célebre profesor, responde á ellas con la mayor solidez y extensión, concluyendo con varias observaciones sobre las causas de los partos prematuros y de los tardíos.

En el cap. 3.º dice el autor, que á pesar de la regla general de derecho, que establece que se ha de tener por padre al que está designado por tal en el matrimonio, hay muchos casos en que no puede seguirse esta regla, como son la larga ausencia del marido; la separación judicial, las enfermedades accidentales ó naturales que pueden impedir absolutamente las funciones de la generación: expone en seguida cuáles son estas enfermedades; y dice hablando en general: "Se puede asegurar que las enfermedades que dexan libre la cabeza, y no están acompañadas de gran debilidad, no impiden que se aspire al nombre de padre, especialmente quando los esposos se aman mucho."

En el cap. 4.º trata de la semejanza considerada como medio para establecer la identidad de las personas; acerca de lo cual dice que los indicios que de la semejanza se toman, pueden ser muy útiles, pero que es preciso que sean manejados por facultativos inteligentes, los cuales si desean deducir consecuencias exactas de las señales que concurren en la persona que se les manda reconocer, no deben hacer esta inspección superficialmente y á la ligera; antes bien es indispensable que examinen con la mayor atención todas las partes del cuerpo. Al contrario, añade, se ha demostrado que poco caso debe hacerse del testimonio de los hombres, siempre que no este fundado en razón; como también de la seme-
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janza en la fisonomía, carácter, edad, voz y cabellos (exceptuando acaso los que son muy rubios, porque estos conservan mejor su color natural), supuesto que todas estas cosas pueden recibir diferentes modificaciones, y aun variar enteramente en las diversas circunstancias de la vida.

Siguiendo el mismo asunto que en el cap. 4.º, trata en el 5.º de las causas principales que alteran la fisonomía, las costumbres y la disposición del cuerpo, las que reduce á cinco: 1.ª la edad, 2.ª el ayre, 3.ª los alimentos y el método de vida, 4.ª las diferentes pasiones, y 5.ª las enfermedades.

En fin, en el cap. 6.º, con el que concluye este tomo, trata de determinar por las presunciones de la física animal, ¿qué fue el primero ó el último que debió perecer entre muchos parientes que hayan perdido la vida en una desgracia común; pregunta muy interesante, pues hay muchas circunstancias en que varias personas de diferente orden, para transmitir el derecho de sucesión y herencia, pueden perecer en un accidente ó desgracia común; y entonces es justo averiguar si el último, que respiró, y transmitió por consiguiente la herencia, según el derecho natural, fue el padre ó el hijo, el ascendiente ó el descendiente, el marido ó la mujer. Estos casos se pueden reducir á los siguientes: 1.º cuando estas personas perecen bajo las ruinas de un edificio: 2.º en un naufragio: 3.º cayendo en un precipicio: 4.º en las llamas de un incendio: 5.º con el tufo del carbón, ó de resultas de otro gas deletéreo: 6.º en tiempo de peste: 7.º por la acción del rayo: 8.º en un envenenamiento común: 9.º en fin, como se ha dicho ya, en los combates ó en una quimera particular, en que pierden á un mismo tiempo la vida muchas personas.

Aunque esta pregunta es muy difícil, con todo eso no es imposible decidirla, aplicando á cada caso particular todas las noticias que tenemos en orden á la física animal.... Antes de pasar á las presunciones, conjeturas y señales que nos indican la persona que debió morir
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antes ó despues de resultas de una causa comun, es necesario determinar qual es aquella funcion, que interrumpida ó extinguida enteramente, produce con mas seguridad la muerte real ó aparente en los casos du- dosos.

En la mayor parte de los que hemos señalado se puede decir que procede la muerte de la cesacion ó interrupcion de la respiracion, exceptuando solamente los casos en que se pierde la vida en los combates, ó en alguna guerrera, y tal vez en la peste. Por consiguiente la falta de respiracion es la causa remota ó mediata de la muerte; y la quietud del corazon es la causa proxima e inmediata, de donde se infiere que quando se trata de averiguar si una persona murió antes ó despues de otra, debemos considerar en qué casos habrán cesado antes las funciones del corazon y de la respiracion, atendiendo á la diferente constitucion de los sugetos.

En el §. 3.º de este capitulo trata de las causas principales de donde se derivan las presunciones de supervivencia, en general; y las reduce á dos: 1.ª la consideracion fisilogica del estado y condicion de las personas que perecen en un accidente ó desgracia comun: 2.ª del examen de los cadáveres y de la observacion de las lesiones que se notan en ellos.

El autor se vale siempre para demostrar las proposiciones que establece de los argumentos y pruebas mas convincentes, poniendo entre ellas gran numero de ejemplos, no menos curiosos e interesantes que instructivos para los profesores.
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Heróyda, ni de las varias traducciones literales y paráfrásicas que de ella hay en castellano, porque el juicio que se debe hacer del primero puede leerse en el que de Ovidio han hecho algunos literatos, y no es aquí el lugar de exáminar las segundas.

En una nota preliminar á esta paráfrasis se dice que su autor la compuso en prueba de que la lengua castellana no tiene que ceder á otra, ni aun á la latina en la viveza de la expresion. Estamos bien persuadidos de esta verdad; pero creemos que no es muy del caso para probarla, una paráfrasis, y mucho menos de poesías de Ovidio.

En efecto, si á la natural redundancia, superfluidad y acaloramiento de este poeta, se añade la prolixidad y rodeos que requiere una paráfrasis, resultará no un modelo de expresion, hablando comparativamente al original, sino tal vez lo contrario. La expresion de una lengua se ha de experimentar en la explicacion de ideas y pensamientos iguales con palabras y frases equivalentes, y no en la explicacion de unas ideas, frases y palabras por otras distintas; y en esta inteligencia mejor se puede comparar la viveza de la expresion de la lengua castellana con la latina en las bellísimas traducciones de Leon, y en las que tenemos del mismo Ovidio.

Por otra parte, la paráfrasis de que tratamos no solo no puede presentarse como modelo de expresion, pero ni aun de buen gusto. Hay en ella mucha desigualdad, hay uniformidad en el tono y en las estrofas, particularmente en sus remates, repeticion de ideas, poca naturalidad, antítesis, y una punta de aquel bríllo que en todos tiempos ha corrompido á las artes. Sin embargo tiene ciertas estrofas, que por su armonía y buena versificacion merecen aprecio. Tal es la primera:

Qual cisme moribundo
Sobre el húmedo césped recostado
Del Meandro profundo,
Tierno se queja del rigor del hado:
Así yo con impulso mas divino
Canto la ley de mi fatal destino.
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Y esta otra:

Sus sagradas cenizas,
Y mi querida patria abandonando,
Doy á las ondas cenizas
La vida que me queda; pero quando
Hijo de la suerte que me ha herido,
Me llevo el corazón al pecho asido.

Pero mejor sería que nuestro parafraste usase de versos endecasílabos, que son mas propios del asunto, y harían su obra mas semejante á la de Ovidio.

El poema de Helena, escrito en griego por Colutho Thébano, y traducido por el P. Ignacio García de S. Antonio de Padua, de las Escuelas Pías de Castilla. Librería de Dávila calle de las Carretas.

Este opúsculo poético tiene toda la sencillez que distingue á las musas griegas; pero notamos poco arte en su exposición y orden. Parece más bien una historia puesta en verso, que un poema. Sus digresiones son frecuentes, y muy largas, y es tal su difusión, que se le pudiera aplicarlo que Horacio decía criticando este mismo vicio:

Nec gemino bellum Troyamur orditur ab ovo.

Esto le hace poco interesante en la traducción, porque por fin en el original agradará por el buen lenguaje y versificación, que nunca faltaba á los poetas griegos; pero en castellano quedó desnudo de estas gracias; pues tiene impropiedades, redundancias, palabras comunes, versos flojos y prosáicos, que no dan buena idea de la poesía griega al que por esta traducción juzgase de ella.
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TEATRO ESPAÑOL.

COLISEO DE LA CRUZ.

EL VIAJANTE DESCONOCIDO, drama en dos actos.

El asunto de este drama es una anécdota en cierto modo semejante á la del Mariscal de Catinat, pues en una y en otra se trata de pintar la bondad de corazón de dos personajes de los mas célebres de Francia.

El Presidente Malherve, que viaja incógnito bajo el nombre del Sr. Guillermo, favorece á dos jóvenes inconsiderados que se han casado sin el consentimiento paterno, y con su modestia y moderación natural da una reprehension tácita al inconsiderado orgullo de un Consejero del Parlamento de Tolosa.

El poco interés de este drama no exige que nos detengamos mas en él, bastando decir que tiene algun chiste y gracia, que puede hacer sufrible y aun divertida su representación.

EL CONDE DE OLBACH, comedia en cinco actos y en prosa. Se hallará en la librería de Quiroga calle de las Carretas, á 3 rs. en 8.º

Como son pocos los asuntos verdaderamente cómicos, y muy difícil el manejarlos, los autores que tienen por oficio contentar la curiosidad del público con composiciones nuevas, se aprovechan para ello del inagotable almacén de novelas, historias y anécdotas. Este método es fácil y acomodado; pues á cada paso se hallan sucesos interesantes ó chistosos, que se pueden reducir á las formas generales de la dramatiba; se dilatan á la ligera dos ó tres caracteres principales, cuyo fondo está ya indicado en la historicumismia; y se procura que el diá-
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logo tenga alguna gracia, chiste y novedad; se entretienen algunas máximas, que aunque sean comunes ó falsas, no dejan de agradar por el tono enfático con que se expresan; se añade una buena dosis de sensibilidad, dos ó tres desafíos, un lancecito apretado, y no se omiten algunas lindas decoraciones, con ciertos juegos-cillos que den movimiento y variedad á la escena, como un desayuno á la inglesa, una cacería, un baile &c., con lo qual se tiene un drama completo, que al mismo tiempo que agradada á los espectadores, exige del autor tan poco ingenio como trabajo.

Las innumerables novelas sentimentales con que los ingleses y alemanes inundan la literatura europea, dan nacimiento á otros tantos dramas del mismo género, hechura y colorido, con que se enriquecen los teatros: el nuestro ha recibido, y continúa recibiendo un refuerzo tan considerable de dramas modernos, que aunque á nosotros nos cuesta casi tan poco trabajo el analizarlos y juzgarlos, como á los autores el componerlos, necesitáramos sólo para dar razón de ellos la mayor parte del tiempo que empleamos en la redacción de este Periódico. Así pues nos esforzamos ir siempre muy atrasados en esta secundísima parte de la literatura.

Sin embargo se debe confesar que hay algunos dramas que no carecen de mérito, ya sea por el interés que presentan, ya por la buena moral que enseñan, ya en fin por la propiedad de los caracteres, ó por la gracia del diálogo, de modo que si pudiese lograrse el que los buenos traductores, ó á lo menos medianos, que no faltan, los trasladasen á nuestro idioma, tendríamos con ellos un surtido no iménos curioso que útil de composiciones dramáticas.

Podemos colocar en la clase de los dramas regulares, y de un cierto mérito, al del Conde de Olshach; la acción es verosímil e interesante, aunque está expuesta con alguna lentitud; el enlace es natural, y el desenlace nos parece bien imaginado y traído; los caracteres son por lo general buenos, y no mal sostenidos; hay movi-
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miento, contraste, calor, y sobre todo sensibilidad; sin que falte una ligera tinta de ridículo, para que se verifique que es comedia. Advertiremos de paso que nuestros modernos autores de dramas sentimentales suelen introducir uno u otro personaje ridículo, que para nada se necesita en el drama, sino para que pueda llamarse comedia, ó por mejor decir tragi-comedia; lo cual, aunque tal vez puede agradar al público, es una verdadera monstruosidad, contraria á las reglas del arte. En fin, el diálogo puede tener gracia en su original; lo cual no es el menor mérito de una pieza; pero en castellano es frío, impropio, desaliñado, y aun incorrecto, oliendo bastante al francés, según la ley inviolable, ó vergonzosa precisión de la pobreza y miseria de nuestros traductores nóveles.

Entresacaremos uno u otro defecto de lenguaje que nos haga reír, ya que no hay el verdadero chiste y graccejo que pide el drama.

En la pág. 12 encontramos el verbo prévaloir francés, que acaba de pasar á español: "ni quiero prevalecerme, dice, de mis títulos de nobleza;" y á la i3 tropezamos con el domeñar, que aunque castellano, está aplicado con suma propiedad y elegancia: "á bien que la necesidad le domeñará." En la pág. 27 se halla, "á la verdad que este es un cumplido bien miserable!" y tan miserable es la frase en francés como en castellano. En la pág. 19 dice: "estoy bien distante de exigiros que dominéis á vuestro profundo dolor." Se exige á uno un dinero u otra cosa, y se exige de uno que haga esto ó lo otro. — Exigiros que dominéis es una construcción viciosa, pues debe decirse, exijo que os dominéis, en el caso de valerse aquí del verbo exigir.

Pero en lo que sobresale el mérito del autor es en el uso de frases atentas y de cumplimientos delicados; y gr. haga presentes á madama mis respetos.—Y con mas gracia: "señorita, permítame, vna., que le haga presentes mis humildes respetos."

Pasemos ahora al argumento de la pieza.
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El Conde de Olsbach, uno de los personajes más distinguidos de Alemania, que acaba de hacer una campaña brillante, y se halla lleno de honores; y con las más ilisonjeras esperanzas, dispone todos sus negocios para retirarse á su hacienda, donde se propone pasar una vida triste y solitaria; la causa de esto es el haber perdido en un encuentro de sus tropas á su querida Emilia, con la que estaba casado de secreto, y á la que tiene motivos bien fundados de creer muerta. Pero no es así; esta señorita vive, y es precisamente la hija de un Coronel retirado, hombre de valor y honradez, pero desgraciado, y al cual el Conde favorece sin conocerle: el enlace de esta pieza lo forma la fundada opinión en que el Conde está de que Emilia ha muerto, y lo aumenta por un lado el interés de su familia, que exige continúe en la borte para adelantar su fortuna; y por otro su mayordomo, que es un malvado, le roba cuanto puede, y aun pretende seducir á la hermosa Emilia, que se hallaba reducida á la mayor pobreza, y no es conocida aún; ni del Conde, ni de su familia: estas dos diversas situaciones muestran el amor, la virtud y la firmeza del Conde y de Emilia: el desenlace viene naturalmente; pues deseando por un lado el Conde proporcionar al Coronel los ascensos que se merece, y por otro habiendo la madre del Conde y su hermana hecho venir á su casa á la desgraciada Emilia, se descubre pronto en la conversación que es precisamente la mujer del Conde, situación bastante bien dispuesta y manejada por el autor.

COLISEO DE LOS CAÑOS.

EL SERRALLO DEL GRAN MOSCO, comedia en tres actos, intermediada de música y baile.

Drama sin gracia, sin verosimilitud y sin interés; compuestas numerosas y vestidas con tajo, algunas decoraciones, un poco de cantado y de baile, este es su mérito si acaso tiene alguno.