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EL CALIFA DE BAGDAD, opera cómica en un acto, traducida del francés. Librería de Quiroga, calle de las Carretas.

En el número II.º de este periódico hemos hablado del presente drama, extractando lo que dixeron de él los papeles de Francia; pero con motivo de haberle visto en nuestros teatros, harémos aquí un juicio mas exacto.

El Califa tiene la costumbre de correr las calles de Bagdad disfrazado de mil modos, y para evitar las desgracias que podían acontecerle, ha dado orden á los ministros de justicia y á sus tropas, de que quando dé el nombre bajo el qual se disfraza, le respeten y obedezcan, guardando el mas profundo silencio. Una noche, pues, en que recorría las calles de la ciudad disfrazado como acostumbraba, tropezó con unos árabes del desierto que cercaban y perseguían á una joven; se arroja denodado á ellos, los hace huir, y habiendo visto á la joven, cuyo nombre es Zetulbé, se enamora de su hermosura. Procura informarse de ella, y llega á saber que es hija de Lemayda, viuda de uno de los mejores Generales que ha tenido en sus tropas; y que la madre y la hija son tan pobres como virtuosas. El Califa descubre su pasion á sus amigos, y estos le aconsejan de tiempo para probar su amor: en efecto, después de un mes de tardanza se determina á casarse con ella, para lo qual pasa á pedirla á su madre disfrazado con un traje miserable. Se sorprende Lemayda de su propuesta, y aun mucho mas de las magnificas y exageradas promesas con que la acompaña; rehusa darle su hija, y aun le amenaza creyéndole tan pronto un loco, como un xefe de vandoleros, y mas cuando la dice que se llama el Bondocani, nombre que á ella le parece tan despreciable, que ni aun se digna pronunciarlo.

En esto el Cadí se presenta á pedir á Lemayda un dinero que le debe; esta no puede pagárselo, el
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Cadí se irrita, el Bondocaní toma su defensa, arroja un bolsillo lleno de oro al Cadí, se sorprende este, y al decirle Lemayda, que se llama el Bondocaní, se turba, se prosterna, y huye tan asustado, que derriba tantos muebles halla al paso.

Lemayda no puede comprender lo que está viendo, y aun mucho menos lo que el Bondocaní añade al despedirse, de que regalará á la novia 200 zequines y varias alhajas de precio, concluyendo con decir que vendrá á cenar con ella: la madre y la hija quedan hablando de tan extraña aventura, quando á poco rato se presenta gran número de criados que conducen un cofre cerrado, varios regalos preciosos, una carita con los 200 zequines, y todas las disposiciones necesarias para un magnífico banquete: adornan e iluminan la sala, cubren el suelo con ricas alfombras, disponen una mesa y aparador magnífico, y celebran con armoniosa música la dicha y gracias de la esposa.

La magnificencia de su amante llena de gozo á Zetulbé, Lemayda cree que es un sueño delicioso: pregunta á todos quien es el que los envía; pero solo le responden que el Bondocaní, y al pronunciar este nombre se prosternan.

Cada escena presenta un suceso nuevo y particular: apenas se han retirado aquellas gentes, quando Kessia, criada de la casa, llega despavorida contando que por todas partes se dice que aquel hombre es un xefe de vandoleros árabes; que todas las riquezas son robadas, y que la carita que contiene el tesoro pertenece al Califa; que el Emir las ha denunciado como cómplices en el robo, y que la justicia no tardará en perseguirlas.

Lemayda se queja de su infeliz suerte, Zetulbé no pierde enteramente la esperanza, el Bondocaní vuelve á parecer, las tres mugeres le suplican huya prontamente; pero él responde con la mayor serenidad que nada teme; y viendo aquel magnífico aparato se abandona al contento y á la alegría, cena con sosiego, chancela con
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gracia, y canta su dicha al mismo tiempo que toda la familia se muestra llena de inquietud y temor. Los ministros de justicia llaman á la puerta con fuertes y repetidos golpes, y viendo que nadie responde, abren con violencia, entran furiosos, piden la caxa donde están las alhajas del Califa, y mientras las mugeres van á traerlas preguntan á aquel hombre quien es, y aun quieren prenderle; pero al pronunciar el Bondocaní reconocen al Califa y se echan humillados á sus pies. En esta disposicion los hallan las mugeres al volver con la caxita: el Califa los manda que se retiren, y ellos lo hacen mostrando el mas profundo respeto. Lemayda cada vez mas y mas sorprehendida le pregunta como ha logrado ahuyentar y hacer temblar á los mismos que le perseguian, y él responde que solo con decirles su nombre.

En esto la criada dice que viene el sobrino de Lemayda, el qual es oficial de la guardia del Califa, y el Bondocaní se retira á un aposento inmediato. Yemaldin, que este es el nombre del oficial, entra lleno de gozo como si volviera de un sueño, diciendo que acaban de ascenderle al importante empleo de Emir. Nada de esto sorprehende á Lemayda que tantos prodigios acaba de presenciar: se lo refiere todo á su sobrino, y aun le dice que tiene motivos para sospechar que aquel hombre es un xefe de vandoleros. Yemaldin desenvayna el sable, y jura matar á aquel malvado; pero luego que le dicen que se llama el Bondocaní, se turba y prosterma como los demas, añadiendo que Lemayda se ha perdido por haberlo tratado de aquel modo. Lemayda comienza tambien desde entonces á mostrar mucha inquietud por el terrible y absoluto poder que indica aquel nombre. Por último para dar un desenlace feliz á tan graciosá ficcion, aparece la brillante corte del Califa, y este al frente con la grandeza y luxo correspondiente; cubren á Zetulbé de preciosas ropas, y la reconocen todos por esposa del soberano.

Por este argumento se ve que este drama tiene ori-
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ginalidad y mérito, no siendo el menor su novedad misma, y mas en un tiempo en que la grande variedad de composiciones hacen como imposible el hallar algo de nuevo: todo es en él gracioso, alegre y variado, ya en las decoraciones, ya en los adornos, ya en fin en la disposicion del drama. El diálogo es chistoso y ligero, lleno á veces de pensamientos agudos, que serian insufribles en obras de otra naturaleza; pero que no desagradan en la presente. En fin la música parece no menos bella, graciosa y original, de modo que podemos decir que es una de las mejores producciones de la dramatica lirica.

LOS AMANTES GENEROSOS, comedia en cinco actos, compuesta en francés sobre un modelo aleman por Mr. Ro- chon de Chabannes, y traducida por D. G. F. R.

Esta pieza pertenece al género del drama moderno, y no á la verdadera comedia. Su debilidad y falta de interes es tal, que sin temeridad podemos decir no haber leido otra de tan poco mérito, ahora se atienda á su accion, á los caracitéres ó al arte en general. No merece que nos extendamos mas en su juicio.

COLISEO DE LA CRUZ.

CONCINI Y ENRIQUE IV, drama en 3 actos.

Enrique IV Rey de Francia hallándose cazando, le sobrevino repentinamente una furiosa tempestad que dispersó toda su comitiva, y le hizo perder el camino. Le encuentra casualmente un labrador de aquella co- marca llamado Alberto, y sin conocerle le ofrece su casa: aceptala y recibe en ella los obsequios de Alberto. Este tiene una hija jóven y hermosa llamada Adela, la qual está enamorada y aun tratada de casar con un pa- riente suyo llamado Ricardo.
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El Marques de Concini, uno de los jóvenes mas distinguidos y poderosos del Reyno, y al mismo tiempo de los mas corrompidos e inquietos, está tambien enamorado de Adela, y quiere lograrla de grado ó por fuerza; para esto seduce á un criado de la casa, se introduce en ella de noche con gente armada, y saca con violencia á Adela, que se hallaba en el jardin sola y descuidada: á sus gritos y á los de algunos criados que presenciaron el lance, acude toda la gente de la casa con Alberto y el Rey, el qual habiéndose descubierto en aquel instante por la casual llegada de su comitiva, asegura que hará las mas vivas diligencias para que se busque al agresor, en quien executará un castigo exemplar: en efecto manda á sus guardias recorran cuidadosamente el bosque, y añade que no saldrá de la casa hasta que se verifique su intento: las guardias encuentran á las primeras diligencias á Adela y al Marques, á quien conducen á la presencia del Rey. Este reprehende agríamente su atroz atentado, pero duda lo que deberá ejecutar, pues si por un lado considera que la enormidad del delito y el rigor de las leyes piden su muerte, por otro no se decide á condenar á ella al hijo de uno de sus mejores Generales, que había perdido la vida por ayudarle á conquistar la corona: en esta incertidumbre cree haber hallado un buen arbitrio, entregando el reo á Alberto, que es el agraviado, para que disponga de él como guste. A las primeras palabras entre el Marques y Alberto, viene este en conocimiento de que es su sobrino, y al instante pasa á verse con el Rey, á quien se descubre dándole las causas que le han obligado á vivir desconocido en el humilde estado de labrador. A sus ruegos perdoná el Monarca al Marques la pena de muerte; pero le condena á destierro perpetuo y privacion de todos sus honores y bienes, que manda pasen á Alberto y su familia, finalizando la comedia con el casamiento de Adela y Ricardo.

Este drama es tomado del teatro francés, donde se ha representado siempre con general aplauso. En el origi-
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nal tiene el título de la partida de caza de Henrique IV (la partie de chasse de Henrique IV), y pasa después del de Dupuis y Desronais por el mejor de su autor Mr. Collé, que tanto ha sobresalido en este género de composiciones.

La acción es interesante y moral, se hallan algunas escenas cómicas, pinturas agradables de la vida campes- tre, razonamientos adecuados, y sentencias de verdadera y pura filosofía. Los caracteres están bien sostenidos, y opuestos entre sí con arte e inteligencia: en fin, nos parece uno de los mejores dramas que en estos tiempos se han trasladado del francés.

Como no tenemos presente el original, no podemos juzgar hasta que punto el traductor se separa de él, aunque si nos parece que no le sigue exactamente, ni tampoco podremos decir si se le queda inferior o tal vez le iguala; de cualquier modo que sea, la traducción en sí tiene mérito, no siendo el menor el que ni en el lenguaje ni en el estilo se halla cosa que dé á conocer la lengua original: la versificación es fácil, por lo general correcta, y el lenguaje imita bien el de nuestros antiguos poetas dramáticos.

Tal es el juicio que una crítica indulgente y arreglada, que se encamina á adelantar y no á atrasar el arte, á animar y no á abatir á los que le cultivan, puede formar del presente drama. Sin duda que tanto en su disposición, como en el lenguaje, estilo y versificación se hallarán defectos, pero ni en esta ni en ninguna otra obra es nuestro intento el buscarlos con escrupulosa exactitud. De lo que solo tratamos aquí es de oponernos á la multitud de monstruosos dramas, que amenaza inundar la escena, y particularmente al miserable lenguaje en que están escritos, y en el que apenas hay una frase, ni una voz de las que conocieron y usaron nuestros mayores: así pues no perderemos ninguna de quantas ocasiones se nos presenten de alabar cualquiera composición en que hallemos siquiera un mérito regular.
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COLISEO DE LOS CAÑOS.

LA PRUEBA FELIZ, comedia en prosa y en un acto, traducida del francés.

El caballero y la señorita Derval se casaron tan jóvenes, y han estado tan poco tiempo juntos, que absolutamente no pueden conocerse ya después de una dilatada ausencia. Derval que sirve en un regimiento de caballería se ha hallado en la batalla de Fontenoy, y habiendo ganado una bandera, ha obtenido licencia para venir á París: sábelo su esposa, y deseando conocerle sin ser conocida, muda de nombre, y sale á recibirle á una posada poco distante de París. Derval á quien también se le ha antojado mudar de nombre, llega á la posada poco tiempo después que su esposa; se ven y quedan mutuamente enamorados; pero Derval halla casualmente en poder de la criada unos versos, por cuya letra y estilo viene en conocimiento de que son de su mujer, y adivina todo el enredo; pero queriendo saber si esta le amaba, finge que un oficial que le acompaña es el mismo Derval. Este doble engaño da motivo á escenas muy chistosas, que entretienen agradablemente al espectador hasta que, como debe pensarse, se descubren y reconocen mutuamente los dos esposos.

No exijamos una verosimilitud rigurosa ni una estrecha observancia de las reglas en estas ligeras composiciones dramáticas, hechas solo para divertir á los espectadores: semejante intento sería una ridiculez: un diálogo animado, ligero y gracioso, escenas cortas y naturales, una buena ejecución, y decoraciones bien apropiadas, forman el mérito verdadero de estos dramas, y el que en general hemos advertido en el presente. ¡Ojalá la traducción fuese siquiera mediana, para que en ella sobresaliese la gracia del diálogo!

Pero volviendo á la ejecución, aunque todos los actores han conseguido del público los merecidos aplau-
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sos, éste ha distinguido mas particularmente y con razon al que desempeñaba el papel de Derval.

El quadro, drama en prosa y en un acto, traducido del francés.

Una anecdota del célebre Mariscal de Catinat da motivo á este drama.

Este modesto General que habita en una casa de campo cercana á París, tiene por vecino á un pintor que en algun tiempo fue rico, pero que en el dia se ve reducido á un estado miserable. Deseoso de sacarle de él, y conociendo que rehusaria admitir el dinero que para ello pensaba ofrecerle, se vale de la estratagema de comprar un quadro mediano, que el criado del pintor tiene orden de vender, y por el qual da la exhorbitante suma de quatro mil escudos.

Aunque este y otros dramas semejantes no tengan el mayor mérito en su composicion, interesan siempre, y aun merecen aplauso, porque ofrecen puestos en accion de un modo agradable, buenos exemplos de moral, dignos de grabarse en el corazon de los espectadores, y de ser imitados.

Sin embargo pudiera notarse un cierto tono filosófico y sentencioso, poco conveniente al carácter de los personages y al género del drama, en el qual todo debe respirar sencillez y naturalidad. Aun es mas de notar que un hombre tan modesto y solidamente virtuoso como Catinat, sufra los elogios desmedidos del criado Fermín, y aun dé motivo á ellos, y parezca como solicitarlos entreteniéndose demasiado en conversación con él y los hijos del pintor, á quienes no tiene rubor de contar las buenas acciones que él mismo ha ejecutado.

El público ha aplaudido como debia la graciosas marcha compuesta en elogio del General, pero las personas inteligentes quisieran que el traductor hubiese puesto mas cuidado en los versos y en la prosa que es-
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tá llena de galicismos. Aunque todos los actores representan regularmente su papel, sobresale el que hace de Fermín por la naturalidad y sencillez con que desempeña el que le corresponde.

TEATRO FRANCES.

PHÆDOR Y VALDAMYRO, tragedia en cinco actos, en verso, por el C. Ducis.

Esta tragedia, que todos los que conocían el mérito de su autor, esperaban con impaciencia, fue tan mal recibida en el teatro de París, que los editores de la Decada Filosófica no pudieron menos de quejarse de la ligereza de los espectadores, asegurando que las bellezas del drama debían hacer tolerables en cierto modo sus defectos.

Pasado algun tiempo, el autor que la había enmendado y reducido á tres actos, la volvió á publicar, y tuvo tan feliz suerte, que en esta segunda representación logró aplausos tan excesivos y quizás tan indiscretos, como lo habían sido las primeras críticas.

Pero esta dicha fue tan breve y engañosa, que pudiera llamarse muy bien la aurora de un tempestuoso dia: á la tercera representacion acabó la infeliz tragedia, y su fin fue tan ignominioso, que se cree no vuelva á revivir jamas. ¡Triste ejemplo, dicen los diaristas, de la parcialidad y preocupación con que generalmente se asiste á los teatros!
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LITERATURA ESPAÑOLA.

HIGIENE.

ANALISIS LITERARIOS.

ORIGEN y descubrimiento de la Vaccina, traducido del francés, con arreglo á las observaciones hechas hasta el mes de Mayo del presente año, y enriquecido con varias notas. Por Don Pedro Hernandez, Médico del Real Colegio de esta Corte: librería de Castillo, frente á San Felipe el Real, 6 reales.

Nos parece que el público recibirá con agrado el extracto de los descubrimientos y observaciones hechas acerca de la vaccina, que no se han insertado en los números anteriores. El traductor es digno del mayor elogio, por haber dedicado sus taréas al bien del Estado, y por los nobles sentimientos que manifiesta en su carta dedicatoria, propios de un profesor verdaderamente amante de los adelantamientos de la medicina.

He aquí lo que en compendio contiene esta obrita. La vaccina consiste en la erupcion de algunos granos que se forman en las tetas de las vacas, y señaladamente en los pezones. Dichos graus presentan un aspecto azulado, están rodeados en su vase de rubicundez inflamatoria, y contienen un fluido particular muy diferente del pus ó podre de todo otro licor animal, pues es claro, trasparente, ligeramente viscoso, y expuesto al ayre se seca con facilidad, formando una especie de barniz escamoso y quebradizo, que se deslie en el agua. Este fluido, ó materia contagiosa, es capaz de comunicar la misma enfermedad, no solo á las vacas, sino tambien á los hombres; y por esto se comunica á los vaqueros, si al tiempo de ordeñar dichos animales tienen rozaduras ó grietas en las manos. La multitud de experiencias
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y observaciones ha demostrado que las personas vacinadas no padecen en el contagio las viruelas, aunque se les hayan inoculado.

La vaccinacion no pide en el sugeto vaccinado preparacion alguna, cuidado muy particular, ni remedio alguno que deba precederla, seguirla, ni acompaniarla. Se puede practicar en todas edades y en todas estaciones del año. No perjudica á la sociedad, puesto que no se comunica por el ayre, ni por los vestidos, ni por el roce con otro vaccinado, sino precisamente por la incision. Es tan facil la operacion de la vaccina, que los mismos padres la pueden practicar en sus hijos, sin miedo de que les resulte daño alguno. Sus fenómenos se terminan al rededor de las picaduras.

Al quarto ó quinto dia de haberse introducido la materia de la vaccina bajo la piel, por medio de las picaduras, empieza el paciente á percibir en aquella parte los primeros sintomas de la enfermedad, observándose en la superficie un pequeño tubérculo ó grueso irregular de color roxo, vivo y resplandeciente, que se aumenta poco á poco, y al sexto dia adquiere una forma y textura que se distingue esencialmente de toda otra afeccion. Sus señales caracteristicas son estar circunscripto; y tener el volumen de una lenteja, advertirse siempre en su medio una hondura ó depresion bien señalada, de color opaco ó obscuro, formar sus bordes una elevacion ó rodete, á manera de capillo ó capirote redondo, que sobresale, de un color pálido semitransparente, lleno de un fluido claro y sin color, el qual no es como el de las pústulas ó granos, derramado y reducido en un punto centrico; sino que está encerrado en un tejido esponjoso muy fino, que forma vegiguillas separadas; y así es; que quando se pica un grano vaccino, el fluido nunca sale de un golpe ó de una vez, sino que cae á gotitas, y solamente por la parte que se ha picado. Finalmente la base del grano está rodeada de un pequeño círculo roxo inflamatorio. Desde el dia 5 al 9 crecen algo los granos; el círculo inflamatorio está menos roxo; pero mas dilata-
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dó; y en el 9 forma un círculo ancho de color de rosa, acompañado de hinchazon y tension de la parte. Muchas veces el vaccinado experimenta alguna sensacion de calor, de comezón y dolor, debaxo de los sobacos: otras veces percibe una cierta desazon ó displicencia, y movimiento febril; pero estos pequeños síntomas desaparecen pronto. El dia 12 empieza la desecacion en el centro del grano, y forma una corteza lisa de color moreno baxo, y siempre hundida en el centro, que se cae espontáneamente el dia 21, ó á lo mas al 30.

Aunque las picaduras ó incisiones se puedan hacer con la punta de una lanceta, ó otro instrumento semejante, con todo debe preferirse la aguja, porque no causa tanto miedo ni rezelo á los niños. Esta consiste en un hilo recto de dos pulgadas de largo, cuya punta es ancha, y sus bordes cortantes, y bien afilados. El sitio donde han de hacerse las picaduras, se prepara con algunas fregas suaves para limpiar la piel, que será en la parte interior del brazo; luego se mete la aguja en el fluido vaccino, y estando cargada, se introduce orizontalmente, baxo la epidermis á la profundidad de dos ó tres líneas, dandole algunas vueltas por todos lados, para que entre bien el fluido, y al tiempo de sacarla, se enjuga en la superficie de la piel. De la manera que se ha dicho le pueden hacer dos picaduras en cada brazo, teniendo cuidado de mojar cada vez la aguja en el fluido, dexando entre las picaduras un espacio de dos pulgadas. Sus incisiones serán muy ligeras para los niños, y mas profundas para los adultos. Se debe procurar con el mayor cuidado que dicho fluido tenga aquel grado de perfeccion, y maduréz propia para comunicar la enfermedad. La época mejor es desde el dia séptimo al undécimo; entonces se pica con la aguja el capillo ó rosete blanquizco de algun grano, y al instante sale una gotita de fluido, donde se moja la aguja con que se hace la picadura ó vaccinacion. En seguida se pica en otra parte distinta del grano, se toma mas fluido, y se hace otra picadura ó incision.