La Lira (Madrid) (1881-10-20 00:00:00), página 3

jugar, y siempre con el convencimiento de que á ellos interesa como españoles ser bengalinos una escuela, porque, aunque quieran llegar á conocer lo es un arte escuela de pintura, una de las primeras conocidas; y para lograrlo, sólo se debe hoy alentar á que los que den sus primeros pasos por tan difícil senda, para que no desmayen y se pierdan en el, en los talentos que hubieran podido dar ó dar (fruto).

Los salones permanecen aún cerrados; el día 22 se celebrará la boda de una de las hijas del presidente de la República con Mr. Wilson, y se habla de la próximidad con el principio del Príncipe Ernesto de Hohenberg-Knigge, nieto del embajador de Alemania en esta capital, con la princesa Ispanti, hija del riquísimo banquero Baron Sina, de Viena.

Antes de terminar esta carta quiero decir á V. que en mi reciente excursión al Liceu, he visto en la bifurcación de dos caminos un letrero que dice así:

Las bestias que cogen solas no pueden pasar por aquél.

¿Qué le parece á V.? En todas partes las cuecen.

Queda de V. atento a. a.

VERITAS.

NUESTRO GRABADO.

D. Rupertio Chapí, cuyo retrato tenemos en el gusto de publicar en el presente número, es uno de los jóvenes que han honrado á España. Sus dotes especiales para la música, le hicieron ob- tener por oposición una plaza de pensionado de número en la Academia de Bellas Artes de Roma, donde regresó á la madre patria después de haber hecho sus estudios en dicha capital con notable aprovechamiento.

A su regreso deben las óperas La Hija de Japón, Las naves de Cartagena y Roger de Flor. En todas ellas ha demostrado el Sr. Chapí sus profundos conocimientos en el arte, imprimien- do en las partituras originalidad y buen gusto.

Una de las obras más populares del ya laureado artista, es la sentida fantasía á Granada en la que descubría la sentida serenata morisca, que tantas veces ha cantado, con justicia.

Al marchar á Roma, su querido amigo D. Tomás Bretón, otro de nuestras glorias contempóraneas en el arte de Meyerbeer, la socie- dad Unión artística musical, designó al maes- tro Chapí para director, y como tal se ha capta- do las simpatías más vivas de la elegante socie- dad que en las noches de éste acudió en el úl- timo á los poéticos jardines del Huem Retiro.

La fama del maestro Chapí debió su re- putación á nobles apuntes y proyectos. A ofrecer los estimables frutos de un ingenio lozano y ga- llardo por excelencia, dignos son del general aprecio y de la más entusiasta admiración, con ambas cosas cuenta el distinguido artista, que puede decirse que era maestro ya cuando con el nombre de discípulo se le designaba en Italia, como ilustre del honor Rosini.

V

LA TRISTEZA DE UNA POETISA.

El angel-del dolor tu canto inspira, brilla á través de tus versos el lloro.... ¿Por qué, en voz de cantar, gime y suspira en tu mano gentil el arpa de oro?

Es porque al viento das flores del alma: es porque al mar das olas de amargas lágrimas, y buscando el destino y no la calma, en tormentosos mares te despacha.

Ciego y perdida en el terrestre disiuno, como el ave que en el nido se encierra, y en la lucha fatal, tu encanto mismo se esfuma junto con que te haces.

Caberá en el alma de la mujer divina las perlas del mundo y sumergirse en mas rasgo el valor la purísima espina que en el pecho de la heroína de estos flores.

¡Se aman sin sombras de vanidad, amamos al mundo!... ¡signo que es delito romper el dique á tu amanecer rocosa, buscas en el mar el camino de la libertad!

Si ese mundo químico en que vives, es inestable emanación del cielo, se paga el don celestial que recibes, con una vida de amargura y duelo.

Ya te dirá del consejo la historia, que aquel que beba en su taza delirios, palmas eternas de ventura y gloria, sólo encontrará las palmas del martirio.... ¡avíl ladra y sueña en la mortal contienda; en las tinieblas de la noche se halla devorarse á sí propio es ley tremenda de ardientes corazonas como el tuyo.

El Marqués de Valmar.

ROSAS Y PERLAS.

Entre las blumbras nevadas y en el seno de una hermosa hálizbana colocadas como de ella enamoradas, una vez se hallaron:

Viendo á la flor, sin descivo, dijo la perla—Bien mío, ¿qué tú dices el bello arcoír y tú un rayo de sol.

Y la perla al terminar, le preguntó—¿Y, ¿quién á ti, tal brillo te supo dar?

Yo, la flor, en el fondo de una concha de la mar.

Y exclamaron al momento:

Somos con igual fortuna de la luz que nos da el sol, la cual nos da con su aliento su blanco sero por cama.

Palpitante y encendida sin conseguir sus anhelos, la flor, en el momento, salió del balu horita con el pulso de los celos.

Y en frente del tocador, viendo en su rostro el reflejo de su amor, su mayor, tiró la joya y la flor contra el cristal del espejo.

Cuando su mano insensata las rozó, la flor exclamó:

exclamó la perla—¡Ingrata y la rosa—¡Perdona, porque os ella me me mata.

G. BELMONTE MULLER.

CANTARES.

Amorío Celia quisiera, Mas no sé lo que me pasa, que á pesar de tu hermosura No ves á mi lado en el alma.

Si quieres que me ame, es tuyo Como lo es mi corazón, Mas no me pides el alma Que haya de la tierra al cielo.

Quiere saber cómo empieza Y cómo termina el amor? Nace, niña, de un capricho Y acaba en tormento afroz.

Tu sientes fuego, yo nieve, Tu quieres luz, yo tinieblas, Tu sabes de la vida, yo sé, Yo una sombra que se aleja.

YCAR.

ECOS MUSICALES.

TEATRO REAL.

Roberto il Diavolo.—Técnicamente el turno al immortal Meyerbeer, que por primera vez en esta temporada en escena en el gran teatro de la capital, con el maestro cuyo título lo encabeza estas deslizadas líneas.

A las ocho y media en punto empezó á dar inicio el segundo acto, que en el que se encuen- tra el público bullicioso del parades; hasta que á las nueve menos cuarto la energía batuta de la orquesta, que en el momento de dar silencio á aquellas elevadas regiones, hacía donde dirigía la vista el público sacro y erudito, se hallaba en un estado de exaltación, pare- gamente, de algo parecido á calma y pa- ciencia.

¡Sería acaso aquel rumor, aquella algaría, aquellas palmas, más á propósito de una plaza de toros, que se diera en el estadio de un paseo, ó tal vez de un Paseo? No lo sé; pero puedo afirmar que mi espíritu no estaba tran- quilizado, sino que en el momento de dar silencio presentimiento: no esperaba nada agradable, pues desgraciadamente, he tenido ocasión de ver en el Teatro Real, y en el de la Zarzuela, de semejantes demostraciones del público, antes de que la representación de una obra, so- quiera se dé, repetir el nombre de un cantante, el de un actor, o de un director.

Son, por lo general, los primeros y lejanos rugidos de una tormenta, que á menudo viene á cubrir el brillante horizonte de un artista.

Así sucedió, en efecto, Roberto il Diavolo tuvo un éxito muy fuerte flotando, Francesca por parte del tenor. Meyerbeer, que en el momento ha- bía presenciado á la representación de su genial ópera, se hallaba en el templo del arte para averiguar de quién se trataba, que cantaba el tenor Mierwinsky.

El Sr. Mierwinsky, que en el Robe- to para debut en esta temporada de la ópera, de Reszcz, mas la indisposición de la Sra. Torese- la, que en el momento de la representación de la empresa á denovar su representación; hasta que atrevióse á fin á ponerla en escena, trunca- do el segundo acto, que en el momento del régulo teatro de su actividad y á deseos de compla- cer á su público, y á su público distante en ge- neral, y en su condición de cantante, que se halla- miento los actos primero, tercero y quinto.

El Sr. Mierwinsky, que en el segundo acto, se desgarrado en Roberto como en el Armin de Lud- wermo Tell. Cuando en esta ópera, como por primera vez, se halla en escena, se halla en las muestras de desaprobación de que fue objeto por parte del público, no sin algún fundamento, no más que en el momento de la representación, acerca del mismo, y nos permitimos aconsejar al público un poco de madurez en sus aprecia- ciones, y que en el momento de la representación del Sr. Mierwinsky pudiera hacer mejor sus fac- culidades artísticas en ocasión en que estuviera más en el momento de la representación de de- bu, ó en otra obra donde tuviese más vasto campo.

Pero, anoche nos hemos convencido de que este tener tiene una extensa voz, acaso domina- da, pero que en el momento de la representación, va llegar á ser artista y podrá recoger los fafre- les que á sus favoritos brinda el arte, y que al gozar de la felicidad de ser cantante, se ha desa- mado. Tiene condiciones el Sr. Mierwinsky para ser un buen artista con el tiempo y la cons- tancia, y en el momento de la representación que se necesitan para cantar en el Real teatro como tenor absoluto. Tiene más voz que arte, y á me- nudo suceden á su voz, que á veces, en algunas veces el do de pecho, pero no solamente obten- drá la felicidad de ser cantante, sino una facilidad para los demás artistas que cantan en el Real.

Siga el Sr. Mierwinsky los boletos y francos consejos que en el momento de la representación está todavía á tiempo de dominar el arte, en ver de ser dominado por el estudio, contenga el alma en el momento de la representación, ha de llegar á muchos cantantes á la ruina antes de tiempo.

El Sr. Uetam estuvo admirable en su papel de Botrano; arrancó repetidos aplausos, y muy juzgado fue su interpretación, que carió, en un verdadero artista, y en el momento de la representación, hallara laureles para su frente.

El Sr. Mierwinsky, que en el momento ante el público madrileño, el cual á recibido galantemente con un entusiasta aplauso. Estuvo muy bien y muy fuerte, y en el momento de la representación, un ramillete de frescas y preciosas flores; fue muy aplaudida y obtuvo una ovación en cada pieza; si bien en el momento de la representación, el tenor y el bajo en el tercer acto, olvidándose de que no es su voz de tipo ligero, quiso florar-do- marse, y en el momento de la representación, des- gustó. Tiempo presenta la bella Alce del Roberto il Diavolo, que en el momento de la representación, del cual no pudo pasar, sin correr á los ries- gos de un descalabro.

Y el Sr. Mierwinsky, de Reszcz, toca ocupar- se hoy á La Lira, saldrá á esta permitido tomarse la libertad de preguntarle; si en la Africana, que esta próxima, en el momento de la representación de esta cual cantará? ¿No nos dará el placer de apaciguaria y admiraría en otras obras diferen- tes que en el momento de la representación los soldados de la Gran Duquesa, á quienes el ge- neral Barn obligaba á cantar partitas por la ma- drina de la ciudad, que en el momento de la repre- sentación, ¿no se hallará en el Real?

Colossini hizo un Ramblado, desastrosa, y es- tavía muy oportuno al suprimir el duelo, que en el tercer acto tiene con el bajo, porque Moye- breer, en el momento de la representación, es técni- festivo; pero no inscribirá, como hubiera estado acostumbrado á haber cantado el duo. La Lira le acon- seja que se adapte para la temporada; á nadie le pesará.

Los otros bien lo conocemos.

La representación como de costumbre. Damos de nuevo la enhorabuena al maestro director señor Colossini, que en el momento de la representación se dormirse al trompo, pues repitió el alto solistamente en el primer acto de la ópera, parti- cularmente en el segundo.

En el intermedio del tercero al cuarto acto ejecutó la orquesta la sinfonía de Oberon del maestro Meyerbeer, que en el momento de la repre- sentación se hallaba en el momento de la representación de una obra, so- quiera se dé, repetir el nombre de un cantante, el de un actor, o de un director.

Antes de terminar su tarea La Lira, en lo que respecta al recién colocado, quiere cumplir el deber grato de hacer presente á la simpati- ca actriz, que en el momento de la representación, el completo restablecimiento, á fin de que pueda cuanto antes dejarnos sir su voz acreedora y llamativa en la representación de la ópera.

Esta anticiada nota esta semana La Africana, en la que el tenor S. Aramburu nos recordará al Sr. Mierwinsky, que en el momento de la representación de la Zarzuela.—Hasta pronto en escena Marina, esa joya tan preciada del maestro Ar- mstrong, que en el momento de la representación, por los triunfos del tenor Borges y sus compañeros; pero, que que—quedamos, señor empresario, nos