El Liceo (Madrid) (1879-06-29 00:00:00), página 4

quiere de no atravesar los filtros de papel pergamino.

A pesar de este fracaso de detalle, no pierde su valor la magnífica teoría de la evolución orgánica, pues bien cimentada se halla, tanto por la fuerza de sus principios como por el lujo de observaciones en que se apoya.

Se ensaya al presente el utilizar una nueva fuerza motriz, que si llega á aplicarse producirá una verdadera revolución en la industria. Son objeto de estos ensayos todas las sustancias explosivas de gran potencia, como el algodón, pólvora y la nitroglicerina (base de la dinamita). Toda la dificultad radica en que la explosión de estas sustancias, en lugar de ser total e instantánea, se haga gradualmente y en pequeñas porciones, lo cual se ha conseguido en parte, aunque no en la suficiente para que puedan aplicarse inmediatamente.

Si los resultados llegan á ser satisfactorios, el carbón de piedra será reemplazado en gran parte por estos nuevos agentes mecánicos, así como el reemplazo al carbón vegetal, contribuyendo á la conservación de nuestros bosques, que estaban condenados á ser pasto de la industria, á la vez que se convertirán en servidores de la humanidad aquellas plantaciones, hasta el presente no se han utilizado más que en su destrucción y exterminio.

José Rodríguez Carracido.

EL BARBERO DE SEVILLA
(DE ROSINI)

HISTORIA DE LA COMPOSICION DE LA OPERA Y DE SU CÉLEBRE PRIMERA REPRESENTACION

I

En estrecha y nezquina habitación de uno de los numerosos alberghi de Roma, hallábase cierto día de los últimos del año de gracia de 1815, dos personas sentadas al rededor de una pequeña y vetusta mesa.

Una de las personas era joven imberbe, de figura agraciadísima, mirada viva y penetrante, desenvuelta actitud y economía móvil y animada.

La otra sintetizaba en su seca y antipática personalidad los caracteres distintivos de esa raza que Molière y Shakespeare immortalizaron con la creación de dos prototipos: Harpagon y Slylock.

Encina de la mesa velase un pliego escrito, al pie del cual estamparon su firma ambos individuos. El joven firmó alegre y despreocupado, sin discusión alguna, como quien lleva á efecto un acto deseadó y de ventajosas y agradables consecuencias. El otro, cuya edad á punto fijo no podríamos en estos momentos precisar, firmó á su vez con serias de concentrada satisfacción, y ambos dejaron el albergo, separándose á los pocos momentos.

El pliego en cuestión contenía al pie de la letra lo siguiente:

NOBLE TEATRO DI TORRE ARGENTINA: "Por el presente acto hecho en escritura privada, que no por eso deja de tener su valor, y según las condiciones convenidas entre los contratantes, ha sido estipulado lo que sigue:

"El signor Puca Sforza Cesarini, empresario del suscrito teatro; escritura al signor maestro Gioachino Rossini para la próxima temporada del Carnaval del año 1816, el cual Rossini promete y se obliga á componer y poner en escena el segundo drama bufo que será representado en la susodicha temporada en el teatro indicado y con el libreto que le será dado por el dicho empresario, sea este libreto viejo ó nuevo; el maestro Rossini se compromete á entregar su partitura en la mitad del mes de Enero y adaptará á las voces de los cantantes, obligándose también á hacer en caso de necesidad todos los cambios que sean necesarios, tanto para la buena ejecución de la música, como para las conveniencias ó las exigencias de los señores cantantes.

"El maestro Rossini promete igualmente y se obliga á encontrarse en Roma para cumplir su contrato, no más tarde que á fines de Diciembre del año corriente, y de entregar al copista el primer acto de su ópera perfectamente completó, el 20 de Enero de 1816; queda fijado el 20 de Enero á fin de poder efectuar prontamente los ensayos y los conjuntos; y poner la obra en escena el dia que quiera el director, ya que la primera representación queda desde este momento fijada para el 4 de Febrero, dia más ó menos. Y también el maestro Rossini deberá igualmente entregar al copista en el tiempo que se pida su segundo acto, á fin de que haya tiempo de conectar y hacer los ensayos con la premura debida para que la obra se ponga en escena en la noche más arriba indicada; de otra suerte, el maestro Rossini se expondrá á todos los daños y perjuicios, porque debe ser así y no de otro modo.

"El maestro Rossini estará obligado además á dirigir su ópera según costumbre, y asistir personalmente á todos los ensayos de canto y de orquesta cuantas veces fuere necesario, sea en el teatro, sea fuera del teatro, á voluntad del director; se obliga además á asistir á las tres primeras representaciones que se darán consecutivamente, y á dirigir su ejecución al piano, y esto porque debe ser así y no de otro modo. En recompensa de sus fatigas, el director se obliga á pagar al maestro Rossini la suma y cantidad de cuatrocientos escudos romanos, en cuanto hayan terminado las tres primeras representaciones que debe dirigir al piano.

"Queda también convocado que en caso de interdicción ó clausura del teatro, sea por hecho de autoridad, sea por cualquiera otro motivo imprevisto, se observarán las prácticas acostumbradas en los teatros de Roma ó de cualquiera otro país en caso semejante.

"Y como garantía de la completa ejecución de este tratado, será firmado por el empresario y también por el maestro Gioachino Rossini; además el susodicho empresario concede habilitación al nuestro Rossini, mientras dure el contrato, en la misma casa asignada al signor Luigi Zamboni.

"Roma 26 Diciembre 1815.
Puca Sforza Cesarini.
Gioachino Rossini."

En la misma noche del 26 de Diciembre de 1815, esto es, el dia de la firma del anterior contrato, se estrenaba en el teatro Valle de Roma Porpora, Dorliska, con la Sala, Donizetti, Galli y Remorini. Rossini dirigió desde el piano la ejecución de su ópera en sus tres primeras representaciones, suscias el 26, 27 y 28 de Diciembre.

Desde el 29 inclusive, primer dia hábil de trabajo, hasta el 20 de Enero, época fijada para la entrega del primer acto y de gran parte del segundo, puesto que éste debía estar terminado el 24, quedaban al maestro veintidós días.

La primera representación se había fijado para el 5 de Febrero, y las costumbres de los teatros italianos concedían doce días á los ejecutantes para los ensayos parciales y generales de una ópera-bufa.

De modo que en el término de veintidós días Rossini tenía la obligación de poner en música un libreto cualquiera, viejo ó nuevo, elegido por el empresario, verificar los cambios y alteraciones exigidos por los signor cantanti, dirigir los ensayos en el teatro ó en otra parte, á voluntad del empresario, y las tres primeras representaciones sucesivas de la ópera. Y esto ya se sabe por qué. Porque debía ser así y no de otro modo.

En cambio, recibía por sus fatigas la estupenda cantidad de cuatrocientos escudos romanos (ochenta mil reales poco más ó menos).

Virtuoso dice que Rossini, según confesión propia, no recuerda haber recibido más de trescientos escudos por El Barbero de Sevilla.

La primera dificultad que se presentó fue la del libreto. El empresario sometió varios á la approbación de la censura romana, que tuvo á bien rechazarlos todos, motivada por una severidad, en punto á moral, que en aquellos tiempos traspasaba todos los límites.

Los días en tanto trascurren, y el maestro esperaba en vano la llegada del poema. Por fin, el signor Cesarini tuvo un momento de súbita inspiración.

Se acordó de El Barbero di Scialla, de Beaumarchais, y habló de este asunto á los censors, cuyos públicos sentimientos no recibieron ataque alguno; antes bien, concedieron de buena gracia su beatífica y amplia aprobación.

El empresario corrió á casa de Rossini y comunicóle radiante de alegría la feliz noticia.

—Ya tenemos asunto para la ópera.
—¡Gracias á Dios! ¿Cuál es el asunto?
—El Barbero di Scialla, de Beaumarchais.
—¡El Barbero! No puede ser.