La Lira (Madrid) (1882-04-30 00:00:00), página 2

A partir de la escena, en la que se presentan las imágenes y medios de expresión al idioma: el Libano, encumbrado y cubierto de bosques de cedros, es la representación de todo lo magnífico y poderoso; así como el florido monte Carmelo, corona de viñas y de olivos, simboliza lo bello, lo apacible, la prosperidad y bendición divina. La gloria del malvado es un río que sobriaba arroyo, una piedra caída en hondo lago, de donde no saldrá nunca. En presencia del Hacedor los moros saltan de alegría como carreteros a la vista de su madre; el valle se engalana con túnica de hermosura y se extiende de júbilo las entrañas de la tierra. La tienda del desierto plantada junto aludor de murmura el agua, la leche y la miel de los ganados y colmenas están incursostrados, y perdóname la palabra, en el idioma, le dan colorido y fuerza, y no es preciso añadir más para patentizar que el lenguaje del pueblo hebreo es claro, espeso y tra- sunto de su religión, naturaleza física, leyes y cos- tumbles, candor, nobleza y vigor hay en el uno; verdad, sabiduría, esplendor y originalidad en las otras.

(Se continuará)

Nuestro Excmo.

REALIDADES Y SUEÑOS.

Puede darse por terminada la temporada teatral al cerrar sus puertas el clásico coliseo y al verse obligado el Sr. Vico a abandonar su desco- brido propósito, y puede darse además por termi- nada, porque el teatro de Apolo no prolongará mucho su campaña dado lo avanzado de la esta- ción y la escasa que ha tenido la comedia inicia- lada La Longa, original de D. Enrique Gaspar.

En primeros de Octubre del pasado año, co- menzó sus tareas en el teatro Español la compa- ñía cuyo frente se encontraba D. José Valero, esa figura respetabilísima del arte escénico y D. Ra- fael Calvo que ha alcanzado justa fama en su ma- nera de decir. Al lado de ambos artistas han figu- rado otros de verdadero mérito, pero desgraciada- mente importantes elementos que se esparcieron en otros coliseos hicieron incompleto en extremo el cuadro, razón por la cual, las pocas obras que se han estrenado en dicho teatro Español han si- do repartidas prescindiendo las más de las veces de las condiciones que cada personaje reclama- ba, violando los caracteres, privando a los ar- tistas del lucimiento que hubieran conseguido dentro de la escena propia, a la vez que haciendo perder a las obras en su representación uno de los principales elementos que requieren, como lo es sin duda alguna la identificación del actor con la índole del personaje que representa.

No pretendemos arrajar toda la responsabili- dad de los fracasos que han tenido los dramas es- trenados en el Español, a la circunstancia expre- sada en el frente anterior, que en parte nos ha influido, y que tanto el Sr. Valero, como el señor Calvo han soportado un peso enorme sobre sí, pues han sido agobiados por la empresa y se han visto en la precisión de hacer más de lo que de- bían y podían.

Aunque la campaña hubiere sido más lúcida por la bondad de las obras, sin el preciso y armó- nico conjunto que debe resultar entre la belleza de la concepción y la de la ejecución, nada se ha- biera conseguido, pues dichas obras no pueden ser juzgadas concienzudamente más que cuando el talento del artista dramático pone de relieve los efectos, que están en absoluto abandonados a la inteligencia del actor.

No debemos pues, al dirigir una mirada retro- spectiva a la campaña teatral de 1881-82, ocupar- nos del desempeño de las obras, sino sencillamen- te del mérito de las mismas, a pesar de haberlo hecho oportunamente a raíz del estreno de cada una de ellas.

Nueve dramas se han estrenado en el teatro Español. De ellos han fracasado dos; han tenido escasa vida cuatro, unos se ha-sustentado aunque de escasa importancia, y dos han logrado subsistir por más tiempo en los carteleras, por consideración al respetable nombre de su autor, pero no por sus éxitos, porque a pesar de ser ruidosos, muy luego el teatro se ha visto desierto y han traspasado las orillas del Liceo.

Los fracasados han sido el Garbanzo negro y Horencias del alma, los de escasa vida La espo- cie del mar, La realidad del honor, María dalian- da y Venganza cumplida, el de poca importancia La flor del Espíritu y los dos últimos citados Ar- der el Noruego y las dos curiosas importaciones, tercera y última parte de la trilogía del Sr. Eche- garay.

Ninguna de las nueve obras pueden ser califi- cadas de notables, ninguna acusa la regeneración del arte dramático que, lejos de salir de la postración en que se encuentra, manifestábase cada vez más en decadencia.

Con mayor fortuna comenzó la temporada el teatro de la Alhambra, y excepción hecha del dra- ma del Sr. Ferrari, La justicia del oso, y el de D. Valentín Gómez, Una alma de hielo, tampoco fueron los resultados muy satisfactorios. En re- sumen, la campaña ha sido inciudadana, digo sin mayor abundamiento la interminable serie de fracasos que ha tenido el lindo teatro de la Co- media, cuya compañía también se hallaba en la temporada última húmeda de artistas tan inte- ligentes como la Sra. Valverde y el Sr. Zavala.

¿Cuáles han sido los éxitos que ha presenciado el público asistente á dicho coliseo?

¿Los tres jaquecas, obra arreglada del francés por el Sr. Pina? ¿Los guantes del cochero, original del Sr. Santoro?

Seguramente sería más oportuno hacer un distingo, entre lo que significa la palabra éxito y la aplicación que se da á la misma, cuando, en teatros de moda, como el aludido, existe una producción, más que en cualquiera otro teatro donde el público es menos básculo.

Los tres jaquecas es una caricatura francesa que el Sr. Pina, á pesar de su buen talento y de su pericia en materia de arreglos, no ha podido despagar del carácter que le impidió Patiño.

Los guantes del cochero es una obra que está escrita primorosamente, pero no hay asunto en ella suficiente para hacer una comedia.

Sin hacer más extensa la relación de obras, bastan las citadas para comprender hasta la evi- dencia, el deplorable resultado que nos ha ofre- do la campaña teatral de 1881-82, tanto por la decadencia de la literatura dramática, como por la de el arte escénico, que resultando como conse- cuencia de ésta, está hasta cierto esquema de modo que no se ha habido una compañía reg- gular siquiera en ninguno de los teatros que más importancia tienen, por ser los llamados á recon- centar el movimiento dramático.

Si esta lamentación del pasado nos ofreciera como compensación una risienta esperanza en lo porvenir, cuan gozosos nos mostrariamos aque- llos que sentimos profundo amor al arte, y amie- lamos de continuo su mayor engrandecimiento.

Si los géneros medievales á la vida literaria, que hoy constituyen una promesa para el mañana no se malograren, unos efectos de la preso- ciedad, otros por el abandono con que se realizan en los primeros laureles que alcanzan, embargá- dos con el rumor de los aplausos, aún podríamos prometermos un renacimiento feliz, tanto más grato cuanto que el período de decadencia vá siendo demasiado largo. Mas aunque el suspira- do renacimiento fuese un hecho en la esfera lite- raria, no fuera bastante esto ciertamente para la consecución del fin á que se aspira, pues la base esencial del teatro no la constituye tan sólo el que existan autores selectos, sino que en relación á la bondad de los escritores está á los actores que han de interpretar las obras.

Bajo este punto de vista, la regeneración no se divisa entre la bruma que ros manifiesta du- dosamente el porvenir. Hoy contamos con purí- simos actores. ¡Cosa son realmente raras artísti- cas respetables, pero nada más que ruinas que nos recordan la ciudad floreciente de nuestro teat- ro otros, siguen una senda fatalísima al conside- rarse que los problemas de llegar con un carácter que no poseen, y en todos su general existe una honda división muy esencial de causar los males que se deploran.

Disimulamos nuestros artistas, obligados por el aislamiento en que cada entidad se coloca, á hacer más de lo que deben y padece, las reputacio- nes se resisten, y el que en el terreno propio hu- biera obtenido mil laureos, es objeto de la censura general en el terreno ajeno. Hasta aquí, la amargura y fría realidad; entregémonos ahora á la dulzura de los sueños.

Para procurar remediar en lo posible el mal, hálase ocurrido al Sr. Ardorius la formación de una compañía, en la cual se reuniesen todos los elementos con que hoy cuenta el arte escénico. Con efecto, la idea es acertada, y estaríamos de enhorabuena con su realización; pero el Sr. Ar- dorius se lamenta de la decadencia de nuestro teatro, sin volver la vista á las causas que la han engendrado, pues el bien la pérdida de tantos eminentes como Rómulo fue el comienzo del mal que hoy nos conduele, no poco ha contribuido la importación del género bafo francés, que ofreciendo un nuevo incentivo al público, hizo perder á éste el buen gusto y sus aficiones á la buena li- tura dramática.

En la época en que hicieron furor La gran diquesa y otras obras análogas, el Sr. Ardorius se hallaba carecido de artistas que, si entonces no hubiesen seguido el desdichado rumbo á que les obligaba el genio, tal vez hubiesen llegado, cul- tivando el talento natural que poseían, á figurar dignamente en la escena. De aquellos artistas ha- colocado el Sr. Ardorius algunos en la lista de ac- tores del teatro Nacional, y sin negarles mérito, es preciso convenir en que bien escaso se manifiestan en ellos esos deslizamientos resaltados, que recuerdan la prostitución que el mencionado genio llevó á la escena española. Algunos de los citados artís- tas no han podido hasta la presente hacer olvidar el origen, y luchan por parecer actores cómicos, siendo bien distinta la escuela cómica de la bufa, de la que son legítimos discípulos.

Bien es cierto que el Sr. Ardorius reconoce su error del pasado, y que en el presente manifieste nobles deseos que dignos son de general aplauso. La indicación es acertada, nos congratulamos en repetirla; pero para conseguir tal propósito, es de necesidad absoluta que los artistas presidan de ciertas variedades que más les dañen que les fa- voricen, que una empresa sería á amante más del arte que del propio interés, lleve á feliz término la obra, conduciéndolo á este fin el Gobierno, que está más obligado á nuestro juicio á subvencionar un teatro Nacional, donde se representen obras de autores españoles y actores que también lo sean, que el régio coliseo que brinda protección á los artistas extranjeros y es filón siempre dispues- to á ser explotado.

No quiere esto decir que se prive de la expre- sada protección al teatro de la opera, pero si no sea el solo el que más privilegios goce, pues la crisis por que atraviesa el arte escénico español, puede salvarse con tanta mayor facilidad, cuanto mayores sean los medios que se empleen en el ser- vicio de tan noble propósito.

Un gran teatro, del cual carecemos, una com-