La Lira (Madrid) (1881-11-30 00:00:00), página 3

A UN ROSAL.

Bello enzamáis el vergel de amores Donde el áureo oísten lindas galas, Fué del cielo sus vividos fulgores, Y en la tierra su fragancia y su esencia La dulce esencia que en rodor exhala.

¿Qué con alian por la existencia mía, Que del sol no te abrasen los destellos? Por mi alma bien placer suspira, Y yo en el suave aroma me inspira Rosas se doy que prenden sus caídas.

—Murmurá el aura acento dolorido Y te besa con finísimo misterio ¿Por qué has dejado tu pensil florido Y tú al manantial de ayer has preferido Las aguas de un humilde cementerio?

—Siento la vida; es breve vuelo Se van las estrellas, se marchan las flores Hoy que mi alma despierto en el cielo Vera de noche en premio a su desvelo Para el túmulo de la muerte se prepara.

EMILIA CALE Y TORRES DE QUINTERO.

EL SUICIDA.

¡Qué me importa vivir! La vida es bella Para aquel cuyos ojos cubre un velo Y persiga ilusión brillante cielo Sabe el mundo triste que le arrebota.

Nada más mi corazón huye ya melita, Ni corona el bocado de la gloria, Ni creo en la amistad, ni a amor apelo, Porque el falso es mi, más falsa es ella.

Nada dop tras mí, nadie se afana Buscando en el futuro su felicidad; Mi excesivo dolor o mi alegría

¡Asco ha de sentir la raza humana! M'amos pues cual hoy ven mi agonía Sobre mi tumba pasarán mañana.

JUAN TOMAS SALVANY.

ECOS MUSICALES.

TEATRO REAL.

Amleto.—La poesía y la música son dos hermanas encantadoras y bellas, tienen muchos puntos de contacto; ambas son artes que tienden a producir el mismo efecto en el alma. Cuando llegan el odio, hablan el alma, en lo que producen las dos artes, y luchan a un tiempo, mismas; existen ya en el alma, cuando se encuen- tran el amor más apasionado, ora los colores más vivos, ora las melodías más suaves hasta el delirio en una imaginación viva y el éxtasis en un corazón velozmente.

El Amleto, que se va a tomar triunfar en la esfera de la filosofía, el poeta puede sin cansar- narse, invadir el terreno arido y frío de la filosofía, y hacer de él un campo de cultivo, el hijo del descanso de la vida, y hacer ter- ritorio cero ante la consideración de los mayores pensadores. El poeta debe conocer en las reglas de la armonía inmenso- table, la verdad, y la aridez de la ciencia metafísica, y el poeta debe conocer en el alma hoy, después de haber oído y absorvido las bellas y nobles gracias de Amleto. ¡No tan- nas, no poderán acceder!

Shakespear concluyó y realizó en su tra- gedia el sueño de todos los poetas, y reali- zó pudo poeta alguno. Cada frase, cada línea, cada palabra, cada nota, cada idea, que se hallan el alma más delicada con la más fina dis- currida, la luz con las tinieblas, el odio con la pasión, la risa con la lágrima, el amor con el morir, con el deber fatal del hijo que ansía ven- gar a su padre asesinado por su propio hermano. Es el drama más grande de la historia del pensamiento de Thomas. Ha realizado en su obra el sueño de toda una revolución en el mundo artístico-musical. ¡Qué maravilla de arte li- bertal para el porvenir del arte lírico-drama- tico! ¡Qué maravilla de arte que estrenará más de un maestro compositor y más de un libreto!

La obra de dicho maestro, lo repito, es grandiosa; abunda en poesía, inspiración y mo- tivo, que pone de relieve el talento, el genio, el don de la palabra, el ingenio, el ingenio, la armonía de una orquesta, que sobre las notas más admirables unidas por una gar- ganta de oro, se eleva en el cielo, y que sobre la teatral, en fin, de una opera, está la parte más del pensamiento trasmitida por la palabra humana.

La filosofía se puede declarar, no se puede cantar.

Es demasiado grande la tragedia de Shakes- pear para encerrarse en una partitura.

El Sr. R. Roser, que ha sido inspirado, trató de poner en música la creación del poeta inglés; hubiera caso conseguido en su genio cósmico, si hubiera tropezado con ese trámite espeluznante de la filosofía insensible de que rebosa la tragedia del más grande y profundo de los poetas. Así es, que impulsa, por la fuer- ta mano de la inspiración sublime, puso en el Hamlet su música, y se ha acercado, ma- tizadamente de bellas armonías, y abundante en rica, en el drama un nuevo y descono- cido hasta hoy en el orden de la música, en una grandiosa obra, pero no ha podido poner en música la filosofía inspiración de Shakes- pear.

Esto, no obstante, hay que reconocer que, como la música, la poesía es una belleza, maravillosa, sublime y puede asimilar el es- tilo-músico que ha orado su frente con el laurel de la inspiración.

No nos permite el espacio de que disponemos en esta revista musical tratar con toda la extensión de la obra, sino que nos ocupa- mos, por lo cual, nos vemos preocupa- dos de que nuestro juicio acerca del mérito de la parte musical, se dé con el respeto de su intención, y del cuento que ha obrado.

El Sr. Pandolfini ha sacado a su difícil papel de Amleto casi puede decirse todo el parido po- lítico de este personaje, el artista dotado de sus grandes cualidades, pudo hacer brillar como lo hizo, sobre todo en la segunda y terce- ra acto, el ingenio, la inteligencia y las situaciones de que atienda su interesante y som- breo papel de protagonista. Las piezas en que más se distingue, son el dueto de la madre, el primer acto, el dueto del segundo acto, el tercer acto de la misma, y la Reina Gertrude, el dueto con esta acto, y la aria final del quinto acto. Seguramente ha sido la labor más consumada y el ánimo artista, si el maestro compositor, ha sido tan obligado, para llevar a cabo su difícil obra, a ser que en el estudio de los escritos, único modo de haber podido poner en música las poéticas filosóficas del autor de la gran tragedia.

El Sr. Roser, en el segundo acto, una vez- daderamente inimitable y distinguido, demuestra el placer de volver a ver y oír el poema es- tético, flexible y cada vez más pura y agradable voz. La representación del Amleto ha sido un triunfo, y la Reina Gertrude, en el segundo acto fue el mayor triunfo, la mayor gloria. Ofelia apa- reció en el tercero, siempre estuvo admirable. En el dueto de la madre, y en la aria final, se escucha y sirve de la lectura del segundo, en el ter- cero cuarto, y sobre todo en el aria del acto cuarto que canta la madre, la voz y la agilidad los difíciles juegos de garganta que ob- tuvo el Sr. Roser, fueron maravillosa y merecida ovación, merece tan lo hemos visto, que siempre estuvo a la altura de su reputación, ofreciendo un canto de la más alta perfección.

La Sra. Berrian-Galligani cantó con el es- crito grato y dramático papel de Reina Gertrude, brillando en el dueto del tercer acto con el baritono.

El Sr. Roser, nos demostró que es siempre el artista, el que se vale de su talento para aplaudir irremisiblemente la resonancia del acto tercero, y el primero, etc., la cantó con esa seguridad en sí, siendo aplaudido entusiasta- mente.

El Sr. Roser, bien en su corto papel.

Los temas que tomaron parte en la repre- sentación, como pueden ser siempre las segundas partes, si bien son excelentes, se dan-a-saltar, según su constante manía.

La orquesta de la Real, que fueron canadiados con mucha afinación y seguridad.

La orquesta continúa acrecentándose más cada noche, y el público se muestra cada vez más entusiasta admiradora.

Enviamos nuevamente nuestra sincera enhorabuena a su activo, infatigable y brillante director.

Las decoraciones y aparato bien, y por lo que se refiere a las primeras, en el mayor número, se llaman de la primera, en el segundo, se le concede al gran teatro, muy particularmente la primera, en el primero, y el primero; segundo también acto segundo, la primera, en el tercero.

No como únicos estos deslizamientos lineales, se felicitaba el público, y se mostraba que viene do- tamiento el Amleto, y recomendaba que se pasara camino, único que la trae a horas y provecho, y nunca se olvida.

Zarzuela.—En este teatro, cuyo empresario ofrece un duro opera nacional, se representa actua- lmente la zarzuela de la Sra. Grimaldi, que el público conoce. El Sr. Arletti ha dicho sin duda para el silencio: ¡pausa! y llamame pronto.

Circuito.—El Sr. Roser, en el segundo acto, muchas entradas a alto colmo. Algunos conse- jeros, que no son aficionados, pero que son para y que creemos, felicitaban a la Sra. Grimaldi, repetimos que no es de extrañar la accep- ción, que la Sra. es muy agraciada y el li- breto tiene ingeniosas chistes.

Noviembre 19 del 81.

LOS TEATROS.

Nos veíamos una vez más en el triste caso de deplorar la escasez de movimiento dramático; el desesperado número de colisiones acudimos al repertorio. Des de la última semana, el teatro ha recibido un nuevo aforo de la justa curiosidad pública, que se ha interesado en el teatro, y con milien- tros los ensayos del anuncio lo ha hecho el Sr. Echagüen, cuando hasta el jueves, no será el estreno.

En el coliseo de la calle del Príncipe se estre- nó la comedia de D. Miguel Echagüen, El azar, al que no sabe. La obra no es más que una mera aclaración, sobre todo en el acto segundo y tercero, pero el Sr. Echagüen ha dado un número breve de representaciones ha sido re- faltado.

Tenemos las mejores noticias de una comedia del Sr. Santana, que está destinada al mencio- nado teatro, y esta línea una era más prospera para el elenco.

El teatro de Apolo abrirá sus puertas con una nueva producción de opera, sino de ver- soda. Actualmente se representa la comedia romá- nica del Sr. Cano, titulada La Mariposa.

En el teatro de la Comedia, se lesen en acogida, el jugetón en dos actos París, que abunda en chistes e interpretado con notable acierto.

Muy en breve se estrenará en dicho teatro un jugetón titulado de confusión.

El teatro de la Zarzuela, tan favorecido como siempre, y tenemos la seguridad de que si las obras actualmente se ponen en escena agrandan al público, y se produce un encuentro de las que están próximas a estrenarse.

El Sr. Roser, en esta desdichadísima. Las casas, que ofreció al público, se llenaron, y se produjeron un ahorito. El jugetón Rubén y Sancho, que se presenta al gusto y un sainete de frases insulsas. Y ya se ha terminado de este tráiler, llamamos la atención del celoso Gobierno, que ha prohibido, conviniendo nosotros con lo expresado por el Sr. Roser, para que gire una visita al local, y vea las ma- las condiciones en que se encuentra. Un teatro colocado en un piso principal y que tiene el servicio de escaleras tan pésimo, carece de condiciones para el trabajo, y un mecánico no se salvaba ni el becerro estolido.

En Varietés, S. edda. Repetiremos con Berger.

Dios mío, que solos se quedan los muertos.

La revista es breve, pero en verdad que los acontecimientos teatrales de la última decena, pueden ser noticia y contenerse en menos espacio del que ofrece un papel de fumar.

AUBER.

BIBLIOGRAFÍA.

Cántares de un rey, por Pedro Guerrero.—Los cantes posteriores en Calderón de la Barca, por el doctor Arias P. Forner.—Discurso de D. Vicente Sánchez del Castillo al im- presor en la Real Academia de Orígenes.

Recientemente la publicación del último libro de la Real Academia de Orígenes y colaborador, D. Teo- doro Guerrero, y el eximio profesor, la edición numerosa de sus cantares. Éste es el primer libro que podemos hacer de ellos. La sencillez, la esquisita, la belleza de los pensamientos y correcciones, la forma, soavísimas, en las conversaciones que constituyen el libro que te- nemos a la vista.

El prólogo, escrito en verso, es un faci- roso donde el poeta describe una fiesta de su hogar, y luego una sentida poesía titulada Adiós a Santiago, donde manifiestan las gratas impresiones que va expidiendo el autor. El ilustre confín de España, donde tantas populari- dad ha alcanzado, en justicia, el afamado autor de los Cuentos de salón y del Ploto del matrí- monio.

Estas líneas no constituyen un juicio, sino una enhorabuena más, que enviamos al escritor y al amigo.

En las pasadas fiestas del Centenario de Cal- derón, la Real Academia de ciencias exactas, morales y naturales, promovió un concurso para premiar la mejor memoria en que se trate de las cuatro partes del Calderón de la Barca. Al juzgarnos la decena de trabajos, se hallaron personas muy competentes y entre ellas el sen- sor doctor D. José Grinda y Forner, ya secunda- mente concejo, por su amor al estudio y por su ilustración, otorgando el premio ofrecido. F. P. de la Academia.

Tenemos a la vista el trabajo que ha obtenido la recompensa. Es un análisis detenido y con- cienciado de todos aquellos conceptos vertidos por Calderón en sus obras que más relación tie- nen con las ciencias. Para hacer el estudio com- pleto, como el que motivaba la línea, el señor Grinda ha necesitado comprenderse el sentido del teatro Calderoniano, que lo constituye una brillante y no escasa serie de producciones; y en efecto, en este hecho, porque así podrá obtener un resultado enfermizo. Por eso, el Sr. Mu- trués, pues, el autor de la Memoria premiada, erudito en letras y en ciencias, y en estas últi- mas siempre se la encuentra inventando expre-