La Lira (Madrid) (), página 2

LA POESÍA LÍRICA CONTEMPORÁNEA EN ESPAÑA

Difícil y árduo sobremarina se ofrece a la crítica el movimiento de nuestra poesía lírica en la última mitad de la presente centuria. Ya lo diríamos otra ocasión no viva la literatura de la época actual bajo el predominio de un ideal concreto y único, y resultado de esto aparecen todas las manifestaciones literarias bajo los caracteres más opuestos y contradictorios. Periodos de revolución y trasformismo el que corre, la literatura tiende a abandonar su antiguo modo de ser, buscando otras formas en que manifestarse; corriente evolutiva que se deduce a una enterezidura de la vida y la lucha del hombre, destruir ideales que tildan de añicos, sin que se ofrezcan otros nuevos que con ventaja los reemplacen. Tiempos azorosos en que todo se somete a la discusión, la filosofía levanta mas altos que nunca sus vuelos -y trata de resolver cuantos problemas sociales interesan a la humanidad, problemas que, fuera del alcance de la razón humana, originan el escépticismo ante las conclusiones negativas de la especulación, y que, en el caso de la poesía, son la que nace la crisis reflejada en la literatura, presa del eclecticismo y en completo estado de transición como lo demuestran sus tendencias sintéticas, el enervamiento de ciertos géneros y el extraordinario desarrollo de otros, según que expresan un momento más gráfico y adecuado al momento histórico en que aparecen.

Movido por las mismas causas en todos los países, determinóse en Europa en los comienzos de la presente centuria un movimiento revolucionario en la literatura moderna en España, acudido al por Quintín y Galileo que hundiendo las formas clásicas, se nos presentan, sin embargo, como verdaderos poetas nacionales, pues que se inspiran en los dos sentimientos peculiares y propios de nuestro pueblo desde sus primeras etapas: el religioso y el heroico, a la vez que rinde culto a la libertad, que les anima a tener fe en el porvenir. Los dos son tan intensamente españoles, que los rasgos de éstos se remiten a la cobra nueva vida, y ambos son los mas genuinos representantes de aquella sociedad, que renace como el ave Fénix de sus cenizas. No entra en nuestro ánimo considerar dicha revolución literaria, y sólo mencionaremos para sentidos ya y grandes rasgos sus caracteres generales, y puesta enfrente del movimiento de nuestra literatura de fines de siglo, apreciar la correspondencia que puede existir entre ambos.

Hoy, ya lo hemos dicho, descolgando entre todos los ramos del saber, destaca la filosofía, que todo lo avasalla, presentándose como una ciencia comprensiva de cuantas se conocen. Pero siendo por su misma universalidad tan amplio su objeto, dilatada mas de lo que da de suyo la fuerza de la abstracción; falsificado el concepto de la lógica y extrañada la razón al pensamiento donde nada puede ser por los saltos que disuelven el orden lógico, y yendo todos al mismo punto, cada cual ha tomado senda diferente, sin que hasta la fecha haya llegado ninguno al fin de la jornada. El problema del destino humano es el que mas ha preocupado a los filósofos, problema que, prescindiendo de la te, para unos ha quedado sin resolver y para otros da por resuelto la nada, a pesar de cuantas teorías y soluciones se le hayan tratado de darle una solución clara a los ojos de la razón humana. Esta diversidad de pareceres, si deja la inquietud en pié, da origen en cambio a la introducción de un nuevo elemento, ó mejor á su desarrollo, cual es el subjetivismo, consecuencia de que intentándose destruir un cuerpo de doctrinas y resultando que el que ha de sustituirlo deficiente, la iniciativa individual se halle poderosa y dura del alma como campeón de la libertad, afieje á los periodos de lucha en que se desarrolla el grado de certeza de ciertas verdades universales.

Comprendida modernamente la literatura bajo los dominios de la filosofía, iguales caracteres que ésta nos ofrece nos presenta aquella; así, vemos que, en cuantas producciones literarias hoy aparecen, además de un extraordinario aspecto filosófi- co (á las veces más de lo debido), se distinguen todas por un desarrollo poderoso de la individualidad. Moderna es la lucha que actualmente en el esquema individual lo es todo, y el ambiente propicio para la lirica, como efectivamente sucede, alcanzando en nuestros días dicho género su mayor florecimiento, y apareciendo como verdadera hija del siglo la poesía lírica, en la cual, como engendrada por la invasión filosófica y el subjetivismo, se revela de una manera ingenua la duda. Cabe recordar, de paso, la tendencia de tal suerte la cuestión, que relaciona el movimiento del movimiento literario de primeros de siglo y el actuar. A un modo de ver, y bajo el aspecto filosófico, el movimiento de hoy, aunque con notables diferencias es continuación del de ayer, y ambos se ofrecen como hijos del siglo que les da vida; pero bajo el punto de vista de la literatura nacional, no hay solución de continuidad entre uno y otro movimiento, salvo contadas excepciones.

Historicamente considerado, y prescindiendo de diferencias de estilo, dicen algunos que la mar- cha general de nuestro movimiento lírico es ese, que no poco á la que corrió para España en los albores del Siglo de Oro: ello por los comienzos de la Edad Moderna. Nace entonces, debida á influen- cias extranjeras, una escuela, la italiana, patrocinada por Boscan, y más principalmente por Garcilaso de la Vega, que introducen en la poesía, con el crono de Petrarca, el mayor predominio del elemen- to lírico ó subjetivo. Con otros caracteres, permanecen en la primera mitad. Beccquer adquirió, dominándole en la segunda mitad el sentimentalismo profundamente erótico y el judiciamento de Hélder, el más subjetivo de los poetas alemanes. En frente de la de Beccquer se inicia por su época otra escuela, la tradicional castellana, comandada por Cristóbal de Castillejo, que trata de continuar la antigua poesía nacional, usando los meros ge- nerales españoles y con especialidad el romántico. En numerosas das parecen seguir tales pa- sos el doctor de la Cruz, Zorrilla y Zorrueta, después se presentan como los tres principales la tra- dición del pueblo en que nacen Juan de Malar, mejor Herrera, dan origen á la escuela oriental de sevillana, que, creando nuevos giros y atrevidas imágenes, inventando frases grandiosas y ar- moniosas, dando al lenguaje y al estilo extraor- dinaria grandeza y amplitud, elevan la poe- sía española á su más alto grado de splendor. Hoy tenemos á su lado otro un Grilo, que revisten tales caracteres sobre todo el primero, que re- une á las excelencias de la tradición y la tra- dición del fondo. Hasta aquí, la simetrización entre una y otra época literaria es grande; pero, con que escuela colocamos á Nuñez de Arce y Campomar? Correspondiente á la escuela clásica, en sus dos ramas, salmantina y aragonesa, cual va- mos á poner de muestra moderna poesía lírica? Hay dos grandes diferencias que no permiten asentarse en absoluto en el caso que las cons- tancias parecen robustecer, pues en los poe- tores de Herrera dieron en el cartesianismo, los de Campomar dan en la ocurrencia y en el prosaí- mo, y los de Beccquer en la sensibilidad.

Nuñez de Arce y Campomar; he aquí las dos grandes figuras que sintetizan el movimiento lirico- rario de la segunda mitad de nuestra centuria. Ellas son las columnas que sostienen el edificio de la literatura lírica castellana, y ambos igualmente profundos e intensos, con la prodigiosa magia de su talento y la perfección de su arte han sorprendido el modo de ser de la sociedad, re- tranzalvándola vivamente con las más portentosas galas del arte. Uno y otro son dignos hijos de su siglo, y los dos encarnan del mismo elemento filosófico y del mismo sentido social: la duda. En las obras de Nuñez de Arce se presentan impetuosas y avasalladoras, y llegar á la desesperación y ha- ciendo promulgar al poeta, quejas amargas y desconsoladoras, en tanto que en las de Campomar se manifiesta la duda de un modo incisivo, pero sarcástico, ocasionando la sátira y proporcionando motivo al poeta para esgrimir el arma de la burla. Arrebataba y entusiasmaba el uno, sus variopintos acordes respiran el escépticismo des- bordado y aurífero, pero que deja sitio á la espo- rada y melancólica en el alma, el poeta del Du Juan, de Lord Byron, y el otro, sus no menos vigorosos acertos alimentan el escep- ticismo sistemático y cruel del Fausto, de Goethe, no sin cierta protesta tácita, que acaso indica un ideal superior aunque desconocido. Humanos so- brenaturales, conocido á fondo el corazón del hombre, de tal modo saben agitarle y convolverle, que cada uno de ellos ve expresado lo que piensa, lo que quiere, en las obras de los dos poetas cita- dos, como si el autor se deje indirectamente que, profundamente subjetivo, como sugieren, abarcaran en su conciencia la de toda la humanidad. Ya en desuso la introducción del elemento sobrenatu- ral, llena su espacio la lucha de pasiones e inte- reses que afectan profundamente el ánimo y oca- siona el solo disfrute de la poesía lírica moderna ya se manifieste con la virilidad de los Gritos del conde, ya con el humorismo de las Dolors. Considerados en la totalidad de la extensión, del estilo y del lenguaje de dichos poetas, el elemento estético está el apreciarlo por sí mismos con más claridad que cuanto aquí se dijera; apreciación que además estaría expuesta á no ser imparcial, dado que aun viven entre nosotros los dos poetas que estudiamos.

En otro artículo nos quejábamos del estado de decadencia de algunos géneros de la literatura: Hoy, por lo que respecta á la poesía lírica, nos toca enorgullecernos ante el florecimiento que, como en el siglo pasado, se ha alcanzado á este género en la actual centuria. El romanticismo divino de Ribalta, el crítico Martínez de la Rosa, el elegante Aparisi y Guijarro; el dulce Apocreas; el erudito Hartzen- busch; el apasionado Béquer; Zea y Monroy tan tiernos; Aguilera y Selgas tan sencillos, y otros mil que no recordamos, boricureños en la segunda mitad de este siglo, y bastarían á immortalizar la época en que vivieron. Y por si no fuera bastante, aun quedan en pie, el doctor Carolin Coronado, Madra- zo, Cañete, Zorrilla, y Feliciano Guirado, Veleiro, Grilo, Ferrant, Rosell Querol, Campillo, Ferrari (un inspirado poeta lírico y épico, como notable autor dramático), Peiranda, el poeta elo- giado por Victor Hugo y otros varios que forman numeroso grupo, asegurando que aun no se ha extinguido en España la raza de los Rojas y Ar- gensoles. Se ha dicho, y más de una vez, que nues- tra literatura contemporánea atraviesa un período de decadencia, pero dicha decadencia que reviste ciertos visos de verdadera no lo es asentada de un modo tan absoluto. Ya en otros artículos espec- tamos la verdad que pueda encerrá; hoy, consi- derando la poesía lírica: bien podemos asegurar que respecto á ella no tiene aplicación alguna la proposición antes citada.

ALFONSO PEREZ G., DE NIENA.

DISCURSO,
LEIDO POR EL SEÑOR DON VÍCTOR BALAGUER EN LA ACADEMIA ESPAÑOLA AL TOMAR POSICIÓN DE SU CARGO:

Señores Académicos:

A vuestra bondad, que no ciertamente á mis recelamientos, por demás caseros, y á pura mérito quizá también, en vosotros patriótico y levantado; al deseo de que pudieran tener aquí legítima repre- sentación las literaturas regionales que son honor y timbre de nuestra patria española, es solamente á lo que debo, suma gloria para mí, la honra de presentarme á ocupar hoy el sillón en que el ilus- tre académico D. José Sefuén y Carrasco hubo de sentarse un día, en aplauso tan unánime y entusi- smo, como unánime y profundo fue el duelo que por su muerte sintieron, y sienten todavía, y aun han de sentir todavía mas, las letras nacionales.

Por lo que á mi gratitud atañe, señores Acadé- micos, sólo puedo decirles que es tan grande como grande fué vuestra benevolencia, único medio po- sible de que atrirse pudieran para mí las puertas de la Academia. Y por lo que toca á mi noble an- tecedente el Sr. Sefuén y Carrasco, que pudo de- cirse de él que antes vosotros no hayais sentido, y