El Liceo (Madrid) (1879-01-12 00:00:00), página 3

Por último, cierra el dibujo en su parte inferior, el sepulcro de D. Alonso de Cartagena, erigido en medio de la capilla de Santa Isabel, que á la entrada de la puerta del Sarmiento, y en el terreno de la antigua de Santa Marina, fundó el obispo allí enterrado, y que es un bellísimo ejemplar ojival del siglo XV. En la lápida superior tiene el venerable simulacro vestido de pontifical, labrado en alabastro, que perdieron su blancura con el polvo y la humedad, ha tomado el oscuro tinte de la piedra berroqueña, en especial la parte que corresponde al balto, siendo sensible que se haya mutilado el báculo. Guarece la losa este versículo:

Dilectus Deus et hominibus ejus anima in benedictione est.

D. Alonso de Cartagena, hijo legítimo y sucesor en la mitra de D. Pablo de Cartagena, tutor de D. Juan II, fue nombrado por el rey asistente al Concilio de Basilia, trayendo consigo á su vuelta el famoso Juan de Colonia, que concluyó la pirámide principal de la fachada mayor de la iglesia, y dejó delineado el edificio de la Cartuja de Miraflores, que en 1488 terminó su hijo Simón de Colonia. El obispo Cartagena fue también famoso en la gaza ciencia, siendo imitador de la poesía provenzal en sus Cantares e decires, en los que, aviniéndose mal con su estado venerable, celebra la hermosura de una dama oculta bajo el nombre de Orsina.

Fué contemporáneo y amigo de Juan de Silva, Lope de Estúñiga, Juan Pimentel, Suero de Quirones, Juan de Mena y otros ilustres poetas de la corte de D. Juan II.

D. BALDOMERO FERNÁNDEZ ESPARTERO.
Véase el artículo que publicamos en otro lugar de este número.

LOS POETAS LÍRICOS MEXICANOS DE NUESTROS DÍAS

(Continuación.)

Agustín F. Cuenca es un verdadero discípulo de Góngora. El Sr. Olavarría afirma que se ha corregido de este defecto, pero no lo demuestran las composiciones que de él publica. Falta de idea sus composiciones, pero fácilmente versificadas, no carecerían de mérito si no las aleara un gongorismo insosportable, que en nuestros tiempos no tiene disculpa. Y es lístima por cierto, pues no le faltan dotes de poeta, deplorablemente ocultadas por el afán funesto de imitar á quien no puede considerarse como modelo digno de ser imitado.

Imitador de Víctor Hugo, participa Justo Sierra de los errores de aquel gran poeta, sin poseer sus cualidades. Oscuro, enigmático e incorrecto, pero no falta de idea e inspiración, Sierra sería un poeta de mérito, si no se obstinara en buscar á toda costa una originalidad que fácilmente degenera en extravagancia. ¿Por qué no sigue Sierra el buen camino trazado en sus Playas y en el fragmento del poema dramático Colon? ¿A qué perder el tiempo en escribir jeroglíficos indescifrables y de mal gusto como su poesía Dios?

Manuel Perego es un representante de la escuela clásica, algo frío, pero muy correcto, y no muy abundante en inspiración, á quien no es fácil juzgar por la única producción suya que publica el Sr. Olavarría.

Otro tanto podemos decir de Guillermo Prieto, cuya popularidad es grande, al decir del colector, pero cuyos méritos no brillan mucho en su composición Enseñues, que nada ofrece de particular.

José Peón Contreras es, según el Sr. Olavarría, un eminente poeta dramático, muy semejante á D. José Echegaray. El Salto de Barrio-Nuevo, única poesía lírica que de él hallamos en esta colección, es una producción bien pensada y no mal escrita, pero que no anuncia un poeta lírico de grandes méritos. Verdad es que casi nunca los buenos dramáticos brillaron como líricos.

Juan de Dios Pes, muy conocido actualmente en nuestros círculos literarios, es un poeta muy estimable, que principalmente se distingue en el manejo de los endecasílabos. Su poesía Mi padre es una composición severa y sentida que merece elogio, como asimismo lo merece la titulada Un consejo de familia, algo incorrecta, pero escrita con bastante gracia.

Juan B. Hijar y Haro, también conocido en España, es un médico, por rara singularidad dedicado al cultivo de la poesía más idealista y soñadora que imaginar se puede. Su inspiración es puramente romántica y sus producciones se distinguen por la pompa y riqueza de la versificación, bastante parecida á la de Zorrilla. Hay mucha semejanza entre este poeta y el ya citado Manuel M. Flores, aunque Hijar es menos arrebatado e impetuoso, y en cambio más melancólico y más subjetivo. Es, sin duda, uno de los mejores que figuran en la colección.

También ha vivido entre nosotros Joaquín Gomes Vergara, satírico eminente, según el Sr. Olavarría, y escritor de costumbres muy notable. Como poeta lírico, merece aplauso por la facilidad de su versificación, que harto se revela en su poesía Mis montañas. En el panteón, también publicada por el Sr. Olavarría, es una bella y sentida imitación del género becqueriano.

De José Fernández sólo hallamos en esta colección una elegía En la muerte del general Zaragoza, de sabio clásico, robusta inspiración y energicos acentos, digna en suma del héroe á quien está dedicada, y del patriótico sentimiento que en ella alienta.

De Vicente Reva Palacio, también conocido en España, inserta el Sr. Olavarría un soneto titulado En el Escorial, que hace honor á las dotes poéticas del actual Ministro de Fomento de la República mejicana.

Manuel Acuña es quizá el más original de todos estos poetas. Estudiante de Medicina que se arrebata la existencia en edad temprana á impulso de dolores ignorados, es Acuña tan vigoroso pensador como inspirado poeta. Su poesía Ante un cadáver, escrita en robustos tercetos, que recuerdan los de Nuñez de Arce, es principalmente notable por estar inspirada en las doctrinas del moderno materialismo, que, por lo visto, no es tan incompatible con la poesía como generalmente se piensa, toda vez que puede inspirar acentos tan energicos y sonoros como los que brotan de la lira de Acuña.

En respuesta á esta producción, escribió Francisco G. Cisneros con igual título y asunto, pero bajo un criterio espiritualista, otra poesía, también publicada en la colección que nos ocupa. Bella es, sin duda, pero ni por el fondo ni por la forma aventaja á la de su desventurado amigo. Estimable es también la titulada Remember, del mismo autor, pero en ninguna de ellas hay nada comparable á la potente genialidad de Manuel Acuña.

De Eduardo E. Zárate hay en la colección un soneto bastante bien hecho, pero que tampoco es suficiente para juzgarle.

Del general Joaquín Téllez publica el Señor Olavarría tres sonetos de corte clásico, dos de los cuales, A una fuente y A las golondrinas, merecen elogio.

Las Tropicales de Gustavo Adolfo Baz pertenecen al género erótico-voluptuoso que ya hemos visto representado por otros poetas, y se distinguen por cierta lenguaje melancólica que les da mucho encanto y hace olvidar los defectos de su forma, que deja mucho que desechar.

Otro tanto puede decirse de las poesías de Aurelio Luis Gallardo. El triste sentimiento que las inspira es su mayor mérito. Su forma es descuidada, poco correcta, abundante en ripios y generalmente vulgar.

De José Monroy, á quien el Sr. Olavarría supone imitador de Becquer, sólo hallamos en la colección una poesía que en nada se parece á las del malogrado autor de las Rimas. Títúlase El Mensajero de la muerte, y tiene por objeto exponer la doctrina de la inmortalidad tal como la proclaman los partidarios de la trasnigración. Versificada con facilidad, peca de prosáica y fría como la mayor parte de las producciones poéticas de tendencia obente. Es una exposición metafísica rimada más que una poesía verdadera.

Más poeta que Monroy es Manuel de Ola- guibel, cuya oda A las estrellas responde al mismo pensamiento que la composición en que nos hemos ocupado. Dista mucho, sin embargo, de ser notable.

Esther Tapia de Castellanos es una poe- tisa inferior á Isabel Prieto, pero que tiene momentos de inspiración cuando canta el amor de su hijo y de su esposo. La composición dedicada á este último tiene trozos bellamente escritos.

Agapito Silva es el único poeta de los que figuran en esta colección que se consagra á cantar el ideal social y político del presente siglo. Por desgracia su inspiración no está á la altura de su idea, y su prosístico romance Al obrero, como su afectada y confusa oda Fraternidad, más revelan la nobleza de sus propósitos que sus méritos poéticos.

Luis Gonzaga Ortiz es uno de los mejores poetas de la colección, como lo acredita su leyenda Héberto, cuyo asunto es la conocida tradición de la torre de Nesle. Aunque no enteramente libre de defectos, esta composición, escrita en robustas octavas, basta para asegurar á su autor el dictado de poeta de altientos no vulgares. Su obra es la única producción de carácter épico que figura en la colección del Sr. Olavarría.

Esposa de Agustín F. Cuenca, antes citado, es Laura Méndez, autora de una composición titulada ¡Adios! tan bella y sentida como incorrecta, que no es dato bastante para juz- gar á esta poetisa.

Si el esposo de Laura Méndez es culte- rano, Anselmo Alfaro puede contarse entre los adeptos de la escuela conceptista. Nada más conceptuoso, afectado y obscuro que su poesía El Genio, sin duda versificada fácilmente. ¡Lástima es, por cierto, que en tan enigmáticos juegos de palabras malgaste sus dones este escritor!

Ponen término á la colección que esta- mos examinando dos composiciones de Ignacio Manuel Altamirano, uno de los hombres más notables de la República mejicana. Ora- dor eloquente, guerrero victorioso, político ilustre, abogado, periodista y escritor de gran- des méritos. Altamirano es una de las grá- des figuras de la República. Como poeta lí- rico, no nos permiten juzgarle las dos com- posiciones que publica el señor Olavarría. La mejor de ellas es la titulada Plegaria en la montaña, pero, á pesar de sus méritos, no es posible considerarla como una obra maes- tra.