El Liceo de Granada (1875-02-01 00:00:00), página 8

de estuco colocada inmediatamente encima de otra de cal que revista la mampostería. Los trajes de las dos figuras parecen del siglo XIV, y todos los demás vestigios que hay bajo la capa de cal son árabes como los hallados en una construcción morisca de aquel tiempo. Conocida, pues, la procedencia árabe de este castillo, parece que sus pinturas y lacerías no pueden haber sido hechas por cristianos ni mudéjares, sino por los iniciados en las artes musulmanas ó completamente educados en ellas.

El afán que en el siglo XVI se desarrolló por blanquear los templos, que venían pintándose desde el siglo VI, fué causa de que desaparecieran datos que podrían sermos ahora de mucho interés. Los hallados en la catedral de Mondoñedo recientemente, son de fecha anterior al siglo XIII, á juzgar por las armaduras, que aunque parecidas á las de los romanos, tienen sin embargo todos los detalles de las que usaban los españoles cuando principió la reconquista, y las figuras están hechas con una torpeza tal y una carencia de color, que son muy inferiores á esa riqueza de tonos y de efectos, y á esa multitud de accidentes agenes al cuadro, que caracteriza siempre á las pinturas orientales más inspiradas y ricas de composición.

En la restauración que hemos hecho el año de 1871 de las bóvedas que nos ocupan y sus pergaminos, con el objeto de asegurarlas y evitar que se cayeran á pedazos, por consecuencia de las filtraciones de las lluvias, hemos visto que están hechas de madera de la clase que vulgarmente se llama de peralejo, en tablas de siete centímetros de grueso, sin cortar en cerchas ni casquetes regulares, sino labrada en trozos de diversos tamaños, para ir formando el elipsoide, cuya disposición y materiales están indicando que fueron hechas en Granada precisamente; y los clavos que unen las tablas son de los que hacían los árabes para todo este edificio, los cuales están bañados en estaño, para que la oxidación del hierro no perjudique las pinturas (1). Sobre la superficie cóncava de las tablas, bien alisada, está tendido el cuero que debieron mojar para amoldarlo, pegado con un engrudo de cola grueso, y clavado en todas direcciones con esos clavitos de cabeza cuadrada en forma de muleta. Sobre el referido cuero hay tendida una capa de yeso mate y cola, del espesor de dos milímetros, la cual ha sido bruñida y pintada de rojo á manera de bol, para dibujar encima con un punzón los objetos pintados. Teniendo antes en cuenta que en los fondos que iban á ser dorados en bajo-relieve, la capa de yeso es más espesa para producir con moldes y una ligera presión los adornos mencionados. Y hemos notado en algunos rasgos de los punzones sobre el yeso duro, huellas de otros trazos sin orden, entre los que había formas de letras árabes puestas allí como señales del artífice que se ocupó en trazarlas, lo cual indica la procedencia morisca que se está discutiendo.

También hemos observado que las enjutas y anillo sobre que descansan estas bóvedas, fueron construidas después de hecha toda la obra de la sala, y que tal vez no hubo intención de colocarlas cuando se construyó el patio de los Leones; y como este no puede ser anterior al año 1300, la antigüedad de las pinturas es de mediados del siglo XIV, según las apariencias todas que nos suministra la obra y el enlace de ese anillo con los muros y arabescos inmediatos.

RAFAEL CONTRERAS.

(Concluirá.)

(1) Era constante el uso de estañar los hierros de las puertas, lo cual los hace aparecer plateados.