El Liceo de Granada (1871-09-01 00:00:00), página 6

príncipe, entona su canto de triunfo, Udi-te, tutti udi-te, pareció resplandecer un rayo de sol en todas las fisonomías. Sonrisas de satisfacción vagaron por labios que no habían sonreído en mucho tiempo, y más de un dilettante entusiasta de Mozart se extasió como si oyese la música de este maestro.

Pero ningún espectador escuchaba esta viva, graciosa y alegre música con tanta atención, como un hombrecillo delgado y modestamente vestido con un traje gris, que estaba sentado en el rincón de un palco. Aplaudía con ardor cada acorde y hasta cada nota, y se leía en sus ojos el entusiasmo de que se hallaba poseído.

Cuando terminó la obra y el emperador dio la señal de un aplauso que estalló ruidosamente en el teatro, el hombrecillo gris no pudo menos de prorumpir en frenéticos y ardorosos bravos.

Retiróse el público haciendo mil elogios del maestro y de su ópera y no faltó quien dijese lleno de satisfacción:—Á la verdad que este italiano puede competir muy bien con nuestro querido compatriota Wolfgang Mozart.

El héroe de esta noche memorable fué uno de los últimos que abandonaron el teatro, en el que acababa de experimentar las más vivas emociones. En el momento de atravesar un corredor, donde una lámpara moribunda apenas proyectaba un tenue resplandor, se sintió sujeto por dos brazos que le estrechaban con una especie de movimiento convulsivo.

Era el mismo hombrecillo gris que le esperaba para demostrarle su entusiasmo, y que le dijo:

—No he podido resistir al deseo de abrazaros. Soy también algo conocedor del arte, y la música que acabó de oír me ha parecido escrita por mí, salida del fondo de mi corazón.

—Gracias! gracias! pero, quién sois? preguntó el nuevo maestro de capilla saliendo á la calle con su desconocido admirador, y examinando curiosamente su rostro á la luz de un reverbero.

—Más tarde lo sabréis. Ahora tened la bondad de concederme una entrevista; muy cerca de aquí, en una pobre pero honrada casa; deseó saber vuestra historia y la del Matrimonio segreto.

Hablando de este modo y talareando un aire de la nueva ópera, el desconocido arrastró á Cimarosa en pos de sí. Poco después estaban ambos sentados y hablando familiarmente en un precioso gabinete y ante una mesa, en la que ardía un bol de ponche.

Al verlos en tan fraternal conferencia, se les hubiera creído amigos antiguos. El italiano, lo mismo que el alemán, tenía la fisonomía franca, los movimientos naturales y vivos, las facciones finas y expresivas, la boca sonriente y los cabellos cuidadosamente peinados y empolvados. Pero entre los ojos de uno y otro había una notable diferencia; negros y brillantes los de Cimarosa, azules y dulces los de su compañero. Hay miradas que producen sobre nosotros el mismo efecto que el sol sobre la estatua de Memnon; penetran con mágica influencia en el interior de nuestra alma y despiertan en ella misteriosos pensamientos y dulces simpatías: el hombrecillo del trage gris tenía esta mirada maravillosa. Seducido y encantado por ella, Cimarosa le contó su historia, sin conocerle aun.

En el Matrimonio segreto ha recopilado el célebre maestro algunos recuerdos de su juventud y ha consignado un nombre, grabado con caracteres indelebles en su corazón; aquellas alegres armonías están dedicadas á un muerto; son como un ramillete de frescas y olorosas flores colocado sobre una tumba.

Domingo Cimarosa nació en Nápoles el año 1753, y era hijo de un pobre zapatero. Siendo aun muy niño perdió á su cariñosa madre, que había procurado criarlo con regalo, ocultándole la miseria de su situación, viéndose entonces obligado á aprender el oficio de su padre. Pero era tan torpe e indolente, que al fin se convenció aquel de que no servía para el caso, y le