El Liceo (Madrid) (1879-06-08 00:00:00), página 2

Hay en la costa de Sicilia, provincia de Catania, un monte singular que parece está formado por dos caras; risueña y alegre la una, triste y desesperada la otra: mirada por uno de sus lados, no hay panorama más encantador; bosques espesos de castaños y de hayas, de encinas y de pinos, adornan su falda; lagos de azules aguas, tranquilas como el alma de un niño, sirven de espejo á los racimos de las viñas que se extienden más arriba.

La cara que mira á Occidente es rugosa, y parece que tiene marcadas las huellas de un profundo sufrimiento; la ceniza se extiende por su vertiente como blancos mechones de canas prematuras, ríos de lava corren que- mándolo todo, como lágrimas de rabia, y en capa de escorias rojas y azules lavas se oculta su superficie, como los harapos multicolores con que se viste el pobre, asomándose á sus agujeros manojos de cactus, como verrugas monstruosas.

Aquél monte le llaman los italianos Mongibello. Mongibello tiene un hijo tan deformé como su padre; las cenizas y las lavas de la erupción de 1869 forman otro monte inme- diato á aquél, que es conocido con el nombre de monte Rosso.

El dios Vulcano estableció allí su fragua, en la cual, ayudado por sus infatigables com- pañeros los ciclopes, forjaba los rayos de Jú- piter; los martillosazos continúan, retiemblan las profundidades de aquellas horribles caver- nas; y todo hace pensar que Júpiter desea más rayos, y que el dios de las herrerías se apresura á complacerle, á juzgar por los tor- rentes de escorias que brotan en estos mo- mentos del imponente horno.

Las erupciones del Etna sumirán en la mi- seria á la multitud de familias que habitan cer- ca de él; pero los turistas lo agradecerán, y el recuerdo de la desgracia presente prenderá sus corbatas en forma de alfiler, cuyas cabe- zas serán esas piedrecillas primorosamente talladas y que tienen el nombre de lapitti.

En esta mitad del siglo xix en que nos ha tocado vivir, de España no se hacía mención en el extranjero más que para deplorar las enconadasluchas políticas que han ensangre- tado nuestro suelo; y las únicas luces que alumbraban con claridad dudosa e incierta la oscura penumbra en que se hallaba nuestra industria y nuestro arte eran las cerillas fos- tóricas, único ramo de la producción nacional que ha conquistado premios en las últimas ex- posiciones universales. Hoy, además de fós- ros, tenemos cantantes, las gargantas española- las son gargantas de ruiseñores, y en los actua- les momentos hacen las delicias de los flami- ticos ingleses dos artistas españoles: Gayarre y la Cepeda; esta última prima-donna dramá- tica de indisputable genio.

Según los periódicos de Londres, dicha señora ha cantado de una manera inimitable el papel de Doña Ana del Don Juan de Mo- zart, siendo aplaudida con frenesí por graves diplomáticos y príncipes, entre los que no eran los menos entusiastas el de Galles y el de Edimburgo.

La guerra del Pacífico continúa con el mis- mo encarnizamiento por ambas partes beli- gerantes.

En Valparaíso se temía un ataque formi- dable de peruanos, y de éstos y los chilenos se aumentaba el encono al recordar la san- grienta batalla en que han perdido los buques de sus respectivas escuadras.

La fiebre amarilla declina notablemente. Esta es la única noticia más consolidadora que podemos dar á nuestros lectores de aquellas lejanas tierras. Gracias á las severas medidas sanitarias que se han adoptado, la terrible enfermedad decrece de una manera visible en Rio-Janeiro.

Para concluir: se trata en aquellas repú- blicas de la creación de Bancos rurales, sien- do el paladin de la nueva idea el economista Allá, que opina que hay posibilidad y opor- tunidad de establecerlos, indicando la conve- nencia de un Banco hipotecario, cuya con- cesión se había otorgado antes de ahora.

Deseamos á los americanos mejor suerte en los resultados de esos establecimientos de crédito que los que ha tenido España, en la cual no han servido los Bancos más que para algunos que no le tenían ni de madera y hoy se sientan cómodamente en blandas butacas.

T. SENDEROS.

NUESTROS GRABADOS

DON JUAN EUGENIO HARTZENBUSCH.

Con ese casi supersticioso respeto con que los fieles creyentes de toda religión miran á los más altos minis- tres de su culto, con esa muda admiración con que se contempla el monumento que recuerda una época de glo- rioso esplendor de la patria, veía no hace muchos años todo aquel que siente verdad, entusiasmo por las le- tras, cruzar por las calles de Madrid, y, sin quererlo, quiso correr, de frente á dicha plaza en extremo alta, de pasar vagamente el incierto, de escobes caballeros blancos y de ojos cuya viveza trataba en vano de amortiguar la nieve de los años y el cristal de unos antojos con ar- madura de oro que parecían incrustados en una nariz fina y correcta, por más que ya apareciese amarrotada por los acuciantes días de la vida.

En la frente de aquel anciano, como ha dicho ya uno de nuestros más ilustres críticos, se veía fulgurar una tri- plete auréola: el de la sabia, el de la poeta y el del hombre de bien.

El nombre que pronunciaban todos al oíderse respec- tivamente el paso era el de Hartzenbusch, mejor dicho, el de D. Juan Eugenio. El talento y la virtud tienen el privilegio de estas cariñosas familiaridades.

El inspirado autor de Los Amantes de Tornel, de la Ley de raza y de Vida por honor, el erudito e inagotable comentarista del Quijote, el más razonado coleccionista de nuestros dibujos, el más vivaz, el más penetrante de Cuentos y fábulas, y el obligado maestro y benevo- lente consejero de toda la nueva generación de escritores, ha sido de los pocos que han logrado alcanzar en vida una gloria que nadie se atreviera á disuadir.

Hoy alienta aún ese ilustre escritor, ese venerable y virtuoso anciano, presidiendo desde su retiro respetuo- so la casa de la calle. La edad y los achaques le tienen encerrado en su casa, donde todavía va á pe- dirle consejos los que más que nada quieren admirar al que siempre están temiendo perder las letras españolas. Casi no puede moverse y aun intenta trabajar. Necesi- ta los consejos de todos, y los prodiga á cuantos se le acercan.

Don Juan Eugenio Hartzenbusch es una de nuestras más legítimas glorias.

¡El cielo quiera conservarle mucho tiempo entre nos otros!

UN MOMENTO DE BUDA.

La composición no puede ser más bella. El artista muestra en su frente la huella de la inspiración; su mi- rada, erané y meditabunda, persigue las inciertas líneas de la obra que comienza á entretener. Todo género de se- cuencias parecen fluir con sus iniciativas voces, y el pintor, cuya alma abraza las pasiones, duda un instante; pero el poder va á triunfar; pero por último, su amor al arte vence.

La figura principal es hermosa. Su fisonomía, noble y pensadora, está animada por el soplo del genio. Sus ojos, extravíados, parecen trasparentar su alma, que deja es- capar al exterior el sombrío artículo de la lucha con- tendida. Es un momento en que ese mismo sentimiento arriva el fugo del sensualismo.

La figura del protagonista es un hermoso campo de batalla, en que el espíritu y la materia sostienen un com- bate á muerte.

De parte del primero está el arte; de parte del segundo, las seducciones todos del placer.

Nada más bello que la lucha y el triunfo expresados aquí.

La riqueza y el hijo de todos los accesorios de la com- posición que reproduce nuestro grabado, están á la al- tura de la concepción.

El momento de dada es indudablemente una acabada obra artística.

MONUMENTO DE XOCHICALCO (México).

Cuando los soldados que al mando del intrépido ex- tremeno Hernán-Cortés llegaron á conquistar el poderoso imperio á que entonces se dí el nombre de Nueva España, acostumbrados á ver sólo en el Nuevo Mundo errantes tribus en estado casi salvaje, no pudieron es- perarse que iban á encontrar con una civilización tan completa como la que el vasto imperio de Montezuma revelaba.

Las artes, las ciencias y cuantas manifestaciones del saber humano formaban el orgullo del viejo continente, parecían haber llegado á los pueblos extraños, aun- que no todas dieran manifestaciones.

Una literatura completa, en la que hasta el teatro te- nía su representación; un arte pictórico que, aunque ca- reciendo de las reglas de proporción y perspectiva, de- mostraba una riqueza de colorido y un simbolismo sólo comparable á los tiempos egipcios, y una arquitectura que, en cuanto á la belleza de los detalles y á la evoca- tación recordaba las construcciones babilónicas, viniera á demostrar, á los españoles que una civilización potente y robusta había alcanzado en el suelo mejicano un envi- diable grado de esplendor.

¿Habrá en aquella civilización vestigios de antiguas co- munidades? ¿Con el nombre, de qué entonces se encuen- traban aquellos remotos países? ¿Respondía á una necesidad constante en la humanidad aquella cultu- ra, y era espontánea y exenta de otra imitación que la de la Naturaleza misma? Problema es este sobre el que hasta hoy sólo se han hecho mil ó menos ingeniosas con- jeturas.

Nosotros, en el constante deseo de ofrecer á nuestros lectores vestigios de las artes de todos los tiempos y de todos los países, reproduciendo el monumento de Xo- chicalco damos una muestra de la arquitectura mejicana en tiempos muy anteriores á la conquista.

SOBRE ALGUNOS VASOS DE NUESTRO MUSEO ARQUEOLÓGICO

Cuando pasamos distraídos por uno de los infinitos te- jares que se hallan en las cercanías de Madrid, pensamos pocas veces en la trascendencia de aquella modesta in- dustria, bajo el punto de vista del arte. Y sin embargo, en esos talleres debemos saludar el humilde origen de ob- jetos artísticos tan bellos e importantes como los vasos etruscos, las lozas árabes, las mayolicas italianas, las porcelanas del Japón, de Sajonia ó de Sèvres. Entre el más miserable puchero de Alcorcón y cualquiera de esas magníficas piezas hay un lazo de íntimo parentesco: to- das, como Adam, han salido del barro; todas son simple- mente un pulido de tierra amasada, modelada, cocida, sobre la cual puede el escultor desplegar cuantas gracias consiente la plástica, apurar el pintor los tonos más ricos de la Naturaleza, realizarlo todo el químico, mercé á la figura de las pastas y la delicadeza de los esmaltes; pero sin que ninguno consiga borrar con la pompa de sus de- coraciones espléndidas el origen plebeyo de que siempre queda humilde muestra en esa terrible fragilidad, que