El Liceo de Granada (1870-07-15 00:00:00), página 4

se han descubierto y restaurado, por no hacer demasiado cansada esta relación.

Se nota, pues, ciertamente, que no han terminado estas obras, y quedan aun muchas esculturas ornamentales que reclaman pronto auxilio. Otro pabellón ó an- dito del patio de los Leones se está hundi- endo. Una buena porción de sus gale- rías amenaza caer sobre los viajeros que las contemplan. Artesonados, mosaicos y atauriques están en igual peligro. Algu- nas puertas, incluyendo la de la entrada principal, últimamente descubierta, se hallan sin restablecer, y el interior de las preciosas torres de la Cautiva ó Infantas debe experimentar el beneficio de la res- tauración.

El sistema que hoy se sigue en Ingla- terra, Francia y Alemania para restaurar los monumentos artísticos está práctica- do entre nosotros. A la exclusión absolu- ta de toda idea reparadora que tuvo una aceptación entre los artistas, que bien pudiéramos llamar platónicos, los cuales comprometían la conservación de los mo- numentos antiguos por la exagerada idea de no tocarlos, ha sucedido un sistema razonado que no extralimita su objeto, y que se dirige á restablecer, hasta donde humanamente es posible, el fragmento que se desprende, el pedazo que se debi- lita y afloja la firmeza del todo, y el ves- tigio que revela el estado del antiguo carácter y que conviene que no se mutile ó pierda convertido en polvo. Horrible es presenciar los impremeditados restauros del Alcázar de Sevilla; ¿pero cuán agra- dable y magnífico no es hoy ver restau- radas las catedrales de Francia y los cas- tillos de Alemania, donde se contemplan especialmente los grandes asuntos bíbli- cos pintados sobre sus muros interiores? Mientras en España se alunan ó se cu- bren de cal las portadas góticas, los re- lieves y hasta las estatuas, allí procuran restablecer el carácter antiguo, y si se incurre en algún error, nunca afecta á la integridad de la obra antigua. En todos los museos del mundo hay artistas que, por un criterio más erudito que de ins- piración, están consagrados á conservar los vasos, los sepulcros, las esculturas, las porcelanas, los bronces, y sobre todo, hasta los lienzos, cobres y tablas de los grandes maestros, que desaparecerían ciertamente en dos ó tres siglos si algu- na vez el espíritu de conservación no vi- niera á restablecer el diminuto fragmen- to que se destaca de la obra, y tras del cual se iría todo el resto. Vale más in- currir en un pequeño error de aprecia- ción, que abandonar incondicionalmente un monumento de cualquier género que sea.

En las artes árabes que se manifes- taron en nuestro país en el último período de engrandecimiento, el principio cientí- fico de la construcción quedó sujeto casi absolutamente á las exigencias de la par- te decorativa, produciéndose monumen- tos en los cuales se ven arcos semicircu- lares en muchos claros y hornacinas, que han sido despojadas de un revestimiento decorativo que tenía forma ogival ó de herradura. Por esto se ha dicho, con ra- zón, que muy lejos del arte romano, en el árabe hay dos concepciones: la construc- tiva, simple, económica y de pura nece- sidad, diferente del revestido de orna- mentación, que afecta diversos pensa- mientos y estructuras. Hay, por consi- guiente, que subordinar aquella á esta, porque la primera nada significa, mien- tras la segunda es todo lo fastuosa que pudieron imaginar. Debe, pues, conser- varse la Alhambra con el sentimiento es- cultórico del ornato geométrico, con to- do su carácter, sus filigranas, sus bor- dados y sus pequeñas formas simbólicas, con el tono de aridez ó de galanura que ofrece bajo las mismas ó parecidas for- mas, constantemente repetidas ó multi- plicadas.

Tales son las bases que han de presidir á esta clase de restauraciones. Más ó me- nos entendidas las que se hicieron por los maestros alarifes, descendientes de los árabes, son todas buenas. Las que se ac- metieron desde los años 1600 á 1720,