El Liceo de Granada (1875-06-01 00:00:00), página 6

miento; de esa balada de la próxima muerte; de ese canto de la eternidad inmediata; de esa breve pieza musical, testamento de su genio, en el que lega la gloria á su país. Hemos dicho antes que para nosotros Beethoven es el gran maestro alemán; y es, precisamente, porque nos parece que reasume los tres: es decir, que es la ciencia, el arte, el sentimiento.

Beethoven nació en Bonn en 1770. Contra sus inclinaciones y su voluntad, emprendió el estudio de la música, obligado por su padre, de quien recibió las primeras lecciones: pocos progresos hizo al principio, pero en breve empezó su genio á manifestarse hasta el extremo de que á los doce años, y discípulo sucesivamente de Pfeiffer, Van-der-Eden y Neefe, descifraba fácilmente el clavicordio templado de Bach, en cuyas fugas y preludios ofrece grandes dificultades, y á los trece, apenas adquiridos algunos conocimientos de composición y armonía, escribió tres cuartetos, que son muy apreciados de los inteligentes. Casi hombre ya, y discípulo después de Haydn, de Schenck, D'Albrechtsberger y Salieri, Beethoven causó la admiración de sus maestros y de Mozart, que á la sazón mantenía el cetro de la música, y quien profetizó que á sus manos pasaría, reconociéndolo desde luego príncipe en esa dinastía del arte. De esta época data ya la inmensa fama de Beethoven: de una instrucción musical vastísima, mayor que la haya recibido acaso maestro alguno, conocedor profundo de todos los instrumentos, supo sacar de la orquesta, que dominaba completamente, efectos desconocidos, procedimientos nuevos, que asombraron al mundo en sus maravillosas concepciones, siendo recibido en Viena, y en Praga, y en Leipzig, y en Berlin; y siendo reconocido en todas partes, no sólo como el gran maestro, sino como el primer pianista de su tiempo. La vida de Beethoven, como la de todos los grandes hombres, es una serie de triunfos y de reveses, una amalgama de gloria y amargura, que contribuyeron á precipitar su fin. Sabidos son los proyectos que tuvo de suicidio, y el presentimiento que tenía de su muerte. Original, profundo, con una tendencia marcada á los pensamientos extraños, y una aspiración constante á lo sobrenatural, en Beethoven hay filosofía, estética, y forma propia, belleza plástica, digámoslo así, que pudiera llamarse la fisonomía de su genio. Beethoven es su música.

En Beethoven la música tiene tres períodos: cuando es sentimiento, cuando es inspiración, cuando es ciencia. Sus sonatas y sus sinfonías, que corresponden á su segunda época, la mejor sin duda, le colocan entre los primeros compositores del mundo. Beethoven sufrió la desgracia mayor que puede experimentar un músico: la sordera. Pero aun así continuó escribiendo obras maestras hasta su muerte, acaecida en 1827, entre ellas la Misa solemne, algunas Oberturas y varios Cuartetos, que hubieran bastado á crearle el nombre impercedero que ya se había conquistado en las dos épocas anteriores. El autor del Fidelio, el gran sinfonista de Bonn es una prueba irrecusable de que la desgracia es el patrimonio del genio: él, sujeto últimamente á una modesta pensión de la aristocracia viehuesa, que al poco tiempo le fué reducida, nos recuerda á Homero mendigando el pan, mientras cantaba la Iliada; á Cervantes luchando con el hambre, mientras escribía el Quijote; á Colon pidiendo hospitalidad, mientras se preparaba á descubrir las Américas.

Beethoven, superior en todos los géneros, se distinguió, sin embargo, en el género sinfónico. Dos sinfonías tiene, la Pastoral y la Heroica, que son las mejores indudablemente. En la sinfonía Heroica hay algo del estruendo de las batallas y del entu-