El Liceo (Madrid) (1879-03-16 00:00:00), página 2

han tomado el fuerte Laguna, matando al gobernador inglés que le defendía.

Continúan los desórdenes en Tirnova, que dan por resultado conflictos sangrientos entre cosacos y turcos.

Para no contristar más el ánimo de nuestros lectores, concluiremos esta reseña extranjera en la alegre nueva de la desaparición de la peste bovina en Alemania y la supresión de los cordones sanitarios en Rusia, por no haberse presentado en el trascurso de un mes ningún otro caso de peste en los distritos que fueron atacados por ella.

En el debate pendiente sobre la libertad de enseñanza, tocóle el turno noches pasadas en el Ateneo al conocido médico Sr. González Encinas, abundando en argumentos análogos a los del Sr. Figuerola. Extremo sus ataques á la influencia clerical, expresándose con cierta dureza al exponer el estado en que se halla al presente la educación de la mujer y la enseñanza incompleta, cuando no perjudicial, que á consecuencia de ella inculca en sus hijos.

El Sr. Gonzalez Encinas, al terminar su discurso, afirmó que en las escuelas no debía darse enseñanza religiosa, y sí de una moral natural, gratuita en la elemental, únicamente para los pobres. También apoyó la idea de que los alumnos de segunda enseñanza y superior pudieran elegir el profesor que más confianza y simpatía les inspirase.

El Sr. Figuerola rectificó brevemente, diciendo que no se oponía á la enseñanza religiosa, y repitió que sus aspiraciones se reducían á que las ciencias y las letras se enseñen por personas que tengan reconocida suficiencia, ya sean sacerdotes ó sacerdotes.

En Burgos han quemado dos cerdos atacados de trichina.

Todo el mundo no habla de otra enfermedad, y sin embargo todo el mundo come jamón.

¿Qué es la trichina? La grandeza de la pequeña, la incontestable fuerza del débil, la valentía del cobarde. Al valiente y al poderoso, no se les teme tanto como al miserable y al ruin.

La trichina es un mequino gusanoíl como un cabello. Según los naturalistas, es la trichina entre los entozoorios un helminto nematoide.

Dicen que estas palabras se derivan de las griegas entos (dentro), y zoon (animal); de elimos (gusano) se forma la palabra helmin- to; de mina (hilo), y cidos (forma), la de nematoide, y de trice (cabello), toma origen la palabra trichina, o lo que es lo mismo: un animal que vive dentro de otro y parece un gusano en forma de hilo.

Nace de huevos, tiene fibrillas musculares y un aparato nervioso completo.

La trichina en el seno de los músculos se presenta arrullada como una anguila, y duerme allí un sueño interminable; alguna vez parte las delicias de aquel hogar estrecho con una compañera, de cuya reclusión sale para gozar una vida breve ó morir para siempre tapándose ella misma su sepulcro.

Su vida es un drama con decoración de cárcel, en el que el primer acto pasa en los intestinos del cerdo, el segundo en los tejidos, y el tercero, de fumeto desenlace, en la intimidad misma del músculo.

Acaba de obtener en Turín un éxito inmenso una nueva ópera, cuyo autor ha sido llamado cinco veces á la escena.

La partitura triunfante se titula Hero y Leandro, y es su autor el incomparable contrabajista Sr. Bottesini.

Este artista es conocido en Madrid por su acertada dirección de la Sociedad de Conciertos, y por el primer con que ejecuta en el instrumento que constituye su especialidad.

Lástima que el maravilloso descubrimiento de Bell no se halle puesto al alcance de nuestras modestas fortunas, para que nosotros oyéramos las notas de la nueva ópera de este maestro, y él nuestro entusiasta y caloroso aplauso.

T. SENDEROS.

NUESTROS GRABADOS

UNA CALLE EN ORIHUELA.

La larga dominación de los árabes dejó impresas en nuestras costumbres y en nuestra literatura profundas huellas. Sevilla, Córdoba, y sobre todo Granada, el último baluarte de la media luna, conserva sobrados vestigios de la civilización musulmana.

Arrastrados por los cuantiosos bienes que en las provincias de Valencia y Murcia poseían los árabes, después de su expulsión se avivaron á viejales cristianos en apariencia, conservando en el fondo sus usos, sus costumbres y su lengua. El famoso decreto de Felipe III, que al arriar á los moriscos del suelo español dió un giro de muerte á nuestra agricultura, á nuestra industria y á nuestro comercio lanzó para siempre de nuestra patria una raza que tantos servicios nos había prestado.

Muchas son las ciudades que en Valencia y Murcia conservan casi inédite el carácter de esta última etapa de la dominación de los idólatras. La calle de Orihuela, que hoy ofrecemos á nuestros lectores, tiene tan marcado este carácter, que al cruzar por ella creyese todavía escuchar la voz del mulá, que burlando las reales pragmativas, convoca á los creyentes á la azada de almogabé desde los alminares de alguna no lejana mezquita.

BELLAS ARTES.—RAZON DE ESTADO.

(Cuadro de Eleuterio Pagliano.)

En la última Exposición Universal de París, eimós á un republicano francés la siguiente frase: "Acabamos de echar fuera un Napoleón y ya los italianos nos mandan dos... Y ciertamente, la escuela italiana, que no fué la más fecundamente representada en el arte pictórico, expuso bajo dos diversas fases el divorcio de Napoleón I.

Dos reputados artistas, Díodón y Pagliano, escogiendo el mismo asunto parecieron ponerse de acuerdo para sorprender en el dos momentos diversos. Mientras el primero representaba á Napoleón, cuando dada ya la triste novedá á la emperatriz se siente alterado por haber oca- sionado tal dolor á una mujer á quien tanto debe y á quien ama aún, el segundo sorprende á los dos personajes en el acto en que Napoleón anuncia á Josefina la resolución de entablar el divorcio.

El grabado que hoy ofrecemos á nuestros lectores es una exacta reproducción del cuadro de Eleuterio Pagliano. La facilidad con que se comprende el asunto nos dispensa de toda explicación, limitándonos aquí á recordar que el reputado pintor, premiado anteriormente en Viena y en Nápoles, obtuvo por esta obra en la Exposición de París la medalla de plata.

RECUERDOS DE VIAJE

GENOVA

El cementerio.

Grandeselogios se nos hicieron en Génova en el cementerio nuevo, y en verdad que con sobrada ligereza los juzgamos exagerados.

El coche que nos conducía se detuvo á la puerta de un suntuoso edificio. Un portero vestido con lujosa librea salió á recibirnos, recogió nuestros bastones, dándonos como regalo unas chapas numeradas, como se acostumbra en los museos y exposiciones artísticas, y nosotros sorprendidos adquirimos la convicción de que el auriga no entendió nuestras órdenes y nos había llevado á un sitio por otro.

Pronto volvimos de nuestro error. Después de cruzar el anchuroso pórtico, nos encontramos en un patio, ó mejor, en una plaza inmensa, cerrada por altas galerías. No cabe describir éstas en toda su majestuosa belleza. Pavimentadas con grandes losas de mármol blanco, á uno y otro lado, en una longitud de centenares de metros, encuentranse admirables esculturas, bustos, estatuas, bajos-relieves, alegorías, todo en mármol de blanca cura deslumbradora. En el suelo ni una inscripción, ni un nombre; sólo se ven las grandes losas colocadas trasversalmente, y un número esculpido en cada una. Debajo están los cadáveres; pero los nombres de los que fueron, no son hollados por la planta de los curiosos. Los nombres, inscripciones ó epitafios, se encuentran en el pedestal de las esculturas.

Una elevada y espaciosa galería sostenida por esbeltas columnas, de aspecto alegre por su color blanco, que aumenta la intensidad de la luz, el muro de mármol, de mármol también el suelo, de mármol las estatuas ; y mármol en los intercolumnios ocupados por grandes figuras alegóricas, y esta blancura, y estos labrados primores, y estas figuras y estatuas en actitudes diversas, todo esto en una extensión donde la vista se pierde, ¿es esto un cementerio?

Y se recorre una galería, y encontrarse otra no menos grandiosa, no menos bella, y otra después, y nuevas esculturas en las que el trabajo del cincel es inverosímil.

Distraído el pensamiento con la belleza, olvida el cementerio y admira el arte.

No parece aquella la mansión de los muertos. Es más bien un museo de esculturas, donde se guarda, no la idealidad, sino la realidad de la belleza, esculpida en mármoles por el cincel del genio.

Son tantas las alegorías, las estatuas yacentes, los bustos de admirables contornos, los bajos-relieves de los pedestales, que el pensamiento se confunde, y la impresión de la belleza que se admira, borra ó hace palidecer el recuerdo de la que antes nos sorprendió.

En un lujoso lecho se encuentra una mujer moribunda. Sus facciones están demacradas y sus ojos cerrados. A su cabecera un ángel con las alas extendidas, como si esperara el instante de remontar el vuelo para dejar este mundo, tiene cogida una mano de la enferma. Con el otro brazo extendido procura detener á tres niños que en actitud suplicante y dolerosa quieren acercarse al lecho. He aquí una de las alegorías que más nos impresionaron. Todas las figuras son de cuerpo y tamaño natural, y si la escultura es bella por la composición, por el conjunto del cuadro que ofrece, no son menos asombrosos sus detalles. Las vueltas de la colcha, no son, no parecen de mármol; es preciso tocar y sentir la frialdad de la piedra, para no creer que sean de finísimo y delicado encaje. El rostro de la moribunda deja adivinar los sufrimientos de una larga dolencia, y los niños con su actitud