El Liceo de Granada (1875-10-01 00:00:00), página 6

la inteligencia humana, é inmortalizando el nombre de su autor. Rubens!... Hélo allí: con la paleta y el pincel en sus manos, traza sobre el lienzo un boceto en rápidos y valientes contornos. El artista no se satisface del resultado; necesita inspiración, y va á buscarla. En el testero principal del estudio y bajo una especie de dintel, hay un cuadro cubierto con un velo. Rubens se dirige á él y lo descorre. ¡Lo que puede el hombre inspirado por el espíritu divino! Aquel cuadro era la Perla de Rubens, soñada por Torcuato Tasso. La armonía del conjunto era grande, magnífica, elevada. Sus composiciones, ricas y variadas. El pincel de Rubens, que cual el del Ticiano sacrificaba los accesorios al objeto principal; su pincel rico, noble y elegante, había pintado en el lienzo al Tasso, en uno de los momentos de su demencia abatida, cuando estaba preso en Ferrara en la casa de locos.

¡Oh! Es imposible describir la nobleza y majestad de aquella cabeza que encerraba todo un mundo de ideas grandes y sublimes, y más imposible todavía expresar el dolor profundo, íntimo y sin consuelo que encerraba aquel rostro marchito por los sufrimientos y por el hambre que el Tasso sentía en aquellos momentos! Y sin embargo, esta obra maestra, se puede decir, era como el accesorio del objeto principal.

En el convento de San Onofre, en Roma, donde murió el Tasso, y un dia antes de espirar, este le dijo al joven flamenco, que en uno de los ataques que padecía en la prisión de Ferrara, sintió hambre, sufriendo después un desvanecimiento que le sumió en una languidez completa. Entonces el gran poeta soñó. Una bellísima matrona abrió su prisión, y le dio manjares que calmaron su hambre, y consuelos que mitigaron sus pesares. Desde entonces el Tasso amó aquella aparición, describiéndola detallada y perfectamente á Rubens antes de morir. He ahí el complemento del magnífico cuadro que el artista contemplaba. El Tasso alargaba una mano para coger las frutas que le presentaba una matrona de hermosura deslumbrante, mientras que con la otra, trataba de cubrir sus carnes con los harapos que tenía por vestidos. Aquella matrona era la perla del inmortal Rubens. Sus ojos llenos de una majestad impresionable, lucían con una expresión tierna, impregnada de una conmiseración profunda. Su boca perfecta, sonreía dulcemente. Una amplia túnica blanca cubría sus formas aéreas y fantásticas. El colorido de esta obra maestra era verdadero; la combinación de las medias tintas sorprendente y admirable, y el claro-oscuro revelaba la inteligencia atrevida y superior de su autor.

¡Nada más grande, nada más perfecto que aquella divina pintura inspirada á los pies de la Madre de Dios, cuando Rubens lloraba la muerte del gran poeta, y ejecutada junto á su tumba! Aquella pintura recopilaba en sí la apoteosis, ya en las miserias de la vida, en la figura del Tasso; ya de las felicidades humanas en la de la matrona. Era imposible dejar de llorar y reir al admirar aquella obra perfecta, sujeta en su creación á la imaginación de otro hombre que la de su autor. Lo que más resaltaba en ella, era la actitud tan fiel, tan natural y verdadera de ambos personajes; por lo que han consignado los inteligentes, que aquel divino cuadro no tenía precio.

Tú, querido amigo, y cuantos hayan estudiado la Madona del Tasso, comprendereís si, con razon, Rubens amaría aquella su mejor y más sublime obra, á la que pedía inspiración y aliento para acabar sus trabajos inmortales.

José M. Cánovas.