El Liceo (Madrid) (1879-01-12 00:00:00), página 7

esta putrefacción se oxidan, resultando así el ácido nítrico, que se combina con la potasa como en el caso anterior, pero como estas circunstancias son más a propósito que las anteriores para la oxidación del nitrógeno, de aquí que el rendimiento sea mayor.

Esta fue la teoría de la nitrificación admitida hasta el presente sin controversia alguna, aunque ya en el año 1862 Pasteur (consecuencia de sus notabilísimos trabajos sobre las fermentaciones) emitió la idea de atribuir el origen del nitró a una verdadera fermentación; pero ésta no tuvo eco, sobre todo careciendo de datos positivos para su apoyo. Éstos los han suministrado recientemente Schlosing y Müntz, confirmando por completo la prevision de Pasteur.

Si una tierra nitrificante se riega con sulfuro de carbono ó clorofórmio, queda inactiva para la producción del nitró, obteniendo idéntico resultado cuando se somete á la temperatura de 100 grados. Para devolverla su actividad, basta regarla con agua procedente de la loción de la misma tierra, no sometida á los agentes dichos, activa por consiguiente.

Estos fenómenos son inexplicables, no suponiendo más que reacciones químicas, pero tienen cumplida explicación refiriéndolos á las fermentaciones, puesto que en las anteriores circunstancias mueren los pequeños organismos que constituyen el fermento, sin los cuales no puede verificarse la nitrificación. El ácido félico no la impide más que parcialmente por su poca volatilidad, que no permite que la tierra se impregne por completo.

El experimento decisivo en favor de esta teoría es el llevado á cabo por Warrington, que consiste en mezclar sal amoníaco, fosfato de potasa, carbonato de cal y orina, en cuyas condiciones se forma nitró, desapareciendo por completo el amoníaco. En vista de esto, lo más probable es atribuir la nitrificación á una enzimaecasia motivada por un mycoderma, análoga á la que trasforma el vino en vinagre.

Esta teoría explica cumplidamente por qué en las nitreras artificiales es más abundante la producción que en las naturales. Las materias en putrefacción que se usan en aquellas son el vehículo del fermento, origen de la formación del nitró, y existiendo en mucha cantidad, será la fermentación más completa, concurriendo á este fin todas las circunstancias que la favorecen, y entre ellas, como especial de este caso, la menor cantidad posible de luz.

Todos los días el importantísimo estudio de las fermentaciones adquiere mayor importancia por su gran extensión y generalidad, explicando muchos fenómenos cuya causa nos era completamente desconocida. Limitadas á muy corto número las fermentaciones antes conocidas, hoy constituyen un inmenso catálogo, que así como en nuestro organismo á ellas se refieren las reacciones más importantes, análogamente en la economía del planeta parecen destinadas á desempeñar un gran papel, demostrando la acción vivificante de esos innumerables corpusculos que, sin darse cuenta, nos rodean por todas partes, que si algunas veces conspiran contra la vida del individuo, pueden considerarse dentro de la vida general como un soplo vivificante que alienta la muerte para restituirla á la vida.

José Rodríguez Carrachido.

MONÓLOGO DE HAMLET

Ser ó no ser,—planteamos el problema:
¿Qué es más digno de un ánimo esforzado,
los golpes soportar, el anatema
de la contraria suerte, resignado,
u optar nuestro pecho á la violencia
de un mar de dudas, y esperarlo armado,
y vencerlas con firme resistencia?
Morir,—dormir—no más; y con un sueño
terminar el dolor con el latido
de un corazón que su dolor hospeda:
término apetecido
de la miseria que mi cuerpo hereda.
Morir,—dormir,—dormir! soñar acaso;
un escondro hay aquí que yace oculto,
surge de pronto y se me opone al paso;
cuando extinga mi mano este tumulto
mortal de mis pasiones,
el sueño de la muerte sobreviene,
y el terror de las pálidas visiones
que perturban su calma, me detiene.
Aquí yace el secreto
que una larga desdicha, una existencia,
á mirar nos obliga con respeto.
¿Quién sí no sufriría con paciencia
los escarnios del tiempo, los ultrajes
del orgullo infundado, la insolencia
del rango, los salvajes
golpes de la injusticia de un tirano,
la ley que desampara al inocente,
las ansias del amor que ruego en vano,
La ineptitud que pudo
escarnecer al mérito paciente,
cuando la herida dignidad del alma
con un hierro desnudo
latirse puede la absoluta calma?
¿Quién geniojaria bajo el peso inerte
de existencia tan triste y prolongada?
Pero el—después—oscuro de la muerte,
el término posterno,
la costa inexploreada
de donde nunca regresó el viajero,
pagan la voluntad del combatido
espíritu del hombre, resignado
á un mal ya conocido,
porque le aterra más el ignorado.
Nuestra conciencia así, por este alarde
de mérito, impresionada,
de un hombre hace un cobardo,
y el tinte natural con que campea
una resolución, se descolora
á la pálida sombra de una idea,
y las empresas audaces y valientes,
las que honran más al hombre,
desvían sus corrientes,
dejan de ser acciones, pierden su nombre.

FRANCISCO DE ABARZUZA.

CRÍTICA DRAMÁTICA

APOLO.—EL CASINO, comedia en tres actos de D. Antonio Cavestany.

Triste cosa es encabezar una revista con un epílogo; pero como la verdad de los hechos lo exige, no vacilamos en asentar aquí la inscripción funeraria que Southe menciona en El año tres mil:

VIVÍ LO QUE LAS ROSAS:
EL ESPACIO BREVE DE UNA MAÑANA.

Rectificado el plural, y añadiendo que la flor á que aludimos fue nocturna en su aparición y en su muerte, se comprenderá que nos referimos á la última producción del Sr. Cavestany, estrenada el jueves en el teatro de Apolo.

El Casino, que desapareció de los carteles al día siguiente de su estreno, es una rosa, pero una rosa amarilla de pura marchita.

Algunos maliciosos afirman que las rosas amarillas son transplantaciones de allende los Pirineos, y de ello ponen por testigo á Blasco; mientras otros más morbosos establecen maliciosas comparaciones entre el título de la obra que nos ocupa y Le Chat, producción de Dumas, completamente desconocida. Por nuestra parte, todos estos jocosos parecen en extremo aventurados.

Si operar en vivo es cruel, operar en un cadáver es repugnante. Sin embargo, la crítica es como la ley, inflexible en todos los casos, y en el que nos ocupa la pluma se ve obligada á cumplir con la misión del escopelo del médico forense: el crimen se ha cometido y la exhumación se ha hecho necesaria. La crítica, haciendo las veces de ministerio fiscal, se levanta ahora contra el Sr. Cavestany, para acusarle de un horrible crimen. Le llama parricida.

Con efecto, el Sr. Cavestany ha dado muerte despiada á su primera obra, tan querida del público inteligente. Decimos esto convencidos de una amarga verdad, que no deben olvidar nunca los que escriben para el teatro. Todos las noches de estreno se estrena un autor. El monstruo de las mil cabezas no atiende á reputaciones. Milcides ya se quejaba de la ingratitude de las muchedumbres.

Desconociendo esto el Sr. Cavestany, se ha precipitado. Después del justo y merecido triunfo del último año, ha presentado dos obras. ¿Por qué tantas? ¿No hubiera sido preferible conservar llena la reputación adquirida en El Exiliado de su culpa, que asesinar sobre ella estas dos terribles pululadas, que se llaman Grandes humanas y El Casamiento?

Porque reconocemos indisputables dotes en el señor Cavestany, porque muy de veras lucraremos sus posteriores extravíos, desandando en el futuro su erminida, acaso aparecerán rigidos. Entiéndase, sin embargo, que todo cuanto huyamos de advertirse será inspirado por la imparcialidad más despiadada, el más noble deseo.

A primera vista resulta en la obra que nos ocupa la falta completa de justificación del título. ¿Por qué se llama El Casino? Encuentrase sorprendido á un defraudado el curioso espectador, que espera acaso de la comedia la exposición de uno de esos conflictos que á la familia y la sociedad llevan las costumbres propias en esos locales, en que no siempre está la moralidad á la misma altura que el lujo, la distinción y el buen tono. Resulta interpretando demasiado libremente el título de la obra, y ateniéndose á una larguitina es inoportuna disertación que en forma epistolar se lee en el final del tercer acto, que el autor ha querido en ella condenar las excusable maquinaciones de la caballera, que en sus diversas manifestaciones llega no pocas veces á herir á los que en forjarlas se ocupan.

Este, á no dudar, ha sido el único propósito del señor Cavestany, pues de aquí resulta que, lejos de justificar el título, lo que más claramente aparece es que las dificultades del asunto, en especial para reunir todos los personajes de su obra en un mismo sitio y preparar su acción, ha sido la causa de idear presentarles en un casino, donde, después de todo, ni siquiera el caso extraordinario de un sustento baile de convite, no entran y salen las señoritas con tanta facilidad y despreocupación. Resulta tan palmaria esta violencia, que el buen sentido del autor declama contra ella, cuando en el primer acto y en ocasión en que el conde estaba con su esposa una conversación íntima de asuntos y revelaciones de familia, pone en boca de ésta los dos versos siguientes:

Vamos, hombre, considera
que ahora no estamos en casa.

Con todo esto, la exposición, aunque algo deshilada y bastante fría, careciendo de un buen golpe de final de acto, pudiera pasar si la acción comenzada se desarrollase con interés y vigor en el acto segundo, pero, lejos de esto, lo poco que allí sucede el público no lo ve, teniendo que contar con notas y referencias que es sabido cuánto desnaturalizan toda obra dramática, arrastrándolo todo su principal interés, que no es otro que aquel que siempre producen pasiones ó acontecimientos que se desarrollan á la vista.

En el acto tercero la acción continúa igualmente interrumpida y lenguida hasta prácticamente su mitad, donde termina por completo, prosiguiendo desde entonces hasta el final, monótonas e interminables declaraciones por todos los personajes, que acabaron de derribar el no muy fuerte edificio de una obra tolerada hasta en