El Liceo (Madrid) (1879-01-05 00:00:00), página 3

lia de perros, que tal vez gozaba de las delicias del sueño, ha servido de asunto al señor Morgan para demostrar que en el mundo de los irracionales, como en el de los hombres, las fronteras sólo sirven para ser violadas.

La actitud del corcel, fiel trasunto de la feroz salvaje del conquistador, y la postura decidida del perro que se dispone á defender á su hembra y á sus cachorros, constituyen un símbolo perfectamente describible de lo que en la esfera social está sucediendo á cada paso.

La ejecución, tan notable como el pensamiento, nos ha decidido á que á la reproducción de este cuadro demos la preferencia entre otros muchos que tenemos dispuestos para los números sucesivos, y con los cuales nos prometemos tener al corriente á nuestros favorecedores del movimiento artístico que en el momento actual se efectúa en Europa.

LOS POETAS LÍRICOS MEXICANOS DE NUESTROS DÍAS

I

Es un hecho tan evidente como lamentable que en España son poco ó nada conocidas las literaturas de nuestra raza, con excepción de la castellana. Salvo los eruditos de profesión, nadie se cuida entre nosotros de estudiar la literatura catalana, la gallego-portuguesa, y las literaturas de ambas Américas. Singularmente éstas, son tan ignoradas de nosotros, como las del Japón ó de la China.

Debese este hecho deplorable á la falta de relaciones literarias con América, de la que todavía nos separan necias preocupaciones e infundados rencores, alimentados también, justo es decirlo, por los mismos americanos. Mientras no nos convenzamos unos y otros de que la fraternidad debe ser la base de nuestras relaciones; mientras no depongamos ello su infundada inquietud contra la tiránica dominación española, y no demos nosotros al olvido que en otro tiempo fueron nuestros vasallos, no será posible ciertamente que existan entre América y España relaciones amistosas, que tan convenientes serían para uno y otro pueblo.

Mucho pudieran hacer en pro de este propósito nuestros gobiernos respectivos, si por los medios poderosos de que disponen, movieran y facilitaran estas relaciones. Tratados de comercio, convenios postales, tratados sobre propiedad literaria, facilidades mutuas para la concesión de títulos profesionales y académicos, relaciones diplomáticas cordiales y amistosas deberían contribuir á tales fines y hacer posible la concordia fraternal de americanos y españoles. Por desgracia, no llevamos camino de lograrlo, por más que en ello hallan provecho, no ya nuestros intereses morales, sino también los materiales.

La iniciativa individual puede hacer mucho, entre tanto, dando á conocer en América á los españoles y á los americanos en España. La publicación de biografías de los hombres notables de ambos países y de las más importantes producciones literarias y científicas que en éstos aparecen, prestarían un gran servicio, sobre todo en España, pues los americanos conocen mucho mejor nuestra vida intelectual que nosotros la suya.

En tal sentido, merecen caluroso aplauso los que á tan meritoria empresa se dedican, y por esto escribimos el presente artículo, destinado á dar á conocer la importante, aunque harto breve, colección de poesías líricas mexicanas de nuestros días, que acaba de dar á la estampa el Sr. D. Enrique de Olavarría y Ferrari1, á quien se deben también curiosos estudios sobre el arte literario en México.

Sin duda que la colección del Sr. Olavarría es tan reducida, que apenas permite al lector formarse idea del mérito de los autores en ella comprendidos. Dos ó tres composiciones no bastan para conocer, y menos juzgar, á un poeta, máxime si se tiene en cuenta que no siempre el coleccionador ha tenido el acierto de publicar las que mejor idea pudieran dar de las dotes de los autores que en su obra figuran. Por otra parte, apenas hay poeta mediano de quien no puedan citarse algunas producciones buenas que, siendo una excepción en sus obras, le hagan parecer con mayores méritos de los que en realidad posee. Por tales razones, la crítica no puede formular juicio definitivo acerca de escritores tan imperfectamente conocidos, y el nuestro no será, por tanto; pero al menos habremos llamado la atención sobre una literatura hasta hoy ignorada, y quizá nuestro trabajo excite á personas más competentes que nosotros á emprender más detallados estudios sobre la materia que en el presente artículo deslizamos.

II

Figuran en la colección del Sr. Olavarría producciones de veintinueve poetas, entre los cuales se cuentan tres poetas (Isabel Prieto de Landázuri, Esther Tapia y Laura Méndez), y están representados en ella todos los géneros que comprende la poesía lírica. No hay entre estos poetas ninguno que con justicia pueda apellidarse malo, ni tampoco ninguno que pueda considerarse como genio extraordinario y de primera fuerza.

Casi todas las escuelas líricas que existen entre nosotros, están representadas en esta colección, exceptuando la que personifica el Sr. Campoamor, poco compatible acaso, por la severidad y desnudez de sus formas, con la pomposa y tropical fantasía de los americanos. La antigua escuela clásica, la romántica, la sevillana y aun la gongorina, son las predominantes, sin que falten algunas imitaciones de Bécquer y Victor Hugo. La poesía naturaleza descritiva y la erótica, vestidas de brillantísimos colores; algunas composiciones patrióticas y legendarias, y no pocas producciones de intención filosófica, notables en general por la elevación del pensamiento, constituyen la mayor y mejor parte de la colección.

Por regla general, la forma es lo que vale más en estas poesías. Ora sigan sus autores las huellas de la escuela clásica; ora prefieran la riqueza y pompa de la sevillana; ora adopten las formas del romanticismo moderno, casi todos se distinguen por la exuberancia de su ardiente fantasía, acompañada no pocas veces de tierno, profundo ó energico y poderoso sentimiento. Con frecuencia, este lujo de formas perjudica á la corrección de las composiciones, ó hace incurrir á sus autores en ese vicio constante de nuestra poesía, que se llama culteranismo; pero estos extravíos se compensan con los primores de muchas de estas obras, y sobre todo con la pureza, elegancia, severidad y armonía que caracterizan á las de aquellos que siguen fielmente las tradiciones de nuestra admirable escuela clásica.

Procedamos ahora al examén, necesariamente breve, de los distintos poetas que figuran en la colección.

Isabel Prieto de Landázuri es una de las pocas poetas cuyas obras pueden leerse con agrado. Tierna y delicada, consagra sus inspiraciones, por lo general, al único objeto que la mujer puede cantar sin salirse de su esfera; á la familia. Su poesía titulada A mi hijo dando limosna, aunque no exenta de defectos de forma, es una sentida y tierna inspiración, que no puede leerse sin encanto. No nos gusta tanto Isabel Prieto cuando pretende filosofar en su composición A una mariposa, perdiéndose en los sueños de un vago y lúgubre idealismo.

José Rosas se distingue por el sentimiento de que están impregnadas sus composiciones, pero no por su idea, que generalmente es pobre. El soneto A Laura y la poesía El valle de mi infancia, correctamente escrita y llena de inspiración y melancólica ternura, son sus mejores producciones.

José María Vigil es un poeta muy frío y falto de inspiración. Revelan sus poesías un amargo escepticismo pesimista, expresado en forma demasiado prosaica para ser conmovadora. El Sr. Olavarría compara sin razón la forma de sus composiciones á la manera propia de Lope y Calderón. No tanto, Sr. Olavarría. De aquellos preclaros ingenios á José María Vigil, hay toda la distancia que separa al verdadero poeta del frío y prosáico versificador.

Ignacio Ramires es para el Sr. Olavarría una gran figura, en extremo semejante á Voltaire. No lo negamos; pero las composiciones que de él publica no confirman este juicio. Clásicas en su forma y muy bien pensadas, revelan un talento muy estimable, pero no de las proporciones que le asigna, fundado en datos que desconocemos, el autor de esta colección.

Mucho más vale Manuel M. Flores. Su inspiración arrebatada y brillantísima revela en él un verdadero poeta. No siempre es castizo ni correcto; con frecuencia tiene en poco las leyes de la prosodia, y sus epítetos e imágenes merecen censura en no pocas ocasiones. Pero estos defectos se perdonan fácilmente,