El Liceo (Madrid) (1879-02-23 00:00:00), página 7

entusiasta ovación, arrodillada á la escena palomas y flores, dos coronas y varias joyas de valor.

En el Orfeo, representado el sábado en el Teatro Español, la señorita Doña Elisa Mendoza, que era la beneficiada, se distinguió notablemente en el papel de Desdemona; así como el Sr. Calvo, que rayó á grande altura en la interpretación del sombrío carácter, colossal creación del eminente trágico inglés.

El público, que llenaba todas las localidades del clásico coliseo, aplaudió entusiasmado á la distinguida actriz, recibiendo muestras de la consideración y simpatías de que goza, en las flores y regalos que se le dedicaron á nombre del Sr. Ducazal, como empresario, y de otros de sus admiradores.

R. BLANCO ASENJO.

SONETO

¿A qué nacer? —Si nuestra vida es sueño,
Según la mente á comprender alcanza,
Debemos renunciar á la esperanza
De un porvenir más grande y más risueño.
Inútil es efímero ese empeño
Con que el humano sen ciego se lanza
Tras lo inmortal, si cuanto más avanza
Halla que al fin de despertar no es dueño.
— ¿A qué morir? — ¿A caer en el profundo
Y espantoso no-ser, que ni el consuelo
Nos deja de soñar que hay otro mundo?
¡No! ¡Dios es vida! De la duda el velo
Raigará un día, y por su amparo fecundo
Vivirá nuestro espíritu en el cielo.
EDUARDO CARBAJO.

PARIS Á VISTA DE PÁJARO

El lunes 17, á las nueve de la mañana, un fúnebre cortejo salió del número 54 de la calle Boulay, dirigiéndose hacia la de Marais, donde está situada la iglesia de San Martín.

Actores, literatos, músicos, en una palabra, el mundo artístico de esta capital, marchaba llevando la calle en pos del féretro, que contenía los despojos del que fue director de orquesta en el teatro de la Puerta de San Martín, Mr. Debilmont.

Juan José Debilmont, nacido en Dijon, ha escrito multitud de obras musicales que han enamorado su nombre. Susyas son Le Ringeat, Ten non oche y Le Jeunou, estrenadas en el lugar de su nacimiento. Su debut en París se verificó en los Burós, con una obra en un acto titulada C'estai moi. Astarah, Un premier avril, Roger Bontamps, La Vipérine y La Recanche de roi Candide, acabaron de levantar su reputación.

Debilmont ha bajado al sepulcro cuando se hallaba en todo el vigor de su talento artístico. No tenía más que cincuenta y cinco años.

Todos los periódicos han hablado haces ya tiempo de la original, y hasta cierto punto chistosa aventura, acaecida á nuestra compañera la graciosa actriz de las F. H. D. Conchita Gelabert. Un Mr. Legru, co-misionista, pide su mano; ella se la concede; hágense todos los preparativos para la boda, y... de la noche á la mañana, el novio desaparece. La Gelabert, justamen-te indignada con tan pesada broma, entabla una demanda contra Mr. Legru, pidiéndole una indemnización de 10.000 francos, que la actriz, según su declaración, ha cobrado del director general de las F. H. D. Drama-tiques para romper su escritura, y otra suma de 18.000 francos por los perjuicios que le ocasionaba no haber aceptado las proposiciones del empresario del Teatro Real de Madrid. Estos son los antecedentes del asunto; pues bien, el tribunal de la 4.a Cámara civil ha declarado que la señorita Gelabert no tiene derecho á ninguna indemnización.

Nuestra compañera no esperaba seguramente tan amarga decepción de su conocimiento con Mr. Legru... ¡un comisionista... en amicar!

Los Aventures de Vénus, la célebre ópera en cinco actos, letra y música del marqués de Vory, estrenada hace cuatro meses, ha sido el acontecimiento teatral de estos días, al exhibirse de nuevo en la Galilé, trasplantada de la sala Vendôme, que no tardará en desaparecer bajo la piñeta demoladora.

Capoul ha alcanzado un éxito ruidoso desempeñando el papel de Rameau. El inimitable tenor ha provocado una verdadera explosión de entusiasmo cada vez que ha salido á la escena, y Emilia Ambré ha compartido el triunfo con Capoul, sosteniendo honorablemente la competencia con sus antecesoras en el papel de Julia las señoritas Rey y Heilbron.

En el Palais-Royal se ha estrenado con excelente éxito una comedia en cuatro actos, de Melihaga y Halévy, titulada La Mari de la débattante. Nada digo de esta obra, teniendo que el susceptible oído español rechace con escándalo una trama y unos chistes del más refinado gusto francés, que ha rendido á Le Mari de la débattante una verdadera ovación.

Los mismos autores preparan en el Teatro Francés el estreno de una pieza en un acto, titulada Le Petit Hôtel.

Los autores dramátiques y los compositores de música han verificado una reunión en la sala Herz con objeto de formar una nueva asociación á cuya sombra puedan prosperar los intereses de los artistas.

Una de las ideas expuestas en esta reunión, y con más entusiasmo acogida, fué la referente al establecimiento de una Caja de ahorros, cuyos productos se señalarán más tarde algunas pensiones con destino á los asociados falsos de recursos. Mr. Julio Noriac expuso también el pensamiento, por todos aceptado, de firmar un contrato con los directores de provincias, exigiéndoles un franco por cada acto que se representase en ciudades de más de 10.000 almas, y 50 céntimos solamente en poblaciones de menos importancia. Es indudable que esta petición, que no puede gravar en gran manera su presupuesto, será aceptada en todos los teatros de provincias.

El miércoles 26 se efectuará una segunda reunión en la sala Herz para acabar de ponerse de acuerdo sobre las bases de la asociación.

Hace algún tiempo llegó al hotel núm. 21 de la calle de Bretagne una mujer llamada Lucia Vilain, tomando uno de los cuartos. Diariamente preguntaba si no había llegado un hombre en su busca, que era su marido, á quien esperaba con impaciencia. La contestación era negativa. Últimamente dirigíto á duelo del hotel, diciéndole: —Mi esposo, que debe traerme dinero, tarda mucho en llegar y yo estoy sin un franco. ¿Querréis prestarme algunos lioses sobre estas pruebas?— Y presentó al amo de la funda un bo de repas y otros varios objetos. El pobre hombre accede, entrega el dinero á Lucia Vilain, e inmediatamente esta desaparece de la funda. Cuando notó la ausencia de la Vilain el dueño del hotel subió al cuarto de aquella, encontró completamente desvalijado. El reloj, los candelabros, las cortinas, las ropas de cama, que Lucia entregó en prendas del dinero que se le daba, eran propiedad del hotel, y el fondista no había hecho más que cambiar sus lioses por sus mismas ropas y efectos. Hasta entonces no recordó que el apel-lido de su ingeniosa huésped era Vilain.

Una anécdota del Figaro:

"Un pintor ha comenzado á hacer el retrato de una señorita perteneciente á la alta sociedad.

Ignorará por qué motivo el retrato queda sin concluir, y el artista, queriendo aprovechar el lienzo, une á la cabeza de la joven un cuerpo de niña mal velado bajo una tenue gasa.

El cuadro se exhibe en una Exposición de pinturas que van á visitar la familia de la joven y algunos amigos.

—Cómo! exclama una señora, dirigiéndose á la madre de la señorita cuya cabeza aparece en el lienzo.— ¿Es posible que tu hija se haya presentado así ante el pintor para que la retrate?

—Estas locas—exclamó la madre.—El artista ha pintado todo eso... de memoria."

ALBERTO.

EFEMÉRIDE DE LA SEMANA

VOLTAIRE

(30 de Febrero de 1694)

La más bella prerrogativa de un culto es honrar la memoria de sus fundadores; la libertad es una religión, y como toda religión, debe tener su culto.

Si nadie puede dejar de adorar el nombre de Francisco María Aronset al génico de la libertad moderna, para los que conservamos nuestra vida entera al sagrado culto de esa divina religión, el día en que se conmemora su natalicio debe ser una fiesta á todos debemos concurrir.

El genio de Voltaire es la síntesis del siglo XVIII, es la personificación del primer paso de aquella Revolución gigantesca que había de cavar las seguras bases de una sociedad nueva. Odiando á mejor amar, despreciando todo lo que ve á su alrededor, ataca las viejas preconizaciones, se vale de su sarcasmo para hacer caer piedra á piedra todo el antiguo edificio social, y tal vez sin pensar en construir de nuevo, desembarras de ruinas el ancho solar en que ha de levantarse el sólido edificio de las ideas nuevas.

Nacido en una corte en que todo era ruindad y esclavismo, teniendo ante su penetrante mirada un trono envilecido y un altar mancillado, Voltaire, preciso tanto por la audacia como por el talento, se propuso arrojar la saliva de su sarcasmo sobre aquellos hediondos despojos que una sociedad gastada se empeñaba en animar con su servilismo y con su adulation.

Su risa al imprimir la indeleble marca del ridículo sobre las viejas instituciones, hizo el efecto de la piñeta que hierve la piedra angular. El edificio conmovido no tardó en venirse al suelo.

La caricatura tiene á veces una explosión más segura que la pólvora de una mina. Lo que se destruye con la fuerza puede redescifirse. Lo que se mancha con la burla queda inservible para siempre.

Voltaire no es sólo el que abre el surco para que fructifique en la nueva semilla, es el martir de la religión que no hace más que enterrar. Su desafío á todos los odios, no es ya la convicción que sus enemigos le han negado, es la fe que no dudaba ante el sacrificio.

Como dice un Ilustre escritor, si Voltaire no fué la verdad, fué su precursor; su misión fue marchar delante de ella.

Su siglo, ligero e irreflexivo, no podía aceptar la razón bajo una forma austera y descarnada. A la felicidad no hay que exigirla que piense, pero hay que hacerla que sonría. Desde el momento en que su risa fué escuchada, los idólatas se estremecieron. El desprecio es mucho más terrible que el odio. Con esa arma lucido Voltaire solo contra diez y ocho siglos, y el triunfo fué suyo.

"La opinión es la reina del mundo; la fuerza es el tirano, ha dicho Pascal. Voltaire, no sólo apoderándose, sino sintetizando la opinión, derrotó moralmente la tirania.

En la luminosa serenidad de su pensamiento, había algo que le decía que su obra de destrucción era fructífera. De aquí su constancia. Antes de la primera piedra del cementerio, está el surco que ha de enterrarlo.

Tal vez su vista alcanzaba más allá, pero su amistad se veía satisfecha preparando el terreno.

Voltaire no crea, pero destruye; y á veces destruir es dar comienzo á la edificación.

La Revolución francesa, al bonar sus cenizas el 13 de Julio de 1791 al colocar su cadáver sobre las piedras arrancadas á la Bastilla, no sólo le honraba humildemente á sí propia, sino que mostrando al mundo entero el desmolder sobre la obra demolida, cedía á su cráneo desarmado la corona del triunfo de la libertad sobre las preocupaciones del altar y del absolutismo.

La importancia del genio de Voltaire nada la proclama tan alto como el ensamblado de sus enemigos. Los serenos y tal vez utópicos sueños de Rousseau pueden olvidarse; su ideal puede no llegar á la realización, y no inspira temor á nadie; pero la caricatura de Aronset resuena todavía, resonará siempre, y á ella donde quiera volver altars los caduces fantasiosos que marcó con el hielo caliente de su sarcasmo, las olas del aire con-