El Liceo (Madrid) (1879-03-23 00:00:00), página 2

Hace poco nos anunciaba un telegrama de Washington, que los senadores de los Estados del Norte y los del Sur se habían llenado de impropios en la discusión sobre concesión de una pensión á Davis.

Hoy recibimos pormenores de otra sesión tumultuosa habida en Buenos-Aires, en la cual Héctor Varela ha abierto con la excesiva vehemencia de su palabra honda brecha en el prestigio de que gozaba el gobernador de aquella capital que aspiraba á suceder á Avellaneda en la presidencia de aquella República.

Con motivo de una interpelación, se han celebrado dos sesiones borrascosas.

Baste decir que en una de ellas se propuso arrojar de la Cámara á un diputado por considerarlo ¡racayo!

Al Gobierno Tejedor se le ha llamado pequeño, tiranueto, mandón insolente, despotico; se han lanzado sobre el Gobierno las frases más tremendas y los cargos más terribles.

Un diputado dijo en el calor del debate que Tejedor pretendía convertirse en un Cromwell.

A lo cual respondió Varela.—No tiene talla para eso.

—Es cierto,—dijo otro diputado,—no tiene talla, ni ha de pretender entrar con el látigo á echarnos á la calle.

Varela (Héctor).—Porque si lo hiciese, yo mismo le levantaría la tapa de los sesos de un balazo (!!) en nombre del pueblo ultrajado.

Los periódicos no les van en zaga, y escriben en sus columnas “que los ministros tendrán muy poca vergüenza si después de lo ocurrido permanecieran en su puesto, etc., etc.”

Falta hacia, pues, un freno que contuviera estas terribles iras que han convertido á la América en un charco de sangre.

A propósito de frenos. El Sr. D. José Jordan ha solicitado privilegio de invención de un freno para contener los caballos desbocados, habiendo dado excelentes resultados las pruebas que se han hecho de este ingenioso aparato.

El célebre Rossini había legado en su testamento una parte de su fortuna á cada una de las ciudades de Pesaro y París.

Esta última va á entrar en posesión de dicho legado, consistente en 2 millones, destinados á construir un establecimiento benéfico.

Según el voto de Rossini, este asilo albergará cien cantantes enfermos ó pobres.

¿Qué aspecto tan singular y tan triste ofrecerá esa reunión de infelices artistas, que habrán soñado algún tiempo la gloria y la fortuna!

A propósito de esta fundación, hemos oído contar á personas que tuvieron alguna intimidad con el ilustre compositor, la siguiente anécdota:

Rossini, á quien preocupaba mucho la idea de su proyecto, se la confió una vez á Julio Janin, quien al oírla exclamó:—Pero, mi querido Rossini, esa será la casa de la discordia; todos se insultarán mutuamente. ¡Genius irritabilis!... Lo que es verdad para los poetas debe serlo mucho más para los tenores.

—No importa, amigo Janin. Vivirán todos con el mismo buen humor, yo os lo aseguro. El amor propio de cada uno será más fuerte que la envidia de los demás.

En la misma conversación Janin le decía:—¿Por qué limitar vuestra munificencia sólo á los cantantes? ¿Por qué no habéis de admitir en ese asilo compositores desgraciados? A lo que Rossini le contestó con su malignidad peculiar:—¡Dirán que he querido humillarlos!

El juicio tuvo lugar el concierto organizado por la Junta de Señoras de Covadonga en el Teatro-salon del Conservatorio recientemente restaurado.

Algunos cantantes del Teatro de la Ópera parece que se han negado á contribuir gratis el amore al esplendor de la fiesta.

Sin duda han aprendido en el tiempo que llevan viviendo en España aquel refrán que dice: “que la caridad bien entendida empieza por uno mismo”.

En tal caso, no debe extrañarnos que el público, alardeando de sí este nobilísimo sentimiento, promueva manifestaciones ruidosas como la ocurrida noches pasadas en la representación de los Hugonotes.

El concierto verificado en la Escuela de música y declamación estuvo brillantísimo.

Basta decir que costaba cincuenta reales el billete.

T. SENDERO.

NUESTROS GRABADOS

TRASCORO DE LA CATEDRAL DE PALENCIA.

De todas las maravillas que encierra la catedral de Palencia, la más notable es tan digna de dar el más detenido estudio de los interesados en las obras que encierra el trascoro, cuya fundación se debe á la piiedad y magnificencia de aquel célebre obispo Fonseca que fue de embajador á Flandes cerca de la reina doña Juana y del Arzobispo, su esposo.

Lo primero que al entrar en la fija la mirada, es el famoso tríptico del Altar de la Inmaculada, el virtuoso retablo, contiene en ocho tablas los Siete dolores de María, y en el centro el cuadro de la Compasión. Aquel tríptico es una verdadera joya.

El medio panel que le sirve de coronamiento contiene las armas del fundador, y un caprichoso arco lobulado ostenta más arriba las relieves, sostenidas por el águila y teniendo á los lados el característico yugo y las actas. Todo el cuerpo arquitectónico del retablo, asentado á la manera de altar sobre una majestuosa gradina, constituye el mayor realce de la primorosa obra á que sirve de base.

Los relieves de San Ignacio Martín y de San Bernardo, colocados sobre dos labradas puertas, obra del maestro Alabda de Becerril de Campos, las estatuas de dos sanos obispos que en los ángulos se ostentan, seis bellas tallas pintadas más abajo en los intermedios, unas y otras con rica policromía, y el pinacoteca el memento friso del más exquisito gusto plástico, son obras de la primera labor oficial y la árabe greca entrelazada que corona el muro, dejan ver bien claramente que los más hábiles escultores y tallistas de la época pusieron mano en una obra en que no se sabe qué admirar más, si la policromía, si la policería.

El pórtico, que arriñado á uno de los pilares sirve á los concursos literarios, por más que revele su obra posterior, pues las copiosas labores del antepórtico y del tornavoz, rodando de tres órdenes de figuras, acusan el más puro estilo del Renacimiento, no se puede en nada atribuir á otro autor que no sea el rector. Su construcción se atribuye al renombrado Higareda de Bahamonde.

Delante del trascoro se encuentra la capilla subterránea de San Antonio. La escalera abierta al pie del retablo y que conduce á la cripta, se debe también al obispo Fonseca. Los relieves que cubren las paredes absidales á la vida del Santo son otra de las maravillas que hay que ver allí.

La obra general del trascoro de la catedral de Palencia, llevada á cabo por el notable artista Gil de Siloe, es sin disputa ninguna una de las joyas que con España, en el país tan rico en monumentos arquitectónicos, se envanca con justicia.

El año de 1879 Gustavo Doré, visitando esta sorprendente obra, tuvo ocasión de enviar para su patria tanto y tanto prodigio. Según una frase suya, el tritópico traído de Flandes por el obispo Fonseca, sólo á peso de brillantes podría pagarse si se tasara en su verdadero valor.

BELLAS ARTES.—LA HORA DE LA COMIDA

(Cuadro de Knaus.)

Uno de los más valientes compositores que contra la formidable falange de la escuela purista, capitaneada por Overbeek y contra las legiones de la escuela histórica guiada por Kaulbach, levantó la bandera del verdadero sentimiento de la naturaleza para destruir el trito convencionalismo del falso arte, ha tenido la gloria de ser Knaus.

Luis Knaus nació en 1829 en Wiedenham. Su padre era un pebetero fabricante de autógrafos. Desde sus primeros años sus admirables disposiciones para la pintura fueron observadas, y puesto bajo la dirección de uno de los más célebres pintores de la corte del gran duque de Nassau no tardó en ir perfeccionando por soberano á la escuela de los paisajes todavia en la pura tradición avanzada de la escuela histórica. El muchacho, dotado de un talento superior á su edad, ódio desde el primer momento la rigidez del dibujo, lo pretencioso y frío de las composiciones, y el falso colorido que se le daba por modelos y su falta de correspondencia con la verdad. Suficiente profanación no podía tolerarse, y á su temprano, pero obligó á abandonar el santuario del arte, y á los 18 años quedó sin guía y despreciado de las notabilidades de la escuela germánica.

Aquél episodio no fué para él un motivo de tristeza. Satisfacto con sus senderos y corrió á la Selva Negra á buscar en la Naturaleza un verdadero modelo.

En 1850 pudo dirigirse á París, donde florecían las buenas prácticas de la Pintura, y donde el estudio sincero de la Naturaleza era tenido en mucho. Acogido con benevolencia por los principales maestros, pronto demostró con su cuadro El Barranco que con la escuela germánica no podía conformarse, sino con la francesa. En 1853, sus Floristas le llevaron la medalla de oro en la Exposición de Berlín. Las escuelas purista y histórica habían perdido terreno. El pequeño Circo, como se llamaba el antiguo disciple de Dusseldorf, fué apreciado por sus compradores.

Presidiendo todas las exposiciones, honrado, condecorado, hoy Knaus es tenido por uno de los mejores artistas de Europa. Sus Bautos de oro, su Charlata en la feria, su Duque en el campo, y otra multitud de cuadros en que muchas veces, como en El Barranco, hay algo que excita la risa, algo que interviene el llanto, hacen que en todos los mercados y salas de exposición, los precios, no sólo las obras, sino hasta las copias de Luis Knaus.

La hora de la comida, precisamente por lo sencillo del asunto, es tal vez uno de los lienzos que mejor ponen en evidencia las relevantes dotas del artista. El paisaje, la mesa, la India, la misma y el tono general de la modesta composición, delatando el más detenido estudio del natural, revelan, no sólo las cualidades, sino la escuela misma de que ha sido victorioso campeón Knaus.

EL GENERAL SAN MARTÍN.

Así como la mayor parte de la gloria de la independencia de Buenos-Aires le cupo al Ilustre Simón Bolívar, cuyo nombre, revestido hoy de un carácter legendario, es objeto de la más profunda veneración entre aquellas que se deben su libertad, el del general San Martín, que con él había compartido su amistad y su gloria, simboliza una de las brillantes páginas de la revolución, que iniciada en 1810 había de dar, entre otros brillantes resultados, la libertad e independencia de la república de Chile.

A nosotros, que no nos deja exagerado amor de españoles, nos llena de orgullo y de alegría obtener que un día fuémos posesión de nuestra patria, admirando siempre á los valientes soldados que en pro de la integridad de nuestra nación lucharon, no por eso dejamos de tributar un público homenaje á los héroes que, como el general San Martín, consagraron su vida á la santa causa de la libertad y la independencia del suelo que los vio nacer.

LA OPINIÓN VULGAR SOBRE LA LOCURA

El mundo de la locura ofrece ciertamente extraños espectáculos; pero la mayor sorpresa que proporciona la observación de los locos, es sin duda causada precisamente por no hallar en ellos las singularidades esperadas según el tipo de loco de antemano imaginado. Es una verdad vulgar que la descripción, el dibujo, la misma fotografía de un monumento nos sugiere siempre una falsa idea de la realidad; tanto, que en llegando frente al natural, la contradicción entre la imagen y el objeto nos precipita en el desencanto y quedamos perplejos y asombrados al reconocer el objeto por su imagen, y al hallar la