El Jardín (Madrid) (1867-01-01 00:00:00), página 2

moralidad, con la que se chuparán los dedos de gusto nuestros abonados.

Y aunque algunos digan que el diablo se ha metido á predicador, y que mis consejos tienen mucho de... ¡haced lo que digo y no hagais lo que hago!... no obstante, consejos son que yo me he dado á mi mismo, y que, para mayor edificación mía, trasmito á mis muy queridos y amabilísimos lectores, porque creo que he de sembrar en buen terreno, y que mi voz no será aquella voz que: «clamavi in deserto», como dijo no sé quién.

Alguna variedad hemos de dar á nuestros guisos literarios, señores. Yo no quiero que digais de mí, que siempre perdiz se hace fastidiosa y pesada al paladar.

Pues señor, si mal no me acuerdo, el domingo pasado nos quedamos á la puerta del café de Madrid, donde nos llevaron los écos de la fama que La Correspondencia progonará con sus célebres y bien entonadas trompetas.

—Cosas de La Correspondencia! dijo un quidam que salía del café citado, cuando nosotros pugnábamos por entrar.

—¿Qué cosas serán esas?—Nos preguntamos—Porque La Correspondencia tiene tantas cosas y tan buenas, que sería cosa de nunca acabar el referirlas.

Y con esto, nos hallamos dentro del primer salón, y tocando con la nariz las plantas de Gutenberg.

He dicho salon, porque así dicen que se llaman las alcovas del novísimo café.

Muchos nombres y muy rimbombantes; muchos dorados, muchos frescos muy buenos, estatuas, flores, relieves, mesas de mármol, luces de gas, gente, algarza, total: un café como todos los cafés.

Entonces me esquiqué las cosas de La Correspondencia.

El local está muy bonito, pero es muy pequeño. Los techos pintados de mano maestra, y muy particularmente la Noche, de Palmarioli; pero dentro de un mes, el gas y los fumadores se encargarán de ensuciarlos y el café de Madrid perdió su único atractivo.

—¡Han bajado los precios?—Preguntó un parroquiano.

¡Quiá!

—Pues vaya una ganga: me vuelvo á Ponte.

Y con esto, nos salimos de áquel templo de las artes, de la industria y del comercio, de la bolsa y de la agricultura, pensando en que no está lejano el día en que veamos á la puerta de algún Museo esta ó semejante inscripción:

«Bebidas gaseosas. Se sirven helados».

Y nos fuimos á oír la Jota Aragonesa episodio dramático de nuestra guerra de la independencia, que ha alcanzado un buen éxito porque li- songea los sentimientos nacionales, y aunque no de grandes condiciones y con sencillísima fábula, tiene algunas situaciones buenas y bien delineadas y sostenidos caracteres.

La comedia de la baraja, esto es: Oros, copas, espadas y bastos, sigue mereciendo la predilección del público, y en nuestro humilde juicio es de lo mejor que ha escrito el Sr. Larra.

El teatro del Circo ha metido la pata en las pasadas fiestas, porque ha puesto en escena la Pata de cabra, mágica comedia que debe poseer el elixir de la vida puesto que jamás envejece.

La Revista de 1866 y 1867 es una producción hija del mismo padre y hermana de sus hermanas; ligera y llena de oportunos chistes y bien pensados equivocos.

El maestro de escuela pidiendo un jornal para no morirse de hambre, es una ocurrencia feliz, y que dibuja, por desgracia, con verdadero colorido el triste estado de aquella clase, digna, por muchos conceptos, de más próspera fortuna.

El teatro real nos ha dado Fausto, única novedad lírica de la semana que nos presentaba á la vez otra novedad muy decantada; á saber: el tenor Graziani.

Dia de Pascua, primera representación de la partitura de Gounod, y por contra el debut de un cantante; no necesitaba mas ta empresa para tener vendidas todas las localidades con mucha anticipación, ni los revendedores necesitaron tampoco hacer grandes esfuerzos para vender las butacas á las doce del dia á cuatro duros.

El lleno fue completo, exuberante, pirimidal, y el calor horroroso, sofocador y hasta casi la asfixia.

Como la ópera sea por demás conocida, nos concretaremos únicamente á reseñar su desempeño por los artistas que en la misma tomaron parte.

Ocioso será decir que Selva hizo un Mefistófeles á toda conciencia, habiéndole visto yo en los años anteriores interpretar este papel del genio maligno, con el aplomo y la conciencia con que aquel cantante sabe interpretarlo. Por esta parte el público estaba perfectamente tranquilo.

El principal examen, toda la atención, se re-concentraba en la Borgli y Graziani, y ojalá que la censura del público hubiese sido tan lisonjera para este como lo fué para aquella.

La Borgli sobrepuso á cuanto de ella se esperaba, aunque tenía que luchar con recientes recuerdos, y sobre todo, con un papel que está fuera de su cuerda.

Pureza en la nota, afinación extremada, el sentimiento, la pura pasión de la ideal Margarita, todo lo dijo y lo expresó la señora Borgli de un modo inimitable, y el Fausto ha sido para ella una nueva ovación.

Vengamos al tenor.

¿Graziani ha gustado, ó no, al público de Madrid?

Hé aquí la gran cuestión de aquella noche.

Hemos oído á unos que sí; otros sostienen lo contrario. Nosotros somos de esta última opinión y no vacilamos en asegurar que Graziani no ha satisfecho al inteligente auditorio del teatro de la ópera.

Graziani tiene una voz áspera, nada agradable á veces; y aunque de mediana estension, está muy lejos de llenar las condiciones que requiere el difícil papel del protagonista.

Suavidad y dulzura en la frase musical, delicadeza, maestría, sentimiento en el canto; es de-