Las Letras y las artes (1859-11-08 00:00:00), página 2

que se alentaría á la juventud estudiosa, acaso la literatura española llegaría á aparecer ante las demás naciones como el símbolo de nuestra cultura y el reflejo de nuestra prosperidad.

Por último, aunque todavía no conocemos las innumerables ventajas que la prensa literaria nos promete para en adelante, ellas son sin embargo positivas e innegables y tal vez no esté lejos el día en que nos parezcan menos ilusorias y remotas, porque la sociedad adelanta; porque al inerte y obscuro siglo XVIII, ha sucedido activo y emprendedor el siglo XIX; porque los afanes de los hombres necesitan una recompensa, y esa recompensa, se debe á los artistas y á los escritores y no puede pagárseles con solo admiración.

TEATROS DE MADRID.

Teatro Real. Este teatro ha entrado en una nueva época, mas ventajosa para su empresa, mas agradable para sus actores, desde la primera representación del Barbero de Sevilla.

Mario es un verdadero artista, y debe haber sido un cantante privilegiado. Hoy, que sólo conserva—siempre algunas notas del centro magníficas, de cuando en cuando notas agudas escelentes—es digno de aplauso y admiración por su elegante estilo, por su correcta escuela, por su maestría, por la inspiración que revela su canto, por sus dotes de artista, que siempre para gloria suya, atestiguarán la justicia de los aplausos que la Europa culta le ha tributado.

Nuestro público, al apreciarle en el Barbero de Sevilla ha dado una prueba de inteligencia. No es lo que le cautiva, como algunos suponen, los gritos más ó menos oportunos de los cantantes; mas delicado su gusto, admira las dotes del artista cuando le ve caracterizar sus papeles, darles vida y sentimientos propios; las dotes del cantante, cuando su voz, con todas las condiciones, puede amoldarse á su talento, á su voluntad, para producir bellezas, ó cuando careciendo de algunas condiciones, halla en la maestría del cantante, otras que, haciendo el efecto deseado en el público, revelan estudio, habilidad, grandes conocimientos de la escena y del arte.

Por esto opraude á Mario y le aplaudirá siempre que se presente en óperas cuyas partituras, por difíciles de ejecutar que sean no necesiten para causar efecto de una voz como la que tendrá el célebre tenor en los floridos años de su dichosa juventud.

Pero sobre todo, lo que mas agrada en Mario, es las sorpresas que ofrece á los espectadores en sus momentos privilegiados.

Cuando menos se espera, una nota perfecta, una apoyatura magistralmente colocada para salvar una dificultad, una modulación tranquila, ó una frase expresada con infinita gracia ó delicado sentimiento, según lo exige su índole, colocan al artista en tan elevado lugar, que el público aplaude, y aplaude de corazón, porque el cantante ha sabido apoderarse de su ánimo é imponerle el entusiasmo.

En nuestro concepto, estas son las apreciaciones que deben hacerse del distinguido tenor : este es el verdadero punto de vista bajo el cual debe juzgarsele.

La ópera de Rossini últimamente cantada, nos ha dado á conocer con mas estension que El Trovador, las facultades y el talento de la señorita Trevelli.

Discípula del maestro Allary, ha aprovechado perfectamente las lecciones de su maestro, y desde luego su valentía para cantar prueba que la base de su educación musical es convenientemente sólida. Esto en cuanto á lo que puede ofrecer al artista la enseñanza: como cantante ya, revela un talento privilegiado. En su fisonomía, en sus maneras, en sus rasgos especiales, demuestra que ha nacido para el cultivo de las artes; y la ha favorecido tanto la naturaleza, que la ha dado una voz de un timbre agradable, de una estension poco común, y de una flexibilidad que no poseen todas las voces de contralto. Con estos elementos y su aplicación, llegará á figurar al lado de la Borgui Ma- mo, y de la Tossi. Hoy vale mucho, pero todavía no ha llegado á donde puede llegar, todavía no es dueña de la escena; pero logra los aplausos del público por la buena emisión de voz por la agilidad y, sobre todo, por la perfección de sus trinos y el esquisito gusto con que modula.

Fontana, encargado del papel de protagonista, ha dejado algo que deseas. Es buen actor y domina la escena, pero su voz está cansada, apenas tiene timbre y su estension es limitada. No sucede lo mismo al bajo señor Bouché. No recordamos haber oído una voz mas voluminosa y de mas estension. Da el fá sin trabajo alguno, y las notas regraves se perciben con todo su valor: No le falta agilidad, y aunque algunas veces, después de haber cantado uno ó dos actos, se enronquece un poco, es un notable cantante, muy digno de las simpatías que ha sabido captarse.

Róbere, ya lo dijimos, hace un delicioso D. Bartolo. El público de Madrid le conoce desde hace muchos años, y siempre le oye con gusto. Lo que maravilla en él, es su voz, vigorosa como la de un joven, y lo que mas agrada es el justo medio en que coloca sus papeles. Ni exagera, ni deja de causar el efecto encomendado á sus papeles.

La ejecución del Barbero de Sevilla, ha sido mas perfecta que la de las óperas cantadas anteriormente, y se ha vestido con lujo, aunque no con propiedad.

Pero pedir esta exactitud á los artistas de la ópera italiana, es pedirles que hagan hoy lo que no han hecho desde la primera ópera que se representó.

El Elízio D'Amore ha encontrado dignos intérpretes en los señores Buttì y Róbere. La señorita Calderón agrada y el tenor señor Pavani merece elogio por su buen deseo y la modestia que le adorna. De esta ópera nos ocuparemos mas detenidamente en nuestro próximo número.

Teatro del Circo. Cuando aparece en el teatro una producción dramática que revela un genio privilegiado, que lleva el sello de la divina inspiración, de la grandiosa inteligencia, debe olvidar la crítica su severidad y callarse ante pequeños defectos que dan quizá mayor realce á las bellezas que resaltan en la obra.—Nosotros no podemos proferir mas que palabras de entusiasmo, tributar mercedes elogios al inspirado autor de la Campana de la Almudaina, D. Juan Palou y Coll, que en la noche del jueves dio con su primer obra dramática muestras de un talento superior. Este drama nos recuerda, especialmente en su segundo y tercer acto, las colosales producciones de los padres del teatro, del grande Shakespeare, del popular Schiller, del inspirado Victor Hugo y nos complacemos en expresar nuestra admiración hacia á un joven que bajo tan brillantes auspicios se nos presenta. Dedicaremos en nuestro próximo número un artículo á esta obra : hoy para terminar esta reseña, añadiremos que Valero y Teodora están admirables y que la señorita Tenorio, y los señores Ortiz y Vico contribuyen á que su ejecución sea completa. La señorita Montero, continua haciéndose aplaudir. A su gracia reúne dotes co- geográficas muy apreciables.

Teatro de la Zarzuela. En nuestra anterior revista al dar cuenta de la zarzuela Entre mi mujer y el negro, involuntariamente dejamos de mencionar á la señorita Murillo que se ha hecho aplaudir con justicia. Nos apresuramos á salvar esta omisión complaciéndonos en tributar merecidos elogios á la señorita Murillo. En la última semana ha vuelto á ponerse en escena el Sargento Federico. Todos los artistas han ejecutado esta obra con notable acierto y el público la ha oído con gusto, saludándola de nuevo con nutridos aplausos.