Las Letras y las artes (1859-11-02 00:00:00), página 4

mecanismo, autorizan y justifican la presunción de que el instrumento no acrecerá de una manera notable en adelante su actual elevada representación; y aunque no pueda negarse á la humanidad el desarrollo sucesivo de sus conocimientos en las ciencias y en las artes, se halla, sin embargo, limitado por las prescripciones de la naturaleza, cuando esta ha de concurrir á su desenvolvimiento física ó moralmente.

Por eso la melodia de Bellini no es mas digna en el fondo que la de Haydn en la expresión de un afecto cualquiera; ni la superioridad de las obras para el piano de los clásicos modernos, comparándolas con las de los antiguos, especialmente en los adagios y andantes, se revela en su fondo, sino en las formas; ni parece posible que se exijan mayores alardes de ejecución á los pianistas futuros, porque en nuestro concepto la naturaleza sería físicamente impotente para practicarlos.

A tan singulares adelantamientos, sucede necesariamente un noble entusiasmo universal por adquirir algunos conocimientos en su teoría y práctica.

No es ya en los palacios donde como en el siglo XVIII y principios del XIX se encuentra este signo de buen tono y de cultura social.

La modesta morada del industrial y comerciante, y la sencilla del obrero virtuoso, contienen un piano como indicio seguro de la urbanidad de sus familias. En los grandes hoteles, en las fondas en los cafés públicos y en otros establecimientos análogos, es el piano de absoluta necesidad, como testimonio del reconocimiento de la buena educación de sus concurrentes.

Solo el salvaje desconoce el piano en la segunda mitad del siglo XIX.

Pero este interés tan encumbrado, este favor especial, procede no solo de la común afición á la música, alimentada por la facilidad de gozar de sus maravillosos efectos por medio del piano, sino de la alta misión moral que asimismo desempeña en las familias.

El estudio del piano robustece el ánimo de la juventud fatigada por sus habituales tareas domésticas ó escolares.

Destierra del hogar doméstico la ociosidad, proporcionándola una ocupación agradable.

Distrae profundamente su imaginación.

Suaviza la aspereza de su genio.

Modifica su carácter.

Civiliza su autonomía.

Formaliza sus costumbres.

La inspira estimables aspiraciones.

Adorna su inteligencia.

Sofoca sus melancolías, y dulcifica los sentimientos de su corazón.

Y si bien todas estas cualidades son gérmenes á la música, el piano mejor que otros instrumentos las determina, embellece- dolas y esténdiendolas considerablemente con la profusión de sus combinaciones armónicas, debidas á las siete octavas y más de su teclado, con la brillantez de sus pedales, con la suavidad de sus sonidos, y con la riqueza de los adornos y acompañamientos con que realiza toda clase de melodías.

Es también el piano instrumento el mas á propósito para neutralizar la dureza de los rudimentos del solfeo, y aplicado al estudio del canto lo hace muy gustoso, y lo fomenta.

Hasta en el templo suple dignamente al órgano en los días de afición para nuestra piadosa madre la Iglesia.

¡Ojalá que España sea muy pronto tan feliz en producir compositores de música para piano, que libren á sus compatriotas de la necesidad de alimentar sus estudios con frutos del extranjero!

¡Jóvenes pianistas españoles! vosotros que en la ejecución habéis logrado colocaros á la altura de los primeros pianistas de Europa, trabajad, indagad, analizad esas obras que no os han enseñado á crear, procurad imitarlas, ellas solas os servirán de guía; reunádica á cuantas reglas de composición hayais aprendido que puedan oponerse á la expresión de los mágicos efectos que en ellas se admiran; estudiad en la estética musical los medios de igualarlas á los autores pianistas de mas nota, y lo conse- guireís, porque Dios no os ha negado lo que concediera á otras gentes; vuestra imaginación es clara como la del alemán y graciiosa como la del francés: abandonad ese género de composicio- nes cuyo mérito consiste en la invención de su título, las mas veces ridículo, y que no dan gloria ni aun provecho. Persuadid de que valeis para mayores cosas; no os arredre el éxito de vues- tros primeros ensayos, pues con fé, aplicación y perseverancia, lograreis romper el círculo de heno en que el escepticismo musi- cal haya podido colocar vuestra inteligencia, y alternar en el saber y fama con los primeros pianistas compositores!

Tened presente, por ultimo, que la primera regla de la composición musical es saber que la música es la voz del sentimiento embellecido é idealizada por sus formas armónicas.

Digna es asimismo del mas sincero elogio la afición con que la juventud de ambos sexos se lanza en estos tiempos al estudio del piano.

Ella ha producido y producirá sus naturales consecuencias de moralidad, instrucción y ocupación recreativa.

Ella ha dado lugar á ese número de profesores y profesoras distinguidos que honran hoy la sociedad europea.

A ella debe Madrid ese bellísimo grupo de verdaderas aficiona- das que brillan tanto en el conocimiento y práctica del piano.

De la afición á este instrumento procede esa otra pequeña pero precisa y selecta porción de distinguidas profesoras educadas dentro y fuera del Conservatorio, honra de sus maestros, de su patria y de sí mismas.

¡Ojalá que de tan escogido conjunto salga alguna que levante muy alta en España la bandera del saber musical!

Con otras consideraciones no menos interesantes pudiera defendirse la utilidad del estudio del piano; pero habiéndose prolongado demasiado este artículo, terminaremos recomendando á los padres de familia el mayor cuidado en la elección del profesor á quien hayan de encargar la instrucción de sus hijos en el conocimiento y práctica del piano, porque unos tocan lo que saben, y otros saben lo que tocan. Los primeros son empiricos, los segundos profesores.

J. M. PEREZ GONZALEZ.
(El Secretario de la redacción).

EMILIO YELA.

SALONES MADRILEÑOS.

¿A qué debe París los atractivos conque se presenta á los ojos de cuantos han podido hallarse en su recinto? ¿Por qué aparece una ciudad fantástica con sus grandes teatros, sus pueblos pa- sages, sus aristocráticos paseos, sus bulliciosas barreras, sus cuotidianos bailes, sus journées animadas, sus soirées divertidas, sus cafés conciertos, y sus restaurants concurrencia, sus poetas á la moda y sus novelistas millonarios, sus ateliers y sus grisetas, su faubourg de Saint-Germain y su barrio latino y sus escenas en relieve de las dos vidas de la vida: la privada y la pública? ¿Por qué el artista y el literato, el sportement y el negociante, el aris- tocrático Duque y la elegante hija de familia que han leído las no- velas de Dumas, quieren á toda costa aspirar lesbrisses del Sena, y pasar por los campos Elíseos y ocupar una stalle de la Grande Ópera, y comprar el último tomo de la librería de Lévy y tomar una copa de Malaga en el café inglés, y pasar varias horas de la noche en el Jockey-Club? ¿Por qué Paris, engalanado con todas las bellezas, con todas las magias, les arracha el sueño, ó cuando menos se aparece constante á su imaginación soñando? ¿Por qué Madrid,