Las Letras y las artes (1859-12-09 00:00:00), página 2

Piquet la estatua de la Reina doña Isabel II., para el vestíbulo del mismo Palacio.

Como se ve, esto demuestra que no se desconoce la importancia de las artes y por ello nos damos el parabién. Dentro de poco tendrá España nuevas obras que añadir á las muchas notables que posee, y si los gobiernos siguen por esta senda, nuestro porvenir será dichosísimo, porque nuestra nación cuenta hoy con elementos para ser digna de su pasado, y hasta para eclipsarle.

TEATROS DE MADRID.

En el Teatro Real se han cantado las óperas El Barbero; Los Hugonotes, El Pofítico y El Trovador. Ya hemos dado cuenta de su brillante desempeño á nuestros lectores. En el teatro de Jovellanos obtuvo un éxito desgraciado la zarzuela El Proconsul.

Teatro del Circo. El Problema de la vida, drama en tres actos del señor Auset, representado con buen éxito en el teatro del Circo, es un verdadero problema para nosotros. Hemos asistido á su representación seguros de hallar una versificación correcta, fluida: la hemos encontrado. En cambio hemos visto iniciada en esta obra una cuestión muy importante, una cuestión trascendental; y no solamente no hemos sentido las pinceladas del genio que requieren los cuadros que en ella se presenta, los argumentos que el autor ofrece para darse la razón por el desenlace que da á su obra, sino que tampoco hemos hallado lógica en la resolución del problema.

El propósito principal del autor al escribir su drama, ha sido demostrarles que la felicidad existe en los goces que ofrece la quietud de una aldea, la honradez, la tranquilidad de conciencia en una palabra. Después de haber asistido á la representación del Problema de la vida, sólo se aprende que el hombre que es rico no puede comprar la felicidad con el oro; que los goces materiales proporcionan enfermedades dolorosas; que una mujer honrada puede sacrificarse á la voluntad de sus padres, casarse con un hombre á quien no quiere, y morirse de amor por el que ha elegido su corazón, sabiendo vivir separada de él; que en los pueblos se sufre también mucho, que se dan de palos unos á otros, que hay usureros y hombres honrados en la desgracia; y por último, que un padre puede ser alcalde con su hijo procesado y amarle más que á su vida. Todo esto se deduce del citado drama, pero no se resuelve ese problema incomprensible de la felicidad, porque no está en los límites de la inteligencia humana el descifrarle. Si el autor hubiera dado otro título á su obra y hubiera puesto mas en relieve su pensamiento capital, y hubiera dispuesto situaciones dramáticas de mas novedad, de mayor interés; si hubiera pensado mas el plan, y los caracteres de sus personajes; si la figura de Elena se hubiera destacado mas; si la de Sandoval hubiera sido mas distinguida, mas dramática; si al final del segundo acto se hubiera presentado el padre de Elena á recoger el fruto de la unión de su hija con el hombre á quien no amaba y á quien él prefirió por sus riquezas; si hubiera empleado mas inspiración que frío cálculo en la ejecución de su obra, hubiera podido hacer un drama de gran efecto.

Los actores le han desempeñado muy bien. Valero es un verdadero artista, Teodora logra inspirar un afecto grandísimo. Capo está inimitable, tiene mucha inteligencia. Los demás actores y entre ellos el señor Pizarroso, la señora Alvarez y el señor Chas en su corto papel están acertados.

En la misma noche que asistimos á la representación del Problema de la vida, volvimos á ver á la simpática señorita Montero, siempre graciosá y aérea como una silfide.

Teatro del Príncipe. En este teatro se ha representado también con buen éxito un drama del señor Rico y Amat, titulado La Escuela de las Madres. Comprendiendo su autor la santa misión que ejerce la mujer al crear la familia, prueba que el mas insignificante de sus deslices, puede traer consecuencias fatales y destruir para siempre la paz de su hogar. Esto es muy cierto y el pensamiento nos parece digno de elogio. En cambio el señor Rico no ha podido al desarrollarle, hacer tan interesante su obra, como hubiera podido ser, si mas que filósofo hubiera aparecido como autor dramático. La versificación es correcta, y la ejecución como siempre ha sido esmerada.

El lunes se estrenaron en este teatro dos comedias. La primera titulada Un sistema marital, no merece los honores de la crítica. La segunda Plaza sitiada... es un proverbio muy lindo que fué aplaudido con justicia. Manuel Catalina está admirable en esta última producción.

Teatro de Novedades. La comedia que con el título de Poeta y suegra en guerra se ha estrenado en este coliseo, ha obtenido mediano éxito. El acto primero tiene algunas escenas regulares, se nota facilidad en la versificación y hay algunos chistes de buen género; pero en los actos segundo y tercero hay toques de muy mal gusto.

En la ejecución (mejor que la comedia) se distinguieron las señoritas Bardán, Marín y Vedia. El señor Tamayo, mas acertado que en el drama, como siempre le ha sucedido.

EL CANTO.

ARTICULO SEGUNDO.

No es posible dar á conocer el uso que el primer hombre hiciera de su voz cantante, si bien está moralmente probado que debió cantar.

No aprendió de los animales el arte del canto, como quieren algunos, porque el hombre nada ha aprendido de los animales, seres que le son muy inferiores, y á los que con su razón y clara inteligencia dió nombre, y sujetó al destino que tuvo á bien señalarlos, según mandato expresó de su Creador.

No encontró, como suponen otros, el modelo de su canto ó de la modulación regular de su voz cantante en los instrumentos.

Son estos, en verdad, muy posteriores al uso del canto regularizado; y el principal objeto de su invención fué el de enriquecerlo con sus acompañamientos, adornándolo con la variedad y continuación de sus sonidos, y comunicándole, como dice un erudito escritor antiguo, un no sé qué embeleso, que no tendría sin su auxilio.

Los primeros instrumentos mecánicos se inventaron para imitar al instrumento natural del hombre, que es su voz cantante: los demás para embellecerla.

Peregrino raciocinio es suponer en el hombre la necesidad de fijar en un instrumento cualquiera la forma de una melodía mas ó menos perfecta, antes de poderla ejecutar con su propia voz.