El Liceo de Granada (1869-07-15 00:00:00), página 7

miento; una noche sus amigos le llaman á una esplanada del castillo en que vive, en donde de repente aparece la sombra de su padre, quien le revela que ha sido asesinado por su hermano, que en relaciones adulteras con su esposa, ambicionaba el trono.

La situacion de espíritu de Hamlet, la hora, el sitio, lo terrible de la revelación, aquella fantastica aparición en cuyas armas destellan los rayos de la luna, dan lugar á una escena eminentemente trágica, superior á la de la aparición de las fúrias en el Orestes: Shakespeare parece haber hundido su mirada en lo sobrenatural y arrancado ese fantasma de los espacios infinitos, para aumentar con él la grandeza de la obra querida de su alma.

Desde entonces comienza Hamlet á afectar la locura que algunas veces se apodera realmente de él: en medio de ella mala á Polonio, el padre de su amada Ofelia, y esta acción y sus palabras inconscientes, dan lugar á la desesperación de esta, que se suicida en las aguas de un riachuelo, menos puras que su alma.

Hay en este momento una escena en el Hamlet, que sobrepupa quizá en grandeza á todas las de las demás obras del inmortal poeta inglés.

Hamlet en un cementerio ante la abierta fosa de su amada, vé sacar de la tierra algunos restos humanos, entre los que advina en una calavera la cabeza de Yorik el bufón de su padre; entonces, acometido de la fiebre del desvarío, comienza ese célebre diálogo, en el que las ideas de la existencia del alma y de su destino futuro, aparecen bajo la forma de la más desconsoladora duda.

Shakespeare, envuelto en la atmósfera de la Reforma, entre las ruinas de la fé religiosa, lanza un grito de angustia y de duda, y se sonríe después con la sarcástica risa de Satanás, desesperado é impotente.

Al mismo tiempo que el poeta inglés personificaba en Hamlet el espíritu de su siglo, un poeta español personificaba en Sigismundo la aspiración del espíritu humano á la ciencia y á la libertad; al mismo tiempo que Shakespear ansiaba hallar señales de la vida en lo eterno, Calderon buscaba la ley de la existencia humana en la tierra.

La trama se desarrolla después naturalmente; Hamlet se salva de los lazos que para matarle le tiende su tío, hasta que por último da la muerte á este con la misma arma que había servido para envenenarle.

En esta, como en todas las tragedias de Shakespeare, los personajes tienen su vida propia, su fisonomía particular diferente de las de los demás; en ella vemos destacarse en primer término la poética figura de Hamlet, sombría unas veces, sarcástica otras, arrebatada siempre por su inextinguible deseo de venganza: Ofelia, su amante, se muestra en una vaga lontananza rodeada del triple prestigio de la juventud, la desventura y la belleza: el tipo del ray está sin concluir; es como un bosquejo, como un boceto del de Macbet y de Enrique IV, corazones de lodo, á los que arrastra y hasta engandece la ambición, pero á los que destroza el remordimiento: la madre de Hamlet aparece un momento para disculpar con su trágico fin y con lo inmenso del amor materno, los estravíos de la pasión.

Carácteres nuevos y originales, la trama con habilidad conducida á una conclusión trágicamente teatral, magníficas descripciones, lenguaje en gran parte despojado de las sutilezas y obviedades que afean y oscurecen otras obras de su genio, hé aquí el Hamlet de Shakespeare: en él no es ya el destino, el fatum pagano, quien produce sus terribles escenas, sino las pasiones humanas desencadenadas y sin freno.

La mayor parte de los grandes poetas excitan la admiración por golpes de efecto; el gran trágico deslumbra desde el momento en que aparece en escena: es como un río de lava ardiente que se precipita encendido desde el inflamado vértice de un volcán, iluminando con sus rojizos resplandores los lugares por donde cruza.

FRANCISCO GUILLEN ROBLES.