Las Letras y las artes (1860-02-13 00:00:00), página 3

las cualidades necesarias para serlo, ha dado y dará ocasión á fatales consecuencias para la salud, y aun para la vida de los discípulos.

¿Cuándo llegará el dia en que sea legal el título de maestro ó profesor de música, y en que no pueda ejercerse sin responsabilidad alguna el magisterio de cualquiera de sus enseñanzas?

Una academia oficial bastaría para consignar en un simple certificado la aptitud profesional de los que lo solicitan, y el público entonces eligiendo á su gusto maestro ó profesor con título ó sin él, se engañaría á sí mismo, sin poder decir, como hoy sucede, que es engañado.

Antes de terminar nuestras observaciones sobre el canto, debemos manifestar que desde hace pocos años se advierte una escasez general en Europa de cantantes dramáticos, cuyas voces sean características, robustas y estensas.

Aquella fecundidad de artistas especialmente italianos, con grandes facultades vocales, tan notable en la primera mitad del siglo XIX, ha cesado en la segunda, que apenas produce alguno que otro digno de llamar la atención.

A pesar de los orfeones, conservatorios, colegios, asociaciones corales, sucursales, comisiones investigadoras, premios, pensiones y demás medios establecidos para adquirir y elegir voces competentes, estas aparecen cada dia con menos frecuencia en la escena.

Fenómeno tan singular en medio de la abundancia y bondad reconocida de voces, tan común en cada nación respectiva, y de la protección que los gobiernos dispensan al arte, pudiera muy bien explicarse ó atribuirse á la falta de verdadera inteligencia ó de celo en los encargados de buscar y elegir voces, á la ofusación con que puedan apreciarse las demás cualidades que deben adornar á los ya elegidos, ó á la errada dirección dada á su educación artística.

Nosotros, sin embargo, creemos que este grave mal que tanto se deplora, llegaría á desaparecer, ó instalando en los conservatorios un número determinado de alumnos de canto internos, cuya voz fuese ya formal y sonazada, escogidos alternativamente por todas las provincias, y siendo costeada por el estado su manutención y enseñanza, ó admitiéndose únicamente en dichos establecimientos, y en todos los demás dedicados al estudio público del canto, alumnos que tuviesen ya la voz determinada en su cuerda respectiva, y diesen pruebas posteriores de aptitud para las demás prendas que constituyen la carrera del artista; adjudicándose los premios y pensiones de costumbre, en primer término, á aquellos cuyas buenas disposiciones vocales y artísticas constasen anteriormente; y en segundo, á los que no siendo conocidos en su capacidad artística, hiciesen ostentación de una voz aceptable por su calidad, estension y cantidad, sin favoritismo, y con una direccion ilustrada, y al cuidado de verdaderos y competentes maestros, verificándose por último una reforma en la enseñanza del canto, que la redujese á un término prudente y moderado.

Concluiremos exponiendo á nuestros lectores una de las principales razones alegadas para la creacion del Conservatorio español en la memoria leída por el gobierno en el dia de su inauguración al rey don Fernando el VII y su augusta esposa doña María Cristina, sus benevolos fundadores.

Encareciese en ella la necesidad de crear un plantel de cantantes que con el tiempo librasen á la nación de ser tributaria de los extranjeros, etc., etc.

No habiendo sufrido menoscabo las felices disposiciones naturales de los españoles para el canto, pues su genio, carácter, cielo, clima y lenguaje continúan siendo superiores á todas las demás naciones, excepto la italiana, entregamos al criterio público el juicio que deberá formarse acerca de la eficacia de los medios que se habrán puesto en juego en el citado establecimiento para realizar tan lisonjeras esperanzas, en presencia de esa escasez de voces competentes que se viene observando en él, casi desde algún tiempo después de su fundación, y que en nuestro concepto no desaparecerá hasta que se adopten las medidas que hemos indicado.

Hemos resumido en nuestros articulos el origen, historia, filosofía, progresos y vicisitudes del canto en el orden natural, artístico y social; no con la inteligencia y maestría que corresponde á la grandeza propia del asunto, porque no las poseemos; pero sí con un deseo vivísimo de contribuir al esplendor del arte en general, y particularmente al de uno de sus estudios mas interesantes.

Dichosos si con este modesto trabajo logramos desvanecer algún error, y contribuir á la comun ilustración en la materia, objeto preferente de nuestra atencion.

JOAQUIN M. PEREZ GONZALEZ.

MARGARITA LA MENDIGA.

Esta ópera de Cayetano Braga, estrenada últimamente en el teatro italiano de Paris, ha obtenido buen éxito como anunciamos á nuestros lectores. Hé aquí la reseña de todas sus piezas.

Una corta introduccion que precede al primer acto, prepara el oído al coro de los armeros, pieza sónica y original. Los hombres salmodian la melodia, las mujeres la repiten; después sigue la voz múltiple, pero sin estrépito.

En el segundo cuadro, en el palacio del conde Rhendorf, es notable un duo de un ritmo puro, pero al cual falta ese fuego sagrado que es, digámoslo así, el alma de la música. El segundo acto es el mejor, porque las peripécias del drama están mas vigorosamente presentadas. Un coro ale- gre anima la plaza de Leipzig. Esta escena está escrita de mano maestra, y hace un notable contraste con el canto de una mendiga que murmura su monótona plegaria en medio de una fiesta popular. Pero, ¡plaza á Robin el saltimbanqui! plaza al rey de los volatines; que, dirigiéndose enérgicamente á la multitud, exclama: Robin io sono, il re de saltimbanchi, de la manera mas espiritual y mas grotesca á la vez. Zucchini, el buffo inteligente por excelencia, cambiando de fisionomía cuantas veces cambia de tono, ha sabido sacar gran partido de esa situacion. Después, cuando la mendiga arrebata su hija de las manos de los saltimbanquis, canta con toda la efusión del amor maternal:

Per figli è impenetrabile senso il materno cor.....

Este aire es rico en ternura, que Mad. Borghi Mamo, aunque indisputada el dia de la primera representacion, supo interpretar perfectamente. Es una pieza soberbia, en la que rebosa la inspiracion el coro que canta la multitud rechazando á Robin. Empieza piano, y concluye en un cresc-