El Jardín (Madrid) (1866-12-01 00:00:00), página 2

cena con gran propiedad de trajes y decorado, y el público llamó repetidas veces y entusiastizado al señor Escosura que no se presentó.

Jovellanos prepara la Cuerda templada del señor San Juan, el modestísimo autor de Dulces cadenas.

Buenos informes tenemos de su segunda producción dramática y esperamos verla justificada cuando conozcamos la obra. La compañía de este coliseo ha experimentado una sensible pérdida. La joven y simpática actriz Adelaida Álvarez ha fallecido inopinadamente, interrumpiéndose los ensayos de la Cuerda templada, en cuya comedia tomaba parte, y teniendo que encargarse de su papel la señorita Lombia, según hemos oído decir.

No sin intención he dejado para lo último hablaros del teatro Real y... pero ¡gran Dios! deja ba lo mejor, lectoras mías. ¿Qué diríais de mi pobre revistero, viendo que me olvidaba de un concierto que tuvo lugar en el Conservatorio el día 7 del actual.

En verdad que tal omisión no merecía disculpa, tratándose de un artista en miniatura, cuya cuna arrullaron las pacíficas áuras del Pacífico.

¿No habéis oído pulsar el piano á la linda Teresa Carreño?

Pues en verdad os digo que no habéis visto la novena maravilla.

Soltura, sentimiento, gracia indecible, asombrosa alma artística: hé aquí las cualidades de esa niña, dulce, gentil, de hermosa y candida fisonomía, de rasgados y negros ojos, llenos siempre de los radiantes resplandores de su precoz e inmenso genio.

Sedujó al auditorio en cuantas piezas tocó, pero la seducción rayó en frenesí al oir un vals compuesto por la ejecutante, mereciendo que cayeran á los pies de esta multitud de guirnaldas y ramos.

Debemos hacer mención, una vez más, de nuestro compatriota Monasterio, á fuer de admiradores suyos, y basta con ello para haceros el elogio del célebre violinista en los motivos que tocó sobre una fantasía del Guillermo.

Y, decididamente, vamos al Real.

La empresa habrá ofrecido al público el Baile de Máscaras, pero las empresas proponen y disponen los artistas.

Cuestiones de competencia, de primacía, de tú ó yo, diz que ha habido entre dos primas donnas del Coliseo de Oriente, causas bastantes y eficaces para que el baile se haya ido retrasando, hasta encontrar una Amelia. Hallada que fué, se dispuso todo para el martes, pero la fatalidad que no debe gustar mucho de la música, hizo que el barítono Storti se pusiera enfermo y hubo que dar al spartito de Verdi nueva prórroga.

Pero la empresa traía en mientes un baile, un baile cualquiera y visto que el de Máscaras era por de pronto irrealizable, baile por baile—dijo aquella—lo mismo dáb, y en lugar de un baile máscue daremos un baile de trajes.

Y apareció Dorina: rubia, esbelta, perfectamente formada, bella y voluptuosa como la Venus de Usilo, enamorada de un danzante nacido allá entre las arenas del golfo de Nápoles y más ligera que las brumas que coronan el Vesubio.

Yo os trazaría un cuadro de estos amores napolitanos: os pintaría á mi manera la elocuente-tísima irresistible lógica de una tornada pierna elevándose en éxtasis á la altura de la cabeza, diciendo melancólicamente «yo te adoro»; trataría de insinuaros en los profundos misterios de un pantalón collant y un airoso faldellín de seda; os haría conocer la vehemencia, la pasión, los celos de dos pies saltando de puntillas ó jirando como perinolas, pero no soy ducho en eso de flin-flan, ni zapatetas, y os aconsejo que esta filosofía del baile la estudieis en «Ayer, hoy y mañana», si es que ya no lo habéis hecho. Allí os dirá Flores todo cuanto querais saber sobre el particular.

Solodiremos en abono de Dorina, que la música de Modernati es ligera, graciosas, chispeante, aunque en nuestra pobre opinión, un sí es no es reminticiente. Es lo único que nos gustó.

Y sigue el Barbero de Sevilla, con lo cual daremos fin á estos mal trazados renglones.

Poco menos de cincuenta años hará que Rossini escribió la música de esta graciosa producción de Beaumarchais y el mismo tiempo que el gran maestro se dió á conocer en toda su valía.

Un compatriota nuestro, el tenor García, interpretó el papel de Lindoro y Paris, reuniendo aplaudiendo lo que Roma había matado silvando, en la convicción de que era una herejía en Rossini, atreverse á tratar un asunto del que ya se había ocupado el divino Paisielo.

Después de apuntar ligeramente los primeros pasos de la ópera que nos ocupa, pasemos á tratar de su desempeño en el regio Coliseo.

No ha sido malo del todo, sea dicho con verdad, y hemos tenido ocasión de admirar las dotas de la señora Borghi Mano que desempeña á la perfección su papel de Rossina, tan contrario al carácter dramático de los que forman el repertorio de dicha cantante.

Palermi cantó bien y con intención, aunque siempre haciendo notar su escasísima voz.

Scasesse hace, un don Bartolo delicioso, escitando continuamente la hilaridad del público.

La parte mas floja de todas fué De bassini. El desempeño de protagonista excede al alcance de sus pocas facultades: su voz es poco flexible, es durísima para la fortuna de este género de canto y excepto en raras ocasiones está fuera de carácter. No le sucede así á Selva, el don Basilio, la dino, socarron, típico como ninguno é imitatable en la célebre aria «la calumnia», donde el público le aplaude ruidosamente.

¿Y la orquesta? Pálido será cuanto en su elogio digamos.

Jamás hemos oído un Barbero semejante.

La ya citada aria «la calumnia», la sinfonía, la tempestad, toda la ópera, en fin, es dicha con una afinación y un claro oscuro que revelan los profundos conocimientos del señor Bonetti.

Concluyo, pues, no sin expresar mi agradecimiento al señor Q. R. G. por las benévolas e in-