El Jardín (Madrid) (1866-12-01 00:00:00), página 2

Si bien como trabajo literario no merezca el título de original, porque todos sabemos que los tipos que en él aparecen, los creó y dio vida el malogrado Flores, cómo arreglo para la escena, revela un esquisito tacto de elección y convivación de asuntos y caracteres, puestos en relieve con el más feliz resultado, y sobresaliendo sus buenos versos y mucha sal cómica y oportunísticoschistes.

La música es de Arrieta y basta este conocido nombre para revelar que será buena, llena de gracia y espontaneidad. Digalo, sino, la canción del Pío, pío, el coro del Horror, la habanera del cuadro segundo, que el público hace repetir siempre, lo mismo que el aria de la original música del porvenir.

Damos por tan merecido triunfo, la mas cordial enhorabuena al mismo y a los jóvenes autores D. Miguel Ramos Carrion y D. Eduardo Lustón.

Al hablar de habaneras, nos hemos acordado, sin querer, del Baile de Máscaras, baile que al fin se ha cantado en el teatro de Oriente.

Ha salido bien, en general, aunque la primera noche Sorti descompuso el buen conjunto de los actores, por una fatal tonquera, que si á él le dió que hacer, no dejó de molestar al público que en eso de cararros se las tiene con el lucero de alba.

Barboni le ha reemplazado con buen éxito, cantando bien su papel y haciéndose aplaudir en su romanza del tercer acto.

La Sonnieri hace un Oscar bastante mediano, sentimos decirlo á fuer de imparciales, así como la Biancolini, en su papel de Ulrica, está á la altura de una buena contratista.

La Penco perfectamente; no hay mas que añadir.

Fraschini, muy bien y entusiasmado en la barcarola.

Réstame hablar de la escuela del señor Capo, y del concierto instrumental á beneficio de la señorita Carreño.

Vamos por partes, y para que nos queden buenos recuerdos de esta semana, dejaremos lo selecto para lo último.

En la escuela antes citada, y á la cual hasta la presente ocasión no habíamos tenido el gusto de asistir, se da enseñanza gratuita á los alumnos que á aquella concurren, para iniciarse en el arte de Latorre y de Romea.

Dábase, á la sazón, un apropiado titulado La derrota de Luzbel, debida á la fantasía del señor Campano. Decimos apropiado porque la producción esta escrita para las próximas fiestas, única época según nuestro parecer, en que tendrá ó puede tener aceptación.

El pensamiento que desarrolla el autor es bueno y moral en sumo grado, simbolizándose en él el triunfo de la Cruz sobre la serpiente, origen del primer pecado.

El autor logra su objeto principal, pero un tanto desacertado á veces, mezcla episodios tan fantásticos, que el espectador necesita de un gran esfuerzo de imaginación y voluntad para comprenderlos y hacerlos posibles.

Este es el gran escollo en que tropiezan siempre tales producciones, refractarias y en oposición á la índole esencialmente materialista de nuestra época.

La obra abunda en buenos y sonoros versos, campando sobre todos los robustos endecasílabos, y algún romance notable por su facilidad y estremada cadencia. Los actores muy medianos, esta es la verdad; faltaban ensayos á la obra y así salió incompleta y á tropezones, contribuyendo esto á poco lucimiento que tuvo la noche del sábado.

En la del lunes se verificó el gran concierto instrumental á beneficio de la linda señorita Carreño, y el teatro de la ópera estuvo lleno de una escogida concurrencia ansiosa de oír á la renombrada pianista.

Llamábamos á la joven artista novenamaravilla en nuestra revista anterior y no nos pesa del epíteto. Quien la haya visto ejecutar en la citada noche la fantasía sobre un tema de los Ugonotes la hindísima balada compuesta por la concertista, las grandes variaciones de I Puritani, el Jaleo de Jerez y la jota aragonesa de Lahoz, habrá comprendido la maestría y la inconcebible agilidad de dedos de la venezolana artista. Tocó unos walses preciosos con admirable pureza de ejecución y el público entusiastizado, la llamó repetidas veces arrojándole coronas.

La orquesta, así como los demás artistas que tomaron parte sólo merecen nuestros parabienes.

La señorita Espeso, ejecutó en el arpa una fantasía de Rigoletto y aunque al principio estaba un poco avergonzada; logró dominar después al auditorio haciéndose applaudir.

Monasterio nos hizo sentir y gozar oyéndole su Adios á la Alhambra poética cantiga, llena de amor y melancolía y tocada con la dulzura que Monasterio imprime á su violin cuando quiere hacer llorar al espectador.

Por último, los señores Melier y Romero, tocaron un delicioso duo sobre motivos de la Sonambula, la beneficiada volvió á salir y acompañó magistralmente á Monasterio una gran fantasia de Berioz sobre motivos del Guillermo.

El público quedó complacido como pocas veces; y nosotros damos por ello un cordial pláceme á la señorita Carreño y los demás artistas que la acompañaron.

Conque, señores, felices pascuas:

CARLOS MORENO LOPEZ.

LAS MÁQUINAS.

(Conclusion.) (1)

Habiendo examinado en el artículo anterior las inmensas ventajas que nos proporcionan las máquinas, nos toca ocuparnos en éste de los inconvenientes que se les han atribuido, y refutar en cuanto nos sea posible los argumentos que en

(1) Véase el número anterior.