Las Letras y las artes (1859-12-02 00:00:00), página 3

En nuestro anterior número no pudimos decir nada acerca de la música de la zarzuela Los Cazadores de Madrid: hoy llenaremos este deber manifestando que es agradable, que tiene movimiento y colorido y que algunas de sus piezas están bien moduladas especialmente la romanza de barítono y el duo de este con la tiple. El Sr. Galdana debe continuar escribiendo para el teatro. Nosotros nos complacemos en ello.

TEATRO DEL PRÍNCIPE. También en la última semana se han estrenado en este teatro dos comedias en un acto cada una: la primera es un arreglo que de un vaudeville titulado Monsieur va au Cerce, ha hecho el señor Postigo, con el título de Una escena conyugal.—Carece de gracia y de interés y el público la recibió con la fraldad que mereció. La segunda pieza, original del señor Puente y Braña titulada Santo y Peana abunda en chistes de buen género y la versificación es graciosa. El público la aplaudió llamando al autor al terminar la representación.

La señorita Hijosa y el señor Fernandez sacaron el partido posible de sus respectivos papeles, distinguiéndose notablemente este señor en el que desempeñó en la pieza Santo y Peana, como igualmente la simpática señorita Carrion. También el señor Catalina, (don Juan,) ejecutó con maestría el papel de poeta en la comedia en dos actos del señor Breton de los Herreros titulada El poeta y la beneficiada.

TEATRO DEL CIRCO. La improvisación cómico-dramática del señor Eugilaz que con el título de ¡Santiago y á él! se ha estrenado en este coliseo, ha obtenido un éxito bastante satisfactorio para su autor. Esta obra, si bien tiene algunos defectos hijos de la improvisación, no carece de bellezas que fueron justamente aplaudidas; es mas que una obra de circunstancias, un episodio de la magnífica epopeya que Pelayo comenzó en Covadonga y que terminó en Granada la católica Isabel.

En la ejecución se distinguieron los señores Valero, Capo y Vico. Las señoritas Alvarez y Tenorio agrandan cada día más y son siempre justamente aplaudidas.

TEATRO DE LOPE DE VEGA. En la función verificada en este coliseo para solemnizar el aniversario del nacimiento del inmortal poeta Lope de Vega, se estrenó una lira debida á la pluma del señor don Ventura de la Vega, dividida en dos partes: la primera se titula El Corral de la Cruz en 1652 y la segunda don Juan de Espina el horóscopo de Lope: ambas partes fueron muy aplaudidas, como igualmente el himno del señor Martín que cantaron los alumnos del Real Conservatorio. La ejecución en general fué buena. El señor Romea leyó admirablemente una bellísima composición del señor don Ventura de la Vega que el público hizo repetir y que insertamos á continuación:

Tres siglos, menos tres años, en estos sombríos días hoy hace que al mundo vino el ingenio peregrino, pasmo de propios y extraños. Envolta en humildes paños oscura y pobre yacía la castellana Talia; y el le tejío un manto de oro con el fecundo tesoro de su rica fantasía.

¡Con él nuestra fama empiezaba! Él con su ingenio sublime el arte español imprimió el sello de su grandeza. Abierta naturalmente y rendida al propio instante, otro aborto semejante tarde á la tierra dará; porque descansando está de aquel esfuerzo gigante.

En la celeste mansión donde tu espíritu vive, Lope, esta ofrenda recibe de entusiasta admiración. Y pues de su prostración hora es ya que se levante el león de España arrogante; ¡quiera el Dios de las victorias darse para nuevas glorias nuevo Lope que las cante!

TEATRO DE NOVEDADES. Por falta de espacio no nos ocupamos en nuestro número anterior de la ejecución del drama Españoles, á Marruecos y hoy no queremos dejar de decir que los actores que tomaron parte en esta obra, han estado más acertados que nunca; el señor Comte desempeña su papel de soldado aragonés, con mucho acierto y estamos seguros de que, si se dedica á este género de papeles hará mayores adelantos: el señor Penetti es muy estudioso y dice con sentimiento, las señoritas Fina y Marin han comprendido bien sus respectivos papeles y los demás actores han contribuido al éxito. La señorita Vedia que en algunas representaciones ha sustituido á la señorita Marin, no ha dejado nada que desechar.

HISTORIA DE UN DUO.

Todos nuestros lectores conocen el magnífico duo del cuarto acto de la ópera Los Hugonotes.

La historia de esta sublime página de la música, no debe ser ignorada.

Un día antes del primer ensayo general de esta ópera, en París, no había una sola nota de él.

Después de haber asistido á uno de los ensayos, volvió Meyerbeer á su casa triste y desesperado como nunca.

—¿Qué tienes? le preguntó su íntimo amigo Gouin, al ver su palidez.

El maestro se dejó caer en un sillón, y exclamó:

—Voy á hacer un gran fiasco. Todo me sale mal. Nourrit me ha asegurado que no podrá cantar el aria que le he escrito para el final del cuarto acto, y todos sus amigos piensan lo mismo que él.

—Bah...

—Lo que oyes.

—¿Y por qué no le haces otra música?

—Es imposible. Scribe no quiere ya alterar el libreto.

—Es natural; como él no puede improvisar, pero... ¿cuántos versos necesitarías?

—Pocos, muy pocos, los precisos para motivar un andante.

—Pues bien, aguarda diez minutos; yo tengo el hombre que necesitas.

Eran las once de la noche y el amigo del ilustre maestro, corrió al café donde se hallaba casi siempre Emilio Deschamps, le habló de sus deseos, y el célebre poeta sin moverse de la mesa en que estaba, y en un abrir y cerrar de ojos, escribió algunos versos, los que bastaban á Meyerbeer para llenar su objeto.

Gouin corrió á su encuentro, y el autor del Prefa, lanzándose al piano, escribió su gran duo en menos de tres horas.

Aquello fué un esfuerzo de su génio, una fiebre de inspiración. La musa de la armonía, dice un biógrafo francés, se volvió al cielo, dejando aquél el mundo una nueva obra maestra, un modelo de expresión, de sensibilidad y de amor.

Al día siguiente Meyerbeer poco después de haber amanecido, corrió á casa de Nourrit y le enseñó su nuevo duo.