Las Letras y las artes (1860-02-23 00:00:00), página 1

Año I.                Jueves 23 de Febrero de 1860.        Número 16.

LAS LETRAS Y LAS ARTES,
REVISTA UNIVERSAL.

Este periódico se publica cuatro veces al mes, con ocho páginas de la Biblioteca Instructiva. Cuesta en Madrid 4 rs. al mes, 16 trimestre y 44 al año. En provincias 7, 19 y 44. En Ultramar, 10, 30 y 100. En el extranjero, su trimestre y 75 al año.

Se suscribe en Madrid en la Administración calle del Príncipe, núm. 10, en las librerías de bailly-Baylère, Moro y en todos los almacenes de música. En provincias, Ultramar y extranjero en las principales librerías.

ADVERTENCIAS.

Damos las mas expresivas gracias á las numerosas personas que nos han felicitado por nuestro pensamiento de formar un Album histórico, que recuerde siempre el entusiasmo que ha despertado en los españoles la toma de Tetuán, y aceptamos con gusto las ofertas que nos han hecho.

Nosotros persistimos en llevar á cabo nuestra idea y no tardaremos en publicar los nombres de los artistas y escritores que nos han favorecido ya y nos favorezcan en lo sucesivo con sus composiciones.

Rogamos á nuestros suscritores de provincias y del extranjero, que remitan el importe del segundo trimestre. De lo contrario cesarán de recibir los números desde el próximo mes.

TEATROS DE MADRID.

Hasta ahora hemos dedicado muy pocas líneas á nuestras revistas teatrales, porque nada importante han ofrecido los coliseos de Madrid: algunos de ellos han vivido en la más triste agonía y no hemos querido ser espejo de su lamentable situación para no destruir sus ilusiones.

Desde hoy consagremos mas tiempo y mayor atención á su existencia: examinaremos todas las obras que se representen y procuraremos mas que nada dirigir nuestra crítica á su ejecución.

Nuestros actores, olvidados ó ligeramente apreciados por los periódicos políticos en sus folletines teatrales, necesitan oír muchas verdades y nosotros estamos dispuestos á decirselas.

TEATRO REAL. Debemos á la empresa de este coliseo algunas representaciones de la ópera de Verdi Luisa Miller.

Esta partitura es tan interesante como el asunto que traduce al lenguaje musical. La figura de Luisa, está admirablemente bosquejada. Desde luego el duo que sirve de introducción á la ópera nos la presenta tal como es, bella, candorosa, pura, amante; sus dolores también están perfectamente descritos: son intensos y cuando se lamenta, son ayes de su alma los que se escuchan, ayes que el genio de Verdi ha sabido imitar d'apres nature. Su padre, su amante, interesan del mismo modo, el primero por la nobleza de su alma, por el inmenso afecto que profesa á su hija; el segundo por su fidelidad, por su pasión, por la lucha que sostiene entre su amor y su deber de hijo. La figura del Conde y de la Wurn, están también trazadas de mano maestra. En nuestro concepto Luisa Miller es uno de los mejores spartitios de Verdi. En él campea su génio: para todos los afectos, para todos los combates que sostienen sus personajes, para todos sus dolores tiene acentos expresivos. Al lado del maestro brilla el poeta, y si ya el canto no hubiese expresado lo bastante, la instrumentación rica, espontánea, altamente dramática, bastaría para despertar en el auditorio la admiración que la obra en conjunto desperta al presentarse con todos los elementos reunidos en ella. Nos complace que la empresa se haya decidido á poner en escena esta ópera y por ello le damos el parabién.

En su ejecución al lado de bellezas hallamos algunos defectos. La señora Calderón, no posee bastantes facultades para interpretar la creación de la protagonista de la ópera de Verdi. Ni como actriz, ni como cantante, logró hacernos recordar sin ventaja sobre ella, á todas las artistas que han interpretado este papel en el régio coliseo. Nandín tuvo buenos momentos y cantó su romanza con una maestría y un gusto admirables. Su media voz, su estudio para producir efectos, empiezan á recoger el premio en los aplausos que todas las noches le prodiga el público. Bouché cantó muy bien con Manfredi el duo de bajos y en el resto de la ópera se hizo aplaudir con justicia.

Réstanos hablar de la señorita Trevelli. Esta joven cantante que poderosas facultades la favorecen con estremo, dió bastante colorido á su corto papel y contribuyó á que la ópera fuese bien recibida.

La empresa prepara nuevas partituras y deseamos como el público su representación. Un periódico francés anuncia que se ensaya el Simon Boccanegra, de Verdi, escrito especialmente para la señora Fioretti. Según nuestras noticias, la de nuestro colega carece de fundamento, pero no por eso hay que perder las esperanzas; la empresa sabrá pagar al público los favores que este le dispensa.

TEATRO DEL CINCO. La única novedad que nos ha ofrecido, ha sido un drama del señor Gutiérrez de Alba, titulado Vanidad y Pobreza.

El público lo recibió con frialdad y ante su fallo, cuando la crítica está de acuerdo lo mas que puede hacer es lamentarse de la adversa fortuna del autor.

En la misma noche que se estrenó el citado drama, cantó la señorita Ramos el ária de la Traviata y una canción del maestro Iradier, y una vez mas tenemos que aplaudir á nuestra distinguida compatriota.

El ária de la Traviata fué escuchada por el público con religioso silencio. Desde el principio comprendió que nunca