El Jardín (Madrid) (1866-09-23 00:00:00), página 3

es lo mismo gran cultivo que gran propiedad. Esta puede ser grande y el cultivo pequeño, pues los propietarios pueden alquilar grandes terrenos que son á su vez subarrendados en pequeñas porciones; y de esta manera aunque las propiedades sean grandes el cultivo se hace en pequeño. El gran cultivo, dicen sus partidarios, tiene la ventaja de que puede adoptarse en él, la división del trabajo, le son también aplicables las máquinas de gran potencia, aunque cuesten mucho; siendo más variables los cultivos, pre- den compensar al empresario, pues las ganancias nivelarán las pérdidas. El empresario en grande escala no se apresura á vender los grano- sos, y de aquí la igualdad de los precios. Otra ventaja del gran cultivo es el ahorro de edificios, pues para él se construyen grandes graneros que siempre serían más costosos en razón á su mayor número si el cultivo tuese en pequeño. El cultivo en grande escala impide también la hipoteca de los terrenos. El labrador en grande puede unir mejor la ganadería á la agricultu- ra, y por último, disminuye las contingencias de pleitos sobre límites. Estas son las ventajas que se alegan en favor del gran cultivo.

Los partidarios del cultivo en pequeña escala, dicen sin embargo, que este es mas ventajo- so, en razón á que es mas esmerado el trabajo, que puede cuidarse todo por el mismo propie- tario; y que este cuidado ofrece los mejores re- sultados. Así se ve que donde se encuentra adoptado el pequeño cultivo se hallan labrados y producen, los mas retirados rincones y los mas elevados picos.

¿Cuál de estos dos sistemas es preferible? ¿cuál debemos desechar. Ambos los aceptamos y am- bos son convenientes, porque así como hay co- marcas como la Andalucía y la Mancha en que es mas útil el cultivo en grande, en cambio existen otras como Asturias y Galicia, en las que está la propiedad muy subdividida, y que el cultivo en pequeño produce los mejores resultados. Además existiendo las actuales instituciones, y existiendo la desamortización, el cultivo en corta escala es necesario.

Habiendo ojeado aunque muy por encima, las principales cuestiones que entraña la Agri- cultura, ¿qué debe hacer el Estado para sacarla del abandono y postración en que se encontraba y queafortunadamente y aunque de una manera muy lenta va saliendo?

No debe imponer trabas, separarle toda clase de obstáculos, debe facilitar los medios que en el extranjero hayan producido grandes ventajas, debe abrir escuelas que proporcionen esta cla- se de conocimientos; debe estimularlos á que se asocien entre sí para que les sea mas sencillo comprar máquinas, que estén en armonía con los grandes adelantos que se han hecho en estos últimos años, y es esto tanto más necesario por- que el hombre del campo es mas apegado á ran- chos usos, que á novedades e innovaciones, y en segundo lugar, porque siendo las máquinas por regla general muy costosas, y por lo tanto imposi- bles de adquirir por la mayoría de los propieta- rios, que lo son de terrenos de corta estension, y que se verian en la dura necesidad de pedir pres- tado y hacer grandes sacrificios, les es absolutamente indispensable la asociación, pues de este medio tan natural se ahorrarían gastos inmen- sos que hoy tienen que hacer, obtendrían mayores productos y de mejor calidad; siendo esto en nuestra humilde opinión lo único que debe adoptarse para que los frutos de nuestro suelo tan favorecido por la Providencia, puedan compe- tir dignamente con los de otros países que no estando en tan buenas condiciones, á fuerza de perseverancia y voluntad, consignen arrollarnos en todos los mercados.

(Se continuará.)

RAFAEL DE URBINO. (1)

Rafael Sanzio, nació en la ciudad de Urbino, el año de 1483.

Su padre Juan Sanzio, fué pintor y le hizo dedicarse desde muy niño al mismo arte, y vien- do su genio privilegiado quiso darle por maestra el mejor profesor que entonces había, conduciéndole á Perusa donde le hizo entrar en la es- cuela de Pedro Vannucci, llamado el Perugino.

Antes de cumplir 17 años compuso varios cuadros, en los cuales al paso que conservaba el estilo del Perugino daba ya á sus obras mas ani- macion y movimiento; concurrendo por enton- ces con Pinturicchio, discípulo también del mis- mo maestro á decorar con frescos la biblioteca, que sirve de sacristía á la catedral de Siena.

En 1503 se trasladó á Florencia con ánimo de emprender allí otro curso de estudios, para el cual se aprovechó de algunos- hellos restos de antigüedades expuestos á la sazon en el palacio de los Médicis.

A Bartolomeo fue deudor en Florencia de la munanza que caracteriza su segunda manera, respecto al colorido y al manejo del pincel: de él aprendió á dar mas vigor á sus tintas y mas es- tension á sus toques.

Animado Rafael por los estudios que había hecho, quiso luchar con Leonardo de Vinci y Miguel Angel en el lugar mismo de su triunfo y cuando trataba de solicitar obras dignas de sos- tener comparación con las de aquellos dos maes- tros fué llamado á Roma.

El papa Julio II confió á su arquitecto Bra- mantte, pariente de Rafael, el cuidado de levan- tar templos y palacios que llegasen á la altura de sus grandes miras políticas, el cual llamó á Rafael, presentándole á Julio II, que le acogió con la mayor benevolencia y le encargó de deco- rar las salas del Vaticano, empezando sin dilación por la que llaman della segnatura; Rafael tenía entonces 25 años.

(1) Véase la fotografía que repartimos con el pri- mer número.