El Liceo de Granada (1869-10-01 00:00:00), página 4

En cuanto á lo que á nuestro teatro se refiere, poco pudieron influir en un principio comedias representadas é impresas en tierra extranjera.

Más tarde se dieron á la estampa en Sevilla, siendo desde entonces muy conocidas y ejerciendo notable accion en la literatura dramática española.

Cristóbal de Castillejo, famoso escritor que procuró impedir en nuestra patria la introducción de los metros italianos, oponiéndose con todas las fuerzas de su clarísimo ingenio á la reforma iniciada por Boscan, Mendoza y Garcilaso, escribió por los años de 1522 la farsa de la Constanza. Escasa de accion; abundante en episodios incoexos; y hasta inmoral, es esta produccion, compensando algun tanto tan graves defectos, la vis cómica, la maestria en el uso del idioma y la naturalidad y armonía de la versificación.

Entre los contemporáneos de Castillejo, dignos son de particular mencion, Pedro de Alcántara, Esteban Martínez, Juan Pastor y Fernán Pérez de la Oliva. Los tres primeros compusieron autos religiosos á manera de las eglogas de Juan de la Encina. Fernán Pérez de la Oliva, hizo una traducción del Anfitrón de Plauto, incurriendo en gravísimos defectos; de tal manera, que hace decir á Moratin, que cuando Moliere puso en el teatro francés esta comedia, se apartó muchas veces del texto original y siempre para mejorarla. Oliva, por el contrario, luego que se separa de lo que Plauto escribió, desatina. No fué mas afortunado en la Venganza de Agamenon, traducción libre de la Electra de Sófocles y en la Hérbaba triste de Eurípides: siendo digno de alabanza Fernán Pérez, por haber sido el primero que dió á conocer entre nosotros el teatro griego.

Hasta aquí hemos visto el teatro encerrado en las antecamaras de los grandes ó en los templos, porque aun no se había tocado el verdadero resorte popular: llegó por fin el momento, y acometió la empresa Lope de Rueda, artesano de Sevilla, que por causas que se ignoran, se hizo actor y escritor dramático. Escribió Lope de Rueda cuatro comedias; diez pasos en prosa y dos coloquios pastoriles, todos compuestos para representarse públicamente por la compañía ambulante que dirigía. Sus comedias, aunque algun tanto rudas y disparatadas, tienen diálogos fáciles y agradables y el estilo es natural y animado. Los coloquios pastoriles se diferencian de las comedias, en la mayor sencillez del plan y en que la parte esencialmente bucólica está escrita en tono pedantesco y grave. Pero donde más resplandeció su ingenio, fué en los pasos brillando en ellos su singular gracejo y su vis cómica incomparable. En todas las obras dramáticas de Lope de Rueda, su principal intento es divertir al público, aunque los recursos escénicos eran entonces bien pobres y mezquinos. El teatro se armaba en la plaza; y los dramas se representaban, según acudían los espectadores, antes del medio dia ó por la tarde.

Entre los imitadores de Lope de Rueda, se distinguieron su amigo y editor Juan de Timoneda y los comediantes Alonso de la Vega y Cisneros, no conservándose ninguna producción de estos dos escritores. Más fortuna alcanzaron las de Juan de la Cueva, poeta sevillano, que se conservan en parte y son todas notables por muchas razones, principalmente por estar fundadas en argumentos históricos. Cepeda y Virués siguieron otro camino, aunque con escasa fortuna. El humanista Pedro Simón de Abril traduce por este tiempo el teatro griego y el latino, Gerónimo Bermudez pone en escena la Nise lastimosa y la Nisi laureada; y Argensola escribe tragedias que no corresponden, ni á los elogios de Cervantes, ni al renombre del autor.

En el año de 1582, Miguel de Cervantes escribió comedias, siendo únicamente dignas de mención entre sus producciones dramáticas, los Tratos de Argel y la Numancia. Tan singular ingenio no podía acomodarse á la estrechez del teatro, ni á los lazos de la versificación, semejando en esto al gigantescot cedro que crece robusto y oculta su copa entre las nubes, alla en las nevadas laderas del Libano, pero que se agota y muere en la estrechez de los jardines.

Durante la época que acabamos de recorrer, el aparato escénico fué pobre e imperfecto. Ya hemos visto que las antecamaras de los grandes y las iglesias, constituyeron el teatro en el primer periodo de nuestra historia dramática: sacóle Lope de Rueda á las plazas, acomodándolo al gusto, carácter y tendencias del pueblo español. Juan de la Encina, Bartolomé de Torres y los humanistas, no lograron popularizarle. De aquí se infiere que hacia el año de 1586, sólo de dos autores podia esperarse la creacion de un drama popular: estos eran Argensola y Lope de Rueda. El artesano de Sevilla debe considerarse como la aurora de un dia feliz para nuestra literatura; porque tras él habia de aparecer Lope de Vega en la escena española, iluminándola con los vivísimos resplandores de su ingenio; y después Calderón, Tirso, Moreto, Rojas y Alarcón habian de elevar con el alcázar grandioso de nuestro teatro, un monumento perenne de gloria para España, de admiracion y envidia para los extranjeros.

JOSÉ ESPAÑA LLEDO.