El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1839-11-01 00:00:00), página 11

la composición en bosquejo de la obra, que se entenderá examinándolo cuidadosamente, comparándolo con el original, haciendo bien cargo del tamaño, situación, y proporciones de cada figura. Es preciso el mayor cuidado á fin de obtener un bosquejo perfecto, porque toda la corrección de la obra, y por consiguiente toda su belleza, depende principalmente de sacar bien los perfiles; por esta razón, cuanto más tiempo se emplee, y más se despele el dibujante en la corrección de esta parte, que es la más esencial, mucho mejor parecerá la obra; y aprenderá infinitamente más, que si copiara dos ó tres veces aprieta la misma figura.

Hecho el diseño de la obra, se examinará de nuevo y se comparará con el original; luego se pasará el lápiz por encima de las líneas de carbón, y con este motivo se corregirán los perfiles de las figuras, valiéndose el dibujante al principio del compás para medir las distancias de las diferentes figuras, unas de otras, y sus varias proporciones; acabada esta operación, se borrará las líneas de carbón, dejando las del lápiz, que han de estar hechas con la mayor suavidad. Se examinarán otra vez los contornos, y otra vez se corregirán, borrando las líneas del lápiz con goma elástica. En seguida se marcarán los perfiles, con una pluma de cuervo cortada, y mojada en tinta de China disuelta en agua, mas no hasta tanto que la obra esté perfectamente correcta. Últimamente, el dibujo se completará haciendo con el lápiz las líneas interiores, los pliegues del ropaje, &c., y se sombreará con tinta de China.

Cuando el dibujante llega á adquirir alguna destreza en este arte, el carbón se considera como un artículo superfluo; por consiguiente, en tal caso puede emplearse el lápiz desde el principio, porque las líneas hechas suavemente con lápiz se borrarán con migas de pan ó con goma elástica, y el dibujo es susceptible de todas las correcciones necesarias antes de emplear la tinta.

El discípulo debe acostumbrarse á tener mucha paciencia, aplicación y esmero, si desea ser un artista sobresaliente. Sus primeros ensayos serán bastos ó incorrectos á pesar de todo su esfuerzo, á menos que no tenga un profesor que le advierta y corrija sus faltas; de todos modos no debe ser avaro del tiempo, ni arredrarse si no puede acabar su trabajo tan pronto como quisiera. Rara vez sale bien lo que se hace apresuradamente; por cuya razón conviene muchísimo ser muy nimio en examinar y corregir lo que se trabaja. En el dibujo, así como en todas las artes, se adelanta más corrigiendo una falta, que evitando veinte teóricamente.

Tampoco debe el discípulo sacar consecuencias de su capacidad en vista de sus primeros ensayos, y de las dificultades que encuentre; pues como ya se ha dicho, aquellos serán, cuando menos, figuras deformes, y las otras son incidentes que ocurren en los elementos de todas las artes y ciencias.

Tales son las reglas que hallamos en los tratados elementales del dibujo, las cuales se podrían definir mejor con la palabra Anomestaciones para los principiantes; y ahora procederemos á dar las reglas de las proporciones del cuerpo humano, y de sus miembros principales separadamente, pero es necesario hacer antes algunas observaciones que muestren el objeto que nos hemos propuesto en este artículo.

Es evidente, que la naturaleza de esta publicación no permite tratar de ningún ramo de ciencia ni de arte alguno en toda su extensión, por lo que nuestro fin es solo dar una idea de aquello que juzgamos más interesante. El arte del dibujo y de la pintura ocupa una esfera muy vasta, y han sido pocos los artistas que han podido comprenderla en todas sus partes, pudiendo el pintor esclamar con Hipócrates, Ars longa, vida brevis; pero repetir esta sentencia del célebre médico Griego á un joven artista, sería paralizar sus primeros esfuerzos. La semilla del genio sembrada en el campo de industria, brotará con lozanía, y si se procede descarrigar la zizania que casi siempre acompaña á la semilla, esta producirá un fruto divino. El que aprovecha su vida, vive por largo tiempo, por lo que el mejor consejo para un artista será seguir la máxima de Apelles, Nulla dies sine linea. Un año de práctica constante y bien dirigida, valdrá más que diez de la más profunda teoría. Rafael vivió solo treinta y siete años, y logró el principal entre los pintores cuyas obras existen. Parmigianino no vivió mas de treinta y seis; Van der Velde solo treinta y tres, y Van Dik terminó su vida á los cuarenta. Sin embargo, las obras de estos maestros son tan admirables, que los han hecho inmortales, semi-dioses del arte. Estos prodigios fueron efectos de la industria; cada industrioso obtendrá, pues, su parte, según el don que haya recibido de la naturaleza.

La parte más esencial para un pintor histórico es, sin duda, el conocimiento de la anatomía del cuerpo humano, y los más célebres pintores han poseído este conocimiento; pero no podemos suponer que lo hayan adquirido en los teatros anatómicos, porque en sus tiempos eran poco practicadas las disecciones de cadáveres. El gran libro para el estudio de los artistas, así antiguos como modernos, era la naturaleza en su perfección, y esta es tan varia en sus obras, más variada por los hombres con sus ejercicios, y más pervertida por las mujeres con sus caprichos, que copiarlas en unos y en otras sería profanar la naturaleza. Las admirables estatuas conservadas de la antigüedad, que ningún artista en los siglos modernos ha podido imitar, no fueron efecto de un riguroso estudio de anatomía, sino un conjunto de todas las perfecciones esparcidas en gran variedad de personas. Por esto es, que las dimensiones de aquellos prodigios artísticos han sido admitidas como reglas del arte, desde su restablecimiento después de la ruina del imperio Romano. Nuestro objeto ahora es dar estas dimensiones, no en grabados para imitar, porque los jóvenes artistas hallarán abundancia de copias excelentes para su estudio, sino en líneas para la información de nuestros lectores.

Rigurosamente hablando, no hay reglas precisas ó invariables para determinar las dimensiones del cuerpo humano, pues que varían tanto por el clima,