El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1841-10-01 00:00:00), página 17

todas las suyas la que presenta mas interes moral. D. Guillen de Moncada, sospechoso de su amante Estela y de su amigo D. Grao, era al mismo tiempo amigo y privado de su soberano, y se veía perseguido de las damas de la corte que aspiraban á su mano, y de los cortesanos que le atormentaban con muestras de amistad. Deseoso de conocer hasta qué punto podía fiarse de ellas y de ellos, y mas aun de desmentir ó confirmar las sospechas que tenía de los objetos mas amados á su corazón, pide á su príncipe que finja derribarle de su gracia, ponerle preso y perseguirle en juicio por causa de traición. El príncipe condesciende en ello, y de esta prueba, tan terrible como segura, resultaron fieles solamente Estela, D. Grao y Gilote, un criado de campo de D. Guillen. Las damas de palacio y los cortesanos le abandonaron, y aun la ultrajaron apenas le vieron en el infierno; pero su verdadero amigo incurrió en la indignación fingida del príncipe por defender al perseguido con demasiado calor, y su amante ofreció al exarca sus estados en satisfacción de las cantidades en que se suponía alcanzado al privado caído, y desechar la mano de esposo que para probarle le presenta el mismo príncipe.

Tales la acción de esta pieza, no menos moral que interesante. Los caracteres principales son altamente teatrales y modelos de nobleza y de sentimientos generosos: señaladamente el de Estela prueba que Tirso era capaz de pintar el amor tierno y virtuoso tan bien como Lope; pues con dificultad se hallará entre las mujeres que este describió, una que pueda igualarse en el heroísmo de la pasión á la marquesa de Mirabal. Pero su multitudinaria sátira no le permitió hacer muchos retratos semejantes al que tan perfecto lo había salido.

Sirva de ejemplo la comedia Celos con celos se curan, que es una de las fábulas de Tirso mejor conducidas. César, duque de Milán, ama á Sirena; pero esta mujer vana y dominante, no pudiendo soñar que su amado tuviese un amigo en Carlos su privado, después de haber solicitado inútilmente su separación, finge estar inclinada á Marco Antonio, cortesano necio, para enardecer con estos celos la pasión del duque y obligarle así á que cumpla su voluntad. César, en vez de someterse, la hiere por los mismos filos fingiéndose enamorado de otra. Los lances á que da lugar esta combinación dramática son variados y están muy bien descritos hasta el desenlace, en que el primero, el verdadero amor recobra sus derechos.

Los caracteres de César y de Carlos son nobles y teatrales; pero el de Sirena es odioso, y apenas puede el espectador interesarse por una mujer que no solo quiere dirigir á su arbitrio todos los sentimientos de su amado, y hacerle que renuncie á un amigo fiel, sino que para conseguirlo se envejece hasta el punto de mostrar inclinación á un hombre despreciable, y después á otro caballero de la corte. Así en una escena de la segunda jornada en que Sirena se queja á César de que hubiese puesto los ojos en otra, tiene este mucha razón en decirle, comparando los celos en el amor á la sal en la comida:

"Con la punta del cuchillo
Toma sal el cortesano;
Porque con toda la mano
No es templado, es desabrillo."

Y diciéndole Sirena

"Sola yo ser—
Dueño vuestro."

Responde:

"Pasó ya—
Ese tiempo."

Sirena,
Pena os da
Perderme.

César,
Todo se olvida.

Sirena,
Y ¿si me costás la vida?

César,
Marco Antonio os llorará."

Este sarcasmo es excelente y pinta muy bien la índole de las venganzas amorosas.

Aunque el enlace de esta acción está motivado y las escenas bien combinadas, creemos sin embargo que Tirso cometió un grave error en haber supuesto que César y su nueva amante llegaron hasta el punto de crear verdadero el amor que solo había comenzado por despiegue y fingimiento. Semejantes amores, hijos del capricho y de la inconstancia, son de baja ley, y no se admiten en el drama del género noble y caballeroso. ¡Cuanto mejor lo hace Calderón en su comedia Para vencer á amor querer vencerle, y Moreto en El desden con el desden! En los protagonistas de una y otra hay á la verdad fingimiento, ardil, que permite el teatro; pero el verdadero amor triunfa siempre. Una pasión que se destruye con facilidad para dar lugar á otra, no es objeto digno de ocupar la atención del auditorio. Probablemente Tirso no conocía el amor, considerado como una pasión moral, y por eso lo falséó con tanta frecuencia.

¿Por qué nos representa en muchas de sus comedias á las hermanas celosas unas de otras, y tratándose con tan poca generosidad como pudieran dos enemigas? Encontramos esta lucha doméstica y poco decente en Marta la Piadosa, en Amor por señas, en No hay peor sordo que el que no quiere oír, y en otras. Parece que la rivalidad de la hermosura y del amor no debería tener lugar entre personas ligadas con un vínculo tan sagrado; y por tanto, aunque sea posible y probable, no debería describirse en el teatro: porque no puede interesar una mujer que solicita labrar su felicidad á costa de la de su hermana.

Pero lo mas insufrible en Tirso son los finales de muchas de sus piezas. En El vergonzoso en palacio, en El castigo del Pensé qué, en Marta la Piadosa, en Del mal el menos, y creemos que en algunas mas, se consuman los matrimonios entre bastidores. Esto no es tan atroz como La Torre