El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1841-10-01 00:00:00), página 16

Dejéle en fin por no ver
Santo que tan gordo y lleno,
Nunca á Dios llama bueno
Hasta después de comer."

(D. Gil de las calzas verdes.)

Podríamos citar infinitos pasajes en que abundan las expresiones gráficas. Al señor de Vizcaya le dice un rival:

Vos, caballero pobre, cuyo estado:
Cuatro silvestres son, toscos y mudos,
Montes de hierro para el vil arado,
Hidalgo por Adam, como él desnudos;
Adonde en vez de Baco sazonado,
Manzanos llenos de groseros nudos
Dan mosto insulto, siendo silla rica
En vez de trono, el árbol de Garnica.
¿Intentáis de la reina ser consorte?

(La prudencia en la mujer.)

En expresiones de la misma especie abundan los siguientes cuartetos.

Del castizo caballo descuidado
El hambriento apetito satisface
La verde yerba que en el campo nace,
El freno tosco del arzón colgado.
Mas luego que el jaez de oro esmaltado
Le pone el dueño, mil corbetas hace,
Argenta riendas, céspedes desliza,
Con el pretal sonoro alborozado.

(El vergonzoso en palacio.)

El enano Manzanares, malicias viejas, buscana gente, un Adam mantenedor, el alma rubí, y otras expresiones semejantes en que los sustantivos hacen veces de epítetos, son comunes en nuestro poeta, y al mismo tiempo que caracterizan su estilo y no permiten confundirlo con el de ningún otro poeta castellano, le dan notable concisión, y suma gracia por la oportunidad con que los usa.

Podríamos también ejemplos de sus diálogos, pero son demasiado largos, y por otra parte basta remitir nuestros lectores á los de cualquiera de sus comedias, señaladamente Por el sótano y el torno, El vergonzoso en palacio y Pruebas de amor y amistad.

En algunos de los pasajes ya citados se podrá haber notado la misma facilidad que en Lope, pero más corrección en el lenguaje, más energía en el pensamiento y una gran dosis de fuerza cómica. Solo añadiremos en prueba de esto lo que pone en boca de la mujer de un médico exhortando á su marido á que no estudie:

Dejad aquellos Galenos
Si os han de hacer tanto daño:
¿Qué importa al cabo del año
Veinte muertos más ó menos?

(D. Gil de las calzas verdes)

Nuestro poeta disfrazó con el nombre del maestro Tirso de Molina el suyo verdadero. Llamábale Gabriel Tellez, y fue religioso de la Merced, maestro, presentado y commendador en su órden. Parece que sus comedias fueron fruto de sus años juveniles. Montalban dice en el Para todos, que estaba el padre Tellez pronto á dar á la prensa un tomo de Novelas ejemplares, que no hemos visto. Bajo su verdadero nombre no conocemos nada publicado sino las dos composiciones que hizo á la justa poética, celebrada con motivo de la canonización de San Isidro, inserta en el tomo XII de las obras de Lope de Vega, edición de Sancha; y por cierto que para ser el asunto sagrado, no dejó de vislumbrarse en la primera de ellas el genio satírico del autor. El asunto que le habían dado eran los celos de San Isidro en cuatro octavas, y la primera acaba por estos dos versos:

¡Qué bravos deben ser para quien ama!
Celos que se apacientan en Jurama!

Excepto esta alusión, que por lo menos es ridícula, no hay nada digno de nota en aquellas dos poesías, sino la dicción propia de Tirso, y que siempre se distingue de las de los demás poetas de su siglo. El gusto estaba entonces tan pervertido, como lo muestra el mismo título de justa poética que se dió á la colección de composiciones hechas en elogio del nuevo santo. Los jueces señalaban los asuntos en esta clase de certámenes, y aun hasta el número y la forma de las estanzas. De este modo no solo era imposible elevarse á la dignidad del objeto; pero ni aun escribir nada que mereciese ser leído. Todos son conceptillos y bagatelas sonoras. Nueve canores.

III.

Considerado Tirso de Molina como escritor dramático, esto es, como artífice de fábulas que han de representarse en el teatro, debemos examinar si contribuyó poco ó mucho á mejorar el estado en que le dejó Lope de Vega. Ya hemos dicho que este ingenio, dotado de incescindible fecundidad, casi agotó las situaciones escénicas que podían presentarse en aquella época sobre el teatro español; pero rara vez obedeció á la ley de la verosimilitud, y con tal que produjese efecto, poco le importaban los medios de que se valía.

No puede negarse que Tirso en la mayor parte de sus fábulas siguió la marcha irregular de su maestro, y aun la exageró, como puede verse en D. Gil de las calzas verdes, el Pretendiente al rey, la República al revés, Del mal el menos, y otras muchas: pero también debe confesarse que tiene algunas, meditadas con cuidado y construidas con sumo arte. Estas son pocas á la verdad: mas bastan para hacernos conocer que ya el público no se pagaba de escenas sueltas y sin conexión; y que exigía de los autores no solo que le representasen cosas agradables, sino que hubiese orden y verosimilitud en los lances é incidentes. Había pasado la época de Juan de la Cueva y de Virués, y se acercaba la de Calderón y Moreto.

El drama de Tirso en que mostró mas talento escénico, fue Pruebas de amor y amistad, y es entre