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El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1839-11-01 00:00:00), página 14

mano, hasta la estremitad del mismo dedo de la otra mano, teniendo los brazos estendidos en toda su longitud, á la altura del hombro, es igual á la altura perpendicular de la figura; por consiguiente, desde el medio de la clavícula hasta la estremitad del dedo de enmedio, es la mitad de la figura, ó cuatro cabezas. La primera cabeza se estiende hasta la comba del hombro; la segunda desde este punto hasta el codo, la tercera pasa por la muñeca; y la cuarta hasta la punta del dedo de enmedio. La anchura del tronco, de hombro á hombro, comprende exactamente dos cabezas; y consignadamente cada brazo contiene tres espacios de cabeza.

Estas proporciones son las de una figura masculina atlética, y de un hombre adulto y bien formado, porque en las criaturas y en los jóvenes varian mucho sus proporciones. La parte central ó el medio de un recién nacido es el ombligo, pero esta línea cambia de lugar acía arriba á proporción que va creciendo. A los dos años tiene una criatura cerca de cinco divisiones en toda su longitud, de las cuales su cabeza ocupa una; pero á los cuatro ó cinco años, sólo ocupa una sexta división; á los entrece ó quince años está su cabeza reducida á una séptima división, no porque haya disminuido en tamaño, sino por haber crecido más en proporción sus piernas y caja de cuerpo; á los veinte años, en general, la cabeza es la octava parte de la altura del hombre. Si la naturaleza se separa algunas veces de estas dimensiones es por causa de algún padecimiento que ha sufrido, y luchará para vencer ó reparar el defecto; regularmente lo consigue, restablece insensiblemente las proporciones, y queda preservada la harmonía general.

Las mujeres, no solamente son mas bajas que los hombres, en general, mas también se diferencian de ellos en las proporciones de sus diferentes partes. En cuanto á la altura, la cabeza en la mujer es proporcionalmente mas corta que en el hombre, pero el cuello es mas largo; la boca del estómago en ellas está situada algo mas cerca al ombligo, el pecho un poco mas largo, y los muslos algo mas cortos.

Con respecto á la anchura de las partes, es todavía mayor la diferencia, porque esto depende mucho mas de la carne y del modo de vida que la altura. En el sexo femenino, la cara, los muslos, asentaderas, lomos, abdomen y pantorrillas, tienen comúnmente mas anchura; mientras que las manos y los pies son, al contrario, mas pequeños que en los hombres. Los músculos son menos visibles en el cuerpo de la mujer que en el del hombre, y por consiguiente hay menos desigualdad en el exterior de su cuerpo. Las líneas curvas que forman los contornos del cuerpo en el bello sexo, pasan unas á otras con mayor suavidad; y esta es la causa de aquella exquisita unidad que se admira en el cuerpo femenino. Los modelos de la mayor hermosura masculina, como el Antínoo, y el casi sobre-humano Apolo Belvedere, son inferiores en elegancia y gracia á la Venus de Médicis, la figura mas hermosa de mujer producida por el arte humano.

La parte mas difícil del arte son las cabezas
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1839-11-01 00:00:00), página 15

mirando arriba, abajo, á los lados, y todo lo que se llama escorzos, y que con mayor propiedad debería llamarse, vista perspectiva de la cabeza. El hacer esto con propiedad es una de las tareas mas ardusas, que requiere toda la habilidad de un consumado artista. La dificultad es todavía mayor, cuando hay que acortar toda la figura en ciertas composiciones. Solo el genio natural, la mas industriosa aplicación, y la enseñanza de los mejores maestros, pueden superar las grandes dificultades que rodean al joven artista, necesitando todo su varonil esfuerzo para contender con ellas, por lo que deberá tener escrito delante de él, OMNIA VINCIT LABOR.

LA LUZ Y LAS SOMBRA.

Las sombras son de tanta importancia, que se debe emplear la mayor atención en su práctica. Las reglas mas seguras para guiarse los principiantes son las siguientes:

1. Todas las sombras de una figura, y de todas las figuras del mismo cuadro, deben dirigirse á un mismo lado, y este ha de ser el más distante de la luz; de suerte, que si se supone que la luz ilumina el lado derecho del cuadro, todas las sombras deben ir á parar al lado izquierdo, como es natural. Si el cuadro recibe la luz de costado, entonces se llama luz natural; si la recibe de arriba, luz artificial, como procedente de una vela, velon, &c.

2. Aquella parte de la figura mas inmediata á la luz, debe tener las sombras mas claras, y en algunas de estas partes ninguna sombra. Así, cuando la luz cne sobre el lado de una columna, ó cilindro perpendicular, el lado que recibe la luz no debe tener sombra, pero el otro lado sí, y la sombra irá igualmente en aumento hasta aquel punto en que tenga que ser mas fuerte. En la figura de un hombre, si la luz cae perpendicularmente sobre su cabeza, la coronilla deberá ser la parte mas clara, esto es, sin sombra, excepto la que se necesite para formar el pelo; luego serán los hombros los que estén mas claros, y las otras partes se irán cubriendo de mas sombras, á medida que se vayan aproximando á los pies. Una excepcion de esta regla hará la siguiente.

3. Aquellas partes prominentes, como los hombros, las caderas, &c., que por recibir los rayos de la luz, no deben estar sombreadas como las demas partes; y las que se inclinan acia dentro requieren sombras mas fuertes. Esta regla se ha de observar en los pliegues del ropaje, en el cual los pliegues prominentes aparecen claros, y los interiores oscuros; pues la luz pierde su brillo en aquellas partes que caen acia dentro, las cuales á veces están sin luz alguna, porque adelantándose ó saliendo demasiado las partes prominentes, interceptan los rayos de la luz enteramente. Los objetos redondos requieren nada mas que una pinzada para sombrerlos, y aun esta muy ligera; aquellas partes
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1839-11-01 00:00:00), página 25

EL HORIZONTORIO, O ANAMORFOSIS.

Se ha aplicado la palabra Anamorfosis á aquellas pinturas que vistas de un punto representan una figura, y otra distinta vistas de otro punto. La última especie de esta pintura que hemos visto, fue hecha en Londres por un pintor Español emigrado, hace ya quince años. La anamorfosis consistía en ver al rey Fernando VII, por el punto de vista á la izquierda, y mirado el cuadro por otro punto de vista á la derecha, representaba un asno verdadero en la apariencia, causándonos gran confusión, como podía Su Majestad Católica, mirado por la izquierda, ocultar las orejas del jumento, que eran tan cumplidas, mirado por la derecha. Hay otras obras así de arquitectura como en pintura ó en grabado que representan una perspectiva deformé miradas por un lado, regular y correcta miradas por el otro. Pero como la representación es de una misma figura, ha parecido mejor á algunos aplicarles el nombre de Horizontorio; y de esta especie es el grabado de arriba.

El Horizontorio es una de aquellas proyecciones monstruosas que, miradas bajo los puntos ordinarios de vista, parecen extravagantemente irregulares y aun ridículas; sin embargo, miradas desde una situación particular, se presentan al ojo como imágenes de completa simetría. Esta ilusión óptica ha sido considerada como una invención comparativamente moderna, pero está muy lejos de serlo, hallándose su descripción, bajo el nombre de Anamorfosis, en los mas antiguos libros de diversiones matemáticas; la delineación correcta de estas pinturas ó diseños depende á la verdad de las reglas más simples de las matemáticas y de la perspectiva. El Horizontorio no es, pues, mas que la renovación de la antigua Anamorfosis, una recreación en estos tiempos, que según estamos informados principió en Alemania; y aunque para darle novedad han pretendido darle nuevos nombres, al fin ha prevalecido su original.

El grabado anterior representa un edificio en forma de castillo, rodeado por una muralla torcida,
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 1

EL INSTRUCTOR,

Repertorio

DE

HISTORIA, BELLAS LETRAS Y ARTES.

"SUNT BONA, SUNT QUEEDAM MEDIODRA, SUNT MALA MULTA
QUAE LEGIS HIC; ALITER NON FIT, AVITE, LIBER."
MARTIALIS, Lib. I, Epigrammata.

TOMO VII.

LONDRES:
EN CASA DE ACKERMANN Y COMPAÑÍA,
REPOSITORIO DE ARTES, 96, STRAND.
1840.
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 2

EN LA IMPRENTA DE CARLOS WOOD,
POPPIN'S COURT, FLEET STREET.
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 20

TORQUATO Tasso, uno de los poetas más célebres de la Italia por su ingenio y sus desventuras, nació en Sorrento pequeño puerto de mar en la bahía de Nápoles el dia 11 de Marzo de 1544. Su padre, hombre de alguna distinción en el mundo político así como en la república de las letras, observando los precoz talentos que desde muy temprano manifestó Torcuato, le destinó á la profesión de las leyes, cuyo estudio siguió en la universidad de Pádua; mas como sucedió á Ovidio diez y seis siglos antes, á Petrarcha y otros favoritos de las Musas, á despecho suyo nacían versos sobre las páginas de Justiniano. Ovidio había confesado ya

Ed quod tentabant scribere versus erat.

Igual confesión hubo de hacer Tasso, y su padre convencido de la inutilidad de contrariar su inclinación, le dejó en libertad para que se entregase á su estudio favorito. En 1569 acompañó á su padre á Venecia, donde estudió los mejores autores italianos, especialmente á Dante, Petrarcha y Boccacio. A la edad de diez y siete años, y en el transcurso de diez meses, compuso su Rinaldo, poema en doce cantos, fundado sobre los romances entonces populares de Carlomagno y sus palacios. Esta obra publicada en 1562, excitó la admiración general y dio origen á esperanzas que después justificó plenamente la Gerusalem libertada. El plan de este poema inmortal fue concebido, según conjurta

Serrasi, en 1563 en Bolonia, donde Tasso se hallaba á la sazón prosiguiendo sus estudios. El primer borrador de él, con fecha de 1562, se conserva aun manuscrito en la Librería del Vaticano en Roma, y fué impreso en Venecia en 1722. Dejó á Bolonia á consecuencia de las persecuciones que sufrió por ciertos ataques satíricos contra la Universidad que falsamente le fueron atribuidos, y en 1564 volvió á Pádua, donde dedicó su atención exclusiva á completar su poema épico: sacó inmensos materiales de las crónicas de las Cruzadas, y escribió, sin duda con el objeto de ejercitar su vena crítica, los Discorsi, y el Trattato sulla poesia. El cardenal Ludovico D'Este le nombró por entonces gentilhombre de su corte. Desventurado Tasso! No le era dado prever el cúmulo de infortunios y amargura que le había de producir el aceptar este empleo honorífico. En 1564 se unió á la corte del cardenal en Ferrara. En 1565 por condescender con los deseos de este, asistió á la boda de su hermano el duque Alfonso con la archiduquesa de Austria. Allí vivió á las dos hermanas del duque, y una de ellas, la célebre Leonor, ejerció desde aquel momento una influencia duradera y desgraciada sobre la vida del poeta. Dotado de una sensibilidad exquisita y de una imaginación ardiente hasta el entusiasmo, no es de extrañar que los embates de una pasión violenta y sin esperanza, unidos á las persecuciones y cruel tratamiento que en todo ó parte le produjo su mal colocado afecto, y la envidia de sus rivales literarios, contribuyesen á debilitar su razón y conducirle á los bordes de la demencia; verdad es que su constitución irritable
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 23

es la de Molini en ocho tomos 8vo. Florencia 1822—36.

El grabado que termina este artículo representa la encina situada cerca de Roma á cuya sombra solía Tasso sentarse á componer sus bellísimas estrofas, ó lamentar los infortunios á que parecía condenada su existencia: el árbol nada ofrece de particular como individuo de su especie, ni el sitio en que se halla posee atractivo alguno; pero á las almas bien organizadas, ¿qué no dice este sencillo monumento al que parece asociarse el ingenio y desventuras de aquel gran poeta!

LA ENCINA DE TASSO, CERCA DE ROMA.

INFLUENCIA DE LAS CIRCUNSTANCIAS.

GRANDES hombres son aquellos que han sentido mucho, vivido mucho; los que en pocos años han vivido muchas vidas. Los pinos mas elevados crecen solo en las regiones de las tormentas. Atenas, el teatro de las convenciones y el tumulto, fué la cuna de mil hombres grandes. Esparta, la ciudad del orden, blasonaba solo de un Licurgo, y aun Licurgo nació antes que sus leyes. Así vemos que los grandes hombres mas frecuentemente aparecen en medio de la agitación popular: Homero en los tiempos heroicos de la Grecia; Virgilio, bajo el triunvirato; Ossian sobre las ruinas de su país y sus dioses; Dante, Ariosto y Tasso, durante las convulsiones renacientes de la Italia. Corneille y Racine en el periodo de la Honra, y Milton cantando la primera rebelion al pie del cadalso sangriento de Whitehall. Si examinamos el destino individual de estos grandes hombres los veremos acosados por una vida agitada y miserable. Camoens rompe las olas con sus poemas en la mano. Ercilla escribe sus versos sobre la piel de animales
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 3

PREFACIO

AL TOMO VII DE EL INSTRUCTOR.

Algunos escritores han solido empezar los prefacios á sus obras ridiculizando la costumbre de escribirlos, y afirmando que solo en obediencia á la práctica establecida, toman la pluma para dirigirse á sus lectores. Nosotros, prescindiendo de la afectación de semejante aserto, consideramos la cuestion de un modo muy distinto. El que escribe para el público se propone instruir y deleitar á los que leen. Acaso no está siempre en su mano el efectuar lo uno y conseguir lo otro. Para lo primero carece tal vez de conocimientos suficientes y frecuentemente hallará entre sus lectores muchos que en esta parte le aventajen; y respecto á lo segundo dependiendo los gozos intelectuales de hombre de su temperamento, pasiones y sentimientos, mas ó menos modificados por la temprana asociacion de ideas, y por el influjo de las circunstancias en que se halla colocado, sucede con frecuencia que lo que á este parece deleitoso y agradable es para el otro insulso ó indiferente; sin embargo la buena intencion y conato del autor para merecer la aprobacion del público no puede menos de granjarle su beneplácito, cuando el deseo de agradar y los esfuerzos para conseguirlo son evidentes, estableciéndose así entre ambos cierta conexión, ciertas relaciones benévolas necesariamente gratas al uno y al otro.

Si esto sucede con los que acaso por una sola vez dedican al público el fruto de sus vigilias, mucho mas deberá verificarse con el redactor de una obra periódica, que contando ya algunos años de existencia, ha debido merecer por largo tiempo la approbacion y buenos deseos de un crecido número de personas. La costumbre, entonces, parece estrechar por ambas partes la union y buena correspondencia que los enlaza, y en este caso el prefacio anual deja de ser una tarea tediosa y cansada: es la única ocasion en que el autor habla directamente con sus lectores; en que puede expresarles sus deseos de corresponder al aprecio con que le favorecen; manifestar sus ideas respecto á los medios mas adecuados de conseguirlo, y solicitar su indulgencia para aquellos errores ó lunares que la necesiten; y prometiéndole la experiencia una casi certeza de obtenerla, se dirige á ellos animado de sentimientos análogos á los que experimenta el que despues de una larga ausencia se encuentra de nuevo en compañía de amigos apreciables.

Al tomar hoy la pluma para cumplir con este grato deber, no pudimos menos de echar una rápida ojeada al contenido de los doce números que componen este tomo, á fin de juzgar con toda la imparcialidad que puede esperarse del que consura sus propios escritos, hasta qué punto podrá concedernos el haber justificado las promesas que hiciémos al comenzar nuestras tareas.
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 31

países de la tierra que yo por supuesto nunca he visto; cual me refiere pasados y extraordinarios sucesos explicándome alguna vez sus causas; cual me explica el movimiento y naturaleza de los astros, su relación e influjo sobre el planeta que habitamos. Si pido versos hay quien me los recita en cualquiera idioma de los que yo entiendo, y de los mejores que en aquella lengua se han escrito. Si me hallo de humor de penetrar en los secretos de las ciencias ó las maravillas de las artes, luego hay quien se preste á darme sobre este punto noticias curiosísimas......."

Mi pobre pregunta oyendo esto se queda asombrado, y me envía tan gustosa reunión, porque según él dice, no hay cosa que más le encante que la conversación de personas instruidas. Yo sigo ponderándole los placeres de mi tertulia diaria; él me suplica que le introduzcan en ella. Le contesto que una persona de sus prendas no necesita ni aun de que yo le introduzca, que le bastará para ser admitido presentarse solo en la puerta de la casa, y sin necesidad de vestirse de ceremonia... Fuera de si el holgazán me pide las sienes.—Dóselas.

"¡La biblioteca!" exclama.—Sí, respondo, y los terribles son los libros.—Un gesto de mi interlocutor me indica que aun no ha cuidado de su burro, y que toda su afición á la conversación de los hombres instruidos no ha podido vencer su aversión á la lectura, que, sin embargo, viene á ser lo mismo.

CASCADA DE WAITANGI.

NUEVA ZELANDA.

La importancia que de día en día van tomando las posesiones inglesas en la Nueva Zelanda, y la influencia directa que en la civilización de aquel país deberá ejercer sin duda alguna el sistema de colonización establecido, no pueden menos de llamar la atención hacia un punto del globo que sin haber apenas salido aún del estado primitivo, presenta ya el germe de una condición más favorable, y la posibilidad de llegar algún día á ocupar un lugar no despreciable entre las partes habitadas del globo. La emigración á Nueva Zelanda se hace cada día mas considerable, no solo de Inglaterra sino de varios otros puntos de Europa. Artífices de todas clases, ingenieros, agricultores y otros han salido ya para la nueva colonia y hay motivo para esperar que en un suelo favorecido por la naturaleza no serán estériles sus esfuerzos: aunque no participemos en el entusiasmo con que los ingleses miran todo lo que pertenece á la Nueva Zelanda, que parecen considerar como otra tierra de promisión, no es sin embargo menos cierto que mucho se puede hacer, particularmente atendido el carácter de los indígenas en los cuales se nota mas que en los otros países igualmente bárbaros cierta facultad de percibir lo bueno y provechoso, acompañada del deseo de adquirirlo.

"Entre todos los pueblos que constituyen la gran familia Polinesia," dice un escritor reciente, "los nuevos zelandeses son los que han llamado mas
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 5

MODAS PARA EL INVIERNO.

DESCRIPCION DEL GRABADO.

VESTIDOS DE TERTULIA.—FIGURA PRIMERA. Vestido claro de muselina estampado con colores azules. En la falda dos guarniciones con bordes de gró de Nápoles de color azul; el corpillo bajo y ajustado al cuerpo, guarnecido con una caída de blonda de punto inglés, que baja en forma de triángulo sobre el pecho. Las mangas ajustadas en los hombros con tres bufandas en la parte inferior. El cabello partido en la frente, y una trenza formada con el pelo de atrás traída adelante sobre las sienes. El resto del cabello de atrás queda sujeto en forma de nudo. Blonda de punto inglés y flores combinadas con gusto adornan el peinado.

FIGURA SEGUNDA. Vestido de gró de Nápoles oscuro y listado con guarniciones abajo como el anterior, muy llenas y cortadas al viejo, y festoneadas tanto en el borde como en la parte de arriba. Corpillo bajo y ajustado formado en punta con pliegues de tul blanco. Manga corta de gró ajustada, terminada con dos volantes que caen sobre una marga de obispo, de tul. El peinado se compone de tul de color de rosa muy bajo, dispuesto en bufandas á manera de papalina, pero abierto por detrás, dejando descubierto el cabello, parte del cual cae en rizos, colgando de un canastillo ó nudo formado por el resto del pelo: carrilleras que se juntan debajo de la barba; una sola flor á cada lado, y agujetas de oro mazizo insertadas en el pelo, completan el peinado.

Enero, 1849.
El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1840-01-01 00:00:00), página 6

MODAS PARA EL INVIERNO.

DESCRIPCION DEL GRABADO.

Vestido de Calle.—Figura de Pie. Vestido de gró de Nápoles, color de flor de romero, pero de un matiz nuevo. El cuerpo del vestido, bajo y cuadrado, y ajustado a su forma por medio de hileras de pliegues flauteados, y cubierto en parte por una esclavina compuesta de dos dobleces de la seda y una guarnición de lo mismo ligeramente puntada en su borde exterior. Mangas de obispo. La falda ya guarnecida por el estilo de las túnicas, con un faral al frente, el cual da vuelta redondeando un poco sobre el borde; en la parte de abajo dos faralares punteados como la guarnición de la esclavina. Sombrero de puro de soie de color de Hortensia, alta pequeña y redonda, la copa algo mas alta de lo que se ha usado últimamente. Guarnición de cinta del mismo color, con los lazos colocados algo mas hacia el frente que á los lados; y velo de blonda negra.

Figura Sentada. El mismo sombrero que acaba de describirse visto por detrás. Vestido de foulard; cuerpo liso y ajustado, y manga de medio carácter. Mantilla de blonda negra, forrada de gró de Nápoles de color de rosa.