El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1841-08-01 00:00:00), página 9

EL ÓRGANO.

(Concluye el artículo inserto en el número 87.)

AHORA bien; todas estas particularidades se observan cuidadosamente en la construcción de los tubos de órgano. El aire es admitido en ellos por un extremo, y el cuidado y habilidad del organista se dirigen á dar á los tubos la forma necesaria no solo á producir la requerida diversidad de tonos, sino la imitación de varios instrumentos. El sonido peculiar de algunos de estos es producido por medio de tubos cuadrados de madera abiertos en la parte superior. Otros por tubos de la misma forma pero con la abertura en la parte de abajo, sobre la cual juega una especie de llave ó válvula; otros con tubos de metal cilíndricos, y otros por fin con tubos dentro de los cuales hay una lengüeta de metal situada de tal modo que el aire introducido en el tubo la pone en rápida vibración, produciendo entonces una diferencia notable en el sonido que en ciertos casos imita al oboe, en otros la voz humana, &c.

Empezamos pues ya á conocer la razón porque es tan considerable en un órgano el número de cañones ó tubos. Debemos abrazar el teclado una extensión por lo menos de cinco octavas, esto nos da con los semitonos sesenta y un tonos ó notas diferentes para cuya producción se requieren igual número de tubos distintos. Pero entonces estos sonidos tendrían todos el mismo timbre, es decir, serían todos ellos semejantes al de la flauta, el clarinete ó cualquier otro instrumento dado. Luego si el tocador desea variar el carácter de su música y producir un efecto semejante al de varios instrumentos tomando á la vez, es preciso que tenga tantas series de tubos cuanto sea el número de ellos, y cada una de estas series se ha de componer de la misma cantidad de octavas ó notas distintas que desee producir. El número de tubos crece así prodigiosamente en proporción al tamaño y grandeza del órgano. El grande órgano de Haarlem contiene sesenta hileras de cañones colocados unos detrás de otros: el de Weingarten, sesenta y seis, y hay uno en la ciudad de Pisa en Italia que dicen tiene hasta ciento. Estas hileras ó series de tubos no se componen todas del mismo número de ellos por ser algunos sonidos mas útiles en las notas altas ó típles, otras en los bajos, &c.

Cada una de estas series de cañones constituye un registro, aplicándole el nombre del instrumento ó sonido peculiar que imita, tal como flautado, dulzaina, oboé y otros que fuera imitar. Se ha dado á uno de estos registros la apelación de voz humana por ser su objeto imitarla, pero es preciso confesar que la tal imitación es muy imperfecta. Sin embargo no nos atravemos á impugnarla tan severamente como lo hace un escritor reciente que dice, "De cuantos registros hemos oído hasta ahora honrados con la apelación de voz humana ninguno de ellos, en la parte del tiple, nos recuerda cosa alguna humana á no ser la quebrada y chillona voz de una vieja de noventa años, y los bajos el sonido que produce el soplo al través de las pana de un peine."

Conducción del aire á los cañones. Los diferentes sonidos del órgano proceden pues de tubos de varias formas y tamaños; el objeto es ahora introducir en ellos el aire necesario para producir el sonido.

En la parte baja del instrumento se hallan situados uno ó más pares de fuellés. Antiguamente eran estos muy semejantes en forma á los fuellés de trágun, pero después se ha mejorado considerablemente la construcción de ellos. El objeto es mantener una corriente constante de aire en un cañón vertical llamado portavento. Puede ser este considerado como un tubo de grandes dimensiones que sirve para conducir el aire desde los fuellés al área de viento.

Esta área es un cajón hueco y plano que ocupa toda la parte inferior del órgano, extendiéndose por debajo de los tubos: está herméticamente cerrada excepto en algunos puntos determinados: por un lado comunica, como ya hemos dicho, con el portavento; y en la parte superior del área hay también cierto número de aberturas que comunican con la tabla sonora en la que va inserta la base de los tubos. Si estas aberturas quedaran siempre abiertas, el aire subiría constantemente á los cañones y produciría en todos ellos un sonido continuo y estrépitoso; mas como esto ha de quedar á la opción del tocador, están estas aberturas cubiertas con unas paletas ó válvulas que el organista puede remover cuando quiere por medio de un mecanismo de que hablaremos mas adelante. Cuando las válvulas están abiertas el aire sube por ellas al área sonora.

Componese esta de un cajón semejante al área de viento sobre la cual se halla colocado, comunicando con ella en su fondo por medio de las válvulas ya citadas, y recibiendo en su parte superior la base de los tubos. El área sonora está dividida en particiones longitudinales que la atraviesan desde el frente á la espalda. El número de divisiones es igual al de notas en el teclado, esto es, cada semitono tiene su división particular así que en un órgano de cinco octavas habrá sobre sesenta y una divisiones. Ahora bien, las distintas series de tubos destinados á la imitación de diferentes instrumentos, hallándose, como hemos indicado, unas detrás de otras, resulta que los tubos destinados á una misma nota en las diferentes series ó instrumentos van todos á desembocar en la misma división del área sonora: la nota sol tenor, por ejemplo, puede darse en los diferentes registros de flauta, clarinete, trompa, voz humana, &c., y sus respectivos tubos pertenecientes á dicha nota desembocarán todos en la misma división del área sonora unos detrás de otros; y así de las demás.

Después que el aire procedente del área de viento ha entrado en una de las divisiones por su correspondiente válvula (habiendo una válvula para cada partición) subirá por todos los tubos pertenecientes á dicha división á no haber algún mecanismo que lo impidiese. Esto destruirá el objeto del tocador, pues todos los diferentes instrumentos