El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1841-09-01 00:00:00), página 17

TIRSO DE MOLINA*.

ARTICULO PRIMERO.

Este ingenioso poeta, tan ameno como fecundo, floreció en el primer tercio del siglo XVII; y considerado como autor cómico, sirve de tránsito desde el drama de Lope de Vega, todavía desordenado en cuanto á la dirección de la fábula y de los incidentes, á la comedia mas bien conocida y mas artificiosa de Calderón. En efecto, es difícil encontrar en el padre y fundador del teatro español una sola pieza cuya acción esté bien seguida. El dijo que había hecho seis; y los aficionados al arte dramático se dan de cabalizadas para averiguar cuales son. A la verdad, Lope agotó las combinaciones teatrales, y en esta parte casi no dejó á sus sucesores mas que el mérito de imitar; pero rara vez cuidó de que sus incidentes fuesen hijos naturales de la fábula; solo se afanaba por producir efecto: y no conoció el principio dramático de que los medios deben estar en proporción con los fines.

Tirso de Molina, aunque en muchas de sus comedias, señaladamente en las históricas, guía la fábula tan mal, y á veces peor que Lope de Vega, tiene sin embargo no pocas en que se reconoce mas artificio y corrección. Célos con celos se curan,
Pruebas de amor y amistad, Por el estadio y el torneo,
Amar por señas, La celosa de sí misma, Los balcones de Madrid, El celoso prudente, y algunas otras, tienen ya un verdadero plan dramático, y una acción bien concebida y distribuida, si no con la perfección á que llegó después Calderón, á lo menos con la suficiente verosimilitud moral para que se fije la atención con placer en la descripción festiva y maligna de los caracteres y en las gracias de la elocución, que son las dotes que mas se distinguen en este poeta.

En efecto, colocado Tirso entre los dos grandes colosos de nuestra escena, apenas habría memoria de él, si no se hubiese distinguido por su dición, indehible y exclusivamente suya, y por la descripción del amor bajo un aspecto, hasta cierto punto ideal. Ningún poeta ha tenido tanto empeño en describir los lazos amorosos que el sexo débil suele tender al fuerte para cogerle en sus redes y esclavizarle; pero ese empeño le hace frecuentemente traspasar los límites del pudor y de la decencia; convertir los sentimientos morales de la ternura en un mero comercio de vanidad y disolución; quitarle al amor su venda, y exponerle desnudo, pero sin vergüenza, al ludibrio del vulgo malicioso y poco delicado.

¿Qué especie de sociedad había frecuentado Tirso de Molina? Porque la de su tiempo no era ciertamente la que él describió. A la verdad no creemos que fuesen purísimas las costumbres de la corte en los reinados de Felipe III y de Felipe IV; pero á lo menos había pudor y altivez en el bello sexo: y no era el uso general que los matrimonios se consumasen antes de su celebración, como sucede en muchos de los dramas de este poeta. Si los amantes no eran mas fieles, constantes y decididos que ahora, por lo menos la fidelidad era mirada como una virtud, y no como una preocupación; y la constancia como un mérito, y no como una ridiculez.

Prueba incontestable de que nuestro autor exageró los retratos que le pluego hacer de la liviandad mujeril, y de que no describió el espíritu de la sociedad culta de su tiempo, es ver que apenas se presentó Calderón en la escena con sus damas, tan amantes como las de Lope, pero mas altivas y pundonorosas, avasalló al teatro y al auditorio, y condensó el olvido, á pesar de su elegancia, las malignas comedias de Tirso; señal cierta de que la sátira de este no estaba en armonía con las necesidades morales de la época. Moreto, el mas cómico; Rojas, el mejor trágico de nuestros escritores dramáticos, se vieron obligados á adoptar el lenguaje caballeresco de su maestro, y á abandonar las ingeniosas detracciones del discípulo de Lope, cuyas comedias no volvieron á representarse al público hasta nuestros días, en que las costumbres (lo decimos con pesar) se asemejan algo más á las que él describió. Sea cual fuere el mérito de Tirso de Molina en cuanto á elocución, no hace honor á nuestra moralidad ni á nuestro gusto el que se hayan visto representadas con aplauso el Vergonzoso en Palacio y Marta la Piadosa.

Pero si hemos censurado con justa severidad, que á algunos parecerá demasiada, lo que nos ha parecido inmoral en las comedias de este autor, exige la misma justicia que no le defraudemos de la alabanza á que es acreedor como hablista y como poeta. Su estilo es tan fácil como el de Lope, pero mucho mas correcto. El uso de las voces gráficas, las expresiones felices con que enriqueció la frase poética, la novedad de introducir sin violencia los sustantivos como epítetos, dan á su estilo concisión y nervio, de que carece la dición siempre fluida, pero pocas veces correcta, de Lope de Vega.

Pues considerado como poeta cómico y satírico, con dificultad se hallará un escritor mas fecundo en chistes y domaires, ni que describa mejor las ridiculeces que se propone revelar. Aun cuando es poco limpio, aun cuando los pensamientos que presenta sean bastante libres, su lenguaje sin embargo es gustoso y urbano; y ni se roza con las expresiones solejanas e inmundas de Horacio, Marcial ó Juvenal, ni con las imágenes delicadas y voluptuosas, y por esa razón mas nocivas, de Ovidio.

Debemos también observar que Tirso sabía describir tan bien como Lope el verdadero amor, fiel, constante, entrañado, independiente de la vanidad, del interés y de la desenvoltura. Digalo, si no, el hermoso carácter de Estela en la comedia de Pruebas de amor y amistad; carácter noble e ideal que resiste á las solicitudes de un príncipe, y lo que es mas, á las injusticias de un amante celoso.

* Gabriel Tellez, natural de Madrid, era religioso de la orden de la Merced e imaginando que su amor á la poca era ageno de su ministerio se disfrazó bajo el nombre de Tirso de Molina.

Tom. VIII.