El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1841-08-01 00:00:00), página 11

geros como tubos hay en la serie perteneciente á cada instrumento. Estos listones ó registros, que atraviesan las divisiones de la cámara sonora en ángulo recto, se hallan situados debajo de los tubos de tal modo, que por medio de un pequeño movimiento transversal, vienen á coincidir los agujeros perforados en ellos con los orificios de los cañones, por cuyo medio es admitido en ellos el aire y producido el sonido, al paso que el mismo movimiento en sentido opuesto coloca la parte no perforada del listón debajo de los citados orificios, impidiendo la entrada del aire: no hay tantos registros como series de tubos pues frecuentemente uno mismo regula dos ó tres de estas series.

Siendo pues estos los agentes que facilitan ó im- piden la admisión del aire en los tubos, resta sólo manifestar de qué modo puede el organista tenerlos siempre á su disposición. A derecha á izquierda del tocador hay dos hileras verticales de asas ó botones; estas asas forman la parte proyectante de unos listones cuadrados de madera insertos en el cuerpo del órgano y en conexión por su extremo interior por medios mecánicos con los registros ó planchuelas de que hablamos antes; cuando el organista desea producir el sonido de tal ó cual instru- mento, tira hacia si el botón ó asa correspondiente al mismo; cuyo movimiento, análogo al de un cajón ordinario de mesa ó cómoda, hace que el registro descubra los orificios de los tubos admitiendo en ellos el aire; el efecto contrario resulta con solo empujar de nuevo hacia adentro el listón: cada uno de estos registros ó botones tiene señalado el nombre del instrumento á que pertenece.

Los pedales, como hemos dicho, sirven generalmente para usar los tubos mayores ó notas bajas del órgano, pero hay también otra clase de pedales cuyo uso es el siguiente. Empujando hacia adentro cualquiera de los registros, queda obstruida la comunicación con la serie de tubos á que corresponde, siendo necesario para volver á ponerla en juego que el organista saque de nuevo el registro; mas por medio de un pedal y un mecanismo ingenioso, puede interrumpir momentáneamente el or- ganista la comunicación con una serie de tubos (generalmente los mas poderosos) volviendo á res- taurarla con solo levantar el pie: esto contribuye eficazmente al efecto de una toca.

El fuerte.—Este es un mecanismo para aumentar ó disminuir el volumen del sonido de un órgano, ó producir los efectos que en lenguaje musical se llaman crescendo y diminuendo. Una parte de los tubos del órgano están contenidos en una caja de madera muy gruesa y bien cerrada la cual apaga considerablemente el sonido, mas por medio de cierto mecanismo, esta caja se abre más ó menos. En los órganos antiguos su cubierta ó tapa se alza gradualmente resbalando por muescas ó canalejas á los costados, de modo que la abertura puede hacerse mayor ó menor aumentando así ó disminui- yendo el volumen del sonido; pero recientemente se han introducido algunas mejoras en este meca- nismo, formando la tapa de la caja de varias piezas pequeñas, cada una de las cuales gira sobre un eje; por este medio el sonido procede de la extension total de la tapa al mismo tiempo en lugar de salir solo por un extremo. Cualquiera que sea la clase de fuerte que se use, es siempre puesto en movi- miento por medio de un pedal.

Habiendo expuesto brevemente los principios en que se funda la construcción del órgano de iglesia diremos algo respecto al mecanismo de los órganos de mano. El lector recordará sin duda haber notado en lo interior de una caja de música de bol- sillo, un cilindro del cual proyectan unas puntitas de metal muy diminutas, al parecer en la mayor confusión, pero que en realidad se hallan colocadas con la mas exquisita precisión. Cada una de estas puntas, al girar el cilindro, pone en movimiento una palanca anexa al mecanismo sonoro, produciendo un sonido determinado, luego es evidente que las tales puntas son en realidad un sustituto de los dedos del tocador, hallándose insertas en el cilindro de un modo peculiar y á diversas distan- cias unas de otras según la sucesión de notas de que se compone la toca, y el intervalo que haya de haber entre ellas.

Ahora bien la construcción general de los órga- nos de mano es análoga á la de los de iglesia, pero en lugar del teclado tiene un cilindro igual al de las cajas de música, con puntas de hierro colocadas con arreglo á determinadas tocatas que al llegar á cierto punto, abren las válvulas y admiten el aire en los tubos. Este cilindro es puesto en rotación por medio de una manija que proyecta de la caja del órgano, y la cual al dar vueltas mueve también el fuerte ó mecanismo que proporciona el aire. Se ha aplicado también este artificio del cilindro á los órganos grandes con muy buen éxito. Los bellos relojes de música alemanes son todos construidos sobre este principio.

MARAVILLAS DE LA QUÍMICA.

El agua fuerte ó ácido sulfúrico que abrasa cuanto toca y disuelve los metales, se compone de los mismos materiales que constituyen el aire que res- piramos. La tela de ilo, el azúcar, y el espíritu de vino son tan semejante en su composición quí- mica que una camisa vieja puede convertirse en su propio peso de azúcar y el azúcar en espíritu de vino. El agua se compone de dos sustancias una de las cuales es la causa de toda combustión y la otra arde con mas rapidez y fuerza que ninguna otra en la naturaleza. La famosa quina de que se hace tanto uso como tónico para fortificar el estó- mago, y el principio venenoso del opio se compo- nen de los mismos materiales.

ECONOMIA.

MERA parsimonia no es economía. A veces el dispendio considerable es una parte esencial de la economía. Esta es una virtud distributiva y no consiste en ahorrar sino en elegir bien.