El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1841-03-01 00:00:00), página 30

duce este registro unido á las voces de un coro numeroso. Se ha calculado que la madera sola empleada en la construcción de este órgano, pesaría de veinte y cinco á treinta toneladas, y que añadiendo el peso del metal y demás materiales, ascendería el total á unas cuarenta toneladas por lo menos.

Pasaremos ahora á describir la construcción interior del órgano, pero considerando que á excepción de la máquina de vapor y el cronómetro, hay acaso pocas piezas de mecanismo tan intrincada en su construcción, y que consistan de mayor número de partes que un órgano grande, se deja desde luego conocer que nuestra descripción puede sólo abarcar datos generales sin entrar en pormenores ni minuciosidades que necesariamente serían ininteligibles. Con decir que una descripción completa del órgano ha ocupado un tomo voluminoso con 137 láminas de á folio (L'art du Facteur d'Orgues) podrá concebirse una idea de la extensión de este asunto. Grabados de máquinas muy complicadas suelen confundir al lector no facultativo, por consecuencia sin valerse de ellas procederemos á hablar del arreglo general del instrumento, los tubos, el modo de conducir á ellos el viento, los registros, las teclas y pedales, y el forte.

Arreglo general.—El órgano presenta exteriormente una gran caja cuadrada cuyo frente ocupa varios tubos (generalmente dorados por vía de adorno) de diferentes dimensiones y arreglados verticalmente en una forma simétrica. A la parte inferior del frente de esta caja vemos una, dos y aun tres hileras de teclas iguales á las de un piano-forte, y las emules se usan del mismo modo que las de este instrumento. Debajo de las teclas hay unas palancas llamadas pedales que mueve el organista con los pies, y encima ó á los lados del teclado, hay una porción de asas ó tiradores á que se da el nombre de registros, y de los cuales se hace frecuente uso para producir determinados efectos.

Estos son los principales objetos que se ofrecen á la vista exteriormente; pero el mecanismo interior es muy complicado. La mayor parte del cuerpo del instrumento está ocupado por hilera de tubos ó cañones colocadas sucesivamente una detrás de otra. El número de estos tubos, ya hemos dicho es muy considerable. Debajo de ellos hay un juego ó combinación de alambres que ponen á estos tubos en conexión con las teclas sobre las cuales toca el organista, y hay también otros conductos ó enferinas destinadas á conducir el viento necesario á los tubos desde unos funiles colocados en la parte baja del instrumento.

De los tubos.—Si una parte del órgano puede calificarse de más importante que las otras donde todas son indispensables, esta distinción pertenece á los tubos. El paso del viento por ellos es lo que produce los sonidos armónicos que emite el órgano, y las demás partes del mecanismo sirven sólo para regular el modo, el tiempo, y la cantidad en que debe el aire ser admitido en ellos. La producción del sonido en el tubo, analizada escrupulosamente, es asunto de mucha dificultad científica, y ha ocupado la atención de varios matemáticos eminentes; pero para nuestro objeto bastará referirnos á algunos instrumentos músicos familiares. Si tomamos una flauta e introducimos en ella por la embocadura un soplo comprimido, la vibración de la columna de aire contenida en la flauta producirá un sonido musical. Si la flauta es corta, el sonido ó tono producido será más agudo que si fuese larga. Ahora, los agujeros de la flauta no son otra cosa que otros tantos artificios por medio de los cuales el tocador acorta mas ó menos la extensión efectiva de ella. Cuando requiere la nota mas baja entre todos los agujeros, pero si quiere producir una más alta deja algunos de ellos destapados, lo cual equivale en aquel momento á emplear una flauta más corta. Lo mismo puede decirse de casi todos los instrumentos de viento. Los agujeros y llaves no son sino medios para acortar su parte sonora á fin de producir notas mas ó menos altas. Hemos hablado solo hasta ahora de la diferencia de las notas respecto á su grado de elevación; pero nada hemos dicho de su timbre ó calidad, es decir la diversidad que existe entre el sonido de diferentes instrumentos tales como la flauta, el clarinete, la corneta, el fagot, &c. Esta diferencia no consiste en lo largo del instrumento, sino en la forma de su orificio, y en el modo con que se introduce por él el viento. Por ejemplo, el tubo del clarinete no es como el de la flauta abierto y liso por dentro: tiene una caña ó lámina vibrante cerca de la embocadura de modo que cuando el tocador sopla en ella, empieza á vibrar esta lámina modificando así considerablemente el tono que debería producir la extensión de la columna de aire que encierra el instrumento. En realidad la caña es el principal origen del tono. En la trompeta y el oboe muda también de carácter la voz, tanto por la peculiaridad de su forma cuanto por el modo que adopta el tocador para introducir el aire: esto es independiente del grado mayor ó menor de elevación de la nota. Lo mismo sucede con el fagot, el trombón, y otros instrumentos de viento.

(Se continuará.)

BOTE MAGNÍFICO.

El presidente de los Estados Unidos ha enviado últimamente varios regalos al sultán de Muscat. Uno de ellos es un bote de recreo construido en Nueva York. Tiene treinta pies de largo y cuatro de ancho; es de madera de cedro blanco y forrado de cobre. La parte exterior está esmaltada de blanco y perfectamente pulimentada. Las cabezas de los barraganetes y las chamuceras están cubiertos de gruesas chapas de plata, y el timón con su caña, los puntales que sostienen el toldo, y la media luna que hay al remate de cada puntal, están ricamente plateados. El piso del bote va cubierto de alfombra de Bruselas, y el toldo es de lienzo fino forrado de seda; los asientos y costados están provistos de multitud almohadones cubiertos de seda adamascada, y el cordaje es todo de seda.