El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1839-06-01 00:00:00), página 9

ARTE DE ESTAMPAR ZARAZAS.

Este arte ha llegado á tan alto grado de perfeccion en Europa que merece ser asunto particular del Instructor, no solo por el efecto en las telas, porque todos tienen proporcion de verlas, mas tambien por la maquinaria empleada para producir los diseños, lo que pocos tienen oportunidad de conocerla. El arte, como tal, es de la mas remota antiguedad en la India; y los Egipcios, según el testimonio de los mas habiles escritores, empleaban los métodos mas refinados para imprimir los mas ricos diseños en sus lienzos de algodón. Los Indios, así como los Egipcios, y probablemente los Chinos antes que aquellos, fijaban pinturas permanentes de varios colores en seda y lienzo, pintando simplemente en las telas los objetos intentados con colores formados de drogas absorbentes, y aplicados con pinceles, para proteger ciertas partes de las telas del liéor colorante en que eran metidas y hervidas. Así, pues, la práctica antigua parece haber sido una operacion combinada de estampar y teñir; estampando con colores pasajeros, para proteger ciertas partes de la tela, tiñendo con colores permanentes las partes no protegidas, y produciendo en las partes protegidas tintes diferentes, según el poder de los absorbentes, ó la relacion quimica entre las drogas, que componian los colores usados en las figuras, resultando el último color en la operacion de la immersion.

Así como en el progreso del arte del diseño entre los modernos, vino el pintar á extenderse á las artes de grabar y de imprimir, así tambien la fabrica de lienzos y sedas para ornamentos por el proceso de pintar y teñir entre los antiguos, vino naturalmente á extenderse á las artes de grabar, pintar y teñir. Los adelantamientos hechos por los modernos en la química, y su aplicacion practica á las artes útiles, junto al rápido progreso de la maquinaria, y su adaptacion para facilitar y multiplicar la produccion, han traído el hermoso arte de que tratamos, al alto punto de perfeccion á que ha llegado, el que por ser generalmente aplicado á las telas de algodon traídas de Calcut en la India, le han llamado los Ingleses, impresion de Calicó, y que creemos se llama en nuestra Cataluña Estampar zarazas, ó no sabemos el nombre que tenga en las fábricas de España; mas sea el que fuere, nuestro objeto es describir esta fábrica como se practica en Inglaterra, muy digna de atencion, y de un interes universal.

METODOS DE ESTAMPAR ZARAZAS.

Hay cuatro métodos esencialmente diferentes para estampar zarazas:

1. Por medio de tableros, de madera lijera y suave, en cuya superficie inferior está grabado el diseño intentado, y se aplican á las telas con las manos.

2. Con otros tableros mas grandes, con sus res-

pectivos diseños grabados, pero la operacion de estampar se hace con una maquina muy simple.

3. Con planchas de cobre, cuyo metodo está ya casi desterrado.

4. Por medio de cilindros de cobre, montados en un marco firme, por medio de los cuales pueden aplicarse dos, tres, cuatro, y aun cinco colores distintos, en sucesion rapida, por la simple rotacion de la maquina, movida por agua, ó por vapor. El poder productivo de esta maquina es prodigioso, llegando á estampar, en algunas especies de diseño, toda una pieza de tela en solo un minuto, ó mas regularmente dos mil varas por hora, si el estampado no tiene mas de cuatro colores. Si hubiere un quinto color, se aplica este por medio de otro cilindro girante, cubierto con figuras de madera cortadas en bajo relieve, las que por la rotacion del cilindro se aplican á la superficie de la tela, imprimiendo en ella la materia colorante en un grado espeso.

Los tableros mencionados en el metodo primero son de madera del peral, ó de sicómoro, especie de arce blanco, ó pedazos de pino con una superficie de aquellas maderas. Sus dimensiones regulares son de diez á once pulgadas de largo, la mitad de ancho, y de tres pulgadas de grueso, con un fuerte asidero á la espalda para agarrarle. La superficie del tablero, ó está grabada en bajo relieve, ó tiene insertadas las figuras del diseño en tiritas de alambre de cobre, con un filo por dentro, y aplastadas por defuera; limadas á nivel por la superficie e insertadas en la madera con golpes suaves, doblando cuidadosamente el alambre según las lineas de configuracion del diseño, hecho previamente sobre la superficie del tablero; y luego se llenan los intersticios con fieltro. Las partes mas finas del diseño son lineas sobresalientes de la misma madera.

La tela tiene tres preparaciones antes de recibir la impresion del estampado: la primera es el blanqueo, que se hace del modo comun; la segunda es chamuscar la tela á la llama ó al fuego para quemar las fibras sueltas que tiene en las superficies; y la tercera es aprensarla, pasandola por entre cilindros de hierro calientes y dejandola lustrosa. Preparada la tela de este modo, se envuelven en un rodillo grande muchas piezas cosidas por las puntas, y luego el rodillo, está todo preparado para la operacion de estampar con la maquina. Describiremos brevemente el modo de aplicar la materia colorante á los tableros, y estamparla en la tela por la operacion de las manos.

Se esparce la materia colorante con una brocha sobre un paño fino de lana, estirado en un bastidor, y puesto sobre una criba, cubierta previamente con una tela encerada, é invertida en una pequeña tina llena de gachuela comun, para que tenga un flote elastico. El estampador toma el tabloncello, pone la superficie grabada sobre el color, apretándolo suavemente, de modo que tome la cantidad necesaria de color, y poniendolo sobre la superficie de la tela, que está estendida sobre un tablon bien liso, y cubierto con una fresada tupida, golpea el tablero con un mazo, y hace una