El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1836-07-01 00:00:00), página 13

4. AMOR Y ODIO.

Estas pasiones se manifiestan con las mismas expresiones que las antecedentes, sin mas diferencia que de ser mas vehementes. Cada linameinto está marcado con mas fuerza. Los mas perfectos ejemplos del puro amor se hallan en las Virgenes Marías de los pintores italianos, y mas señaladamente en las del inimitable Murillo. Es imposible que el arte pueda manifestar en el ojo un amor celestial con mas expresion que dió aquel pintor Sevillano á la Virgen María en todos sus misterios, ya en la Concepcion, ya son su divino Hijo en los brazos, ora en la santa Anunciacion, ora en su gloriosa Asuncion á los cielos. El odio, mas intenso á proporcion que es mas injusto, sobresale en el semblante de los Escribas y Fariseos en sus conferencias insidiosas, ó en sus acusaciones contra Jesu Cristo. Un pincel habil puede, en verdad, expresar el amor ó el odio con mas fuerza que las palabras, porque la naturaleza es mas eloquente cuando habla en silencio.

5. VENERACION Y DESESPERACION.

El ojo muestra estos afectos con mucha eficacia cuando el alma los siente con vigor. Movido el ojo por el impulso de una devocion ardiente se abre hermosamente, y en el estasis de una contemplacion que absorbe todas las potencias del alma, parece elevarse suavemente al cielo, y al mismo tiempo parece descender del emperio un rayo de luz celestial, mostrando al alma religiosa el camino á su eterna felicidad. Los ojos que los famosos pintores han dado á los santos moribundos, sin mostrar lucha alguna con la muerte, son vivos ejemplos de veneracion. La pupila de un ojo, después de una jactulatoria fervorosa, parece que ve al Ser que es invisible. El ojo esprime la desesperacion y agonía con una fuerza inferior á la locura que es la suma perturbacion del alma. Las cejas parecen juntarse haciendo violencia al músculo corrugador, la retina parece un pequeño volcan de fuego, la sangre parece se estiende por la cornea cambiando su blanco en rojo; el párpado se hincha que parece inflamado y casi cierra el ojo como si aborreciera la luz, ó procurara ocultar en las tinieblas la miserfa en que está sofocada el alma.

6. RISA Y DOLOR.

Todos los musculos parecen agitados durante la risa, y el ojo está rodeado de arrugas que hacen elevar las mejillas. El músculo orbicular ayuda al efecto tirando hacia atrás el iris del ojo, por lo que queda este casi oculto, y apenas puede mirar por las lágrimas que corren, á causa de la presion que sufre la glándula lagrimal. La parte exterior de las cejas se arquean mucho, descendiendo por consiguiente el ángulo interior, que se arruga con un movimiento convulsivo; esta postura de la ceja es la que da á la risa aquel poder magico para hacer reir á otros. Se exprime el dolor, cuando es moderado, bajando las cejas en línea paralela, mientras que las lágrimas de tristeza corren de los ojos en abundancia; la accion regular de los musculos se desordena con las convulsiones producidas por los sollozos. Pero esta expresion toma mas fuerza con el incremento del pesar; y en el momento de una angustia acerba se fija la vista como en un delirio, y la retina parece emitir chispas de fuego.

7. CONFIANZA Y ZELOS.

El ojo expresa la confianza de un modo muy semejante á la tranquilidad. Sin embargo, la vision en la confianza tiene mucho mayor fuerza que cuando el ojo está en reposo. Todo el ojo tiene un cierto aire de animacion, que manifiesta la candida confianza de su poseedor. ¿Qué apariencia tan opuesta es la del ojo turbado con los zelos! aquel monstruo que el mismo engendra pábulo con que nutrir su furia, devorándose á sí mismo, en su impotencia de devorar á su rival. Agitada la mente, es incapaz de ocultar la mirada tiera que da con ojo trémulo. Todo es perturbacion en su alma y en su vista; el párpado se eleva hasta perderse bajo la corrugada ceja, por cuya espesura salen aquellas miradas que ponen en arrebato al zefoso cuando está solo, ó lo esponen al ridiculo si se halla en compania.

8. ESPERANZA Y TEMOR.

En la expresion de la esperanza se descubre un cierto aire vital que salta alegramente en el ojo suspendido; los párpados, las cejas, así como las otras partes del ojo, tienen un aspecto franco, y dispuesto á mudarse de lo grave en lo alegre y de lo alegre en lo grave, á proporcion que la dulce esperanza se aviva con un nuevo rayo, ó se marchita con alguna desconfianza repentina. El temor, al contrario, estiende una nube sobre aquella elasticidad de la vista agitada, y repentinamente corruga las partes del ojo. La ceja se contrae, y la frente, suave con la esperanza, se arruga con el temor. Los párpados se cierran insensiblemente, y los ojos parecen como querer ocultarse en sus órbitas; hasta que á una inesperada alarma se deshace la nube que los cubría, y mostrándose con nuevo impulso, se fijan en el objeto temido con una mirada frenética.

9. SATISFACCION Y ENCJO.

Cuando una persona está en posesion de sus deseos, mira desde el trono de su contento con un aire adornecido, mostrando que el alma no tiene que temer, ni mas que desear, en una palabra que está satisfecha. Este aire de satisfaccion está esprimido en toda su perfeccion en el ojo del aldeano, no acostumbrado á la disimulacion, ageno al artificio, y que no teniendo mas que un deseo, comunmente al alcance de su situacion y pretensiones, cuando llega á poseerlo está verdaderamente satisfecho, porque es completamente feliz. Mas