El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1836-02-01 00:00:00), página 10

LA PINACOTECA.

La noticia que daremos de este edificio, aunque más espléndido que el anterior, ha de ser necesariamente imperfecta, faltando todavía mucho para su conclusión. Debiendo ser este edificio la Galería de cuadros, el gusto, elegante en todo, del rey Luis aguardó al día 7 de Abril, 1826, en que se celebraba el aniversario del nacimiento del príncipe de los pintores, el ilustre Rafael, para poner la piedra fundamental. La Pinacoteca es otra fábrica aislada, á corta distancia de la Glyptoteca, y en la parte más nueva de la ciudad, sobre un plan algo singular; tiene 545 pies castellanos de largo, y 98 de ancho; pero en las dos extremidades tiene alas en figura de martillo, de modo que la planta de todo el edificio es algo semejante á dos L así dispuestas, pero unidas por los pies, dando á la estructura no solo una apariencia de mayor sólido, mas una estension adicional de 180 pies á cada lado, como si el todo fuera un salón de 700 pies de largo. Las elevaciones por todas partes son semejantes, el basamento de grandes proporciones, con un muro zócalo rústico debajo de las ventanas, y fortalecidos del mismo modo los ángulos. Las ventanas y puertas son arqueadas, pero los marcos de unas y otras son cuadrados, y el espacio al rededor lleno de labores en piedra. Sobre el basamento se eleva un orden Jónico de columnas arimadas á la pared todo al rededor del edificio, con un rico friso. Ventanas grandes arqueadas ocupan los intercolumnios, descansando el arquivolt sobre las claves, de modo que forman una gran superficie de abertura, que daría al cuerpo alto de la estructura una apariencia de hjerrea, si no fuera contrastada con la solidez de las alas que proyectan á los dos lados. Tan rico, custo y bien trazado está el todo, y tan sorprendente á la vista en toda su estension, que no puede uno dejar de admirar la Pinacoteca como una obra maestra del arte y original en el diseño.

En cada lado de los dos grandes frentes hay veinte y cinco ventanas por las que, á primera vista, parece ba de entrar la luz al interior, pero no es así, porque todos los aposentos que han de contener los cuadros han de recibir la luz directamente de arriba. A un lado de la galería interior hay una serie de veinte y tres gabinetes para las pinturas pequeñas; y al otro lado corre una galería larga y angosta, con veinte y cinco ventanas, y otras tantas bóvedas que forman el techo, en las que ha de haber pinturas al fresco, de las cuales no había mas de seis ó siete concluidas en Septiembre último. Esta parte del edificio ha de estar adornada con estatuas de los pintores antiguos cuyas obras han de ser allí exhibidas.

Hay salas destinadas para las diferentes escuelas del arte; una grande exclusivamente para Rubens; otra para la escuela Española, siendo muy considerable el número de cuadros de Murillo, Zurbarán, Ribera, Coello y otros, y otras para la Italiana, &c. El ancho de estas salas es de 43 pies, 54 de altura, y de 54 á 87 de largo; el pavimento de argamasa finísima, las jambas y linteles de las puertas, con toda la parte baja de las paredes como vara, y cuarta son de hermoso mármol de un mismo color; las paredes colgadas de damasco carmesí, y los techos adornados profusamente con obras de estuco, sin ahorrar costo alguno para hacer á este edificio el mas bello de su especie. Como el arco de los techos ha de ocupar veinte y un pie, á lo menos, y los cuatro junto al suelo estando revestidos de mármol, apenas quedan veinte pies de espacio para los cuadros, de modo que estaran á la vista clara del espectador, y no como en la galería de Dresden y otras, donde se requiere un anteojito de ópera para distinguir las pinturas colgadas junto al techo. Los cuadros, por otra parte, han de estar separados unos de otros, y no encuajados unos entre otros, como suece en casi todas las galerías de pinturas, excepto la del Louvre, pues de otro modo sería superflua la rica colgadura de seda, y bastaría solamente enajenargar la pared.

Es natural que nuestros lectores digan, ¿de qué fondos salen estos gustos tan considerables en un Estado tan pequeño como la Baviera? La única respuesta que podemos dar es, —el patriotismo y liberalidad de dos monarcas ilustrados, los que lejos de gratificar sus caprichos han seguido los consejos de los mejores artistas, después de haber convenido con sus ministros, que el adelantamiento de las Bellas Artes será el engrandecimiento de su reino; y que si Munich llega á ser, como lo será pronto, la atracción de los extranjeros, no solo de Europa mas tambien de las Americas, la concurrencia de estos formará una especie de comercio el mas provechoso para toda la Baviera. Si el inmenso numero de millones de pesos que los Felipes de España gastaron en el famoso Escorial, que al fin no es mas que un convento en un desierto, ó los veinte y cuatro millones, según Bourgoing, empleados en los jardines San Hodefouso, ó la Granja, para convertir montes áridos en jardines, hubiesen sido aplicados en obras públicas de utilidad no solo nacional mas universal, la España hubiera sido frecuentada, de dos siglos á esta parte, por todos los aficionados de las Artes en Europa, y por consiguiente mas conocida, mas ilustrada, y mas embolecido el genio y carácter Español. Pero dejándonos de tan tristes digresiones, y contrayéndonos á los edificios públicos de Baviera, concluiremos con decir, que su inteligente rey Luis está trasformando su capital en una escuela, donde todas las naciones de Europa irán á tomar lecciones provechosas en el estudio de Arquitectura, Pintura y Escultura.

EPIGRAMA.

Era Inés de Gil querida,
Y ella le dió una manzana,
En lo exterior bella y sana,
En lo interior muy podrida.
Partiola, y dijo: Inés, di,
Desengañaime por Dios,
Si nos casamos los dos
¿Te tengo de hallar así?