El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1837-04-01 00:00:00), página 11

a los dioses paseándose por el aire; 2. El teologion, sobre el tablado en el fondo, para representar á los dioses en el Olimpo; 3. Una árgana para subir al cielo ó bajar á la tierra á sus dioses y diosas; 4. Muchas cuerdas colgando para mantener suspendidos á los dioses y héroes durante sus diálogos. Otras máquinas habían también debajo del tablado para mandar ó hacer venir alguno de los infernos. En una palabra, sus piezas eran como las nuestras de tramoya, con la diferencia de que nosotros usamos en nuestras comedias Españolas menos maquinaria, porque desde que se abolieron las Autos sacramentales, nuestros dramas se mantienen en un buen medio, sin entremezclarse con Dios ni con los diablos, sino con los hombres.

Habiendo descrito la magnificencia de los teatros de los antiguos, es nuestro deber hacer ahora una observación, para que algunos de nuestros lectores no caigan en el error de imaginar que las representaciones dramáticas de los Griegos y Romanos eran la cosa mas perfecta del mundo, ni que miren con desprecio los teatros modernos de nuestras capitales. Que la vista del teatro sería espléndida, convenimos muy bien, porque nuestras plazas buenas de toros, como la de Sevilla, Madrid y otras, aunque muy inferiores á los teatros de Pompeyo, Cornelio Balbo y de Marcelo, son las exhibiciones mas vis- tosas de Europa. Los dramas de los Griegos y Romanos eran solemnidades religiosas mas bien que representaciones escénicas de la vida real, y por consiguiente no podia haber aquella ilusión de los sentidos que nos encanta en nuestras tragedias, y que nos hace creer, por el momento, que estamos oyendo á Artajerjes, Alejandro, á César ó á Bruto aunque nos hablen en Castellano, ó que estamos en las calles de Babilonia ó dentro del Capitolio. Estos efectos no podian ser producidos en un teatro sin techo, y donde los espectadores sentados en lo mas alto estarian viendo los árboles y colinas al rededor del pueblo, oyendo bramar las vacas, y divi- sando quizás á los muchachos jugando á la pelota afuera.

Mas; los actores, aunque fueren dioses y diosas andaban en el tablado, ó á decir mejor trotaban en zancos á fin de parecer de una estatura regular á los espec- tadores mas distantes; y para guardar proporcion tenian cabezas y caras horriblemente magnificadas, con máscaras cuyas bocas tenian algo de trompetas, para que se oyeren sus voces, porque no podian ser palabras, en tan vasto espacio. Nosotros ima- ginamos que no tendrian muchos atractivos la magestuosa Juno, la sabia Minerva, ni la hermosa Venus, persuadiendo á Paris, si hacian sus colo- quios con voz y apariencia tan monstruosas. ¿Podran imaginarse tales exhibiciones sin hacer reír á los aficionados á nuestros teatros?

Algunos de los teatros modernos son muy bellos. El de San Carlos en Nápoles, el de la Escala en Milan, así como el de Turin, han sido muy cele- brados por su capacidad y elegancia; pero en Ale- mania los hay aun mas hermosos todavía. El teatro de Munich es en nuestra opinión el mas bello de toda Europa; las casas de óperas en Ber- lin y Viena tienen cuantas ventajas se pueden descar; y hasta las pequeñas ciudades de Carls- ruhe y Darmstadt tienen teatros de mucho esplen- dor. El teatro nuevo de Maguncia, aunque no de grandes dimensiones, es el mas perfecto en su linea. En Londres hay dos teatros nacionales magníficos en construcción y decoraciones, pero es gran lásti- ma, que en una ciudad la mas rica y grande del mundo, la concurrencia á estos espectáculos sea tan poco respetable; los salones y pasadizos son el paseo de las mugeres mas abandonadas y de los jóvenes mas libertinos; el patio para toda clase de personas de ambos sexos, entre los que siempre hay disputas, y frecuentemente quimeras, mientras que en las galerías se junta lo mas soez del popula- ricio, perturbando todo el teatro con sus gritos vulgares. De modo que las familias decentes que quieren ver una representacion, se hallan obligadas á entrar en un palco privado y mantenerse inco- municables con el auditorio. Mas aun hay otra circunstancia peor, la práctica de permitir entrada á todas partes, dos horas después de corrido el telon, por la mitad del precio, cuando se consuma la abominacion de los teatros de Londres. A esto se añade que, por la costumbre del pais, no se concluyen las representaciones hasta pasado media noche, hora bastante desagradable en invierno, y bajo el clima de Londres, para volver á casa, unos media legua y otros mas de una. La casa de la opera es una excepcion de lo dicho antes, siendo frecuentada por la nobleza y clase opulenta, pero esta clase de gente no piensa en ir á la opera hasta las diez ó las once de la noche, causa de acabarse el baile comunmente á la una de la ma- ñana.

Los teatros de Paris son tan recomendables por el orden, decencia y propiedad de parte de los actores y del auditorio, como por la riqueza de las decoraciones, la esplendidez de los vestidos, el encanto del baile, y el poderoso efecto de una orquesta de 200 músicos; tal es el teatro de la ópera grande ó Academia Real de Musica. Cinco son los teatros principales de Paris, y diez los otros mas inferiores. El mejor teatro en las provincias de Francia es el de Burdeos.

Los teatros de Madrid, Barcelona, y Cadiz son bellos y bien atendidos, pero no tienen nada de extraordinaria en su arquitectura, mientras que la perturbacion de la Peninsula, por estos últimos treinta años, parece haber influido con mala estrella sobre los actores y cantores como sobre las demas clases de aquel reino. El nuevo teatro de Oriente en Madrid, cuando esté acabado, será uno de los mejores de Europa.

PROVERBIOS.

Comer poco y hablar poco nunca pueden hacer daño.
Hablar sin pensar es disparar al aire.
Da á todos buenas palabras, y guarda la balsa.
Piensa mucho, habla poco, y escribe menos.
Juzgará mal quien no oye á las dos partes.