El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1836-02-01 00:00:00), página 9

LA GLYPOTECHE DE MUNICH.

La Glyptoteca es un edificio aislado, 240 pies castellanos en cuadro, con un patio en el centro, y sin ventanas al exterior excepto dos bien grandes en el frente de atrás que mira al jardín, entrando la luz en los aposentos por cúpulas ó por las ventanas abiertas al patio en los arcos de las bóvedas de los techos. El edificio no tiene mas del cuerpo terreno. El estilo del exterior es Jónico, y aunque modificado en parte, según las ideas del arquitecto, retiene sin embargo el carácter peculiar griego. La fachada principal tiene un pórtico de ocho columnas en frente, y se avanza un intercolumnio en la línea general del frente mientras que el resto retrocede en proporción; estas dos divisiones están separadas por una hilera interior de cuatro columnas, formando cinco intercolumnios abiertos, los dos á las extremidades estando determinados entre las antas. Este pórtico se levanta sobre tres gradas muy altas, y su efecto es grande y clásico, producido por la estrechura de los intercolumnios, la multiplicidad de las columnas, y el gran fondo de sombra que causa.

Las divisiones laterales de esta elevación son mas bajas que el pórtico, pues que el podio no llega sino hasta la moldura bajo el cuello de las columnas Jónicas, por lo que parecen dos alas bajas de un edificio cuyo techo se estiende desde el pedimento hasta el centro en el patio interior. Cada una de estas alas tiene dos antas al frente coronadas con capiteles del orden Corintio, entre las que hay tres grandes nichos con pilastras y pedimentos, para colocar en ellos estatuas colesales. La entablatura de estas alas es muy rica.

La distribución interior de los cuartos, en cuanto á arquitectura no puede ser mas simple, componiéndose de una sucesion de aposentos por los cuatro ángulos del patio. El primer aposento por donde entran los visitantes está á la izquierda del vestíbulo, apropiado para las antigüedades Egipcias. El siguiente que está en el ángulo próximo, es una rotunda con cúpula, y contiene las muestras mas antiguas del arte Griego. A esta se sigue la Sala de los Mármoles de Eginá, la de Apolo, y la Bacanal. Entonces se llega al otro frente, cuyas salas están decoradas en el estilo mas magnífico con pinturas al Fresco por Cornelio y algunos de sus discípulos, representando varios asuntos de mitología é historia Griega, desde la Sala Niobida hasta la Romana, llamada así por contener estatuas y obras del arte de Roma. Esta última es la sala mas espaciosa del interior, formando una galería igual á todo el ángulo interior del patio, cuyo piso está cuatro ó cinco pies mas bajo que en los otros ángulos. Saliendo de esta Sala Romana, se entra en la segunda rotunda, destinada para las esculturas de bronce, y variedad de mármoles de color. De esta rotunda se pasa al último cuarto que está junto al vestíbulo á la derecha, en el que hay obras de mucho gusto del arte moderno; de aquí se sale al vestíbulo, no siendo permitido el salir por la misma puerta por donde se entra.

Hasta aqui no hemos hecho mas de mencionar la serie de salas por los cuatro ángulos; y no siendo posible dar á nuestros lectores una idea satisfactoria de los tesoros inestimables de escultura allí contenidos sin copiar el catálogo de la Glyptoteca, lo que no es compatible con el plan sobre que va dirigido el Instructor, trataremos solo y brevemente del lujo arquitectural interior de este espléndido edificio. El que entra allí por la primera vez, queda absorbo al ver la riqueza de los mármoles del pavimento, el esplendor de los jaspes y estucos de las paredes, y la variedad y hermosura de las cornisas y bóvedas. El suelo de cada sala es de diferente especie de mármol de color, y cortados en diferente modo para formar cada uno un diseño particular; la cornisa y bóveda en una sala están llenas de compartimientos de color azul celeste, en otra de azul turquí profundo; el color escarlata reina en otra, y en otras el carmesí divididos estos compartimientos con labores de plata ó de oro. En otras salas están las bóvedas enriquecidas con los frescos mas esquisitos, mientras que el salon ó galería Romana excede á todos los demas aposentos en pompa, teniendo en su longitud tres cúpulas elegantemente decoradas, así como las lunetas de las ventanas, con ricos arabescos dorados. Todo está dispuesto de modo, que en lugar de cesar crece la admiración, pues cada sala va aumentando en esplendor á propor- cion que el visitante sigue su curso hasta llegar á la Sala Romana, el Non plus ultra de esta hermosura arquitectónica.

Después de admirar este lujo extraordinario de la Glyptoteca, se puede proponer una cuestión: ¿Son estas ricas decoraciones, en un museo de estatuas desnudas, convenientes y ventajosas, ó superfluas é injuriosas? Muchos las reprochan, no sólo por razón de considerarlas como una vana prodigalidad, mas creyendo que una pared sencilla, esto es encalada ó con algún color pálido, hace resultar mas las estatuas; pero el refinado Monarca Bavaro, su gran arquitecto Klenze, y otros apasionados á las artes consideran, que la brillan- tez de colores en los aposentos, y riqueza sorprendente en otros respectos, no sólo comunican una especie de prominencia á las estatuas mismas, mas que contribuyen á excitar tanto el órgano visual como la mente del espectador. Sería una presun- cion en nosotros decidir la cuestión por la impres- sion que nos causó la Glyptoteca. A nuestra primera visita quedamos tan sorprendidos al pro- gresivo esplendor de aquellos aposentos, en jaspes, coloridos y ornamentos en el suelo, paredes y bóvedas, que salimos sin haber observado sino muy superficialmente las ricas estatuas allí atesora- das; pero la razón fue la sorpresa al ver inesperadamente (no habiendo leído antes la descripción del edificio) el lujo sin igual de aquellas salas, y el haber visto museos de estatuas en otras capitales. La impresion en la segunda y tercera visita fue diferente, hallando que aquella riqueza de adorno daba realce á los objetos allí exhibidos; de modo que en el primer dia eramos de la opinion de los simplistas, pero despues nos adherimos á la de los ornamentistas.