La Ilustración de España (1887-01-22 00:00:00), página 3

pués fué nombrado capitán general de Cataluña.

En 1874 se le confió, también por el Gobierno de la República, que presidía entonces el general Serrano, el mando de uno de los cuerpos del ejército del Norte, y ya en esta época demostró sus aficiones alfonso- nistas, hasta tal punto, que fue destituido de su cargo y colocado en un puesto de dos de salto á finales del mismo año para ponerse al frente del movimiento insurreccional de Sagunto, en tan dura dureza calificada en la Gaceta por el Gobierno que presidía don Práxedes Mateo Sagasta.

Triunfó este movimiento, vino á ocupar el trono D. Alfonso XII (q.e.p.d.), y se acumularon honores y distinciones sobre el caudillo vencedor. En poco más de un año fué nombrado sucesivamente teniente general, capitán general de Cataluña, general en jefe de los ejércitos del Centro y del Norte, gran cruz laureada de San Fernando, caballero del Toisón de Oro, capitán general de los ejércitos nacionales y capitán general de Cuba. Bajo su mando tuvo la fortuna de que terminase la insurrección catalana de la Peninsula, y la segunda guerra de Cuba, esta última marcó el famoso convenio de Zanjón, realizado en Febrero de 1878.

Vuelto á la Península el general Martínez Campos, se le encomendó en Marzo de 1879 la presidencia del Consejo de ministros, que desempeñó hasta Diciembre del mismo año, y á principios de 1881, cuando subió el partido fisionista al poder, fué nombrado ministro de la Guerra, permaneciendo al frente de este departamento hasta que en Agosto de 1883 ocurrieron las insurrecciones de Badajoz, Santo Domingo y la Seo de Urgel, á consecuencia de las cuales dimitió el Ministerio de que formaba parte.

Posteriormente ha sido general en jefe del ejército del Norte y presidente del Senado, y se le ha elevado para capitán general de Filipinas, aunque, según los suyos propios de la opinión, se ha prestado á sustituir en la de Castilla la Nueva á D. Manuel Pavia.

Tal es, á grandes rasgos, la historia militar y política del distinguido personaje cuyo retrato publicamos en este número.

PUERTA DE LA CATEDRAL DE LEÓN

A la notable colección de Monumentos arquitectónicos de España que venimos publicando en la Revista, añadimos hoy uno de los más valiosos: tal es la portada principal de la catedral de León, cuya copia va inserta en la pág. 28 de este número.

El origen de este simbólico templo se remonta á los tiempos del rey Ordono I de León, quien edificó la primitiva iglesia que le sirvió de sepulcro.

Nada queda de aquella fundación, pues su fábrica fué destruida por las tropas de Almanzor.

A fines del siglo X dióse principio á la actual por el obispo D. Pelayo, y su obra duró cuatro siglos.

En 1225, reunidos en Madrid los obispos de Castilla y León, solicitaron de sus fieles limosnas con que seguir las obras, haciendo lo propio el Concilio lugdunense en 1274, donde concedieron muchas indulgencias á los que coadyuvaron á la obra.

En 1363, el obispo D. Manrique de Lara hermoso y enriqueció cuanto pudo la hermosa iglesia, que tuvo la felicidad de Saldaña, que cedió el obispo D. Gonzalo Osorio, terminándose obra en el siglo XIV.

El orden arquitectónico de la misma es el ojival, y la preciosísima portada que hoy ofrecemos á nuestros lectores, bien demuestra el exquisito gusto de los artífices encargados de tan magnífica obra.

MAORID EN EL AÑO DOS MIL

Este es el título de la obra recientemente estrenada en el teatro de Variedades, y que pertenece al género de las llamadas de gran espectáculo, en las que juega principal papel las decoraciones y los trajes.

En la que nos ocupa, bien puede decirse que son la parte principal; pues en ella los señores Busato, Bonardi y Fernández han dado una prueba más de su indiscutible talento para la pintura escenográfica.

Magníficas son, pues, las diez decoraciones que componen la obra, siendo algunas de ellas de un especialísimo mérito, tales como la de Plaza, que figura á la cabeza de la composición, otra de sorprendente efecto, compuesta en cuadro, y otro el telescopio, que posee la luna colocada en el centro y parte inferior de nuestro dibujo, y otro, por fin, de rico detalle, como la del desván en que se hallan arrinconadas las luces del siglo XIX, y de la que damos también un apunte.

Así es que en la noche del estreno y sucesivas fue una ovación tan justa como merecida la que recibieron sus autores.

En cuanto á la letra deja bastante que desear, habiendo sacado sus autores, los señores Perrín y Palacios, menos partido del que deberían; y respecto á la música, aunque hay números de mérito, en cambio en otros no han estado tan acertados como en otras veces hemos tenido ocasión de oír de los mismos maestros Sres. Nieto y Rubio.

Sin embargo, la representación merece elogios por el lujo que ha puesto la obra en escena, y los actores y el esmero que ponen en la representación.

En nuestro constante propósito de ofrecer á nuestros suscritores cuantas novedades ocurran, no hemos vuelto en darles una idea de la obra, con la composición que insertamos en la pág. 29.

COLEGIATA DE BAYONA, EN GALICIA

En el hermoso país de Galicia, en esa cuna de nuestra independencia, donde tantos sagrados recuerdos tiene la historia patria, halláse la modesta villa de Bayona, un día población de importancia, y cuya antigüedad se remonta á la época de los romanos, siendo conocida entonces con el nombre de Etrizana.

Su preponderancia la perdió en la época en que llegaron allá los árabes, pero por bien poco tiempo, pues en 1201 D. Alonso de León fundó la nueva población, y de entonces data la fundación de su colegiata, precedida de un estilo románico, donde con más pureza puede estudiarse nuestra arquitectura del siglo XIII.

Por aquel entonces gozaba Bayona de franquicias y privilegios, á los que debió su floreciente estado.

Las ferias que en ella se celebran, el arribo de barcos mercantes á su puerto, sobre los que cobraba derechos, hicieron que por mucho tiempo fuese competidora de Noya, Pontevedra y la Coruña.

Inocencio VIII estableció la colegiata, dotándola de dos abades y catorce racioneros.

Hoy bien puede decirse que de aquel esplendor no queda la más leve sombra.

En su recinto no se ven sino ruinas de sus antiguos edificios; su población está compuesta de pescadores, y aún atestiguan su antigua grandeza algunos blasones en los porticos de sus casas.

La colegiata se conserva tal como la reproduce nuestro grabado.

P. ODECRAK.

NOCIONES DE HERÁLDICA

El uso de colocar las armas en las antiguas panoplias, el escudo en el centro y el casco encima, debió ser el origen de que en los blasones de la nobleza se colocase el yelmo ó celada en la parte superior.

El modo en que eran batidos los escudos variaba con cada individuo; se ha empleado el oro, la plata y el acero bruñido con arreglo á la calidad de los nobles poseedores.

La celada de oro era distintivo de reyes y príncipes soberanos.

En el escudo de las de España, el casco es de oro, grabado y forrado interiormente de terciopelo carmesí.

Los príncipes y duques, los condestables, los almirantes, generales de ejército, gobernadores de provincia, chancilleres y otros grandes, la llevaban de plata, con la visera, la delantería y la bordadura clavadas de oro.

Llevaban también celada ó casco de plata con adornos de oro, los marqueses, condes, vizcondes y barones; éstos de plata bruñida no adornada.

Las celadas de acero son propias de los hidalgo y de los nobles que no tenían uso de armas.

La forma de estos yelmos ó celadas es la de un casco con celada de encaje.

El número de las barras que forman la rejilla de las celadas, cuando se trata de cascos de reyes, que por lo general van completamente abiertos, es de once, cifra á que no puede llegar ningún otro noble.

Los príncipes y duques, los condestables, almirantes, generales, gobernadores, cancilleres y demás cargos de importancia, llevan nueve barras.

Los marqueses, condes y vizcondes, siete; los barones, cinco, y los hidalgo, tres; los escuderos y nobles de reciente fecha no usaban barra ninguna.

Los emperadores y reyes llevaban la visera levantada, en señal de que su vista puede penetrarlo todo; los príncipes y duques algo caída, y las demás categorías, cerradas con barretas ó grilletas.

La cámara es una pieza heráldica colocada encima del yelmo; también se la llamó quirnera, por haber representado animales fabulosos.

Este ornamento servía para darse á conocer en la pelea, y hacía más arrogante la figura del que lo usaba.

En los reyes y grandes la corona sustituyó á la cámara, aunque á veces, muy pocas, las llevaban á la par.

Así España tiene en sus armas un león por cámara, y sobre su cabeza ostenta la corona real.

La corona de los reyes está formada (1) en un círculo de oro, enriquecido con piedras preciosas, ocho florones al modo de hojas de apio, sobre los cuales se levantan otras tantas diademas cargadas de perlas que vienen á concluir en un centro, sosteniendo un globo de oro, cruzado de una cruz de lo mismo y rematado en otra pequeña (véase la figura 1.a)

El príncipe de Asturias lleva igual corona, con la diferencia de que sus diademas son cuatro en vez de ocho.

(1) Nos referimos á España.