La Ilustración de España (1887-12-06 00:00:00), página 6

incertidumbre? Si noble naciste, seas bien venida; si una cabra lúte tu cuna, no por eso aparecerás á mis ojos menos hermosa, ni menos buena, ni menos adorable.

Hernán, contestó la joven con dulzura, nada tengo que decirte; nadie noble, en medio del oro y de la grandeza, fue mi padre un ilustre cacique y sus poderosos dominios se levantan todavía imponentes entre estas praderas de esmeraldas y estos bosques vírgenes. Muerto gloriosamente en uno de los combates de nuestras discordias civiles, mi madre se consoló bien pronto de su pérdida con el amor de uno de los soldados de tu patria. La ambición de tu compatriota en favor de su hijo le llevó al crimen, le impulsó á sacrificarme para disfrutar mi herencia, y mi madre, ciega por el amor del niño, apasionada locamente por el padre de mi inocente hermano, accedió á desencos tan criminales, consintió en mi muerte aparente, pues aún guardaba el sentimiento de la maternidad, logrando hacerme pasar por muerta con el fin de salvar mi vida, pero privándome de los estímulos de mi hija querida. Yo perdíse á mi madre en su debilidad y al español aquella usurpación horrible; pero ese Dios que me has enseñado á amar, que es todo piedad y justicia, se encargó de la venganza...

Esta dolorosa historia, este tristísimo episodio de la vida de la espiritual india, impresionó fuertemente al enamorado conquistador, que en un arranque de amor y generosidad, besando los carmesíes labios de la joven, exclamó:

—¡Ah! ¡si Lulú murió para el mundo, víctima de una madre egoísta y de un español malvado, Marina, la flor de estas praderas, vivirá siempre en el corazón de Hernán Cortés!

VI

Algunos años más tarde, un apuesto joven, valeroso por sus hazañas y generoso por sus obras, tomaba posesión solemnemente de todos los dominios del ilustre cacique de Tabasco.

¡Era el hijo de Lulú y de Hernán Cortés, el famoso conquistador de México!

C. SERRANO MAGDALENA.

EL PRIMER DRAMA
(Continuación).

III
ACTO SEGUNDO

La misma decoración.
Han transcurrido nueve meses; el primerizo ha dado á luz... otro drama.
Personajes: los mismos personajes con diferentes colores.
La acción comienza después de la lectura.
¿Cómo ha dicho usted que se titula esta nueva producción dramática?
—La lucha de la pasión.
—Ah, sí. Es verdad. ¿Y la que nos leyó usted el año pasado?
—Entre el amor y el deber.
—Es cierto: no lo recordaba. Pues bien, amigo mío; el segundo drama de usted es bastante mejor que el primero. ¿No es usted de la misma opinión? preguntó el primer actor al nombre ilustre.
—Ciertamente.
—Sin embargo, á usted se le puede hablar con franqueza; el drama, tal como está, no es aceptable todavía.
—¿Es decir, que no se representará?
—¡Hombre, no lo he dicho por tanto.

Está bien escrito, hay situaciones; se des- envuelve con interés, tiene originalidad... pero, amigo mío, los dramas se escri- ben para el teatro, y lo primero es ponerlos en condiciones de éxito. En éste el protagoni- sta es la dama.
—Cierto.
—¿Ya sabe usted cómo estamos de mujer- res...? ¡No hay actrices!
El nombre ilustre hizo un signo afirma- tivo.
—Por tanto, tiene usted que descargar el papel de la dama y aumentar el mío.
—Pero...
—Yo he de llevar el peso de la obra. El final del segundo acto hay que variarlo por completo, de tal modo, que sea yo quien diga las últimas redondillas.
—Pero...
—Y el monólogo de la actriz también he de ser yo, quien lo diga.
—Pero...
—¡Ya terminado. En el tercer acto sob- raran dos ó tres escenas y hay que añadir otra, en la cual me escribirá usted una rela- ción pintando los extravíos de las pasiones: esta escena será el final de la obra.
—Pero... y perdóneme que le interrumpa.
—Puede usted hacerlo.
—Paso por aumentar el papel de usted y disminuir el de la dama; convengo en que sea usted quien diga la última palabra siempre; asimismo; le concedo de buen gra- do el monólogo de la actriz; pero es imposi- ble escribir esa relación final que desea.
—¡Imposible! ¿Y por qué?
—¿No se ha fijado usted?...
—¿El qué?
—¿No recuerda que á la mitad del acto el personaje que usted ha de representar se queda mudo?
—Eso no es obstáculo para que yo diga el parlamento.
—Los mudos no hablan.
—Pero piensan.
—Consigo mismo; no en voz alta.
—Amigo mío, en el teatro todo es con- vencional; con decir al principio que todo aquello se dice sin hablar, está salvado el inconveniente.
Y, con esas reformas, ¿se representará?
—En cuanto esté corregido, se hará el re- parto. Con que jean manos á la obra.
Se dió por terminado el debate, y volvió á pagar el primerizo.

IV
INTERMEDIO

En menos de quince días, el autor novel hizo hablar á los mudos.
Volví al teatro con su obra corregida y au- mentada.
—Aquí está.
—Bueno; la daré un repasito.
Pasó un mes.
—¿Qué hay?
—No he tenido tiempo. ¡Yo le prometo á usted que esta semana...
—Me parece que ya es tiempo.
—¡Sí; es verdad! Pero, hágase usted car- go: ensayos por el día, función por la noche. No tengo tiempo ni para comer. Pero la se- mana que viene...
Dos y uno... han transcurrido tres meses
—¿Todavía?
—No se molesté usted en ir y venir. En cuanto vea eso, yo mismo le avisaré. De este mes no pasa.
Se fue el invierno, y el primerizo reapare- ció en el teatro con las lilas.
—¡Ya bien, caballero...
Lo que es esta temporada... absoluta- mente imposible; no hay más remedio que tener paciencia y esperar la próxima. Yo lo siento mucho; pero... El año que viene le juro á usted que se hace de las primeras; no lo dudo.
—No, no, si no lo dudo... ¡como dudarlo!... ¿Me haría usted el favor del original?
—Con mucho gusto.
—Pasaré el verano corrigiendo algunas escenas.
—Muy bien pensado. Pero... ¡Se me ocu- rre una idea!
—¡Una idea!
—Sí, señor; una gran idea.
—Veamos.
—¿Por qué no escribe usted otro drama?
—Otro drama!
¡Hay seis meses por delante!... ¡Quién dijo miedo! ¡Animo y á ello!
—Lo pensaré, lo pensaré.
—Voy á darle á usted un consejo de amigo.
—Serán mis primeros honorarios.
—Escriba usted otra obra, pero teniendo en cuenta que los dramas se escriben para los actores.
El primerizo, saliendo por la puerta del foro:
—El drama se escribe para el público; el drama se escribe para el teatro; el drama se escribe para los actores; ¿qué baratúndal ¿No sería mejor que el drama se escribiera para representarse?

V
ACTO TERCERO

—He recibido su carta de usted y vengo...
—Tenga usted la bondad de sentarse, dice interrumpiendo el primer actor al primerizo, entre quienes se cruza este diálogo:
—No, señor; no me siento.
—Me obligará usted á estar en pie.
—Puede hacer lo que quiera.
—Me habló el señor Tamayo.
—Lo sé.
—Y el señor Nuñez de Arce.
—Lo supongo.
—Y el señor Carlet.
—Y le habrán hablado cincuenta escritores más y otras tantas corporaciones cien- tíficas y literarias.
—Y también me ha escrito el excelentísimo señor presidente del Consejo de Ministros.
—Y según mis noticias, habrá usted re- cibido cartas de la secretaría de Palacio y del cardenal arzobispo de Toledo.
—Efectivamente.
—¡Ya lo creo! Mi trabajo me ha costado.
—¿Y qué necesidad tenía usted de mole- tar á tan docetas corporaciones y á tan ilus- tres personajes?
—¿Usted se burla, caballero?... ¡Que si tenía necesidad!... Hace más de siete años que leí á usted mi primer drama Entre el amor y el deber; desde entonces acá le he presentado otros cuatro: La fuerza de la pa- sión; La esclavitud del deber; Amor y honor, y, por último, Una historia de amores. ¡Que si tenía necesidad!... ¡Caracoles! Hace más de siete años que trabajo y no veo un cé- timo... ¡Figúrese usted si tendrá necesidad, caballero!
—Tampoco ha sido toda la culpa mía. Sus primeros dramas, como hijos de la inexperience y desconocimiento del teatro, estaban plagados de defectos; y aun este último (no se ofenda por ello), con ser el mejor de todos, nos ha de costar grandes esfuerzos el hacerlo pasar únicamente. Ayer se han repartido los papeles, mañana em- pezarán los ensayos, y dentro de cuatro días bajará al ayuntamiento venga usted cuando quiera; ya sabe...
—Servidor de usted.