El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1835-02-01 00:00:00), página 19

feccion, y en muchos respectos con un estilo de excelencia mas superior, preciándose tan poco de esto, que indica claramente la facilidad con que lo hacen; mientras que las obras que ellos hacen de filigrana, de cardí, de mármol, &c. confunden tanto á los artistas Europeos, que no hay uno, por atrevido que sea, que las haya imitado, ni aun tentado imitarlas. Varias veces hemos visto nueve, y aun más bolas huecas, movibles una dentro de otra, grabadas y cortadas con los mas esquisitos dibujos, en cada una diferente de la otra, con tanta ingeniosidad que nuestros artistas no pueden concebir, en que tornos ó con qué instrumentos pueden ejecutar obras tan primorosas. Con láminas de cuerno hacen linternas de mas de una vara de diámetro, y perfectamente trasparentes, sin la menor mancha, línea opaca, costura ni soldadura alguna, y sin embargo, no hacen uso de mas instrumentos que una fragua portátil, una caldera, y un par de pinzas comunes en la fabricación de estas piezas extraordinarias. En la porcelana, en el dorado y en el charol, ninguna nación ha podido competir con ellos. Ellos cortan el diamante y otras piedras preciosas con tanto arte, que si lo ejecutaran al estilo Europeo, serían inimitables para nosotros. No hay metal que no puedan trabajar con la mas esquisita prolijidad, aunque las labores no sean al gusto de los Europeos. Podríamos mencionar otras muchas artes, si las referidas no fueran bastantes para probar la maravillosa ingeniosidad de los Chinos.

NOTICIAS DEL CELEBRE PINTOR GUIDO RENI.

Este admirado pintor nació en Bolonia en 1574, y en su juventud fue instruido en la música por su padre Daniel Reni, famoso maestro de capilla en aquella ciudad. Aunque el joven Guido hizo progresos en la composición de la armonía de los tonos, otro genio mas predominante le arrastró á otra arte en el que sus composiciones habian de ser mas apreciables y duraderas que las de los sonidos, tal fue la pintura. Llevado solo por afición, no fue muy particular en la elección de su primer maestro, mas apenas aprendió los elementos del arte, cuando manifestó todas las cualidades que constituyen un gran pintor. Los célebres Carraccios eran en aquel tiempo los mejores pintores de la Italia, Guido, á la edad de veinte años, entró en la academia de Annibal, y tanto este como su hermano Luis reconocieron en su nuevo pupilo talentos extraordinarios, y procuraron cultivarlos. Los talentos se perfeccionan mutuamente, así fue que los conocimientos profundos de la música elevaron el genio de Guido á ideas sublimes, á la armonía de las partes, á la dulzura de la expresión, y al punto principal que ha de ser el efecto de las partes combinadas en una composición. Guido, como el famoso Ribera, había seguido el fuerte claro oscuro de Caravaggio; el pintor Español podía sacar ventajas de este estilo para sus terribles e impresivas composiciones, pero para las tiernas y poéticas pinturas del Bolonés era desventajoso aquel estilo fuerte y sombrío. Annibal Carraccio lo observó y amistosamente le aconsejó abandonase aquella imitación de Caravaggio como contraria á su genio, y perjudicial á sus obras. Guido tomó el consejo de su maestro y amigo, abandonó el estilo que había adoptado, y formó otro enteramente opuesto, logrando la aprobación general de todos los aficionados al arte, causando el asombro de los artistas, y aun eccitando zelos en los Carraccios. Las composiciones de Guido fueron distinguidas por la nobleza y elegancia de la idea, el delicado y tierno colorido, la mas armónica distribución de luces, y las gracias del pincel.

La fama de Guido llegó pronto á Roma, y el Papa Paulo V le nombró pintor del Vaticano; aquí principió á producir aquellas obras que han inmortalizado su nombre. El Papa hacía particular estimação de su pintor, se complacía en verle trabajar, y le permitía cubrirse con el sombrero en su presencia, distinción que le igualaba á los Grandes de España. En medio de tanto favor, Guido se rió con el tesoro de Paulo, y quizá sin razón como mostraremos después, y sin comunicar al Pontífice su sentimiento ni su resolución, salió de Roma secretamente, y se fue á Bolonia. Aquí hizo dos cuadros para la iglesia de Santo Domingo; el uno representando la apoteosis de este santo; el otro el martirio de los Inocentes; la preferencia que hicieron de Guido los patronos de Santo Domingo, y la aprobación general del público, ofendió no poco el amor propio de los Carraccios, y estableció la fama de Guido. El Papa sentía cada vez mas la ausencia de su pintor, y mandó á su Legado que entrara en negociaciones con Guido para que volviese presto á Roma. Nada podía ser mas lisonjero al pintor que su recibimiento en aquella capital; casi todos los Cardenales mandaron sus carrosas para acompañarle en su entrada, honor que sólo se hacia á los embajadores.

Las obras que Guido hizo en este tiempo en Roma se conservan casi todas en el Vaticano, trabajando casi exclusivamente para el Papa, pero aunque este soberano era liberal para con su pintor, las extravagancias de este requerían mas dinero, asunto constante de sus disgustos, y que al fin le hicieron volver á su patria Bolonia, á donde trabajando para casi todos los personajes Ilustres de Europa, ganaba gran cantidad de dinero, que apenas le bastaba todavía para su pasion dominante del juego, vicio que fue arruinando gradualmente no solo su salud y felicidad mas hasta su mérito como pintor, hallándose obligado á trabajar con la mayor prisa y sin el menor cuidado, mandando algunas veces á principes y soberanos cuadros que le habian mandado hacer, en un estado de imperfeccion y abandono que arruinaron su crédito. Su pasion por el juego le habia empeñado en deudas que no podia satisfacer jamas; su abandono le habia privado de amigos y protectores, y la necesidad obligaba á un pintor de tantos talentos, á hacer pinturas y ofrecerlas por viles precios para procurar las necesi-