La Ilustración de España (1887-12-06 00:00:00), página 3

manifestaciones públicas contra esta candidatura y los mismos regidores del Ayuntamiento de París se atrevieron a anunciar alteraciones del orden público si M. Ferry vencía. Esta verdadera coacción moral, inaceptable dentro del régimen democrático y que dice poco sobre el genio de consentir los franceses, ha sido la principal causa del sergio inesperado que desde entonces tomó la crisis, y de su extraña solución.

En la mañana del 3 empeoraron las antevotaciones y Ferry obtuvo en tres de ellas más votos que los demás candidatos, aunque nunca mayoría absoluta, pues los monárquicos, cuyo auxilio se prometía, dividieron sus votos entre dos generales. En las dos primeras antevotaciones ocupó el segundo lugar M. Freyénet, pero en la tercera obtuvo este lugar un nuevo candidato, M. Sadi Carnot, al que cedieron el puesto los amigos de M. Ferry. Reunidas ya las Cámara, obtuvo M. Sadi-Carnot 622 votos para un total de 850 votantes, y fue proclamado, por tanto, presidente de la República francesa.

M. Sadi Carnot es un ingeniero distinguido, pero como político distaba hasta ahora de figurar en primera línea; por este motivo su elección ha causado profunda y general sorpresa. Es diputado desde 1871, en cuyo año votó en contra de la paz, ha tomado la palabra muy pocas veces y no se ha distinguido como orador, aunque sí como hombre de conocimientos financieros; ocupó hace algunos años la cartera de Hacienda y seguramente estaba ahora muy lejos de prever el elevado puesto á que más bien las circunstancias que sus mercedimientos le han elevado. No representa una tendencia fija, y esta circunstancia se ha tenido muy en cuenta para su elección, porque será propicia á la conciliación republicana. Aún no ha cons tituido Ministerio; cuando lo haga, podrá apreciarse hasta qué punto se ha calmado en Francia la agitación de los espíritus.

Mientras en Francia se desarrollan tan graves sucesos, en España sigue la política su marcha ordinaria, sin grandes emociones en perspectiva y sin otra novedad que la derrota sufrida por el Gobierno en la elección de una de las comisiones del Senado, de la que han venido á formar parte individuos no patrocinados por el Gabinete. Fuera de esto, parece que muchos diputados de la mayoría intentan formar una especie de coalición agrícola, á la que se unirán los reformistas y conservadores, con el objeto de que se eleven los aranceles sobre los productos extranjeros similares á los de sus respectivas comarcas. Estudio previo proteccionista no parece producir resultados, mientras rían los actuales tratados de comercio, y por otra parte el ministro de Hacienda, que es partidario del librecomercio, no transige con la idea de estudiar impuesto alguno transitorio sobre ninguna de las materias que pueden ser objeto de la protección. Se teme, sin embargo, que el grupo de los agricultores (algún nombre ha de tener) llegue á dar serios disgustos al Gabinete, pues son muchos los diputados á quienes interesa directamente el asunto, y entre los deberes impuestos por el ministerialismo y el fomento de sus intereses particulares, la prueba es harto penosa y arriesgada.

El edificio del teatro Español ha sido denunciado como ruinoso por los arquitectos municipales, y la compañía que en él actualmente se ha visto en la precisión de abandonarlo. Ahora se trata de reciclarlo con fondos del Estado. La mayoría de los periódicos abogan cabalmente por esta idea, y algunos vuelven á hablar, con este motivo, de la necesidad de crear un teatro nacional, sostenido con los fondos públicos, y en donde no se admiten más que producciones españolas.

Somos enemigos de toda clase de protecciones, y claro está que no hemos de apoyar este caso la idea de que el Estado se convierta en comprador de espectáculos natales. Tampoco somos simpatizantes de ese absurdo exclusivismo que lleva á muchos á combatir todo lo extranjero por el mero hecho de no ser español. Para las producciones del genio, vengan de donde viniere, no hay más que un arancel posible: hacerlo mejor.

Z. VELEZ DE ARAGÓN.

NUESTROS GRABADOS

EL EXCMO. SEÑOR MARQUÉS DE URQUINO

Publicamos al frente de este número el retrato del Excmo. señor marqués de Urquijo, uno de los capitalistas más poderosos de nuestro país y al mismo tiempo uno de los hombres que más dado probó de nuestras filantropías, invirtiendo buena parte de su fortuna en premios á la aplicación y al trabajo, y en obras de caridad.

Figura el marqués de Urquijo en casi todas las grandes empresas financieras, y ha intervenido muy poco en la política activa. En 1883 fué nombrado Alcalde de Madrid, y cedió al Ayuntamiento 12.000 dólares para que se invirtiesen en arbolado. Cuatro años han transcurrido, y el arbolado no parece.

Hoy se halla gravemente enfermo el señor Urquijo, a consecuencia de un ataque de apoplejía. Hacemos votos por la completa salud de tan distinguido personaje.

LOS PERROS DEL MONTE DE SAN BERNARDO

En los Alpes suizos, desde cuyas nevadas cumbres ofrecense tan sublimes perspectivas al viajero ávido de emociones, se alza el monasterio de San Bernardo, cuya comunidad, sometida á durísima regla, tiene por principal misión dar asilo y guía á los desgraciados viajeros que llegan á extravizarse en aquellos helados precipicios. Para cumplir aquella misión tienen perfectamente ametrallados los montes á algunos perros, que recorren en monte á largas distancias, unidos á los caminantes hacia el monasterio, y en no pocas ocasiones salvan á los infelices que sin poder resistir el frío han caído sin sentido sobre la nieve, que los envuelve como en finébre sudario. Nuestro grabado de las páginas 364 y 365 representa una de estas conmovedoras escenas.

ORIGEN DEL PONTIFICADO

El grabado de la pág. 363 es una alegoría de la fundación del Pontificado por Jesucristo, que entregó á San Pedro las llaves del reino de los cielos y le constituyó en Cabeza visible de la Iglesia.

ZOLA Y SUS OBRAS

ZOLA considera completamente ineficaz para la finalidad del arte el procedimiento nada progresivo de los novelistas de la antigua escuela, autores de fácil y desastrosa fecundidad que, habiéndose formado un estilo literario más ó menos agradable, no luchan para escribir una novela con otra dificultad que la de llenar monótonicamente y día por día cierto número de cuartillas de papel, vaciando en ellas esa caprichosa fantasía sin atender para nada al mundo exterior, despreciando la verdad y bachandola de grosera. Véase cómo contesta á esta última acusación:

«Los que se complacen todavía en llamar realidad, dice, el estudio pacientísimo de la realidad, el conjunto obtenido por la observación de los detalles, ha producido en estos últimos años obras bastantes para que el proceso formado pueda juzgarse ya. ¡Sí! El artista tiene derecho á registrar en plena naturaleza humana, á no ocultar nada del cadáver humano, á enterarse de nuestras más pequeñas particularidades, pintar con todas sus minuciosidades los horizontes y hacétes intervenir en nuestros dolores y en nuestras alegrías.

»A los que pretenden que el realismo ha ido consumándose, hay que decirles en principio que no se llama jamás el fin su estudio de la verdad. Las épocas y los idiomas son los que toleran más ó menos el atrevimiento; el pensamiento tiene siempre la misma audacia. El crimen consiste, pues, en decir en alta voz lo que otros muchos piensan y callan.

»El reproche más fundado que puede hacerse al realismo es que muchas de sus obras son novelas sobre un caso de medicina. Pero ningún autor niega el gran espacio que debe conceder la reflexión á las observaciones fisiológicas. Si una novela es la pintura de la vida, ¡tan miserable y mezquino es el pobre cuerpo que no nos podamos ocupar de él! Representa, por el contrario tal papel en los asuntos de este mundo, que bien puede concedérsele alguna atención, sobre todo cuando lleva el alma á su perdición; cuando es el mismo nudo del drama.»

Las novelas de Zola son una serie de datos tomados fielmente de la vida real y agrupados luego con método y orden. La imaginación, la inventiva, lo que se ha llamado fuerza creadora, lejos de ser recomendable para el jefe del naturalismo, es precisamente el escollo contra el que más previene á los partidarios de su sistema. Inventar es fácil; observar bien no lo es tanto. Es desde luego tarea más larga y de menos lucimiento, pero más fecunda. ¿Quiénes escribir, por ejemplo, una novela verdaderamente naturalista sobre el teatro? No pongáis desde luego manos á la obra, aunque sintáis ardor en vuestro íntimo; lo que los antiguos llamaban el sagrado fuego de la inspiración, observad, observad mucho, meditad primero el teatro como simples espectadores, comprendáis las emociones de la muchedumbre y las vuestras; entrad después en el escenario para ver la obra entre bastidores; trabad conocimiento con los actores y actrices; oidles con atención, escuchad la opinión de los periodistas y críticos de mayor ó menor cuantía, hacéis amigos de los autores y de los empresarios, y, por fin, no desdenéis los datos que os puedan procurar el encargado de la venta de billetes y el jefe de los aplausos. Cuando todo esto tengáis conseguido, habréis hecho la parte más difícil de vuestro trabajo. Os faltará coordinar y dar forma, lo que no es poco si habéis de ser escrupulosos y veraces. Si después de esto tenéis buen estilo literario y sabéis meditar y deudar, habréis hecho un buen libro, muy superior sin duda á los, que, lejos de la realidad y entrometiéndose los impulsos de vuestra ardiente fantasía, hubieran podido crear en noches de insomnio.

Observando siempre este procedimiento, ha escrito Emilio Zola más de veinte novelas, traducidas, en su mayor parte, al caste-