La Ilustración de España (1887-04-01 00:00:00), página 3

UNA OBRA DE ARTE

I

A contemplación del cuadro que lleva por lema A los pies del Salvador; me obliga á decir algo acerca de él. Es, en efecto, por su importancia en el asunto y en la ejecución, una obra digna de estudio y aplauso. Su autor, D. Vicente R. Cutanda, revela en ella la profundidad de sus conocimientos y la maestría en el dominio del color y el dibujo. Aún no está ultimado el cuadro; mas en breve será expuesto al juicio de la opinión pública, pues su autor piensa enviarle á la Exposición de Bellas Artes que en Mayo próximo se celebrará en Madrid.

Creo que la principal misión del crítico es dar á conocer las bellezas del arte, juzgándolas con desapasionado e imparcial criterio; no es fin de la crítica buscar defectos, ocultar bellezas, satirizar las cualidades de la obra objeto del juicio. Debido estar en bandos, en términos lógicos, su fin debe ser el interés por el arte, y por tanto ha de mirar la belleza y la moral con verdadero amor. Las grandes creaciones humanas deben ser defendidas con caluroso interés por el crítico, sin que este interés degener en apasionamiento.

No traerá estos mal zurdidos apuntes, si ellos no fuesen la expresión sincera, serena e imparcial de mi conciencia; el que escribe debe reflejar la verdad de lo que piensa en sus escritos; en caso contrario, su deber es el silencio.

II

Siempre he creído que la pintura puede y está llamada á expresar grandes ideas; siempre he deplorado que nuestros artistas produzcan obras triviales.

Es la pintura, según mis creencias, un lenguaje, mediante el cual pueden tener cumplida realización las más hermosas y atrevidas concepciones de la fantasía y los más grandiosos y elevados pensamientos humanos. El arte pictórico reúne valiosísimos elementos para ello: ¿por qué pues nuestros pintores no lo utilizan? Es verdaderamente doloroso observar que hombres que hasta tal punto dominan la belleza gráfica y plástica de la pintura, descuidan tan lamentablemente el fondo de los asuntos que tratan. Son, como decía un eminente crítico del arte: «criminales, nunca poetas.» Olvidan que la idea es siempre superior á la forma.

Hoy se exige á la literatura y á todo arte humano elevación de ideas, profundidad de conceptos, grandeza en la elección de asuntos, y al par toda cuanta belleza sea posible expresar. O la pintura figura indagadamente al lado de su hermana la poesía, ó, como ésta, debe expresar, mediante su lenguaje (dibujo y color), ideas de gran profundidad por su fondo y de gran belleza por su forma.

El lenguaje pictórico menos amplio que la palabra humana; sin embargo, es un lenguaje sintético, armónico, vigoroso. Impresionante fuertemente, su impresión es tan duradera que muchas veces deja profundos e indelebles recuerdos en el espíritu del contemplador. No cuenta tan sólo con medios de seducción en los sentidos; puede, por el contrario, ser elemento de educación; es capaz, no sólo para la interpretación armoniosa de la bella forma, si que también para servir de auxiliar valioso al progreso, llamando á las puertas de la inteligencia y dando á conocer, ó descarnados hechos de grandes defectos humanos, de profundas heridas sociales, ó gloriosos recuerdos, dando forma digna á los elevados ideales y guian do con su brillante luz á la humanidad al prestar su ayuda á la ciencia en el descubrimiento de las preciadas y sacratíssimas tien ras de la perfección.

En una palabra: el arte pictórico debe servir como elemento de enseñanza, y aún no ha servido. No marcha con nuestra época; ha, sin embargo, de colocarse á la altura de todos los conocimientos actuales, y desempeñar al lado de la literatura, verdadera soberana de las artes, el digno puesto que le corresponde. Cumplirá entonces su digna y honrosa misión de ilustrar las inteligencias, cautivando los sentidos. Su deber es fundir la belleza plástica con la alta de pensamiento, en una conjunta poderosa y bella servidumbre de la civilización.

Que es posible esta armonía del ideal, y su realización sensible en la pintura, me lo prueba de modo eloquentísimo la contemplación del cuadro de que me ocupo.

Artistas como el Sr. Cutanda colocarán al arte pictórico en el digno puesto que debe alcanzar esa hermosa creación del genio humano.

III

EL ASUNTO

Pertenece al género dramático-trágico. Los géneros, lo mismo en pintura que en todo, se refieren principalmente más á la esencia que á la forma, pues el fondo crea forma y la forma no crea fondo. La tragedia (literariamente hablando) sabemos que expresa la belleza de la vida humana en lo que tiene de sublime y grandioso: sublimidad y grandiosidad humanas, pero dolorosas y funestas. También cabe expresión pictórico-trágica, y prueba real de ese género son varias obras de la escuela moderna que han dado verdadero impulso á la pintura, marcándola nuevos y más amplios horizontes. Spoliarium es un buen modelo de esta clase de cuadros sintetiza perfectamente el carácter de una época, señalando una espantosa y brutal costumbre de la civilización del imperio romano. Yeguada, pues, el asunto del cuadro A los pies del Salvador.

Propónese su autor demostrar que la Edad Media no debe ser citada como modelo de religiosidad. Cree él que la religión católica se presenta hoy en grado de mayor pureza, y para probarlo sintetiza en su obra el fanatismo religioso que dominó en aquellas épocas, dando á conocer con vigorosa y segura mano uno de tantos extravíos de los pueblos cristianos durante aquel tiempo. La composición del asunto es ésta:

Un grupo inmenso de gente del pueblo se precipita, en su exaltación religiosa, en el barrio hebreo de una población importante, y después de entregarse al robo y al pillaje, incendia las pobres y mal construidas casas de aquél arrabal. Guiados los cristianos por su delirio fanático, han sacado de sus viviendas á los judíos, con violencia infernal; á los que conducen con un espantosa grilera hasta los muros de una iglesia católica.

Llega aquel grupo en desordenada y frenética carrera, llenando el aire de jubilosos gritos de alegría que anuncian el triunfo del bien, de la verdad y la virtud sobre el mal, simbolizado en aquellos hombres, que al fin y al cabo vivían del producto de su trabajo.

Los altísimos muros, robustecidos de fuertes botareles, contienen á la multitud, que se detiene frente á una pintura mural, en la que está representado, muerto en cruz, el Redentor del mundo.

Es aquello una ola del mar de las pasiones del hombre, que se estrella contra durísima roca y deja en su choque mutilados y sangrientos restos humanos.

Allí se detienen los cristianos, llevando en