El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1834-02-01 00:00:00), página 12

dad, cuando son agitadas por la actividad del enorme globo de fuego, si podemos considerar así al gran luminar. Esta idea parecerá más clara á nuestra comprensión cuando reflexionemos sobre la increíble menudencia de los corpúsculos que forman el eter luminoso. Si juzgamos de la ligerza respectiva del fluido acusoso y del fluido aéreo por sus undulaciones, hallaremos que las vibraciones del aire, conduciendo los sonidos al timpano del oído, son mil veces más ligeras que las undulaciones del agua, y por consiguiente que el fluido aéreo es mil veces más ténue que el fluido acusoso. Comparemos ahora las partículas del aire con las de la luz: la velocidad de las undulaciones del aire, conduciendo el sonido desde el cuerpo sonoro hasta herir el timpano, está averiguada por repetidas experiencias que corre cuatrocientas varas cada segundo; y las undulaciones de las moléculas de la luz puestas en movimiento por la agencia del sol, se propagan á razón de sesenta y siete mil leguas por segundo hasta herir la retina y producir la visión. Luego si los corpúsculos de la luz se mueven por el espacio de sesenta y siete mil leguas en el mismo tiempo que los corpúsculos del aire se mueven por el espacio de solo cuatrocientas varas, debemos inferir que una partícula del eter luminoso es un millón de veces más ténue que una partícula del eter aéreo.

Todavía aparecerá más admirable la sabiduría del Criador en la producción maravillosa de la luz, si dejando á parte cálculos aritméticos que pueden dar sospecha de exageración, medimos un globulo de luz por un método más obvio y aun más sorprendente. Observese con un microscopio una gota de infusión de pimienta ó de otra cualquiera planta machacada, y se verán miles de animajos, mucho mas pequeños que el grano de arena mas fino que podamos discernir con la vista, perfectamente formados, nadando hacia un lado, moviéndose rápidamente hacia el otro: ora sufriendo á la superficie, ora bajando al fondo; ya parándose de repente, ya partiendo como si fueran á asir su presa, y siempre evitando el encontrarse uno con otro, prueba evidente de que tienen vista. Si el tamaño de cada uno de estos animajos es tan diminuto que pueden muchísimos nadar libremente en el espacio de una gota de agua, ¿cuál será el de las partes de los varios fluidos que componen el órgano de su vista? ¿cuál será la imagen de los objetos representados en el fondo de sus ojos? Ahora bien, cada imagen está formada de un número infinito de rayos de luz que circunscriben ó forman sus contornos; ¿cuál será pues la menudencia de cada globulo de la luz que forma aquellos rayos? Y si cada uno de aquellos globulos es un vórtice, como dehemos suponer, compuesto de partículas innumerables, con tendencia para moverse en toda dirección y causar en aquellas criaturas impresiones distintas y propias á sus necesidades peculiares, ¿qué imaginación podrá comprender el abismo de diminuciones en las partículas de la luz? ¿de esta sustancia admirable que en el primer dia de la creación sacó el Eterno de la masa caótica para que por su medio pudieramos ver patente la obra estupenda de la creacion? Esta primogénita sustancia luminosa, admirable en su naturaleza, y aun mas maravillosa todavía en sus efectos, imprime en la mente humana la idea mas grande, mas sublime y mas augusta de la insoslayable sabiduría, del poder omnipotente, y de la bondad infinita del soberano Autor de la naturaleza.

(Se continuará.)

EL ESCLAVO DE VELASQUEZ.

El célebre pintor Velasquez tenía un esclavo, llamado Juan Paresa, para moler y preparar los colores, y en ausencia de su amo solía tomar las brochas y tentar su capacidad. Nacido el mulato con talento y cultivado, aunque á escondidas, en el taller del mayor pintor de su siglo, llegó á tal perfección que se creyó no solo la libertad mas la estimación de todos. Paresa había imaginado que su vil condición no le permitía mas que agarrar la moleta, y no hay duda en que el orgullo de su amo no hubiera permitido que las manos de un esclavo contaminasen sus pinceles; una tal insolencia habría sido castigada por el presumptuoso artista, con no menor ira que fue castigada la audacia de Salomone por el airado Jupiter. El esclavo, sin embargo, no pudo resistir los impulsos del genio, y formó un cuadro chulescamente; y ahora sólo le faltaba hallar oportunidad para exhibirlo. El había observado que el Rey Felipe III acostumbraba á venir al salon que en el palacio estaba destinado para el trabajo de Velasquez, y se divertía en examinar el progreso de las obras del famoso artista en su ausencia, así pues, resolvió aprovecharse de una ocasión tan favorable. Advertido de la hora en que el Rey había de venir en un cierto dia, colgó su cuadro vuelto hacia la pared, y cuando Felipe llegó hacia aquel lugar mandó volverle de frente, y quedó admirado de su ejecución. Animado Paresa con la aprobación del soberano, un gran inteligente de las obras del arte, se arrojó á sus pies confesando su atrevimiento en haber presumido imitar el arte de su amo sin su permiso, y suplicando al Rey intercediere por él para que su amo perdonese su temeridad. Felipe tranquilizó los temores del mulato, y cuando vió al artista le dijo, Velasquez, tu no solo has de perdonar la trasgresion de Paresa, mas húrs justicia á sus talentos emancipando á su poseedor. El decreto generoso del Rey fue gustosamente obedecido por Velasquez, dándole inmediatamente carta de libertad, y reteniendole en su casa como á uno de su familia; y el agradecido Paresa continuó el resto de su vida ayudando con sus servicios voluntarios á su maumisor y á su familia.

EPÍGRAMA.

A un viejo retrato
Un pintor de mala raza
Tan sin arte, tan sin regla,
Y de tan horrible cara,
Que en vez de su cuerpo, hizo
El retrato de su alma.