El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1835-01-01 00:00:00), página 8

célebres artistas, mientras que las paredes están adornadas con las mejores obras de Ticiano, Rubens, Velasquez, Murillo, Spagnoletto y otros pintores famosos de España e Italia; pero no podemos omitir dos piezas de este palacio, la una por su grandeza, y la otra por su riqueza; esta es la Capilla, aquella el salón llamado de los Reinos.

El salón de los Reinos es mayor que el de besamanos y días de corte, es el mayor en todo el palacio. Toda la bóveda está pintada con variedad de figuras fabulosas y alegóricas que significan el poder, grandeza, religión y otras cualidades de la Monarquía Española; siendo lo más particular la representación de las provincias de España y de las Indias en la cornisa todo al rededor, representadas con personas vestidas en sus trajes populares, y con sus particulares producciones. Este conjunto de figuras parecería bizarro en otro parage, pero allí están con propiedad y admirablemente ejecutado todo. No falta allí cosa alguna que pudiera contribuir á la magnificencia del salón; la riqueza de la colgadura bordada de oro, el costosísimo adorno del dosel, las mesas de jaspes esquisitos, los espejos sin iguales en todo el mundo, de 162 pulgas de alto, y 93 de ancho cada uno, hechos en la fábrica Real de San Ildefonso, todo, en fin, contribuye á colocar este salón en el grado mas alto de la magnificencia de un palacio digno de los Soberanos de España e Indias.

La Capilla está al piso de los aposentos Reales hacia el norte, y es bastante espaciosa para las funciones que en ella se celebran. Su planta es de figuras elípticas, una grande que forma el cuerpo, otra menor el pie, y otra media la cabeza, con nichos á los extremos del mayor diámetro, en uno de los cuales está el altar mayor, y en el otro la tribuna del Rey. Sobre los mazucos que forman los ángulos entre elipse y elipse, voltean cuatro arcos, los que sostienen un ático con cuatro claraboyas, encima del cual se eleva la cúpula sobre la cubierta del palacio. Todas las paredes desde la cornisa hasta el suelo son de mármoles jaspados de diversos colores, traídos de varias provincias de España, y reconocidos por los viajeros como superiores á los de toda otra parte del mundo. Toda la organización de la arquitectura que hay de cornisa arriba, esto es, los arcos, el ático, las claraboyas, &c. están cubiertos de entallados y ornatos de estuco, de diseños tomados por la mayor parte de los edificios antiguos. La sacristía y otros cuartos que tienen comunicación con la capilla, contienen los cuadros de devoción mas apreciables del palacio. Entre las altares destinadas al culto divino, es muy notable la Custodia grande, toda de oro, plata, y exquisita pedrería. Esta altaña fue trabajada sucesivamente por Juan Fuentes, Vicente Gómez, y José Briones, los mas hábiles orífices de su tiempo.

En fin, considerado el Palacio Real de Madrid con referencia á su arquitectura á decoraciones, no tiene superior en Europa, y aunque el famoso Versalles pueda ecceder en el número de aposentos y pormenores, el de Madrid por su perfección entera clama la preeminencia.

CHARLAR EN VENECIA.

Ningún Diván de los Turcos fue jamás tan despotico y cruel como el Senado de Venecia. Al fin del siglo pasado fue á aquella ciudad un celebrado escultor Genovés, para hacer una estatua por la que ofrecían pagarle muy liberalmente. La eminencia del artista movía á muchos á ir á ver su obra mientras la ejecutaba; y entre los varios aficionados á las artes que le visitaron, dos Franceses viajeros entraron un día en su taller, y después de admirar la elegancia de los contornos manifestaron ya en la figura, entraron en conversación con el estatuario sobre la forma del gobierno y carácter de los senadores. Este no convenía en las observaciones oprobiosas que los Franceses hacían sobre el senado, pero como estaban los tres solos, los dejó charlar y ridiculizar á los senadores. A la mañana siguiente recibió el artista una orden del Dux para que fuese inmediatamente al Consejo; y aunque su conciencia no le acusaba de crimen alguno político, ni aun se acordaba de la conversación de los Franceses, se presentó temblando delante de aquellos magnates. El Dux le preguntó, si reconocería á los dos Franceses que le visitaron en el dia anterior en su taller? Un trueno subitaneo no hubiera hecho mas sensacion en los nervios del escultor que esta pregunta, recordándole toda la conversación que había pasado en su presencia, y con una voz trémula principió á protestar, que él no había dicho cosa alguna contra el decreto debido al senado, mas al contrario que le había defendido y alabado. "Basta," dijo el Presidente, "entre vn. en aquel cuarto, y vea si se acuerda de haber visto antes aquellas personas." El artista obedeció, y quedó horrorizado al ver los dos Franceses en sus mismos vestidos y ahoreados, creyendo ya en que le iban á suspender de otro dogal que estaba colgando del techo. El oficial de guardia le hizo volver, mas muerto que vivo, á presencia del Consejo, cuando el Dux le habló en un tono solemne las palabras siguientes: "Amigo, tenga cuidado con su lengua en lo futuro; nuestra república no necesita que vn. la defienda ni la abale. Retírese á su casa." Luego que el escultor llegó á su casa, empaquetó sus cincelos, y sin decir una palabra á nadie, ni aun mirar á su medio formada estatua, partió para Génova, jurando no volver en su vida á Venecia.

GASTO ANUAL DE UN PARISIENSE.

Hemos dicho en otra parte, que los Franceses se han hecho muy estremados en sus Relaciones Economo-Políticas, y nada, nos parece, podrá evidenciar esta observación tan claramente, como la Relación que vamos á insertar aquí sobre el valor del consumo de varios artículos por cada habitante de Paris, según ha sido calculado por la Prefectura del Departamento de la Sena, que hemos encontrado publicada en el mes de Septiembre último. La subdivisión es tan mentada que nos hallamos obligado