La Ilustración de España (1887-02-08 00:00:00), página 3

NUESTROS GRABADOS

DON IGNACIO JOSÉ ESCOBAR
Marqués de Valdeiglesias.

El 25 de Enero falleció en Madrid el insigne periodista cuyo retrato publicamos al frente de nuestro número, y que con razón era llamado el decano de la prensa española.

Nació el Sr. Escobar en Madrid en 1821, y ha muerto, por consiguiente, a los sesenta y seis años de edad. En su juventud cursó la carrera de Medicina, de que aprobó algunos cursos; pero sus aficiones le llevaban al periodismo, y bien pronto se consagró á esta ruda ciencia más apreciada labor, que había de absorber su laboriosa existencia.

Desde los veinte años de edad se empeñó á dar al periodismo lo Sr. Escobar por algunas producciones literarias, de que se ocupó con elogio la prensa; escribió después en El Correspondiente y El Heraldo, y al fundar poco después de 1853 La Época el Sr. Coello, le brindó con un puesto en la redacción. En 1853 figuraba ya el Sr. Escobar como uno de los primeros redactores de aquel importante periódico.

En 1859 celebró el Sr. Escobar un contrato con el fundador de La Correspondencia de España, D. Manuel María Santana, y se encargó de la propiedad y dirección de este periódico, al que consiguió dar gran impulso, aprovechando la guerra que, por entonces, se declaró á Marruecos. Desgraciadamente para el Sr. Escobar, no pudo adquirir la propiedad definitiva del antiguo periódico, por faltarle el dinero, él dice una dura que era la cualidad en que el Sr. Santana la estima ba. Poco después se encargó de la dirección y propiedad de La Época, que ha seguido desempeñando hasta su muerte, logrando hacer de ese periódico uno de los más justamente reputados de España.

El Sr. Escobar militó en los partidos moderado y unionista; pero al estallar la revolución de 1868 volvió á adherirse al primero, y á su lado trabajó con verdadera fe en pro de la restauración borbónica. Vence dora ésta, no alcanzó otro premio á sus incansables desvelos y sacrificios, que el título de marqués de Valdeiglesias; mientras otros, que habían trabajado mucho menos que él, alcanzaban los primeros puestos del Estado.

El mayor elogio que se puede hacer de D. Ignacio J. Escobar, es que nunca ha querido ser otra cosa que periodista. Se sacrifi cado á la prensa, á sus fundadísimas aspiraciones, la ha consagrado su vida entera, y ha muerto dicho así al ver que recogía, como fruto de sus nobilísimos esfuerzos, la simpatía y adhesión de todos los periodistas españoles.

¡Que Dios haya acogido en su seno el alma del que fué nuestro respetable amigo y compañero!

ACUEDUCTO DE SEGOVIA

En la antigua ciudad de Segovia, palabra cuya etimología se cree derivada de Secub, que en hebreo significa reposo, se admira ese famoso monumento que por tantos siglos ha sido la admiración de propios y extraños.

Supone su fundación en la época del emperador español Trajano y aunque este punto no está bien determinado en la historia, no cabe duda que fué por aquella época cuando se llevó á cabo la colossal obra, por más que algunos escritores hagan remontar su fundación á Hércules, aunque esta hipótesis carece en absoluto de fundamento.

El acueducto tiene un total de longitud de dos mil novecientos veintiún pies de altura, varía según la designación del terreno, y la mayor corresponde á la plaza del Azoguejo, en que tiene ciento dos pies de elevación.

Le constituyen, como nuestros lectores podrán apreciar por el grabado que va inserto en la pág. 44, dos series de arcos de columnas cuadradas, y es de notar en su fábrica que no aparece argamasa alguna que una sus sillares.

En el centro, y sobre los pilares del primer orden, se ve una cartelita de sesenta pies de longitud y seis de altura, donde está una inscripción, por más que se desconozca lo que contuviese su leyenda, aunque se cree fuera la dedicatoria y época de su construcción.

Hoy sólo se ven tres series de agujeros donde debían estar sujetos los caracteres.

LA TOMA DE LOJA POR D. FERNANDO EL CATÓLICO

El cuadro del Sr. Valdeperas representa un glorioso episodio de la titánica lucha sostenida por nuestra patria para recuperar su independencia.

Tanto nuestros lectores saben quién era Boabdil, el Rey Chico, como los mismos arabe s le llaman.

Confiable de su grandeza, jamás creyó que la Cruz sustituyese á la Media Luna en la Alhambra, ni que plazas tan inexpugnables como Loja caerían en poder de los cristianos.

En esta creencia estaba, cuando en Mayo de 1486 supo que el rey católico D. Fernand o se dirigía á aquella plaza con su numeroso ejército; Boabdil se aprestó á la defensiva, reunió sus huestes, compuestas de los más aguerridos hijos del desierto, y esperó confiado en el éxito.

Trabóse la lucha, ambos ejércitos hicieron prodigios de valor, pero bien pronto inicióse la victoria por parte de los cristianos, que nien cayeron sobre Loja, donde se habían refugiado la mayor parte de las fuerzas de los árabes.

Allí intentaron una desesperada resistencia el rey Boabdil, que se hallaba con dos heridas recibidas en los recientes combates, determinó la capitulación.

Y esta es la escena que el Sr. Valdeperas ha llevado al lienzo, y representa al rey don Fernando recibiendo al emisario de Boabdil encargado de la capitulación.

LA INTERSECCIÓN

El cuadro del Sr. Palmarioli, cuya copia ofrecemos á nuestros lectores en la pág. 48 de este número, es una obra que pertenece á los comienzos artísticos del laureado artista.

Era muy joven el autor del Tres de Mayo cuando en la Exposición de Bellas Artes celebrada en Madrid en 1862, presentó el lienzo que nos ocupa.

El asunto necesita explicación, pues no es fácil adivinar, con la sola inspección del cuadro, lo que el pintor se propuso.

El cuadro representa á los santos patrones de España, y de los padres del entonces príncipe de Asturias, intercediendo ante San Ildefonso, arzobispo de Toledo y patrono del príncipe, para que le bendiga y proteja.

El asunto, pues, como se ve, es de devoción, y tal como le hubiera elegido un artista del siglo XVI.

Sin embargo, á buen seguro que un pintor de aquella época no hubiera desarrollado el pensamiento como el Sr. Palmarioli.

Falta al cuadro, para estar en carácter con aquellos lienzos, esa sublime sencillez que caracteriza las obras de aquellos tiempos.

Y si bien las figuras son de irreprochables dibujos y brillante colorido, el conjunto no resulta tan bello.

Cada una de las figuras constituye un acabado estudio: á la derecha, San Francisco de Asís y San Pío V; á la izquierda, Santa Isabel y Santiago; en el fondo, San Ildefonso, y al pie de éste un ángel con un libro abierto.

El autor de la Capilla Sixtina no supo vencer en esta ocasión las dificultades de asunto tan difícil; pero reveló sus excepcionales facultades, que más tarde tuvo ocasión de demostrar.

P. ODECRA.

LA TENTACIÓN

QUELLA noche me encontraba plenamente satisfecho de mí mismo. En dos horas había escrito dos artículos de fondo, varios sueltos y una correspondencia supuesta de París para El Intransigente. Se había desarrollado en mi una actividad verdaderamente extraordinaria, acaso por efecto del café, en que, como suele decirse, había cargado la mano. Salí, pues, á la calle en un estado especial de sobrecitación nerviosa.

Avanzé con paso rápido las calles, casi desertas. De vez en cuando, algunas deslizadas, evocadas como fantasmas aparició- dos por milagroso conjuro en esos portales que parecen emboscadas, me ofrecían, con frases ásperas ó torpes, su amor en una hora. Y yo proseguía mi marcha, pensando en la situación de esas mujeres infelices, más dignas de compasión que de oprobio. La ignorancia, la miseria, el horror al trabajo, tales son las causas que ordinariamente sacan á colación en sus obras los moralistas para explicar la existencia de ese horrible cáncer social: algo más veía yo, sin embargo, á través de esa vaguada acomodación de los preceptores de costumbres: una enfermedad esencial, de que todas esas horribles manifestaciones son síntomas parciales. Pero mi pensamiento variaba de objeto á cada cambio de decoración callejera: un hombre, que en completo estado de embriaguez chocó bruscamente conmigo, distrajo el curso de mis pensamientos. Le vi con envidia, y percibí su semblante cómplice, en que se dibujaba una sonrisa más bien parecida á una grotesca muesca. Caminaba con grandes precauciones, como si temiera que faltase bruscamente el piso bajo sus plan tas; vacilaba á derecha e izquierda, y al fin rodó por el suelo. Detuve mis pasos con objeto de socorrerle, pero le vi levantarse y proseguir su extravagante marcha, murmurando palabras inteligibles. Al poco rato contemplé el eterno espectáculo de la conversación de dos enamorados á las altas horas de la noche: ella estaba asomada al balcón de un piso principal; él, fijo como una estatua, la miraba extasiado desde la calle. Se trataba sin duda del eterno asunto de un amor contrariado por los padres, excelente receta para convertir en pasiones los más leves afectos. Pensé que ambos estaban más trasnquilizados que el infeliz con quien momentos antes trascurrea.

Llegaba al teatro de la Opera. La función había terminado tarde, y precisamente en aquellos momentos abandonaban el local los concurrentes. La noche era serena y agradable; la luna extendía su dulce claridad por el espacio, y parecía aspirarse, á aspirar el ambiente, un no sé qué de embriagador y delicioso. Además, yo estaba muy propenso al sentimentalismo. En vez de seguir en dirección á mi casa, como otras noches, con la mayor indiferencia, contemplé con verdadero interés aquel espectáculo deslumbrador. Dos largas fileras de carruajes, colocados