El Instructor o Repertorio de historia, bellas letras y artes (1834-06-01 00:00:00), página 10

CARTONES DE RAFAEL. No. IV.

SAN PEDRO CURANDO AL COJO.

La riqueza de imaginación es la prenda mas sobresaliente de un artista, y ninguno poseyó esta cualidad en grado mas eminente que Rafael, pues nunca repitió en sus cuadros las mismas ideas. No podemos dejar de admirar el dilatado campo de su invención, cuando observamos atentamente la variedad de escena y decoración en la multitud de sus composiciones. El asunto de este cartón, San Pedro curando al cojo, es exactamente el mismo que el del otro cartón en el número anterior; es el mismo milagro hecho sobre otro listado de nacimiento, con las mismas circunstancias, pero en diferente lugar; por la misma virtud y en el nombre del mismo Salvador, pero ejecutado por el ministerio de apóstoles diferentes; de modo que en la narración de estos dos hechos no hay sino algunas palabras de diferencia; sin embargo, entre todas las obras de Rafael no se hallarán dos asuntos tan completamente desempeñados. Esta diversidad consiste principalmente en haber escogido de la narrativa del Sacrificio en Lístra, las consecuencias que el milagro produjo en el pueblo; y en esta del milagro hecho por San Pedro, el lugar y el momento que le precedió. El asunto de este cartón, el milagro de Pedro y Juan, llamado algunas veces la Puerta Hermosa, no está tan diversificado con acción é incidentes como el otro milagro de Pablo y Bernabé en Lístra; pero la escena que le representa está tan llena de carácter y tan enriquecida de decoraciones, que hacen á este cuadro el más magnífico de todos los cartones.

"Pedro y Juan fueron al templo á las tres de la tarde para hacer oración, y al entrar por la puerta llamada la Hermosa, vieron á un cojo de nacimiento que pedía limosna. Los dos apóstoles se pararon, y el cojo fijó la vista en ellos esperando recibir alguna cosa: Pedro se acercó á él y le dijo: No tengo oro ni plata, pero lo que tengo esto te doy: En el nombre de Jesu Cristo Nazareno levántate y anda; y tomandole por la mano derecha, se levantó el cojo sano y bueno, y entró al templo con los apóstoles saltando de alegría y alabando al Señor."

Es de inferir, que siendo aquí dado el epíteto de Hermosa á la puerta, ó vestíbulo, la obra sería muy notable en magnificencia arquitectónica; y Rafael por consiguiente escogió un orden de columnas de ornamentos muy esplendidos; espirales ó salomónicas adornadas con arabescos en bajo-relieve. Estos pilares están colocados de á cuatro en profundidad, plan muy acertado para producir grandeza en el efecto, y dar al mismo tiempo amplio espacio y atmósfera suficiente para representar las figuras moviéndose y respirando con libertad, circunstancias que Rafael observó siempre con el mayor cuidado aun en sus composiciones mas agrupadas. Los apóstoles Pedro y Juan ocupan el compartimiento del centro, y por consiguiente el mas adaptado para llamar la atención del espectador; y delante de los dos está el cojo cuya mano ha tomado el apóstol. La acción del principio de los apóstoles es simple y dignificada, sin exhibir aquella apariencia de semblante orgulloso que se supone característico del poder meramente humano, ni del ansia de interés que muestra un médico cuando observa el feliz efecto de una cura extraordinaria. San Pedro está plenamente persuadido que si reside en su mano un poder infalible, le posee solo como instrumento pasivo de la Omnipotencia de aquel Señor en cuyo nombre ha mandado al cojo pasear libremente. San Juan mira levantarse al tullido con un aire de benevolencia apacible y graciosas, y como complacido al ver aquel evidente testimonio de la divinidad de su amado Maestro. Las demás figuras del cuadro muestran expresiones diversas con la variedad y poder característico de Rafael. Curiosidad, fe y escepticismo están manifestas en la multitud. El viejo que, apoyado en sus muletas, se adelanta hacia las columnas del medio, demuestra su entera fé de que reside un poder sobrenatural en los apóstoles, y parece implorar su ejercicio para con él; y el soldado que está á la extremidad de la derecha participa en esta confianza. Este grupo está diversificado con una madre amorosa cuya atención está concentrada en la criatura que tiene en los brazos, y parece como indiferente á lo que está pasando; su hermosa cabeza y la de su infante hacen contraste con la deformidad estúpida del otro listado que va como arrastrándose delante de ella.

Las figuras al lado izquierdo ocupan el portico exterior, y por consiguiente no están dentro de la escena de la acción principal. El grupo de la joven que lleva una canasta sobre la cabeza, y conduciendo á un muchacho que lleva unas tórtolas, es uno de los mayores primores del arte. La claridad del día, vista por entre los intersticios de las columnas, harmoniza muy bien con la alegría y feliz expresión de todas las figuras. En el compartimiento donde ha sido efectuado el milagro, hay también la debida correspondencia de efecto con sentimiento.

NOTICIAS DE M. HUMBOLDT.

Jamás salió al teatro del mundo un viajero mas adornado con todos los caracteres que constituyen un perfecto investigador como Humboldt. Enriquecido su mente con un conocimiento muy considerable de astronomía, fisiología, botánica, química, mineralogía, y bellas letras, nada podía escapar á la comprensión de su genio en los tres reinos de la naturaleza. Su carácter franco y amable le ganaba una acogida favorable entre todas las clases del pueblo; su zelo y genio emprendedor le llevaba á las cumbres mas elevadas de los Andes, del mismo modo que á las excavaciones mas profundas de la tierra; le detenia á observar las producciones de los valles, ó le introducía en las cavernas á examinar su origen; mientras que una agilidad de cuerpo extraordinaria, unida á una resolución de ánimo singular, le hacían vencer todo obstáculo sin esfuerzo alguno aparente. Sus investigaciones en los campos, en los montes y en las minas eran científicas, y su ocupación en los pueblos no era menos interesante, adquiriendo por medio de sus juiciosas