La Ilustración de España (1886-12-01 00:00:00), página 3

Carabanchel la misa de campaña, con asistencia de todas las fuerzas de la guarnición. A las diez de la mañana salieron de Madrid las tropas en traje de campaña. El altar estaba colocado en una pequeña eminencia que dominaba los campos inmediatos.

A las doce en punto una salva de veintiún cañonazos anunció el principio de la misa, silva que volvió á repetirse á la Eucaristía y á la terminación de la misma.

La colocación de las fuerzas era la siguiente: hallábase éstas formadas en dos líneas; la primera la constituía la infantería, brigada de cazadores, primera brigada de la tercera división, segunda brigada de la segunda y primera de la primera, que dan un total de 19 batallones; formaban además en primera línea el batallón de zapadores militares y otro de ferrocarriles. La segunda línea estaba compuesta por los regimientos de Montes, Princesa y Pavía, artillería cuarto y quinto de cuerpo y cuarto divisoriales y el batallón de ingenieros telegrafistas.

Terminada la ceremonia, las tropas desfilaron delante del general Pavia.

A pesar del frío que se dejaba sentir, asistió un gentío inmenso.

El grabado de la pág. 8-1, según apuntes del natural por el Sr. Amat, dará una idea á nuestros lectores, tanto del aspecto que presentaba el camino de los Carabancheles, como de la colocación de las tropas.

ENTIERRO DE SAN LORENZO

El famoso lienzo de D. Alejo Vera, cuya copia ofrecemos á nuestros lectores en la plana 584, es una de esas obras capaces por sí solas de crear una reputación.

La escena no puede estar más sentida; la oscuridad de la noche, los pendones de fósforo á la composición. En el centro, el cadáver del santo, tendido y envuelto en la blanca túnica del mártir. Esta figura es tan irreprochable, que bastar á por sí sola para acreditar á un artista.

Son igualmente recomendables la del virtuoso Olimpito, que levanta el sudario; la vinda Cirisaca, y Flavía, que asisten al acto; la del sacerdote en ademán de bendecir, y el niño que sostiene el libro.

Todo el cuadro está inspirado en un sentimiento religioso tan marcado, que ante el lienzo del Sr. Vera parece que se asiste á una de aquellas escenas de la barbárie, en que la generosa sangre de los mártires regaba los campos que había de fértiizar la fe.

P. ODECRAK.

BURGOS, CHUECA Y VALVERDE

EL siempre al programa que se ha trazado LA ILUSTRACIÓN DE ESPAÑA de dar á conocer á sus lectores los sucesos y los personajes de actualidad, cree responder hoy al deseo de sus favorecedores dando algunos datos biográficos de los autores de la aplaudidísima zarzuela Cádiz, que está haciendo la fortuna de la empresa del teatro de Apolo y las delicias del público, y que será por mucho tiempo un tema de palpitante actualidad, como lo ha sido y lo está siendo La gran via, que por el número de sus representaciones promete eclipsar á cuantas obras se han representado en España de muchos años á esta parte.

La nueva obra Cádiz, debida al ingenio del festivo escritor Javier de Burgos y de los populares maestros Federico Chueca y Joaquín Valverde, cuyos retratos van á la cabeza de este número, promete no quedarle atrás, á juzgar por el delirante entusiasmo con que el público la recibe, y ya inminentemente la irrupción de su chispeante música por todas las salas, tableros y plazas de menor y mayor cuenta de la capital. La popularidad es el carácter distintivo de las composiciones musicales de Chueca, que parece haber heredado de Barbieri el secreto de las melodías genuinamente españolas; pero en sus últimas obras, sobre todo, esta popularidad presenta caracteres de verdadero ensamblamiento. El tango de la pobre chica, que constituye una obsesión para todos los oídos madrileños, ha llegado á ser el terror de todos los explotadores y tiranos de la benemérita clase de domésticas, y algo así como la Marseillaise de las criadas. La sisa, que las parecía antes una picardihuelta, disipable sólo por el ejemplo, reviste hoy ya ante ellas los caracteres de un medio de emancipación. En adelante deberá añadirse á los derechos á la vida, al trabajo, al sufragio y otros que andan rodando por las Constituciones modernas el derecho de la sisa. Chueca con su música allegro y jingle que ha hecho en ese tango, sin sospecharlo tal vez, algo parecido á la immortal composición de Rouget de Lisle. Bien pronto los orfanillos empezarán á sustituir el vals y el schottis de La gran via por los bellísimos trozos musicales de Cádiz; pero el tango de la pobre chica persistirá á través de los tiempos, porque su éxito lo ha elevado á la categoría de institución.

Hagamos alto en estas consideraciones y digamos algo sobre los autores de Cádiz (no los fenicios, si no los de ahora), ya que vamos entrando en la corriente de las costumbres francesas, que exigen se conozcan hasta en sus menores detalles, á ser posible, la vida y milagros de cuantos, elevándose sobre la perezosa muchedumbre, atraen la atención pública con alguna obra de ventura de mérito.

Javier de Burgos nació en el Puerto de Santa María, en Agosto de 1842, y desde muy joven se consagró á la literatura festiva, para la que demostró desde luego felicitísimas disposiciones. En 1868, después de haber redactado varios periódicos, dió al teatro su primera obra, titulada Cádiz á vista de pejoro, revista política que se estrenó en aquella capital con éxito extraordinario. En 1869 se trasladó á Madrid, y desde entonces puede decirse que ha contado sus estrenos por éxitos, figurando hoy justamente entre los autores cómicos más estimados por el público. Sus principales obras son: las zarzuelas ¡A Sevilla por todo! Una aventura en Siam y Agua y cuernos; la comedia Correr el caballo; los juegos cómicos Tres visitas oportunas, La conquista de un papí y el ¡Cómo está la sociedad!, y los sainetes El censro de policía, Las caras burlescas, Una noche en la cama, Los partos, El médico, Fiesta nacional, Ellos y nosotros (estas dos últimas en colaboración). Aguas minerales, Política y tauromaquia, Los comicos de mi pueblo, El noro de dona Inés y Los valientes.

Javier de Burgos es quizá el más genial y occurrente de nuestros autores cómicos; conoce perfectamente el gusto del público y su última obra Cádiz, que es indudablemente la mejor de las suyas, demuestra su aptitud para todos los gustos. Hoy goza ya de enviable renombre en nuestro teatro, que le ha de enriquecer sin duda con producciones más dignas cada vez de aplauso.

Federico Chueca, el más popular de los compositores españoles, nació en Madrid el 5 de Mayo de 1846, precisamente en la histórica casa de los Luhanes, que sirvió de prisión á Francisco I. Reveló desde muy niño desdicha vocación por la música, y á los ocho años ingresó en el Conservatorio, donde estudio solfeo bajo la dirección de D. Juan Castellano, piano con D. José Muro, y armonía con D. Antonio Aguirre. Cursó después el bachillerato, que estudio con aprovechamiento; pero su irresistible vocación por la carrera musical, en que estaba llamado á obtener tantos triunfos, no le abandonó un solo momento, llevándole á organizar durante las vacaciones una especie de orquesta, organizada con jóvenes de buen humor, entre los que figuraban el hoy afortunado empresario Felipe Ducacal, y que daba conciertos gratuitos en las tardes de verano á los paseantes por los alrededores de Madrid.

Los padres de Chueca tenían gran enfo en hacerle médico, y, en efecto, cursó los primeros años de esta carrera; pero, más que de ir á clase, gustaba el joven compositor de pasar las tardes en el restaurant de Triunfo y en varios cafés, donde improvisaba al piano inspirado con canciones que cantaban los artistas. La primera composición que presentó al público fué una banda de valses, titulada Lamentos de un preso, que ejecutó la Sociedad de Conciertos, dirigida entonces por el maestro Barbieri en los Campos Elíseos, y que obtuvo un éxito brillante. Desde entonces abandonó Chueca el estudio de la medicina y se consagró por entero á la música, que constituye en él una verdadera pasión. Las primeras composiciones teatrales fueron El sobrino del difunto y Tres ruinas artísticas. Después compuso, en colaboración con Barbieri, la música del juergue ¡Hoy sale, hoy!, con los Sres. Bretón y Valverde, Bonito país y Locuras madrileñas; con Valverde y Rogel, Los barrios bajos, y solamente con Valverde, que es, más que su amigo, consejero, su compañero, Un crimen misterioso, Un maestro de obra prima, El toro de Turquía, ¡Bonito país! Esencias madrileñas, La función de mi pueblo, Las fiestas, Panchita, En el suelo de la Habana, La venta del pito, R.R., La canción de la Lola, Luces y sombras, La plaza de Antón Martín, Fiesta nacional, De la noche á la mañana, Vientos y oleadas, La abuela, Agua y cuernos, Nuestro prólogo, Caramelo, Remi- fá, Medidas sanitarias, Un domingo en el Rastro, En la tierra como en el cielo, y La gran via.

Tiene además el maestro Chueca piezas bailables y composiciones sueltas de verdadero mérito. Como dice muy bien un reputado crítico, «Chueca es, como músico, un portento de travesura y gracia; posee una organización-médioca de primer orden, buen gusto, facilidad y tendencia á lo desco- nocido, aunque por estar dedicado al género humorístico, se ve con frecuencia en la predi- sión de componer sus cantos sobre temas populares, á un ritmo de todo procedimien- to vulgar y de toda simplicidad que no lle- va el sello del epigram. Hoy disfruta en España de una grande y justa reputación: le halagan las empresas, le miman los acto- res y le buscan los poetas. La preciosa zar- zuela Cádiz, en que ha derramado verdade- ros trozos de inspiración, ha vendido á vender su reputación, hoy sin rival en el difícil ge- nero á que se dedica.»

Joaquín Valverde, colaborador de Chue- ca en la mayor parte de sus zarzuelas, na- ció en Badajoz el 27 de Febrero de 1846. A los once años vino á Madrid, donde completó su educación esmeradísima, adquiriendo co- nocimientos musicales, y figuró, siendo aún niño, en la orquesta del teatro Español. En 1853 ingresó en el Conservatorio y estu- dió la flauta, la armonía, la fuga, el contra-