La Ilustración de España (1886-07-22 00:00:00), página 6

En Italia, la ópera se ha cultivado, no ya con decidida vocación, sino con verdadero delirio. Ha llegado á ser la fórmula de expresión más adecuada a los sentimientos y aspiraciones de aquel pueblo de artistas. Rossini, con sus trinos suaves y delicados, con sus gorjeos celestiales, verdaderos alardes de genio musical, con su Barbero de Sevilla, Semiramide y Guilermo Tell; Donizetti, el saltimbanqui, que escribió 54 óperas en veinticinco años, el inigualable autor de Lucia de Lammermoor, Lucrezia Borgia, Marino Faliero, La Favorita y Poliuto; Bel- lini, el genio de la melancolía y de la ternura, todo espontaneidad y sentimiento, el inmortal creador de Norma, Los Puritano, La Sonambula y Beatrice di Tenda; Verdi, el vigoroso y enérgico cantor de El Trovador, Hernani, Rigoletto, La Traviata y Aída: estos cuatro ilustres compositores bastan á la gloria, no ya sólo de un país, sino de una edad. Imposible parece, aunque los límites de la creación musical son indefinidos, que se llegue nunca, no á sobrepasar, sino á igualar siquiera las arrebatadoras melodías de estos excelso maestros del arte.

Desde mediados de este siglo parece haberse decano notablemente la producción de estos grandes poetas, pero más que se han maneras, se representan mil y mil veces las grandes creaciones de los compositores italianos; se aplauden con entusiasmo, pero no se renuevan, no se aumentan. Y es sin duda, que se está operando una gran revolución en el arte musical. Italia ha sacrificado el fondo y la armonía de sus óperas á la exquisita belleza de la forma, al predominio de la melodía, y así las mágicas concepciones de sus maestros impresionan el corazón, arrancan lágrimas á los ojos, hacen sentir, mas no hacen pensar. Era necesario condensar más el vago y flotante lenguaje de la música; era necesario que la música, en vez de expresar acentos demasiado generales, casi indefinidos, particularizase ideas y sensaciones, y esta tendencia ha tomado cuerpo y ofrecido realidad en la escuela alemana, cuyo iniciador fue Meyerbeer, y cuyo genuino representante ha sido después Wagner.

Data, pues, la decadencia de la ópera italiana, de la época en que empezó á dominar la armonía sobre la melodía, triunfando la tendencia de Weber y Beethoven, y presentándose como resolutible el problema de expresar una idea en forma musical, problema que trató inútilmente de resolverse en el siglo XVIII, y que persiguieron Gluck, Mehul y quizá el mismo Rousseau. El arte italiano parece haberse detenido en la gloriosa marcha que emprendió desde 1806 á 1845. Las obras producidas desde esta época, son ya realmente obras de transición. El Mejistofele, de Arrigo Boito, es ya una obra más pensada que sentida, y las creaciones de los maestros Franceses Thomas, Gounod y Massenet, especialmente el primero y el último, se acercan más á la tendencia de la escuela alemana que á la de la italiana.

Poco es, desgraciadamente, lo que podemos decir de la ópera española. En nuestra patria no se ha podido llegar á establecer aún con carácter definitivo ese género de composiciones, que requieren un ideal bien definido y una gran educación artística en los músicos y en el público en general. A principios de este siglo, cuando la relativa novedad del género despertó el afán de producir óperas en muchos países, tuvimos aquí algunos autores de escasa importancia, entre los que recordamos en este momento al maestro García, padre de la célebre cantante García de Malbrán, y al maestro Carri- que, que á más de muchas lindas canciones, compuso algunas óperas de no escaso mérito, pero olvidadas hoy. Barbieri y Arrieta escribieron también algunas óperas en su juventud: recordamos del primero, Il buon tempone; y del segundo, Ildegonda y La Conquista de Granada; pero estos mismos títulos demuestran que el género era verdaderamente exótico en nuestro país, y que más bien que óperas españolas, hacían nues- tros maestros óperas italianas, desde luego sin la importancia ni el valor artístico de éstas.

A las infructuosas tentativas de ópera sucedió en España el establecimiento y predominio del género mixto llamado zarzuela, que siendo, como es, de escaso valor artísti- co, y habiendo merecido amaneces y conde- naciones de la mayoría de los críticos casi desde su aparición en la escena patria, lle- vó á que en seguida se le prohibiera, y mercé á la buena argolla del público, que rigió, la zarzuela no satisfaciese ni el senti- miento literario ni el sentimiento musical, por querer comprenderlos á ambos; pero quizás por eso mismo merece la aprobación de un público no muy educado aún en las grandes contemplaciones artísticas, y que no puede apreciar hasta hoy en todo su valor la sublime profundidad de los poemas líricos, y la majestad de las composiciones musicales demasiado extensas y sostenidas.

Hace algunos años ha vuelto á iniciarse en nuestro país la tendencia á construir una ópera española. Se ha dicho, y en cierto modo con razón, que Barbieri en Jugar con fuego, Los Diamantes de la Corona y El Bar- berillo de Lavapiés, Arrieta en Marina, El dominio en el Mar, Franco de Sosa, Gaztambide en Catalina, El Juvarra, El Valle de Andorra; Caballe en La Mariquita, y Los Sobrinos del Capitán Grant; Chapa en La Tempestad y El Milagro de la Virgen, Marqués en El Amil de Hierro y El Reloj de Lucerna, habían creado partituras dignas de la ópera. Esto es innegable; pero no lo es menos que las últimas tentativas de ópera española han fracasado hasta hoy por falta de un ideal artístico que interprete el senti- miento nacional, tarea mucho más difícil de lo que aparece á primera vista, ó por falta de preparación en los ánimos, ó, lo que es más probable, porque España no está aún dispuesta á entrar con bandera propia en la lucha que sostienen hoy la escuela italiana y la alemana, la melodía y la armonía, el sentido y el acorde, la expresión sentida del sentimiento, la expresión musical de los favorosos conflictos del alma humana. Bre- gen, Cuijoi, Zubiri, y el famoso Fernández Guajal han escrito recientemente operas españolas; ninguno de ellos ha alcanzado ver- dadero éxito. Mientras estas óperas morían en la indiferencia pública, eran aplaudidas con entusiasmo superficiales y juguetonas operetas francesas. Y es, lo repetimos, que ni en pintura, ni en literatura, ni en música, tenemos aún definido el ideal de nuestra pa- tria. Cuando la evolución progresiva del arte español haga posible la manifestación de ese ideal, la ópera española será un hecho.

E. VERA Y GONZÁLEZ.

REVISTA DE EXTRANJERO

El resultado de las elecciones en In- glaterra ha determinado la derrota del ministro Gladstone. El día 20, anteayer, reuníose el Consejo, acor- dando los ministros presentar su dimisión á la Reina.

Esperase, pues, que lord Salisbury sea en- cargado de formar nuevo Ministerio.

Pero surge ahora una dificultad. Los unio- nistas no se prestan á tomar parte en un Mi- nisterio de conciliación, y en el caso de que el Gabinete sea homogéneo, aun contando con el apoyo de los unionistas, como este apoyo no puede ser incondicional, resultará que, ó los conservadores no plantean fran- camente su política, ó de hacerlo tendrán enfrente á sus aliados en las elecciones.

El número de diputados que constituyen el Parlamento es el de 670; de los conserva- dores elegidos asciende á 317; es decir, que están en minoría si se unen los unionistas con los gladstonianos y parnellistas.

Gladstone tiene 191 diputados; los parti- darios de Parnell son 86, y 76 los unionistas ó liberales disidentes.

No ha de hacerse esperar, pues, el desen-lace de la crisis que ahora empieza á desarro- llarse. En Belfast, en Limerick y en Rathrathyland los motines que estallaron en días anteriores han sido sangrientos, y el di- funto fue seguido de profanaciones de tem- plos y cementerios católicos, por parte de los orangistas.

La efervescencia que reina en Irlanda va en aumento.

El Gobierno, temiendo que los fenianos apelen á los procedimientos del terror, ha celebrado un tratado con los Estados Uni- dos para la extradición de los dinamiteros.

El 5 de Agosto próximo se abrirá el Par- lamento.

Como ya hemos dicho, en Rusia produce mal efecto la vuelta de los conservadores ingleses al poder, y se teme la resurrección de la cuestión de Oriente.

Las convenciones para la navegación in- ternacional de Francia e Italia, desaproba- das por el Senado francés, produjeron cierto resentimiento en Italia; pero ya anuncia el telegrama que se reanudarán las negociacio- nes.

El cólera sigue causando estragos en Italia.

En Génova se inauguró el día 19 el monu- mento para perpetuar la memoria de Victor Manuel.

La hostilidad entre monárquicos y repu- blicanos se acentúa en Francia, temiéndose que las elecciones de 1.º de Agosto han de ocasionar serios disturbios.

El día 14 salió desterrado el duque de Au- male, cuya carta de protesta por haber sido destituido de su empleo y grado militares ocasionó el duelo entre el barón de Lareinty y el general Boulangier, ministro de la Guer- ra, duelo que terminó satisfactoriamente para ambos.

La fiesta nacional commemorando la toma de la Bastilla se celebró en París con gran solemnidad.

Hasta el 15 de Agosto no se inaugurarán en New York la estatua más grande de la tierra y la de la Libertad iluminando al mun- do. Será el faro más soberbio del planeta.

LASSO.

TRADICIONES MADRILEÑAS — LA BIZCA

AS manos finas, nerviosas, blanquí- simas, de largos dedos de uñillada ex- tremidad, estaban cruzadas como se ponen para rezar, pero entreabiertas con indolencia, caían sobre el pedazo de tafile- leto oscuro que junto á tintero de plata repu- jada era compañero de una lámpara del mis- mo metal, que apoyaba su panzudo receptáculo en una mesa naveta, donde unas des- pabiladeras sacaban por el borde los ojazos de tijera labrados con una suerte de cordel- llo como el canto de las monedas de fines del siglo pasado.

Movíase de vez en cuando en el sillón armado á la mesa de ébano, que cubría un paño de brocado, como quien siente impa- ciencia y se esfuerza en contenerla.