La Ilustración de España (1887-01-01 00:00:00), página 8

ras fantásticas; las empresas sobrehumanas; los amores purísimos y las descripciones lascivas, realizadas con indefinible aureola de vaporoso y poético encanto, llegaron á despertar en el público una marcada nostalgia de lo real, de lo verdadero, de lo posible. En la música iniciaron el cambio los compositores alemanes; en la literatura, los mismos novelistas franceses, que habían embriagado á Europa con su delirante romanticismo. Se dijo en voz muy alta, completando el ideal estético del incomparable crítico Hegel, que el arte no es únicamente la expresión de la belleza, sino la manifestación y expresión de nuestra vida interior por medio del símbolo.

Los románticos, en vez de transigir, continuaron fulminando excomuniones contra los innovadores de la corte: con la oposición y la lucha extremaron su exclusivismo los bandos rivales, y en un arranque de orgullo enarbolaron algunos naturalistas el estandarte de la fealdad contra las intransigencias de la belleza. Adonde Zola no se había atrevido á llegar, llegaron algunos de sus discípulos. Zola había desertó minuciosamente el espectáculo de un cadáver en descomposición; había detenido su pluma en asuntos tan desagradables como el examen de las deyecciones de un beodo, y encargado del papel de protagonista de una de sus principales novelas á una prostituta: sus se cuaces han procurado llevar aún más lejos esta abominable serie de descripciones. Así por el exceso del mal se impondrá el remedio.

¿Quiere decir esto que volveremos al romanticismo? De ninguna manera. El carácter positivo de nuestra época; la seriedad con que se examinan ya los favorosos problemas que agitan al mundo; el desarrollo creciente de la iniciativa individual, y la generalización del sentido práctico, imposibilitan en absoluto una reacción literaria en ese sentido. El presente no será la repetición del pasado. Lo que no pudo satisfacer á la generación anterior, se ha de encontrar á la aspiraciones de nuestros descendientes. Hemos rechazado por falso, por inútil y por pueril el romanticismo de Chateaubriand, de Byron y de Goethe: no volveremos á acoger ese género literario.

Pero no insistiremos tampoco en aplaudir y ensalzar el naturalismo contemporáneo, que tiende á crear obras puramente descriptivas, á ensalzar el medio ambiente y á olvidar al hombre. Las obras inspiradas en esa tendencia poco recomendable, carecen de alma, carecen de vida interior, y en vano tratan de suplir esta falta irreparable estudiando el mundo exterior. Esas creaciones son verdaderos cadáveres galvanizados: no viven, y serán olvidadas muy pronto.

El arte es la representación de nuestra vida interior, y esas obras no representan sino el mundo sensible; no hacen sentir, y apenas hacen pensar. En general se reducen á contemplaciones de hechos relacionados con un criterio pesimista. ¿Cómo ha de prosperar semejante tendencia en el porvenir? Es aceptable únicamente en épocas de transición, como lo actual: representa la negación de la antigua escuela romántica, pero no reúne condiciones para sustituir dignamente á dicha escuela.

(Se continuará.)

E. VERA Y GONZÁLEZ.

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