La Ilustración de España (1886-09-08 00:00:00), página 7

tada de bellos pensamientos de los redactores y colaboradores de aquel periódico democrático.

El primer ejemplar, que estaba tirado en raro papel y que ofreció el Sr. Araus al señor Cavallotti, decía así:

A los ilustres representantes de la prensa italiana, en su visita á El Liberal.
2 de Septiembre de 1886.

Al empezarse á desatar el Champagne, se pronunciaron calurosos brindis, siendo muy aplaudidos los de los Sres. Cavallotti y Araus.

El jardín de la antigua residencia de la princesa de Eboli ofrecía un aspecto hermoso, y por si algo faltase, daban brillo á la fiesta el bello rostro de la hija del gerente de El Liberal, Sr. Ceballos, y otras amigas suyas, que se habían unido entre unas entredichas en los balcones de aquel patio, como rayos de luz que abrillantaban el magnífico cuadro de fraternal cariño que ofrecían la prensa italiana y la española, reflejo de la unión y la simpatía de dos pueblos que tanto se estiman y tan unidos están por la Historia y por el Arte.

OTROS OBSEQUIOS

La colonia italiana ofreció un espléndido banquete á los periodistas de su país en el acreditado Hotel de Roma, cuyo gerente y propietario, el Sr. Jotti, es también italiano.

Reinó en la fiesta la mayor esplendidez y se pronunciaron brindis muy entusiastas, dándose vivas á Italia y á España.

El dueño del restaurante italiano dió una cena á los periodistas italianos y españoles, y en ella pronunció un caluroso brindis que fue extraordinariamente aplaudido el célebre matador de toros Luis Mazzantini, quien después del apartado de la corrida del día 5, había obsequiado con un gran cuchillo de la prensa de Italia. Esta ha regalado al famoso diestro una espada de Toledo, imitación de las antiguas, con un gran lazo con los colores nacionales.

La Sociedad de Escritores y Artistas recibió en su local á los periodistas italianos, quienes escucharon de labios del autor de Gritos del Combate, varios fragmentos de su Visión de Fray Martín y de El Idilio, que fueron ruidosamente aplaudidos.

EL ADIOS

El día 6, á las siete y media de la tarde, representantes de todos los periódicos de Madrid, corporaciones científicas, literarias y artísticas, del Ayuntamiento y un inmenso gentío, acompañaban en la estación del Maddalena á los periodistas italianos para despedirse de esos honrados hijos del trabajo, propagadores de la civilización y el progreso, que regresaban á su país llevando á Italia las simpatías, el cariño, el abrazo de España.

El Sr. Cavallotti dirigió esta expresiva carta al presidente de la Sociedad de Escritores y Artistas españoles:

«ILUSTRE SEÑOR NÚÑEZ DE ARCE

Madrid 6 de Septiembre de 1886.

»Lo que podía parecer una espléndida ilusión de nuestros oídos, se convirtió anoche en una realidad. Escuchando con admiración y embeleso las poéticas imágenes de vuestros versos, que os han conquistado justamente la fama de ilustre entre los ilustres, comprendimos toda la íntima afinidad de las dos literaturas gemelas, de los dos pueblos, de las dos civilizaciones; y con profunda convicción podemos hoy, al partir, saludaros no solamente como amigo, sino como hermano, y sangre de nuestra sangre.

»Abandonando todas vuestras ocupaciones, desatendiendo de continuo vuestra salud, sólo para caer para la patria, uno para todos nosotros, vuestros amigos, prestidigitma, fruítese el laborioso organizador de las inolvidables fiestas con las cuales la villa de Madrid quiso honrar en nosotros la comunidad de origen de ambas naciones. Reciban en vos todos vuestros conciudadanos el testimonio de gratitud de almas hondamente comovidas que desearian, pero no saben, explicar el cúmulo de afectos que las agita. Serviros acoger y transmitir á los nobles representantes de la prensa que comparten con vos las luchas del pensamiento y el trabajo intelectual, la expresión de nuestro reconocimiento.

»En esta vida de algunos días, alargémonos tumultuosos, en que se han estrechado, mejor que en tratos diplomáticos, indisolubles vínculos de fraternal simpatía. Siendo, ilustre señor, el Virgilio de una nueva época de poética á través de un mundo maravilloso, que vuestra amabilidad nos ha hecho accesible; así que, recordando la caballerosa tierra de España, no podremos separar nunca la memoria del país que hemos visitado de la cara imagine paterna de su poeta, y gracias á vos sentiremos en adelante como nunca la dulzura de estos versos de nuestro común poeta Dante:

.... E intenerisce il core
to di c'han detto ai dolci amici addio.

»Aceptad, pues, nuestro abrazo y nuestro beso fraternal, y sea éste el sólo que cierre el grato período de un sueño delicioso, cuyo recuerdo será eterno para la prensa italiana, tan cariñosamente acogida en el hogar de España.

Por todos sus colegas de la prensa italiana,

FELICE CAVALLOTTI.»

—
La Redacción de LA ILUSTRACIÓN DE ESPAÑA fué honrada con la visita del señor Cavallotti y una comisión de la prensa de Italia.

El saludo que le fué dirigido por ella, lo repite hoy.

Marchen los periodistas italianos, en la seguridad de que su recuerdo vive y palpitá en el corazón de sus hermanos los periodistas de España, como en el de todos los españoles vive el de Italia con sus hechos de armas, su poesía su arte, sus monumentos, los que ahora, viendo el levantado en el altar de nuestra patria á la patria de Rafael, de Dante y de Rossini.

P. SANUDO AUTRAN.

LA LEYENDA DEL REY LEAR

EL REY LEAR es, sin duda, una de las obras más interesantes del gran trágico inglés del siglo xvii. Hay en ella episodios de una ternura infinita; escenas sangrientas y horribles, páginas consoladoras que impresionan hondamente el corazón y hacen asomar lágrimas á los ojos.

Shakespeare ha sido uno de los hombres de genio más poderoso, de comprensión más vasta y de más potencia creadora que han brillado sobre nuestro mundo.

Nacido en una época de duda, en un siglo de revolución y trastornos, reflejó en sus obras el movimiento de aquel siglo tempestuoso. Fué el cantor de su época; por eso se reflejó en sus dramas la lucha, la negación, el sentimiento de incertidumbre e inde-

nidas grandezas que hervía en el seno de aquella sociedad conturbada.

Imperaba á la sazón en los dominios del arte el sentido clásico, consecuencia del Renacimiento. Al cabo de quince siglos, Grecia y Roma se habían ofrecido en magnífico espectáculo á los ojos de aquella generación. El renacimiento filosófico se había anticipado algunos siglos al renacimiento del arte. Aristóteles el pagano, imperaba como el superior maestro de la dialéctica; la Iglesia trataba de elevarse á la categoría de santo y colocarla á la izquierda de Dios, y hubo Universidades en que se llegó á imponer una multa por cada discrepancia con el dis- cípulo de Platón.

El renacimiento artístico aún despertó mayor entusiasmo. Sus divinidades paganas volvieron á tomar triunfalmente el Olimpo; la literatura, la pintura, la escultura, se encu- ronse inmediatamente á la transformación, y el teatro fué avasallado por las corrientes clásicas. El francés D'Aubignac, interpretando do mal á Aristóteles, predicó las unidades de lugar y tiempo como indispensables para el drama, y estos preceptos fueron predicados con un rigor inflexible y seguidos con una obediencia verdaderamente admirable.

En Inglaterra no había logrado echar hondas raíces el clasicismo hasta bien entrado el siglo xvi, en que Marlowe escribió algunos dramas de tendencia indecisa. Shake- speare, escuro empleado de una empresa teatral, encargado de corregir y adaptar á la escena los dramas representables, se impuso con la fuerza avasalladora de su genio, cautivó para siempre su primera produc- ción, y creó un nuevo género trágico, en el que ha tenido imitadores, pero no necesarios dignos de su excepcional grandeza.

Las unidades de lugar y tiempo, discon- pables en la rudimentaria escena de Grecia y Roma, eran incompatibles con la ampli- tud del drama moderno, y Shakespear las rompió con más atrevimiento que nuestro Lope de Vega. La tendencia clásica que encerraba la concepción del poeta en reduci- dos límites, era demasiado estrecha para que pudiese contener el genio del gran trá- gico inglés, y éste se desentendió por com- pleto de la tradicional rutina, creando un género dramático completamente suyo. En menos de veinte años escribió cerca de cuarenta tragedias, demostrando en todas su fuerza de observación, su perfecto conocimien- to del grandioso corazón humano, y la soberbia genialidad de su genio. No hay una sola obra de Shakespeare que no esté sem- brada de pensamientos profundos, cada uno de los cuales valdría bien la lectura de todo el drama, aun cuando el plan y el argumen- to no rayasen á la misma altura. Se le ha ta- chado de pesimista, pero con injusticia no- toria. Shakespeare trazó de mano maestra el cuadro de la vida real con sus magnificen- cias y sus horrores, con sus grandezas y sus miserias, con su luz esplendente y sus tinie- blas profundas. Su teatro chocaba de frente con todos los preceptos teóricos que á la sa- zón regían en materia escénica; pero el poe- ta triunfó, y su victoria dura aún en nues- tros días, pudiendo decirse, con harta justi- cia, que ningún trágico le ha aventajado hasta hoy en la profundidad de conceptos y en el dominio de los caracteres.

Romeo y Julieta, Otelo, El Mercader de Venecia, El sueño de una noche de verano, Macbeth, Hamlet, y tantas otras prodigiosas creaciones, vivieron siempre en la escena universal. Los dramas tradicionales de Sha- kespeare, basados en antiguas leyendas de la historia de su patria, son generalmente inferiores á sus demás obras; pero en algu- nas raya á gran altura la concepción drá- matica. Tal sucede, por ejemplo, en El Rey Leure, leyenda británica embellecida por el más grande de los trágicos con todas las ga-