Los Hijos de Eva (1850-02-10 00:00:00), página 1

EL CUADRO DE LA CHANFAINA.

(TRADICION.)

El 5 de marzo de 1660 caminaban de mañana, por el tristísimo carril que conduce al monasterio de la Cartuja granadina, un clérigo y un rapazuelo que jadeaba abrumado con el peso de un lienzo de dimensiones colosales.

Alto, enjuto, aguileño de rostro y fiero en la mirada, era el clérigo: sus manteos derrotados tenían un color medio entre la aceituna de agua y el ala de la moscarda; su porte parecía de soldado, su andar elegante y su compostura de hombre de elevadas acciones. Tan extraño conjunto se comprende revelando el nombre del clérigo, que no era otro sino Alonso Cano, insigne pintor y escultor, famoso entre naturales y extranjeros.

—Vamos, Juan, que preciso es hablar con el P. Gerónimo antes de que pruebe un bocado, pues se pone intratable á los postres. Poco resta, hijo mío, con que ánimo, valiente.

Esto decía para alentar al jovenzuelo, con tan paternal acento, que, á pesar de su arrugado entreccejo y escéntrica catadura, bien demostraba, á su pesar, un hermoso y caritativo corazón al través de sus rudas maneras.

Apretó el paso el aprendiz, y llegaron amo y mozo á la portería, que les fué franqueada por un barbudo donado.

Atravesaron el compás melancólico, poblado de cipreses y madreselvas, y dejando á un lado la iglesia, que por aquellos tiempos no se había concluido, penetraron en el claustro gótico labrado por los primitivos fundadores. Con silenciosa cortesanía los recibió un monje, en cuyo rostro demacrado revelábanse la abstinencia y el ascetismo mas severos, y Cano mientras, dijole con acento conmovido y estrechándole la enjuta mano:

—¡Bien purgais, capitán, vuestras locuras!

—¡Morir tenemos! contestó con tono reposado, pero terrible, el monje, desesperando como herido por aquel mundano recuerdo, de sus pasadas aventuras.

—Si, encomendadle á Dios, que gracias le serán las oraciones de tan arrepentido y valiente corazón.

Abrióse á este punto delante de los tres la puerta de la celda del P. Gerónimo: el convertido capitán se inclinó sin mirar al pintor, y retiróse.

Alonso Cano penetró en la habitación que le franqueaban, y colocó su cuadro á buena luz, con la coquetería de los artistas, descerró el lienzo blanco que cubría la pintura y, sin mas preámbulos, dijo al reverendísimo:

—Veamos qué le parece á vuestra merced.

Era el P. Gerónimo un monje con puntos y collar de mundial.

Administraba los bienes de la comunidad, tenía el derecho de salir á la ciudad, y de hablar con todos, y sin duda, por el trato ó por otras razones que el cronista ignora, había engordado tan desmesuradamente, y tan colorados eran sus moletes, tan anchos y curtidos, que mas parecía flamenco bebedor que ascético eremita: sus hábitos blanquisimos y su cabeza rapada, daban á lo chiquito de su figura cierta semejanza con un bote de pomada.

—Bien, señor racionero, aunque dejadme poner las anteojeras. Dijo el padre, y sacó una caja enorme de plata, y de ella unos anteojos con aro dorado, que mas parecían dos cedazos de tahona. Colocóse los sobre las abultadas y romas narices, acompañando la operación con un sordo gruñido, y se puso á contemplar la obra del artista.

Representaba la pintura el sagrado misterio de la Trinidad. Entre fulgidos caleajes de oro, púrpura y topacios, entre resplandores vivísimos y agradables como la claridad del alba, estaba el Padre con el grave y sublime continente del Creador del mundo, del Uno eterno, indivisible, sin principio ni fin: su rostro y su mirar mas sublimes que los del Júpiter de Fidias, revelaban la purísima y ardiente inspiración cristiana, del hombre del espíritu y no de la forma. Entre sus brazos estaba el Hijo de Dios, Cristo, desnudo y manifestando en los llagados miembros humanos las huellas que en su santísimo cuerpo habían dejado las impías manos de