La Iberia artística (1866-12-02 00:00:00), página 2

servido, sino también por nuestro acierto en la elección de los artistas.

Nuestro pasado, pues, responde hasta cierto punto de nuestro porvenir. Continúen artistas y empresarios favoreciéndonos con su confianza, la cual por otra parte creemos merecer, y no duden de que los resultados serán buenos para todos.

Una palabra más y hemos concluido. Si nuestra misión como agentes teatrales es la de facilitar el arreglo de las contratas y de coadyuvar con nuestras escasas luces á la elección de los artistas, á fin de que los malos no sean preferidos á los buenos, nuestra misión, como críticos, es la de popularizar el amor á todo lo bello y grande, y por consiguiente, la de amanetizar aquellas obras que solo sirven para pervertir el gusto del público. Llenaremos esta doble tarea, si no con talento, á lo menos con conciencia é imparcialidad. No se nos oculta que nos suscitaríamos algunas enemistades; pero esto no nos arredra, pues á Dios gracias, estamos dotados de una voluntad que los obstáculos sólo contribuyen á robustecer. Además, si alguna vez un artista se creyese rebajado por nuestras críticas, sépase de una vez para siempre, que las columnas de La Iberia Artística estarán siempre abiertas á toda controversia, á todo escrito que pueda á un grado más ó menos elevado—ilustrar al público en general, y á los amantes de las bellas artes en particular. Los talentos nacientes, así como los artistas que por efecto de una laudable modestia no ocupan el lugar que les corresponde, serán mirados por nosotros con una predilección muy especial.

Publicaremos además—como lo hemos hecho hasta ahora—artículos doctrinales, revistas de los principales teatros de España y del extranjero; daremos á conocer á los artistas que mas se distingan en la ejecución de las obras musicales; y por fin, publicaremos las listas de todas las compañías que se vayan formando. Esto último es muy útil, no solo para los artistas del país, sino también para los extranjeros, pues La Iberia Artística serégalas muchasísimos empresarios, y cambia sus números con la mayor parte de los periódicos musicales de Europa.

¡Dios quiera que podamos prestar algún servicio al arte español! ¡Dios quiera que podamos contribuir á levantar el estado de postración en que yace, y á mejorar un poco la posición de los artistas!

A. PARERA.

REVISTA DE ESPECTÁCULOS.

TEATRO REAL.

Sras. Penco, Borghi-Mamo, Marchisio (Curletto), Marchisio (Barberina), Biancolini y Creagh. Sres. Naudin, Fraschini, Storti, Medini.

Como acabamos de indicar en el artículo anterior, vamos á ocuparnos en lo sucesivo de todo lo que concierne á los teatros de Madrid y á los de provincias, con la misma certera solicitud con que lo hemos hecho hasta ahora.

Empezaremos hablando de las obras puestas en escena en el Teatro Real, desde el día de nuestra llegada á esta corte, es decir, de La Favorita, Norma y Lucrecia.

El ser todas ellas muy conocidas del público, nos ahorra la tarea de justificar su valor artístico. Hablaremos, pues, únicamente de la interpretación que ha dado así como del mérito respectivo de los artistas que las han interpretado.

La Favorita.—La ejecución de esta obra ha sido encomendada á las Srs. Borghi-Mamo y Creagh, y á los Sres. Naudin, Storti y Medini.

Las Srs. Borghi-Mamo son una cantante de voz muy simpatizante, sin enemigo de seralgio gastada. Canta con gusto, y sobre todo, con estremendo sentimiento; trina regularmente, si bien algunas veces con la nota inferior, lo cual constituye un defecto. Como actriz, posee un talento de primer orden, de serio, que en La Favorita muestra muchas de las que creemos ver en la primera época de la actriz francesa. El público maldecía lo quiere mucho, y se lo demuestra aplaudiéndola amenudo y llamándola repetidamente á la escena, como sucedió la noche que vimos esta ópera, después de su duelo del primer acto y de su aria del acto tercero.

El Sr. Naudin, á fuerza de estudio, ha logrado corregir bastantes el sonido de su voz, y ha mejorado su voz, de manera que la tiene hoy más clara y más hermosa que cuando le oimos hace tres años. El arte ha triunfado, hasta cierto punto, de la naturaleza.

En el fraseo tiene el Sr. Naudin pocos rivales, de modo que todas las veces que el papel de Fernando las detalla con una gran inteligencia, distinguéndose sobre todo en su magnífica cavatina del primer acto y en la sublime del acto cuarto, en las cuales es unánimemente aplaudido todas las noches. Como actor no raya el Sr. Naudin á tan grande altura, así que, en el dueto de este último acto y en la frase più belle il più infame eroe [1] deja bastante á desear.

El Sr. Storti, en el papel de Bajazet, está, sin duda, en su mejor momento. Sus virtudes son las mismas que las de su antecesor, á cada frase á cada nota; pues á buen seguro, se ha encubierto algo del Papa al lanzar su excomunión á un monarca, ha usado un lenguaje tan enérgico, tan impotente.

La señorita Creagh cantó muy discretamente el corto e ingrato papel de Inés.

Norma.—No podemos hallar suficiente disculpa para omitir detalles circunstanciados respecto á su ejecución, en la finalidad con que fué escuchada por el público la primera representación de esta ópera en la presente temporada.

El Sr. Naudin, artista de indiscutible mérito como decimos anteriormente, causó su entrada de salón con esquisito gusto, francamente elegancia y seguridad; pero decayó en el resto de la ópera, hasta el punto de parecer distinto el Pollione del tercer acto, del que había cantado en el primero, porque, además de cantar con bastante fidelidad á la aria del perdón, se permitió hacer en su fermata final algunos aditamentos que, aunque no dijera á dicto, sería muy buena, pero que en el nuestro nos pareció todo lo contrario. Conviene que los cantantes respeten siempre los menores detalles de las partituras que interpretan, sobre todo tratándose de música de tanto compromiso como la que nos ocupa, y de compositores como Bellini. Los artistas de ópera de ahora hacen casi siempre gala en las fermatas, los cuales generalmente lastiman, primero al público, y de rechazo, después, al que los hace.

Al llegar aquí no podemos menos de tributar un ligero, pero merecido y sincero recuerdo á la memoria del insigne Bartolomeo Luigi Bettini, nacido indudablemente para ser uno de los más fieles intérpretes de esta hermosísima joya del inmortal Bellini.

Pasemos ahora á juzgar á las hermanas Marchisio, pero antes séamos licito hacer una ligera, pero indispensable ob-

[1] Escribimos las palabras francesas, por no tener en este momento la partitura italiana.