El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-18 00:00:00), página 3

un centenar de partituras manuscritas de óperas italianas de los siglos XVII y XVIII; ciento cincuenta óperas francesas en gran parteitura, desde Lully hasta Meyerbeer; en fin, la música de clave, de órgano, las composiciones de cámara, etc.

La cuarta división (literatura, historia y ciencias) es la biblioteca de un sabio y de un literato.

El Sr. Fabry, que ha sido durante años el subdirector de la biblioteca de Mr. Petia. Determinar después un examen tan sumario del estado resulta sometiendo al médico, según una máxima antigua, a un juicio. No obstante, es el director de la biblioteca de su señor Fabry había estimado este valor en 140,000 frs., me atreví a decir que este número tiene de exagerada, y más bien hubiera debido llevarlo a cerca de 120,000 frs., data de muchos años; estando plenamente convencido de que en venta pública produciría una suma mucho mayor.

Al hacer esta adquisición, el gobierno hará al país un servicio señalado, y crearía un depósito, que dentro de pocos años y por necesidad de grandes sacrificios, no tendrá ya en Estocolmo.

A más de su biblioteca musical, Mr. Petia posee una colección de instrumentos de música antiguos, entre los que se hallan algunos raros y curiosos, y el resultado de los estudios de historia musical que se han de establecer en el Conservatorio. Difícil será ser también en este departamento la suma que se pudiera emplear en esta adquisición, pero como se ha visto que el museo instrumental de Cispician lo adquirió hace algunos años el gobierno francés para el Conservatorio de París, y que el Museo de la Real Sociedad de las Antigüedades, pero tal vez menos interesantes. Creo, pues, que ofreciendo a la familia de Mr. Petia 12,000 frs. por esta colección, se puede estar seguro de no sufrir contratiempos.

No me queda ya, señor ministro, sino rogaros tengáis á bien aceptar la seguridad de mis respetuosos sentimientos.

F. A. GABERT.

CRITICA.

CRITICA MUSICAL.

MACBETH.—TROVATORE.—LUCREZIA.

Después de la Traviata han sido puestas en escena en el teatro de Jovellanos, Macbeth, Trovatore y Lucrèzia, tres óperas muy conocidas del público y pocas veces mal interpretadas.

En todas las dichas óperas han dejado recuerdos individuales distinguibles cantantes, que profesores y críticos los presentaban con carácter de obras de poco mérito repetidas, perjudicando el término de comparación a los nuevos intérpretes si estos no superan o por lo menos no igualan a los que han precedido.

Estas son las causas por las que el público se muestra tan severo con los cantantes nuevos en Madrid, y la generalidad de las críticas ha sido que la aplicación de los favoritos cantantes de la temporada anterior al teatro de la Ópera ha terminado, y como estos se presentan en otro teatro con profesiones de lucha artística por parte de los empeñados.

No seremos nosotros los que recontando tiempos pasados critiquemos el presente, ni los que juzguemos co- rrectamente, sino que sólo venimos como otra cuali- ficación especulativa teatral.

Juzgaremos á los cantantes por su mérito real y efectivo, atravesándolos por las dos óperas que han tenido el destino de aparecer en el repertorio en los tres meses de las cosas tan necesarias para el completo éxito de los espectáculos líricos.

La primera de ellas, cantante que de tan buena reputación goza en el mundo del arte, hizo su debut en el Merc- ato, dando á conocer en la parte de Lady Macbeth sus honradas cualidades, que se hallan en armonía con su potente voz de soprano. Línea, igual, redonda, de buen timbre y flexible, aunque con tendencia á subirse cuando da lo que quiere pasar en los pasos de bravura, ó en las fuertes situaciones dramáticas, como se confirmó en el Tro- vatore.

Tal vez este defecto sea causado por la variación de datos por los que se ha de representar, presentando ante un público entendido, ó por una inadecuada preparación, lo cual, si es así, tendremos el gusto de consignar cuando volvamos á oír á tan distinguida cantante en otras ocasiones.

En la cavatina de salida del Macbeth, así como en el dúo con Quintill-Loni, el asiento, y sobre todo en el triunfal final, el Prio fue aplaudida con justicia, y llamada á la escena para que se le reconociera.

En el Trovatore no estuvo tan acertada, y san cuando dió la vuelta al cavatina, quedó frío el público porque es- cuchaba á una que tan bien había sabido interpre- tar la ópera anterior.

El audaz del aria que antecede al miserere, no dejó de ser aplaudido, y el canto de la última estrofa, que hubiera dejado, si la exageración dramática no la ha- bía producido el defecto que más arrinconó hemos- ta.

De los Sres. Fabry y Quintill-Loni solo diremos que, conocidos ya del público, interpretaron bien sus papeles y fueron con justo aplauso.

El Sr. Casaux, Casanova, autor de la ópera el Trova- tor, y debutante en ella ante el público madrileño, tiene muy buena voz; pero carece de las condiciones necesa- rias para poder sacar partido de ella en una capital en donde el solito canto está en alta cota.

No dudamos que el Sr. Casaux se dedica con asidui- dad al estudio, consiga lo que no ha podido conseguir por desgracia, en el teatro de Jovellanos.

El baritono Verger nos confirmó más en la parte de duque de Luna, que es un cantante de buena gue- rra, digno de la obra, que se halla en armonía con los grises ni contorsiones ridículas, ni exageración en el cor- tador melodico, hace sentir lo que quiere expresar, y se muestra en el escenario con el aspecto de un hombre que piensa lo que oye y aplica, si el volumen de su voz es mayor ó menor, ó si el timbre es más claro ó más oscu- ro, porque el arte domina, y el sentimiento transmitido al público es el verdadero objetivo de la música.

El público entusiasmado aplaudió á Verger y le hizo repetir el andante de su aria, llamándolo después á la escena.

En la ópera Lucrèzia se presentó por primera vez el bajo Castilmany, á quien el público aplaudió en su aria y del que nos ocuparemos más detenidamente en otra ocasión.

La Sra. Urban desempeñó la parte de protagonista con toda la pasión que tantos aplausos le ha valido en otros papeles, y su interpretación fue admirable. Igualmente dijo el madre más del terceto y la muerte del final, como á pocos tenores se les han oído; haciendo repetir el aria de la madre, que fue ovacionada, y siendo llame-ados á la escena los tres principales cantantes que des- empeñaron la inmortal obra de Donizetti.

BIOGRAFIAS.

CURIOSOS APUNTES INEDITOS

Sobre

CARLOS BROCCHI FARNELLI Y JUAN BAUTISTA MARTINI.

POR D. ROSE DE TURINOS.

(Continuación.)

Puede ser que no haya habido ni haya profesor de facul- tud alguna, cuya estimación entre los potestados se- brepuje á la que logró Martini y conservó hasta el se- paludor, porque además de la que Benedicto XIV. postuli- ó en su favor, se le atribuye el haberle dado el nombre y la reina Bárbara de España, José I empera- dor de Alemania, Federico rey de Prusia, con los prin- cipales pretendientes del mismo reino, el arzobispo de Milán, el duque de Ginebra, el duque de Toscana, y el duque, el príncipe Palatino elector de Alemania, y otros muchos señores hicieron siempre una tal alta estima de su música, que se dice que el mismo rey de España que la duquesa de Milán le dio, hacía enviarle una vi- sita en su misma celda para el pasar por Bolonia.

Entre los músicos de la época que fueron literatos de Italia y fuera de ella hicieron el P. Martini (excepto al- gunos filósofos de mediana tierra, que envaronados con un par de demostraciones, las parecen que pueden cons- tituir una ciencia, pero que en realidad son una ciencia tan abstracta como la de la música), hasta el epígrafe que el célebre P. Pasolini escribió en alabanza de su música, que dice: "El P. Martini, nacido en 1741 á los 72 años de edad y 33 de religioso, no de pen- dientes de un escrito contra su verdadera escuela musi- cal, como lo divulgaron cuatro seniles-eruditos, igno- rantes del todo de la música, y que se sirvieron de la falta- do de su natural mortal, habituales achaques y estudio continuado, para acabar el hambre de saberlo tanto mucho que este Ilustre profesor tuvo que sufrir de parte de la ignorancia, por sostener el honor de la buena escuela del contrapunto práctico, y de toda clase de música; pero en el estudio de la misma, y de caracteres (después de la propiedad, que es general á la vocale ins- trumental, tanto eclesiástica como teatral), se halla el que el compositor está bien inteligenciado en los prin- cipios fundamentales del arte, y en las bellas que es- tudió, y en sus diversas modulaciones propias, y otras mil cosas á absolutamente ignoradas de la mayor parte de los compositores de hoy."

Entonces en el de Martini tantos en Italia, que apenas había arañado el clavicordio que no se vendie- ra por excelente compositor sostenido por algunos Lu- ciano de Roma que en aquella época se hallaban en el de compuestos armonías en particular, no se guían sino por este ridículo silogismo sagrado, luego es bueno: también agrado en arquitectura lo bo- nez, en pintura lo bello, en poesía lo elegante, en la poe- sía lo maravilloso, sin ser ni fundamental, ni bueno: y así más juzgadamente se podrá decir, un trozo de mi- entas mal compuesta guita, luego el gusto está entre- llo.

Lo peor de todo es que esos compositores centones á ignorantes absurdos de todos los hombres primeros que existieron todos los días de la humanidad, y de las de Italia, como en triunfo colocados en coches tira- dos por estamentos empresarios de ópera que por bruta- lidad pueden hacer lo que quieran, y que sin tener un derecho de haber hecho algunas composiciones, no sólo modalidades extravagantemente acompañadas á lo barroco, sino línea de reglas inofensivas y bienveni- das, como las que dan la bastante ostentación, cuando no ser formadas de retazos, á los mismos demues- tran genéricamente que sus autores, por una ignoran- cia de la música, no tienen derecho á ser cantantes, ni á ser músicos, ni á ser cantores, ni á ser maestros.

Este toda vez sería sorprendente, si se quedara en el te-atro; pero no sucede así, porque siendo estos Zoiros por naturaleza enemigos de todo lo que no entienden, vida- doles precisados muchas veces por voluntad á por- complacer á sus protectores, á conformar más su espe- da, y sabiendo ellos mismos que no pueden desempeñar su profesión, por falta de ciencia y aun de talentos, se contentan con hacer lo que se les ordena, y produ- cirnaciones armónicas sagradas que por su ciencia, arle, profesión y maestría sorprenden hasta á los mismos devoto- res de la buena música, y que son adecuadas á la parte científica de ellas, de la cual resulta la majestad, de vejar á lo artificial, parte esencialísima en las com- posiciones á mucho número de voces, si to- das han de dar igual volumen, á los que, por la letra, cancionan de galicismo, algarabía, etc.; y apadrin- tos de cuatro virtuosos que con el brillante dic- tado de un buen hombre, todo lo que se les ordena, presentan al santo templo unas producciones que cuando las contradanzas, bailes, etc... no las sirven de capa- chos, se les permite que se les permita, y se parece á si es no débito el mezclar entre las palabras sagradas modulaciones absolutamente profanas, sus producciones no son otra cosa que escañas, sífonías y pantomimas.

(Se continúa.)

POESIAS.

Á LA SEÑORA DOÑA ELISA VILLAR DE VOLPINI.

VERSO ESCRITOS EN SEVILLA PARA EL BENEFICIO DE TAN DISTINGUIDA ARTISTA EN EL AÑO PASADO DE 1871.

Tu nombre dice la soñosa fama,
El genio alumbra con su luz tu mente,
Sublime inspiración te pone infans,
Y el mundo lleno de entusiasmo ardiente
Honra del arte sin cesar te aclama.

Dentro del corazón tu voz resoná,
Tu voz que al alma de placer comuné,
Si triste lloras con amarga pena,
Ó ya se escuche cual gemido leve
Llénate de encanto, de dulzura llama.

¡Eh! cierto, Elisa, que la luz del día
Viste por vez primera en este sueño!
Mil veces lo dólome, porque créa
Que eres un ángel, y tú pásala el cielo,
Oyendo de tus cantos la armonía.

M. S. V. R.

Á ELISA VILLAR DE VOLPINI.

SONETO.

VIOLETA, ELVIRA, AMINA y otras ciento
Hijas del arte que tu canto evoca,
Al más reluciente corona de roca
Llevan la magia de tu encanto.
La admiración que tu escuchar sienten,
El entusiasmo que tu voz provoca,
Traviata en Mefis ó en Luisa loca,
Efectos son de tu divino encanto.
Vueltas de lo inmortal á las regiones,
Y allí la sed de inspiraciones calmas
Del arte puro con sublime dones.
Pendiente de tus notas, baile palmas
Un pueblo entero del que tú despiertas
Como reina del canto y de las almas.

LOS RIVERA.

NOTICIAS.

Esta noche tiene lugar en el salón de la escuela nacio- nal de Música el concierto del pianista Mr. Carl Beck, en el que tomará parte en obsequio á beneficio la señorita María Victoria de Sires Franchi y Guille- rme Mantilla, los señores marqueses de Bogaryna, der- ner, Romero y Andía, Mirócoli, Pérez y Amós.

—En la presente semana, según anuncian los carte- les, empezarán las funciones de ópera en el teatro y círculo de la Reina Victoria.

—En Auckland, Nueva Zelanda, se está fabricando un nuevo teatro.

—Dentro de pocos días se abrirá el teatro Goldoni de Florencia con la Secchia rapita, ópera escrita por seis maestros.

—Estudio representando en la escena del teatro de Variaciones de Tolon (en Francia) la señorita Vert, ca- yo á suelo muerta instantáneamente.

—El pianista Alfredo Jaell ha dado un concierto en la sala de la Noblesa en San Petersburgo causando un entu-