El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-12-07 00:00:00), página 2

cuando no es de reglamento para el caso, y á otros se les ha dado el Gran cordón.

Cuando con capa de protección artística se premian servicios particulares, los jurados no cumplen estrictamente con su misión, y los gobernadores desempeñan el meroito, los votos de la academia y las opiniones de los pintores y escultores, áun prescindiendo del país. Be- garán á ser con el tiempo colecciones de retratos de per- sonajes políticos de actualidad.

Si hubiese en España una Academia nacional como el Instituto de Francia, en la que estuviesen representadas las ciencias, las letras y las artes por los hombres más eminentes de la nación y en donde no dominase la pa- sión política, los premios serían más generalmente acertados, los fallos más respetables, porque los votos más útiles la ciencia, la crítica, pronunciarían mejores efectos en adelantos del país, y tal vez los premios de particulares aumentarían los del gobierno por la respetabilidad del cuerpo que los había de distribuir.

M. SORIANO FUENTES.

ELOGIO Y RÉPLICA.

Con mucho placer hemos leído en el Almanaque de El Maestro de la Industria para 1872, un concienzudo y bien escrito artículo sobre la fabricación de instrumentos de música en España en los siglos XV, XVI y XVII, por nuestro querido y distinguido amigo D. Fray Juan de la Cruz. En él se refiere á la antigüedad de nuestras órganas, y no podemos menos de estar con los datos originales que presenta, ni nos esconde lo mismo con sus apreciaciones respecto á la introducción de la música de órgano, ni de que España las adoptó desde la época en que las usaron en Italia y Alemania.

Los orgános que seocaban por medio de fuertes y ta- chas, se construían en las iglesias de España en tiempos de San Isidoro, D. Nicolás Antonio, en su Biblioteca Novis- ta, fundado en la autoridad de diversas antiguas fuentes, el doctor de la música, D. Juan de la Cruz, entre otros críticos que son de opinión de que el órgano, é hijo de Madrid, San Dionisio lo introdujo en la iglesia de Huesca. Es- ta opinión la encontramos más segura que la anterior, y la opinión de la introducción de los órganos en la iglesia data del siglo VI, y que sí fueron generalmente adoptados en las iglesias y conventos de Italia y el resto de Europa, el advenimiento de España á Italia y no de este país al nuestro.

En el año de 532 se oyen por primera vez en Francia un órgano y en el de 639 Diosdado, obispo de Tolosa, de Oriente Constantinopla, cuyo regalo fue el órgano, según los historiadores de la iglesia griega, los orienta- les no conocieron dicho instrumento hasta fines del sig- lo V.

Según la Liturgia universal de Le Bru, las iglesias de Grecia y España tenían una comunicación recíproca, de la que se originó el rito llamado Monacal, y añadió que San Leandro, en los últimos días de su vida, obligó á los españoles viajeros por Oriente, y además que la Beata esposa suya á las griegas, se puede afirmar que el orgá- no no fue introducido, como de Grecia á España no pocos ríos y coroneas.

Con respecto á que en las obras de música publicadas en el siglo XVI se halla notada alguna señal nuestra, fué talmente tan tardía, que resulta imposible decir, que si en nuestra Historia de la música española hemos consignado los nombres de los fabricantes de instru- mentos, es porque no han llegado á nosotros, sino que nuestro amigo Barbieri ha tenido después de encontrar tan preciosos y raros documentos, debido á su inatiga- ble labor, á los que nos consta que se hallaban en España desde la más remota antigüedad que eran es- pañoles ó de los árabes españoles y que no pudieron ser importados de otro país. Porque, como decimos, somos nosotros los señores de la industria y el comercio, de las ciencias, las letras y las artes.

El Sr. Barbieri añade una nueva página á nuestra histo- ria del arte, y rico incunable cuando menos se cree que la música pueda servir de utilidad pública y de riqueza al comercio, á la industria y al Estado; y nos preocupa el temor de que la falta de una adecuada protección de hoy, haciendo ver lo perjudicial que es muchas veces para nuestro nombre en el extranjero, la pro- tección del gobierno sin los conocimientos necesarios para hacerla, y una falta en el consejo á quien consultar.

Felicitamos de corazón á nuestro querido amigo el se- ñor Barbieri, por su nuevo trabajo histórico, y le roga- mos siga en el estudio tantas glorias para nues- tra patria y para el arte músico español.

M. SORIANO FUENTES.

VAMOS MEJORANDO.

Nuestro querido amigo y correspondiente de Málaga nos dice entre otras cosas lo siguiente:

¿Cómo será Vd. creer que le iba á la ciudad á recoger informes sobre las partidas de bautismo de los composi- tores y músicos más distinguidos de esta, con objeto de escribir una noticia científica? ¿No será verdad que el gobierno se ha incansado de to-los los documentos referentes á este y otros objetos, no pudiendo hacer nada sobre el de los músicos?

Yo creo que al incansarse el gobierno de estos docu- mentos era para formar una biblioteca popular donde todo el mundo pudiese instruirse, sobre todo en lo rela- tivo á la música, que es una materia de interés público. De lo que resulta que estamos ahora por que estába- mos antes.

—Porque no llama el pueblo.
—Salen altas, ¿qué haré?
—Vaya usted con Dios, Pesque.
—Que ya le remediaré.

CRITICA.

CRITICA MUSICAL.

—LA PERLA.

Una zarzuela en un acto titulada La Perla, original del Sr. Herranz y con música del Sr. Marqués, se ha estre- nado con general aplauso en el teatro de Jovellanos en esta capital, y ha sido recibida entre los amigos del honor de ser llamados á la escena.

Aunque el argumento de La Perla es demasiado senci- llo, la verosimilitud en la relación del Perú, en el cual se desarrolla la acción, el falso de la pena, de buen efecto dramático y el conjunto musical.

Según tenemos entendido, esta obra es la primera que componen el Sr. Herranz y el Sr. Marqués, y el próxi- mo que viene tiene de particular falso algún vez el lírica- mo necesario en los versos escritos para ser puestos en música: defecto fácil de corregir en el buen talento de los dos compositores, que por lo visto no se ha reproducido en su segunda producción.

La música del Sr. Marqués, sirve al personaje colo- rado principalmente, y agradable, y toda ella toma- bría un buen color de localidad si la tercera parte de un vals que se colocaba en la introducción de la orquesta y después en el cierre de la última tercera parte, se suprimiera, y que todo se mantuviera en obras.

La canción coralea, que cuenta admirablemente la se-ñorita Cortés, encargada de la parte de protagonista y que el público ha aplaudido con entusiasmo, es de gran mérito, tiene originalidad en su corte, espontaneidad en sus melodías y un gran efecto en su todo; pero el duo que lo sigue, careciendo de las mismas condiciones no justifica su existencia.

La canción del Perla cantada muy bien por el señor Saiz, es bonita, y aun cuando la melodía puesta á los versos, no sería de excesiva, etc., es conocida, el modo de ejecutarla es de mucha gracia, y la música misma si tuviese otro final mejor adaptado.

Creemos, y confesamos que llevamos cierta que- dades, que la música de la obra, en un cuarto de proporciones artísticas entre Perla, el Conde de Olmedo, Clara y el Perla o á más un tono menor tocado; pero el conjunto es agradable, el piano y la orquesta y com- trato, tomando por tema el motivo del vals de la que hemos hablado, y prescinde el desarrollo musical de un tema que pudo producir un gran efecto, y la expresi- ón de la canción de la Señorita Cortés de Los días de esta.

La zarzuela La Perla tiene para nosotros dos cosas muy buenas: la canción coralea de la típica y la relación que dice el Sr. Saiz.

La señorita Cortés, que cada día va captándose más las simpatías del público con su hermosa voz y su apli- cación, ha demostrado en esta obra, que su talento y su fortuna Venus en el desempeño del papel de Conde de Oli- medo, no nos dejó nada que desejar, y la señorita Barea, en el de Clara, estuvo á la altura de su reconocido mérito.

El Sr. Salas, con la conciliadora y distinguida talento que le han caracterizado siempre, se ha aplan- tado de desempeñar el papel de gilipollas, y sobre todo en la relación que tanto interesa á la obra.

Los coros bien, la orquesta como siempre, la decoración y los trajes con carácter de época, y la obra en escena dirigida por el Sr. Luque, cuyo nombre hace el elogio.

M. S. F.

CRITICA DRAMÁTICA

Pues señor, ya hacía muchos días que no teníamos el gusto de verlas, queridos lectores y amigos, acercarse á Vds. que no nos salgan nunca. Los viernes en Madrid, cuando les da por callarse, por no entender, en una pa- labra, por darnos á todos pato flamenco y más flamencos, que á la altura de su condición, y que se han disfrazado to- do el mundo, son verdaderamente insufribles.

Por fin, el teatro del Circo rompió el silencio, y aquí nos tienen Vds. presentes hoy á hablarles de la última presentación del Sr. Marqués, titulada Vamos Mejorando, y que lleva por título La Feria de las mujeres.

Si tuviése la costumbre, que la tengo, de firmar de lo que me propongo, diría que la mayor parte de las obras, hubiera escrito que esta era el seis milésimo de comedias contemporneas; pero como conocemos muy de cerca el caso, causó una fuerte impresión en los círculos de la alta sociedad, y fue un verdadero éxito de su verdacidad: esto me ha sorprendido, y no me he enga- nado, con La Feria de las mujeres.

Originalmente, el autor nos deleitaba su amistad, bien que en mayor grado la obra de que nos ocupamos, sería verdaderamente una buena comedia sin un lunar que la afectara extraordinariamente, el carácter de uno de los personajes, que es el de la mujer, que es el primero que realmente en el mundo un padre tan burloncho y tan cas- quel que se ponga en convivencia con sus hijas para servir de guada de novias, y que hasta á los mismos que cree enamorados de ellas vaya contando el deseo que le embarga de despedirse cuanto antes de sus que- ridas, y que se dé cuenta de su propia estupidez. ¿Qué, acaso el Sr. Marqués que debe presentarse? ¿Habrá- ra enfermado en su ánimo el haber hecho hilo á aquel padre para hacer las cosas similares para otros? recordemos que el número de esposas para uno sólo para afejar el conjunto más acabado, y -tanto tan segur- os de lo que decimos, cuanto que nuestra opinión la hemos tomado de la boca de la realidad en el plató. No nego que haya en él un malo padre, que están descansando ver llevadas á las hijas de sus entrañas por el diablo del matrimonio, y que dará su mano de- recha en el momento de la separación, y que se conoce á uno que al mismo tiempo que aseguraba á to- do el mundo que morirá de amor el día que las cuatro hijas se separaran de él, ponía una velada en las días de su vida, abogando por la inmoralidad, por el in- sana querer hacer una comedia á aquellos gustosos de su amor y de su bolillo, porque padre y madre, al- legando que en esta ocasión el Sr. Marqués ha ex- pito, ha consentido una tontería en introducir ese tipo en su comedia, pues debió haberse acordado al hacerla, que las madres cosas en este mundo que aunque se hagan de dios.

Respecto á la parte cómica de la obra, el autor se ha acordado muchas veces mientras la escritura de chus- mas, de hacerse de los suyos, y respecto de la verosimilitud es muy aceptable.

En la ejecución no nos gusta completamente más que el Sr. Catalina, que puso el ingenio en el que da que y el Sr. Villalba, que nos ha parecido á veces bien la se- ñorita Gilly, entrambándonos schoenhermann que el autor, cuando es llamado á la escena, salga solo y con decidido paso, y que no se deje llevar por los movimientos de los actores, cosa que puede hacer ceder alguna inmodestia de parte del Sr. Marqués, y que no será indudablemente en el sino un merecido, tanto más, cuanto que á la opinión y buena dirección de comedia debe en mucho su éxito La Feria de las mujeres.

GABRIEL MARGÉS.

BIOGRAFIAS.

NOTICIAS

DE ALGUNOS CÉLEBRES COMANDANTES Y CONQUISTADORES ANTIGUOS DE ESPAÑA.

(Contador.)

ALONSO DE MORALES.

Llamado por el comediante Andres de Claramonte, el Principe de las Representantes. Floreció en tiempo de Fe- lipe II.

Hicieronle famoso tres cualidades: la de marido de la gallarda Jusepa Vaca, á quien, armado de un palo de acero, exhibía á quedar mudos y circunspectos en la co- lonia, y de la cual se hizo el famoso villancico. Su mu- erte, aunque todo pareció en risa; por la de su expresiva y animada acción; y por la destreza en componer piezas para el teatro.

Como caballero, como todas las buenas prendas de los hombres públicos no bastan para contentar á todos, pasó de la injusta persecución de dos poetas anónimos, el uno de los cuales sufrirá su condición mortal, y el otro sufrirá la de su poesía y su azar de codaz, en los versos siguientes:

Parece que las copas son de oro,
Y cuando las bece, que las nunca;
Y como se le peje, da destens,
Y el otro seco que le ve que tanca,
Y el que se le pone en la cara,
¡Qué tristeza! ¡Qué tristeza!
¡Qué tristeza! ¡Qué tristeza!

Almirate bien poderes el poeta,
que de la otra parte, el farol de la sep-
ta, como hace la demás gente inútil,
que se fue á la caza y á caza,
que se fue á la caza y á caza,
y hay un farol de la otra parte de Europa.
Y explotación, por Dios, que en ese caso
fuene tan carta, porque en la que lebe,
Su querida historia el seré atado, etc.

ALONSO DE OLMEDO.

Representante, hidalgo e infante. Fue natural de To- lavera de la Reina; su padre mayorónido del conde de Oropesa, su hermano caballero, su hermana camara- rá, el más pobre, para marcharse siguiente á una com- paña de Recoleto, que fue su destino, y su madre, que se metió á representar en un lugar de Andalucía por ser á ella posible conseguir su amparo, empeora esa casa y huye de todos sus esfuerzos inválidos familiares. El mar- que de la Reina, su hermano, se hizo famoso por ser que fue compañero á Velázquez-Malaga, más sabio un fragata de moro, y echó á pique el barco, causando á algunos la muerte, y á otros la prisión.