El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-12-31 00:00:00), página 2

y de cuyo establecimiento merecidos la medalla de oro de segunda clase aprobada por el gobierno.

En el mismo año, y cuando la mayor parte de los compositores españoles tenían en menos el escribir música para el idioma español, se ejecutó en el teatro del Príncipe una modesta obra nuestra, cantada por la eminente actriz doña Matilde Biez y los distinguidos actores don Mariano Fernández y el malogrado D. Pedro Sobrado, que logró veintimil representaciones seguidas en la temporada y muchas en varias otras, tanto en Madrid como en provincias.

En el mes de agosto de 1845 publicamos en Córdoa el Diálogo inesperado que leimos en la apertura de la cátedra de música del liceo Artístico y literario, haciendo en él una reseña de las brillantes cátedras de música que en dicha ciudad habían tenido los árabes, los maestros que las desempeñaron y los brillantes discípulos que de ellas salieron.

En 1851 publicamos en Barcelona la obra titulada: Música desde español y canciones de la música en el azar, entre otros, y argumentamos sobre el mismo el tratado de música del español Alhambra escrito en el siglo IX, mereciendo nuestro trabajo el elogio de la prensa española y de personas tan distinguidas como monseñor Petit, sibilo director del conservatorio de Bruselas, Mr. Adrian de la Fage, distinguido maestro y sibilo escritor francés, y varios ilustres maestros españoles.

En 1852 acabamos de publicar en Barcelona la primera Historia de la música española desde la época de los fenicios hasta el año de 1839, obra en cuatro tomos en octavo frances y en la que invertimos quince años de trabajo e investigaciones y seis años de publicación sin protección y sin más recursos que los nuestros; mereciendo por ello alabanzas de la prensa y de personas tan distinguidas como los académicos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la Academia de Arqueología de Madrid; sócios de la de Ciencias, letras y artes de Dumortier; honorarios de la sociedad filarmónica de Florencia; Arcades de Roma, bajo el nombre de Erichito Rodopes; Quirite Romano; sócios de honor en la sección de maestros compositores en la academia de Santa Cecilia de Roma, y aprobaciones tan homenajeadas como las que poseemos de Don Pedro, la Fa- ge, el compositor francés Boisselot, Kastner, miembro del instituto francés y autor de muchas obras literarias de música; los Excmos. Señs. D. José Cavela y D. Nicolás Palafuver y otros eminentes hombres en letras, ciencias y artes.

En los años de 1859 y 1860 publicamos en Barcelona los primeros calendarios musicales que se han hecho en España, con eficaces listas de artistas musicales nacionales y extranjeros.

En 1861 dimos a luz, también en Barcelona, la Nueva revista sobre las sociedades corales en España, que mereció un premio en la exposición universal de París en 1867 y el nombramiento de socio de mérito de la vieja antigua sociedad coral de Paris denominada Les enfants de Paris.

En 1868 publicamos en Madrid un libro titulado Espa- ña artística e industrial en las exposiciones de 1867, que contiene la historia del trabajo en España, los cuadros estadísticos de los premios que se dieron en todas las clases, y los trabajos hechos por la comisión española, de la que formaba parte.

Venimos defendiendo el arte musical español hace treinta y dos años en la prensa periódica de Madrid, provincia y el extranjero. Hemos creado tres periódicos en Madrid, dos en Córdoa, uno en Sevilla y tres en Barcelo- nana, entre ellos la Gaceta musical Barcelonesa que duró cinco años hasta que nos fuimos al extranjero. Diez días consecutivos hemos escrito las Revistas musicales en el periódico político La Correza de Aragón de Barcelona, y nos hemos ocupado del arte en el periódico político El Correo de Ultramar, que hace treinta años se publica en París y del que hemos sido algún tiempo directores.

Planteamos el problema de la música con un buen éxito, en los teatros Principal de Córdoa, San Fernando de Sevilla, Principal de Cádiz y Gran Teatro del Liceo de Barcelona, desde el año de 1848 hasta el de 1852, en que nos retiramos de la vida activa de compositores, deján- do el lucro que nos proporcionaban, para dedicarnos ex- clusivamente al árido, costoso y poco lucrativo trabajo de conciliar y publicar la única Historia de la música es- pañola, y defender y proteger el arte médico español en todos los terrenos hasta donde nuestras fuerzas y recursos nos alcanzaron.

En 1868 recibimos los que dimos el primer premio de una medalla de oro a las sociedades corales de Cataluña en los primeros festivales habidos en España.

En el ateneo de Barcelona el año de 1861 dimos las primeras sesiones en España sobre la Historia de la música española.

Para honra del arte músico español más bien que para honra nuestra, tuvimos el honor de ser nombrados por la comisión imperial francesa de la exposición de 1867, miembros de las juradas del concurso de composiciones, de todos los concursos de los orfeones, de los bandas mi- llitares, y del que hizo el barón Taylor para las socieda- des corales que no tomaron parte en los de la exposición; mereciendo una gran medalla de bronce por los concurs- os de orfeones, una de plata por los de bandas militares, con nuestro compañero y distinguido amigo D. Antonio Rovira y Altaba; y el doctor D. Juan de la Fuente en la distribución de premios el día 1.º de julio de 1867, entre los Ilustres Mr. Faber, director del conservatorio de Ma- rina de París, y Mr. Feliciano David.

Tantos méritos podrán presentarse para obtener la orden civil nuevamente creada: más, no creemos, en su clase. Y sin embargo, no lo presentamos al público para pedir indirectamente al gobierno la distinción ya dicha.

Para asaltar nuestro escaso amor propio, tomamos bastantes condecoraciones nacionales y extranjeras, no po- didos con que adormecer el pecho y el ojal de nuestro frac.

Cuando tantos y tan desinteresados sacrificios hemos hecho en favor del arte, no sería digno de nosotros el poder galas por recomponer encontrándose el arte sin el amparo debido.

Si el gobierno ostenta en algo nuestros trabajos, sirva su valor en apoyo de que se recomponga el arte músico español concediéndole un puesto oficial en la academia de Bellas Artes de San Fernando, y que se le dé la oportunidad de una asamblea general, y que los hombres designa- dos para ocupar puesto tan distinguido, con el patrio- tismo y los elevados conocimientos que deben adorna- rse, propongan las reformas que el arte reclama, asegurando desde ahora al gobierno de la nación que el arte músico español no será desgraciadamente a la protección que se le dispense y devolverá a su patria en pocos años el nombre glorioso que supo conquistar en otros tiempos.

Prometidas serán todas las medidas que se hagan en el día en que se restablezca el nivel de las demás carreras científicas, literarias y artísticas, y de los adelantados de otras países, aunque tengamos que pedir por recompen- sa al gobierno, una plaza en el beneficio establecimiento de San Bernardino.

Todo por el arte y para el arte es el lema de la bandera que hace años levantamos; lema que mientras vivamos no será manchado con ninguna acción que pueda ó in- digna de la noble causa que defendemos.

M. Soriano Fuentes.

SUSPIROS, SONRISAS, LÁGRIMAS.

I.

UN SUSPIRO.

¿A dónde va?
¿Quién se encarga de recogerlo?
El aire, cariñoso, confidente de todo lo que gime.
Porque el aire también suspira.
¿Y tú, alma mía, ¿no hay silencio de la noche,
creencias oír un lamento que nos consuma?
¿Es el aire que suspira, ó es un suspiro que un corazón
corona al aire para trasmitirlo?
¡Oh, hay que pensar que dar suspiros al aire es perder los suspiros.
Figúrate unas angustias inútiles sentida en el fondo de la parte más profunda de la existencia humana.
¡Tan sacrificio..., tantas lágrimas..., el repeso de toda la vida, que huyó para siempre..., la ventura pasada que el porvenir nos arrebata para desconsolarnos...
¡Qué injusticia! ¡Qué tristeza! ¡Qué dolor! ¡Qué olvi- dado... todo acabó... todo quiere darse el último adiós en el corazón herido... allí está el alma... allí van las risu- ras y el amor... allí está el alma... ¡qué tristeza! ¡Qué van también las lágrimas y el dolor presente a tomar po- sesión de su puesto... al concentrarse todo en aquel pe- cho las latidos no pueden contenerse... el corazón va a saltar... va a decir adiós para siempre a la esperanza que cree que va a morir... más no tiene que vivir para su- frir aún.
¡Hay aquí un suspiro.
Y ese suspiro, flor de angustias indescritibles, de congojas inmensas, ¡ha de perderse en el viento!
¿Por qué ha de perderse para la última etapa que alumbra apenas las tinieblas de la ilusión perdida, ¡ha de ser sólo un sonido que haya para desvanecerse donde se alzó el eco más lastimero que produzca?
No.
Los suspiros que exhala un alma melancólica y resign- ada los recuerda los consuelos existidos, las esperan- cias que al alma aburrida y perdida una vez anhelaba, encuen- tros el aire: la deja oír á ella sólo aquellos suspiros transformados en esos misteriosos lamentos, en esos ru- magos que ésta entiende que el que me duele.
En cuanto los suspiros son palabras, una pasión vi- lenta; aquellos que son más bien expresiones del cora- zón que resulte aceptar la parte que en el mundo le toca de angustias y dolores; esos suspiros, el aire los arreba- ta, cruza velos con ellos por las mansiones de la tran- quilidad y la dicha, y en noche lóbrega en que un negro velo se insinúa entre el cielo y la tierra, arrojados al Océano, dan la luz al caer atronador que produce la colera del cielo.
¡No habrá sido el mar los horribles silfidos de la desesperación de un alma!
Suspiros son que la piedra divina espolvía de la tierra.
¿Hay algo tan encantadoramente melancólico como esos días serenos en que ni una ráfaga de aire hace mo- cer las hojas de los árboles, en que ni una luna nube aminoran el brillo de los estrellados, en que los campe- trinos para no turbar la calma con que la naturaleza pa- rece recrearse?
En esos momentos una tristeza melancólica embarga nuestros seres, los rayos del sol nos abrasan, no enra- den el ánimo: cuanto nos rodea aparece pequeño e in- diferente, y fija la vista en la gran azul que corona la bóveda del cielo que distinguimos, lo grande, lo subli- mo, lo infinito, parece llamar á las puertas de nuestro corazón.
El suspiro responde.
¡Se halla, se halla suspiro que es un tributo de adoración, un canto de gracias al Autor de todo lo creado!
No. Es el suspiro encontrará lo que la mente buscará.
Irás hacia el cielo, y verás al trono del Altísimo, y allí será acogido con todo el amor que se concede á la manifestación de la fe y de la esperanza.
El último suspiro.
¡Ya que el suspiro en ese supremo instante en que el ángel del bien y el espíritu del mal se disputan la pose- sión de ese paz y júbilo!
Sueños de amor, sueños de amores, y evocamos somos de esos dos amores, primera y última página de la vida, ser y no ser de nuestra mortalidad!
¡Ah! Suspiro, alma sensible y desdichada... Mira el ho- rizonte, que se desliza á tu parecer, presenta un límite que en vano quieres alcanzar... ese acierto que tú hu- yes de tus días va á transformar aquél: ese eco de tu dolor que tú has lanzado al aire, al ser con él dorada sujeta, al oso celestial del cantar que el querubín entona en la gloria.
¡Suspiro, suspiro, suspiro!
¡Ni el más leve rumor de tu sentido queda quedará en el olvido!
El suspiro se llena de un suspiro, no es digno de que jamás se lo brome uno.
Los suspiros finidos indican hipocresía de corazón y pobreza de sentimiento.
Los suspiros son las flores del dolor: los confidientes de la melancolía; los amantes del placer.
UNA HOJA DE GERÁNIO.

No siempre ha de ser la pluma del poeta la encargada de cantar á las flores con su aroma dan animación, vida y aliento al corazón del hombre; no hay razón para que solo en renglones designados puedan contarse anécdotas que á él se refieran; no hay causa para que las flores hayan de ser excluidas de la poesía.
Cien y cien veces habrá dicho decir, más bellas lecto- ras, que la vida es un poema, y si son observadoras, por desgracia, que han leído, habrán de admitir que el poeta que de ese dicho tan general, en la vida todo es poesía. Pues así es así, ¿qué razón hay para llama- rse poeta á la vida? La misma que para que el poeta cante á flores y á pájaros.
Dediquemos esas costumbres y cumplamos la mis- sion que me he propuesto al tomar hoy la pluma, aun- que por breves momentos.
Tengo un encargo que hacer; tengo una promesa que cumplir.
Una pobre de á la que me ha comisionado para que traiga á este lugar algunas hojas que ella trae con destino á vosotras, lectoras amables.
Acabo su comisión porque todo lo que como vosotras tienen el gusto es grato para mí, y que el honor de la verdad en el mundo alguna regalaremos; mas los ropajes de la baja me deciden.
—No te importa —me dijo— contar mi historia en poesía, y si no, en prosa, pero si en ella hay poesía, las lectoras la verán sin sospecha de la rima.
Y su historia decía así:
Asomé por primera vez la aurora en un pobre jardín que custodiaba, bello y sereno, dos negros caballeros, ba- bache y cabellos más negros que sus ojos.
Mañanas y tarde se afanaba la niña, llamada María, en arreglar las flores, y en el momento en que el crepúsculo lo respetó aparecióse. María corría á cubrir sus ma- cas para impedir los estragos de las heladas: las que ostentaban flores delicadas gozaban del privilegio de la noche, la noche á mí, mientras María repartía.
Cuando en las crudas noches del invierno la voz del huracán despertaba á María, la angelical criatura escla- nunciaba:
Había madre de padre y madre sin más familia que un hermano muy enfermo, María compartía con él y con nosotros su cariño, su amor: María no amaba nada más en el mundo que á su hermano.
Pobre y sin más bienes que su honestidad y su laborio- sidad, no pensaba más que en su trabajo, en las flores y en el hermano enfermo.
Llegó la enfermedad de éste á agravarse, y el médico de la aldea había claramente á María dicho á María que su hermano estaba mortal.