El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-01-25 00:00:00), página 1

EL HERALDO
DE LAS ARTES, DE LAS LETRAS Y DE LOS ESPECTÁCULOS,
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AÑO II.—NÚM. 34.
JUEVES 25 DE ENERO DE 1872.

OPICINAS E IMPRENTA.
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MADRID.

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ESPOSICION
DE LOS PROFESORES INSTRUMENTALES DE LA REAL CAPILLA DE PALACIO.

Ha llegado á nuestras manos una sentida exposición que los profesores instrumentales de la antigua capilla real de música dirigieron á S. M., en el mes de enero del pasado año; y tanto por la verdad y justicia que en ella predominan, como por la plantilla recientemente aproba da para el coro y el conjunto de voces é instrumentos que se emplea en el entonar religiosas en la catedral de Madrid y de que dimos cuenta en nuestro número anterior, vamos á publicarla y á ocuparnos nuevamente de un asunto que tanto interesa al arte músico español.

El nombre solo de maestro compositor, cantor, instrumen ta, pintor, escultor ó arquitecto del palacio de los reyes, da al que lo alcanza una distinción honorífica que lo hace sobresalir de entre todos los de sus respectivas clases, por ser el premio debido al mayor mérito y recompensa digna del más distinguido talento.

Los reyes son, sin duda, los protectores de las bellas artes, y los que han podido hacerlo por ellas, tanto porque han tenido mayores recursos para su protección, como por ser la cabeza del Estado, y por consiguiente, la norma de sus cortes y de sus pueblos en el bien y desarrollo de todo lo útil, noble y grandioso para el encumbramiento y gloria de las naciones.

Entre las artes, las letras y las ciencias, la música religiosa ha recibido en todos tiempos una gran protección por los soberanos de las naciones de España; y cuando se protegía desde la época de Felipe II. Hasta Carlos I. fue más dispensada á los extranjeros que á los nacionales, ya por dicho rey, como por Carlos V, Felipe II y Fernando VI, en la capilla real de música se respetó á nuestros profesores, y desde Carlos III hasta nuestros días, con muy pocas excepciones, se dieron las plazas por oposición y ningún extranjero se atrevió á soñar las pruebas de tan rigurosos ejercicios.

Los reyes de Castilla, de León, de Navarra, de Aragón y condados de Barcelona tuvieron sus capillas de música.

En las capillas mismas de los reyes católicos, según nota de Isidoro Montarvo, copista de la capilla de Madrid en 1714, se conservaban en sus piezas tres del órgano varias misas, motetes, proces de páscoa de Resurrección, himnos á la Virgen, agnus y villancicos á solo, duo, tres y cuatro voces y á dos coros, obligados de órgano, arpas, chirimías, bajocellos y sacabuches, compuestas dichas obras por los maestros compositores y maestros de órgano de las capillas de SS. MM. los reyes católicos, Enrique IV y Carlos V, que sin duda, en 1731 fueron presas de las llamas en el incendio de palacio.

Carlos V aumentó la capilla de música fundando muchas capellanías para su servicio y creando la música de la capilla real. La de la catedral se formaba de un maestro, un maestro de órgano, cantores, cantorinos y ministriales de arpas, chirimías, dulzainas, bajocellos y sacabuches, y en los últimos años de su reinado fue dirigida por Mateo Plocha, que siguió desempeñando su empleo tanto en la capilla como en la cámara en tiempo de Felipe II.

Este rey aumentó la música de su capilla de Madrid, con violas y violones; nombre al célebre D. Félix Antonio Cabezon, organista de ella y clavicordista de su real cámara, mandó el instrumento, y por espacio de cuatro años, D. Juan Plocha presta que se hallaban los aduanos que se hubieran hecho; fundó un colegio de niños cantores para su capilla en la calle de Legazpi, y fundó también la capilla de música en el monasterio de San Lorenzo del Escorial.

El monasterio de las Descalzas Reales de Madrid fundado por doña Juana de Austria, hermana de Felipe II y viuda del Príncipe de Portugal, tuvo su capilla de música compuesta de los más distinguidos cantores e instrumentistas, y de la Encomienda fundada después por doña Margarita de Austria esposa de Felipe III, también tuvo la capilla de música.

Felipe III era aficionado á la música y distinguía tanto á los profesores de su capilla, que muchas veces cantaba con ellos en el coro.

Felipe IV no solamente reformó y aumentó su capilla, sino que siendo un buen compositor puso en música para que se cantara y tocara en ella el salmo castellán, túm de la teta cardenal, etc. á ocho voces y con instrumental y un monte de gran mérito artístico.

En la capilla de Carlos II se introdujeron por vez primera los violines en la música religiosa, siendo maestro D. Sebastián Duron.

Llamamos la atención de nuestros lectores en este mal hilvanado relato sobre el hecho que vamos á referir y que nos parece oportuno para el principal asunto que nos ocupa.

Morto Carlos II y después de la guerra de sucesión en que entró á reinar en España la casa de Borbón, el maestro de la real capilla D. Sebastián Duron, partidario de la casa de Austria, dejó su plaza y se marchó á Alemania; pero Felipe V lo hizo venir de dicha patria, haciendo que con la dotación de 16.500 re., entrando después á ocuparlo D. José de Torres, organista que era de dicha capilla en tiempo de Carlos II, y que desempeñó interinamente la plaza de Duron; no siendo separado ningún profesor de la capilla de música por el cambio de dinastía.

En el reinado de Fernando VI se hizo por el patriarca cardenal Mondragón un nuevo reglamento y plantilla que fue aprobado en 2 de mayo de 1759, quedando arreglado el personal de música en esta forma: Un maestro, un vi- somentista, cuatro típles, cuatro contraltos, cuatro tenores, tres bajos, tres organistas, dos violines, cuatro vio- lins, tres violoncellos, tres contrabajos, dos obes, dos flautas, dos fagotes, tres bajones, dos clarines, dos trom- pas, dos copiantes, organero, entonadores, etc.

A continuación de esta plantilla se pusieron cinco ar- tículos, por los que se les concedía jubilación á los músicos de la real capilla; se les reservaba el derecho de la media-anual, y se les garantizaba que no se estu- vieran desempleado si el rey no lo nombraba, se que- adasen disfrutando del sueldo que gaban.

Desde esta época se establecieron las oposiciones para las plazas que quedaran vacantes; pero en el año de 1765 mandó Carlos III se ocupasen las vacantes por antigüe- dad, y las que resultasen libres, se dieran por rigurosa oposición, de cuyas brillantes oposiciones en este tiem- po había triunfado en un Poema de la música.

En el reinado de Carlos III llegó la real capilla á su más espléndido apogeo, y se habían puesto el español Jorge Boscán, el italiano Geminiani, hoy existente.

Carlos IV removió la cámara de música á la capilla, dio- do á los profesores de esta el uso de uniforme que an-