El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-14 00:00:00), página 2

francés, es decir, el mundo esclavizado y el mundo libre; hemos visto los siglos fabulosos o heroicos realizados y sobrepujados en la campaña de 1812; la Europa reconstruida sobre nuevas bases, y la Grecia renaciendo de sus cenizas como el Fenix que ella inventó para que le sirviera de emblema en el porvenir; la gloria militar de la época representada por Napoleón, Bona parte y sus marcas; por las de los Príncipes Korniloff, Wittgenstein, Platoff, Wellington y Blücher; la diplomacia por Talleyrand, Metternich, Camm, Nassau, Hardenberg y el ilustre presidente de la Grecia, Capo d'Istria. En las filas de la ciencia figuraban: Herschell, Bode, Laplace, Lagrange, Cuvier, Geoffroy de St. Hilaire, Fourcroy, Alejandro Humboldt, y tantos otros, incluyendo los que cambiaron todas las relaciones del mundo comercial e industrial por la aplicación del vapor en los medios de transporte y la invención de los telégrafos, los teléfonos, las máquinas de coser, los modernos despachos de la imprenta y la pólvora. En la literatura y la poesía brillaban astros de primer grado: Goethe, Schiller, Byron, Walter Scott, Chateaubriand, Karamzin, Kröff, Jouskofsky y Pushkin, los cuatro últimos formando la edad de oro de nuestra literatura rusa. ¡Qué acontecimientos! ¡Qué nombres! ¡Qué descubrimientos! ¡Qué prodigios!

La música por su parte ha puesto el colofón de los prodigios que se producían en la historia del mundo y en todos los ramos de los conocimientos humanos. A contar desde Mozart, los géneros de primer orden y los mayores talentos de ejecución se apropiaron sin interrupción entre los músicos hasta el año que sirve de límite cronológico a esta rápida resina, y presentan una especie de panteón al que las otras épocas del arte nada afrontan de parecido. Y así, en la música, se ha visto el desarrollo de un genio más grande que el que se ha visto en el teatro, el desarrollo del piano, como lo llama M. de Lenzi, y en la música de baile, la cual se ha desarrollado con mayor lentitud, elevándose con las obras de músicos especiales tales como Strauss, Lanner, Labitzky y otros; pero sobre todo, por los bailes que Meyerbeer ha introducido en sus óperas y que son obras maestras en su género.

A los gigantes hemos visto conocer hombres que no llegaban a completar el cuarto, aunque algunos de ellos presenten bastante elección. Meyerbeer primero, el más grande de todos sin comparación. Beethoven, Dukas, Halévy, Auber, Herold y Marschner. Para la música instrumental nos queda Spohr, ya casi octogenario.

Pasado el año 1859, el arte del canto que declinaba desde hacía mucho tiempo se perdió completamente, después de haber sobrevivido algunos años en San Petersburgo, por los ilustres veteranos Rubini, Tamburini, Labitzky y la Grisi. Hoy día no existen cantantes de segundo orden. Desgraciadamente, la condición de la música va siendo tan visible, particularmente en Alemania, que muchos compositores de este país, no pudiendo encontrar algo que convenciera al tiempo presente, se han lanzado en la música del porvenir que se escapa de la competencia de los contemporáneos porque naturalmente no puede ser juzgada sino por oídos futuros.

ALEJANDRO OVALLECHEFF.

TEATRO ANTIGUO.

Son curiosas, y dan una idea de lo que fue en ciertas épocas el teatro y los representantes españoles, las siguientes reglas dictadas por el consejo de Castilla, de acuerdo con los teólogos, para el delito de los espectadores teatrales:

I. Que las pasiones fuesen seis ocho, y que se prohibieran las líneas de tepe, en que andaba gente perdida en las lumbres de amor.

II. Que las comedias se redujesen a materias de buen ejemplar, formándose de vidas y muertes ejemplares, de hazañas, de virtudes de los hombres, de virtudes de las mujeres, de virtudes de los niños, de virtudes de los viejos, esto fué sin más de amores; que para conseguirlo se prohibieron casi todas las que hasta entonces se habían representado, y se prohibió el libro de Lope de Vega, que tanto daño había hecho a las sustituciones.

III. Que en ningún lugar del reino se representase comedia sin que llevara licencia del comisario del consejo.

(3) Que pertenece á nuestra época por las «Estaciones», obra ejecutada por primera vez en 1861.

IV. Que se modernasen los trajes de los comediantes, reformándose los guardas-infantes de las mujeres, el adol- gado de la garganta y espada y que en las cabezas no se usasen nuevos usos o modas, sino la compuesta del pasado.

V. Que ningún hombre ni mujer pudiese sacar más de un vestido en una comedia, si ya la misma representación de la misma obra se hubiese representado dos días seguidos ó otros semejantes; ni las mujeres se vistiesen de hombres, y que se usasen las basquillas hasta los pies.

VI. Que en ninguna comedia se cantase, ni se segu- dillen, ni otro ningún canto ni baile antiguo ni moderno, ni nuevamente inventado, que tuviera indecencia, desgracias al acierto poco moderado que usasen en la música grave y de baile de muchas danzas de cuesta, y todo con la menor que en teatro tan público se requiera; y que los cantares y bailares tuviesen al- guna gracia, y que se usasen de bailes de hacha, si no estuviesen puestos y registrados por el comisario del consejo.

VII. Que ninguna mujer, aunque fuese muchacha, bailase sola en el teatro, sino en compañía de otras; y si el baile fuese de calidad, que se hubiesen de poner cerca hombres y mujeres, fuese con acción y modo muy distinta.

VIII. Que no pudiese bailar ni cantar, ni representar mujer ninguna que no fuese casada, como se había mandado.

IX. Que los vestuarios estuviesen sin gente, ni en- trasen en ellos más que los comediantes y sus ayudan- tes, y que la escena se empeñase á las dos en el divino y á las tres en la veinticuatro, según salen tarde.

X. Que asistiese un alcalde á la comedia, en la for- mación que se acostumbraba, con asistencia tan precisa, que se notificase á los representantes de los días de los días, y que las justicias convuiesen los deudos de los representantes, visitando sus casas, rondando sus ca- lles, y procurando desterrar de ellas la gente ociosa que las frecuentan, con poco escándalo de la corte.

INVITACION.

La direccion del real Conservatorio de Milan ha recibido la siguiente invitacion:

ITALIAN COMMISSION.

For the International Exhibition of 1872, S Creweley, Place Grosvenor Square.

Londres 20 de marzo.

Á LA ILUSTRE DIRECCION DEL REAL CONSERVATORIO DE MILAN.

La real comisión inglesa delegada para la organiza- cion de la exposición internacional de este año ha deci- dido que la gran Rotonda aneja al local de la esposi- ción especial de música, será ocupada por un grupo de maestros ingleses y extranjeros, y que un jurado espe- cial decidirá del mérito de las obras que se presenten. Nosotros, como representantes de Italia, remitimos la alta importancia de tal decisión y las ventajas que pueden redundar para los concursantes.

La Italia, rico por las glorias tradicionales musicales y por las nuevas creaciones de sus compositores, no pue- de eximirse de entrar en liza con las demás naciones en tan noble competencia.

El Comité inglés tiene la firme esperanza de que la di- reccion hará cuanto le sea posible para dar publicidad á esta noticia, á fin de que no sean los profesores y discipu- los del real Conservatorio de Milan y de los compositores resi- dentes en Milan y en las provincias de la Lombardía puedan con tiempo presentar sus producciones.

Mientras tanto el que ascierte tiene el honor de ser de una dirección obedientíssimo servidor,

A. BACCHINI.

CONDICIONES.

1.* Las piezas deben ser vocales e instrumentales.
2.* La forma no está permitida, pudiendo ser orato- rios, cantatas, sonatas, sinfonías, canciones, música de baile, etc., pues todos será admitido.
3.* Las composiciones deben ser de mérito, y recono- cidas por el jurado, dignas de ser presentadas al públi- co.
4.* Las composiciones deben ser obras de composito- res vivos y haber sido publicadas antes del 1.º de marzo de 1872, con el tipo que no presenten ninguna dificultad para su publicación.
5.* Debelese las piezas ser presentadas antes del 1.º de mayo, es decir, antes del 1.º de marzo trascurrido de abril frente á la oficina del comisario italiano, A. Bacchini, n.º 8, Granary Place, Oswestry Square, London.
6.* El remitele debe antes del envío de la pieza di- rigir una carta de aviso á dicho comisario, conteniendo la siguiente formula:

Publicado en el reino de Italia: el año y el mes.... Nombre del autor y del compositor.................. Nombre y señas del compositor..................... Cuando fue compuesta............................... Nombre y señas del editor que la ha publicado........... Presentación........................................ Anotaciones........................................ ¿Se ha pensado en esto en España?

POESIAS.

EL ARTE.

Soy el recuerdo de ayer,
La historia palpable soy,
El espejo del saber.
Creo y al mundo le doy
Mis sueños y mis deseos.
Puedo la luz dominar
Con el lápiz ó el pincel,
El edén sé retratar,
Y si empuro mi círculo
Puedo el mármol animar.
En mi mano está el dolor,
Los placeres, la alegría,
La castidad, el amor,
El paraíso, la orgía.
Satánico y el Criador.
FELIZ CUMPLA Y AMIGO.

AL SOL.

E PÍSTOLA DEDICADA Á MI QUERIDO AMIGO Y COMPÁSERO D. EUGENIO ANTONIO FLORES.

Pasando las horas mortas
Al sol ayer me encontraba,
Del enjuto Manzanares
En las arenosas playas.
Diálogo el chico yo.
Y Alejandro tú sin talla.
Vivencias de la vida
A mano á sombras aída.
—Necesito que me escribas
Una buena ó mála carta,
Donde ocupándote de algo
Procures que no haya nada.
Aigo y sade... mal dilema.
San Agustin te deja.
De una punta distinguida
Coronada de lustra lúmina.
Migo y no soy como el santo
Y te he dicho: pecho al agua,
Que son agora las lógicas
Menodencias y antiguallas.
En virtud de estas razones
Entre en materia, y en árdua
Como calla, que estoy en
El uso de la palabra.
Y de lo que se entiende
Que en su misteriosa marcha
Hace luz á los espacios
Rayos y rayos lamán?
¿Sol que es para el retratista
Mina que nunca se acaba,
Amigo para el pintor
Y enemigo para el guajá?
Pues eso sol es el oficio,
El oficio de la palabra,
Qué de la naturaleza,
Misterio á la mente humana.
¿Ves ese otro sol de á lado
Que por apodo lo llaman
El sol de la libertad
Las naciones avanzadas?
¿Sol forjador de pamphletas,
De filas y de camandias,
A cuantos se encierra
Los hermanados, no los párias?
Eso sol, para una cosa
Barna, tres tentaciones malas,
Y si le miras por dentro
Es, entre dos platos, nada.
¿Ves, en fin, un tercer sol,
Que dá á la soltura sustancia,
Sol que, comparte del do,
¡Milagro, milagro, milagro!
Sol—ojos del Trocador,
De Vísporas sicilianas,
Por cantar el Amarillo,
Lucio, Arabel y Fernánidez?
Pues ese sol, por más vueltas
Que quieres darle, en sustancia
Es música celestial,
Que así que se taile, pasa.