El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-11-26 00:00:00), página 2

acrecimiento emplease sumadamente toda su influencia y prestigio á fin de inculcar el ánimo de Montes (estaciones en Chiclana) á que se encargase de la dirección y ejecución de las corridas de toros de Pamplona.

«Esta invitación, decía Fray Gerundio, es tanto más notable y honrosa, cuanto que fue hecha en ocasión en que, por un decreto del ministro de Instrucción pública sobre tarifas de correos, se hacía imposible la circulación de las obras ó impresos por España y echaba sobre el calendario de las lunes un apagador tan eficaz que de un solo golpe nos dejaba en completas tinieblas literarias.

Hoy que la revolución dice que se ha hecho para salir de las tinieblas y dar á la nación la hora tan demandada que le faltaba, deben darse á las letras y las artes el decoro y lugar que en todas las naciones cultas ocupan, con especialidad á la música, alma del mundo moderno, porque de no ser así, la bandera levantada en 1869 será, como ha sido otras veces, una cinta de pésar para sus partidarios.

Después, pues, los verdaderos artistas un poco de su amor propio en aras de la regeneración musical, trabajando con entusiasmo piadoso y confiados en el porvenir, y no duden que llegaremos al objeto apetecido.

Nosotros ya lo hemos dicho: solos ó acompañados, encarnados ó escurridos, estamos resueltos á continuar nuestra marcha con la misma constancia con que hemos llevado á cabo la primera Historia de la música española después de veintún años de trabajo, y otras obras más ó menos importantes, que han exigido largos días de estudio y riesgo, y cuando los recursos nos falten y no podamos continuar, seguiremos constantes en nuestro pensamiento, aunque tengamos que comprar el puesto que dejara en las gradas de San Luis, D. Modesto Berben, organista que fué de la real capilla de los reyes de España.

M. Sarmiento Fernández.

EL HERALDO.

Para el que quiera hacer un artículo; pero la pluma, más que á componer, se encuentra dispuesta á descomponer algo.

Si es que esta facultad no la han asumido por entero algunos gobernantes.

Me he propuesto descomponer un título.

No se ausenten ciertos aristócratas modernos.

Voy á componer un título bien puesto:

El Heraldo.

¿No encontráis en él algunas combinaciones musicales, con las que casi podría formarse el número ciento cincuenta uno de las marchas reales que se desecharon no hace mucho tiempo?

El Heraldo, si no lleva en sí una completa marcha, lleva el dispañol, ó el tono para formarla.

Jamás ha podido darse un título más adecuado á la música que lo ostenta.

Como ahora es costumbre hacer todo al revés, y si aun esto se lleva á cabo á la perfección, leed conmigo:

do - la - re

Mándan estas sílabas al revés y no á la perfección, y os encontraréis con un Heraldo derecho, faltándole sólo para ser perfecto á la vista, el supérfluo adorno de la H.

Ya veis que todas las noches y muchos días y en todas las orquestas del mundo, se hiere el corazón del Heraldo — lo — para hacer sentirle á los artistas el tono á que han de sujetarse.

He allá lo que vale un corazon bien puesto.

Lo.

Si dejamos á esta nota la primera y añadimos las dos restantes, nos encontramos con

La - do - ri

¿Acaso esto no tiene su significación propia?

Cuando el Heraldo con su pluma severa aunque gentil, envía una censura envenenada en delicadas frases, bien puede, al leer su escrito y ver que ha administrado uno de esos medicamentos conocidos de antiguo y bautizados con el nombre de píldora, bien puede decir sonriendo:

La dor.

Y, si un poco estrangerizado, por ser cosmopolitas las notas musicales, quiere exclamationar:

L'ador,

recordando la antigua música ó la escena antigua, ¿podría reprocharle que evocase esos recuerdos sin salirlo de su estrecho circulo, de sus altas tan limitadas?

Considero que es imposible reprochar un Heraldo sobre el que el arte no tenga derecho, lo cual es así de los que amenazaban á los competidores de las antiguas justas y torneos, como los que han de amunciar....

Ahora reconozco que no tengo conocimiento de otro Heraldo que el de la música y las artes.

Si la misión del Heraldo es causar, por ese lado es adecuado el título á un periódico artístico en España. El anuncio no es el progreso ni la perfección. Es á veces un buen deseo ó una esperanza.

El deseo y la esperanza lo tiene el arte en la cuna: el progreso en la juventud; la perfección humana en la edad madura.

Cuando el arte está en la cuna y quiere marchar, los artistas lo incorporan, los gobiernos lo impulsan y protegen, y marcha y se eleva.

Es de esperar que en nuestro país suceda lo propio. El Heraldo está dispuesto á marchar; los artistas procuren incorporarlo; los gobiernos, para hacerlo marchar, tienen, años hí, encargada la confesión de unos andadores que el Heraldo se hará un deber de anunciar en cuanto sepa su feliz arribo.

UNA DAMA ESPAÑOLA.

DESCUBRIMIENTO IMPORTANTE.

Un descubrimiento acústico de gran valor acabó de ser hecho por los señores Corneo y Mercader, profesores de la Escuela Politécnica. Han probado que un hilo de latón de 2 milímetros de diámetro, colocado en un grano, transmite fielmente las vibraciones de los movimientos somáticos á los cuales se le hace adherir.

Por ejemplo, un extremo fijado en el puente de un violinista, el otro en el grano, durante el movimiento el hilo en toda su longitud, poco más ó menos como una corriente eléctrica, comunicando los movimientos del instrumento al grano, permite al observador, previsto de un plumín, dejar la huella de sus oscilaciones sobre la hoja de papel adherido que rodea el cilindro fonográfico que rueda junto á la punta de un diapasón.

Este proceder de inscripción no incomoda en nada la ejecución de los artistas cooperantes invitados á presenciar el acontecer á los que las dos piezas instrumentales en estas condiciones crean á toda preocupación, permite el observar definitivamente las dunamaras de los teóricos, privados en otro, tiempo de este ingenioso instrumento.

Mr. Carlos Mercader, el eminente teórico, actualmente en París, está dedicado con los inventores á una serie de experimentos, de las cuales se esperan á un futuro próximo resultados notables. Ya Leonhard, el Hustric violinista belga, y Mr. Seligmann, célebre violinista, han tenido á bien el prestar su concursa. Se espera que en breve la práctica de este nuevo artículo, aplicado á su ejercicios y al estudio de los pocos controvencios técnicas se hallarán ante la realidad de los resultados seguros e indiscutibles, que el nuevo aparato permitirá obtener.

POESIAS.

LA FLOR DE LA VIDA.

Nace con los albores De primavera,
Humilde, pero hermosa,
Fresca violeta,
Viviendo oculta
Bajo la verde sombra
de la espesura.

Efímera es su vida,
Que pronto muere,
Pero en el entretanto
La rosa crece;
Y con su esencia
Embalma el ambiente
De la pradera.

El calor la marchita,
Su ciclic seca,
Y al clavel ensañado
Su postura deja,
Y se pueden
Nuevas flores que nacen
A las que mueren.

Es ley que hizo la sabia
Naturalista,
Y nunca el verde campo
Sin flor se queda,
Si una se agota,
Otra lozana y fresca
Del suelo brota.

Pero viene el invierno
Triste y sombrío,
Sus días son lluviosos
Y su aire frío.

Las flores mueren
Y el campo queda solo,
Triste y estéril.

Solo una flor se nota,
Mas su belleza
En los secos campos
Gala postera.
Cuál el viviente,
Recordará los días
Que trascurren.

Y si arreciando el viento
La nieve cae,
Resistirá el pino
Y dobla el calizo.

Sólo la vence
el frío, y aun entonces
Luchando muere.

ANTONIO PARRIL.

BIOGRAFIA.

HAENDEL.

Las obras de este genio de la música recorren el globo y enseñan, así en Rusia como en México, el nombre del eminente que ha sabido producir tan prodigiosas sensaciones.

En la Habana, del mismo modo que en París, se estabiliza el talento y sublime estilo de Beethoven, y las sinfonías de este gran músico han enjardinado igual estancia las salas de la capital, y en ellas se ha celebrado la inmensidad de los marcos. El Serenata de Sevilla, ya hablado en italiano, ya en francés y en alemán antes de rendirse al español, el idioma materno, ha viajado por toda España, y se ha presentado en el continente Africano y en América. Por donde quiera el brillante Picaro se ha aclimatado, y ha quedado tal número de partituras que ha llenado el mercado, tanto para á los distinguidos de nuestro hemisferio. Fácil es con sumajentes comisionados, tan bien, tan perspicaces y emprendedores llegar á la entrada de la casa de la música, y á la vez de la industria y aun sin abrir de casas; mago el genio necesita de ellos: llegará más tarde, es verdad; pero el caso llegará.

El Heraldo de la música, cuyo nombre se antoja tan noble y cuyas producciones son tan multitudinarias y colosales no son conocidas sino de los eruditos. Sus obras sublimes y casi prodigiosas han quedado adheridas á su memoria, y en el vasto mundo de la música, las dos Sestinas levantaron en las llamaras del Egipto, visiblemente pocos caprichos de admiradores, pues cada música es una obra de arte, y los músicos que se dedican á estos arranques á aquellos temblores y palpitaciones magníficos nos ofrecen de cuando en cuando un punto de comparación para que juzguemos de su conjunto.

Pero el genio de Handel, uno de los profesores que aspiran á conocer todos los secretos y todas las producciones del arte, posee una gloria que Handel; y aunque este nombre resuena sin cesar y se manifiesta como el más grande genio que jamás ha dado la civilización, esta gloria no deja, sin embargo, de ser un misterio para la mayor parte de los músicos. Procuraremos, pues, en esta breve nota, dar cuenta de la vida de este genio, uno de los artistas más asombrosos que han brillado en el horizonte músico. Es cierto que sería mucha mejor esclarecer sus condiciones, que mi narración, pero lo que á mí más llama la atención, son sus obras, que Inglaterra parece que ha confiscado para aprovecharse de ellas exclusivamente.

Johann Sebastian Bach nació en Halle (Prusia) el 24 de febrero de 1685, y empezó sus estudios musicales á los siete años de edad, bajo la dirección de Zachari, catedrático organista, y lo concluyó antes de cumplir los 14. En 1703 pasó á Leipzig, donde se dedicó á la música, y en 1707 compuso su primera ópera Almira para el teatro de aquella ciudad. No obstante los muchos discursos á que tenía que atender, Bach, en 1708, se trasladó á Weimar, y en 1717, con un gran número de cantantes, para piano. Entonces fué á Italia, y en el año de 1719 dio en Florencia su primera ópera Rinaldo. En el año de 1720, se trasladó á Hamburgo, en el Teatro de la Ópera, en donde se presentó el Triunfo del tiempo. Handel pasó luego á Nápoles, donde compuso un pastoral Act, Galatea e Polifemo, para una princesa de la corte, y los himnarios de la Iglesia. Llegó á Londres en 1719 y fué, Handel, en donde el elector le nombró su maestro de capilla, en reemplazo de Stefani. Poco tiempo después pasó á Inglaterra, y en 1724, se presentó en el Teatro de la Ópera, de quince días el Rinaldo, que fue la ópera favorita de los ingleses por más de medio siglo. El año siguiente volvió á Hamburgo, pero con licencia de su señor regreso á Inglaterra. Días más tarde, entró en el Teatro de la Ópera, y se le antojó soberano que le había llamado de beneficio. Fué también á Londres en 1714 como rey de la Ópera, y en 1727, se le concedió la ciudadanía, á quien concedió una pensión anual de 500 libras esterlinas.

En 1718 se nombraron algunos personajes para establecer en Londres un teatro de ópera, y Handel fué nombrado director de aquella academia real de música. Ya los franceses habían dado á conocer á los ingleses el drama musical, y Handel, en 1720, se trasladó á Italia, á los liminos ensayos de Lulli y sus alumnos, y llevó á Inglaterra cantares dignos de ejecutar en composiciones. Esta empresa, emprendida por un músico, pero á la última no respetó el terreno de la música, sino que, en sus diversas ocasiones entre el círculo músico y los nobles que soste-