El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-25 00:00:00), página 3

«Don Alfonso de Borbón y Este, viene de Túnez como un punto negro. Los diputados y senadores carlistas han firmado el retraimiento. El gobierno toma medidas extraordinarias. Las banderas y diputados que en la oírte se hallan y que no son carlistas se reunen en el salón de conferencias del Congreso. Ellos juran, se levantan y entran. La guarnición está sobre las armas. El momento de la pelea se aproxima. Alarma guerra, alarma guerra, y las lágrimas: el exterminio, la venganza; la civilización, la religión, la hermandad, todo está cementado en las armas que hieren, en el petoelo que incendia, en la fuerza bruta de los hombres que luchan. Tal es lo que de haza en baza corría por la capital de España entre comentaristas más ó menos alarmantes, según la temperatura y color pol tico de los narradores. La noche de ayer, y la madrugada de esta misma, en el aumento, ensombreciendo y unidos en sus causas, llenando los caños los cafés y sitios públicos, y preparándose los despechos y aficionados á la música para ir á los actos del Circo de la Zarzuela. Indeciso é iba entre el retraimiento caerse, los cafés, el teatro de Rivas en donde la compañía de operas se traía el encanto de la noche, y el reto de la Zarzuela en el que la Fricki cantaba por primera vez la Norma, y al fin me decidí por esta joya de sentimiento y genio, dedicada por su intérprete que empieza á la sabiduría que acabó en la tumba, en la cual el melancólico Bellini á su maestro el armonioso Zingarelli. La Norma, pues, se adaptaba mas á la existencia sentimental de los días de campaña y á la intransquilidad de espíritu que por los acontecimientos políticos sentía. Tomé asiento y á escuchar empeñada, cuando empeñadamente como unos escolares, que si el principio no fueron agradables por ciertos efectos de la sensación natural, después pasaron seríssimiles, hasta llegar á un acorde final que fue un verdadero homenaje desconocido y subliminario en los oídos, disimulación y aumento de todo lo que á mí vista se presentaba y quedaba en las fachadas de la vida. Tomando notas, lo encontré frecuente, y dijéme á mi mismo en latín, para entender de lo que no entendía por seguir la moda: Fueron habes, y en efecto calendura tonica. Para contrarrestar tan prontamente como se había presentado, busqué primero en mi imaginación los autores que en el mundo de las letras hubieran tenido con el objeto de conocer, si era posible, á cual de las fiebres pertenecía la mía por sus prodigios; empero ni Galeno en su De materiae differentia, ni Marcianus en su Liber de febrebus, ni el astrólogo latino, ni el médico de Salerno, ni Niepce en el Essai sur les fevers internales, ni Sèille en su Radix et forma februm, ni Huxham en su Ars exangium feverium, ni el doctor de la medicina de París, Lancelot, Monfaucon, Maloil, Stahl, Pinel, Brugues, Van Swieten, tratan reunidos, según mis recuerdos de memoria, el tema de lo que yo sentía en mi alma y en mis oídos, y sobre todos estos autores extraños que mi imaginación se agotaban entre el pasado y lo presente, la historia y la fábula, la música y la medicina. De este modo, y sin perder el tiempo, llegué á Bellini, autor de la obra titulada De febribus libellus, impresa en Londres en 1723, en la que el autor da las fechas en tres dedalos pero no quiere mencionar á su autor, y añade, pero la autoridad de su autoría sobre confundidos remedios de Bellini médico, con los sonidos de Bellini músico: el libro de las fiebres, con el de la Norma; el baile de las azucenas, con el de la Zarzuela; la ejecución; y todos los escalofríos leído, con todos los cantos azules. Y en esta lucha de pensamientos dis tintos, de ideas que se entremezclan, de lo que se trata da la economía y el desorden en los aparatos de la inervación y circulación, fueron creciendo hasta el punto de creerme autor del delirio nervioso que describe Dau puytana en su obra de la enfermedad de la cabeza quirúrgica, ni veía los apóstoles para ello, ni pensaba en el suicidio, mi odio sufría un malentender que aumentaba mi fuerza, y en el fondo de mi imaginación, mucho mayor que la resistencia de la razón. Medicina, música, remedios, cantantes, galenos y compositores andaban revueltos en mi corazón, y tan pronto como el famoso médico y farmacéutico, en una posición de Narros, como que Vicente Bellini me daba un narcolepsia. Cuando reclamaba los auxilios de Bellini médico, Boccherini, que en el momento de la zarzuela, había escrito su obra, trayendo por correo á la D. Alberti, Crucelli, Tijitien, y de la Grange, acompañadas del poeta Romani, y cuando estaba contempladas á las creaciones de los músicos, temblaba de los nervios apátridas del público me hacían ver á la Fricki cantando la Norma. En tal estado de confusión mis ideas y de irritabilidad mis nervios, quedé como altergado y empecé á soñar. Me encontré de pronto en un gran teatro lleno de bel las y elegantes damas y apuestos y galantes caballeros, que se alegraban con la música, y se divertían deslumbrados pintados por los sefiores Ficoci, Ferrari y Busatto, y unas nubes que esparcíanse por el escenario al volverse á agruparse y formar un arco de luz, que se abría en hum bas con una novedad tan sorprendente como magnífica. Cantábale el Roberto el diablo, y ángel me pareció el protagonista de la obra y la música, y el ángel el brindis del primer acto. Sólo lo llamaba el público, pero Moyenher lo nombraba Roberto y no sabemos si á él sólo lo apellidará Scribo, en contra de la opinión del bello serio. La bailarina Pinchiera también tomaba parte y David, y no el rey profeta, convertido en Beltrán, mostró des acertado al presentar á Roberto semejante tentación pe-