El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-12-28 00:00:00), página 1

EL HERALDO
DE LAS ARTES, DE LAS LETRAS Y DE LOS ESPECTÁCULOS,
DIRIGIDO POR DON MARIANO SORIANO FUERTES.

ACADEMIA NACIONAL

Podríamos decir que el arte de la música no era merecedor de ocupar un lugar distinguido al lado de las letras, las ciencias y las artes, cuando se fundaron las academias en el pasado siglo, y vamos á probar todo lo contrario, no estando conformes con lo dicho por el Ilustrado D. Antonio G. J. de Zárate á nuestro amigo Sr. Barbieri, sobre el no habersele ocurrido oír menos á la música en la academia de San Fernando cuando la música no tenía intérpretes de ella, al menos con carácter español.

Intérpretes dignos ha tenido siempre la música en España, pero la teoría como en la práctica, en el género religioso como en el profano. No hay duda de que la época actual es la más brillante del arte en nuestra patria; porque entonces poco luz podríamos dar á los estudios para que podíamos ver nuestros conocimientos artísticos.

Hoy tenemos más oropel; ayer teníamos más oro fino. Hoy se engalana al favor y se empobrece al arte; ayer se engalana al arte y se empobrece á los artistas españoles para enriquecer á los extranjeros.

Está en la diferencia del ayer al hoy.

Millares de los poetas y literatos del siglo pasado que abandonaron la patria por esta causa, Francia querían dar á sus obras una monumental introducción. Feijoo, que no escribieron una sola composición poética que fuese justamente natural y sublime, dulce y eficaz, ingeniosa y clara, brillante sin afectación, sonora sin irrisión, armoniosa sin proporción, co-ríente sin tropiezo, delicada sin melindres, valiente sin dureza, hermosa sin afeto, noble sin presunción, y conceptuosa sin oscuridad, añadiendo que en España no había que buscar un poeta porque estaba la poesía en un estado luctuoso; en otro lugar habla de las letras en los términos siguientes: «En cuanto á la música y la crítica, á los españoles, respecto de los italianos, aquella fidel e incondicionada, en admitir novedades que Plinio lamentaba en los antiguos Italianos respecto á los griegos... Con todo, no faltan en España algunos ávidos compositores que no han cedido del todo á la moda, ó juntamente con ella saben comprender preciosos restos de la dulce y magnífica música antigua. Entre ellos no puedo mencionarme de hacer segunda vez memoria del suavísimo Litéres, compositor verdaderamente original, pues en todas sus obras resplandece un carácter de dulzura elevada, propia de su genio, y que no abandona aun en los asuntos amorosos y profanos: de suerte, que aun en las letras de amores y guarniciones cómicas, tiene un género de nobleza, que lo coloca en la parte superior del alma, y de tal modo desperta la admiración de todos en la audiencia.

Muchas fueron las obras didácticas que se publicaron en el siglo XVIII en España; entre ellas recordamos: los Fragmentos musicales y Reglas de acompañamiento, ambas obras escritas por Nazareo; Música universal y Principios universales de la música, por Pedro de Ulloa, maestro de matemáticas de los estudios reales del colegio imperial, y cosmógrafo mayor del supremo consejo de las Indias; Arte de cantar bien, por Antonio Martín de Coll; Instituciones de la música, por el mismo autor; y otras muchas obras de Ventura Rueda del Río; Magnífico tratado de la brevedad y precisión de las principales reglas de la música, escrito por Francisco Valle; Diálogos musicales en donde se modifican los más principales elementos de la armonía, por Francisco de Santa María de Fuentes; Tratado teórico sobre los principales elementos de la música, por Isidoro Castañeda y Fu- redes; Documentos para instrucción de músicos y aficionados que intentan saber el arte de la composición, por D. Vicente Adán; Lecciones de clave y principios de armonía, por don Francisco Balle, director de la banda de música de la real academia de San Fernando, individuo de las academias de Ciencias Española, de la Historia, y de la Ciencias Matemáticas de Barcelona; Libro de las melodías y antigüedades de la música, por el P. Antonio Soler; Poesías de la música, por D. Tomás de Iriarte.

En el mismo siglo á que hacemos referencia teníamos impresoras de música: entre otras la de D. José Torres, maestro de la real escuela de S. M., y la de D. Bernardo Pérez.

Como maestros de capilla teníamos: entre muchos su- balternistas, á D. José de San Juan, D. Benito Bello de Torrijos, D. Francisco Va. D. Juan Francisco Irribarren, D. Juan Nehes, D. Gregorio Santiase Bermudez, Don Luis Serra, D. José Linaza, D. Bernardo Miralles, D. Mi- guel Ambiela, D. Frane seo Javier García, conocido por el españolista; cuyas obras han sido y son celebradas de todos los inteligentes y amantes del arte como las primeras en su género.

Como compositores de música profana hemos tenido á D. Francisco Nebra de quien se ejecutó en el teatro del Principe el año de 1743 una ópera española titulada Cautiva contra castela ó el rapto de Gustavino, con general aplauso del público y los intelectuales, á pesar del estrangerismo, que como ahora, reinaba en los cortesanos y la aristocracia.

Después de esta ópera, siguieron Esa y Narciso, Piramo y Tisbe y El triunfo del amor de D. Luis Mison; La Gliciela y ramas de D. Blas de la Serna, cantada por la Lorenza Correa; La Casqueta del Perú, por D. Miguel López Be- rmeja; la zarzuela El barco de Illescas, de D. Leandro Fernández de Moratin, con música de D. José Lidón, organista de la real capilla de S. M., y muchas otras de larga enumeración.

Y cuando sin resultados los maestros y poetas verdaderamente españoles, con la protección tan decidida y escandalosa á todo lo extranjero, se dedicaron á escribir para el pueblo el género de la tonalidad, como D. Ramón de la Cruz el género de sainetes, y en dichas tonadillas dejaron muestra de su originalidad y talento los señor- es Pl. Guerrero, Galván, Castel, Rosales, Estève, Moral, Germánico de la Torre, Bayo, D. Juan Hidalgo, D. Fran- cisco Pare y D. Blas de la Serna, oyéndose con placer por el público de la época y gracias á sus composiciones. Llegó á Madrid Manuel Gayarre, que con su música, con ento ismo pare el pueblo sus deliciosas obras: El rey Fisgón, El Fefello, poema de D. Ramón de la Cruz, El tío y la tía, ó dos piezas mucho atezas, El contrayer ap- rante, El rey de cuadros, El Hombre de las Ropas del empe- rador Asas, Floridablanca y El padre católico, poema de D. Dir- go del Castillo.

También se ejecutaron óperas italianas de nuestro españolismo, como La reina cara, El rey de Biscay y La isla del placer, por D. Juan Víctor de la Serna. Especial hálito español concedió la ejecución de las óperas de la cual fue el gran genio violinista italiano Ronzi, y conocido este que el género de música y los compositores españoles podían perjudicar sus planes, hizo traducir algunas óperas