El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-11-30 00:00:00), página 2

culturas del alma perturbadas por el error y el delito.
Es preciso irse con la música á otra parte, porque la civilización española, sin necesidad de proteger sus gobiernos á la música, supera á los demás pueblos en go-
bierno y en cultura.
Para la España de hoy son cuentos de viejas el que la música conservó en la memoria de los pueblos los gio-
nios de las canciones y las grandes acciones que Sócrates can-
tó á los griegos, y que cantó Alcibíades, los alemanes y duermanes de la vida; Aloeo atacó á los tiranos; Simón-
des movió el genio rudo y salvaje del tirano de Siracusa; san Pindaro, el poeta de las olas, cantó el amor de los jueces de Grecia; Anacreonte pintó la risa, los juegos y los amores; y Terpandro, Timocreon y la be-
lla Praxila ensañaron la mora y la historia en las can-
tos divinos de la música.
No es verdad que la música y la poesía envanecen á los filósofos más antiguos, compitiendo Emédocles con el himno de las olas, y que otro filósofo, el mismo que los hijos de Leónidas, y Arístides un sentido caído á la maner-
te de Hermais rey de Atarne, y que la eloquencia invo-
que á la música, enseñando á los griegos de su vida-
brutal lo que el divino canto de Cades, Demócrito,
Lílio, Orfeo y Amión.
La música, pues, no tiene el fin de instruir gozando y divirtiendo, sino de enseñar, de instruir, de educar, y á otro parte, que hasta divirtiéndose y moralizándose esta-
mos con los problemas políticos y sociales, económicos y religiosos que se resuelven cada día en nuestra ventura-
rosa patria.
Nada de música. Bombo, mucho bombo para entrete-
ner al país guerra á las artes y viva la política, que es la que conoce el futuro. Y si la música, como dice el poeta
al médico que le pide que entonan el viejo Pravía y viva
Pililia y las salas encantadoras de la isla tempora.
Cuando se teme que dará alguna función á los grana-
dinos, que se teme que se dé un poco de anima-
ción á las manifestaciones populares, ó á los banquetes
patrióticos, hasta y sobre con un par de organillos, dos
arpes y un viejo violín para el gusto de la música cabrera,
que es como cuando se facilita un mercer y el ciego,
acorde concierto trasportará al parable á los felices
congregados.
Saludamos que la música á las ferias domingues: Gil Rota
no sabe si podrá domesticar á los coleccionistas. Vamos
á probarlo siguiendo nuestra marcha empeñada. Tal vez
no será una oportunidad; pero tendrá algún fin, y si no,
puede ser que el público se acostumbre, y si no, el ciego,
al menos un ciego, hasta tanto que se resuelva la en-
dadecia.
M. SORIANO FERRER.

SOCIEDAD DE CUARTETOS.

El día 3 del próximo diciembre vuelve á reunirse su-
cursal la agradable y distinguida sociedad de cuartetos,
entrando en su décimo año de fundación.
Los aficionados á la música clásica esperan con paz
ver afluir á disfrutar de unas sesiones de tan gra-
dibles y tan interesantes como las que han dado los artistas tan conocedores, tan amantes de su arte y de
los adelantos de su patria y tan distinguidos por sus ta-
lentos y por su erudición.
Ante la modestia que distingue y el mérito que los
realiza, no hay otro elogio que el de copiar el impreso con
que anuncian de nuevo sus distinguidas y apasionadas
sesiones.

* AÑO DÉCIMO.—1871-1872.

*Descanso esta sociedad de corresponder al favor con
que los amantes de las músicas clásicas han distinguido
constantemente desde su fundación, se proponen ejecutar
en las sesiones de este año, además de las obras más se-
lechas de Mozart, Beethoven y otros, algunas obras de los
renombrados autores, entre ellas el célebre quinteto de
Schumann.
Tiene esta parte, según costumbre, en diez sesiones
los Sres. Maestro, Forza, Lozano y Castellano. Habiendo
regresado á ésta corte el sólido Sr. Guellenu, y accedido
a las instancias de sus compañeros, volverán á en-
cargarse de ella para el presente año.
Se celebrarán seis sesiones en el salón de la Escuela
nacional de música (antes Conservatorio), en los días si-
guientes, á las dos en punto de la tarde:
1.º El 3 de diciembre.
2.º El 10 de id.
3.º El 17 de id.
4.º El 24 de id.
5.º El 21 de id.
6.º El 28 de id.

*Precio de abono para las seis sesiones, 80 rs.—Id. para
tres, 50 rs.—Billetes sueltos, 29 rs. cada uno.
*Queda abierta la suscripción en los almacenes de mó-
sica de Don Juan, calle de Esparteros, 8.—Castro
Martín, calle del Correo, número 1, calle de Preciados
núm. 1. y Edafia calle del Arzual, 18.
*Se les da en la que se verifiquen las sesiones, se halla-
rán billetes de entrada de dicha Escuela nacional,
desde las once de la mañana.
Nota. Si por cualquier circunstancia imprevista no
pudiera efectuarse alguna de las sesiones en el día pre-
viado, se hará la oportunidad de hacer constar los resul-
tados abandonados, á cuyo fin se les ruega que, al suscri-
birse, tengan la bondad de indicar sus respectivos nom-
bres y domicilios.*

CRITICA.
CRITICA MUSICAL.
DON SEBASTIAN.
A principios del año de 1848 escribió Donizetti para el
teatro italiano de París, en el cual se representó de odio esta
pieza, es inspirada opera bajo título Don Sebastián.
En el mismo año compuso la María de Bolsa y marchó
a Viena á ponerla en escena; y el 13 de noviembre del
año pasado se representó en el teatro de la Opera de
París el Don Sebastián, partitura escrita en solo dos
meses.
Más bien, por primera vez, escribiendo la música del
Don Sebastián se sintió fatigado Donizetti, pero no des-
cansa. Durante los ensayos de la obra, se advirtieron al-
gunos defectos que podrían comprometer el éxito del ter-
mino. Y viéndose en esta situación, el compositor, que
estudiaba dicho tercer acto, escribió en ocho días una
opera cómica, cuyo título no recordamos.
Compositor más decidido e inspirado que Donizetti no
hay en el mundo, y que, como dice, ha dedicado más jus-
ticia á su grande y sublime talento*, puesto que el que
puede conservar en el porvenir mayor número de sus obras
que el que no.
Los esfuerzos tan extraordinarios hechos por este así
como por compositor, quedarán en salud de tal modo, que
al final del ensayo general de la ópera que nos ocupa,
se produjo el aplauso más entusiasta y entusiasta tristeza.
Don Sebastián se nota, y en efecto dijo la verdad.
Después de la ejecución de dicha obra, dedicada á la
reina de Francia, se presentó en el Gran Teatro de la Ópera
la señora Stoltz, y los señores Duprez, Barbillot, Lava-
seur y Masol, miembro Donizetti á Nápoles en donde
escribió todas sus últimas óperas. Caravasce, el año
1856, entre el 8 y el 10 de enero, en el teatro de la Ópera
Bergamasca, su país natal, el día 8 de abril de 1848 á los
cuarenta y nueve años, seis meses y catorce días de edad.
Un recuerdo de veneración y de cariño al hombre la-
borioso, y un eterno aplauso á las obras que inmortaliza-
ron su nombre.
Para seguir las obras del genio y del estudio, creadas
por el talento y por largas y penosas vigilias, es preciso
esfuerzos, y para ese estudio no basta una sola audí-
ción, porque en este caso podría hablarse el gusto más á
menudo de la fortuna que de la inteligencia y de la con-
ciencia práctica.
En un uso conocido por juzgar en el tono artístico
de una obra de arte, antes que hablarse el gusto se debe
conocer lo que es debido al genio y lo que es del estudio.
La clase de obra y el mérito de ella según la idea que el
artista tuvo de su producción, el nivel á que él se diri-
gió, las lenguas y los anhelos que se propuso, porque
si las palabras de este han sido fielmente interpretadas
por aquél y la armonía y instrumentación están ade-
cuadas á la obra, á la obra y á la expresión misma, se
hace la crítica, primero como mérito de la obra, y des-
pués como gusto, en cuyo terreno la apreciación pue-
de variar.
La ópera de Don Sebastián ha tenido oídas varias veces
en teatros diferentes con aquel cuidado que requie-
re una composición que á más de muchas otras época-
dades, ha sido objeto de estudio. Su segundo acto, como
dijo Donizetti, tan contrarias opiniones se han
emitido sobre su mérito; y en ella siempre hemos en-
contrado oídas de la mayor variedad, en las situaciones
dramáticas, colores de localización, estructura de la
escuela, inspiración en la mayor parte de sus métodos
y una instrumentación fresca, fácil, nutrida y brillante
en el conjunto de los instrumentos, y en el coro.
El coro de introducción del primer acto, la marcha y
coro de bajos, la romanza de la típica, el romance y pro-
tagonista del barítono, todos los coros del segundo acto, tan
gratificantes bien en el tono, bien en el ritmo, el dúo de li-
tle y tenor y la romanza de éste, son piezas de música
en donde están luchando el genio y la locura de una
música que está en evolución, con la realidad y poco interés
de la obra del poeta.
En el tercer acto todo es magnífico; la romanza del
héroe, el dúo con el coro, la música más maravillosa
y el final, en el cuarto, el coro del trubiezo y el mag-
nífico sexteto; y en el quinto, el dúo de típico y tenor,
la barcarola de barítono y el terceto final de típico, tenor
y barítono, que se halla en el tercero para el tercer
acto de Ubalda la escudera.
Tantas piezas puestas en relieve por su inspiración y
mérito artístico, en uno de los pueblos libres escritos por
Castro Martín, y en el que se halla el autor, se halla
ten, la pasión y el entusiasmo no se encuentran sino ra-
cas veces, y las voces de hombre, particularmente la de
los barítonos, son tan fuertes, pulidas y majestuosas y
más el genio creador de Donizetti y se elevan á mayor
altura, cuando más el tiempo pasa, y van conociendo
las obras de los hombres que le han precedido.
La ópera Don Sebastián ha tenido oídas, porque
cada día se notan nuevas bellezas, ya en las melodías
ó en la instrumentación, bien en el conjunto de voces ó
instrumentos ó en la lucha de la escuela italiana con la
francesa.
El inteligente como el aficionado, oigan con deteni-
miento las piezas que hemos marcado y creemos serán
de mayor utilidad en el estudio, y en el estudio general
de toda la obra, observarán el tema melódico de
que estaba ya poseída el alma del inmortal Donizetti,
después de haber escrito en el mismo año el chipeante
granioso Don Pasquale y la galante y romántica María de
Bolsa.
En la noche del 21 de enero púimos asistir por
primera vez á este maravilloso á la Opera, viéndola la
obra de Don Sebastián, con un brillante éxito, tanto por
su acertada ejecución, como por su lujo y bien dirigida
sala en escena.
La señora Urban desempeñó la parte de Zaida con el
luzento talento que la distingue, haciéndose aplaudir con
justicia y causando con pasión toda la ópera principal-
mente en el dúo con el trubiezo y el coro de la escena.
Ma sentenza, ma errante è prescritto, es supral tattel...
la Roma: e poi si trova lo stesso, en casi imposible poderla
sentire. En el segundo acto, en el coro de la escena, en el
cuarto acto, y dos y terceto del quinto, fue aplaudida
con entusiasmo y llamada á la escena en unión de sus
compañeros.
En el caso de Don Sebastián, el señor Pozzo estuvo
bien, diciendo muy discretamente la romanza del se-
gundo acto, el dúo con el barítono en el tercero, el acti-
nal en el cuarto y el quinto, siendo llamado
á la escena al final de los dos últimos actos.
El barítono Quintili-Loi desempeñó la parte de Ca-
sandra como pocas veces en human vista y oído. En el
racconto, la voz de la soprano fue admirable, y en el
romance, Oser son del futuro el ségulo siguiente; en la romanza
del tercero, O Lisboa ai far il re, y en la frase del duo
entre el barítono y la soprano, fueron dos de las partes
más en la barcarola y terceto del quinto, que resultó
muy bien como cantante, y digno e inspirado como actor,
aplaudido por el público y entusiasta de la crítica y el
alum.
El señor Capponi dijo la parte de Don José de Siles con
dignidad, y fue llamado á la escena al final del cuar-
to acto.
El barítono Fontini en el pequeño papel de Abadépolo
estuvo acertado, encantándolo el público con agrado en el
segundo y cuarto acto.
La música en escena dejó muy poco que deseas, y por ello
faltaron á la noche Figueras y Agüileta que con solo
treinta y ocho personas, pudieron realizar la representación
de más de 300 personas, convirtiéndolas en auténticas, y
en el campo de batalla del segundo acto en figuras famo-
sas.
Las tres decoraciones del primero, segundo y tercer
acto, pintadas por los Sres. Reri y Busto, representan-
do el primero el puerto de Lisboa, el navío almirante
de la flota, la casa de la campana de baile y la plaza
Mayor de Lisboa, son dignas de la fama de tan dis-
tinguidos y aplaudidos artistas, y el público como siem-
pre aplaudió.
La ópera de Don Sebastián producirá muchas en-
tradas á la empresa, tanto por su mérito artístico como
por ser la de mayor conjunto, en todo lo que va de tem-
po.
La primera vez que se ejecutó en París el Don Sebastián
costó su mise en scène, 65,377 francos y 65 céntimos.
M. SORIANO FERRER.

POESIAS.
MELODÍAS:
MELODÍA PRIMERA.
(TRANSLACIÓN DEL ITALIANO.)
Cuando en la noche plácida
De bienhechora calma,
Ehíra de amor declama:
¡Se te adorar! ¡plena alma!
Y su mirar magnético
Mi corazón herma!
¡Oh! ¡me vendrá!
¡Cuando su faz purísima
Yo aborto contemplando;
Como su lirio encarnado
El alma me abrasa;
Y á su contacto mágico
Morto de amor cierro...
¡Oh! ¡me vendrá!

MELODÍA SEGUNDA.
LA SERENATA.
(ACOMPAÑADA Á LA MÚSICA DE SCHUMANN.)
Si te arrebata
Dulce truca,
Oye mi rancor:
Susurra:
¡Ay! ¡peligroso!
¡No te alejes!
¡No me dejes!
¡Calma ya el rigor!
Te lo so.
Duelo mío,
¡Yo soy todo amor!
Que tus ojos,
Sin enojos.