El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-11-19 00:00:00), página 1

EL HERALDO
DE LAS ARTES, DE LAS LETRAS Y DE LOS ESPECTÁCULOS,
DIRIGIDO POR DON MARIANO SORIANO FUERTES.

POLÍTICA Y ARTES.
ARTICULO II. (Conclusion.)
La protección que en el extranjero se les dispensa á los teatros, y en particular á los teatros líricos, es porque á más de ser la obra maestra de la sociedad, como dice un célebre autor, son las industrias cuyos productos manufacturados son el número de importantes y fructuosas industrias, que pueden elevar á una cifra muy respetable el cuadro de las exportaciones.
Vamos á probarlo con los resultados de nuestra nación vecina, la Francia, de donde no acostumbramos á copiar sino lo malo.
Las obras de Auber, Halévy, Adam, Meyerbeer y otros maestros compositores, ejecutadas con brillantes y ta-
lentosos artistas franceses salvadores de la nación, por el gobierno, han hecho vivir y prosperar á la industria del grabado en impresiones de música, entreteniendo al mismo tiempo la grande industria de la factura instru-
mental.
Las obras de instrucción musical y de literatura é his-
toria del arte, protegidas por el gobierno, tomando ejem-
plares para todas las bibliotecas del reino y estimulando-
do á todos los centros artísticos y literarios á que las in-
teresen, han dado un gran impulso dentro y fuera de la
nación, desarrollando la instrucción, dando nombre y
proyección á sus autores y fomentando la industria y el
comercio.
En los cuadros de exportación hechos en 1849 por el
cuerpo de Chapatá, la exportación del comercio general
de música, no excedía de trescientos á cuatrocientos mil
francos; y en 1858 llegó á la suma redonda de seis mi-
llones, según el cuadro oficial del ministerio de comercio.
El número de pianos fabricados en el país, según las
dígitas dadas en toda la Francia: en 1850 se cuadriplicó
el número, y el consejo municipal tuvo por un momento
la idea de imponer una contribución sobre los pianos,
y en el consejo oficial del ministro de Comercio de di-
ciembre, aparece la cifra de exportación de pianos con
2,866,790 francos, valores declarados.
La exportación de laúdes y guitarras subió en el año
de 1857 á la suma de 300,700 francos.
El número de obreros guitarreños empleados en Mi-
court el año de 1860, variaba de 700 á 800, pero añadién-
do los empleados en las fábricas de clavijas, caballetes,
teclas, cuerdas y otros accesorios de los instrumentos de
cuerda, pasaban de tres mil personas, que daban por re-
sultados comerciales la cifra de 500,000 francos.
En 1857 la importancia del comercio de instrumentos
de música elevada á 1,026,500 francos, y en 1867 se tri-
plió la suma.
La fabricación de órganos tomó gran incremento des-
de que la introdujeron en sus obras lírico-dramáticas:
Hérold en el Zampa, Meyerbeer en el Roberto el diablo, y
Auber en el Démès sere, aumentándose con los armóni-
cos, melódium, etc., que han dado un gran producto á
la exportación.
La importancia de la música grabada representada en
1867 fue de 1,000,000 de fabricaciones, un valor de 1,300,000
francos, y el empleo de 15,000 personas de pagos; en el año
de 1865, se elevaba la suma de remesas de papel á 29,000,
y en 1869 se duplicó.
Calculen esos señores hacendados que hoy tenemos en
España, lo que hoy produce la industria musical en
nuestra patria sin protección y lo que podría producir
con ella, y de seguro encontrarán por lo menos un 100
por 100 de ganancia en favor de las arcas del Estado.
Esto es la necesidad del arte y el provecho de los
artistas e industriales.
Si se protegiera á los verdaderos fabricantes de pianos
y no á los factores de cajas que truen del extranjero las
maquinas y todos los ingredientes que forman el instru-
mento; á los fabricantes de instrumentos de madera y
cobre comprando en sus fábricas los que se necesitan
para las bandas de música militares, en vez de ir á co-
piallos al extranjero; á los editores de música y profesio-
nales de la enseñanza musical, y á los artistas que se dedi-
can de este arte, é haciendo que la música forme parte
de la instrucción pública, á protegiendo á las socieda-
des corales, á dando una forma más estensa á la Escuela
nacional de música; á los teatros permitiendo á las empre-
sas que más hiciesen en beneficio del arte musical espa-
ñol; y á las catedrales arreglando las capillas de música,
la nación reportaría gloria, el arte provecho y el Es-
tado más productos que el día de hoy da á su país para
que se le hagan cuatro estatuas de mármol sin más objeto
que el de colocar dos de ellas á la entrada del ministerio
de Hacienda sobre pedestales de madera cubiertos de
lienzo ya roto, como muestra del conocimiento en las ar-
tes que tienen nuestros gobiernos, el cómo se gasta el
dinero en España y cuánto vale el favor á personas de-
terminadas aunque no tengan mérito para ser favore-
cidas.
Los teatros musicales de París alimentan los progra-
mas de los conciertos en que se paga, el repertorio de
los cafés cantantes y las bandas de músicas militares.
El número de instrumentistas y cantantes que producen
los conservatorios que tiene la Francia, encuentran acog-
ida en los teatros y conciertos: los maestros composi-
tores pueden vivir, ya por las obras que escriben porque
encuentran editores que las compren á buen precio, ó por
las cadenas que cargantan pagadas por el gobierno ó
los municipios, y pueden por su mérito establecido llo-
gar á ser intérpretes en el escenario del Estado Frances.
En todas las cortes de Europa, los músicos han dado
y dan una gran predilección á la música para sus fiestas
tanto religiosas como profanas, premiando con larguez-
a á los artistas mas distinguidos; y nuestros reyes han si-
do casi de los primeros siempre, aunque por desgracia
no de los que más han protegido á los nacionales. Hoy
en España su mayor padre, hace pocas días, un distin-
guido presidente de las más antiguas de la Capilla Real de
Música, y músico que fue fué de los mejores y mas ilus-
trados, sin haber podido ser clasificado como sus de-
rechos para obtener una pensión sobre su propiedad
comprada por rigurosa oposición, pasaba de la renta de
4,000 reales anuales. Este profesor se llama Don José
Ordoñez Mayorío, maestro que fue de solfeo de muchos
profesores distinguidos, entre ellos nuestro querido amí-
go el popular maestro compositor D. Francisco Barbieri.
Tales ejemplos no necesitan de comentarist.
Permítanosmos una digresión refiriendo el siguiente
hecho.
A principios del invierno de 1847, fui llamado el co-
laborador Auber por el rey Luis Felipe y recibido en las Tu-
rberias en donde solamente había tres personas: el rey, la
reina y Madama Adelaida, hermana del rey. Luis Fe-
lipe deseaba saber cuanto costaría el hacer ejecutar en el