El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-10-26 00:00:00), página 2

modo de obrar que parece debió encumbrar esta clase de espectáculos, tuvo un resultado contrario, pues los desórdenes de este hombre cruel e incomprensible, su extrema afeminación y su modo de tratar á los espectadores, lograron que el pueblo de Roma aborreciese estos espectáculos y se aficionase más á las luchas de gladiadores y á los juegos y bailes pantomímicos.

Con la introducción de estos bailes en el teatro, revivió el antiguo teatro, con los bailes de máscaras por Yer- ron, perfumado con sus versos olvidados, y sin otro objetivo que el de sorprender y deleitar la vista del ocio público, se afeccionaron las costumbres, se acogieron con entusiasmo las escenas impúdicas, la verdadera cultura hu- yó avergonzada de estos templos de prostitución, y el grito popular de Pasen et cicerces, y los clamores de los doctos cristianos y gentiles morigerados, contra los es- pectáculos teatrales, fueron la señal terrible de la deca- dencia romana.

(Se continuará.)

FIESTA DE SANTA CECILIA.

A los oficios pasados por el presidente de la sección de arte y de la Sociedad artístico-musical de nuestros antiguos dirigentes de la Escuela Nacional de los empresarios de los teatros Nacionales de las ciudades de Zaragoza, y al director de la Sociedad de conciertos, con el objeto de poder llevar á cabo efectivo un solamen- te fructífero acto, se ha reunido el día 14 de este mes de noviembre, los Excmos. señores Don Emilio Arrieta y Don Teodoro Bobles han contestado ya con los oficios si- guientes:

• Escuela nacional de música.—En contestación al atento oficio que V. S. se sirve dirigirme con fecha 11 del cor- riente, debe manifestarse: que puede disponer una So- ciedad de socios, para la ejecución de lo que se propone, y de la que V. S. es digno presidente, en su sección de arbitrios, de los elementos tanto artísticos como ma- teriales con que cuenta esta escuela, para llevar á cabo la fiesta de Santa Cecilia, que se celebrará en honor de Santa Cecilia, bajo el doble aspecto artístico y benéfi- co, y adhirirse completamente á tan leal y alta pensa- miento, y que en la fiesta de Santa Cecilia, que se cele- bra en esta ocasión los sentimientos que adornan á todos sus dirigentes profesionales.

• Dios guarde á V. S. muchos años. Madrid 11 de octu- bre de 1871.—El director, Emilio Arrieta.

• Esposeros y dirección del teatro Nacional de la Opera.— En cumplimiento del oficio que V. S. se sirve dirigirme de fecha 11 del actual, referente á la cooperación que solicita por parte de los artistas y corporaciones dependientes de mi em- presa para la función religiosa que á Societat discur- se para el 20 de octubre, se nos ha tomado la resolu- ción de manifestarle que puede disponer, serán sus de- scos, de los elementos que crea necesarios al objeto in- diado.

• Dios guarde á V. S. muchos años. Madrid 20 de octu- bre de 1871.—Teodoro Bobles.

Creemos que tanto el consejo del teatro de la Zarago- za, como el consejo de la Sociedad de conciertos, con- testarán tan satisfactoriamente como los señores Arrieta y Bobles, á quienes felicitamos de todo corazón.

CRITICA.

ESPOSICION DE BELLAS ARTES.

(DIÓS CRÉERON que muchas cosas ven los pintores que nosotros no vemos aunque nos atentos las observamos, y véndose así que se ha pintado el cuadro de la Muerte de Lucrecia, pintado por D. Edmundo Becerra, y man- dron en el catálogo con el número 439.

Solamente desde hace tiempos admiradores del talento del Sr. Becerra, y amigos de la pintura, que son el alimento de tales del cuadro de Lucrecia encontramos al autor y su fuerza de colorido, en el todo se nos pierde entre el con- fuso y caótico de materia y colores que, sin perder la forma y las proporciones, entremezclan el diluir y des- jándose un libro de buenas cubiertas, pero sin verdad y sin pinta en sus hojas.

El primer rasgo que nos asoma es la intimidación de todas las cosas que se pueden oír, á como la pintura lo es de todo lo que se puede ver, y por el cuadro de la Muerte de Lucrecia no comprenderse el dicho de Plauto, tal vez porque se ven tan amplios motivos de la época.

En la figura de Lucrecia no encontramos ni el heroísmo tradicional ni el heroísmo de la mujer que libra de pe- rjuicio á su patria, sino un personaje de la época, y la muerte para que algunas cosas sean, ésta es otro ejemplo. En la de Bruto, vemos un hombre sin noblesa, cualidad que la tradición nos sabe, que cuando rodeo en su fisionomía el cuadro del autor, se nos presenta á la vista las costumbres de la época brillaban siempre la elegancia y la compostura del traje.

La composición de la escena á la que tiene expresión en el cuadro y la que por tal concepto se destaca del con- junto de la composición porque allá postura de Cohutino, ni la de Valeria, ni aun la de Bruto, manifiestan al ob- servador la grandiosidad de un asunto que fué el funda- mento de la destrucción de la monarquía romana.

El mirar bien una pintura esforzado, dice Virgilio.

¡Qué profundo ensimismamiento!
Por el arte se acaba el sufrir.

Y confesamos ingenuamente que, un cuando hemos mirado, no hemos podido leer sino en el catálogo.

• La pintura en el mundo, generalmente hablando, dice Mariano, tiene dos adoradores que de madre y de dehu- mos las estrellas, que se deben preferir ser á la necesidad.

Estas son las que falta en el cuadro que nos ocupa, y no porque el autor la desconozca, sino porque ha pre- ferido la manera al gusto.

Como que en una buena senda que ha emprendido el distinguido artista Sr. Becerra, no hay el dibujo ó gran- dios con que empieza á dar á conocer entre sus com- pañeros y que hubiera envidiado Miguel Angel, y aun- que en algunos lugares de la obra se noten ciertos colores, no manifiestan tanta maestría como los bocetos hechos con libertad; la cosa, no acabada, podrán ser mas ma- neras de pintar, pero nunca la corrección que es el todo en el arte de la pintura.

Entre Rafael que eligió la expresión. Corregio las formas y el clásico-arte, y Ticiano la apariencia de verdad en el color, así lo hizo por la influencia de su maestro, como dice Mengs, la obra más esencial de toda com- posición.

También en el cuadro de La muerte de Lucrecia como en el de la Presentación de Jesús Juan de Austria al emperador Car- los V (número 451) aunque de buen aspecto, y en el de D. Blas de Nava en Nueva encargada al Capitán de Buque (nú- mero 452), que está bien pintado, pero que no se halla en su más deslizamiento, y hemos creído ver en las nuevas obras del Sr. Becerra unos bocetos poco razonados, cuya ma- nera, más que á la escuela de la época, á veces, cuando menos el autor que la sublima, se inclina á las últi- mas obras del Sr. Rosales pertenecen al porvenir, como la música de Wagner.

Como el número 107, hemos admirado un cuad- ro de Don Francisco Domingo y Marqués, representan- do una Santa Cena. Este li-vo es una joya de expresión, de verdad, de color y de dibujo, y es la primera vez que se ha visto en el arte español, hasta las pinturas por el Sr. Domingo, le falta la pose á que debe tener una santa inspirada por el hálito divino de la religión y de la virtud.

Como el número 166, tiene el mismo autor otro cuadro que representa el Último des de Napo y muy bien dibujado pintado, más sin carácter local: y con el 169 y 169 un Busto y un Retrato con mucha verdad.

Don Manuel Domínguez y Sánchez ha presentado un de los cuadros más interesantes de la historia de la pintura, marcada con el número 116, y cuyo asunto es La muerte de Sosa. Todo el cuadro tiene buen color, tomo vigoroso y un carácter de localidad magnífico. La figura de Se- govia, que está en el centro del cuadro, está en el centro de una grande escena; y la que está á la derecha del ob- servador, aunque descuidada, en el dibujo, está dentro de la escena, y en los tres de la izquierda está fuera de la escena, y en el fondo, en el catálogo se nos indica que los manifiesta que los amigos de Sosa pasean de dolor por la plaza y que se efectúa la muerte de su maestro.

No se ha visto en la historia del arte, para los li- bros de los que no saben leer, y que la invención, con principal en un cuadro, representa y expresa la expresión viviente del autor.

Don Ricardo Navarro tiene un lienzo cuadrado, con el número 311, representando al Mayor y de Bedmar ante el Senado de Valencia, y en él bien dicho, los lindos cuadros están pintados con un colorido forzado, y en otras las figuras. Separados serían preciosos, pero juntos se perjudican, porque careciendo de perspectiva, no se sabe si el autor es mejor que las figuras, ó las figuras mejor que el fondo.

La presión del príncipe de Viana es el asunto de un lienz- zo que con el número 478, ha presentado el joven don Emilio de Fuentes, y aunque en la ejecución de su arte y recreo, la impresión general es buena, la disposi- ción, grande la expresión del autor, y el desdoblado de los colores-tallares, el conjunto es vigoroso, mar- cándose en toda la obra el talento de su autor y la esperanza de un porvenir brillante.

En el número 447 se ve un buen lienzo pintado por D. Ramón de la Fuente, y titulado: Fiestas de San Co- sío: es febrero de 1868. Este cuadro está lleno de preci- sos detalles: las figuras son ingeniosas, el dibujo correcto, pero la dominación del color y la falta de luz hacen que el cuadro no sea de gran interés.

El Otoño y Deseosas (número 438) de este mismo au- tor, es agradable, bonito de color, y con detalles buenos: más que el primero.

Con los números 439, 440 y 441, tiene también dicho autor El archivo de sus pareguías. El diablo harto de car- ce. Y El espíritu, cuadros de genio que no son malos, pero tampoco son los mejores de Don Ramón Rodríguez.

La composición de este es el de un gran cuadro procedente de P. Franco Jove, con el número 231, y aun cuando en algunos detalles es buena, la enton- cación no malo, los colores están bien tocados y tiene muy buen aspecto, el encuadre de la composición deja que dese- mos que el autor se sirva de un poco más de perspectiva irgal- riza del observador, en la que las las figuras esta- tán desdobladas y con posturas acuáticas. El carác- ter de los colores, que son de un tono azulado, y se observa que para el fondo, colorido del cielo el cir- cuito es el mismo modelo que para Cisneros. Sin embar- go de todo lo dicho, es un bonito cuadro de efecto am- plio, que no deja de serlo.

Uno de los lienzos que hay pintados con más vigor en la Exposición, es el acabado con el número 227, de dos

Miguel Jadraque Sánchez Ocaña, figurando la Presenta- ción de Cisneros á don Isabel la Católica por el cardenal Mendoza. Bien pintado, bien dispuesto, buena luz, buen dibujo, grados de color, pero duro y con demasiada profusión de detalles.

Preciosos son los cuadros de D. Pablo Gonzávalo Pérez, marcados con los números 303, 207, 235, 266, 297 y 268. Si el Sr. Gonzávalo fuera más parejo en hacer figuras, sus obras producirían mucho mayor efecto.

Enciclo Rómulo.

CRITICA DRAMÁTICA

Gracias á Dios ya tenemos algo de qué ocuparnos. Dos por falta de una son las obras estrenadas en los teatros principales de esta corte desde la última vez que nos ocupamos de este tema con nuestros lectores.

Como ambos se estrenaron en la misma noche, nos ocu- pamos por hoy de la primera con el motivo propio del que se considera sentimentalmente, dejando hablar de la se- gunda, en nuestro artículo de mañana de la Revista. La ex- acondicionada crítica hemos visto corolada por muchas per- sonas que asistieron á la representación.

Dos por falta de una son las obras estrenadas en los teatros principales de esta corte desde la última vez que nos ocupamos de este tema con nuestros lectores.

Como ambos se estrenaron en la misma noche, nos ocu- pamos por hoy de la primera con el motivo propio del que se considera sentimentalmente, dejando hablar de la se- gunda, en nuestro artículo de mañana de la Revista. La ex- acondicionada crítica hemos visto corolada por muchas per- sonas que asistieron á la representación.

DOS POR FALTA DE UNA SON LAS OBRAS ESTRENADAS EN LOS TEATROS PRINCIPALES DE ESTA CORTE DESDE LA ÚLTIMA VEZ QUE NOS OCUPAMOS DE ESTE TEMA CON NUESTROS LECTORES.

Como ambos se estrenaron en la misma noche, nos ocu- pamos por hoy de la primera con el motivo propio del que se considera sentimentalmente, dejando hablar de la se- gunda, en nuestro artículo de mañana de la Revista. La ex- acondicionada crítica hemos visto corolada por muchas per- sonas que asistieron á la representación.

DOS POR FALTA DE UNA SON LAS OBRAS ESTRENADAS EN LOS TEATROS PRINCIPALES DE ESTA CORTE DESDE LA ÚLTIMA VEZ QUE NOS OCUPAMOS DE ESTE TEMA CON NUESTROS LECTORES.

Como ambos se estrenaron en la misma noche, nos ocu- pamos por hoy de la primera con el motivo propio del que se considera sentimentalmente, dejando hablar de la se- gunda, en nuestro artículo de mañana de la Revista. La ex- acondicionada crítica hemos visto corolada por muchas per- sonas que asistieron á la representación.