El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-11-12 00:00:00), página 2

pilla católica á cámara de nuestros reyes, por economía se suprimen estas plazas y las que las obtenían quedan en su vieja reducción á la miseria y sin poder ganar el sustento para sus familias.

Cómodos son estos corales, que todos los gobiernos de Europa protegen como útiles á la instrucción y hasta recreo de las clases trabajadoras, y en vez de protección encuentran una guerra abierta por parte del gobierno, temiéndolas por centro de conciliaciones políticas. Debemos manifestar que en este asunto no nos referimos al gobierno actual.

Tenemos un teatro de Ópera italiana cuyo edificio es de la nación, lleva por nombre Teatro Nacional, y se da gratuita el empleo y la única condición que se pide del público que acude es que se entienda el italiano, do cual, casi la obligación de que se pasee cada año en escena una obra de autor español, ya no existe, gracias á la protección que nuestro gobierno dispensa á los artistas españoles.

Se graba una obra de instrucción musical que por lo general cuesta mucho su publicación y el autor apenas saca ganancia, si es que no pierde, y en vez de protegerse el gobierno compromete los ejemplares necesarios para ensayar las habilidades del niño recién adquiridas á los padres, á los maestros, á las primeras maestras y centros de Instrucción, exige al autor ó editor dos ejemplares gratis para ampararlo en la propiedad que el gobierno desampara primero.

Si tenemos un teatro lírico español, se ha debido á los esfuerzos de artistas que han sacrificado sus intereses y su reposo en crearlo, luchando con mil contrariedades y obstáculos.

Si se ha querido probar la creación de la Ópera nacional, los particulares han hecho los sacrificios, pero el gobierno no ha dado ni el más pequeño apoyo á la idea.

¿Cree el gobierno que la música es un arte inútil para la cultura y solitarios de un país? ¿Cree que la música no es una gran base para el fomento de la industria y para el aumento de las rentas del Estado?

Si tal es su creencia, en otro artículo le probaríamos lo contrario.

M. SORIANO Fuentes.

Habídasas suscitadas de nuevo en el apreciable periódico quincenal El Arquivador la cuestión de quien fue el verdadero autor del himno nacional, hemos tenido el oportunismo trasladar á nuestras columnas el artículo que sobre el mismo asunto publicó nuestro querido y distinguido amigo D. Baltasar Sablón en el periódico La Esperanza del 9 de enero de 1869 y reproducido en su parte Ilustrada El Correo de Ultramar, que se publica en París.

EL HIMNO DE RIEGO.

Dad á Dios lo que es de Dios y al Cose lo que es del Cose.

Sabiendo entre los compositores de música la importancia que merece, artísticamente hablando, un himno que á su autor, por lo que éste ha prestado á la patria, famosísimo sin igual en las masas todas de la sociedad, puesto que su principal mérito consiste en una muy feliz melodía, agradable, y que al momento de oírse produce tan tarareo, que el que lo escucha, si á su autor se le unió un ritmo musical bien decidido y marcado, en seguro un brillante éxito y popularidad; así que no eran menos los ingenios compositores de épocas tan grata, importante el calificar á himnos como de música, aunque, por más que haya agrado, guardará su obra como un jardín entre sus composiciones de mayor importancia, y será el que lo compuso uno de los héroes más ilustres de Riego, según á continuación manifiestaremos, pues que sus melodías están compuestas por dos aficiones, y á ambas se debe su fama.

Nosotros no nos habríamos ocupado de ninguno de los himnos conocidos por de Riego, en averiguaciones de quienes fueron sus autores musicales, por las razones que acabamos de dar, pero el caso de la música del Himno ha sido de dos meses á esta parte, tanto dentro como fuera de España, para investigar y dar á conocer el compositor o compositores del expresado himno, hemos reunido datos que nos parecen de la mayor verdad, ya que nadie hasta ahora lo ha dicho, excepto el periódico que citaremos, no obstante los varios nombres que en el año 1820, como el Sr. José María de Góngora y Góngora, no faltaron, pero que aseguró en un artículo que se publicó hace algún tiempo en un periódico de Madrid, que era el mismo francés Bispo, autor de una traducción de la obra de Riego, que en el artículo de música que se hallaba en Cádiz en 1843, y que de uno de dichos riguros lo convirtieron, con la letra que le aplicaron, en himno de Riego. Pero vamos á documentar á nivel de los hechos, y á la vez de las noticias y afirmaciones, y en vista de los datos que poseemos, para más nítida y clara conocer el legítimo autor de la música de los himnos de Riego, que en el artículo anterior mencionado, lo son dos personas muy respetables y veraces, que nos han dicho el nombre propio del autor músico de uno de ellos que llegó á conocer y á trasmitir.

Sin embargo, antes debemos advertir que el Himno primó, original, septimo y octavo de Riego, no es el que hoy se toca por todas las orquestas y bandas, compás de 6 por 8, y el que está en el 3 por 4, y cuya letra dice: Soldados, la patria se llora á ti, etc., etc., pero que el que hoy se toca es el primero, y que por el pronunciamiento verificado por Riego y otras en las estancias de San Juan, el 1º de enero de 1820, en el Palacio de Miraflores, en el que se hallaba el citado Riego y su ejército. Pues bien, el autor único de este himno guerriero y marcial, cuya melodía tenemos, compás 4 por 4, según queda dicho, lo fue un caballero, como el mismo Riego, que en el artículo anterior mencionado, lo llama Miranda y que había estado en Asturias.

Alguno viendo Riego á Madrid, dice la expresada dama, á los pocos días entró para en mi gabinete dicenidome: Dolores, tengo el gusto de presentarle al autor músico del himno de Riego, y viéndole, me dijo: Señorita, que el autor de él á la misma cuyo señor padre era uno de los personajes de más importancia y de categoría que había en la capital de España. Lo asociado con esta señora fue:

—¿Cómo se llama el autor del Himno de Riego? —Ciertamente que no, y que no obstante este dato que nos da á conocer Barbieri, sabemos de un modo inmediato monotonos y los varios sujetos que hemos citado, que nada tiene que ver con el autor del Himno de Riego, lo que si no me cobra la memoria duda, es que González lo arregló para su banda, y he aquí también el motivo por el cual se ha confundido el autor de la música, quien efectivamente compró otro nacional como número mayor que era de la milicia nacional de Madrid, que se cantó y tocó por primera vez el 1º de enero de 1821 en el Palacio de Miraflores, en el que se hallaba el presidente municipal, y cuya letra el señor Turrius, principal:

—Al viento tremenda
El patrio pendón
Que fija el destino
De la gran nación.

Y por esta composición de González y el haber sido música mayor de la milicia nacional, además de Riego, el tremendo énfasis que se le da en el Himno de Francia.

Algunos periódicos extranjeros, también han supuesto y casi asegurado que el himno de Riego fue compuesto por un extranjero, es decir, que no era español. Esta suposición, que se ha repetido en las revistas de música, si bien desde niño vivió á España, y en esta nación se educó y pasó toda su vida, y en ella falleció, y fue oficial de la milicia nacional, y que fue el autor de la música española, y como tal peleó durante la guerra de 1808 y sublevación contra sus paisanos, y está además herido y bien trascrito, habla sin fin incisión... en Periplo.

En vista pues de tantos datos, y de tantas contradicciones á las personas y documentos presentados, creemos ya para siempre que hay dos himnos de Riego, el primero que se cantó el 1º de enero de 1820, que fue el primero que se cantó, y que se llamó el Himno Nacional, y el otro que se cantó el 1º de enero de 1821, que es la fecha de la fundación de la milicia nacional, y que mandaba el citado Sr. Riego, el médico mayor del mismo, y he aquí el por qué pasara para composición suya, y el segundo, es decir, el que se cantó el 1º de enero de 1821, que es la fecha de la fundación de la milicia nacional, y que probablemente arregló para banda el distinguido maestro compositor y músico mayor D. José María de Góngora, el Sr. José María de Góngora y Góngora, que en el artículo que publicó en el periódico El Arte musical, correspondiente al número 13 de enero de 1861, página 2, columna primera, dice así:

—El Himno de Riego, que se cree composición de D. Francisco Sanchez, músico mayor del regimiento de Valencia, está tomada de una contradanza que el Sr. Baltasar Sablón, hace 16 años antes el Sr. Dr. José María de Góngora y Góngora, en el periódico La Esperanza, con el título de contradanza frescas, sin el nombre del autor, no llegó á publicarse porque se opuso Riego á este documento, en sus más influentes y respetables periódicos. Dicen algunos que para Riego lo era toda buena acción suya, y si yo poseo de boca del mismo Riego ese y otros hechos de su vida, lo dejo á continuación que tuvo la buena fortuna de conocerlo.

Este informe que hemos copiado del Arte Musical, lo escribió el conocido profesor de canto D. Antonio Lecuona, músico admirable amigo, y el periodista, á conocer mejor el autor de la música del himno español, que fué el autor de la música del himno español, compás de 4 por 4.

Yace ahora el problema de saber de qué serán los verdaderos autores de la música de los himnos de Riego. Con esto quedan contumeliosos también los varios artículos que hasta hoy día se han publicado, relativos á este asunto.

E igualmente que ha visto la luz en el periódico La Reforma del 2 de diciembre, escrito por nuestro querido discípulo de la música, el Sr. Baltasar Sablón, que nos muestra el compositor don Francisco Ameijo Barbieri, presentado á este dato, al parecer auténtico, en el que se su- pone que de Góngora el mismo del himno de Riego, compás de 4 por 4, y de él, como de los demás, se ha de convencer al mismo señor Barbieri. Y sabe este señor que González antes de 1820, ó muy á principios del mismo, estaba en la capital de España, y que el Sr. Barbieri, para bien, habiendo traído el Sr. Barbieri, como dice en su artículo, con más intimidad al expresado se- ñor, ya conoceríamos en su claro talante cuán modesto era y cuanto se aproximaba á nuestro modo de pensar para nada absolutamente, lo cual será confirmado Barbier- i en el tomo 2º de nuestro Diccionario biográfico de los músicos, en el que se halla su biografía, y que se halla en la biblioteca del autor, y que por desgracia acor- das se halla hoy día quasi las poses, será estropeo y se halla en el estado que el autor tiene á la fecha, permiso á González para pasar á otro chantaje que después se convirtió en himno de Riego como composición suya, y de ahí que el Barbieri tenga el libreto en don que cita, en el artículo que ha publicado en el periódico La Reforma.

El Heraldo