El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-01-14 00:00:00), página 2

sion, que celebraban las alabanzas del grande emperador protector y restaurador de la música: Tuba, campana, arpa, cítara, tambor, nácaro, timpán, symphonia, flauta, dulciana, tibia, zimba, colomar, psalterium, lira, sitarum, blandas, cornu, chirus, tuberidius, cabreta, harpa, rebola, festa.

Algunos instrumentos, representados por preludios, se presentan a la vista bajo formas tan vagas que no es posible darse nombre. Sin embargo, según se verá, los veinte y cuatro nombres latinos-macedos del ya dicho documento del siglo xiv, bastan casi para corresponder a los treinta y cuatro nombres franceses que se encuentran en el siglo xiv, en dos poemas diferentes de Guillermo de Machault; poeta y músico de la corte de Bo- edonia, que parece haber querido hacer un inventario el- tado de los instrumentos musicales empleados o conocidos en su tiempo. Se comprenderán mejor las ana- logías y las similitudes de estas dos nomenclaturas cuando se las vea colocadas frente á frente, aunque per- tenecen a dos obras que no tienen la menor relación entre ellas: La Isma de Alejandría y Le temps pasteur.

(Se continuará.)
M. SOLEIL FURSEL.

AÑO NUEVO Y HUMO VIEJO.

—No hay humo sin fuego,—decía días pasados un buen español, quedándose luego con la boca abierta contemplando un edificio que debió tener bella apariencia.

El frío no lo detuvo—entendió el observador, y el vol- viera, se encontraba la entrada de una estación.

Porque hay queadvertir que todavía miraba hacia ar-riba, de lo contrario se hubiera encontrado con el pe- destal de la estatua.

La estatua tenía una cara en la mano.

—¿Por qué sujetará un máscara entera? ¿Qué dedos?

—Se pregunta, ¿qué dedos? Porque el viso no enten- dió gran cosa de alegrías.—Ahí va caído,—continuó dándole una palmada en su frente.—Esta mujer de tan airoso porte, al ver que se le había visto, se encierra, quisiera ser un hombre más anciano; pero... creo que peor para tan grandes defectos, y la buena señorita, viendo frustrados sus deseos, volvió a espaldas y se que- do dando la vuelta en la mesa.

Al llegar á este punto del coloquio, oyó el joven (el que así pensaba, lo era) una voz que exclamaba al pasar por su lado:

—¡Qué bien más!

—¿Cuántas reflexiones se prestaba esta exclamation!

Y sin embargo, la que pronunció estas palabras mira- ba al mástil de la estatua, que se movía.

—Querida mía,—replicó otro que la acompañaba— siempre que por aquí pasas has de dedicar un recuerdo al mismo asunto.

—Y cómo son las mejores somos amigos de todo lo bello y nada ofende más nuestra vista que el troplear un día y otro con imperfecciones remediables, con todo aquello que nos dé que pensar, y que el juicio de nuestro arbitrio, á los que hayan de visitarnos.

Interrompida fue esta lamentación femenina por una fresca voz que cantaba dulcemente:

Como hoy estás, te vi ayer.
Mañana será lo mismo:
Sin ventura, sin amor,
¡Te debes morir de frío!

Y el chiquillo, que se acompañaba con los restos de un tambor de Navidad, miraba también al edificio en cuestión. Circundaban los balcones de éste coronas formadas de negras mantas que acababan de ser tiradas para después de sacarlas de talles de la habitación de la estatua.

Un anciano que á la zaga pasaba, empujó al niño, con intención de causarle el menor daño, sino á la de procurar que se alejara de la música y el ruido que aquella melodía, sufría una benéfica interrupción. Ha- bía tanto tiempo que el buen señor no expresaba una sam- bamba, ni desataba un tambor, que había olvidado la importancia del placer que causaba.

Y pensando en lo que molesta el ruido, se acordó de las excelencias de todo lo que calla.

—¿Qué es lo que pasa?—exclamó el anciano, y sus ojos se dirigieron involuntariamente al edificio sin ventura.

—¿Cuántas cosas hay que en su silencio expresan, que comunicen el corazón con el ánimo! ¿Quiénes relatan lo que en el alma de los objetos mora? ¿Qué di- gos sostiene la mente con lo que no habla? La imagina- ción propugna: lo inanimado responde. Y es indudable que si la misma vida á ese conjunto de formas, de grises, de ruinas y de ruinas, que forman el cementerio ó la desesperación en el mundo, nadie encierra más vida que lo inanimado.

—Aquí se ha encerrado anastasio de lo que había di- cho; mas para completar la idea, continuó murmurando:

—Aquéllos lugares que fueron teatro de mayores des- astres, de mayor tristeza, de mayor vergüenza, de mayor vida, sí constituyen la vida, mayor que todas las conce- siones ó acontecimientos. Y el no, ¡ahabla poco esa fa- chada que estoy contemplando! Cuatro ó cinco años ha que dirige el vecino de la casa, y el vecino de la casa dice: he visto edificar las bonitas casas que rodean la pla- za; he visto variar el nombre de ésta; he visto otros mu- chos cambios; pero esta vez me parece que fue un mo- nasterio que en un día se pintó el castillo en el fren- te, no volvió jamás... No para recordar de que la llama de la inspiración resplandeció mil veces en el interior de aquel recinto, sino para que no se divida en la llama inmortal, sabiendo sabemos que hoy restituido des- truido, el humo de hace ciento años, establecido con las conquistas que al mismo fue huido arrancado, y que se ostenta más que el humo de amarillo, la tristeza de la tristeza.

—¿Y qué... añadió el anciano,—¿acaso el humo no es un elemento preponderante? No es eminentemente sim- patía? No hay humo sin fuego, y como yo admiro todo lo que esto se, acepto su natural consecuen- cia.—El humo.

En este momento cruñaba en veloz carrera una berlina, cuyo cochero llevaba en el cimbreo encarnada escar- ga.

Una ligera exclamación se dejó oír, al mismo tiempo que una joven que se hallaba en el segundo piso, se precipitaba inmediatamente á la ventana. Aquella, que no era otra que una dama española, en lugar de dirigirse una represora mirada al que había puesto su existencia en peligro, después de oír una ojeada al hermoso edificio, dirigía con el último de su corazón, al que iba en la joroba, la siguiente plegaria:

De los treinta ministros Que nos dio el año.
Que por su voluntad Y están en el palacio.
Ninguno tuvo gubernamental vista
Para ese humo?
Hombres finos, galantes
Y caballeros.
Siete reyes reunidos,
Vulgo, gobierno;
Y los sordos políticos.
Una dama en lo ruego.
Sedlo conmigo:
Disponed que esa casa
Se arregle un poco,
Que, aunque lo de afuera,
No dé en los ojos.
El humo, ciertamente,
Un poco de pintura.
¿Qué valdrá?—Nada.
No sé si son ministros
Serrano ó Martos.
Si De la Cueva.
Si está el Marqués.
De nada entiendo;
Hablando de política,
Todas son fofas.
Mas como quieran llamenme,
Y oigan mi ruego,
Hagan lo que los restos
De antiguo incendio.
Sean corteses.
Ya que son de mi estima.
Las Cortes tienen.

¿Se conocerá esta duplicita? La fachada de la escuela na- cional de Música responderá por

UNA DAMA ESPAÑOLA.

ACTAS DEL JURADO DE LA EXPOSICIÓN DE BELLAS ARTES.

La Gaceta ha publicado una real orden mandando que se inscriban en el mismo periódico oficial un redoblón de las actas de los nombramientos de los jurados de la Exposi- ción de Bellas Artes de 1856, y ordenando la dictación del no- gociado en el expediente respectivo; resolviendo al pro- pio tiempo se rectifique la relación de premios publica- da el 23 de noviembre de 1856, y que se dé cuenta de don Manuel Castellano, por ser contra Muerte de Vélez-Villalba, debe considerarse entre los premios de segunda clase reglamentarios, y de don Ricardo Javier, esta entrada de segundo premio, se dé cuenta de que el jurado de la se- gunda preparatoria de los jurados natos para la elección de los que se nombraron, el 12 de diciembre, el 22 de enero, constató el jurado, designado por los votos de los natos que les debían formar parte de cada una de las secciones.

El 23 de octubre, después de una razonada discusión, el jurado en pleno decidió que no había lugar á la adju- dicación del premio de honor. En la sesión del 23 se dio cuenta de la falta de obra de don José María de la Fuente, que fue aprobada por unanimidad. Respecto de la escultura, el dictámen de la sección, presentado y votado en la misma sesión del 23, los jueces no estuvie- ron de acuerdo, y se mantuvieron en sus opiniones algunos puntos, y siendo rechazadas las votaciones en otros.

Quedó por unanimidad adjudicado el de primera clase á la estatua ecuestre de San Jorge, acordándose por 10 vo- tos 8 no haber lugar á más premios primeros en escultura.

Se adjudicó un segundo premio por 11 votos contra 10 á la estatua ecuestre de San Jorge, de don José María de la Fuente á honor el desierto; por 17 contra 3 á Los últimos momentos de un torero, y en fin, por 13 contra 8 á Frate este su juez.

Los votos de primera clase los obtuvieron la estatua de un joven griego dando las gracias á Júpiter, el pueblo libre, un busto del señor conde de Labradura y otro de un africano, todos por unanimidad, y por 14 votos contra 10, la estatua de Cornelia trayendo á Roma las cenizas de Pompeyo.

Los grabados en bronce de D. Eduardo Fernández Pos- calder obtuvieron un premio de primera clase por 15 vo- tos, absteniéndose 8 señores de votar.

El segundo premio de grabado en bronce se dió á don José Arredondo Nogales, por su trabajo contra 14 votos, y por 15, una medalla de primera clase á los pro- yectos de moneda portuguesa presentados por el señor Campos.

El 6 de octubre se leyó el dictámen sobre la sección de pintura, y se procedió á la votación, resultando adjudicados los siguientes primeros premios: al cuadro de la Muerte de Larranaga por 18 votos contados, 9 abstencio- nes; votos de la sección al Sr. Larrauri por 16 votos contra 3, absteniéndose de votar otros 2 jurados; el Señor Clero con igualas circunstancias; el Trasiego de negro por 16 votos contra 3, absteniéndose de votar otros 2 jurados; el retrato de un caballero por 14 contra 5, absteniéndose 1 jurado; entendiéndose los dos últimos como propuestos sus autores para una cruz por el trabajo obtenido 75 en exposiciones anteriores dos premios de primera clase.

Fueron recompenzados con segundos premios los si- guientes cuadros:

Origen de la patria por 15 votos contra 6, y una abste- nción; Lo Oper por unanimidad y una abstención; El marques de Bedmar id. id.; La procesión de Orán por 18 vo- tos contra 7, y un jurado que se abstiene de votar; las dos últimas por unanimidad; el Retrato de un caballero; así como los de El príncipe de Viana y La Familia, el último sin abstención alguna; el cuadro de Castelblanco por 12 votos contra 5, absteniéndose de votar otros 2 jurados; el presidente de su voto decisivo. Entregados el resto por 11 votos contra 8, absteniéndose en todos un jurado.

Los premios de tercera clase:

Pintura: La Resurrección de Lázaro; un registro pintado por el Sr. Martínez Cubells; Visto de Nápoles en un día de tormenta; Un viaje de pobres; El tiempo desarmó el sueño; Un león en el monte; El paisaje de la ciudad de Madrid; Presentación de Cisneros á doña Isabel; La lectura de salto; Frutal; El corral francés; Un paisaje; de Jimé- nez Fernández y el retrato de un caballero por 14 votos contra 5, absteniéndose de votar otros 2 jurados; el resto por unanimidad con una abstención el retrato de D. Rafael Fajardo, y con igualas condiciones 4 Cristo que sale de la sepultura; Cristo en el huerto; Cristo que se encierra; Escuelas del pasado y una Dolores, también grabados.

El 11 de noviembre acordó el jurado que el Sr. Torres, autor del cuadro núm. 549, propuesto para una segunda medalla, que no se votó, fuera considerado en igualdad de condiciones que los artistas que han merecido premio y no lo han recibido, conforme á la propuesta, y que así constara en el acta.

El Sr. D. Francisco Báfanes anunció la lectura de un voto particular respecto á la adjudicación de premios y el jurado, después de lo que se leyó, por haberse entregado trascurrido el plazo de cuarenta y ocho horas dentro del cual había de presentarse.

Así como se ha visto, la distribución de premios se ajustará estrictamente al reglamento, quedando los que excedieran del número fijado por aquél como una ampliación, y se tomarán en cuenta la votación de las obras apropiadas, las mismas que la votación de las premi- das y disponiéndose que constará en el acta que los se- ñores Álvarez y Báfanes no estaban conformados con el or- den de los premios, y que los distintos jurados de distinc- ciones iguales deberían tener precios idénticos; resolvien- do, en fin, que el Sr. Alcolea, autor de un grupo se- ñalado en el catálogo con el número 593, era digno de ser propuesto para un segundo premio.

La exposición dirigida al ministerio de Fomento pi- diendo aumento en el número de premios, la nota del negociado, y el consejo de ministros, acordó lo que el ministerio acordándolo, y mandando formar propuesta para dar la cruz de María Victoria á los artistas que no eran premiados por haber sido en exposiciones anteri- ors, no contiene nada que en su tiempo no haya sido publicado.

BIOGRAFIA.

RECUERDOS BIOGRÁFICOS.

MEYERBEER.

Yo estaba en Berlín en 1862, y en el primer momento que tuve libre, fui á ver á Meyerbeer que vivía en la es- quina del Pariser-Platz, en la puerta Brandenburgo, y te- nía vistas sobre el Tiergarten. Yo lo había conocido en el París, en casa de Chopin, y al llamarlo y al arte superior de la granza, esta observación resultó mi primer encuentro. Se lo recordé en algunas li- neas que dejé en su casa, pues el ilustre general Masili- rano, que se hallaba en Berlín, me dijo:—¿Cómo puede uno y bastante triste, pues el objeto de mi viaje á la ca- pital de Prusia no tenía nada de alegre, cuando llamaron á la puerta, y se enteró y vio á Meyerbeer con aquel aire de tristeza, que trajo consigo?

—¿Cómo habéis podido dudar de mí?—me dijo—. Juan- dono se me ha encontrado en casa de un hombre tan gra- nade que no me hubiera dado á ir á verme. Conozco el motivo doloroso de vuestra visita; he pensado que podría distraer- cera noche, y aquí me tenéis. Acompañadme á casa de la familia de Chopin, que se halla en la calle. Esta noche toca música de Beethoven con acompañamiento. Caso nunca hago visitas musicales; pero he prometido el 17, y sería muy satisfactorio de recibir á dos personas tres de vuestra amistad.

Meyerbeer me dijo todo esto tan sencilla y natural-