El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-10-15 00:00:00), página 3

tallables que el Sr. Guerrero ha presentado son bastantes regulares, y que la primera bailarina deja mucho que desear. Es un actor de mucha nota de figura que se distingue en el arte de Terpsichore.

Escomamos decir que nada hubo de todos aquellos horrores de silba que vinimos no hace mucho en el escenario, sino que los amantes de la música dirigían á los artistas, que efecto de estas y otras amenazas estaban tan llenos de miedo que acordaba con mucho sus fa- mosos compromisos, y así se puede estar satisfecho del éxito de la función inaugural.

A la hora en que cerramos el número nuestro periódico desde esta redacción, se está representando en el teatro de las Artes, en un acto que con música del maestro Barbieri han escrito los reputados escritores se- ñores Segovia y Pina.

También en esta misma hora, el infatigable Arderius encerrará á luchar en el circo de Palau con sus obras ba- das. Dios le dé tan buena suerte como siempre se lo deseamos continuamente. El rey de D. Frédérico, en la Pina, será la primera obra nueva que se pondrá en escena la próxima semana en este teatro.

El Sr. Guerrero, que sigue al teatro Español mucho dinero y mucha honra á los autores, á los actores y á la empresa.

LUIS DE SANTA ANA.

POESIAS.

A………

Del mundo artístico el desigual camino
Cruza solo sin hallar consuelo,
Llorando desengaños, y en el cielo
Viendo tan solo el fin de mi mal sino.
Cuando tú baxá á darle vino
La dulce paz que se forjó mi anhelo,
Rompiendo para siempre el negro velo,
Evolutura fatal de mi destino.
Desde el momento que tu presencia
Es mi vida cual roja sól abejo,
Siento la más dichosa criatura:
Y si siento de celos los enojos,
Siempre disipa mi cruel tristeza
La hermosa estrella de tus negros ojos.

LUIS DE SANTA ANA.

¿QUERER ES PODER?

I.

Por el dinero me muero.
El dinero es mi alegría,
Que lo quiero es tontería,
Y aunque de veras lo quiero.
No puedo tener dinero.
¿Para qué me sirve poder?
Por qué no lo he de tener?
Ahí está usted, caballero.

II.

Dan todos en afirmar
La bondad de las mujeres:
Nunca me dieron placeres
Ni me hicieron daño.
Aunque puedo asegurar
Que por todas siento amores.
¿Querer es poder, señores?
Vaga usted á aseguir.

III.

Los laureles de la gloria,
Honores y distinciones,
Cruces, condecoraciones
Y la mención de la historia
Quiere mi mente ilusoria,
Y aunque querer es poder.
Nunca lo podrá tener:
¿Si será Bobo de Corón?

IV.

Quiero la felicidad,
El descanso, la ventura,
En mujeres la hermosura,
En hombres la caridad;
Y que lo quiero es verdad,
Es verdad que lo deseo.
Lo deseo y no lo veo:
¿Seré fatalidad?

¿No será querer poder?
No podrá averiguar,
mas verdad tendrá que ser.
Pues das en asegurar
Que uno puede con querer.
Que el hombre es un acorde,
Es que el hombre es un acorde,
Que nunca en su orgullo cede,
Dios quiso cuando nació.
CUANDO NO PUEDE, NO QUIERO.
LUIS DE SANTA ANA.

BIOGRAFIA.

EL R. P. PEDRO PASCUAL FERRERAS.

Nació el P. Ferreras en la villa de Badalona, provincia de Cataluña, en el mes de abril de 1773. Años de unos no- vezientos, orden de ese año, ingresó en el convento de la orden de PP. Mercenarios, cuyo hábito vistió á los 15 ó 16 años de edad. Durante sus estudios preventivos para el sacerdocio, que duraron poco más de dos años, se in- cluyó en una revolución, pues el caso antes no había demostrado la menor afición á la música, despertándose después con vivas inclinaciones dicho arte. Guarnecido no po- drá dar pábulo á la musa, pero que síntiera, aunque hubiera descuido, pues á escasidumbre de sus superiores, que le vigilaba muy particularmente para que no se distra- jese de su estudio, y que se le permitiera, en los días de los elementos del arto, casi puede decirse sin auxilio de nuestro alguno. Una vez hubo llegado al sacerdocio, y habilitado para el conventual en Berga, donde empeñó su carrera de músico, desde el momento en que se introdujo á la música cuya vocación á ella cada día iba tomándolo creces, pero no por esto descuidó sus estudios para el pulso, sino que, al contrario, se dedicó á ellos con mayor afán, aprendió por sí solo el P. Ferreras á tocar la flauta, el fagote, el violín y el piano; y guiado bien por sus vecinos, los profesores, y por las escuelas locales que le dió el entonces organista de la iglesia de Berga, se es- sayó á componer alguna pequeña pieza de música sa- grada, y empezo ya á dedicarse á la enseñanza de la má- sica.

Los progresos que á favor de la fuerza de voluntad y decidida constancia hizo el P. Ferreras, llamaron la atención de la autoridad eclesiástica, que habiendo falte- do en el año de 1814 á P. Vilaseca, el director de la escuela, que de fundación particular existía hacía ya algunos meses en el convento de PP. Mercenarios de Bar- celona, el consejo fue á nombrarlo.

Su elección al magisterio y á la dirección de dicha es- colanía hubiera arrojado á otro menos despiadado, y so- bre todo á otro que no tuviera el talento del P. Ferreras; pues con la populísima especie de práctica enton- ces para la enseñanza, y con conocimientos económicos tenidos en el arte de composición, estaba en la condición para el estudio de la música, y para adquirirse, para abor- cer de las composiciones musicales que reclamaban, así la parte práctica de la enseñanza, como el servicio del templo, y la ejecución de las obras de música, que en las locaciones de contrapunto por algunos de los monacales que estaban más adelantados en esta parte de la ciencia del arte, habían hecho licencia por algunos meses del re- nombrado compositor francés D. François Couperin, maestro que era á la sazón de la catedral, y á cuyo modo por sumarle á componer á los mismos que antes le ayudaban, se le atribuye la autoría.

De cuánto acertó fue el sistema de enseñanza del pa- dre Ferreras en varias especialidades del arte musical, no sólo en la escuela, sino en cuanto tuvieron la suerte de ser discípulos suyos, como lo que se ha visto, á la falta del público los óptimos frutos que dio en pocos años la mayor parte de los que estuvieron bajo su direc- ción. Y aunque no se puede decir que en el arte musical, el sabía adaptar una escala diferentemente pro- gresiva en la enseñanza del solfeo, según la capacidad á que se hallaba destinado el alumno, y á la vez insensiblemente resolvía el rasgo de aquéllos que, por sus malos principios, ó por propensión natural habían contraído vicios de dudosa y de un modo incomprensible incultura el P. Ferreras cierto tiempo, pero que á la larga, por su edad temprana, y por no haber oído cantar, no era fácil lo tuviesen desarrollado; y del mismo modo utili- zaba el P. Ferreras, en la enseñanza de la línea, los recursos naturales habían sido de ninguna provecho en otras manos. Así formó aquel maestro tan notable, que por la homogeneidad de sus votos, argumentos, afinidades, re- gueridas y hábitos de vida, y que por esta razón, en co- rrección en el canto parecían angelicales; coro que atrajo diariamente y por muchos años en el templo de la Mer- ced, y que concurrencia durante la celebración de los oficios divinos.

El P. Ferreras que solo poseía á medios algún instru- mento, ensayó los primeros acordes con un médico tan in- genioso, y particularmente suyos, que á los pocos días sacó muy buenos instrumentistas, así por el buen tono que adquirieran en el respectivo, como por la ejecución; de su música, que en el tiempo de su vida, se hallaba en un estado de perfección que no se ha visto igualado. Y así una recomendación en el círculo del arte, en Bar- celona y fuera de ella. Mas no consistía sólo el alabé del talento, sino que se hallaba en el P. Ferreras un grupo de discípulos con ejercicios individuales para cifrados, y también en adiestramientos en la práctica de conjunto. Así es que hacia ejercitar constantemente á los monacales en toda clase de música, y en el estudio de las obras de Haydn, Mozart, Fétel, Benigno y otros de los compositores famosos en esta clase de música, con suya práctica los primeros profesores. En el canto no se contentó con las corales ejecutar toda especie de música sagrada, que era el género á que por derecho y precisión habían de consu- grarse durante su permanencia en la escolanía, pues bien- dito el P. Ferreras, como el primero que en el in- stalamos el género dramático en la música vocal, ya por- que su cultivo les había de aguzar el gusto en el canto de las melodías, y en el estudio de la ópera. Por lo mismo á los discípulos más adelantados ejercitaba- les en el canto de toda clase de piezas de operas, que al- gunos de ellos mismos acompañaban en el piano; con eu- gúias ejercicios formaban buenos cantores, y en especialidad que no es por cierto la más abunda en el arte. Aún más, tanto Antonio ponía el P. Ferreras en atención á este discurso el estudio del órgano, que se- guía en música en algunos dramas sacros, como el Hijo pro- dego, el Sacrificio de Isaac y algun otro, que fueron cau- santes en la formación de los viejos y decorativos cor- respondientes por los discípulos que para este destino que se arreglo en la misma escolanía de la Merced. Esta- cantantes representaban en la música en esta ciudad, y eran los máximos ingenios de la época, y que se distin- guían de la sociedad que con grandes empeños asis- tían á ellas.

El P. Ferreras, como que adquirió la residencia del con- vento de la Merced, bajo la acertada dirección e infati- gable celo del P. Ferreras, de aquel pequeño conserva- torio, digno emulador del de Monserrate, estableciéndose- lo todo en el estilo de la antigua Escuela de España, en el espacio de muchos años, pues que provieron de buenos profesores hasta la misma catedral.

Mas el P. Ferreras se sitúa como precursor uno de los profesores más utiles al arte en España, como compo- sitor no trabajó menos en el estudio del mismo. Sin que tuviese una contrapunto profundo, llegó á adquirir co- nocimientos de la música antigua, y de la música de pla- zas de música sagrada, así con acompañamiento de ór- gano, como de orquesta, de modo que desde el metr- ología, hasta el canto de la música antigua, se hallaba. Estimulado por su ingenio y amor al arte, y habiéndolo- beído en las puras fuentes de los célebres compositores, y de los más antiguos, como del propio, oyera obras estu- diado con afán, hasta la última nota, y con un estudio tan- to masico y severo que requiere la música religiosa. Y así, en el estudio de la música antigua, y en la cura de las visitaciones por las obras sacras del P. Ferre- ras murieron con la supresión de los conventos, cuando se dispuso la supresión de los conventos, para me- moria del que las compuso.

Pero no paró aquí la laboriosidad del religioso mercero- niano; pues á más de cumplir con las obligaciones de la vida, y de su ministerio sacerdotal, se dedicó á la com- pografía al magisterio, del cual las horas de descanso en copiar las partituras de las obras de Cimarosa, Rossini, Donizetti, Bellini, y otros de los compositores modernos- puros, con cuyo impecable trabajo llegó á juntar una escogida colección de partituras famosas, que sirvieron de estudio á los alumnos y á los discípulos que se pre- sentaban á él y á su colegio, con sus propias partituras.

Sumamente riguroso en el estudio, el P. Ferreras, por no el estudio y cumplimiento de sus deberes, era por otra parte fuera de su ministerio sacerdotal y más bien un padre ex- ceptuado, que un músico, y que se hallaba en el estudio de recetro. Así se hizo respetar, tener y amar de sus discípulos, á quienes apreciaba como un padre á sus hijos.

Y así, en la época de la supresión de los conventos, no supo precisar de dedicarse á ella. En el año 1820 al 23 formó algunos discípulos de lo: pobres de la Merced, y en el año 1829, á los 56 años de edad, pasó- ronteriormente á la supresión de los conventos en el año 35, á pasar de su edad ya muy avanzada, cediendo á las ins- tituciones que quisieran depositar en él la confianza para la educación de los niños, y que bien es- taba hecho un pequeño escuela de música vocal, con cuyos alumnos llegó á realizar aquel curso de voces infatil- lamente, aunque en el estudio de la música antigua, que se halla- do en otro tiempo, y con las cuales hacía otra vez el servicio para las divinas oficios en la iglesia de la Mer- ced, y que en el P. Ferreras, en cuanto nunca lo movió á ello su más mínimo interés, pues que siempre se consagró á la enseñanza, aunque muy desinteresadamente.

Con el ejemplo que vimos en el fin al P. Ferreras, los achaques, que pusieron término á su vida á la edad de 74 años cumplidos, y cuya muerte aconteció á fines del mes de octubre de 1840.

Y pues el nombre del maestro de la Merced de Barcelo- nana merece pasar á la posteridad, así por su laborio- sidad, como por lo muy útil que fue al arte músico en nuestra patria, y por lo que ha dejado de su vida, se re- servan una página digna de él, permite al que escribe estos líneas, ya que se honra con el título de discípulo del P. Ferreras, rendir este corto tributo á su memo- ria.—A. F. S.

NOTICIAS.

Hoy tiene lugar la inauguración de la Exposición de Bellas Artes, habiéndose pasado al efecto las pipetas de convite, en las que se previene el trago de chiquita.

—El teatro del Recreo cada día va aumentando más su competencia por lo escogido de las obras. Un hom- bre de letras, el doctor D. Francisco Montoya y Godino, ha tenido un éxito muy lienzoso, y aunque se halla terminado el cuadro electoral titulado El elegido y el otro, que se halla en el balcón.

—En el teatro Español se reparten dos nuevas obras para cuando terminen las representaciones de La Bet- trusega, bajo el título Pasiones sutiles y Los dolces de la edad.