El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-21 00:00:00), página 3

Instituto español, aprobado por nuestro ilustre padre y otros respetables profesores, y premiado con una medalla de oro.

M. SORIANO FERRER.

DON PASQUALE.

Pisone en escena el miércoles último en el teatro de Jovellanos la ópera buffa titulada Don Pasquale, obra que á sus espontáneas y deliciosas melodías reúne una instrumentación fresca y sólida que enamora y deleita; viéndose por todas partes las cualidades galas del genio artístico de su autor Don Donizetti.

La señora Volpin, en la parte de Norina, estuvo una altura á que pocos cantantes podrán elevarse. Su pura escuela italiana, su voz de maravillosa claridad, su perfecta articulación, su vocalización clara, su conocimiento del personaje que representa, y sus elegantes y naturales maneras de actuar, unidas á su figura expresiva y grácil, dieron á su esquisito tema un vestido formal y brillante tan simpático para el público, que lo cautiva y fascina en las primeras escenas.

En el papel de Don Alfonso Volpin manifestó que su fama no era usurpada ni debía al favor de la prensa extranjera. Emporó en donde más lo profundo fue en el dueto primero, y poco interesante resultó el segundo, tanto la Volpin como por Verger, entusiasmándose ambos á los espectadores, y siendo llamados á la escena varias veces después de cada elton entre clamorosos ovaciones.

El barítono Verger en su papel de doctor Malatesta, nada dejó que deseamos, gracias á facilidad expresiva, á su voz limpiamente diáfana, y lo hizo de tal manera en esta obra un intérprete feliz del compositor y del poeta, y ante el público madrileño tan querido y simpático como Tamburini y Mario.

El dueto de las dos primeras actos fue aplaudido con entusiasmo, llamándolo á la escena y haciéndole repetir el dúo del tercer acto con el cariño de Florial, que desempeñaba en ella la señorita Pons.

La parte de Don Pasquale se ha oído y visto en Madrid desempeñada á la perfección por artistas de primer orden, y sin embargo el joven talco cómico Fiorelli de la Reja se mostró en ella con virtuosismo, su ingenioso voz, su facilidad en el decir y en su comicidad sin exageración ni chulería.

El tenor Fabrini desempeñó muy discretamente el papel de Ernesto, encantando el auditorio con agrado.

La orquesta estuvo muy bien dirigida por el inteligente artista D. Eusebio Dalimau, y el Don Pasquale ocupará un lugar importante entre las óperas que mejor se han ejecutado en Madrid.

POESIAS.

A LA LUNA.

A TI.

Fanal de plata que fíel retrata de mis amores la dulce flor,
deja tu cielo, hala á este suelo,
y en el firmamento resplandeces.

Cuando riente por el Oriente miro entre nubes tu blanco faz,
siento con calma moer mi alma que en tus destellos me baña.

Y al pensar luego que un mar de fuego tus blancos rayos ha de extinguir,
es tal la pena que al alma llena, que con su brillo quiere morir.

LUIS DE SANTA ANA.

NOTICIAS.

En la noche del miércoles último tuvo lugar en el Ateneo Artístico y Literario la segunda sesión, que ya anunciamos en medio de una sociedad tan numerosa como elegida.

Una marcha de Schubert á cuatro manos, ejecutada á la perfección en el piano por las señoritas Pintos y Goncalo, fue el primer artículo y literatura musical. Siguió pues la cavatina de la Favorita, cantada por el señor Alcaraz; una linda poesía á su remate, leída por el señor Godré, y un proceso cálta el mar, por el Sr. Esteban varia. Fantasia de órgano ejecutada por la señorita Gómez el dos del Etier d'amour por la señorita Corina de Franco y su señor hermano; fantasia de piano sobre el Jaleo de Teres, por el señor Cebereros; L'immortalité, melodia del señor Pujol, cantada á la perfección por la señorita Cobos; romanza de Thaumachermo, por el señor Miró- kil; el aria de la Favorita, cantada por la señorita Aguilera de Inca; aria de la Favorita, cantada por la señorita San Martín; La Paloma, y otro final poesía, leída por el señor Godré. El tenor Fabrini, en el papel de Don Pasquale, se leía también por su autor el señor Campo Arana, y un festivo y bien escrito romance por el señor Ramos Carrión. Fantasia de órgano ejecutada por el señor González. Todas las piezas de música fueron acompañadas al piano con el maestro que tanto distingue el señor Pintos, las voces cantadas con el mayor acierto, y las poesías leídas, se aplaudieron con un grande entusiasmo por su brillante sociedad que llenaba las salas. Apareció el señor Arceguín, y que para que no hiciese esperar mucho la tercera actuación por los resultados de la segunda prometió ser, sí cabía, aun más brillante.

En el teatro de San Fernando de Sevilla se ha ejecutado con muy buen éxito la ópera Rus-Bleu, del maestro Marchetti, por la Blanchi Montaldi, la Corsi y la Grasai, el tenor Gayarre y el barítono Pandolfi, habiendo sido llamado á la escena los cantantes empedel de entusiastas aplausos.

—Para beneficio del distinguido pianista español don Teobaldo Pover, primer premio de armonía en el conservatorio de París, se está preparando un brillante concierto, en el cual participarán varios músicos de música clásica, y tres compositores del señor Pover, una titulada Una impresión de las trépicas, para dos pianos, dos violines, y un valenciano, y otra titulada Un cuarteto de pianos, clarinete y coro de cuerdas, y otra encore de Dinorah arreglada para el piano por el dicho señor Pover. Este concierto tendrá lugar en el salón de la casa de la calle de las Armas que atesora una numerosa y escogida sociedad.

—La zarzuela de nuestro buen amigo el distinguido compositor D. Manuel Fernández Caballero, titulada El príncipe de la India, se representó en un gran teatro del centro de Barcelona. Las señoritas Malaga y de Velasco han sido muy apabulladas y llamadas á la escena, después del dúo del tercer acto que se ha hecho notablemente popular, y que se ha repetido ante la señorita Velasco en el segundo acto y entre numerosos bravos y aplausos.

—Tenemos el sentimiento de anunciar la muerte del distinguido cantante español D. Francisco Calvet, tan trabajador y tan versátil en el arte. Su numerosa familia, de sin amparo, y confiamos en que las empresas de los teatros de Madrid lo tendrán presente para honrar la memoria del artista, y así poder seguir en el futuro su función en beneficio de sus afiliados, hijos, y abriendo separadamente una suscripción para el mismo objeto.

—El tenor español Abrilhado que tan aplaudido ha sido en los principales teatros de Italia, podrá dentro de pocos días en Madrid ir á darle un par de meses á su país natal y al lado de su familia.

BIOGRAFIAS.

CURIOSOS APUNTES INÉDITOS

SOBRE

CARLOS BRONCHI FARINELLI Y JUAN BAUTISTA MARTINI,

POR J. DE TEIXIDOR.

CONCLUSION.

¿Quién jamás en las fiestas bacanales: supo inventar con disfras semejante, por su extravagante compuesto, á esta música llamada esclatissima porque se cantó en la iglesia? ¡Kiera después de tantos siglos, y en la misma época, el mismo angelico entre trágico y cómico, entre cólera y carnaval, y así de todo lo demás.

Este es el estado de la música colestisica, no sólo en Italia, sino en toda la Europa, y en la Europa, generalmente hablando, sería seguramente mucho más deplorable si Martini no hubiese puesto con sus escritos digno á una introducción tan generosa, que en la actualidad se ve en la música con toda claridad que la causa principal de la decadencia y corrupción de toda música, pero mayormente de la composición, consistía en carecer de un sentido de la elegancia, el arte de la consonancia y disonancia, vulgo contrapunto ó composición.

Son unas principios del abandono casi universal en la Europa de la verdadera escuela del arte armónico, está fundada en algunos escritos llamados filosóficos en orden al gusto que se ha generalizado en el siglo xvi y xvi y medio, y á la vista de las mismas, las cuales para estimarse como magistrales no debían carecer de fugas, canones y otras bellas facultades que requiere el ser humano, sino que obligaban á los compositores á metódica para incorporarse con seguridad en las producciones armónicas vocales un no inferior fino líbido y consejo de la razón, á la vez que los compositores de aquellos tiempos y aun en los que el vulgo musical estima en nuestros días como hábiles, por tener más de la mitad de la cabeza en el cuello.

El deseo de querer parecer excelentes compositores de música y son consumados maestros, en unos pocos siglos que ignoraban hasta las más principales reglas de armonía simultánea y progresiva, adquirió el hábito de poner la menor noción de lo que es imitar con la música cual-

quiera objeto de su recogido, les hizo ensayar en sus obras primero y bellas más de las referidas, no tan solamente de antaño, sino llenas de detalles de la música de todas clases, y por consiguiente de un resultado insufrible, el cual canonizaban de científicos y artísticos, con el pretexto de que eran de la antigüedad, de los octavas, y por tanto le defendían por entremezcla bueno con la mayor tenacidad.

Los compositores estimados por buenos contrapuntistas y mejores armónicos á pesar de no conocer en qué consiste la ciencia de la armonía simultánea y progresiva, hicieron en pocos filosofados de aquellos que carecen de tales dominios, y trasladaron las cosas, aunque de ellas ignoren sus propios códigos, á que toda composición armónica, científica y artística, que no contenga invariable y oblicua síntesis de consonancias y el extremo; creencia á la cual hubieran acostumbrado de conducir á aquellos armónicos, ó aquellos hombres precisamente, y sólo á ellos, y de lo uno ni de lo otro, si los escritos del P. Fr. Juan Bautista Martini no hubiesen contenido en una gran parte el desbordamiento de lo curioso tan perjudicial.

NOVELA.

GUIDO-RENÍ.

(Continuación.)

Luego Agustín Carrachio cargó su laud, que tocaba admirablemente, y cantó acompañándole aquellos versos que la historia nos ha conservado, y que empiezan así:

¡Chi farà un buon pittor brama e desda...!

Este primer día en casa de los Carrachios, que pasó como un sueño para Guido, le había revelado todo un porvenir. Sin asistirse de las predicciones de Agustín, ni pensó sino en el objeto y fin de sus deseos. A su alrededor, entre las personas que lo miraban con cariño dulce y benevoló no quisiera verme.

Muchos años pasaron en su trabajo perseverativo. Su talento fue aumentando, su forma de aprenderse cada vez más era gracias voluptuosa y ese colorido delicado que era un descubrimiento para la escuela holbeina. Nadie tenía ya que aprender de sus maestros y amistades, ni de Agustín.

—Ahora he falta un teatro digno de ti. Roma te llama.

Guido volvió sus ojos hacia su padre, que, lleno de achaques, no podía ya á la vida sino sus últimos resplandores, y á Bolonia un sepultura.

Y en esta hora suprema que separó aquel padre y aquel hijo tan tiernamente unidos, En su despedida Daniel murmuró:

—¡Puede, voy á volver, vos que me creasteis, y mi hija, liberales tú de á mi lado de la gloria que merezco..., pero ¿será aún en sueños?

Con el alma en el cielo, el viejo, el anciano, recordando de su digno padre, Guido Rení poco tiempo después se despidió de su fiel servidor Fabio, para reunir su identidad y sustentar á sus emociones, hasta en su casa.

Andaba cerca de la ciudad de Bolonia, lejos de la cual iba á vivir en adelante, media con la vista aquellas distancias para el tan conocido, aquellas iglesias, aquellas casas, aquellas plazas, aquella fuente, y Sus Petruccio, y en donde fue coronado Carlos v: volvió á ver la pieza Maestra con su magnífica fuente de Negrino, y en donde se hallaba el sepulcro del castró barrios, llegó ante la inmensa torre degli Ariselli, y por un movimiento instintivo, se puso á subir á la escalera de la torre.

Desde la cima de la torre, las miradas del artista abarcan cuatro ciudades: Ferrara, Modena, Imola y Comto. El espacio se abrirá ante él, y su pensamiento fue más lejos.

—¡Roma! ¡Roma! —exclamó—, tú me llamas con tu voz irresistible. ¡Qué ciudades me llamas y yo á ti...! Voy á cumplir con la voluntad de mi corazón. ¡Voy á mi padre, mio, desde lo alto del cielo en que seguramente, y en donde están todas nuestras miserables agitaciones, digamos velar por tu Guido, que va á entrar en la lucha y en los peligros!

III.

Guido hace tiempo que está en Roma; el Albano, su camarada y su amigo, quien acompañarlo. La represión de los papas y de los Farnese le había traído á Roma. Pío iv acoge como á un maestro, se complica en verle trabajar y hasta le obliga á que se cubra en su presencia. A invitación del cardenal pontífice los cardenales le llaman á su estudio.

—Hé aquí en esta ciudad que tanto había soñado: en donde su filoso pensamiento podrá tomar rastros del pasado, y su mano á la vez de la armonía y de las obras maestras de la antigüedad, y responder enseñando los yesos de cabezas griegas, al amigo que le preguntaba en el momento de su imaginación (1) se hallaban los modelos de sus figuras.

Hé aquí en esta ciudad, verdadera patria de las artes, en donde empieza con problemas prácticos de perspectiva la divisa de la famosa escuela: la Fortuna, en el Capitolio; la Elena, en casa de los Spada; la Madalena, en el palacio Barberini; la Herodiade, en casa de los Corsini.

(1) Lo que parte del cat. en queh M. —PEÑA RICA.