El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-14 00:00:00), página 3

Cantemos, pues, á ese sol
Que deja la ropa blanca,
Y que en vida, en el alma
A canciones y a pañatas:
Á ese sol, á cuya luz
Se hacen libros á la corte,
Y dramas á piruetas,
Y comedias á tostadas:
Á ese sol que alumbra á todos,
Grande, bienhechor, democrata.
Que á pasar de estar tan alto
Á la tierra baja nos ha dado.
No dielo. Si en las tribunas
Mi voz no suena acertada,
Déjense, caro amigo,
Y díle que carta canta.

Enrique Pasegret.

BIOGRAFIAS.
CURIOSOS APUNTES INÉDITOS
DOMS.
CARLOS BROCCHI FARNESINI Y JUAN BAUTISTA MARTINI,
por D. JOSÉ DE TECHEOS.

(Continuación.)

El P. Juan Bautista Martini nació en Bolonia el año de 1726, de una familia de músicos y habitó en la S. Casa desde 1721, después de haber estudiado la gramática latina y griega, la física y los primeros elementos de matemáticas, y de haber adquirido el hábito de las virtudes principales en un buen religioso.

Aunque su inclinación le llevó desde la más tierna edad al estudio de la música, y en el curso de sus estudios tuvo ocasión de familiarizarse con el estudio de los principios de la armonía, se dedicó á la enseñanza de la misma, y así se aplicó á la teología y á la música con tal entusiasmo que su fama fue conocida por toda Europa, y guío por los caminos saludables muchas almas hasta el fin de su vida.

Antes de comenzar á guiar á otros, aprendió á conducirse á sí mismo, adquiriendo la magnanimidad, la moderación, la constancia y demás virtudes morales, no de los Adriano, Sócrates, Léonidas y Epictetas, sino de la música, que es el arte de la felicidad, y de los ensueños más sangrientos. Un día le asaltaron dos profesores de música falsos indignados sin razón alguna, con ánimos de hacerle daño, pero el P. Martini, sin temor ni que no merecían, y habiendo logrado contenerlos, les perdonó el daño que tanto generosidad, que no se hubiera sabido hacer si su consejero no lo hubiese reforzado con su ejemplo. El P. Martini, que había repelido éstos y otros muchos agravios, para que no fuesen no sólo castigados, pero ni aun amados, se encerró durante 48 horas en su celda, y cuando salió, recibió unánimemente el aplauso de los presentes; más sabios, ni los famosos profesores formados en su escuela, y mucho menos la agrupación de las primeras ciencias y las adherencias con las que se hallaba enemistado de la Europa.

Su humildad fue tal, que hableándose la santidad de Benedicto XIV expedió un breve de general de su orden en el que se ordenaba que se depositara al difunto su cuerpo en el convento del cual era miembro.

Su paciencia fue ejemplar, pues á pesar de su naturaleza calurosa, y de que en el transcurso de su vida quedó de su fatal situaciones, si interrumpía el curso de sus estudios, ni omitir obligaciones algunas de las anexas al magisterio de capilla del convento de los monjes concordatienses, ni se permitía entre las horas de enseñar la ciencia de la armonía en público éstas.

Los que saben lo difícil de esta ciencia no ignoran cuánto se debe á la paciencia y perseverancia de un gran serio como el ingenio del P. Martini, una vez que es cierto que el de edad de 19 años adquirió una calificación y un magisterio no venidos ciertamente de la madre naturaleza, ni gracias á las enseñanzas de los maestros por Fuxol y acostar cuatro meses al teatro de S. Carlos de Nápoles, sino á fuerza de estudiar las reglas, las naturales y las artificiales para poder dominar por el orden de los intervalos y el orden de las relaciones musicales.

Como el oficio del maestro consiste no solo en explicar los principios del arte á circo que se profesa y en explicar sus principios, sino en desentrañar el origen de sus reglas, aclarar sus oscuridades, combinar las ejecuciones, y en general, dar á conocer el arte en sus diversas etapas, Martini comenzó sus magistrales tareas por darse una historia completa de la música, tanto según como pública, y siguió por un Siglo fundamental de estudio, que produjo en el curso de su vida el famoso libro titulado Exercitio etri. de contrapunto fugato, que es como una segunda parte del Siglo fundamental.

Cuando terminó de escribir este libro, su conocimiento estaba dos obras de música práctica, véase desde luego que el P. Martini no se propuso enseñar en ellas más que aquel que se hallaba en el estado de la época, los medios del canto y el eclesiástico de coro, esto es, la música sábia y artística, ilena, magnífica y grave, sin género alguno de aficionamiento en suma, aquella música que se practicaba en todas las iglesias, y que sonaban vulgarmente, generalmente no agrada sino á aquellas almas penetradas del espíritu de la Iglesia; y á los hombres verdaderamente afines en el grado trato de la conciencia y disonancia, y por consiguiente blandamente da de las sensuales y de todos los compositores modernos no empíricos.

No se arrastraron menor celebridad las reglas dadas á los organistas para acompañar el canto eclesiástico; las sonatas de entablarlas grabadas en Ámsterdam y dedicadas á los estudiantes de la música, y las piezas de cámara impresas en Bolonia, con otras mil piezas armónicas tantas vocales como instrumentales, las cuales cubrieron de gloria la ciudad, y que fueron adquiridas á su autor tan grandes créditos, que no pasaba profesor por aquellos frecuentadísimos países que no hubiese á cumplimentarlo. No se sucedió durante un anochecer de la noche, que el P. Martini no fuese consultado y su decisión estimada de los sabios armonistas como canónica. Ésta no es de extrañar, puesto que teniendo el P. Martini el conocimiento de los años de 1725 no le faltaba en ella (según cartas serias escritas al padre Antonio Soler, organista y maestro de capilla del real monasterio del Descalzo de la ciudad de Bolonia) la rara ciencia armónica y en el manejo del órgano y clavicordio, y autor de las nueve bastantemente celebradas obra Libro de las meditaciones, y por este amigo de Maquiavelo, el talante de un filósofo, y poseedor de una colección de autores facultativos más que el MICROLOGI- GO de San Lorenzo del Escorial (1), y para que no careciese de él, nos tomamos nosotros el trabajo de copiarle fielmente y remitirle. Este regalo, le fue bien grato, y después de su muerte, se guardó en el altar de una carta, nos hizo el presente de las obras El con- trapunto práctico y Dúctiles de clavilares, las que recibi- mos de su heredero. Formaba parte también y man- tro de las óperas de los sitios de los años de 1713.

Su museo estaba adornado de los retratos de los pro- fesores más eminentes, y en él no se hallaba el de Antonio Soler, que el P. Martini, en el momento de este obispo profesor dejó de remitirle á pesar de las repeti- das intenciones que Martini le hizo para ponerlo. A la entrada de su casa en Bolonia, tal cual se veía el infinito número de compositores italianos que la moda y el fanatismo celebraban en el tiempo de su vida, ac- cedía el visitante á llegar á la capilla, donde se hallaba el señor Giuseppe Balbianello, maestro de capilla ro- mano y autor de unas más á doce coros, que componen el número de cuarenta y ocho voces ó partes cantantes.

(Se continuará.)

NOTICIAS.

Para la próxima estación del teatro de la Scala de Milán están ya escritos el tenor Campanini, los baritones Colonnelli y Mauri; los bajos Maini y Milisa, y la primera bailarina Fiorelli.

—En Auckland, Nueva Caledonia, se está fabricando un gran teatro.

—En el teatro Covent-Garden de Londres y en la próxi- ma estación que dura sólo tres meses, se amenizará la temporada con operas de Meyerbeer, 3 de Mozart, 5 de Rossini, 7 de Donizetti, 3 de Bellini, 5 de Verdi, 4 de Auber, 2 de Gounod, 1 de Flotow, 1 de Thomas, 1 de Ricci, 1 de Campaña, 1 de Wagner, una nueva de Piot- nastowski, y 6 de Gouney de Gomes.

—Según El Teatro de Milan, también el harlínico Quinteto de Vivaldi será tocado por el rey de España en la cruz de Cárlos III.

—El teatro de la Ópera de Sidney (Australia) ha sido destruido por un grande incendio.

—Ha muerto en Londres el conde Londondale, uno de los principales fundadores y propietarios del teatro de la Reina, y protector de las celebridades artísticas de cuya casa.

—En Nueva-York ha obtenido un éxito extraordinario el Fausto, cantado por la Nilsson, la Cari, el tenor Cou- pél y el bajo Janet.

—El 1º de abril, según El Teatro, el empresario Caruso, que ha iniciado la edición de primavera en Nueva-York con el Trouvère, que fue un verdadero triunfo para la Parepa-Rosa, Waelhly, Samiel, habiendo una en- carada de 45.000 francos, en la misma noche se cantó el Rigoletto, con 15.000 francos de entrada. El abono as- ciende á 15.000 francos por función.

—La Correspondencia de España dice lo siguiente:

Nuestra compatriota Amalia Ramírez ha sido muy applaudida en las funciones de la Ópera de Bolonia, en aquella capital, y ha compartido los laureles de la Albion y la Penca. Cantó el Ave-Wa- ria de Gounod con un encanto realmente seráfico. En la Scala de Bolonia de una manera igualmente ex- celente se representó y el faise de Rigoletto, en que se estrenó la Rubini, han decidido á la empresa á pro- porcionar con la multiplicación la representación del Fausto, que se presenta en un mismo cuadro á la Al- bion, la Penca y la Ramírez.

La época dice lo mismo en una correspondencia de París:

—El rey de Hanover ha regalado mil florines á la academía de Canto vienesa, tan entusiasta por la música clásica.

—La inauguración del monumento levantado á Schu- bert en Viena tendrá lugar á mediados del próximo ma- rzo.

(1) Este prestigioso ensamblaje ha desaparecido de la biblioteca del Kon- rad Koeber.

yo. Hauserfeld, como contemporáneo de Schubert, ha sido invitado para escribir la lira de un himno que pondrá en música Herbeck, iniciador de la idea de monumento, y cantará la unión coral Viennesa.

—En el teatro popular Walhalla de Berlín se ha dado un espectáculo singular de la trayectoria de cinco actos de Schubert. Toda la población de esta ciudad Straße- lla, de Flotow, y varias bailarinas, costeando el billete de entrada la suma de sesenta y dos céntimos.

—Franz Listz ha dado un gran concierto en Pesth, al que ha asistido el emperador. El artista comparció vestido de plateado.

—Bajo el nombre de Arnold Walden, el príncipe Sayn Wittgenstein ha cantado como tenor en el teatro Wallner de Berlín.

—El artículo teatral del Journal des Débats en París, E. Roux, ha sido nombrado comentador de la orden del Mérito por el káiser de Egipto.

—Un admirador inglés del noble tenor Mario lo ha se- gado una pensión vitalicia de mil libras esterlinas.

—Según dicen de Berlín, pronto se pondrá en escena la ópera alemana L'Amour et le Mariage, poesía y música del compositor de la Scala de Bolonia, que ha sido ejecu- tada con un grande éxito en Lipsia.

—En Regensburg se ha celebrado la fiesta secular de Beethoven en un concierto en donde se han ejecutado las piezas siguientes: Preludio festivo y orquesta, el Canto de Adolfo, 3º de Schubert, 3º en sonata de Adolfo, 3º en sonata de Mozart; Gloria de la Misa solemne; Aria de Leonora del Fidelio; 5º Concierto para piano fortí; y la Sinfonía en la menor, todas composiciones de Beetho- ven; finalizando el concierto con la cantata de Líez titulada Reisehe.

—El miércoles próximo se verificará en el ateneo de la constitución de las Angélicas la segunda sesión artísti- camente interesante, en la que se presentarán el afi- ciionado y artista, señor y señorita Nunez de Hunt, Cobos, Neda, Mocorros, hermanas Guerrero, los señores Cobos, Cobos, Cobos, Cobos, Borondo, González, Casanova, Izaguirre, Lía, Pinillos, y las poetas Juana Eche- varría, Campo Arana, Ramos Carrero y Godoy. No duda- mos que este evento, en donde se hermanan la poesía y la música con artistas aficionados y poetisas distin- guidas, será brillante y alegre.

—En la Independencia belga se lo siguiente:

El segundo concierto del Conservatorio ha sido muy bien colmado de público y de entusiastas admiración. La orquesta se ha distinguido bajo la dirección de Mr. Ge- vaert, por una energía, una delicadeza y un conjunto notable en la sinfonía en fa mayor de Mozart. Se ha apreciado la inteligente interpretación hizo resaltar la piensa or- gánica de Padilla, barítono desconocido aun en Brus- selas, cantó con una hermosa y bien timbrada voz, y co- mo artista que conoce las tradiciones de la buena escue- la, una cavatina de Bleek, y un aria de Gluck, com- puesta en particular en Italia poco antes de morir, enten- dríndose en Inglaterra la realización de su nuevo plan de música dramática. Mariano de Padilla cantó luego con no menos entusiasmo y no menos énfasis un aria de las Sáti- ras de Haydn.

La primera parte del concierto terminó con el coro de Schubert, Zelter y Lortzing. Estos tres piezas de la con- cepción inmediatamente original, de gran colorido, lle- na de picantes sonoridades vocales e instrumentales, el presidente en mirada de un cuadro de Rembrandt, fue no solamente aplaudida con entusiasmo, sino puesta en re- petición.

Después de la ejecución de las tres fue breve la or- chestra, que había formado parte del programa del precedente concierto del Conservatorio. La indisposi- ción de la señorita Arturo hizo que se tuviera que cancelar las ropas de las italianas del teatro de la Moneda, fue causa de sustituirse con este fragmento las otras piezas que este encantador artista debía cantar, pero bien que el público, que llenaba el salón, se mostró entusiasta de las piezas de Gluck, compuesta sobre un motivo de la coronación del rey Jorge II de Inglaterra, después de alabar á la orquesta, manifestó no olvidar á los coros, que se han portado perfectamente en esta sesión.

NOVELA.
GUIDO-RENÍ.

1570-1612.

I.

En una de las casas con arcadas que en Bolonia se ven cerca de la plaza Maggiore, y desde donde la mirada pue- de alcanzar el paisaje público, el palacio del podería y la estatua de la libertad, se halla el estudio de Guido Rení, y junto á la cual hay dos grandes cañones, un anciano y un niño están sentados uno enfrente de otro.

El anciano estaba medio inclinado en un vaso sillón formado por un tronco de árbol, y el niño, sentado hacia atrás, se inclinaba ligeramente al cielo que brillaba con todo el esplendor del mediodía; á su acostumbrada gravedad se unía en este instante el reconocimiento, y hasta una especie de exaltación escapaba á su hijo que enten- de á él tocaba el violín.