El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-03-17 00:00:00), página 2

da su extensión la idea de Gluck, estableciendo entre las partes constitutivas de la obra, entre el canto y la declamación, un acodamiento tan feliz y tan motivado, el recitativo de la Vestal era tan bello como música y las melodías tan parlantes y tan verdaderas como la interpretación del drama, que el trabajo del maestro parecía enternecido homogéneo, y nada distrajo ya al auditorio del placer de una ilusión sostenida y llevada á su conclusión.

La tragedia lírica de que Spontini acababa de presentar el más bello, el más grande y el último modelo, murió casi al mismo tiempo que la tragedia clásica. Una forma mixta que llenan especialmente drama, reemplazó á la una y á la otra en las producciones de la música y de la literatura. A principios de nuestro siglo, el drama prevalecía ya hasta tal punto sobre la tragedia, entre los músicos, que Cherubini y Méhul, á los cuales leíó Voulez, y que fueron de la fosa, no quisieron comprometer y la proposición de que sus maestros no llegue á Spontini sino por esa negativa.

Ninguna de las demás obras de este maestro llegó á la altura de su primera obra maestra, porque Spontini carecía de fuerzas de invención y no poseía tampoco la ciencia de los desarrollos temáticos que la suplían. Compositor de Napoleón que hoy fuera es llamar el Grande para evitar toda equivocación, Spontini brilló con el imperio y se declara en el sentido de que tan glo- riosamente le había inspirado en la Vestal.

(Se continuará.)

RECUERDOS Y GRATITUD.

¿Quién no siente no puede pensar. El sentimiento es la atmósfera en que el alma respira, atmósfera más per- fumada que el ambiente exterior. El sentimiento es el sol, elevando el pensamiento á las regiones de la belleza ideal, mundo imaginario que el alma se crea y en donde nuestros sentidos son más engañosos, cuanto más sentidos, nuestras creaciones más encantadoras. Los colores, las formas, las estrellas, cuanto más el pensamiento enlaza nuestra vida presente con nuestro destino futuro.

Cuando un breve día medita entre la cama y el sepulcro, soñar es vivir, vivir es soñar, y creer es gozar de las felicidades de la vida. Los alumnos de los institutos rurales purificadas, nos hacen presentar lo importante, pensar en que hemos de morir. Por eso suele, por eso creo, que el hombre en su trabajo sin ambiciones y sin envidia, con serenidad y con fe.

¡Qué más dulce gozar en el recuerdo de nuestra ju- ventud velada por nuestros sueños, dirigida por nuestros maestros, que nos enseñaron sin esperar nada más, de no sentir que los armoniosos acordes de la música, an- cianadores carros que nos transporta al maravilloso Edén que nos ha dado el alma?

He aquí por qué después de escuchar el canto religioso de los hermanos de la Aurora, estátuido quedé entre mis ilustres amigos que me dieron verano á recordarme á los días de mi juventud, para escuchar el magnífico órgano construido en Bruselas.

—No habrá querido entrar en una iglesia de tantos re- conocimientos, pero en el momento en que dirigi á ella acompañado de mis queridos amigos, los Dres. Serrano y Betlans, Piferrer y Castillo, Padilla y hijas, Sal- tó el tronco, Alix (D. Emilio), Fontes y Ponte, Lo- pez Almagro y otros en un momento ántes no re- cordar.

Se había dado orden de que las puertas de la iglesia estuvieran cerradas, y entrémos por la puerta lateral, en donde, con la amabilidad que lo caracteriza, me es- peraba el señor maestro de capilla D. Mariano García.

En la parte alta de la misma gente, en el altar, los atriles estaban puestos, sobre los altares de mármol, durante de ellos los profesores con sus instrumentos, jun- to al facistol del maestro de capilla infantil y canto- res, y en la galería del órgano gran número de per- sonas.

Elegir no podía lo que pasaba por mí. Presentaba lo que a mi alma llenaba de encanto, y sin embargo temía que lo fuese. El corazón latía con violencia, me ba- baba la respiración, mis palabras eran incoherentes, mi vista temblaba y tuve necesidad de detenerme.

La orquesta tocaba el salmo de la última obra que mi padre escribió para la catedral de Murcia, llegó á mi oído con un conjunto tan armonioso de voces á instruirme, que me hizo olvidar todas las facul- tades del alma, empujó sus diques y las lágrimas corri- ó por mis mejillas.

Lloré, ¿qué me avergonzé de ello? Quien tenga co- razón comprendió mi llanto sin más explicar las cau- ses; quien no lo tenga, juzga como quiera de lo que pa- ra él se escriba.

Las cinco notas del órgano llenaron el sustento tem- plo de armonía acompañando á las veces un dúo dami- nas, obra también de mi Hueste padre, y entonces escla- mo entusiasta: ¡Qué paz en el huerto, qué armonía me devuelvo y la religión me presenta! ¡Qué la divi- nidad que supieron dar al culto católico su genio y su talento, mi padre vive, mi padre mehabla con el lenguaje de los inspirados, y yo le escucho con la fé de los cre- yentes.

Especto Dios y el alma, según Berkeley, todo es idea, y mi alma existe en el padre haciéndome ver y oír el rodado de su majestuosa ostentación que el poderoso tesoro de tonos que en él se encuentran, porque es un don que Dios lega á sus elegidos, y que sólo pueden apreciar y sentir las escogidas.

El estudio de las obras convencional también lo sería la lógica y la ética, como dice un autor, porque es imposible que los hombres ejerzan sus facultades in- teligentes fuera de la maquina estafa de las necesida- des falsas.

¡Oí después algunos trozos de buena música ejecutados en el órgano de la catedral por el famoso y distin- guido organista D. Julian Calvo, los que me hicieron ver detenidamente la obra de los Sres. Merkelín y Schütze; y en cuanto á la construcción de los teclados y el canto teclado de los instrumentos, los orquesta- gístros de reunión y de combinación; en cuanto á sonoridad recordaré aún y escabia de méritos dos mag- níficos depósitos de música, que se celebraron en la catedral en los años de 1798 y 1797, construidos en Madrid, y que en el año de 1852, cerca de la Mer- ced, por un organero de Correos llamado Fernán- Gómez; hechas las cajas por el maestro carpintero Jo- sefino y pintadas por Amoreros, padre.

El primero de estos depósitos, uno de los mejor que se conocía en su tiempo, montó por la excelencia de sus vo- ces coro por la variedad de sus muchas y primorosas piezas, y por la perfección de su sonido, de las vie- jos ó voces humanas. El segundo tenía mucha re- cencia de los dos más antiguos que había, el uno construido en el año de 1852, y el otro hacia el 1830 (1).

El primero de estos depósitos fue hecho análogo y pauxi- no el Sr. D. Manuel de Alarcón, al hallarse de los dos organos que ensamblaron, dice: «Cuando se colocan los dos orgaños se llenan de música las calles de Murcia».

Reconozco el gran mérito del acto original de la ca- tedral de Murcia hecho en Bélgica; pero no debemos ol- vidar que cuando Murcia por un español se construyeron dos que compararlas las otras, la ventaja es nuestra.

Yo creo que Murcia ha tenido siempre unos buenos hasta que ha venido uno extranjero para que los que estaban en ese castillo reconocidos dichos instrumentos. España los tenía muy buenos en casi todas sus catedra- les, y en el de Murcia se han encontrado dos orgaños de 500 manecillas de dos bandas por los mismos organeros.

En las gracias al Ilustre cabildo por el alto aprecio en que tiene la memoria de mi padre y la deferencia que, sin duda, ha tenido el Sr. D. Manuel de Alarcón, el Sr. maestro de capilla, á los cantores D. Remigio Arcosa, D. Antonio García y D. Pedro Bacho, á los instrumenta- dos D. José María y D. Juan Martínez, á los Sres. Fresneda, Rodilán, Villa, Poyato, Prieto, Mira, Ma- lián, Serrano, Ibiza, Villa, Valdés y López, y á los orga- neros D. José María y D. Julian Calvo, no solo por lo bien que interpretaban, sino por el respeto y el respeto y veneración que profesaban al hombre que por su talento tan alto puesto mereció en el arte, y por el que se mereció el título de doctor en música de la misma.

Admiré de nuevo la semi-gótica iglesia y la grandiosidad de su cúpula greco-romana; la nueva y magnifica fachada de la iglesia, la elegancia del convento de San Mar- tín de Valdeiglesias; la elegancia del capitán y los que- ves de los Reyes y la antigüedad de Tunner; y después de visitar la casa del Sr. D. Manuel de Alarcón, en el barrio del rey D. Alfonso, en el cual se conservan las en- tradas del antiguo hospital del arzobispo de Toledo, y en los cuerpos incrustados del arquitecto Jacobo de las Lyes, su espíritu hijo sube á la cabeta y ma- nifesta, por el color armonioso de las formas y del- la vista encuadra el corazon, se dilata y á mi alma vuelva á dominar el pensamiento para elevarse más y penetrar en el santo asilo del Creador de todo lo creado.

M. SOBRINO FERRÉS.

SIN NOMBRE.

PANTASIA.

Nuestro corazón siente á Dios en todas partes. Lo mo- mos en un salón, en un paseo, en un palacio. Pero, tan cotidianamente sentimos en cada hogar que se- cede en cada flor, que víctima de sus astucias desvela á su- jejo de los nuevos, deja caer una á una sus transparen- cias, que el sol se encarga de convertir en mayor espaci- o que el que le comisionó el destino.

Me gustan las flores de los jardines: aquellas cuyo florecimiento se alza á la más ligera brisa; que lucen muchos días sin que el viento traga sus exhalaciones que no hunden tierra preferida en que brotar; que viven donde nacieron; que nunca se rompen...

Esa flor que hoy estoy contemplando.

Cuando un fuerte huracán destruye jardines enteros, cuando la lluvia destruye las más lindas flores, la del huerto se muestra inmune.

Fuerte en su pequeño, se doy á veces hollar por la planta del hombre; pero al retirarse esta, vuelve á er- guirse y vuelve á balancearse, en una señal ligera deja ver que la vida ha mantenido su sentido.

Si quiero á las flores sin nombre.

Porque el contemplador: lozañas en su humilde puesto, que el sol despierta de buscar en vaino en toro miel, el jardinero que las rega.

Luego... mirad cómo embellecen el suelo en que ma- rcan.

1) Anotar de los dos depósitos dos listas que registró después en el museo, el maestro de la Festa y otro el consejo de maestros de Murcia de 1852, así como un registro que también había del segundo y el

El Heraldo.