Los Hijos de Eva (1849-02-04 00:00:00), página 1

UNA ESCENA DEL GRAN DRAMA EUROPEO.

En la crisis histórica, que ha llegado para la vieja sociedad europea, se representa un drama de gigantescas proporciones, cuyos variados incidentes, cuyas peripecias de reaccion complican á cada paso el argumento, casi hasta el estremo de embrollarlo; pero cuyo magnífico, al par que aterrador espectáculo, causa un asombro general. No hay pluma que pueda abarcar en un solo cuadro la magnitud del plan, el pensamiento del autor y las variadas situaciones que se ofrecen. El público—que es la humanidad—está impaciente por ver el desenlace, y hasta ahora apenas si se ha concluido el prólogo: faltan todavía por salir á la escena los primeros personajes, cuyos papeles no se sabe aun cuales serán; porque no habiendo tenido tiempo de tomar parte en la accion, ya empezada, no es posible señalarlos exactamente. Por demas será advertir, que el vasto plan no tiene unidad de accion, ni unidad de tiempo, ni unidad de lugar. La accion se interrumpe en un punto para continuar en otro; tan pronto es en Italia y Francia, como en Alemania y Austria, en las orillas del Danubio, ó en las orillas del Adriático. El drama va ofreciendo por momentos mayor interés á los espectadores, que aplauden ó silvan estrepitosamente, según que simpatizan ó no con tal ó cual personaje de los que se presentan en las tablas, según que les agrade ó no tal ó cual escena, bien ó mal ejecutada. Por lo general, el desempeño es malo en todas partes: diríase que los grandes actores que en él intervienen no conocen bien el pensamiento del autor, al ver la precipitacion con que, sin preceder ensayo alguno, han dado principio á su trabajo. Se observa con disgusto que en la degradacion moral que caracteriza la decrepitud de la sociedad (que cae á pedazos, amenazando sepultar entre sus ruinas todos los sentimientos generosos, todas las creencias consoladoras, toda la virtud, en fin, atesorada por la humanidad tras larga serie de siglos); observase, decimos, que los papeles están trocados, pues el ateo habla con imperturbable sangre fría de religion, el libertino de moral; y—algunas veces—la ciega muchedumbre aplaude, porque no sabe distinguir á sus mas encarnizados enemigos, revestidos con ingeniosos disfraces. Otras veces la demasiada lentitud con que camina la representacion incomoda al sufrido auditorio del patio, el cual salta al escenario, apesar de la oposicion y resistencia de los que ocupan las primeras localidades del teatro social, que son como si dijéramos las lunetas principales, y toma parte en la accion; mas inespertos aun los espectadores del patio que los actores mismos, comprometen la ejecucion, y no se consigue otra cosa que aumentar el bullicio y la confusion. Sobreviene la tempestad producida por las pasiones humanas en estado de su mayor efervescencia; la lucha entre la IDEA y la MATERIA aparece con sus formas aterradoras; son dos antagonistas que se conocen desde muy antiguo, por haberse encontrado en diferentes ocasiones en los campos de batalla; y en esta titánica empresa—último periodo de resistencia de la MATERIA, en cuya contienda toman parte los reyes, las aristocracias, las clases, las instituciones, los partidos, los que representan el privilegio, los que reivindican el derecho, las razas, las nacionalidades, etc. etc.—por mas firme que sea la convicción que se tiene acerca del triunfo definitivo de la IDEA, ofrece muchas dificultades el aventurar sobre el mayor ó menor desarrollo de la accion, cuya naturaleza y cuyos reconditos resortes solo conoce bien el inmortal autor del drama, el divino Dramaturgo.

En la imposibilidad de poder reducir á breve espacio el análisis filosófico de