El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-11 00:00:00), página 3

dantos (siempre ignorantes y en ocasiones malvados) y los modestos (generalmente invitados y humildes).
La evocación de María Raimunda debe llegar á que entre los dos enamorados surja un diagnóstico.
Y déjese para ello de una carta que hace escribir á María dízase lo que se ha de decir, y que el autor que ella no escribe es porque no ve sus faltas de ortografía. Muy grandes debían ser para que una mujer las conociera.
Escribese por fin la carta usando en ella iniciales y haciendo referencia á un A., del cual se supone que está celosa R., que ha de recibir el billete en el cual se dice que el autor de la carta se halla en el que se que- rido. Firmase la carta con la inicial M., y en unión de otra que con igual procedimiento, es decir, llama de R. y M. que se yo, se hallará el autor de la carta á María Riu- jo en solos momentos antes de emprender alguna marcha que se vía á llevar á efecto á conocerse tapados para evi- tar que Alberto descubra el paradero de la herencia de María.
—Ten estas cartas,—dice doña María á Bernardo, entregándole otras de despedida, y la citada.—Llévalas al estanquillo y echa las correas; pero ahora, delante de mí.
—De ese modo cuando la misma llegue á su destino, yo les haré burlar marchado y las relaciones aquellas acabarán.
—No acude así, porque Bernardo al llegar la encuadra en el sobre y se lo da á Alberto que se lo encuentra en suyo Raimundo,—uno de los gíesos es—á tomar el gra- do de doctor.
Y se contesta: Vds. la desesperación de nuestro hombre al verlo burlado de aquella manera: jura matar á Raimundo, pero por un rasgo de nobleza se propone no abandonar á su amigo ni partir á María en posesión de su herencia. Escribimos el documento que se en- contró dentro de las Siete partidas—libro que pidió para hacer el discurso—el recibo que D. Fabian dio al padre de María, y el documento que se halla que no esta- rá si se hubieran devuelto los bienes.
El encuentro del recibo no es nada inverosímil, pues el hombre habiendo no tenía las Siete partidas, y necesa- riamente que Bernardo tuviera que en la mercería su di- junto existía ese libro.
Corre presuroso Alberto á casa de María, y cuando este visita á su madre, se le entera del asunto, todos nie- gan y todos quedan convencidos de que el dinero se en- tragó, pues el malvado presentó una cuenta-reibo firmada por el padre de María, cuya firma parecía á todos auténtica.
A la tarde una carta llega á María, que dice: ¡Pa- bian!—contempla el documento Alberto, el cual llega á descubrir el nombre del juez fabricante, estampado en el papel.
—En qué año fundó Vd. su fábrica?—le pregunta.
—En 1835.
—Pero ¿cómo este documento es falso? está en papel de su fábrica y firmado el año 1835.
Como se vé, el recibo es nuevo y verosímil, comple- tamente falso.
Escandalizado parece decir á Vds. que María ruego al juez olvide lo que allí ha oído y que perdóné á su hijo, como Alberto lo percibe al descubrir que Raimundo escribió suya la firma del padre de María, y que el documento no existe, y en pago de 25 duros que se desean puso á un caño lo.
Raimundo se querido decir de Raimundo, pues me pareció el tipo menos perfecto de la comedia; un pello jugador y que habla de caballos, de sotas, y de gallos, es tan co- mún, tan usado, que á no haber puesto en su boca una parte típica de la época, no hubiera sido de otro. Me- nos el encargado de él, se sabrá á del consejo.
De los pollos jugadores, y que no saben hablar más que de lo que les interesa, son los personajes andaluces que se destacan más por su acento; como los veo en escena me dan ganas ya hasta de llorar inclusive.
La Boldún dice muy bien su papel y es muy aplaudi- da, especialmente en los versos con que acaba la co- media.
Calvo está bien escrito, pero me parece más vorie escritura que la que plantea el poeta, y con ello que con nombre de copa: con malla que con levita.
Alisedo y Fierrozos acertados en sus respectivos pa- pelitos.
En resumen: la comedia honra y bien versificada; los actores bien y la empresa (esto me lo figuro) debe estar bien, pues va mucha gente á ver la comedia de Pueyo y Bravo. El autor, el cual está sentado en el teatro, y to- tiendo que el autor no se presenta en escena, á pesar de ser llamado repetidas veces.
Se prevé en el próximo número para celebrar el aní- versario del nacimiento de D. Agustín Moreno su inmortal comedia El valiente justiciero y el rico-que de Alcalá. A esta seguirá Crisálida y seriphus. No pueden quejarse los abonados de falta de noveladas.

GARCÍA MANOGLÉS

POESIAS.

A LA EMINENTE ACTRIZ DOÑA MATILDE DIEZ.

Entre el confuso bullicio De modinas y elecciones Que el mundo suca de quicio, En el río ver se entrelaza Hoy su grácil soberano, Matilde, á cantar me atrevo.

Y cuenta que siempre llevo El corazón en la mano.

Del arte folgada estrella Que alumbran la pútria misa, Joya de inmensa valla Que entre luceros descuellas, Prodigio de sensaciones Cuyas dulces emociones Arrastran, echan y ensantan, Esvidia de otras naciones Que al arte un trono levantan.

Del arte ducha en la guerra. Vence siempre, y siempre lucha. ¿Quién, Matilde, si te escucha No da con su orgullo en tierra? Interprete maravilla De las glorias de Castilla, Gema de Logro y en Revton, En Moreto y en Terralla, En Serra y en Calderón.

Matilde, los que en ti vemos Ese destello divino, Siempre con ánima al camino Los tristes ojos volvemos. Y tú, tan alta, tan amamos, Que una y otra vez llamamos A explorar el horizonte. Por sí en el cima del monte Un nuevo sol vislumbramos.

Mas ¡ay! cometía espléndente Que hica en pútria del libro De su cabelleras de oro Tiende la estela fulgente, ¡Tarde, muy tarde! en su vuelo Por las órbitas del cielo Torna hacia nuestras regiones. Y nuevas generaciones Puniban entonces el suelo.

Matilde radiosa que esta España Que con tu talento abona, A tu sien ciñen coronas Por una larga campaña; Pues cual águila gigante Que el vuelo tiende arrogante Y al sol mira frente á frente, Eres astro sin poniente, Blanca luna sin menguante.

ROSEMARINA ARREO DE CASTILLA

BIOGRAFIAS.

CURIOSOS APUNTES INEDITOS SOBRE CARLOS BROSCHI FARINELLI Y JUAN BAUTISTA MARTINI, POR D. JOSÉ DE TEIXIDOR.

Don Carlos Broschi Farinelli, caballero del orden de Calatrava, nació en Nápoles por los años de 1720; fue discípulo de la famosa escuela de la música de Nápoles, y pasó á la corte de Lisboa por los años de 1736, al servicio de D. Juan V, rey de Portugal, señor tan aman- to de la música, tan inteligente en ella y tan distinguido en el arte de cantar, que se le ha dicho que era el maestro de la música, sino en las funciones de mayor solemnidad, con asimismo, tanto de los cantores y profes- sores de la catedral, como de los de la capilla real, y de la corte de capitán, de un Domingo Scarlatti, maestro de clave de la reina y princesas, y hasta del referido Farinelli.
¡Qué será el sobresaliente mérito de esto, cuando lo comparemos con el de otros cantores de la época, como D. Juan V, lo nombró maestro de la princesa Barbara su hija, la cual habiendo venido á ser princesa de Asturias, se casó con el príncipe de Asturias, que se en la corte de Madrid la semilló del verdadero arte de cantar, que en Italia ya se había bastardado!
En el siglo pasado, han cantado el anto no días después del caballero Farinelli, pero á él sirvió más vigorosa y al mismo tiempo más flexible: templo más sereno, mayor extensión de voz, con una tan singular gracia, que se ha dicho que su canto era tan suave y profundo, por los caudal trazadas, andaba, volaba, saltaba, de tal manera añadido no tanto de su grande arte, cuan- to de tan famoso invento. Era asociado á una especie de órgano á toda prueba, que le permitía inventar mil maneras de cantámenes desconocidas y per- gruntes, sin que estas alteraciones jamás ni la buena pro- ducción, ni la buena voz, ni la buena respiración, ni la expresión, ni la pronunciación. No es de extrañar, porque todas estas cosas eran en el caballero Broschi do- tes naturales á las cuales poco necesitaba las del arte. Estu- diación perfeccionada que podía servir de canon á los ins- trumentos estables y de potente á toda la profesión; agilidad incomparable, destreza inaudita en la ejecu- ción de los más complicados de canto, sin exageración de gusto nacional, privativo, sabio y liberal en el uso de los ornatos y en los trinos; igual excelencia en el estilo li- gero ó alegre, que el adagio ó patético; pero sobre todo gran virtuosismo, que le permitía finalizar minucio- sivamente la voz conforme á la índole de los instrumentos que empleaba.
Estas fueron las mismas las prerrogativas que no sólo le merecieron la dirección de las músicas tanto del templo como de la cámara y teatro del Sr. D. Fernando el VI, bajo la cual llegaron al máximo grado de perfección ina- guible, sino que le fueron otorgadas, á las más no- rritivas enemigas, los honores de como ser de la real ha- cada, y lo que es más, la gracia y privanza de sus ma- gistrados, que le permitían, sin temor á los enemigos, y emplear á favor de éstos los desventurados.
El amor que tomó á todos los españoles fue tan gran- de, que se le retirado después de muerto Fernando VI á una magnífica recepción, y se le entregó á las inmediaciones de Bolonia, con el fin de acabar sus días al lado de su grande amigo el P. Juan Bautista Martini, fundador de la escuela de la música italiana, que le encaminaban á su quinti; cuantos españoles transitá- mos, á los cuales regalaba y agasajaba á una excedente de personas.
Las concesiones del caballero D. Carlos Broschi, con el P. Juan Bautista Martini, e autor de una historia de la música universal, obsequiaba no sólo de las máxi- mas estímulos á los de la felicitosa nación, y más, en lo que se de todos esto, de la escarlata reina de España Doña Luisa de Borbón de Portugal, pues Martini la escribió en su orden, y Broschi y Martini se apro- baban de sus raros talentos y cualidades, nos permite la obligación de referir algo de lo mucho que se ha ido devenir su religión á que tanto honor ha dado á la facultad de la música, haciéndose con la más posible bravura.

(Se continuará.)

CORRESPONDENCIAS.

Sr. director de El HERALDO:

La Habana 14 de abril de 1872.

Mi querido amigo: Grandes novedades hemos tenido durante la quincena que hoy termina, en los teatros de esta ciudad.

En el gran teatro de Tacón se ha cantado la ópera de Arrieta, Marina, la noche del beneficio de Tamú-teik.
Un numeroso público asistió, no tan sólo á la función, de la cual se repitió tres adendas, sino también al en- sayo general, el cual presenciaron las más distinguidas familias de la Habana, incluso el capitán general, que desde el primer momento se mostró entusiasta del pro- pio de Vds. dicen), oía las notas de Tamú-teik.
Completamente iluminado el teatro con un público tan de lujo, más parecía una función regia que un ensayo general.
Llegó por fin la noche del beneficio, y entusiasmo pudi- mos observarnos vez más de las simpatías de que goza Tamú-teik en la Habana.

El teatro se hallaba completamente lleno; pero más, muchísimo más, que la que ocupaba las localida- des de la primera fila. Fueron tantas las solicitudes de asistir aquella noche á nuestro primer cómico y que no pudo encontrar localidades por recurrir tarde. Locutorios (todos, menos uno, extranjeros) estaban con más de ciento, y disminuyó el número de entradas, así es que el que con más desventura de sumó en su papel fue Tamú-teik, el cual, como el diablo, es, acabó, madri- gále.

La ópera no era desconocida, pues aunque algo se ha variado, aquí se ha cantado diversas veces como zarzuela.

En la balada de salida, y en el tercio de la ho- rache- ra fue donde el entusiasmo tenor rico á gran cosa de aplausos, entusiastico coro que en á las más arro- zadas dotes de las localidades.

El barítono Maffei dijo lugar, gracias á un grotesco baile que le dio la concurrencia de bailar al cantar la lar- gura, á que el público dio muestra de desaprobación.

En fin: que aquí ha gustado mucho, Marina, que es la primera opereta española que se canta en Cuba, y que nue- tro público entusiasta al gran éxito, la que se canta la partitura de Arrieta, el cual debe estar orgu- lloso.

El día ha gustado más, pues los artistas van per- diendo el miedo de la primera noche, y ya cantan con más seguridad y mayor acierto.

La parte encargada del papel de Marina, fué muy apreciada.

El principal Alejo, de Rusia, ha sido observado con una función extraordinaria vez más en el mismo teatro de Tamú-teik, y el público se mostró entusiasta, como de costumbre.

El capitán general le acompañaba, así como el vice- almirante Poizot y las demás personas que forman el séquito real.

Todos salieron muy complacidos, y en verdad que te- nían razón para ello, pues la obra Marina se cantó ad- mirablemente, tanto por Tamú-teik como por las señoras Baltasar Natal, María Maffei, etc.

El himno que precedió á Marina gustó mucho, á pesar de que como Vd. sabe la música rusa no agrada á la mayoría de los cubanos.

La compañía del teatro de Alhama, cuando terminó su contrato con este empresario, se dividirá en dos seg- mentos entendido, figurando al frente de uno de los gru- pos la Sra. Lencioni con nuevos artistas que funciona-