El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-02-29 00:00:00), página 3

censura en favor de la cultura y el buen gusto desarrollado en el público, por un arte tan deslumbrante y olvidado del genio.

Lástima que se fame con el nombre puesto su ex- tinta, mientras profesores tan dignos ejecutan regocijantes armonías arrebatadas, más allá de la línea del arte, y señoras hay en palcos y butacas. La galantería ha sido siempre el distintivo de los españoles, distintivo que no debe faltar en el público español, que se contrapone a nuestros antiguos usos de hidalguía y de respeto.

Así como aplaudimos la locución dada al domingo a los que imitan música por el ingenio de sus armonías antes de conocer la última pieza, incógnito al público que desea oír todo, porque para eso paga su dinero, y para eso va al concierto; así reprochamos que en el salón fuese tan silencioso, que ni siquiera se oyó el sonido del sombrero puesto como en los circos de caballos o en los toros, mientras el noble arte de la música había por medio de la palabra.

La overture de La part du Diable del maestro Amber fue la que dió principio al concierto, siendo muy aplau- dida. A la overture de la célebre Sinfonía de Don Juan, notablemente instrumentada por el señor D. Blas García, y que el público hizo repetir entre generales aplausos; dando fin a la primera parte la gran overture de Bréhaye, que el público tuvo que entonar toda entera ante aclamación de los concurrentes. Si la prime- ra vez salió perfectamente ejecutada en todos sus detalles, la segunda fue esperanzadora, y la tercera, repetición de los ejecutantes igualó a la feliz creación del autor.

Toda la segunda parte fue dedicada a la cuarta sinfonia en la mayor de Mendelssohn. El allegro resuel, el adagio, el minuetto, y el scherzoso, las cuatro partes de la sonata, fueron aplaudidas, y repetidas las ovaciones.

Esta sinfonía, obra próxima de su autor, no ha obte- nido gran éxito ni en Alemania, ni en París, ni en Bru- selas, para lo cual se debe a que Mr. Mendelssohn no se deja ver un poco de insatisfacción. No estamos del todo conformes con la opinión de Fetis, puesto que aun cuando la sinfonía en la es una de las mejores obras de Mendelssohn, no nos parece dejar de ser tan felices tanto en el adagio como en el scherzoso. Si los tiempos se hubieran marcado un poco menos vivos que el autor lo hubiera creído, no hubieran resultado más algunos de sus preciosos detalles.

La overture en do menor, obra 62 de Beethoven y ex- ecutora para el concierto, fue la que dio el cierre a la parte principal de la tercera parte, y aunque no es de lo mejor que escribió su autor, la encantadora ejecución hizo que se estuviese con él, y que se aplaudiera.

El asalto del cuarteto de cuerda obra 74 de Haydn, ejecutado por todos los instrumentos de cuerda, fue la pieza culminante de la función, y la que con más entu- siasmo recibió el público. No fue fácil el que se volviera á tocar este delicado asesino con más precisión, más sentimiento, más delicadeza en los detalles y más perfección en el conjunto, que el que dirigió el Di- rector que lo dirigió y los profesores que lo ejecutaron. No parecía sino que Haydn les prestaba su genio para desdibujar su obra, para detallar los efectos de toda ella. Tan soltura, tan inteligencia, tan perfección, se conocen entre los artistas más notables de Europa y enorgue- lleciera España de tener tan distinguidos músicos en el ar- tista. Y lo que más nos impresionó fue el encanto de los géneros europeos que se les escucha con el sombrero en la mano como se escucha á los actores y cantantes?

El concierto terminó con la overture de la última co- ración de la célebre Sinfonía de Beethoven, ejecutada delicadamente y aplaudida con deleite por el inteligente, educado y numeroso público que la escuchaba.

Como conclusión de la función, se hizo una pregunta al eminente artista y distinguido director señor Mon- teiro.

Siendo tan numeroso el instrumental de cuerda y tan sonoro el de metal, ¿podrían duplicarse los instru- mentos de madera, como las flautas, los oboes, los clarines y los fagots, para que la sonoridad fuese completa- tamente? ¿Y no sería posible, en el futuro, unificar en casos dados no sería perfecta; pero nosotros creemos que todo puede ser perfecto, cuando se unen con profesores tan distinguidos y tan estimados por el público como los que forman la brillante sociedad de Conciertos.

M. SORIANO FERRER.

POESIAS.

MELODIAS.

VARIOS ESPAÑOLES PARA MÚSICA EXTRANJERA, ESCRITOS POR UN PARTIDARIO ACÉRICO DE QUEN ESPAÑA SE CANTE EN ESPAÑOL, ALUSIÓN A LA MÚSICA ITALIANA.

MELODÍA TERCERA (1)

(Acomodada á la romanza de tenor, Spinto gentil, de liptigero La Favorita.)

¿Qué de amor...
¡Vano delirio!
Hay de mi,
flor de mi corazón.
¡Páleas ilusión!
sal de mi alma;
deja ya en calma
mi corazón.

(1) En el número 18 de EL HERALDO DE LAS ARTES se publicaron las me- lodiás primera y segunda; esta, acomodada á la Serenata de Schubert, y aquélla á la romanza de tenor de la ópera LUISE MELLER.

Yo sí, al abrir
por tú mis precios,
por tú yo he sido
perjurio á Dios!
[Mujer cruel!
¿Por qué me amaste?
¿Por qué me mantuve
tu amor con hiel?

MELODÍA CUARTA.

EL ADIOS.

(Imitación del francés conocida á la música de Schubert.)

¡Adiós, mi bien querido:
¡adíos, mi amor, mi consejo, adiós!
Al cielo, ¡adiós, mi patria!...
¡levante vago, Díos!
¡Bien pronto el alma mía
tu huella ha de seguir,
el Día consumará
á mi mortal sufrir!

MELODÍA QUINTA.

¡Es tal la pena mía!
tan honda es mi aflicción,
que goza en su agonía
mi triste corazón.
¡Preséntale el consuelo
que tanto á Dios pedí;
preséntalo en el cielo
por siempre unido á ti!

MELODÍA QUINTA.

(Para la Serenata de Rosine. Mira la blanca luna.)

Ven, que la opaca luna
nos brinda la ocasión:
las linternas, por el camino,
la envuelve en su resplandor.
Ven á la soñada umbra,
ella nos brinda amor:
yo al teyo, vida mía,
jamás será separada.

MELODÍA QUINTA.

(Para la romanza de tenor In terra diviserò de Mercadante.)

¡En tanto, mundo miserio,
tu máximas lecciones,
no profetizan el destino
de un celestial amor!
Por ti vertieron lágrimas
el dolor y el corazon...
pero su destino es cierto:
hoy premia el Criador.

JAIME GASTAMBIDE.

NOTICIAS.

La empresa del teatro de Novedades de Barcelona, que tiene á su cargo el Sr. Álvaro Berlanga, salió con un considerable éxito de público, y la magnífica primera ac- tual de la ópera Lluvia Madrileña, para figurar en la compa- ñía dramática que ha de actuar en aquel teatro el próxi- mo mes de octubre, y de la cual formas también parte nuestros queridos amigos actores del teatro Español D. Ra- fael Calvo y D. Emilio Mario.

—Por una equivocación involuntaria pusimos en el ar- cillo de Diablos, inserto en nuestro número pasado, que el Sr. José María Ruiz, director de la Banda de música de difícil paso de acompañamiento en el área llamada de la Sede, había sido el distinguido profesor Don Pedro Sarmiento, hasta ahora el más distinguido profesor de la banda. Don Mariano Ruiz. Dícese lo que cada uno sabe y á lo que lo es del César.

—Por real orden de 18 del corriente ha sido nombrado organista primero de la Iglesia de San Isidro, al distinguido Sr. José María Hidalgo de la Fuente, sustitución de su ilustre padre Don Román. Felicitamos al gobierno por tan acertada y justa elección, y al señor Jimeno (alpó) por ocupar un puesto que tan dignamente lo ocupa. Es un orgullo para nuestro arte y para el organista que tanto honra al arte músico español, y que todos lo conocen y respetan en la persona de D. Román Jimeno.

—Por la empresa de ópera que ha de funcionar en el teatro de Jovellanos á primeros de abril, han sido esci- turados el distinguido barítono señor Quintili-Leoni y el tenor Flahri.

—El domingo se repitió la Ariccia en el teatro nacio- nal de Ópera Italiana con muy buen éxito, y siendo muy aplaudidos los señores Wijck y los señores Pozzo, Quintili-Leoni y Capponi. El lunes, el Dúo Sebastiani fue estrenado con el tenor los señores Pozzo y Cappo- ni, y especialmente el señor Quintili-Leoni.

—Se dice que los profesores que componen la nueva capilla de música de la real capilla de S. M., al mayor y medio de haber sido elegidos, y porque la misma se halla, están muy dispuestos á quedarse casados, para con- vertir sus plazas en cuatro salmistas y diez capellanes de la Real Capilla. ¡Qué! No podemos creer, porque entonces... ¡la marí!
—La señorita Maldonado alcanzó un completo triunfo el lunes último, en la 21 representación de El primer día feliz, haciendo el público repetir el vals del segun- do acto con bravos y generosos aplausos. También fue la última de la maestra compositora D. Manuel Fernández Caballero.

—Para mañana viernes está anunciado un escogido concierto en el salón de la asociación nacional de Música, á beneficio del coro militar español D. Antonio Ca- no, compuesto de las piezas siguientes:

Primera parte.

1.º Gran duo del "Pardos de Pinares", para piano y armonium, por los señores D. Gabriél Arias y D. Euse- bio Ruiz, de Benegal.—2.º Concierto en mi mayor, por el Sr. Hernando, estudiante de la escuela nacional de Música (clase del Sr. Compta), de Chopin.—3.º Cavatina de la ópera de Don Juan, por la señorita doña Caru- lina Uribe, de Donostia, de guitarra.—4.º Pieza de guitarra sobre motivos de la ópera de Lucrecia, de Cano.—5.º Duo de la "Ariadne de Calais", cantado por las señoritas doña Elisa Riquelme y doña Matilde Franco, de Donosti.—6.º Concierto de violín, ejecutado por el Sr. Ernesto de Beriot.—7.º Romances de "Don Sebastián", por el señor Hiriola, de Donosti.

Segunda parte.

1.º Sinfonía de Gounod, para violín, piano y armoniu- m, ejecutada por los señores Arias y Ruiz, de Gounod.—2.º Primer estudio en mi menor de Chopin: segundo, Improvisación de Chopin, por la señorita doña Luz de la Hoz, de la escuela nacional de Música.—3.º Cavatina de la ópera de Don Juan, por la señorita doña Adela Foris, de Gounod.—4.º Fantasia de guitarra sobre motivos de la "Cappo- litto", de Cano.—5.º Pieza de guitarra sobre motivos de la "Canción española" de Gounod, por la señorita doña Elisa Riquelme, de Donosti.—6.º Reverso y allegro, original, de guitarra, de Cano. Acompañarán al piano el maestro Imazaga y el señor Arias.

BIOGRAFIAS.

RUIPEREZ.

(CONTINUACION.)

Su fama llamó la atención del conocido capitalista don José Fontagné Gargollo, y este (creemos fue en 1861) encargó á Ruipez la labor de director de orquesta, lo que inició en la ciudad de varias orquestas, en la casa palacio que dicho señor construyó en Madrid en la calle del Balcón, conociendo en ese nuestro artista trabajo con tantos y tantos músicos.

En 1861 la real sociedad económica de Amigos del país le recibió recompensa en su seno, y admitió con satisfac- ción el número de dibujos que él la consignara, en 19 de marzo de 1862.

Presentado su Vistafista en la exposición regional de Valencia en 1862, la crítica de esta premió este admira- ble cuadro con medalla de oro.

Tan eminente pintor había ya ascendido á donde sus aspiraciones propiciaban. Hombres ilustres, célebres, altos alcaldes, reyes, ministros, y personajes de varios gobiernos, nada podía desechar; pero el pasado año, en el viaje que hizo á Murcia, habló, después de tantos días de estudio, de la necesidad de que la Academia de Bellas Artes de Valencia le ofreciera como premio á sus deseos. El Señor puso delante de sus ojos á un ángel; la dicha de Ruipe- rez se iba á completar.

Pero ya no era tiempo; una terrible enfermedad había tomado posesión de tan grande hombre, y en vano bus- caron los médicos la cura. Algunos días después de su cu- yo viaje, que efectuó en el último esto, le acompañó su bendito hermano Don Mariano Ruizperez, prototipo de virtud, de rectitud y de bondad. El mal había rápido progresos, sin que el paciente conociera su triste estado; tanto que conectó sus hondas y si- guió la transcripción de la obra de Mozart, que, al final de su desesperado y correccional logró obtener. Con más esperanzas de mejorar, pasó en compañía de su se- ñora madre á Castellón, sin que este viaje hiciera más que prolongar su agonía. El 15 de septiembre de 1862, y, espontáneamente pidió á su santo confesor, el doctor don José del Villar, los Santos Sacramento, que recibió con gran devoción. Su última palabra fue tras- mitida por todos los periódicos, ha llegado al estrange- ro, así como la de su fallecimiento en la madrugada del 15 del mes; y la prensa mundial y extranjera mani- festó el lamento que ha causado á todos los aman- tes del arte la muerte de Ruipez.

Permitid, cariñosas madres, prometida estima, tiernos corazones, que el recuerdo de su dulce dolor, vue- stros proyectos, vuestras esperanzas han sido ocultos á arenátila un leve soplo de viento llorad, y las lágrimas desahogadose en el regazo de la Virgen María. ¡Oh, entra- da! Y el de los amigos y admiradores de Ruipez, la historia del arte escribirá una página gloriosa en el li- bro de sus hombres grandes cuando mañana, si valía- mos de la verdad, se nos permitiera. ¡Oh, que sean consagra- dos en los mejores puestos de los museos los cuadros de Ruipez, enajénese vuestros ojos la gloria que el ad- mirable artista mereció, y que el recuerdo de su nombre, seca- rá á tan ilustre familia, cuyo apellido será eterna- mente repetido.

Ruipez, iluminado por el genio, rodeada su frente de elocuentes obras, ha subido con grandes trabajos unas por una las gradas del templo de la inmortalidad. Tra- bajando ávidamente, pasando desapercebido por entre los desocupados católicos que vagan sin objeto en las