El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1872-04-18 00:00:00), página 2

llegan al momento de la pubertad, dicen los antiguos autores, se opera un cambio en toda la máquina; el pulmón adquiere más anchura y la traqueaestira; dilata; pero como en esta dilatación, el aumento considerable no tiene lugar sino sucesivamente, la estructura final rica en el del pulmón varía ligeramente de la primera, de modo que el sonido que produce es ronco y desgual. La estructura de la traquea está en los chivos y de los pájaros de voces roncas, tales como la grulla, es constantemente desigual en su parte interna, y tal es también su estado en los jóvenes cuando su órgano adquiere el desarrollo que caracteriza la voz masculina. Por eso los griegos expresaban la idea de saber (tratándose de la voz) por una palabra que indicaba la similitud dentro una voz que está de muda y el balido del chivo ó de la cabra.

Estas son las opiniones de la antigüedad sobre la fisiología de la voz humana. Dígamos ahora lo tocante á su fisionomía con una observación previa.

(Se continuará.)

SOCIEDAD DE CONCIERTOS.

La distinguida reunión de profesores que forman la sociedad de Conciertos ha terminado el domingo último la serie de ocho funciones que anunció al público para el mes de este año, ejecutando á la perfección una colección de obras de música en medios de ejecución, como siempre numeroso y entendido, y como siempre haciendo justicia al mérito de las obras y á la inteli- genza de los ejecutantes.

En la primera parte del programa fue aplaudida la Sinfonía fantástica de Mendelssohn, composición que aunque no es de los más conocidos, merece ser citada por su celebre autor por su basta trabajo, equilibrada melodia y clara brillante instrumentación. A la obra de Mor- zart siguió el Scherzo de la sinfonía en do menor, co- mo antes mencionamos, Zoltán Kodály que desde los tempranos, hemos extrañado el que no se haya ejecutado toda la obra, siendo digna de figurar en tan escogido pro- grama. En la segunda parte, el concierto para violín español, español el director, español los ejecutantes, en- canalados los que componen la inmensa mayoría del públi- co, y español la obra para la sociedad de Conciertos se talibaron en la ejecución.

Admiramos y aplaudimos con entusiasmo las buenas obras del arte, venga de donde vinieren, porque el arte no tiene nacionalidad, y cuando nos encontramos en el extranjero, cuando tan sobresalientes intérpretes tenemos que realizar el mérito de los extranjeros, y cuando éstos nos hacen el favor de venir á nuestro país, escaso mérito, justo nos parece que se dé un lugar, si no preferente, al menos proporcional, á las buenas obras espa- ñolas, para gloria de la nación y honor de la sociedad de Conciertos que así distinguimos y protegemos á los españoles.

El Sinfonía del Sr. Zoltán Kodály que en el concer- to que acabamos de citar se dispuso de entre las obras que se ejecutan en la sociedad de profesores y en el teatro y circo de Madrid por su originalidad, buen trabajo, bri- llante y variada instrumentación, presentándose inesperadamente, salió á la perfección, hasta el punto que se apreció el mérito y condiciones del Sinfonía y pidió su re- petición y después de la repetición al autor, que no se presentó, se le hizo el máximo reconocimiento como apasionado de talento.

La luminosa sinfonía del Gulielmus Tell de Rossini dió un triunfo primero, luego un segundo y finalmente más perfectamente ejecutada la segunda vez que se repitió. En ambas veces notamos en el segundo ensayo de la canción El que la ve, la ve, la ve, la ve, la ve, está así exacto, está mal, y sí ha sido una enmienda, ca- tastrófica.

Toda la segunda parte ocupó el Grup septeto de Beethoven para clarinete, fagot, trompeta, violín, viola, vio- loncello y contrabajo, obra de la que ya nos hemos ocu- pado y que también ejecutaron con buena repetición el segundo cuarto tiempo. Al pedir la repetición del con- ducto con variaciones, le fueron presentadas al director don José Monzón por un profesor de la orquesta y en una banda de alumnos de la Escuela Nacional de Música, dorados y cintas de los colores nacionales, y una rica y elegante batuta de plata con adornos de oro, en la que se leía: "Para el Sr. Director de la Sociedad de Conciertos, á su digno director D. José Monzón, año 1872." Homenaje de respeto y gratitud que honra tanto al que lo recibe como á los que lo hacen al arte como á la nación. Y en el segundo tiempo, se hizo el segundo tributo al mérito, y los colores nacionales los que ador- naban la corona ofrecida al talento.

Tenemos que añadir que el autor de la nación y la ciudad son nuestra divina siempre; pues con este amor con fé y perseverancia llegaríamos á alcanzar el pun- to que el poeta dice: "siempre y siempre, y tan dignamente occupa- mos en otros tiempos."

La overture de Génesis de Schumann dio principio á la tercera parte, francamente hablando, no nos pare- ció de algún ligero interés, pero los ejecutantes que se ponían el programa, ni acertaron su elección para ser ejecutada en el concierto de despedida. El público así lo comprendió, y el Sr. Director de la Sociedad de Conciertos, sobre el primer presidente de Bélgica, el Sr. Leopoldo, hizo homenaje de la repetición; así como la Marcha de la coro- nación en la ópera El profeta, de Meyerbeer, con que termi- naron las funciones, que fue presentado también.

Felicitamos de corazón á los profesores que componen la brillante sociedad de Conciertos, y á su digno director y nuestro hermano Sr. de Monasterio por haber ter- minado á fin de febrero su labor, y á la administración, en el mar de los aplausos de un público tan nu- meroso como encogido e inteligente, y esperamos que en el año próximo se repita el mismo resultado, si el público no se olvida la Pastoral de Beethoven, que el público ha sentido no escuchar en este año.

M. SORIANO FERRÉS.

CONCIERTO DE DON JOSÉ TRAGÓ.

En el salón de la escuela nacional de Música se ha da- do el sábado último un concierto vocal e instrumental, el más escogido de los que se han dados en dicho lo- catorio, y en el cual los ejecutantes, que eran todos por- tadores, por el mérito de la mayor parte de las piezas ejecutadas, la perfecta interpretación que les cupo en su- perar las particulares circunstancias del hallazgo.

En las partes musicales, primero el director de la escuela nacional de Música, y discípulo del Sr. Compta, llamado D. José Tragó, era el protagonista y el que iba á recibir el aplauso de los presentes. Se trataba de un concierto tomando obras de Beethoven, Mendelssohn, Berlioz y Gost- chak, tan diferentes en género como difíciles en ejecu- ción; y el resultado ha sido magnífico en medio de una audiencia que tan numerosa y entusiasta.

Después de una sinfonía que tomó muy bien la orques- ta dirigida por D. José Vicente Arago, siguió el sexteto para piano y violín, obra de Schubert, que ejecutaron el profesor los Sres. Perdo, Magelis, Beltran, Benavent, Sesé y el beneficiado Sr. Tragó.

Como se sabe, con impaciencia ció el concierto en el Salón para piano con acompañamiento de orquesta, obra de Beethoven, una negociada en Ma- drid, y el Sr. Tragó se sentó al piano, los profesores se colocaron en el escenario, y el Sr. Tragó, el discípulo y pianista Compta, maestro del beneficiado, empujó la latasta para dirigirse en medio del más profundo silen- cio.

Este concierto, obra 73 de Beethoven, que fue escrito para piano y violín y dedicado al arquitecto Rodolfo, pertenece á los últimos tiempos de la segunda época de su au- tor, época según Fétis, de la mayor perfección. Es una fantasía libre y llena de entusiasmo, pero contenida en los límites fijados por el gusto, por un verdadero senti- miento de armonía en la armonía y por la claridad del pensamiento.

No sabemos si el mismo autor arreglaría dicha obra para piano y orquesta, pero bien lo hubiera hecho, el buen hombre, y Allegro, Adagio y rondo final, son los tres tiempos de que consta el concierto, los ejecutó el Sr. Tra- gó á la perfección, tanto por la limpieza igualmente de la ejecución como por la interpretación, que se mantuvo siempre con el colorido clásico que tales obras requie- ren, aunque no con el alto sentimiento necesario para el rango de la obra, pero el sentimiento necesario para el corazón y el corazón se sobrepone á los preceptos eco- lastistas.

Hoy el joven profesor D. José Tragó conoce el mer- cado del arte, como está en las buenas reglas de una pura y clásica escuela, base principal de su bri- llante perfección, mediante esa base basará el iden- tificar la escuela de la época de Mozart, y los manifes- taciones que son la vida de las bellas artes y el manifi- stador sublime de la interpretación y las creaciones, y el primero de los que se ha distinguido en España.

La serenata y allegro giusto, obra 43 de Mendelssohn, la tocó el Sr. Tragó, acompañado de la orquesta, con solitu- ra y buen guiso, así como la fantasia en fa menor, que fue aplaudida con entusiasmo. Habiendo ante el público y felicitado después por los maestros y profesores distin- guidos, se nos permitió hacerle el siguiente preguntar: ¿Qué novedad del concierto y por el deseo de juzgar las con- diciones artísticas de un joven que á la edad de quince años, se atreve á tocar obras de los más grandes maes- tres de la música? Y el Sr. Tragó, con la serenata y la orquesta de la escuela nacional de Música en el piano, como suele decirse vulgarmente, se ha visto muy feliz y salen disciplinas tan sobresalientes y entusiastas como en el concierto.

En dicho concierto se ejecutaron también algunas pie- zas de corto por las señoritas Mantilla y Franco, que con su virtuosismo, su armonía y su entusiasmo, el típico que poseen las grandes disposiciones, fueron tan doctas. Un concierto militar para violín, de Bazzi- ni, por el Sr. Urrutia, y la Sinfonía de Gounod para vis- ta, por el Sr. Tragó, fueron dos obras que, según el crítico, fueron piezas también muy aplaudidas.

A nuestros viejos felicitamos al Sr. Tragó por su brillante y entusiasta ejecución, y por la gran labor de cultura que ha emprendido, y á su maestro el Sr. Compta por haber formado un profesor tan distinguido, y que tanto honra á la escuela nacional de Música, desgra- ciadamente en el funeral de gobierno que se daba la ut lidad de la música en el progreso civilizador de las na- ciones.

W. S. R.

BIBLIOTECA DE FÉTIS.

El ministro del Interior en Bruselas ha presentado un proyecto de ley poniendo á disposición del gobierno un crédito de 125,000 francos, para adquirir á nombre del Estado la biblioteca de colecciones instrumentos de mús- ica, depositada por el Sr. M. Fétis, director del conservatorio real de Bruselas y maestro de capilla del rey.

La exposición de motivos á esta memoria de M. Gevaert que creamos deber reproducir, pues contiene ne sobre estas preciosas colecciones algunas noticias que serán leídas con interés por los artistas y amigos de cu- riósidades.

AL SEÑOR MINISTRO DEL INTERIOR.

Bruselas 23 de mayo de 1871.

Señor ministro:

Por una carta fechada en 4 del corriente, el señor di- rector general de las letras, ciencias y bellas artes, me comunicaba que el consejo de la municipalidad y contraloría de la biblioteca del difunto Mr. Fétis, de conformidad con la ordenanza de la misma, había acordado aprobar definitivamente el valor de la colección.

Confirmando lo anterior, el señor ministro, he ido á casa de Mr. Eduardo Fétis, el que schaempresado á abrirme la biblioteca de su padre, promovió á mi disposición el estudio de la misma, en virtud de la ordenanza. Días días he conagrado á este examen sumario, que ha- brían sido insuficientes para adquirir una idea, si aun supongo que esta consignada colección, si no está científicamente clasificada y catalogada de una manera clara y razonable.

He estado hablando por el mismo, en vida, un detalle cualitativo de su biblioteca.

1.º Un catálogo alfabético, por nombres de autores.

2.º Un catálogo sistemático, en que las obras están cla- sificadas según su contenido en una de estas cuatro gran- des divisiones:

I. Historia de la música.
II. Teoría de la música.
III. Instrumentos.
IV. Literatura, historia y ciencias.

Estos cuatro divisiones fundamentales se subdividen á su vez en subsecciones y subsecciones, de modo que se llegue á obtener una clasificación de las más claras y detalladas.

Este catálogo sistemático es el que ha servido de pun- to de partida á mi examen.

He podido consultar casi inmediatamente que la bi- blioteca de instrumentos presenta no era inferior á la de la Biblioteca Real de Bruselas, tanto en el número de depósitos musicales que existen, no sólo en un caso de una biblioteca de música, sino en todas las bibliotecas capitales, como por ejemplo, el del conservatorio de Pa- ris, el British Museum, la biblioteca musical de Ber- lín.

La división que abarca la Historia de la música con sus numerosas secciones y sub-secciones, es tan completa como se debía esperar en un fondo de un hombre que tan grande y tan amado se ha dedicado á la historia musical. He notado en ella, sobre todo, las si- guientes secciones: Música de los antiguos, (griegos y ro- manos), Música de los medievales, católica, islámica, etc., según criterios. Esta última sección remite á nuestro señor Fétis para la composición de la grande obra á la que nos referimos, que ha rematado á la presente, en una sola y misma colección.

Tocando á la división consagrada á la Teoría de la música, se puede decir que tiene la misma importancia que la precedente; pero bajo el punto de vista del bib- liófilo, tiene un valor superior, habiendo sido más an- tigua, más culta, y más completa. Se encuentran en ella, con pocas excepciones, todos los tratados de música publicados desde la invención de la imprenta, teoría científica de la música, teoría de la armonía, de la melodía, de la música de canto, línea, de la armonía, contrapunto y composi- ción; métodos para toda clase de instrumentos—y so- bre todo, para el piano, el órgano, la guitarra, la flauta, la corneta, etc.—obras enciclopédicas; manuscritos de la Edad Media, entre ellos un tratado de Tinctor, en fin, obras excesivamente raras, y hasta algunos ejemplares únicos.

No obstante, la parte más notable y más preciosa es sin duda alguna, la que une la Música práctica.

Libros de partituras, de todas las épocas, de los que allí se encuentran. Me limitaré, pues, á citar las seccio- nes más excepcionales raras y raras.

Libros de partituras antiguas, de los compositores, de los cuales el autor nos da el catálogo, es del siglo XI. Impresiones del siglo XII, como por ejemplo el misal de Wurzburgo de 185.

Libros de partituras, de las compositores de los siglos XV, XVI y XVII. Esta sección contiene obras rarísimas, otras absolutamente imposibles de encontrar y compre- nsibles, en el Patrimonium musicum de Orlandio de Las- sus, en seis volúmenes.

Música mundial de los siglos XVI y XVII. Considero co- mo cosa prodigiosa el que en esta sala viva de hombres haya tantas partituras de música antigua, de la que nadie ha encontrado, á excepción de unos pocos, hasta el siglo XVIII.

Música mundial de los siglos XVIII y XIX. Considero co- mo cosa prodigiosa el que en esta sala viva de hombres haya tantas partituras de música antigua, de la que nadie ha encontrado, á excepción de unos pocos, hasta el siglo XVIII.

Música mundial de los siglos XIX y XX. Considero co- mo cosa prodigiosa el que en esta sala viva de hombres haya tantas partituras de música antigua, de la que nadie ha encontrado, á excepción de unos pocos, hasta el siglo XVIII.

Aflacionado hay que para su visita buscadamente en todas las ventas su parte que le falta para completar una cole- ción, y que en la actualidad se venden en Bruselas, á un precio que, á mi juicio, es excesivo.

Libro de madrigales, llega en una venta pública á la suma de 1,300 francos. Ahora bien, casi todas las cole- ciones de madrigales que se venden en la biblioteca de Mr. Fétis llevan la enumeración de ejemplares.