Los Hijos de Eva (1849-05-13 00:00:00), página 10

(á fin de que el público no pierda su formalidad en las escenas mas serias) que cuide de que los comparsas no salgan á las tablas, cuando el caso no lo requiera, tan militarmente alineados que, á no parecer reclutas algunas veces, por la posición de sus brazos e inclinación de cabeza, de seguro parecerían veteranos; faltas graves las dos, que esperamos se enmendarán, porque de no enmendarse, tras de quitar parte de la verdad á algunas escenas, pues así el fondo como los detalles mas insignificantes son los que dan su verdadero colorido á las cosas, tras de suceder esto sucede lo otro, y lo otro es que el espectador se rie cuando tal vez debiera llorar.... y mas contemplando los formidables vigotes y desentonadas pelucas de algunos de los susodichos comparsas. Bien conocemos que no siempre pueden ensayarse debidamente las funciones en teatros de provincia, por la fatal circunstancia de tenerse que hacer una diferente cada dia; pero esa no es una razon para que siempre tambien haya ese pequeño inconveniente en las funciones.

Una de ellas—y ahora no queremos referirnos á los comparsas—es decir una de las que hemos de hablar en la revista de hoy es el Sancho García, drama trágico del Sr. Zorrilla. Si este gran poeta castellano no hubiese ya conquistado su merecida reputación dramática con el Zapatero y el Rey, Cada cual con su razon y otras producciones, Sancho García se la hubiera dado, así como ha añadido una flor mas á su corona artística. Mas poeta lírico que dramático—generalmente—el Sr. Zorrilla ha llevado á la escena algunas composiciones que á ciertos críticos implacables y descontentadízos les han conducido hasta poner en duda el talento dramático de su autor. Nosotros, separados voluntaria y calculadamente del círculo en que suelen agitarse pasiones mezquinas de rivalidad ó de otra cosa peor, tenemos (y no estamos solos) el firme convencimiento de que el autor de Sancho García, sino siempre produce para el teatro grandes obras, cuando alguna produce es tan eminente poeta dramático como lírico, pues en ellas hay rasgos y situaciones que son solos del Sr. Zorrilla, que no pertenecen á los genios vulgares y adocenados. En este caso se encuentra Sancho García, producción tan popular ya que apenas hay un aficionado á la literatura que no conserve en su memoria algunos versos, alguna escena de ella. Y viéndolo ahora á la representación, diremos que nunca hemos visto mas acertado que en esta al Sr. Sugrañes, quien, especialmente en las escenas finales, se llegó á poseer de su papel en términos que hasta nos hizo olvidar el acento catalán, de que—aunque no muy notable—no puede enteramente desprenderse. El Sr. Vilardebó—y es lástima—suele dar una entonación tan particular á los versos, suele cortarlos—como se dice—tan amaneradamente fuera de regla, que el espectador se fatiga oyéndole, cuando le oye, que no siempre pasa del torna-voz la mitad de las palabras de aquel actor que, por otra parte, no carece, como hemos tenido el gusto de decir en alguna ocasión, de buenas facultades.

La Jura en Sta. Catedral del Sr. Hartzenbusch, es una de las perlas de nuestro moderno repertorio, ya por lo castizo, armonioso y buen sabor clásico de la locución, ya igualmente por la maestría de la conducción y desenlace de la fábula y, finalmente, por la verdadera representación de los caracteres. La ejecución, en general, no fue tan esmerada como la anterior.

Pocos motivos de alabanza encontramos en la comedia El Diablo de Madrid, pues, sobre no encerrar un pensamiento moral, político, social ni filosófico, hasta por sus detalles es un parto insulso y frívolo. No podemos comprender como hay quien se ocupe de arreglar á la escena española semejantes engendros, y mas cuando, como el presente, son plagiós miserables de nuestro teatro antiguo, des-