El Heraldo de las artes, de las letras y de los espectáculos (1871-10-15 00:00:00), página 4

—En el teatro de la Zarzuela se ha vuelto á reproducir con un brillante éxito la popular obra de los señores Ficón y Barbieri, titulada Pas y Fares. Difícil, si no imposible, es parecer presentar en escena un cuadro tan perfecto y acabado como este, que se halla en el primer acto de Pas y Fares. Si el poeta ha pintado como un Goya, el compositor lo ha animado como un poeta de Goya. Los dos han logrado, con su arte, una obra de arte que debe ser admirada y amada, y una animación que deleita. En el segundo y el tercero, el interés dramático hace palidecer alguno tanto el trabajo de los actores, aunque la introducción del primero sea el hecho efecto de producción y ensayo, el momento por su instrumentación filosófica, el final del mismo y los dos coros, uno de mujeres y otro de hombres, son de los más bellos que se recuerden en todas las obras. Las señoras Izturiz, Velasco y Soldado, y los señores Salas, Calafazán, Baltan, Leitia, Escrib y Calvet, fueron verdaderos tipos del conjunto del cuadro que se halla en el salón del Palacio, y que varía las ideas de música. El teatro es siempre un bene complejo.

—Nuestro corresponsal de Málaga nos manifesta que la escuela de música plantada en la Sociedad Filarmónica por parte de los señores Sánchez y Sánchez, D. Julio Ocon, en provecho de las clases menos acomodadas, está produciendo muy buenos resultados. A más del violín y piano, se enseñan el violoncello y el violonchelo bajo la dirección de los mismos maestros. La escuela está casi terminada una preciosa colección de cantos populares de Andalucía, casi desconocidos, y de canciones de las fiestas, así como del distinguido organista Munguía. Un artista tan activo como el de las gitanas, que su patria como el compositor D. Eduardo Ocon hacia falta en cada una de las capitales de España.

—Nos escriben de París, que encarnan todos los franceses, que el Teatro de la Ópera del teatro italiano, no, sin aun con la subvención acordada por el gobierno, no habiendo los elementos necesarios de vida que los sostienen, como son los extranjeros.

—El día 22 del presente se va á tener lugar en el teatro del Circo de Madrid, á las dos de la tarde, un concierto extraordinario á beneficio de D. Andrés Alvaro y su esposa doña María Pérez, ambos ciegos, profesores de música y discípulos que fueron del colegio de ciegos de esta capital.

Ochenta distinguidos profesores pertenecientes en su mayoría á los primeros puestos de los principales teatros madrileños, se han prestado gustosos á contribuir al mencionado concierto, formándose las piezas que serán dirigidas por el beneficiado, para que el público inteligente tenga ocasión de apreciar cómo un ciego puede leer el guion que sirve para medir las obras al tiempo que las ejecuta á estrepitoso acierto.

El objeto principal de este concierto es el de aumentar los recursos para que dichos profesores puedan llevar á cabo sus estudios, y que el consejo de la Real Academia de Portugal una escuela de ciegos, elemental y de música por el sistema español, como el mejor conocido hasta el día, no se vea que el público de Madrid proteja á una idea tan tanable y al mismo tiempo tan heroica para nuestra patria.

—En el teatro Rossini de Florencia se va á poner en escena una ópera titulada La seccsia regia, con música de seis maestros.

—Se va á montar en el teatro de Malta la ópera de Marchetti El ray Bliss.

—En el teatro Nacional de la Ópera Italiana de Madrid se va á poner inmediatamente en escena el Fausto de Gounod, cantado por los esposos Tietini, Petiti y Squarcia.

—Se asegura que para el teatro alemán se ha traducido la ópera del maestro Benedicti, titulada I Crostati, que fue representada por primera vez en el teatro Drury Lane de Londres en 1836.

—La célebre Ristori ha conseguido un triunfo completo en Burdeos con la Nedia, Pie de Tolomei y Maria Stuarda.

—En los jardines de Belle Vue en Manchester, y durante un auditorio de más de 25,000 personas, ha tenido lugar un concurso de música militar. La pieza importante fue la famosa marcha del Retiro de Sevilla, escrita por el maestro Winstone, autor de la música de la real marina de Falmouth. Cinco bandas han obtenido premio, consistente en dinero y un instrumento musical.

—Dice La Prensa:

«El reputado barítono D. José Sala, que se ha dado á conocer en los teatros de Barcelona y otras importantes capitales, ha sido ovacionado en Madrid. Celebraremos oír al Sr. Sala en uno de los coliseos de Madrid, donde sin duda alcanzará buena cosecha de aplausos. Su agradable voz y su talento le hacen acreedor al realimiento que los madrileños siempre hacen á los artistas inteligentes.»

SEÑOR, quince mil francos.

—Recibirá treinta mil. Y vos, Sr. Brizzi, me seguiréis con las mismas condiciones.

—Pero, señor, si estamos contratados por...

—¡Bah! ¡Qué importa! ¡El príncipe de Benevent se encarga de la parte diplomática!

Después en la antedicha ciudad vió Napoleón reproducir el Agnus Dei, que nunca de Padre, y el liberto, el museo, el arte, los cantantes, el teatro, el baile, el humor y de todo se apoderó por derecho de conquista. Brizzi tomaba la parte de protagonista.

Este genio, que se había perdido, por haber perdido la voz al principio de su carrera dramática.

Puede gozar de una gran consideración en Viena y en París, pero su fama se limita á Napoles y el emperador de los franceses quisiera que su nombre uno de los maestros más hábiles y más célebres de su época.

He aquí la escritura firmada por Napoleón:

El firmante, Carlos Mauricio de Talleyrand, príncipe de Beaumont, gran canciller de S.M. el emperador de los franceses, rey de Italia, doctor en la primera vuelta ajustado á. M. Puer como compositor de la música de C. M. de S. M. el emperador de los franceses, rey de Italia, con las siguientes condiciones:

ARTÍCULO 1º. M. Puer dirigirá la música de los conciertos y del teatro de la Ópera de la ciudad de Nápoles, que se le encargará por orden de S.M. el Emperador.

ART. 2º. Garantía de un sueldo anual de 90,000 francos, que se le pagarán de dos partes iguales correspondientes á cada mitad del año.

ART. 3º. M. Puer será virtuoso, conservando en consecuencia durante toda su vida el título de «Compositor de la Cámara de S. M. L.» así como el certificado notarial.

ART. 4º. El sueldo se le pagará á partir del 1º de diciembre de 1860, según la época en que se firmó el contrato.

ART. 5º. Casado M. Puer toque que seguirá á la corte en sus viajes, recibirá una indemnización de 18 francos por pie y 8 francos por día. El sueldo se pagará en metálico, y se entregará una licencia durante los meses de mayo, junio, julio y agosto.

ART. 7º. M. Puer recibirá por los gastos de viaje desde Varèse á París, la suma de 1,000 francos.

El sueldo de M. Puer, variado, habrá sido paga por orden de S. M. el Imperial y real, se le indemnizará conforme al artículo 5º.

En lo de la caja se ha expedido duplicada la presente escritura, remitida á la firma del secretario de Estado.

Varèse 1º de enero de 1867.
Firmado: Carlos Maurice Talleyrand, príncipe de Beaumont.—Fernando Puer.

A las ventajas de un sueldo vitalicio de 28,000 francos, á la brillante posición de director de la corte de Napoleón y á la de teatro de la corte, la ministra de la música añadía cada año una gratificación de 12,000 francos, ofrecida tan constantemente y pagada con tal exactitud que se convirtió en una consecuencia obligada del contrato.

Artista favorito de Napoleón, la Sra. Grasini cantaba en la corte desde 1861. El ajuste de Crecentini databa de 1865. En aquel tiempo de contiendas, encarnaba la Sra. Grasini pabellones soldados y cantantes con un nombre mucho mayor que las deslumbrantes diariamente y Crecentini cargaba el honor de la armada de Napoleón. El 1º de enero de 1867, el ministro de la música, el Sr. Remont, le hizo proposiciones en nombre del emperador de los franceses, el soprano quedó tan encantado de la generosidad de su patrono, que aceptó 6,000 francos el precio de sus servicios anuales. Mr. de Remont y el duque de Bassano le hicieron notar la conveniencia de que se firmara el contrato.

—Os concedo los 6,000 francos,—dijo el duque al cantante,—pero, se mandó, en nombre del emperador, el sueldo de 18,000 francos en honor de vuestro talento y del principio que se os aplica.

Crescentini se sometió respetuosamente á la voluntad de su nuevo empresario.

Tal vez pueden debían inclinarse á París á tratar de grangearse el afecto de un soberano tan generoso con los artistas. Pero este milagro estaba todavía más ligado por el rey de Sajonia, de quien se dirigió el contrato, hacía cuatro años. Era necesario seguir á Napoleón en medio de los campos de batalla, en el vino, y en las luchas de la política. El emperador de los franceses, emperador, toda vez á Bredec, conoció con el consejero Jandre de La Rochefoucauld, cuando le fue prentado Pedro. Napoleón le dirigió muchas cartas sobre su interesado amigo, y el consejero, que se había hecho á su vez un nombre en su nombre. Puer recordó al emperador sus compromisos con el rey de Sajonia y motivó á los demás que éste era el único que principiaba á su agradecimiento. El consejero Jandre, que conocía un medio de cortar las dificultades y arreglar las cosas de manera que el maestro estuviese al abrigo de los peligros de la guerra, le dijo, evitándole los disgustos que podrían sobrevendrle por no cumplir una contrata tan auténtica.

El consejero, constantemente militante, consintió en entregar á Puer á dos hombres generosos que lo llevaran de brigada en brigada, detrás del emperador, y no dejar al músico la libertad de moverse ni más, ni sino, como un traidor de traidores, á la vista de los ejércitos de sus enemigos. No obstante, ninguna violencia tuvo que serle certeral al autor de Aguilas. Betisitas á las casas para reflejar su autoridad, cuando antes de que hubiera tomado un partido de á tres días, se le ordenó enviar por un mensaje especial que era necesario seguir á Napoleón ó abandonar Dresde inmediatamente, por ser impuesto por el maestro á quien el emperador de los franceses quería tener á su servicio, perteneciente á la corte de Sajonia.

La música no era extraña á la política ni á la diplomacia. Puer fue codiciado por un tratado secreto, como se entregó una pluma fuerte sin pedir la opinión de los ministros. El rey de Sajonia se creyó muy feliz con que Napoleón no sacase otras contribuciones en sus estados al rey de Francia, y el emperador de los franceses, á otra cosa que de sus cantantes. Moderación digna de elegío á la gratitud.

El músico, el Maestro. Puer y el maestro de capilla consagrados á los sajones, partieron enseñada para Varèse. Esta tercera cantata, ejecutaba casi todas las noches música escogida entre las mejores obras italianas. Por la noche, el emperador de los franceses, en el cañón tromba, la metralle silbaba, los obuses estallaban con estruendo y el fuego de fusilería de los batallones iluminaba el modo de su poder interior los tan incómodos tonos sonidos.

El emperador volvió á su cuartel general, en donde le esperaba su pequeño concierto y su casa. Napoleón se alojaba en el palacio de Varèse. Puer y los cantantes adquirían todos los aires buenas de esta música y los cantaban admirablemente. Madame Puer y Brizzi le sorprendían las maravillas: era un triunfo perfecto, digo- do de otros ángeles que no se habían visto. El emperador hubiera sido su preludio obligado. El emperador se com- placía en «abrir» aquella música vocal y las improvisaciones de Puer, y se divertía en el encanto de la melodía que producían agraciadas distancias y que le hacían hacerse olvidar por un momento las combinaciones de su política y de su estrategia, pero no las fatigas del día que, sin embargo, no le dejaban llegar á la mitad de su programa cuando Napoleón ya roncaba como un tubo de órgano, añadiendo unas cuantas parle al trío cantado.

La buena música es la que nos dispone mejor al sueño; su magnetismo obra de una manera poderosísima sobre los habitantes; no adormece completamente, pero causa un entusiasmo que se despierta en el alma. Se oyen como á través de un velo, armoniosos sonidos, que cantan. La música vulgar, majestuosa y festiva, satisfacía también los sentidos, acariciando por el corazón también; pero después de haber pasado en el espíritu, y entonces la posibilidad suele á las torturas que nos han hecho sufrir.

El triunfo cantaba en Puer, fui á París con Napoleón se unió á Crescentini y á la señora Grasini; los artistas del teatro de la Emperatriz completaron la compañía en que el emperador de los franceses se encontraba. Diversos cambios hicieron entrar en el teatro de la Ópera, el Sr. Barilli, Tachinelli, señora Barilli, Testa, Scassi y Ginocchi. El compositor para este teatro, Nave Fospoli, en 1868, Corrado, en 1869 y Iberti en 1870. La señora Grasini cantó el papel de Béatrice con un vigor divino y una expresión admirable. Es sabido que era infinitamente feliz en su retrato pintado por Mme. Lehmann en 1866, y que en 1867, en el teatro de la Ópera, la Sra. Grasini daba en su 30.000 francos anuales y una pensión de 13,000 francos cuando no pudiera ya cantar: la señora Puer, en 1867, daba en su 18,000 francos anuales.

Se estaba ensayando Cleopatra en las villas; el pa- pel principal de esta obra, escrito para la señora Grasini, era uno de los más brillantes de esta artista. El principal de la obra era el de Cesare. Varios de los papeles hacían, primero al piano, en casa del director de música imperial, y luego al teatro para unirse con los otros papeles. El Sr. Remont, que en Granada recordó que en Italia estos primeros ensayos eran bien largos, en la prima donna, quasi establece el costume en Francia, y se redujo el ir á los ensayos para la mise en scène de Cleopatra, en el teatro de la Ópera, en un año más á dos de Puer para otros ensayos.

El emperador que se complacía en saber si se ocupaban de la música, y hecha una vuelta, preguntó á su director que tal vez lo había informado. El Sr. Remont respondió que los papeles estaban copiados y distribui- dos á los cantantes; pero que todo estaba detenido por- que el emperador quería ir á los ensayos.

—¿Y por qué razón? dijo el emperador sorprendido de semejante negativa.

—Como lo sabe, señor.

—Escribirla inmediatamente, decidida que mañana la espera á las diez y media en punto.

La cantante no se sintió en ocasión el cariño del se- cretario de Estado. El Sr. Remont, que era el personal asis- tente de lo que se trataba y pedía su opinión, Mr. de Be- centi le dijo que no tenía consejo alguno que darle so- bre el asunto, y que si el rey lo mandaba una cita para que viera el emperador, él se lo haría saber. Los grandes dignatarios esperaban el favor de un minuto de audiencia, era que Napoleón se lo había formalmente or- denado.

—Puer, añadió Mr. de Remont, á pesar de su carácter alegre y burlesco, se guardará muy bien de preparar una broma, ni haciendo comparecer durante el almuerzo del emperador, ni de hacerla burla.

Esta explicación no tranquilizó á la artista. Al día siguiente el maestro la saludó amablemente en la ante- cédente de la Ópera, y le hizo esperar, pero, pa- sciéndose á una multitud de flautas militares, su aire magnífico y testarudo se hundía totalmente, real- mente por una risa. Las lágrimas no acababan de dar cuenta de la risa, y la Sra. Grasini, con gran despecho por parte de la fiestra multitud que hacía dos horas miraba atinar las aguas del río y cantaba los golpes de la pé- nula.

Napoleón estaba sentado á la mesa comiendo otras, y con lo que más gustaba que las betates, entendía mante- nida sobre rebanadas de pan, con una grasa particular.