El Guadalaviar (Valencia) (1859-02-13 00:00:00), página 7

ridículo apóstrofe. Y á propósito de ridículo ¿qué dirán los padres graves, los sesudos filósofos, cuando contemplen al mundo bailando y vean al hombre convertirse en tarasca arrastrándose hasta con furor tras las súfides y hadas que duplican su movimiento á las primeras notas de la orquesta y exigen una triple acción en la vida de ese ser que al decir de aquellos, relaja su dignidad de una manera irritante ó despreciativa? No se lo que dirán, pero lo cierto es que la sociedad ha dicho ¡á bailar tocan! y todo viviente humano ha respondido con gran complacencia y púscose en facha; y cuando ha sido dada la señal para dar principio, no únicamente bailan, sino que llevan trazas de danzar hasta no poder mas. Diganlo sino la multitud de salones que en nuestra hermosa capital están brindando á tuitiplen para que las clases todas, sin distinción de gerarquías, puedan apresurar á desahogar el acopio que cada uno ha hecho de danzomanía.

El Círculo Valenciano ha sido el primero en ostentar en su interior un aparato sorprendente, mostrando así que no es indiferente á la invitación de la musa protectora del baile.

El Teatro Principal ha abierto sus puertas y recibido al público que le ha favorecido con su asistencia, quedando este altamente satisfecho del espacioso y brillante salon, orquesta y demás requisitos.

Ha terceriado en la competencia el Casino de la nobleza, deslumbrando el sexo fem y favoreciendo á las bellezas que se han dignado visitarle.

El Liceo también ha dado señales de vida, y para que nada falte, además de ciertos salonecillos que por las mismas sendas se encaminan á diferentes fines, y donde se danza y se sudá, ¡vaya si se sudá! para que nada falte, repetimos, hoy es el primer baile de los seis que ofrece en la temporada actual la sociedad de los salones del Fénix, famosos por mas de un concepto; y que ya los echaban de menos muchos de sus apasionados, que á decir verdad, no olvidan la animación que reina todos los años, debida á la concurrencia heterogénea que allí se agita y divierte.

Fieles narradores, describiremos cuanto de bailes sepamos, y no queremos dar fin á la tarea de hoy sin manifestar el deseo que nos anima de que la solicitation que al principio consignamos llegue á todas las sociedades y empresas que así procuran hacer su agosto y proporcionar á la par á los danzomanáticos, y á los que no quieren ser tontos, según el refran que anteriormente citamos, que bailen, danzen y suden el quiló si quieren también.

José Vicente Nebot.

PARTE BIOGRAFICA.

ADELAIMDA RISTORI.
(T. de M. de P.)
(Continuacion.)

El descanso de la Ristori había durado dos años: al terminar estos reunió una pequeña compañía de que ella fue directora e inspiradora suprema; mas los cuidados acusos á la direccion no se acomodaban á su carácter; presentó pues, voluntariamente su dimision, y la compañía formada hasta cierto punto casualmente, se deshizo tambien como quiso la casualidad, firmando Mme. Ristori una ventajosa contra en la compañía del rey de Cerdena, que dirigía Mr. F. Bigghetti.

VII.

Decian las gentes en aquella época que faltaba á madame Ristori una nota, una sola, para haber recorrido en toda su estension la escala del repertorio dramático tal como lo han constituido el desarrollo del arte y su perfeccionamiento progresivo. A mas del drama, que florecía á la sazon con todo el ardor de savia y todas las galas de su juventud; á mas de la comedia, tan vieja como el mundo y tan adolescente como él, existe la tragedia, género más divino que humano; la tragedia, género que recuerda los tiempos heroicos y los dioses mezclados á los mortales; género que une á la pompa profana de la escena las pompas religiosas de los cultos caídos. La Italia es con la Francia la única que, cual hija primogénita de las civilizaciones antiguas poseía y posee aun un teatro clásico del que Alfieri es el nombre mas glorioso. Ese teatro, alguna vez olvidado por las gentes, conserva sus tradiciones para vestir la escena, para vestir los actores, para la declamacion; y cerca de los autores que se dedican á la interpretacion de obras mas vivas y mas llenas de actualidad, hallábase entonces en Italia, toda una clase de artistas serios llenos de conciencia, que se consagraban á la musa trágica y representaban, si no esclusivamente, pero lo menos con marcada preferencia, los reyes, las reinas, las heroínas y los semi-dioses, á que Alfieri hizo hablar en su lengua sonora, incisiva y poética, que parece esculpida por el pincel de Miguel Angel.

Mme. Ristori quiso llevar á su vez el nombre de Myrra, que tan célebre debía hacer deslucir: quiso calzar el coturno, vestir el plumí y la stola, pisar los mosaicos y graduerias del palacio de Agamenón y de la curia de Augusto. Pero ¿quién podía dar lecciones á la que con voz unánime reconocía ya la Italia por su primera actriz? ¿Qué maestro, qué artista estaría