El Guadalhorce (Málaga) (1840-07-12 00:00:00), página 2

vina que se oculta bajo las palabras un hechizo misterioso que nos arrebata ó nos commueve. En la Pintura, este hechizo consiste en la composicion, en el dibujo, en el colorido y en la verdad.

En la composicion de un cuadro tienen su lugar la invencion del asunto, y sobre todo la sabia distribucion de las figuras y de los accesorios. Por bueno que sea el asunto, por mucha exactitud que haya en la imitacion de la naturaleza, por brillantez que tenga el colorido, la pintura será confusa, oscura, ininteligible, si los objetos representados no se distribuyen bien; si no se colocan de manera que todos conspiren á dar á entender el pensamiento único, principal del artista. En la falta de buena distribucion consiste ese no sé qué penoso, que experimentamos al ver un cuadro, que tal vez nos desagrada, aunque conocemos que está bien pintado. En una palabra, en la Pintura se absolutamente precisa esa unidad de accion y de pensamiento, que algunos han querido deshacer de las obras literarias, proclamando un sistema de anárquica libertad, bautizado mala-mente con el nombre de romanticismo.

Ademas de la composicion es preciso que una Pintura tenga buen dibujo, si ella ha de ser buena. El dibujo es, digamos así, el entendimiento del arte; pues en él consiste la correccion y la exactitud en las proporciones, el gusto, la elegancia y la diversidad en las actitudes. Un buen dibujante halla en los objetos que copia muchas diferencias, que se esca-pan al que no ha hecho mas que trazar líneas y esparcir sombras sin reflexion y sin estudio. Las pasiones se modifican de mil maneras, y el artista de talento y de imaginacion encuentra (en la expresion de la alegría, por ejemplo) infinidad de variaciones, según varian la edad, el caracter, el temperamento de los pueblos y de los hombres. Cuando el dibujo nos hace ver estas diferencias, decimos que es expresivo, que habla; y por eso, para dibujar bien las figuras de los animales de cual-quier especie, para espresar con el pincel las infinitas modificaciones de su existencia, es indispensable que el pintor haya hecho un estudio profundo de la anatomia.

Pero el dibujo y la composicion todavía no son bastantes para producir un cuadro es-celente; todavia careceria de aquella magia, que se siente mas bien que se explica, sin el colorido, parte muy principal de la Pintura, que mezclando los colores naturales, debili-tándolos ó dándoles fuerza, produce el claro-oscuro; esa distribucion de luz y de sombra que realza las figuras, las hace aparecer mas cerca ó mas lejos, y pasma y arrebata los sentidos. En la degradacion bien entendida de los colo-res, unida á la disminucion proporcional de los objetos pintados, consiste lo que se llama perspectiva; ese prestigio que seduce á los igno-rantes lo mismo que á los conocedores, y que nos arrebata sin poder evitarlo en presencia de los cuadros de Velazquez, y principalmen-te de aquel que llamó Jordan la Teologia de la Pintura.

Aun no basta que se reunan en una pintura estudiada composicion, dibujo correcto y bello colorido. Para calificarla de excelente, es indispensable además que haya verdad en el todo, es decir, que los objetos, no solo esten bien imitados del natural, sin exageracion ni timidez, sino que se embelezcan con gracia, con-servando el caracter del modelo. La divina Concepcion de Murillo, que existe en el Museo nacional, parece copiada por el artista en el cielo mismo en presencia del original. Por que de aquel modo nos figuramos á la madre puri-sima de Dios: con aquella candidez virginal en las mejillas, con aquella suavidad de mirada, con aquellos labios entreabiertos respirando inocencia, con aquel ondeado cabello, y aquel ropaje aereo, vaporoso, que parece plegado al soplo ligero de la brisa de la mañana. Un efecto tan sorprendente no podria producirlo el pincel que copiara la mujer mas hermosa de la tierra; pero el talento del artista copia todos los rasgos de sublime belleza que ve es-parecidos en diferentes individuos, los reune en su cuadro, y sin faltar á la verdad, sin dejar de imitar la naturaleza, produce una verdad superior, una belleza ideal, que, en nuestro concepto, es la suprema perfeccion del arte.

Creenos que lo dicho bastará para que nuestros lectores aprecien en su verdadero valor la Pintura como la mas agradable y mas útil de las bellas artes. Escribir las reglas para pintar al fresco ó al temple; al oleo ó en miniatura, no ha sido el objeto de este articulo; ni nosotros nos creemos bastante instruidos para ello. Pero pensamos que las nociones que hemos expuesto, podrán guiar con acierto el juicio de los lectores al escamar los cuadros de nuestros buenos pintores.

Granada.—B. Lirola.