El Guadalhorce (Málaga) (1839-06-30 00:00:00), página 2

Tritemio muchos sabios entre los cuales deben distinguirse Groterio, Forta, Pedro Amon, Carpentier y Kopp, se han entregado al escomen profundo de las notas tironianas; y aun que todos hayan bebido en la misma fuente, estos comentadores han diferido en sus opiniones y han publicado alfabetos tironianos enteramente diferentes.

La diversidad de estas opiniones debe atribuirse á dos causas, que aunque ya indicadas deben recordarse para sacar otra consecuencia. Primero, los palotes ó piezas inútiles y las formas augurales que observamos en las notas tironianas debían hacer su ejecución sumamente lenta y difícil. Segundo, el adaptar los signos griegos á la lengua latina debía necesariamente contribuir también á hacer el método de Tiron imperfecto e insuficiente. Luego era imposible con tales medios seguir la palabra, aunque tan lesta de un orador. Quedaba, pues, hacerse evidentemente crear abreviaturas particulares, y esto es lo que hizo Tiron, y lo que ha hecho después él Persanius, Flhargirus, Samus, Seneca, y especialmente San Cipriano que compuso por separado un diccionario para adaptar la stenografía al lenguaje místico de los cristianos. Según esto se ve cuantas dificultades han debido experimentar los comentadores que se han propuesto encontrar un alfabeto en medio de tresce mil signos arbitrarios, á excepción de 40 á 50 cuando más.

Después de haber considerado á la stenografía desde su origen, y de haberla seguido hasta su desaparición, resta decir alguna cosa acerca de su renacimiento en el siglo XVI. La Inglaterra fue, si es permitida la expresión, la que le sirvió de segunda cuna; y es necesario consignarlo, los pueblos modernos han trabajado más en su perfección que los antiguos.

Macaceley fue el primer escritor inglés que trató de esta materia, y ha sido seguido por una multitud que se han sucedido rápidamente (1). Entre ellos merecen especial mención inoente franqueza con que Tritemio le confió su manuscrito, en el cual se usaba la palabra Camel, nombre que aún su método, y que Rovelles tradujo, quizá maliciosamente, el diablo que preside á los arboles que no llevan fruto. Se defendieron á Tritemio, e ilustraron la stenografía el duque de Lomemburgo (1661), Carmuel (1683) y Woltgango-Ernesto Heidel en el mismo año.

(1) Addy, Aldridge, Angell, Annet, Bales, Bertin, Bladonmore, Byron, Blanchard, Coulon, Thevenot, Coles, Cassin, Cross, David, Dax, Dupont, Evardt, Gwen, Facey, Fentry, Fulsing, Gubbe, Guney, Guenter, Holaworth, Hopkind, Jeake, Labourer, Lane, Leblanc, Lyle, Lodeick, Macaceley, Mason, Metcalf, Michel, Nichols, Palmer, Ramsay, Rich, Ridpath, Scott, Sheldon, Steele, Tanner, Taylor, Tilkin, Vallade Weston, Williamson, Willis, Wilquins &c.

Weston, contemporáneo de aquel, y Holdsworth y Aldridge que á mediados del siglo XVIII, hicieron su método menos ambiguo, porque no suprimieron las vocales de que carecían todos los anteriores; pero esto hacía menos rápida la ejecución.

En Francia bajo el reinado de Luis XIII publicó el abate Causard, en 1620, la primera obra que sobre la Stenografía vio la luz en esta nación, y que tituló el arte de escribir tan pronto como se habla. El P. Carpentier halló las cartas de Ludovico Pío, escritas en notas tironianas y tuvo la paciencia necesaria para ir entresacando las palabras, y formar un arte que publicó en París en 1747 con el título de Alphabetum Tironianum, seu notas tironianas explicandi: por este tratado se deduce la gran dificultad de aprender este arte, pues para muchas palabras no tenían notas, y se vió precisado á escribirlas en caracteres comunes, según se observa en dicha obra. Otra mas notable apareció en Francia en 1776 y es la de Coulon de Thévenot: desgraciadamente este tratado es tan exacto en cuanto á la ortografía como la escritura común, por lo que tiene el defecto de no ser bastante rápido.

De todos los métodos citados y otros muchos que paso en silencio, el de Samuel Taylor, que apareció á fines del siglo último, ha tenido el éxito mas merecido y permanente. Taylor suprimió atrevidamente las vocales en medio de dicción, que hacían desesperar á sus predecesores, y con esto obtuvo una rapidez casi doble de la que se había conseguido hasta entonces. Así que la juventud se precipitó en tropel á las universidades de Oxford, de Escocia y de Irlanda para seguir sus lecciones, y se puede asegurar que Taylor verificó en el arte de abreviar la escritura una verdadera revolución.

Este método adaptado á la lengua francesa por Pedro Bertin, fijó la atención pública de la Francia, e hizo brillar una multitud de sistemas bajo títulos diferentes, pero Thevenot y Clement convencieron plenamente al traductor de este método de su inutilidad, y los tratados posteriores le han escedido con mucho en claridad y rapidez.

Artículo quinto.

INTRODUCCION, PROGRESOS Y ESTADO ACTUAL DE LA STENOGRÁFIA EN ESPAÑA.

El anónimo francés de quien principalmente me he servido para redactar estos apuntes históricos, á pesar de que escribía en 1836, no ha hecho mérito alguno de la Stenografía es-