El Guadalaviar (Valencia) (1859-02-13 00:00:00), página 1

EL GUADALAVIAR.

Semanario Científico, Literario é Industrial.

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Núm. 14.
DOMINGO 13 DE FEBRERO.
Año 1859.

PUNTOS DE SUSCRIPCIÓN.
Impr. de D. José Mateo Garrig, calle de Libreros, segundo á la del Torreón de S. Cristóbal. Calle Baja del Alfonsoch n.º 4, casa de D. Luis Canovas, administrador del Periódico. Plano de la Comunicación n.º 4, cuarto de suscripciones de D. Manuel Maldonado. La correspondencia se dirigirá á la REDACCIÓN, calle Maestranza, n.º 2. 4º.

SUMARIO.

LA ESCUELA FRANCESA Y SUS IMITADORES: por D. Miguel V. y Roca.—Zinebi traducción por C.—Al Senor (poesía); por D. Vicente Ramón Greus.—Apuntes biográficos del Sr. D. José María Calatrava.—Costumbres de Malta.—A mi Almonada, (poesía); por D. Francisco Calvo y Rodríguez.—Danzomantia; por D. José Vicente Neb.—Adelaida Rustori; T. de M. de P.—Bailés.—Crónica teatral; por Viñarta.

LA ESCUELA FRANCESA Y SUS IMITADORES.

La literatura moderna se hallaba fluctuando en el renacimiento, entre el carácter antiguo fundado en la unidad, y el de la edad media, que tendía á la diversidad y á lo maravilloso.

El teatro participó también de esta lucha; la escuela italiana se fundó sobre la antigüedad, sirviéndole de base la tragedia griega; por consecuencia el teatro francés, derivación de aquélla, debía participar también de este carácter, sin perder por ello el sello que imprimió á todas las literaturas el espíritu de la edad media.

No es nuestro ánimo trazar la historia de la literatura dramática francesa; este trabajo lo reservamos para cuando tratemos de la Historia del teatro, donde tendrá su debida colocación.

El teatro francés en el siglo XVI no fue más que una exacta reproducción de las formas griegas, lo mismo en Garnier, que en Jodelle, en Jacques Grévin que en Jean de La Taille.

Estos fueron los precursores de Corneille, particularmente Garnier, que comienza á adivinar el carácter de la tragedia francesa en Porcie y Cornelia, inspirándose en Sófocles y Platón, así como estudiando el teatro griego produjo su Hipólito y su Antígono, que debían dar origen á la tragedia griega de Racine.

Molière sigue imitando á Terencio, al mismo tiempo que conocedor del teatro español, pinta admirablemente las costumbres de su tiempo en Tartufe, L'Acare, Le Misanthrope y Les femmes savantes.

Hemos hecho este bosquejo del teatro antiguo francés para dar á conocer que en todas sus diversas manifestaciones ha cumplido su misión, atendiendo á la diversidad de las épocas. Hora es ya que pasemos á analizar el carácter del drama moderno, objeto principal de este artículo.

El verdadero carácter del drama moderno francés, debiera ser el que en general imprimió Victor Hugo á su literatura; pero, en vez de éste, ha seguido la senda trazada por el Robert Macaire y la escuela de Dumas.

A Frédéric Lemaitre culpán algunos de haber dado un giro tan funesto al teatro francés, otros á Dumas, y aun se cree que el origen del drama inmoral y patibulario, que así puede llamarse, se encuentra en el teatro inglés; sin embargo, nosotros no podemos creer que el Titus Andronicus de Shakspeare haya sido la causa de tan lamentable estravío. La-Fontaine hizo de su Courtisane amoureuse un bellísimo cuadro, que fue decayendo en Manon Lescaut y en Marion Delorme, hasta venir á parar á la Dame aux Camelias; de aquí no se sabe donde iremos.

La sociedad francesa, cansada de sus glorias, minada por las revoluciones, cayó en la apatía, y al dormirse un pueblo sobre sus laureles, viendo en el hastío del viejo, solo recuerda sus grandezas de ayer, para olvidarlas entre la miseria de hoy. El corazón gastado necesita fuertes emociones para sentir, como el cadáver que solo se mueve al terrible empuje de la corriente eléctrica; la dulce calma de la virtud no le conviene, es menester que sienta rugir el huracán de las pasiones.

De Catherine Howard y Richard d'Arlington á todas las miserias de que es hoy intérprete el teatro francés no había mas que un paso; este