El Guadalaviar (Valencia) (1858-12-19 00:00:00), página 3

bajo la estrecha ventana y de consiguiente la mesa estaba entre él y Calavar. Levántase, y con voz imperiosa:
—Esta partida me pertenece, esclamó, como mi cabeza le pernecerá después. ¡Hasta que haya concluido no me moveré! Necesito media hora: espera pues.
—Duque, respondió Calavar, os respeto, pero no puedo concederos eso. En ello va mi vida.
T. por J. M. P.

PARTE BIOGRAFICA.

ADELAIDA RISTORI.
(Continuación.)

Adelaida Ristori siguió siendo el adorno de la compañía sarda bastante después que madamoaselle Merchioni se retirase del teatro, y desde aquella fecha (1640) trabajó al lado de Amalia Bettini, una de las estrellas más brillantes de la escena italiana, pero estrella que por desgracia ha pasado como un cometa. Al año siguiente dejó Adelaida aquella compañía que había presenciado su debut en el género serio, y que por una rara coincidencia había de ser tras largos años testigo de sus mas ruidosos triunfos, y se contrató en la compañía Ducal de Parma, formada por Romualdo Mascherpa.

Adelaida Ristori hizo sus primeras creaciones en el teatro de Brefría en 1841, y durante los años subsiguientes hasta 1846 se presentó ya como una de las mas hábiles actrices cómicas de Italia en los papeles amorosos de primera dama. Mas tarde debía revelar su genio verdadero en una nueva faz de su vida y colocar en su frente la diadema de la musa trágica que hoy resplandece allí con tan brillante fulgor. Pero no debemos hablar aun de ella mas que como de una artista cómica y dramática citando las composiciones que por entonces obtenía su predilección. Prefería, primeramente, las tres obras maestras de Goldoni; la Locandiera, Gli Innamorati; e Lindoro; gustaba después de la Lusinghiera y la Fiera de Nota; representaba Cuore ed Arte, de Leone Fortis, una de las mejores piezas del moderno teatro italiano; entraban también en su repertorio Elisabetta regina d'Inghilterra, de Paolo Giacometti; Piccarda Donati, tragedia del joven Mareuco, hijo del autor de Pia de Tolomei; P'Giornali, del periodista Vollo; La donna de quarent'anni de Martini, comedia seria y elevada, uno de los pocos ejemplos que cuenta Italia de la alta comedia perteneciente al género de la Camaraderie y de la Calumnia de Mr. Scribe; por fin, todo el teatro (unas veinte piezas) de Gherardo Testa, uno de los autores mas espirituales de Italia, que ha escrito para Mme. Ristori una lindísima comedia titulada: El regno de Adelaide, el reino de Adelaide.

II.

A mas de las admirables facultades con que dotó á Mme. Ristori la naturaleza, bien pródiga esta vez para dicha muestra, posee esta artista una facilidad de asimilación verdaderamente milagrosa. Diríase que la inspiración de los grandes artistas, cuyo talento y sistema tanto ha estudiado, adquiere para inflamar el pecho de la trágica nueva fuerza y energía. En cierto concepto Adelaida Ristori debiera ser comparada á los espejos refractarios que reciben y devuelven con su reflejo el fuego y la luz; mas para que fuera exacta la comparación habría que hallar espejos cuyo foco prepotente aumentase la intensidad y el brillo del esplendor que reflejara.

Después de estudiar con detención y apropiarse con maña el juego escénico de Carlota Marchionni; después de reemplazar con ventaja á aquella eminente actriz, que parecía esperar tan solo para retirarse de la escena un sucesor digno de ella, quiso Mme. Ristori rivalizar también con Amalia Bettini, colocada entonces con justicia por la voz pública á mayor altura que todas sus émulas. No la fué difícil conseguirlo: dotada tan ventajosamente como lo estaba, no había ningún artista, por grande que se le suponga, cuyo talento fuera inaccesible á Mme. Ristori, que ya desempeñaba en aquella época papeles de dramas complicados por su argumento, y de dramas puramente sentimentales; de comedias jocosas, de comedias de intriga, y de comedias de costumbres. Goldoni no hubiera podido desechar mejor intérprete para sus obras llenas de alegría, de giros flexibles y de tipos delicados perfectamente delineados, así como tampoco para sus comedias populares salpicadas de burlas y gracias puramente locales, y de los dia-