El Guadalhorce (Málaga) (1839-03-17 00:00:00), página 2

por el crucero, siendo el punto de intersección en la principal la distancia que media entre el coro y el presbiterio. Esta disposición, semejante á la de casi todas las iglesias góticas del siglo XV, no desdice del estilo de su autor; pues sabido es que en aquella época de transición no pudieron cortarse desde luego las profundas raíces que había echado en España el arte oriental. La longitud del edificio, contada desde el principio de las torres de la fachada principal hasta el testero, es de ciento y cuarenta varas, su ancho incluyendo los torreones de los costados de noventa, y la altura de la bóveda de algo menos de cincuenta. Según el plan le corresponden dos torres, colaterales á la fachada, de ciento y cinco varas de elevación; pero de estas solamente una se halla concluida y su medida aseguran ser de noventa y seis varas; la otra llega hasta el principio del tercer cuerpo. Tiene siete puertas principales y un postigo, ciento diez y siete ventanas, cuarenta clavijas, quince capillas con treinta y tres altares, presbiterio, altar mayor, pulpitos, graderas, y en la fachada y costados veinte y seis columnas de piedra franca.

Treinta y seis pilares agrupados con columnas de orden corintio, de los cuales ocho dividen la nave del medio de las colaterales, otros tantos cercan la capilla mayor y los restantes aparecen resaltados en los ingresos de las otras capillas, componen el rico tesoro de aquellas que posee esta iglesia en su interior. Aquí es donde hemos observado la notable diferencia en los capiteles; pues los que pertenecen á las columnas de los grupos resaltados hasta el crucero y los primeros que se encuentran dividiendo las naves, son de hoja de acanto perfectamente tallados, y los demás gruesas imitaciones de estos. En cuanto á los adornos que acompañan á las bóvedas bajas (1), que tanto abundan en este bello edificio, nos limitaremos á decir que tienen el mérito de la ejecución, pero su pesadez, especialmente en las de los costados, los aleja de las reglas que señala el buen gusto. Sin embargo no podemos menos de llamar la atención acerca de la difícil forma que tienen estas bóvedas en el testero con motivo de la comunicación poligonal de las naves colaterales por detrás del presbiterio, y reconocemos un mérito sobresaliente en su montea y construcción.

Varias observaciones se nos ocurren acerca del cuerpo central, digámoslo así, que componen el coro y el presbiterio. No nos parece de muy buen efecto aquella masa harto maciza y pesada que forman las molduras de que están cargados los grupos e intercolumnios que rodean este último; y aunque reconocemos en estas maneras la nueva índole que adquirió el arte en tan calamitoso época, hubiéramos deseado más soltura y sobre todo más armonía en una obra que con tantos títulos se presenta á reclamar la atención de los inteligentes. Hace suma falta también en este lugar un altar correspondiente, en vez de el de madera pintada que ahora sirve de tabernáculo.

Una de las piezas que mas resaltan y que puede considerarse como la mas rica alhaja de este templo es la magnífica silleta del coro, de la cual dice don Antonio Palomino, que pudiera ser la octava maravilla del mundo, sino hubiese otra que le igualase, aludiendo acaso á la del coro del Escorial. Compánsese de ciento y tres sillas, y se asegura que unas cuarenta de ellas son obra del famoso Pedro de Mena, habiendo dado antes trazas para las otras Luis Ortiz y un italiano llamado José Michael. Quisiéramos detenernos en cada una de las figuras y demás ornatos de maravillosa ejecución que se hallan incrustados en esta precisa exposición de esculturas, pero excesos que solo puede darse una idea de ellas, copiando y publicando toda la colección, trabajo digno del talento de un artista, y que no dudamos merecerá el aprecio, no solo de los naturales del país, quienes deben entusiasmarse con esta posesión, sino de todos los que hayan visitado la Catedral, por indiferentes que sean á la gloria de las artes.

Al tratar del coro en general no podemos menos de hacer mención de los dos órganos que en él se encuentran, recomendables tanto por sus hermosas voces como por su elegante construcción y ornato. Tampoco dejaremos de dar cuenta en este lugar de las esculturas colocadas en los cuatro altares de los costados por la parte exterior, entre

(1) Llámense así las bóvedas semi-esféricas cortadas por cuatro arcos.