El Guadalaviar (Valencia) (1858-12-12 00:00:00), página 6

herirá la parte más sensible de los empresarios, y lograremos ver las funciones baratas.... Volvamos, pues, á nuestra Cantinera.

El teatro estaba bastante animado. La orquesta acompañó con precisión marcando bien los claroscuros.

Al principio creímos que esta partitura se hallaba algo fuera del alcance de las facultades de que disponen los que la desempeñaban; pero vimos con gran satisfacción nuestra que nos habíamos equivocado. La señora Moreno cantó con el acierto y maestría de siempre, y su voz arjentina y en extremo simpática nos llenó de entusiasmo, especialmente en el dueto de tenor y tiple del segundo acto, donde el señor Cortabitarte estuvo también muy feliz, y el auditorio les palmeó con gusto.

Di-Franco, si bien le vimos decaer en el recitado algunas veces, en el canto, con la misma inteligencia de costumbre. Nada nos dejó por desear, muy particularmente, en el rondó del último acto en la que la protagonista y él estuvieron admirables. En esta zarzuela, Di-Franco podrá lucirse mucho.

Finalmente la señora Moreno desempeñó su papel con envidiable perfección. Era el verdadero tipo de una cantinera de campaña, de generosidad, de valor, vivacidad y de grandeza de alma. Y aquellas felices melodías que el insigne Donizetti puso en boca de la protagonista, fueron revestidas por esta eminente actriz con pureza y sobriedad de medios; con el sentimiento espiritualmente artístico que con tanta naturalidad sabe expresar. No sucedió así en Campanone que, aunque nos duela el decirlo, en esta semana alcanzó una ejecución desagradable.

Hemos visto después La boda de Quevedo. La señora Toral (Doña María) como siempre, bien. En el señor Prats hubiéramos deseado más animación. Abad va ganando terreno. En este joven vemos cualidades buenas; aplicación al estudio y deseos de agradar. Animo, pues, señor Abad, constancia, y adelante. La Cruz, aunque lleva la pesada carga de los años, nos gustó mucho, y el público supo recompensar sus esfuerzos.

También hemos tenido el gusto de admirar al distinguido bailarín señor Pérez; y á la simpática Cristina Menéndez y su hermano que siguen conquistándose los aplausos y estimación del público.

TEATRO PRINCIPAL. El miércoles se puso nuevamente en escena en este coliseo, el excelente drama en tres actos y en verso, del señor D. Luis Mariano Larra, La Oración de la tarde. El objeto principal de esta composición es altamente moral, y aunque con algunos lúgares propios de toda clase de obras, contiene trozos bellísimos. Hé aquí una corta reseña de su argumento:

D. Diego de Mendoza, padre de una niña de cortadad, llamada Margarita, en cuya compañía vive también otra joven llamada María, habita en un pueblo de las cercanías de Madrid allá en los años de 1718, época en que pasa la acción. Se enamora de María un capitán de un tercio que se hallaba asentado en el mismo pueblo, y María, que cree que había sido acogida por caridad en la casa de Mendoza, le corresponde también. El capitán le pide á D. Diego la mano de María; quiere saber Mendoza algunos pormenores de su vida; y al decirle el amante su linaje y su nombre, descubre D. Diego que es hijo del seductor de su esposa, del cual había prometido vengarse. Despiértase la rabia en su pecho al recuerdo de su honor ofendido, le refiere la historia que amargó su vida, y le rota al capitán que admite y se exaspera al oír insultar el nombre de su padre. Pero al partir ambos al combate, aparece la niña que sale á leer á su padre la Santa Biblia según tenía costumbre de hacerlo todos los días al toque de la oración. Calmase D. Diego y el capitán, y al oír los divinos preceptos que acosejan se perdona al enemigo sin guardar rencor á nadie, avergonzados y confusos al ver á dónde les arrastraba la ira, se perdonan mutuamente. Reconoce Mendoza á María por su hija, y el capitán á ésta por su hermana.

Hé aquí las redondillas que el autor pone en boca de la niña cuando se lamenta de la vida tan retirada y triste que lleva, María.

MARGARITA. ¡Voy á pintarte tu vida,
á ver si malicio en vano!
Al punto que te despertas
y yo á escondidas te miro...
lo primero es un suspiro
que casi á exhalar no aciertas.
Te levantas mientras tanto,
y vas con Beatriz á misa....
tu oración no empieza en risa...
pero siempre acaba en llanto!
Vuelves con los ojos rojos,
y que yo lo miro ignora s...
Cuando mas pasan las horas,
mas se enrojecen tus ojos.
Vas al huerto, de sus plantas
y de sus encantos gustas,
si alguien te llama te asustas,
y si le miran te espantas.
Te ven, si sales quizás,
por el monte y sus veredas;
si hay fiesta, en casa te queda s,
si hay baile, tú nunca vas.
Por la noche te colocas
cabe la luz á bordar,
los ojos sin levantar
de los estambres que tocas.
Y... no sé si con el frío,
sobre una flor ya bordada, (con intención.)
alguna lágrima helada
va á servirla de rocío....
Yo lo he visto... mi mirada
nunca de inexacta peca....
la lágrima estaba seca....
pero la flor muy manchada.

... ... ... ... ...
Tu sueño es harto intranquilo,
y alguna vez me despiertas,...
Si no es la pintura cierta
de tu vida.... ¡dilo... ello!

Otro día nos volveremos á ocupar de este drama que tanta gloria proporciona á su autor.
La ejecución fué esmerada distinguiéndose muy particularmente el señor García Parreño y la niña Arguelles.

Por todo lo no firmado,
JUAN B. VIÑARTA.

EDITOR RESPONSABLE: JUAN B. VIÑARTA.

VALENCIA.
IMPRENTA DE D. JOSE MATEU GABIN.