El Folletín (Correo de Andalucía) (1875-11-21 00:00:00), página 4

El coro de los camisones lo mandaríamos á la colada. Representa al arte en camisa, propio de un teatro de octavo orden.

No podemos ocuparnos de los actores del Cervantes en general. Para esto se necesita conocerlos mejor y haberlos visto mas de lo que hasta ahora hemos tenido el gusto de verles.

El Principal, por su parte, sigue la senda de las novedades. La última presentada ha sido El Laurel de plata, cuento del señor Liern.

Podríamos empezar haciendo algunas argumentaciones al título de esta obra, pero preferimos condensar desde luego su argumento.

D. Miguel Gutierrez y Valdeperal, muere, dejando herederos á sus tres hijos, Ricardo, Andrés y Lorito, y consiste la tal herencia en un molino, una borriza y una gata. El hijo primogénito, á quien deja el testador el derecho de elección, escoge la gata, el segundo el molino, y el tercero la borriza, por la sencillísima razón que esponía D. Majaderanc Cabeza de Buey en La Rata de cabra; al decir:

—Visto que la novia no me quiere, que la suerte me es adversa y que no hallo modo de apoderarme de D.' Leonor, renuncio generosamente á su deseada mano.

A la lectura del testamento asisten dos Gé- nios: el del bien (representado por la Riqueza) y el del mal (por la Disipación). Ricardo, prote- gido por la Riqueza, va transformarse su gata en una joven á quien la maga entrega el laurel de plata, y Lorito, esperando igual transforma- ción de su borriza, es siempre víctima de equivoca- ciones dando estas lugar á equivocos que no son siempre de salón. Ricardo ama á una du- quesa de la cual no es amado. Marta (la ex- gata) se propone favorecerle con ayuda del lau- rel; pero sintiendo celos repentinamente desiste de hacerlo.... En resumen Ricardo se casa con Marta.

La obra no tiene ni escenas interesantes, ni un desarrollo de argumento medio regular, ni un fin que justifique nada, ni una idea moral, como Suticios de oro.

El verso, algunas veces corre fluidamente como un rincuelo en flores; otras, se entorpece y se hace pesado.

Los diálogos entre Azucena y Lorito se pue- den reducir á éstes:

—Tú has sido borriza.
—Te digo que no.
—Yo te afirmo que sí; aun me parece oírte rebuznar.
—Vaya con el hombre; cuando os digo que no.

Cuando yo te digo que sí. Ya desaparecieron tus orejas, pero...

Y así hasta el rabo; es decir hasta el final.

El Sr. Liern, entendido y concienzudo come- diógrafo, ha comprendido perfectamente lo dé- bil de esta obra, que con mucha oportunidad ha titulado cuento. Pero aun admitido tal género dramático, hay unos cuentos que se cuentan bien y otros que se cuentan mal. Nosotros, por ejemplo, no podemos sufrir en boca de una persona vulgar aquellos mismos que admiramos referidos por Fernan-Caballero ó Antonio de Trueba. El Sr. Liern no ha querido unirse á estos últimos y ha hecho mal.

En cuanto á la mise-en-scene no ha llenado tampoco nuestros deseos.

Se dijo en El Folletín, hace algunos números, que las producciones de aparato no presen- tadas de un modo intachable era imposible que dieran buenos resultados. Se lo repetimos á la empresa del Principal, y la empresa del Princi- pal no lo ha tenido en cuenta. Ahora verá que lo que ha hecho tampoco le ha tenido cuenta.

Las decoraciones son casi todas buenas. La primera de efecto; la segunda, tercera y cuarta, artísticas; la quinta pasadiera, la sexta de mu- chos trabajo, pero á nuestro entender, de poco gusto. Casi todas, sin embargo, están como el teatro; es decir: por acabar. Parece que el escenógrafo ha tenido que correr en algunos de- tales y que no ha podido llenar otros por cir- cunstancias que ignoramos.

En los trajes, algunos muy buenos y de gusto; el del cuerpo de baile en el final del se- gundo acto, hacen muy bien á la vista. En cuanto á las cotoras, no las reconocería como tales el mismo Cuvier si volviese á la vida.

Hemos dejado para lo último decir dos pa- labras sobre los artistas, porque en esta clase de obras lo más esencial es la presentación. La Sra. Guijerro, hace el papel de Marta con cierta frialdad que casi casi revela oposición al carácter que representa. El Sr. Albalat en la parte de Lorito, recibe varios aplausos y no hay duda que ha estudiado en conciencia su papel. Pero el hablar tan deprisa como lo hace y debe hacerlo, no obsta para que deje de poner algu- nas comas en su sitio. La Sra. Coutreras, muy bien en su fácil cometido lo mismo que el señor Montenegro, quien debía, como la Riqueza (se- ñorita Rubio) buscar otra posición en el primer acto. Cualquiera diría al verles, que la Ri- queza es de cartón y que la Disipación tiene un fuerte dolor de muelas. La Sra. Rubio dice con