El Folletín (Correo de Andalucía) (1875-05-30 00:00:00), página 4

de la ópera, parecía natural que entráramos en artística disertación sobre su admirable música; pero si hemos insistido quizá demasiado sobre lo uno, es porque nos vemos impossibilitados para lo otro. Carecemos absolutamente de competencia en la materia y sólo tenemos una gran afición que no nos da la autoridad necesaria para dirijirnos al público, debiendo contentarnos con obtener de ella un goce que no á todos alcanza. Limitémonos pues á enumerar lo que el mundo músico tiene reconocido en el Roberto como de mérito superior y lo que más suele impresionar al auditorio.

Esta ópera carece de sinfonía; sólo tiene una corta obertura enlazada con un soberbio coro de introducción; pero desde las primeras notas que tras un sordo redoble de cimbales dan con gran fuerza los trombones se comuove el ánimo 'pre- sintiendo algo de grande y horrible á la vez. El indicado coro que se canta por la multitud de caballeros que han reunido sus lujosas tien- das de campaña en la ribera del mar próximo á Palermo que se descubre en el fondo, es de gran estilo y amplitud; su ritmo cadencioso, se descompone y recomponen mil veces celebrando el vino, el juego y las mujeres con preciosas va- riantes; le corta al promedio de su duración Roberto que ha aparecido entre tanto acompañado de su misterioso amigo, toma una copa y saluda brindando; pocas frases tiene este brindis pero son importantes porque ofrecerán la prueba de si el tenor podrá ó no con su papel; marcadamen- te caballeresco el carácter de la frase música ofrece cierta analogía con un toque de clarines de la caballería militar y exige un sí de pecho prolongado que ha de ser claro y vibrante.

Es notable después por su sencilla y carac- terística cadencia la balada del trovador normando

Jadis regnait en Normandie

que corean con sus burlas los desoreídos ca- balleros y enfurece á Roberto que se desenobre como el héroe de aquella supuesta historia y dispone castigar á su insolente vasallo; pero interviene Alice y al reconocerla, su Señor la trata como hermana caritosa. El aria, en la que esta explica su misión á Roberto es demasiado conocida para que debamos elegirla; lo mismo sucede con la escena del juego y la famosa siciliana

Viens fortune, á ton caprice,
Viens, je livre mon destin.

Concluye el acto con el furor de Roberto contra los que le han ganado hasta su espada.

Es notable el segundo acto por la grande ária coreada de la princesa Isabel, cuyo allegro tiene un carácter eminentemente español ó mas bien dicho andaluz de suma ligereza y gracia; sigue la interesante escena del perdón y entrega de sus armas á Roberto: el reto por el heraldo del príncipe de Granada es de elevado carácter e imponente efecto. Sigue la llamada al torneo y un coro á voces solas de un carácter original y eminentemente caballeresco; termina el acto con la gran marcha y coro á toda orquesta

La trompette guerriere vient de retentir
Aux armes!! chevaliers! il faut vaincre, on mourir.

El tercer acto es considerado como el mas importante de todos. Cuanto encierra es original; su música no tiene analogía con ninguna otra incluyendo las demás obras del mismo Meyer- becer. La instrumentación estudiadísima, según afirman los inteligentes, dá un ejemplo de la di- fícil facilidad que en literatura celebra Boileau como el mas completo resultado del trabajo y del saber; todo en ella se encuentra calculado y nada parece mas sencillo; no se sabe qué admirar mas si la originalidad y vigor de los pensa- mientos, si su amplificación y desarrollo, si las deliciosas combinaciones armonicas, si las diso- nancias aterradoras ó si, finalmente, el partido sacado de los diferentes timbres con que cada instrumento puede contribuir á un efecto medi- tado; á este ultimo respecto, es de admirar que el ingrato sonido del fagot, habitual acompañan- te de los entierros, ha tomado gran importancia desde que Meyerbeer escribió esta música.

Principia con un duo de bajo y tenor de un carácter que podría llamarse bufo de la mejor escuela, si no se sintiera siempre impresionado el oído por la nota dura y sarcástica que revela la presencia del maléfico espíritu. Libre Ber- tramo de la presencia de un importuno, se re- concentra en sombríos pensamientos, se estreme- mee y aterra ante la necesidad de penetrar de nuevo en su eterna y negra mansión; y al oír el coro infernal que con siniestras y estatacas voces entonan sus compañeros los condenados, recuer- da durante y afligido sus glorias eclipsadas y las alturas desde las cuales fuera precipitado por su soberbia. Exaltado, en fin, en este último sen- timiento y sobreponiéndose con colosal rebeldía, se precipita en la caverna volcánica al fragor de la tempestad, entre el ruido aterrador de los in- fernales espíritus y los estremecimientos de la tierra toda en convulsión.

Desaparecido el malefico personaje, la naturaleza entera parece pedir y obtener, descanso, dulces y melodiós cantos se dejan oír en la ve- cina selva, todo es paz y dulzura donde momentos antes dominaba el tormento y la violencia y la suave voz de Alice se hace repetir por flu- teados ecos llorando á su Raimbaldo; este como ya sabemos no la puede oír y la pobre joven sintiendo su abandono, lo lamenta en la conocida romanza

Quant jé quittais la Normandie.

Siéntese de nuevo la tormenta, otra vez se estremece y tiembla la tierra, y salen llamas de la caverna maldita, á la par que se oyen confusos clamores; tratar de huir Alice pero las voces se acentúan repitiendo el nombre de Roberto y su cariño á este, la dá valor para inquirir si ame- naza algun peligro á su Señor; faltula el aliento