El Folletín (Correo de Andalucía) (1876-01-30 00:00:00), página 3

pasa muy bien y es aplaudida como se merece.

No sabemos hasta que grado se podrían imputar á Jorge Luis de Brunswick, Duque elector de Hannover, aquellos amores con Cornelia; pero dejando aparte la historia en este y otros puntos, vemos que la obra se desarrolla con facilidad y llega hasta su término de la manera más lógica, y entranjando que lo es lo esencial, nobleza en los caracteres y moralidad en el desenlace.

La Sra. Maldonado, precipitada en los recitados estuvo inspira en la parte lírica. Muy bien la Sra. Montañés (C).—Cramer digno de elogio.—El Sr. Pastor siempre en su papel.—Jorge I.º algo frío en algunas escenas, y muy oportuno en otras.

¿Cómo el duque?—Esta pregunta forma una zarzuela. Hoy se forma una zarzuela de cualquier cosa. Es un sainetillo de actualidad, perdida completamente en Málaga, pero que hace reír gracias á la perfecta caricatura del maestro de escuela presentada por el Sr. Cubas y del en estreno desarrollado despejo en el papel de la señora Montañés (A).

La vuelta al mundo, representada el jueves, llenó por completo el teatro de Cervantes, lo que equivale á llenar las cajas de la empresa.

Dicha empresa al dar La vuelta al mundo, ha jugado un billete de lotería. Nosotros creemos que le ha caído el premio gordo. Mas vale así.

En el próximo número, ya que en este es imposible, procuraremos hacer el detenido examen de la mencionada zarzuela que según parece ha venido de Madrid á Málaga sin tocar en ninguna otra provincia.

El beneficio del Sr. Simó ha sido una patente prueba de las simpatías que este año ha sabido captarse por parte del público, pudiendo abrigar la certeza de que se le debe á su propio talento artístico y á su constante aplicación.

La muerte civil es uno de esos dramas del teatro italiano que nosotros en vez de llamarle de teatro le llamaríamos de inquisición. En efecto, lo que se sufre en La muerte civil es una muerte moral. Pero este drama terrorífico, caballo de batalla en Italia, de Rossi, de Salvini y de Mayeroni, haría reír si faltase en el protagonista el mas ligero detalle ó se notara la mas leve exageración. Habiendo sucedido todo lo contrario en la noche del beneficio del señor Simó, queda hecho el elogio de tan excelente artista, elevado en La muerte civil á una altura en la cual ni sus mas apasionados amigos esperaban hallarle.

La Sra. Contreras tuvo en el tercer acto escenas muy felices. El Sr. Montenegro caracterizó su papel en conciencia.

Los corazones de oro, del Sr. Larra, es una obra de oro; pero de ese oro fino, de ese oro puro que lejos de corromper la sociedad la vivifica y la regenera.

Algo tiene de arriesgado el paso que dá la marquesa; pero la piedra de toque prueba el corazón de aquel joven y jóvenes como aquel son la garantía de una sociedad tan bien cementada como todos debemos desecharla.

Tal es la misión del teatro. La representación del vicio en su mayor fausto y que después recibe un castigo, es loable, no cabe duda; pero nos familiariza con la inmoralidad de tal manera, que á veces se arriesga el corazón á gozar de las bellezas presentes en la esperanza de que el castigo se haga esperar mucho ó tal vez no llegue nunca.

Los corazones de oro, por el contrario, no presenta el vicio bajo ninguna de sus formas. Es una comedia además, tan bonita y tan bien cortada, que damos la enhorabuena al Sr. Albalat (en cuyo beneficio la estrenó) por lo acertado que estuvo.

Tanto se nos había hablado de El pano de lágrimas que decidimos verle á riesgo de derramar no pocas, creyendo, como creamos (no en conciencia) que pertenecía á la familia de La muerte civil.

Pero cual no sería nuestra sorpresa al ver que aquella obra nueva y original de los Sres. Coello y Puente Arana, no era para nosotros ni original ni nueva.

En acto por acto, escena por escena, idea por idea y casi palabra por palabra, hemos visto dos obras mellizas: la ópera L'ao vel-l'embarazzo y la comedia El pano de lágrimas. No disputaremos ahora, cual sea la verdadera hija y cual la hijastrá. Si contra la palabra nueva resulta que el original español es mas antiguo que la ópera italiana, desde luego la obra es hija del Sr. Coello y C.; si por el contrario, la ópera es mas antigua, El pano de lágrimas es pura y simplemente una versión castellana, muy bien hecho por cierto y en la cual el Sr. Alba-