El Folletín (Correo de Andalucía) (1876-12-10 00:00:00), página 5

Evidente prueba de que encierran profunda filosofía y de que están perfectamente expresados. Y no se crea que Rouget cambia de opinión más adelante. Seguidle oyendo:

«¡Y esas notas de mi alma brotaron de la patria al supremo calor!
Ah! Maldita la mano que escribe esos cantos de muerte y horror.»

Las últimas palabras, en fin, que pronuncia á la terminación de la obra, son las siguientes:

S. MARTIN. «Oís?
ROUGET. Dios mio! esas notas hasta mis oídos llegan como el eco pavoroso de una maldición eterna.»

Y si todas estas frases puestas en boca del protagonista no fueron suficientes á probar que el autor del drama lírico ha querido amenizar los horrores de aquella época inolvidable para la Francia y de gran lección para otras naciones, leamos lo que escribe el señor Ramos Carrion á Mr. Edmond Gomínes.

«Escribo el nombre de V. en la primera página de esta obra porque en ella canto la desdichada gloria de un compatriota suyo.» etc.

Resumen: La obra considerada literariamente, tiene, para nosotros, debilidad en el argumento; falta de continuidad en el carácter de varios de los interlocutores; una versificación fácil y correcta casi siempre; un desenlace forzado y de discutible verosimilitud, y una tendencia enteramente contraria al republicanismo francés en la época del terror.

Nada decimos de la parte lírica, porque en esta materia es completamente profano

El cronista teatral.

CANTARES.

Una ilusión que se pierde es una luz que se apaga:
por no quedar en tinieblas el corazón, sufre y calla.

Llegué á la orilla del mar y al ver su fondo tan negro, dije trémulo de espanto:
—¡Es la imagen de mi pecho!

Penetré en el Campo-Santo, y me acerqué hasta su fosa y sobre la piedra, puse un manojo de rosas.

Quise una vez, y mas tarde sentí una fuerte pusion:
la primera ¿fué mentira?
ó ¿puede quererse á dos?

Augusto Jeréz Perchel.

APUNTES TEATRALES

Ya ondean las banderas francesas en la «Marseillesa.» No me había equivocado, pues, al decir en el número anterior, que ignoraba donde tuviese lugar la acción de aquella zarzuela. Pero es triste que un público y tan numeroso, no se haya apercibido de aquel error que se ha tragado cuatro noches seguidas y que se hubiera tragado veinte si parte de la prensa no hubiera sacado la cara por la Ilustración de Málaga.

* *
Las enemigas del alma en el Cervantes, son tres;
á saber: la Sandoval,
la Sarló y la Ragué.
Pero si tan solo al verlas las almas se han perder,
lívese al menos la mía,
la primera de las tres.

* *
Dice el Mediodía que «Adriana Angot» ha pasado sin pena ni gloria.
¿Estuvo hasta el final de la zarzuela el mencionado colega?
No debió estarlo cuando no vié como el fin coronó á la obra.

* *
Dice un amigo mío que «Adriana Angot» no es La fille de Maumé Angot.
Puede ser muy bien.

* *
Se dice que si los retratos de Cervantes, Calderón y Lope de Vega, que están sobre el proscenio pasaran al paraíso para poder apreciar mejor los espectáculos, se arrojarían al patio de cabeza.
Sin embargo, desde el sitio en donde están contemplan al público que acude en masa á ver «La Favorita,» «Francifredo,» etc., etc. y con este motivo dijo la otra noche Calderón á Lope de Vega.
—¿Yo acordadas de cuando se dió aquí «La vida es sueño?»
—¿Puedo olvidarlo acaso?— respondió Lope.
—A fé que no había tanta gente.
—Menos hubo con mi obra «El perro de hortelano» en el Principal.
—Debemos haber valido muy poco.