El Guadalaviar (Valencia) (1858-11-21 00:00:00), página 4

poder por obra todo el mágico poder de que ella se halla revestida. Verdad es que todas nuestras modernas obras han parecido apurar todos los medios para producir en nosotros esos sorprendentes efectos que en su origen desconocieran, pero también no negaremos que esas mismas obras han sido fundadas sobre sólidas bases de las antiguas, y, que aun cuando aparezcan más engalanadas, mas bellas si se quiere, sin embargo no podrán jamás oscurecer las científicas formas de aquellas. ¿Qué es la música de nuestros días mas que un enriquecido extracto de las armónicas concepciones de los pasados génios? Si Rossini, Bellini, Donizzetti y el ilustre Mayerbeer han dado á sus obras un colorido mas animado, si han presentado á primera vista mayores efectos en sus formas, no es que hayan inventado nuevas armonías, sino que han puesto en juego distintas combinaciones que alhagan nuestro espíritu por medio de esos sencillos y melodiosos cantos. Pero Rossini, Bellini, Donizzetti y Mayerbeer han estudiado con sobrada detención las científicas obras de Haydn, de Mozart y de Beethoven; las armonías de sus tiernos y sencillos cánticos están fundadas sobre aquella, y si bien la moderna música dramática ha cambiado absolutamente su marcha, no por eso la antigua ha podido degenerar en nada. Multitud de obras se han legado á nosotros bajo cuyas sabias reglas han marchado los presentes maestros, y aun atravesarán el curso de los siglos venideros sin estinguirse, porque lo bueno jamás perece; pero pasemos á bosquejar nuestra pretendida historia, único modo de demostrar lo que el drama lírico ha podido ser en sus primitivos tiempos, y las alteraciones que ha tenido que sufrir para haber llegado á nosotros en el esplendente estado en que se encuentra.

La época en que pudiéramos colocar la aparición del drama lírico, si así puede denominarse á las representaciones acompañadas de música, aparece bastante lejana. Empero algunos autores diferían en su origen, pero los mas de ellos concuerdan en que algunas composiciones aparecieron en el XIII siglo; composiciones que distan mucho de los actuales dramas líricos por las diversas variaiones que se han obrado en el sistema de la música. Hemos dicho que algunos autores y principalmente los antiguos, trasladan el origen de las representaciones líricas al siglo XIII. Efectivamente, aparece un Orfeo, de Angel Politien, compuesto en verso por el año de 1475 como igualmente una tragedia puesta en música, la cual fué ejecutada en la corte de Roma en 1480. Se afirma que Alfonso de la Viola, en 1333, arregló para la corte de Ferrara un drama pastoral de Becari, titulado: El Sacrificio; y que el pueblo de Venecia vió poner en escena en 1374, una ópera para festejar á Enrique III cuando pasó por esta ciudad á tomar posesión de la corona de Francia que heredara de su hermano Carlos IX. Pero todos los hechos que acabamos de citar ofrecen pocos vestigios de certeza para poder asegurar definitivamente cual era el estado de esta parte del arte en esa época, porque todo lo que podemos deducir es que no remonta sino á unos 230 años, y que hasta entonces el drama lírico solo tenía de música la que ponía en uso la iglesia, el madrigal y los cantos vulgares.

La verdadera época en que apareció la música dramática, puede decirse que es aquella en que se inventó el recitativo ó música hablada, porque entonces el drama adquirió un lenguaje y una constitución particular, dando por consiguiente al drama la vida de que hasta entonces careciera. Hé aquí cual fue su origen.

Los ensayos poco satisfactorios que se hicieran para dar á la poesía dramática la perfección que se anhelaba, impulsaron á Joaquín Corsi, Juan Bardi y Pedro Strozi, naturales de Florencia y amantes de las bellas artes, á llevar á cabo tan deseado propósito, asociados con Octavio Rinuccini, poeta, y con Joaquín Peri uno de los mejores compositores de aquella época, que eran también florentinos, dieron principio á sus trabajos con la composición de un poema original del primero, al que se le aplicó cierta especie de declamación notada que ideó el segundo, aunque falta del apoyo y de la medida. Concluida esta obra fue ejecutada en 1597 en la casa de Corsi, según dicen varios cronistas, tuvo un éxito tan ruidoso, que decidió á Rinuccini á componer otras dos obras del mismo estilo, tituladas, Euridice y Adriana.

En tanto que en Florencia se cantaban las óperas de esos compositores, Roma vió ejecutar un oratorio de Emilio de Cavaliere, titulado, El alma y el cuerpo. Mas llama notablemente nuestra atención el que ambos autores reclaman el honor de haber inventado el recitativo, que pre-