El Folletín (Correo de Andalucía) (1875-05-16 00:00:00), página 3

Le theatre a fourni par cet asile champêtre.
Vous qui passez merci! je vous le dois peutêtre. (1)

Vemos, pues, que el genio de la poesía y el del drama se consagraron llenos de ardor y entusiasmo á la obra, ordenando y dando colocación adecuada según iba requiriéndolo el asunto á todos aquellos grandiosos cantos que Meyerbeer tenía escritos y eran estos tales y tantos, que fué preciso dar á la ópera proporciones desusadas, saliéndose de los dos y á lo mas tres actos, que hasta entonces solía concederse á una ópera, para que Roberto tuviese cinco.

Por la misma razón resultó esta ópera sin recitados, ó más bien, tuvo recitados tan melódicos que son verdaderas canturias que facilmente se graban en la memoria. Y así se ha dicho que siendo regular saborear una ópera después de la tercera audición y no cansarse de ella, hasta la décima, Roberto se adapta desde la primera á todos los gustos y parece aun nueva después de la cincuentésima. Así es que cuenta por miles sus representaciones en París y en Londres y por centenares en todos los demás teatros célebres del mundo.

¿Cómo es que una obra de tales condiciones, de tal superioridad, es aun desconocida en Málaga? Porque nos han faltado siempre tres cosas, que son: cantantes apropiados, buena orquesta y gran escenario.

Los cantantes que esta ópera requiere, son especialísimos. Un bajo profundo que además de ser buen actor sobresalga en las notas graves y pueda bajar hasta el fa. Un tenor que pueda llamarse incansable y suba hasta el do, y dos típles de primer orden. Todo esto constituye un personal que pocas veces se reúne. La falta de este personal, una orquesta numerosa y amasetrada, podría suplirle en cierto modo, y jamás la hemos tenido así. En fin, el gran escenario era imprescindible para un argumento fantástico que tiene todas las condiciones de una comedia de magia, advirtiendo que si la mayor parte de estas se prestan á supresiones, el cuadro que podemos llamar capital en Roberto que es el de la evocación á las tumbas del derribado convento, no puede suprimirse porque contiene bellezas musicales de primer orden (2)

(1) El teatro me ha dado este campestre asilo. Oh tú que pasas ¡gracias! tal vez lo debo á ti.
(2) Ni quitarle nada absolutamente de su magnificencia, pues la menor imperfección decorativa haría de una escena sublime una escena ridícula. Permita el señor don... M. C. esta ligera nota, á LA DIRECCION.

Basta decir respecto á las dificultades de la mise en scène de esta ópera, que cuando en Paris se estrenó, se arredró el empresario ante la magnitud de los gastos que requería y fué preciso que Meyerbeer le garantizase una utilidad mínima de 500.000 francos (2,000,000 de reales) cantidad que aquel tuvo que buscar prestada.

Pues esto no obstante, es tal el mérito de la obra, que en Francia los teatros de provincia se contratan siempre con la precisa obligación todos los años de que se hau de dar Roberto cuyo decorado y atrezzo existe en todos ellos, si bien alguna vez se consiente que se ejecuten los actos 1.º, 3.º y 5.º para poder presenciar de una de las dos típles.

Ya queda indicado que el fondo del argumento en esta ópera, consiste en una tradición normanda que, en forma de balada, se canta popularmente en todo el norte de Francia. Una princesa heredera del Ducado de Normandía, se ha enamorado de un hermoso príncipe que en la corte se presentó y que no era sino el diablo. Fruto de estos amores ha sido Roberto que por sus arrebatos y excesos, se encuentra desterrado en Sicilia donde se ha prendado y hecho amar de la hija del Rey. Por desgracia, el demonio, ó sea su padre, que ha obtenido un plazo para hacer que Roberto se condene y se le una en los infiernos, después de sugerirle actos de violencia y rebeldía que le colocan en abierta lucha con toda la corte siciliana, se presenta á liberarle bajo la forma de un caballero andante de aquellos tiempos. Agradecido Roberto, se adhiere cada vez mas al misterioso personaje, y este utiliza tal carino para hacerle cometer toda clase de malentendidos. Pero el santo influjo de su madre vela por él y constantemente le preserva por mediación de Alice, hija de su nodriza, que al final y cuando la hora en que expira el plazo está á caer y Roberto enfurecido y desesperado va á firmar el pacto que su padre le presenta, le salva leyéndole el testamento de su madre.

Fácilmente se comprende la sucesión de escenas que caben en tan ancho campo, y de la cual daremos idea en un próximo artículo.

M. C.

TEATRO PRINCIPAL.

(La función del domingo pasado.—Reformas en el teatro.)

Poco después de las ocho alzóse el telón para