El Folletín (Correo de Andalucía) (1875-05-16 00:00:00), página 2

¿Nos cumplirán lo prometido? ¿Oiremos «Roberto el diablo»? Cuatro palabras sobre la importancia de la obra.

Si fuera posible formar un conjunto homogéneo de los diferentes méritos que pueden valorar una ópera con el objeto de comparar entre sí las más famosas y decidir cual se reconocería la primera, bien puede asegurarse que esa sería Roberto el diablo. En primer lugar y para dilucidar lo principal, si á la música se atiende, reúne las mejores cualidades de las dos grandes escuelas que hoy sobresalen en el mundo; la italiana y la alemana, porque es á la vez melódica y armónica. Escrita cuando Meyerbeer se encontraba en toda la fuerza de su talento, después que, él siendo alemán, había hecho aclamar su nombre por una ópera de carácter italiano (Il Crociato) afirmando así que el genio es cosmopolita, quiso demostrar, como Rossini en Guillermo Tell, que ni basta la inspiración para desenvolver una acción lírica y crear un drama musical, ni es licito fiar en las onomatopeyas y combinaciones armónicas para conmover el corazón con sensaciones profundas. Era la época de Rossini cuya gloria explica un autor de aquel tiempo, del modo siguiente: «Ya Paësiello había hecho nuestros oídos á cantos mas melodiosos, y acompañamientos mas trabajados, cuando Cimarosa, aun mas brillante y espiritual, eclipsó al autor de Nina. Mozart, ese coloso de armonía que vino después y dió á la música un vigor de expresión desconocido hasta entonces, destronó á sus predecesores lo mismo por la fuerza de su estilo que á todos los géneros se adaptaba, que por la riqueza de la orquestación y los poderosos efectos que de tal modo obtenía; pero se presenta Rossini y su reputación se impone instantáneamente á toda la Europa. Superior á Paësiello por la melodía, á Cimarosa por la gracia y la brillantéz, y á Mozart por el vigor, la armonía y el estilo, puede asegurarse que Rossini reúne en grado eminente las mas brillantes cualidades de todos sus maestros y predecesores.»

Tal es el juicio que en una concienzuda obra escrita en 1893 encuentro sobre Rossini y con añadir que, este, al oír Roberto el diablo, un año después, declaró que no se podía ir más allá en drama lírico y que por su parte no escribiría ninguna otra ópera cuyo propósito cumplió, se podrá formar idea del mérito que entraña esta obra singular.

Y es que todo lo llegó á reunir ese monstruo de fortuna que se llamó Meyerbeer, y para que su obra maestra pudiera imponerse y ser citada como el éxito mas colossal de que hay memoria en los fastos teatrales, era menester que el rey de los libretistas, el dramaturgo mas célebre de aquellos tiempos, el gran Scribe, se pusiera enteramente á sus órdenes con toda su habilidad, con todos sus recursos escénicos, enamorado del asunto que había escogido el compositor y seducido á la vez que embellecido por la serie de melodías que para desenvolverlo habían brotado como por ensalmo en la mente de aquel.

Porque Meyerbeer no era hombre de violentar su talento para llenar un asunto impuesto. Indiferente de carácter y dueño de una gran fortuna no sería el quien se hubiese ocupado de composición prescindiendo del estro y buscando en los acordes, esfuerzos y disonancias el modo de expresar una idea: ni tampoco se contentaba con escribir esta cuando la formaba sino que estudiándola después en su carácter y aplicación, se ocupaba de vestirla, de ampliarla y enriquecerla hasta colocarla en el lugar y sobre el pedestal mas adecuado. Y cuando el gran compositor vagando por las costas normandas se fijo en la tradicional balada y la dio asilo en su imaginación, ya vivió por ella y para ella en los castillos señoriales del siglo XIII: y asistió á torneos, y peregrinó solitario, y tuvo apariciones de brujas, y sintió estremecerse los infiernos, y vió aterrado al mundo entre el estruendo de las armas, y la evocación de extraños poderes sobre naturales. Y todo esto lo traducía en música Meyerbeer, dejando el lecho frecuentemente en medio de la noche para sacudir un sueño atormentado y consignar sus impresiones en poderosos acertos melódicos, dulces unas veces, violentos otras, pero siempre llenos de encantos vivos y vigorosos. Y cuando al cabo de años, muchos años de esta vida, se presentó á su amigo Scribe para imponerle de su pensamiento y pedirle el concurso de su experiencia teatral, no puede imaginarse el asombro que aquel experimento al comprender la grandiosidad y la hermosura de la obra. Acto continuo suspendió cuantos trabajos tenía entre manos para consagrarse todo entero á la propuesta colaboración, y entiéndase que era gran sacrificio en quien tan pingües resultados sacaba de sus obras escénicas y que precisamente por aquellos días estrenaba la preciosa quinta en cuya portada puso el siguiente distico: