El Folletín (Correo de Andalucía) (1875-03-14 00:00:00), página 4

flor que colocan sus manos;
mas la flor de sus afectos
es, aun, capullo cerrado.

32.
La dueña de este portrait
quiere que la llame fea,
C'est trop fort! eso es decirme
en pocas frases, que mienta,
y yo tendré mes defants
más á tal punto no llegan.
Sus colores envídiera
aurora de primavera,
y cuando, sus ojos hablan
se hace impotente la longua.
Há poco los Pirineos
nos separaban de ella,
y ahora otros no Pirineos
á separarnos empiezan.
Es esperanza en capullo,
capullo de grandes prendas,
prondas de justo valor,
valor que todos aprecian.

33.
Porque es seria y reflexiva
En lo que serlo es preciso,
Presúmela, varios pollos,
Inensible en el cariño.
Tiene una dulce sonrisa;
Alma noble, rostro lindo,
Halagüeñas esperanzas,
Uno, dos ó tres cautivos
En amor, á los que siempre
Libertad ha conocido,
Y tiene en estos renglones
Nombre y apellido escritos.

LA MÚSICA SÁBIA.

Estracamos y traducimos de un artículo de Le Figaro lo siguiente que creemos ha de interesar á nuestros lectores, sobre todo á los amantes del arte de Guido de Arezzo.

"Habiendo dicho en el Figaro Mr. Villemessant que acogería las correspondencias apropiadamente de la cuestion de la ópera, yo ruego que se me deje aprovechar tan favorable ocasión.

Permitidme, ante todo, de hacer una profesion de fé.

Yo adoro la música alemana. Para mi, Haydn, Haendel, Mozart y Beethoven, son los maestros supremos, los genios colosales que cubren con sus alas al mundo musical en que reinan, como Homero, Sófocles y Dante, reinan en el de la poesía. Y si es cierto que en la ciudad de los Médicos hay cuadros que nuestros padres admiraban arrodillándose, bien puede decirse que escuchando obras como «La Creación», «El Mesías», el «D. Juan», «La flauta encantada», la sinfonía en st minor etc., los verdaderos amantes de la música deben sentir ante ellas doblarse sus rodillas, por que esas obras no pueden llamarse humanas ni son el resultado de un trabajo, ni son hijas de ningun país, ni pertene- cen á ningún género. Son destellos de la divinidad que vienen de cuando en cuando á iluminar nues- tra desgraciada tierra........................

En cuanto á Weber, nada puedo decir. Ese génio singular de la fantasía que no ha tenido antepasa- dos ni posteridad, atravesó el mundo á modo de un meteoro luminoso, llevándose en pos de sí el secreto de sus melodiosas armonías

Hecha esta profesion de fé, tocame manifestar con la misma franqueza, que no hallo ninguna especie de relación, absolutamente ninguna, entre esas maravillas y la pretendida música ésta de nuestros días, como no la hallo entre Shakespeare y Mr. Ducis, entre los poemas de Homero y «La En- riada...» en una palabra, entre nuestros inmortales Chefs-d'œuvre y el pálido resultado del trabajo, de los esfuerzos, de la imitacion y del amaneramiento.

Cuando veo desaparecer el génio, busco el talen- to; pero el talento nuevo y original.

Cuando han dejado de existir Corneille, Racine y Molière, leo Chateaubriand, Hugo y Lamartine. Desaparece Chateaubriand y leo á Musset. Desapa- recido Musset, busco la individualidad, la inspira- cion... pero no encuentro nunca las frivolidades de los señores Latour y Ponsard!

El dia en que los pretendidos imitadores del siglo XVII, escritores de la Revue y candidatos á la Academia, vinieren á decirme: Atrás las obras ro- mánticas; nosotros somos los discípulos del gran siglo; nosotros hemos estudiado el gran lenguaje; yo les respondí: Idols de aquí en buen hora os vue- tro siglo XVII del cual habeis tomado todo menos que el génio.

Y bien! en música sucede enteramente lo mismo. Después de los formidables colosos que acabó de citar, es decir: después de los Hayda, de los Mo- zart, de los Beethoven... y de sus inmortales dis- cípulos, los Rossini y los Meyerbeer, he aplaudido á Boieldieu, Hérold, Halévy, Aubert, Bellini, Donizetti, Verdi... he aplaudido á Offenbach! Si, á Offenbach! ¿Os espantaís? Pues he aplaudido has- ta á La mère Angel puesto que en La mère Angel he hallado alguna originalidad. En una palabra: admito todo menos ese invencion mistifico y moderna, que se llama música sabia.

¿Hay, por ventura, una poesía sabia? ¿Una pintu- ra sabia? ¿Habéis oído alguna vez decir á un ci- cerone cuando os acompañaba á ver la galeria degli Uffizi ó la capilla Sixtina.—Voy á mostráros ahora los cuadros sabios.

La verdadera ciencia tiende á ocultarse. Todo lo verdaderamente hermoso es sencillo, ó á lo menos, debe tender á parecerlo.

Los coros de «La flauta encantada» son tan fá- ciles y tan puros en su soberana belleza, que parece nacen espontáneamente en los labios de los sacer- dotes de Isis. No pueden suponerse de otro modo, y el ánimo se confunde al ver producido, en tan pocas notas, efectos tan sublimes, mientras que hoy, con los autores modernos, nos confundimos al ver