El Folletín (Correo de Andalucía) (1875-05-30 00:00:00), página 5

para penetrar en la cueva; pero se arrodilla y reza, viéndose confortada para emprender la terrible aventura. La grande escena que se sigue, ya hemos procurado pintarla a nuestros lectores y explicado de qué modo queda sometida Alice. La presencia de Roberto que vuelve de su duelo con el príncipe de Granada vencido y humillado, dá lugar á un admirable terceto á voces solas; siguiése después el famoso dúo entre Roberto y Bertramo explicando este á aquel que han usado de sortilegios contra él y que debe defenderse con iguales medios; explícate la consistencia del antiguo convento de monjas que por justo castigo del cielo fue entregado á los infiernos y el maravilloso poder de que se verá investido, si arranca el ramo siempre verde que sombreá la tumba de una santa fundadora. Va ella Roberto pensando que es un horrible sacrilegio lo que se le propone; pero al oír que Bertramo interpreta por falta de valor sus indecisiones, se resuelve entonando la famosa frase

«Des chevaliers de ma patrie
L'honneur fût toujours le soutien»

en la que un dó de pecho es de rigor.

Bajo estas impresiones se separan los dos amigos y cambia la decoración, presentándose un claustro arruinado en derredor de un cementerio, en cuyo centro, un rayo de luna deja percibir numerosas tumbas y monumentos fúnebres cubiertos de estatuas yacentes. No tarda en aparecer en el fondo de una oscura galería la fatídica figura de Bertramo que se adelanta para pronunciar la terrible y grandiosa invocación que algunos consideran lo mas notable de toda la ópera por su terrible majestad.

Bajo el influjo de tal contorno, todo se convierte en la mansión de los muertos, los fuegos fálicos voletean de sepulcro en sepulcro reanimando á los cadáveres, las estatuas adquieren movimiento, las sombras se condensan en multitud de apariciones cubiertas de sudarios y por todos lados y en confuso tropel, rodean al que las ha llamado, manteniéndose á respetuosa distancia... Bertramo en un corto recitado admirable de sombría dureza, las impone en su voluntad, reducida á que, valiéndose de sus atractivos de otra época, mantengan á Roberto en su sacrificio resolución. Y en efecto, apenas desaparece el evocador cuando, cayendo los sudarios, se puebla el claustro de preciosas ninas vestidas, casi exclusivamente de flores. Sigue la escena de la seducción hasta que Roberto tras las mas violentas y conmovedoras indecisiones, consuma el atentado concluyendo el acto en una ronda infernal con la que una legión de demonios obliga á las Monjas á volver á sus tumbas.

Poco diré del acto cuarto cuya pieza principal el aria de Grâce es tan conocida. El dúo de Isabel y Roberto en el que dicha aria se encuentra comprendida, es de gran vivacidad y de muy dramático efecto: lo mismo el coro final.

El quinto acto de esta grandiosa ópera es tan bello como el tercero; pero habiéndonos detenido quizá demasiado en este, se comprenderá nos limitemos á enumerar las preciosidades que restan. Un coro de monjes majestuosamente escrito en el mas severo estilo. Un dúo de Bertramo y Roberto en el que conmovido este por los cánticos religiosos que restanen muy próximos, recuerda los días de su infancia que tanto embellecen la presencia de su madre; alarmado Bertramo cree lo mejor aprovechar ese momento de ternura para abrirle su corazón darse á conocer como su desgraciado Padre y pedirle no le abandone. Atónito Roberto y exasperado por la desgracia le abraza, dispuesto á seguirle, pero en el momento de firmar el negro pacto con el ángel malo, el bueno, Alice, aparece alborozada para anunciar á Roberto que ni su poderoso rival ni ninguno de los de su séquito han podido traspasar los umbrales de la iglesia y que, todo maléfico infierno deshechó, la princesa le llama al pie del altar... Desfallece Bertramo al oír esto presintiendo su derrota y que la hora fatal se aproxima... estremecido de amor y de ternura implora suplicante á Roberto que ya va á sucumbir, cuando repitiendo su plegaria á la virgen, Alice, recuerda el testamento de la madre de Roberto que siempre lleva consigo y desplegando el papel principia su lectura... No es posible dar idea de lo que es este terceto que se abre con el famoso preludio de cornetas. Al fin suena la hora y hundiéndose Bertramo, Roberto se salva encontrándose por ensalmo en la magnífica catedral de Palermo.

Esta reseña de la obra maestra de Meyerbeer, de la mas grandiosa de todas las óperas, no requiere comentarios. Como música está muy por encima de toda discusión: como apropiación de la misma música á un argumento sin rival, tampoco hay obra que pueda ponerse en parangón con esta; y baste decir para dar idea del esmero con que el autor se ocupó de todos los detalles en-fonícos, que duraron mas de un mes las pruebas solo para obtener el mayor efecto posible del coro infernal del tercer acto, cantándose unas veces desde las alturas del telar; otras desde lo profundo del foso; ya más cerca, ya más lejos, hasta que resultó lo mas apropiado que cada corista cantase con una vocina en la boca; y así se ejecuta siempre en París. No podemos aquí aspirar á tales delicadezas. Limitémonos á pedir que se dé la obra entera aunque sea con menos perfección: hemos soportado alegremente los Hugonotes sin pie ni cabeza puesto que nos han suprimido, amen de otras muchas cosas, un tercio del primer acto y todo el quinto. Admitiremos cuanto quieran, con tal de que nos den, aunque solo sea una idea pero completa de Roberto el diablo.

M. C.

Publicamos á continuacion el siguiente remitido que nos ha sido comunicado por el