La Floresta andaluza (1843-10-27 00:00:00), página 13

LAS TREGUAS DE TOLEMAIDA, del Sr. Eslaba ha sido la cuarta ópera que se ha puesto ejecucion. En su totalidad ha sido mejor desempeñada que el año pasado, pues si bien algunos de los actores anteriores superaban á estos, la igualdad de la presente compañía hace que todos se luzcan á su vez. En esta ópera oimos por primera vez á la Sra. Moreno, altra prima, que es nueva en el teatro, por lo cual es disimulable su timidez y encogimiento en los pasos dramáticos, en que mas naturalidad y energía requiere. Esta Sra. posee grandes facultades y si tuviera toda la instrucción musical necesaria, pudiera jugar con su voz melodiosa en todas direcciones. Si se aplica al estudio é imita los mejores modelos en el canto, promete ser en su dia una donna de mérito relevante. El papel de Berenguela lo desempeñó con admirable afinación, y tanto en su aria, como en el duo lució completísimamente; prorumpiendo el público en vivos y entusiastas aplausos, y haciéndola salir á la escena. El duo de tiple y tenor, el de tenor y bajo del primer acto, y en general la parte de Filipo ha mejorado mucho este año; pero en el pasado hubo mas lujo de vestuario, comparsas &c. Hemos notado sin embargo una variación importante, y que quizás no habremos visto, y es la supresión del terceto del primer acto, sustituido por un aria de tenor, y la antigua cavalletta del aria del tercer acto por otra mucho mas inferior: es de presumir que fatigase algun tanto á la Sra. Campos.

Los PURITANOS fué la quinta ópera ejecutada en esta temporada. Esta ópera estuvo desgraciadísima. En la introducción y en el cuarteto hubo faltas muy notables. La desafinación y desigualdad en el compas produjo tal martilleo que quedó desfigurada esta bella producción de Bellini. Esta fué la causa de que no se repitiese hasta el martes 24 de este mes, en que se ha presentado mejor.

La sesta que entró en turno fué EL BARBERO DE SEVILLA, de Rosini. Esta ópera de eterna giovinezza, se ha ejecutado bien y en español; y gustó mucho sin embargo de ser su traducción defectuosa en algunos trozos.

LA FAUSTA ocupó el séptimo lugar en las óperas representadas hasta aquí. Esta ópera nueva en el teatro principal, aunque no para el público sevillano, dicen algunos que tiene algunas reminiscencias del MARINO FALIERO Y LUCRECIA. No es así, antes bien el MARINO y LUCRECIA las tienen de la FAUSTA. Esta ópera fué compuesta por Donizetti y obtuvo un pobre éxito, antes de adquirir el justo título de gran compositor, de que hoy goza en la Europa, por sus famosas partituras de Lucrecia, Ana Bolena y otras, quedando por esta causa envuelta aquella en el polvo de los archivos. Después que conquistó el brillante puesto que ocupa en el mundo musical, persuadido sin duda de que este spartito no volvería á ver la luz pública, aprovechó de él los trozos que mejores le parecieron, para intercalarlos en sus nuevas producciones. Pero los empresarios que por lo comun juzgan de las obras por el nombre de sus autores sin consultar el mérito de sus producciones, dejándose guiar por un espíritu ciego, apenas se hizo célebre el nombre de Donizetti, desenterraron la FAUSTA, la REGINA DI GALCONDA y otras varias que se creían muertas para siempre, y el público castigó su ignorancia con señadas muestras de desaprobación. Esto ha sucedido hoy en Sevilla, y la nueva ópera que nos presentó la Empresa como una prueba de su esmero por complacer al público sevillano, cuya voluntad no poneamos en duda, volvió otra vez á desaparecer por el disgusto con que fué escuchada.

La octava ha sido la grande ópera de Rosini, NUEVO MOISES. Esta partitura, que tanta aceptación ha merecido siempre del público de Sevilla, ha gustado mas que nunca en la presente temporada. Esto ha consistido en que los cantantes que ejecutan esta ópera poseen voces de mucho cuerpo y buen timbre. La señora Campos canta perfectamente el aria del cuarto acto, y contribuye poderosamente con su hermosa voz en las piezas concertantes que son lo mejor de esta ópera. Los senores Unánue y Lej cantan esta ópera maravillosamente: el primero haciendo brillar su atronadora voz, y el segundo desplegando su inteligencia en el canto y su gran maestría en la acción. El señor Cordero, á quien por vez primera hemos visto hacer un papel de importancia, nos ha gustado mucho: si pierde algo de su aguda voz y se le llena en la testitura de tenor, podrá ser un buen cantante. El final del tercer acto fué repetido después de muchos aplausos.

La noche del 21 se ejecutó la tercera ópera del Sr. Eslaba: D. PEDRO EL