La Floresta andaluza (1843-11-30 00:00:00), página 15

ques per sua madre, la romanza de Pierrotto y la stretta del duetto son de un efecto bastante notable. El duo de los dos bajos es tambien de mucho gusto, aunque su idea no es nueva. En el segundo acto el duo entre Linda y Pierotto: allór ch’io passo, el que se canta por Linda y Carlo Ah! vanne, y ultimamente el aria de bravura son muy interesantes. En el tercer acto el aria coreada del marques es lindísima. La instrumentacion está muy bien trabajada. Respecto á la ejecucion solo diremos que la Sra. Rocca ha procurado llenar su parte con esmerada diligencia, y que sus esfuerzos no han sido del todo infructuosos, pues ha interesado mucho mas que en otras ocasiones. El Sr. Bonfigli no ha estado muy feliz, pues á veces no entraba á compas. Quisiéramos que este cantante no afectase tanta gravedad en sus maneras, pues apenas le notamos movimiento alguno, cosa que desvirtua mucho el efecto de su bonito metodo de canto. No podemos menos de convenir con nuestro amigo Jimenez, en que si la distribucion de los papeles hubiese sido mas acertada, mas ruidoso hubiera sido el éxito de esta linda ópera. Sin embargo cumplieron los Sres. Rodda, Lej y Spech en cuanto era susceptible á sus caracteres.

Tampoco podemos pasar en silencio la manera con que se presentan los coristas, pues parecen seglares y donados de conventos, según la humildad y encogimiento que manifiestan en todos sus movimientos y acciones. Es necesario que se persuadan los coristas, que el canto sin la accion pierde mucho de su efecto, y de que esta segunda parte no está solamente reservada á los principales actores.

Solo nos queda que denunciar al público un hecho escandaloso que sucedió la noche de la representacion de las tres guas. En el aria del segundo acto que canta la señora Moreno, en el siguiente duo de tiple y en otras piezas se oyeron voces descompasadas, risotadas y burlas contra la expresada señora, ya que no podian dirigirlas á su autor. ¡Accion verdaderamente caballeresca, la de insultar en la ausencia! Prescindiendo del motivo que pueda cada uno tener para no aplaudir las obras de tan distinguido compositor, pues nosotros no pretendemos hacer pasar por absoluta nuestra opinion, debiérase respetar un lugar de tanta cultura, debiérase respetar el fallo del público, que en masa se levanta para aplaudir estas producciones, debiérase respetar el mérito de un maestro español, y no unirse á los hijos espúreos que tienen á menos reconocer por madre á nuestra amada patria; y si todas estas consideraciones no les detenian en su innoble intento, debieran al menos ser mas modestos en sus expresiones, y no distraer la atencion de los que llevan por objeto dar algun desahogo á la imaginacion. Desengáñense, tales personas: por mas que haya quien conspire á eclipsar las glorias de esta nacion magnánima, por mas que se pretendan desconocer los genios que ciertamente encierra en todos los ramos del saber humano, la opinion publica, la opinion de los verdaderos espanoles se alzará triunfante en medio de los gritos de las pandillas; mientras estas llevarán en su frente las señales de reprobacion y del despicio.

A. FERNANDEZ C.

En la Iberia musical y literaria, periodico de Madrid, hemos visto el siguiente soneto inédito del conde de Villamediana.

Córdoba.

SONETO.

Gran plaza, angostas calles, muchos callos,
Obispo rico, pobres mercaderes,
Buenos caballos para ser mugeres,
Buenas mugeres para ser caballos.
Casas sin talle, hombres como tallos
Aposentos colgados de alfileres,
Baco descolorido, flaca Céres,
Muchos Judas y Pedros, pocos gallos.
Agujas y alfileres infinitos,
Una puente, que no hay quien la repare,
Un vulgo necio, un Gongora discreto,
Un san Pablo entre muchos san Benitos:
Esta es Córdoba, aquel que mas hallare,
Póngasel en la cola á este soneto.