La Floresta andaluza (1843-04-21 00:00:00), página 3

la comedia de Diamante ni es grande el interés, ni se aumenta á medida que adelanta la obra, por el jiro de la acción y por las continuas bufonadas del graciosio y porque el amor y las desgracias están expresados con tanta hinchazon, y con una exajeraeion tan fría y de mal gusto que hay escenas irresistibles. Sin embargo la penultima del segundo acto entre Raquel y su padre David es de bastante mérito.

Huerta siguió en su trayedia á Diamante; pero dotado sin duda de talentos superiores y sobre todo de mas gusto que el primero, produjo una obra muy superior á la judia, no solo por la versificación, sino por el acierto en las situaciones.

El Sr. Asquerino, conociendo que no podía dar novedad á su drama, siguiendo la misma senda que aquellos dos poetas, se separó de ellos sin perderlos de vista, y por consecuencia en muchas cosas de la historia. No siguiendo el mismo orden conoció que tal vez el amor solo no sería bastante para llenar cuatro actos sin causar fastidio, y adornó el punto principal con episodios que contribuyen á sostener el interes de la acción. En el primero y casi todo el segundo acto imitó á los dramáticos antiguos, especialmente á Calderón y Moreto en sus comedias de enredo: así es que hay escondidos, amagos de cuchilladas desafíos y alguaciles que creyendo haber hallado al delincuente, se encuentran con el rey. Pero desde el final del segundo acto y en todo el tercero, desembarazada la acción de aquellos incidentes marcha sin obstáculo y el drama adquiere nueva vida con los celos de la reina. Desde entonces los personajes más interesantes son doña Leonor y Raquel; y el público que se interesa por ambas, desea que la reina adquiera á su esposo; pero teme que Raquel pierda á su amante.

Se dirá tal vez que el desenlace de la tragedia de Huerta es de mas mérito, mas patético y de mas efecto dramático que el de la obra del señor Asquerino; pero nosotros contestaremos, que si bien la separación perpetua de los amantes no puede causar nunca una sensacion tan profunda como la muerte lastimosa de uno de ellos, cuando están pintados los dos personajes en ambos casos con los mismos colores, no puede decirse lo mismo si no resulta esa igualdad en los caracteres. La Raquel de Huerta es una amante altaiva, y ambiciosa, y su muerte se siente solo como la de otra cualquiera mujer bella, que parece asesinada; pero la Raquel del señor Asquerino es una joven tierna, apasionada en quien el amor es un delirio, que no piensa en los honores, ni en el mando, ni en a ambición; amó á Alfonso cuando le creía simple caballero, y cuando le vió rey ya le era imposible no amarle; por eso el desenlace es tambien patético y de interes. La Berenice de Racine concluye de una manera muy parecida, y sus últimas palabras, al separarse para siempre del emperador Tito, desgarran el corazón. No se crea por eso que juzgamos el drama del señor Asquerino libre de defectos; los tiene sin duda; pero el autor es todavía muy joven y en este género es muy difícil la perfeccion.

Los caracteres están regularmente dibujados. El de Samuel, hermano de la Judía es bueno, aunque no carece de algunos lunares: por ejemplo, cuando encuentra en su casa á la reina sin guardias que la custodien es generoso y altivo con ella, habiendo sido hasta entonces caballero y generoso con todos. De diferente manera se conduce Hernán García en la tragedia de Huerta: le ha ofendido vivamente Raquel, le ha insultado, pero cuando la encuentra cercada de enemigos que procuraban su muerte, no se complace en su desdicha, sino se presta á salvarla aun á riesgo de su vida.

La versificación es amorosa y generalmente correcta; pero el autor abusa á veces de su rica imaginacion y falta á la propiedad por ser lírico en demasía. Hay con todo trozos llenos de facilidad y de robustez: véanse entre otros los de la escena en que Illan aconseja al rey que varie de conducta y las quintillas en que Raquel habla de su amor y de su situación. Concluido el drama, fué el autor llamado á la escena con repetidos aplausos, y le arrojaron una corona y varias composiciones poéticas; en seguida el Ayuntamiento le colocó en el mismo palco en que estaba presidiendo.

La ejecucion fué muy mediana. La Señora Monterrosa estuvo desgraciada, se presentó con poca dignidad y dió algunas entonaciones á su voz que producian un efecto contrario del que ella procuraba. El Sr. Calvo estuvo como siempre, bien; pero abusó más que nunca de su hermosa voz, y es lastima que un actor de sus talentos desconozca que si ha de llegar á la perfeccion es preciso que comience destruyendo un defecto tan grave. La Sra. Yañez, que tiene un acento tan dulce y tan expresivo, y que con tanta rapidez la vemos hacer adelantos en la escena, debía de ser mas sobria en el llanto y sobe todo evitar en el las colas al fin de cada frase: este defecto destruye la verdad, y produce una monotonía insoportable. Sentimos hacerle esta advertencia, que no deja de ser amistosa; pero siendo una actriz de tanto mérito hemos creído conveniente notarle esa falta que puede corregir con mucha facilidad. El Sr. Cejudo ejecutó su papel con acierto.

J. M. F.