El Folletín (Correo de Andalucía) (1874-12-06 00:00:00), página 6

que debió á su genio: un niño era aun cuando Barcelona admirada le mandaba pensionado á Roma. ¡Con qué legítimo orgullo se felicitaban la ciudad condal y la casa de Rianzares que prolongó la pensión, considerando la parte con que tributaron para dotar á la humanidad de uno de esos seres que llenan un siglo con su nombre y una era con sus obras!

Cecilia Madrazo, aquella figura expresiva, delicada y espiritual hasta el extremo de arrastrar y encadenar el corazón del artista más exigente de todas las épocas, de Fortuny; aquella mujer con alma de niña y cabeza de ángel que marchaba aceleradamente dando el brazo orgullosa al hombre que se enorgullecía á su vez de conducirla, era el complemento de Fortuny. Los que no tuvieron como nosotros la ocasión feliz de verlos en Granada, por ejemplo, discurriendo por las alegres soledades de la Alhambra, en animado y misterioso diálogo; los que no les acompañaron en algunas de aquellas excursiones donde tanto descubrían que pasaba para todos desapercibido; los que no les vieron en aquel patio de la gran casa del Bealejo, que habitó antes que ellos la marquesa del Salair, y en donde Fortuny pintaba su gran lienzo de El patio del estanque, mientras Cecilia tocaba en el piano la Gavota favorita de María Antonieta ó algún trozo de Chopin; los que no les vieron, en fin, obsequiarse y galantearse mutuamente, no pueden comprender hasta qué punto era la hija de Madrazo lo que se dice la media naranja de su marido.

Esta unión, mejor dicho, esta confusión de esos dos seres privilegiados, no podía ser estéril bajo ningún aspecto, y lo que empezó por crear un amor admirativo, esencial, no tardó en producir una dedicatoria valiosa y una preciosa niña que su padre colocaba en un lienzo como una de tantas rosas de El jardín de los Adarbes.

Los que no intimaron con Fortuny ignoran muchas habilidades que podrían por sí solas habérle dado un nombre. ¿Recuerdas el abanico de plumas que hizo para su mujer? ¿Recuerdas la espada que cineclaba pacientemente en algunos ratos, perdidos, según él decía? ¿Cómo si el tiemposoniera tener aplicación y uso mas grande?

Tampoco pueden formar idea del límite adonde alcanzaba su laboriosidad, los que no le veían madrugar para vestir de moro al tío Heredia que le esperaba solícito en el corredor, y al que transformaba en dos minutos con una gracia y una verdad admirables; ni los que ignoraban sus cotidianas excursiones, á paso de carga, por la cuesta del Pescado ó de los Gitanos y por todas las casetas y llanuras de donde pudiera sacar un apunte, y él lo sacaba de todas partes; ni los que no le vieron pintar de noche; ni los que desconocen sus frecuentes viajes cuyo único objeto era fijar un dato para alguno de sus empeñados asuntos.

La magnitud de su condición, solo comparable á la de su talento, impulsaba también mucho hacía el trabajo á Fortuny; su Víctor, pasmo de París, hubiera sido inutilizado por el polvo y la polilla en más de una ocasión merced á la insaciable exigencia del artista, si la hija y la hermana de pintores que á su lado tenía no hubiera activado en aquella tabla un monumento y le hubiera atentado á terminarlo, brindándose ella misma á servirle de modelo: Los académicos, ha recorrido mé-

dia Europa en busca de cuatro detalles; sus cuadros todos tenían siempre á sus ojos una falta para cubrir la cual pedía repetidos plazos al impaciente Gonpil.

Como es natural, esta suma de méritos atrajera fácilmente el afecto y la adhesión de todos. Fortuny tenía amigos en todas partes: Roma, que siempre ha tributado el homenaje de su admiración al gran pintor español; que ha dado hospedaje largo tiempo al mismo y cuna á un hijo suyo, fué hace dos años testigo de un acto de cariño hacia Fortuny que muy pocos hombres podrán gloriarse de haber inspirado. Me refiero á la muerte del encargado de su estudio, quien comprendiendo las grandes riquezas allí acumuladas y puestas á su entendedo y desconfiando de todos, cerró por dentro las puertas de la rilla que guardaba, y cuando la policía penetró, sólo encontró el cadáver de aquel hombre que al sentirse enfermo de alguna gravedad prefirió morir en la más espantosa soledad á tener que entregar las preciosas llaves de la rilla á persona alguna.

Fortuny ha dejado en sus álbums una colección de dibujos inimitables de todos los géneros: dibujos de la grandeza de El secuestrador y Los moros juntando que han publicado las Ilustraciones de Madrid y Española y Americana respectivamente. Uno de esos álbums tiene escrito en la primera hoja

A mi querida Cecilia.

Fortuny.

¡Precioso legado suficiente á fomentar la fortuna de diez familias acomodadas, pero incapaz para compensar á la joven e interesante viuda el don que le arrebataba un bocado adverso, el mismo día en que celebraba el de su santo!

¡Fortuny ha muerto! Aquella casa museo de bellezas, hospedaje de artistas, templo de la ventura, se derrumba por la falta de su cimiento natural.

¡Fortuny ha muerto! Aquel hombre robusto y esbelto que llevaba en su tranquila mirada, en su ancha frente y en su hermosa cabeza el sello luminoso del génio; aquel á quien Theophile Gautier, el primer crítico de su época, dedicaba entusiastamente todo el manantial de su prodigia fantasía; aquel á quien Meissonnier sirvió de modelo; el voluntario prisionero y condecorado en África, el afectuoso y paciente cicerone de su casa, el amigo cariñoso, el grande hombre, regocijo de las artes, ha dejado de existir!

Como á ti, querido Eduardo, esta idea pesa dolorosamente sobre mi corazón.

¡Hagamos ambos votos porque Dios se apiade de la desventurada Cecilia!

Carlos Franquelo.

Málaga 4 de Diciembre de 1874.

APUNTES TEATRALES.

Hay en el teatro de Cervantes una pandilla infantil de problemática educación que ya en el patio jugando al toro durante los entreactos, ya desde la