La Floresta andaluza (1843-04-09 00:00:00), página 3

bian puro los tracios con el exceso de brutalidad, que á esta nación caracterizaba. Plinio hace también mención de unos vinos de Italia muy celebrados y que llevaban el nombre de Opimius, por haber sido hechos en tiempo de este cónsul; y cuenta que se conservaban todavía en su época: es decir, cerca de 200 años después, y que no tenían precio, porque tal era su excelencia, que mezclando una cantidad muy pequeña con otros vinos, les comunicaba un sabor exquisite y una fuerza sin igual.

En Grecia los vinos de Chipre, de Lesbos y de Chio, eran muy nombrados y aun se estiman los primeros en Europa. Horacio habla amenudo de los de Lesbos, ponderándolos como néctares deliciosos; pero Chio llevaba la ventaja en este ramo á todos los demás países y gozaba la mejor reputación. Todos estos vinos de Grecia eran tan célebres y se vendían á tan alto precio en Roma, que en la infancia de Luculo no se bebía en las mejores mesas más que una copa al fin de la comida.

Plinio estaba persuadido de que las libaciones de leche instituidas por Rómulo y la prohibición hecha por Numa de honrar á los muertos, derramando vino sobre la hoguera, probaban que las viñas eran en aquel tiempo muy escasas en Italia. En los siglos posteriores se multiplicaron, debiéndose este adelanto á la Grecia, así como después se recibió también de ella el gusto de las artes y de las ciencias.

Los vinos de Italia fueron los que en tiempo de Camilo atrajeron de nuevo á los galos, á quienes las delicias de este licor, que les prestaba un placer, de ellos desconocido, sirvieron de poderoso atractivo para abandonar su patria.

M. DE R.

Sección tercera.

APUNTES SOBRE EL ORIGEN Y LA HISTORIA DEL TEATRO ESPAÑOL.

ARTICULO SEGUNDO.

Ya en esta época aparecía, haciendo gala de su donaire y graciosidad Juan de la Encina, cuyas composiciones son dignas de celebridad por su lenguaje castizo y versificación siempre fácil y armoniosa (1). Fernan Perez de Oliva, otro de los que podemos llamar padres de nuestro teatro, nació el año 1494 en Córdoba, ciudad siempre célebre e ilustre por la producción de grandes ingenios: obtuvo en París una cátedra de filosofía, y volvió á España por los años 1524, donde escribió las tragedias tituladas Hécuba y Agamenon con otras traducciones de Sófocles, Eurípides y Plauto, de las cuales no tenemos noticia se hayan ejecutado en ningún teatro de España.

Casi vemos aparecer como contemporánea del maestro Oliva la musa de Bartolomé de Torres Naharro, autor de ocho comedias, sujetas algunas á reglas, y con las que probó que el buen gusto dramático, iba ya adquiriendo fuerza y robustez en su tiempo. Esta época fué brillante para la literatura, contribuyendo una reunión de circunstancias al engrandecimiento del feliz reinado de los reyes católicos: tales fueron la conquista de Granada y el descubrimiento de las Américas. En este estado se hallaba nuestra dramática, cuando nació en Sevilla de entre la plebe á mediados del siglo XVI, un hombre de linaje obscuro y después tenido por el padre y restaurador de nuestro teatro: Lope de Rueda, que bien como autor, bien como representante fué la admiración de sus contemporáneos y como lo llama Antonio Pérez, el emblema de la corte de Felipe II. Miguel de Cervantes hizo varias veces su apología, celebrando su nativa gracia y donaire; pero, si hemos de decir verdad, la descripción que este célebre escritor hace del grosero aparato de la escena, prueba suficientemente el atraso, en que todavía dejó Rueda nuestro teatro. El inmortal Cervantes, el príncipe de nuestra literatura, no fué tampoco de los que menos contribuyeron á sus progresos: en todas las obras de este autor se descubre una vena cómica, que deja conocer un genio eminentemente dramático y no cabe duda en que hubiera brillado más en este género de composiciones, si no hubiera tenido que cuidar demasiado de su sostenimiento, viéndose en la triste precisión de arreglar sus composiciones al gusto poco refinado de su época; y si bien es cierto que sus comedias bastan por sí solas á adquirir la reputación á un autor, también lo es que el genio colosal, que produjo el Don Quijote, desdenaría con razón las humildes coronas, que merecieron La destrucción de Numancia y los Tratos de Argel. Aun siendo de este modo sus comedias, no solían encontrar la más mínima recompensa y muchas veces las arrinconó en un cofre y las consagró y condenó á perpetuo silencio.

(1) Es notable lo que, sobre este y otros puntos, dice en su apéndice á la comedia el Sr. Don Francisco Martínez de la Rosa.