La Floresta andaluza (1843-04-09 00:00:00), página 4

Bien es verdad que las rivalidades dieron origen á esto y más especialmente las de su contemporáneo, el fecundo Lope de Vega, el monstruo de la naturaleza, cuyas obras encabezaba á oír el público con general admiración y entusiasmo y de quien dice el mismo Cervantes en el prólogo de sus comedias que ya en aquel tiempo pasaban de diez mil los pliegos que tenía escritos. Empero este lozano ingenio, esta prodigiosa pluma con su decantada independencia no dejó de incurrir en defectos graves, que tal vez no le fueron desconocidos, cuando dijo en su arte nuevo de hacer comedias que pues que escribía para el vulgo, era preciso hablarle en necio. Y es indudable: la afición del público á lo maravilloso era grande y mientras oía con desden escenas afectuosas, llenas de animación y de verdad, aplaudía con entusiasmo todo lo sobrenatural y extravagante, asistiendo constantemente á la representación de los autos sacramentales, dramas alegóricos, que de tiempos atrás estaban en mucho auge y que, en gracia á la brevedad tan solo diremos que han sido tolerados para baldón de la dignidad de las personas, que los escuchaban, hasta el reinado de Carlos III en el que fueron completamente abolidos. En aquella época padeció nuestro teatro no pocas persecuciones, gracias á lo licencioso de sus representaciones y bailes, que escandalizaban y que después fueron permitidas, bajo ciertas condiciones; pero estas no bastaron á ahogar las voces de algunas personas ercúrupulosamente timoratas, logrando aun en siglos posteriores que se volviesen á cerrar nuestros teatros y, como dice Jovellanos en su memoria sobre las diversiones públicas, se recurríese á las universidades de Salamanca y Coimbra, sin cuya aprobación hubiera acaso enmudecido la Ta- lía castellana. Hemos llegado al siglo XVII, al reinado de Felipe IV, reinado de festejos y galantería en el que es crecidísimo el número de compositores y representantes; el monarca joven poeta, amigo inseparable de las musas, y protector de las ciencias y las artes no hallaba placer igual al que experimentaba, al mirar en torno suyo los mejores literatos de su corte ó al prestar los necesarios estímulos, que demanda imperiosamen- te la juventud estudiosa. Los nombres de Calderon, Solís, Moreto, Fr. Gabriel Tellez, conocido por Tirso de Molina, con otros muchos, bastan por sí solos á darnos una idea clara del estado de la literatura dramática en este siglo, en el que se supieron unir los poderosos encantos de la música y la pintura á los de la poesía, dando por resultado ese inefable placer de que gozamos y que es peculiar de esta clase de espectáculos. Las comedias de Calderon, Moreto, Tirso &c. que supieron hacer gloriosa esta época en la historia de la literatura española son por lo tanto dignas de nuestra celebridad y en parte de nuestra imitación, y decimos en parte porque siendo otra nuestra edad, los galantes y las aventuras nocturnas de las comedias de Calderon no surtirían hoy el efecto que debieran ponen estar en armonía con nuestras costumbres, que son menos caballerescas. Una mujer en el caso de Diana podía bien en nuestros días concebir una pasión por el conde de Urgel, como se observa en la aplaudida comedia de Moreto titulada: El desden con el desden, porque este no es un sentimiento particular de un siglo: es un sentimiento inherente á la especie humana y al corazón del hombre, que siempre es el mismo, que nunca varía sino en sus accidentes. He aquí por lo que vemos aun en el día de hoy representar las obras de aquellos ingenios con aplausos y estimación: ellos supieron no solo retratar las costumbres de su época y sus caracteres especiales, sino también los afectos generales de nuestra alma, todo lo que hay de grande y noble en nuestro corazón. Ahora bien, si comparamos con la suficiente filosofía estas composiciones con las de fines del siglo XV en la infancia de nuestra comedia, daremos el puesto, que corresponde á los que han llevado al grado de esplendor en que se halla, nuestra dramática y que se hubiera obscurecido probablemente por el gusto, que se pervertió en el siguiente siglo, á no aparecer nuestro clásico Moratiu con sus comedias de costumbres, modelos de corrección y de buen gusto, dejándonos un documento auténtico en su Café de los vicios, que habían invadido la escena española en aquel tiempo. La literatura marchó con la época hasta estos años, en que se creyó que la afición á la ópe- ra italiana fuése un escalo á los progresos de nuestra dramática; pero no ha sido así po- fortuna, gracias á los ingenios contemporáneos, que han sabido mantenerla al nivel de la civilización actual, con no menos gloria suya que decoro de nuestra patria. Hace al- gun tiempo que publicó en Madrid el festivo Breton, de los Herreros una bellísima sátira contra el furor filarmónico, donde se ve co- mo la desmedida afición á la música el y vergonzoso despego á las comedias hicieron esta- llar la justa indignación de este celebrado poe- ta. En otros artículos analizarémos algunas obras de nuestro teatro antiguo.

R. GARCIA y A. de L.