El Folletín (Correo de Andalucía) (1874-12-06 00:00:00), página 4

Alameda, y de la calle de S. Juan de Dios, y de la plaza de los Mártires, y de la calle de Panaderos, y de la del Peligro y de obras; pero nada positivo, nada seguro.

Podríamos también decir... Pero no; reservemos algo para el número próximo.

La Dirección.
30 Noviembre.

ADRIANA ANGOT.

(Su próxima representación.—Biografía de Mme. Angot.—Argumento y juicio crítico sobre Adriana Angot.—¡Es melón ó es pepino!)

Pronto esta inocente señorita visitará al culto público del teatro de Cervantes. ¿Quereís amables lectores que os la presentemos? Pues vais á conocerla.

La revolución francesa que á fines del siglo pasado hizo subir tanto fango á la superficie del lago social, esa revolución que dio tantas cabezas á la guillotina, y que dió al mundo algunas magníficas cabezas, produjo también, un tipo que del mercado público pasó á la pública escena. Este tipo se llama Mme. Angot. Así á lo menos lo bautizó su padre-autor, de Maillet.

La primera representación de esta obra fue llevada felizmente á término alla por los años de 1799 á 1800, en el teatro de la Gaîté, época en la cual hizo un furor extraordinario por las alusiones que contenía á personajes que entonces figuraban en la escena política.

El papel de Mme. Angot, deslachada verdulería, le representaba en aquellos tiempos el actor Corse, cuyo retrato, en dicho papel, nos lo ofrece el almanaque de L' Illustration para el 1875, página 58.

Prohibida después la mencionada obra en varias ocasiones, renació en París á los setenta años de cristalida y como mariposa de inciertos colores, ha volado por no pocos teatros de Europa donde más con el deseo de conocerla que con el fin de estudiarla, los públicos han pedido su momentánea exhibición.

Mme. Angot ha seguido, pues, en su primera época al imperio de la Terreur, y en la segunda al de Commune. Parece destinada á ser la peste á azufre de las luces de bengala que se queman con frecuencia en el teatro de la vida.

Pero así como la revolución del 1790 tuvo un carácter diferente á la del 1870, así también la Mme. Angot de aquel tiempo no es la Mlle. Angot de los modernos, ni la Adriana Angot que verán Ws. en el Cervantes es la que se ha visto en París.

Dicha obra es de mera actualidad en circunstancias especiales y debe su éxito á ciertas y ciertas alusiones personales que no tienen razón de ser en el teatro español.

Es solamente una producción que nunca está de mas verla para saber de lo que trata una obra que tanto ruido ha hecho en el vecino estado francés.

La existencia de Mme. Angot, lo mismo que la de Adriana está llena de peripecias. En unos teatros ha sido horriblemente silbada, en otros muy aplaudida; se ha oído con frialdad en no pocos, con calor en muchos; se ha prohibido en varios y ha sido causa de tumultos en otros.

Como hemos dicho, Adriana Angot, al venir á España ha cambiado de traje. El señor Puente y Brañas se ha encargado de su toilette y la ha vestido de versos en los que se conoce que no ha querido perder mucho tiempo si bien no ha podido tampoco evitar que ya en una escena ya en otra relucza su estro poético.

La acción pasa en Paris, como es de suponer, y en el 1795.—El primer acto representa un ángulo de la plaza de un mercado. Adriana, que es hija de aquel mercado (no se asombren Ws. que esto no es nada todavía) es amada de Pomponnet, peluquero que va á casarse con ella.

Adriana es, por lo demás, tan inocente como una tortola.

Vaya un ejemplo de su estremada candidez.

«Dicen que á algunos le sobra la esposa y que á otros muchos les pasa al revés; y á la verdad, como soy tan curiosa, tengo ya afán de saber si así es.»

Esta hija (adoptiva) del mercado, tiene por madre, entre sus madres, á una tal Amaranta, mujer gruesa y forzada que suelta cada barbaridad como un témulo.

Amaranta es la que manifiesta más empeño en que se efectúe el matrimonio con Pomponnet y cuando este infeliz siente celos, ella se esfuerza en consolarle diciéndole:

—Cierra el pico
y no la ofendas, que tú
su primer amor has sido!
La muchacha nunca tuvo
amores de tapadillo.

Y mas adelante:

Treinta madres velaremos
por tu honor.
—Treinta!
—Lo dicho.

Pero Angel Pitou es el que ama á la futura esposa, y poco le importa que se case ó no, siempre que sea con Pomponnet que es un tonto. La moral progres!

Pitou tiene una entrevista con su amada y la virtud de Adriana no suecume solo porque la entrevista tiene lugar en medio de la calle.

P.—¿Tu consuelas mi pecho
y voy á darle un abrazo estrecho.
A.—No por Dios! Me enfadaré;
que vas á ajar... mi toilette!
.............................................
No doy á estrechar mi talle
porque estamos en la calle etc., etc.*

Pero esto se dice en música y vocalizado un poco mal, pasa desapercibido.

Lo peor es que Larivaudière sostiene, ocultas relaciones con Enriqueta Dupré ó sea Mlle. Lange como se hace llamar en el gran mundo republicano,