La Floresta andaluza (1843-08-07 00:00:00), página 15

de las situaciones y en la conducta dramática. Y sin embargo, á pesar de su esclarecida fama y de ser uno de los primeros jeníos dramáticos de Europa apenas habrá algunas comedias suyas que sin reformarlas bien puedan representarse sin causar hastío por su languidez y falta de movimiento escénico. Pues bien, esas comedias arrebataban de entusiasmo á los espectadores y apesar de venerarse como brillantes monumentos literarios, no las podría tolerar hoy la sociedad en el teatro.

La Niña boba de Lope de Vega además de no ser de las mejores comedias suyas, ha tenido la mala estrella de no hallar un restaurador inteligente; ha quedado pues con la misma falta de vida y de accion y con mayores defectos que el original. Nada interesante hay en ella fuera de una versificación galana y armoniosa; pero la protagonista es un carácter de graves dificultades y la Sra. Diez mostró que para ella no las hay en su arte. No basta en el papel de la Niña boba recitar bien los versos, no basta interpretar sus conceptos con perfeccion, es forzoso que la fisonomía hable mas que en otro cualquier carácter, que estén mas de acuerdo las palabras con el jesto; en fin que la fisonomía sola manifieste la estupidez del personaje, pero sin esfuerzo, sin amaneramiento, y esto lo hace la Sra Diez admirablemente. La que en su cara y en sus ojos revela un talento inmenso, la que se eleva sin esfuerzo á la dignidad trágica parecia imposible que su movilidad fuese tan rara en la expresion que representase con el mismo acierto un carácter opuesto. Pero lo hemos dicho antes, para el genio no hay obstáculos invencibles. La Niña boba no podría tolerarse hoy en el teatro sin la Sra. Diez, con ella se aplaudirá siempre con entusiasmo.

El Amor de madre es un dráma de los muchos que nos regala el repertorio francés, pero no de escaso mérito. No es un dráma de intriga ni de movimiento escénico: pero interesa, porque está desenvuelto con alguna inteligencia uno de los sentimientos mas profundos del corazon humano; esto es, el amor de una madre á su hijo, á quien no puede darle este nombre y de quien se pretende alejar con violencia.

Por esta lijerísima indicacion es fácil conocer que el personage del dráma de mas difícil desempeño es la madre. Las situaciones apuradas en que el autor la coloca exijen un conocimiento completo del corazon humano acompañado de la sensibilidad y del arte, y la Sra. Diez las comprendia y ejecutaba con una verdad que extasiaba al auditorio. Nadie podrá verle en este dráma sin derramar copiosas lágrimas, sin seguirla con el corazon anhelante en las mas pequeñas alteraciones de su fisonomía, y en las expresiones de menos interes.

Los demas actores se esmeraron en los caracteres que representaban.

El Trovador, último de los drámas que le hemos visto ejecutar, es una composicion dramática tan repetida en todos los teatros, que apenas habrá una persona de las que concurren ordinariamente á ellos, que no sepa quizá de memoria muchas de sus situaciones. Esto es causa de que ya no interese ni aun al público ignorante que es el mas aficionado á las peripecias y á lo caballeresco. Pero la Sra. Diez ha ejecutado el personaje de Leonor de una manera sorprendente, y ni el mismo autor podia juzgar que un personaje comun, aunque tierno y apasionado, produjese un efecto tan maravilloso. Verdad es que ese efecto solo puede producirlo la Sra. Diez. Sin su acento má-