España y América (Madrid. 1892) (1892-05-22 00:00:00), página 10

Para dar idea de la animación que se adquiere en todas sus esferas la vida parisienne el espíritu de año, se ha dicho que el paseo de las colinas, teatros, fondas, pasos, todo revive, se puebla, se engalana y se embelece; diríase que el sol nos despeiza convirtiéndonos al movimiento, que es la vida. La política sucede así como su arte, y la Palacio Borbonico es la arena para ese ballet ya famosas, que se libran con tanta frecuencia en la tribuna francesa. Sin que el derroche de la facundia llegue al exceso que acusa en nuestro país, no deja de ser en realidad sorprendido, incruentamente, el régimen político que ha sufrido y va desacreditando por todas partes el régimen parlamentario: las estériles escaramuzas de palabra y el atraso injustificado en la reforma de las leyes.

Por ejemplo, una discusión política va a abrirse dentro de dos días sobre las detenciones arbitrarias llevadas a cabo por el Gobierno con motivo de los sucesos anarquistas. Pues bien; desde 1889 hay pendiente de discusión un proyecto de ley reformando la instrucción criminal, principalmente en lo referente á la prisión preventiva.

Porque aunque aquí se cree haber llegado al límite del adelanto en todas las esferas del saber y el conocimiento, el arte como en ciencias, en donde se hallan en polvo equipos que han llegado á aplicar, exteriormente la fórmula única de la democracia en las instituciones, vive en lo interno atrasado medio siglo bajo el peso de una tradición agobiadora encerrada en una regla de oro que dice: Prohibido el Código de instrucción criminal es la obra de la reacción contra el liberalismo de la Revolución, sancionando la desigualdad de derechos durante el sumario entre la acusación y la defensa. Que otro tanto ocurre en España, ya lo sé yo, pero que no hay otras formas de gobierno que las de los tribunales inquisitoriales, inventados á mediados por el clero y los Monarcas. Pero en Francia, hasta el siglo xvi, el procedimiento criminal era oral y público, y el al- gamento de la tarjeta, el juicio del jefe del ejército y secreto copiado de la Iglesia, los filósofos del siglo xviii lograron con sus esfuerzos restar la buena doctrina reconocida por los Estados generales del 89 y aplicada hasta el Código Napoleónico inspirado en las ideas de la Monarquía absoluta.

Y la tercera República lo mantiene, y aplica con el mismo fervor que la magistratura napoleónica. El poder del juez de instrucción es omnímodo, y la libertad individual es un mito sin sentido. Cuando tráese de hacer comparecer á un sospechoso, raramente expide una citación sencilla, sino una orden de conducción (mandat d'amen), que implica la ingeneridad inmediata de la policía judicial. Supongamos que del primer interrogatorio no resulta causa suficiente para iniciar un proceso penal, el juez instructor para no ser caso un expediente intermedio: el auto de detención (mandat de dépôt), con el cual el inculpado dudoso va derecho á la cárcel por todo el tiempo que dure la formación del sumario. Esta hipótesis diligen- cia entre el arresto y el juicio tan más, cuanto que la libertad provisional mediante fianza, reconocida en el Código, ha caído casi en desuso por el criterio absoluto de los Jueces instructores. Así, de 85,647 detenidos en 1892 con sólo 17,377 se salva el de la libertad bajo fianza. Pero lo más curioso es que, de aquélla cifra, 27,066 fueron declarados inocentes. ¿Al cabo de cuánto tiempo? Según el capricho de los Magistrados: entre una semana y medio año.

La prisión preventiva nunca ha sido de simplicidad: pero mejoraría mucho si sirviese á la Cámara para entrar de lleno en esta importan- tísima cuestión del derecho moderno: la detención preventiva.

Como á los dioses, convieneles á los ejércitos enemigos en tales que osculen sus movimientos y disminuyen sus operaciones. Algo se ha intentado en las maniobras, pero hace po- cos días llegó á cabo la guarnición de París.

En el momento de avanzar de frente, en li- nea de batalla, una brigada de infantería, una línea de fuegos incendiadores, por encima de la elec- tricidad, de un esquema humano, de un parapeto desgraciadamente casi inmediatamente por el viento, excepto en aquellos sitios en que la nube cobijaba bajo los árboles ó hacíaise jirones en la maleza, experimento no dio, pues, resultado. Se había hecho un plan de ataque á la línea distante en que se hallaban. El Estado Mayor del General Saussier distinguían las evoluciones de las tropas á través de los nu- barones. Pero si no son de utilidad cuando se trata de grandes masas, pueden servir á en- vir para alcanzar un sitio ó defender uno de corta extensión, disminuyendo el número y la situ- ación exacta de los combatientes.

En cambio, las prácticas realizadas con un globo cargado de observar los movimientos de las tropas han sido siempre exitosas. En comu- nicación constante con la tierra por medio de un teléfono, iba dando cuenta exacta de todas las fases de las evoluciones.

* * *

Hablar de Paris y no ocuparse del estreno de Salammbó, sería imposible. El ruido que ha producido esta ópera no es de extrañar, sabiendo-se en- tonces hace que no se vea un solo día de esta importante ciudad sin que tan hermoso deco- rado y montada con tanta magnificencia deco- gustó artístico. La novela de Flaubert, de la que se ha extraído el libreto, es maravillosa para componer una ópera: coros, soldados, es- que, rituales, danzas, cultos religiosos, escena- dos de amor, cortés nupciales, invocaciones místicas, bailables, batallas... toda la pompa ar- tística que tanto ha contribuido á la celebridad de la Africana y Aida.

El maestro Reyer no tiene los colores de bellezas notables, que la hacen recomendable en medio de la esterilidad casi completa que acusa el arte musical moderno. Reyer no puede contarse entre los refinados que buscan las com- plicaciones por el placer de resolver lo difícil, aun á costa de la claridad; al contrario, su mu- nera es fácil, sencilla y personal en cuanto trata de componer música al modo franco de los pintores al fresco, con amplitud de notas y propor- ciones.

Reyer es una figura curiosa del mundo artístico parisienne. Nacido en 1853, discípulo de Berlioz, sucedió como critico musical en el Journal des Débats. Su primera obra fue una oda cantada en el Teatro Italiano, en 1880; su título, Sálambó. Detalle curioso: todas sus obras emple- zadas por el Staats-Schauspiel de Viena; y una en preparación, intitulada la Sibila.

Nuestro autor está considerado como hom- bre de un genio infernal; pero justo es decir que en las condiciones sociales nadie descubriría su mal humor. Caracter que se enseñogada al hombre modesto y franco. Una vez que se refiri- ral pormenor su manera de trabajar:

"Al revés de lo que dicen los demás, yo no tengo horas de trabajo marcadas. La inspira- ción á veces varía las horas usuarias. Lo único que á mí me exalta un poco, es la pipa. Com- pongo fumando... pero también fumo cuando no compongo. Mi existencia es la de una chimeca. Cuanto á trabajar, trabajo en cualquier parte: paseo, en tren, en omnibus, ó en mi despacho, me da igual. Pero lo que no se con- ceibo. Eso sí, en cuanto consigno algo, se acabó; en mi vida he corregido un acorde." (El manuscrito original de Salammbó no tiene efecti- vamente ni un tachón, parece una copia.)

Reyer no empieza por la escena de la primera acto, para terminar por la posterior del últi- mo. Va interpretando las situaciones según le vienen á la mente y conforme á su estado de ánimo. Lo más curioso es que compone muy poco para que todos los números sean destacables, sólo comparable á la de su madre patria. En su casa tiene un mal clave de principiantes de si- glo, una matraca, de la cual se sirve para la or- questación. Este odio por el piano es una ver- dadera anomalia. En fin, á falta de su casero, este no posee que ninguna cualidad musical de esos instrumentos, verdadero tormento del vecindario. ¿Pero lo que es la suerte! Reyer tiene al lado un convento, cuyas colegialas se pasan el día haciendo escalas. Supongan Uds. los mo- mentos de rabia que esto puede causar.

Es estúpido, estúpido—dice fatigar á esas pobres niñas con el constante martilleo. Digan ustedes, ¿cuánto más bonito sería que les ense- nasen la arte de la perfumería! Así no fastidia- rán á nadie.

El autor de Salammbó es un hombre de gusto.

L. Arzubialde.

SALAMMBÓ

Yo sé que nuestro amor fue un sueño vago, niebla que por el lago se extendía y se deshizo, al despuntar el día, dejando limpio y transparente el lago.

Colpe que iba certero y fué un amago, pero lleno de luego y posiblís...
¡Nos soñamos los dos! Tú, el alma mía; yo, tu primer amor en justo pago.

Hoy que el tiempo ha mediado en nuestras lides tu recuerdo me niegas, a distancia, porque ya estás casada... ¡No me chocas...

Hoy me has visto de nuevo... y nunca olvides que ocultaste el rubor que te encendería besando á tus chiquillos en la boca.

EDUARDO VILLEGAS.