España y América (Madrid. 1892) (1892-11-27 00:00:00), página 11

respira el magnífico grupo en yeso, Geronia, 1899, de Parera.
La forman tres figuras admirablemente dis-
puestas.
Muy hermosa la estatua en yeso, Revelación, de Pastor Valsera. Gran tino en la interpreta-
ción del tema, gustos estético en la disposición de la figura. Parece díez, pero es obra de eterna
poesía esbeltez. Hay que buscar modelos menos
graciosos.
El Cristo de Tavera, no me da idea del gran
artista. Parece estatua de Alcalde corre-
gidor.
El yeso Moruía, de Pedret, es vulgar, feo,
pobre. Algunos detalles revelan sin embargo
que este artista, bebiendo inspiración en la rea-
lidad y no en creaciones ideadas por poetas (Ma-
ría, parte de Núñez de Arce), y siguiendo
cursos rombos más modernistas, llegará a hacer
algo de provecho.
La Agonía de Colón, de Carretero, es atroz.
Aquí barroquismo con corte de anarquista.
El San Luis Gonzaga, de Reynés, se me figu-
ra que está durmiendo en pie.
Boceto de Cristóbal Colón, de D. Juan Roig.
Es una variante empeñada, del famoso Colón
de Subirachs. El Cíngulo, según resulta, excesi-
vamente demasiado abierto.
Es estimable la escultura en yeso del artista
filipino Suyang, ¡un centinato, señor! Aun-
que escasa, es un trabajo de buena expresión
propia.
El eminente artista D. Jerónimo Soler ha tra-
bajado con dos obras de diferente índole.
Imagen de talla, policroma, es un trabajo lin-
dísimo. Contemplando esta Virgen, dan deseos
de arrodillarse y besar las blancas sandalias de
suegra.
Es la otra obra un Proyecto de fachón para
la Biblioteca y Museos Nacionales, no presen-
tado al concurso.
Las Columnas de Letras y las Artes, repre-
sentadas en hermosas figuras simbólicas, agru-
panse a un lado y otro de la Paz, figura de pie,
que por su movimiento y colocación más elevada
domina á las demás.
La contemplación de este grandioso frondón
despierta en el alma ideas reminiscencias de los
mitos y leyendas. Los mismos personajes, los
rostros, las mismas poses, igual en las posturas,
la misma pureza de línea y elegancia de con-
tornos.
Grandes, variedad, conjunto, maestría, pro-
porciones, gusto, alto sentido estético; he ahí
las condiciones que avalaran esta obra, digna de
Prácticas.
El Tríptico no expone gran cosa. Un Busto,
en barro cocido. No carece de expresión, pero
es tosco, sin la tosquedad artística de los bustos
antiguos, cuyo estilo parece que trata de reno-
var y renovarse.
La Trilladora, de Agapito Vallmitjana, aun-
que muchacha, tiene nervio, rústica energía.
Hernán Cortés, de Venancio Vallmitjana, con
la corona de Castilla, es un trabajo de buen maestro.
Finalmente, el Sr. Vancell presenta un grupo
en yeso, monumental, titulado La Constitución.
Componen este grupo una matrona y un león,
y forman un tema original y bien trabajado.
Pocos más artistas españoles han enviado es-
culturas á este Certamen.
Queda resaltado lo más notable.
La sección de Arquitectura se halla represen-
tada por los artistas Sres. Albínana, Cabello,
Lapeira, Duque, Gandarias (escultor que pica
en argolla), Mendoza, Pavia, Repullés, Villar
y Zapata.
Hay plantas muy hermosas de construcciones
de todo género.
Pero fuera del Jurado y de aquellas personas
que por su profesión se hallan versados en esta
materia, nadie puede competentemente discutir
de cerca de la mayor ó menor belleza de un edi-
ficio aún no construido.
Poco campo se ofrece á la crítica artística en
un trazado de líneas de colores donde no se ve
el cielo, el horizonte, la transparencia de la
atmósfera, los materiales de construcción, los
puntos y objetos circunstantes.
Un plano es una obra teatral no representada.
Hay que imaginar la realidad, en su sitio, para
juzgar de su éxito.
No hemos de detenernos pues, en esta sec-
ción.
La Arquitectura, después de todo, cuando
cada día va teniendo más de ciencia que de arte,
concluirá á fin por ser eliminada de las Exposi-
ciones de cuadros y estatuas.
De hecho lo está ya por el público.
José de Silva.

LA SALA DE COLOMBIA EN LA EXPOSICIÓN HISTÓRICO-AMERICANA

INGALA el presente número de España y América una vista en fototipia del local que contiene las interesantes colecciones de antigüedades que el Gobierno colombiano envió al mencionado certamen, y que desde el momento de su entrada han llamado tan justamente la atención de los visitantes, á quienes se les ha mostrado con gran entusiasmo en arqueología americana. La sala de referencia no es de las más espaciosas del edifi-
cio, ni tampoco hay en ella exceso ó recargo de mobiliario, lo cual permite que el visitante se dé cuenta de que el estilo de la decoración es de buen gusto y severidad, que deben ser insepara-
bles en el interior de un museo.
Aparece en primer término una preciosa vi-
trina construida expresamente para colocar el Tesoro de los Quimbayas, que se compone de una serie de objetos de oro, plata y piedras preciosas, de fino y tumbaga, procedentes de la extinguida tribu de este nombre, y que el Gobierno de aque-
lla República adquirió á un gran costo para obse-
rvarlos en el Salón de esta exposición, en el marco del Centenario del descubrimiento de América. El artístico museo octogonal que encierra el tesoro de los Quimbayas, se halla situado en el centro de la sala y reposa sobre una plataforma pintada de blanco, á dos gradas y rodeada de ocho colum-
nas, que se llegan á subir por gruesos cordones de seda. La vitrina está más de una vez dividida en ocho pequeños compartimientos incli-
nados, en cuyo fondo, forrado de pulchro azul, están adheridos los objetos que son voluminosos, como divinas atribuciones, otros coroneles de plumas, símbolos, argollas, margaritas, dijes de forma caprichosa para adornos de banderas y mores, siete cuencos pequeños propios para contener restos de cucharas, y para servir de casilleros de insectos de fantasía, platillos concávos y per-
forados para adornos de pecho, cascabeles, etc. El segundo plano sigue el compartimiento principal, di-
vidido hacia la mitad de su altura por cristales á nivel, y presenta por sus ocho lados, que son otras tantas puertas, las estatuillas de la variada colección de piezas de mayor tamaño: estatuillas de caciques y cacicas desnudos, unos de pie y otros sentados; casas con varios adornos, rasgos majestuosos, reales y sacerdotales, un in-
teresante, para quemar hierbas aromáticas, con cortes para servir de respiradores; vasijas en forma de tallos de palmeras y recipientes de tapa ra-
diada; urnas cinerarias, con indias en relieve á cada lado; vaso esmeradamente labrado en for-
ma de cucurbitácea con cuello angosto y anillos interiores para colgarlo, y remata el grupo un hombre y mujer unidos por las espaldas, sábato con cabeza de indio que lleva incisiones profun-
das en la cara. Las dimensiones de los objetos que se exhiben varían de 3 á 30 centímetros, sin contar las cintas, alguno de los cuales es de una longitud de 52 centímetros. De-
ba-
jo, y entre los pies del mueble de que tratamos, hay una lámina acanalada en la que se pintan, con coloridas cerámicas piezas de gran tamaño (18 á 23 centímetros), y son una cincuentena de perfe-
c-
tes, elegantes, vasija oval con dos piezas que se
digan de la época de los Quimbayas, y con
tapa radianas. Estos objetos completan el Teso-
ro de los Quimbayas.
Cuatro figuras humanas de madera dorada,
quienes representan las antiguidades allí exhibi-
das, y cuatro puntas no simbólicas, sirven de
remate á los ángulos de la cornisa del mueble
principal. Lucen, adosadas á la misma cornisa,
dando la vuelta á un lado, unas figuras de guera-
da, por un lado el escudo de armas de España, y
por otro el de Colombia, ambos habilmente eje-
cutados en relieve y con los colores heráldicos
exactamente. En el paramento, a la espalda de
esta bella construcción el busto—máztiz de bronce
oscuro—del glorioso descubridor de América.
Al caer, brevemente detalla, la vitrina que con-
tenga el tesoro de este antiguo y único en su
género, con que esta joven y mujerific República
del Nuevo Mundo ha querido enriquecer al Mu-
seo de la Exposición.
Haríamos así una rápida reseña del resto de
la sala colombiana, cuyas colecciones, tanto
oficiales como particulares, especialmente las de
los señores de Villegas Restrepo, merecen detallado
estudio; pero el corto espacio de que disponemos
nos detiene por el momento para continuar la ta-
rea en el próximo número.

H.

NUESTRAS ILUSTRACIONES

La Fortuna.—Creenos que nuestros lectores verán con gusto la reproducción de esta hermosa escultura La Fortuna, original del notable artista Sr. Gandarias.
En ella se personifica á tan curiosa felicidad con todos los atributos de lo incesante y voluble: los ojos-vendedores, con un cesto de flores, y en la mano una móvil rueda; no hay que decir cuán fácil es rodarle de este modo.
La inundación.—Tan terrible y pavoroso caudal, que nos re-
cordará las imponentes tragedias que no ha mucho tiempo han ocurrido en Consuegra y Almería, en Murcia y en Sevilla, cuan-
do las aguas de los ríos, desbordándose de su cauce, han inva-
sionado las poblaciones, arrastrando miles de víctimas huma-
nas y arrasando moradas y propiedades.
El cuadro del eminente pintor Sr. Muñoz. Degrada figura
una de esas horribles escenas, en la cual el agua, que corre con
amplia fuerza, arrastra á un hombre, y el desesperado corriente
él en la vertiginosa corriente que á la lejos arrastrá á un infeliz pequeño.
Los titulares.—El insigne y laureado pintor Francisco Domingo fijó en este precioso cuadro uno de los episodios de la azarosa existencia que llevan esos pobres saltimbancos, los cuales, en su afán de obtener el sustento, se ven obligados á reali-
zar funciones en plazas públicas y en corrales que transforman
en circo á su manera, para excitar la curiosidad pública y
ganar el pan de cada día con el quebarato de sus huesos.

RECTIFICACIÓN

Por error material atribuimos en nuestro nú-
mero anterior á Mr. Octavio Dusson, la poesía
Sociedad y soledad, siendo así que Mr. Dusson
la tradujo al francés del original castellano de
D. José E. Caro, padre del actual Vicepresi-
dente de la República de Colombia, D. Antonio
Caro.

IMPRENTA DE LA VIUDA DE M. MINUESA DE LOS RIOS
Miguel Servet, 17.—Teléfono 611