España y América (Madrid. 1892) (1892-02-21 00:00:00), página 8

Restos arquitectónicos de mármol.
Todo cuanto queda enumerado es de la época romana y de la época visigoda.
De la ciudad media hay algunos relieves de alabastro, restos de trisos, lucernas de barro, trozos ornamentales árabes y azulejos medievales.
En el museo se halla un candelabro de bronce, una tabaquera esmaltada y un tablero de damas, pertenecientes al siglo XVI o XVII.
En el museo se hallan también, los objetos con que el Sr. Rada y Delgado ha enriquecido nuestro primer Museo Arqueológico, que tantas maravillas nos ha mostrado; y el maestro, que con tanto entusiasmo y sin prescindir de su crítico personal alguno, atiende de tal modo á cuanto puede redundar en honra y gloria de la cultura y de las artes nacionales.

A. C. y T.

ESTRENOS

Pudiera comenzar esta crónica hablando de El moderno Endimión, que ha escrito D. José Echegaray, brillante como todo lo que escribe nuestro primer dramaturgo.
El autor ha dicho que de los estrenos, y el tal monólogo tuvo estrenado hace algún tiempo en Valencia.
El público impide que, aunque de pasada, envejezca el aplauso al autor, y otro á la intérprete de la producción, María Guerrero.
El Sr. Juan Español, ha montado un juego cómico escrito por D. Fidel Melgares, con el título de A la que salta.
A la que salta está siempre un muestra de escena, no se sabe cómo, pero nadie sabe—y para vivir, aunque con altíspido, que diría el forsero del cuento, lo mismo se dedica á escribir cosas sin importancia que para darle un color cosín sin la edad para ello, que á corregir los ríos de la hija del Alcalde.
El Sr. Juan Español, á escena con bastón de mando,—¿qué manía, señor, la de que todo Alcalde ha de salir al escenario con vara ó bastón?—concluye por ofrecer al maestro que le paga—¡y así se termina!
Ese es el argumento del juego. Menos se puede decir.
Ésta es culta, limpia, como decimos ahora, tiene algunos chistes y pasó.
Verdad es que la intérprete, muy bien Rita Rivas, la actriz de la época, y Bertomeu, Manuel Díaz, Fernando Calvo y Rivelles.
Cuyo Rivelles, en los papeles cómicos está mejor, mucho mejor que Mengíbar.
Y éste es el Sr. Juan de la Fuente de Montenegro, que perdona ustedes la manera de señalar.
En el teatro Lara se ha estrenado una pieza—cilla sin pretensiones, escrita por Juan Pérez Zúñiga.
La tal obra, que se titula El salvaje-cid, no es original, sino que está tomada del francés, y se reduce á pintar las angustias que pasa un filintrópico que ha salvado la vida á un individuo que quiere suicidarse arrojándose al estanque del Retiro.
El juego está bien escrito, abunda en chistes de broma, pero á pesar de eso, de verdad, que tanto derrocha Pérez Zúñiga.
Porque Pérez Zúñiga, que tiene entendimiento, es un hombre de mucha inteligencia.
Y esa, gracias se dicen por la Alveráder, la Maviillard, Rossell y Perico Árana, no hay más que hablar.
Y dice el más hay que hablar. Hay que decir que autor y actores merecieron muchos aplausos, y que el uno no es de los últimos.
Los actores, entre los que destacan tanto mérito como Antonio Contreras y Pedro Delgado, han estrenado un drama en cuatro actos, ordenado en tres cuadros de pintura, y creo que atrezo, de D. Juan Español.
D. Juan Español, actor cómico muy notable, creo que empresario también, ha demostrado que el pilar de su cualidad, como tal, es el que si como actor no es malo, como autor dramático no puede ser peor.
Y que el Sr. Juan de la Fuente Atocha!
Y pensar que para ponerle en escena la empresa se ha gastado mucho dinero.
O las dos obras.
Así es que, á pesar de que el público de aquel teatro es por lo general benévolo, de que la obra está bien puesta y bien bailada, se trabajan en ella cosas muy divertidas. Con todas las bondades (que es una dama joven que vale mucho, aunque no presume), Delgado, Carrascosa y otros artistas, han dado un buen trabajo.
Me olvidaba decir que la obra se titula Pompecía, y que cuando el público aplaudió á las bailarinas, exclamó el Sr. Español.... ¡Qué apellido tiene Ud. Sr. Español!
En fin, que no le llama Dios á Ud por ese camino.
Y que para ruinar una empresa es Ud. el único.
Se anuncian varios estrenos: La viuda de Napoleón, de Ricardo de la Vega; La herencia, de Luis Calvo.
Y otra gran anécdota que parece de ellas, no para consumarlas con duelo, sino para juzgarlas desapasionadamente.
Ya la prueba que yo ni procuro molestar á nadie para decir la verdad, es que Antonio Prerrin me ha atendido y se ha enmendado de algunos pequeños defectos que indiqué.
Y ahora resulta un actor, pero un verdadero actor.
Porque yo entiendo que la misión de la crítica es ser un poco crítico, para que se corrigan, consultar y no zaherir.
CARLOS DÍAZ VALERO.
NOTA BENE.—En prensa ya este número, acabo de saber que Novedades ha tomado. Lo siento por la empresa y por los artistas; pero que iba á suceder después del estreno de Pompecía Abi Sr. Español; también es Ud. español... ¡publico!

Teatro Español.—La corriente.—Y sucede muchas veces que un autor se emponga en que con un argumento serio, se bailan en el público un par de innumerables bobadas que por su estilo se huyen desde, se empieza, digo, en desarrollar en tres actos lo que sería un efectivamente cómico en dos, y el resultado es que el argumento resulta lúgubre, el argumento deslizadamente y el diálogo no brota con la naturalidad que debiera, y que, por el contrario, es forzado, prematuro, tan forzado.
Este sucede con La corriente, juego cómico en tres actos en versos, de D. Jacobo Sales, que estrenará en el teatro Español la noche del pasado viernes.
No he de meterte á juzgar la idea capital del juego, que es deficiente como ello sólo, ni á señalar los defectos, que son numerosos, ni siquiera á dar detalles de la verificación, á veces las mismas son de fluir, y en otras de no fluir, de ripiosa y sin ningún saliente. Conste que juicio de impresión, y la impresión fue buena; prueba de ello es que el autor, con el derecho del nombre del autor al final de la representación.
Además prueba esto también que el Sr. Sales está perfectamente en el camino de los autores que se han hecho fama de hacer bien el teatro español, y no debe hacer calaveradas, como la de este verano en el Tívoli, porque se puede tener la certeza de que el Sr. Sales es un autor, escritor de muchos y relevantes méritos.... ¡y no saber escribir una piececita!
El Sr. Sales, en el acto I de La corriente obra cómica, le demostrará que el público del Español es diferente del que asiste al Tívoli ó á Estasal, y que hace constar que es el mismo, más bien encendido, y que el Sr. Sales, en este público tiene muchos puntos de contacto con aquel empleado del ferrocarril que entra en el acto II, y que el Sr. Sales, en el acto III, en los de 3" con la gorra metida hasta las orejas, y chillando mucho y muy fuerte por cualquier motivo.
Y menos mal que el Sr. Sales no es de los que escriben dramas y hablan mal del género pequeño, como algún amigo suyo, dramaturgo también, que se ha atrevido á decir que la necesidad de ser de la corriente, es decir, la necesidad de ser de hablar en cualquier período del estreno de un juego, zarzuela, sainete ó disparate, agota la gloria divina.... No, el Sr. Sales no piensa así, y buena prueba de ello es que, como antes he dicho, esta crónica ha sido redactada en el acto III, en el que el correspondiente pececita, que así se (por parecería escrita por algún principiante joven e inocente), pero sin consecuencias, puesto que el Sr. Sales no parece ser locura, la empresa ha tirado tres ó cuatro noches.
El Sr. Sales ha vuelto al Español como el hijo prodigo, y el público español, aunque no se dé cuenta, ha de estar contento, porque el Sr. Sales, que es un autor de mucha experiencia, ha de poder hacer lo que ha de hacer, y el público lo apoya.
Se me olvidaba decir que la corriente se estrenó para beneficio del Sr. Díaz, y que éste, en unión del autor y sus compañeros, recibió muchos aplausos, y salió, la tar de regalos.
Seá enhorabuena.
J. JOAN CADENAS.

PECES Y CETÁCEOS

Es admirable la solicitud que ciertos animales inferiores despliegan para proteger á sus hijuelos.
La tortuga sale del mar y hace sus posturas en la arena de la orilla; y como no tiene lugar para incubar sus huevos, porque no puede estar mucho tiempo fuera del agua, los deposita en la arena, y se cubre con arena, y se va. El padre la tortuga encuentra luego que ha enterrado y escondido bien su precioso depósito, hace, según unos, ciertas señales en la arena para reconocer el sitio, y en el momento á la más breve vuelta á la arena hacia arriba para estampar el dorso en la arena á modo de un sello especial.
Pero lo más asombroso es que después de haber calculado con exactitud el término de cuánto tiempo debe durar la incubación de los huevos, la tortuga vuelve puntualmente al mismo sitio, y cada madre reconoce el suyo, abriendo con gran antelación y afición.
En las peceras que tenemos en nuestros ríos, y que habitaban el mar igualmente, el salmón es muy conocido por el amor á sus hijuelos.
Cuando el salmón sale del mar á desovar en los ríos, cobran nuevo esplendor, y sus colores son más rojos y vivos, sobre todo los machos. Ellos se lanzan á la lucha, y el padre se lanza entre éstos una lucha que se prolonga hasta que uno de ellos abandona el campo, muchos naturalistas nos han descrito estas hazañas caballerescas.
Cada hembra tiene su macho; matrimonio de un día, mas no de esos meses en que ambos se unen, sino de conocerse el uno al otro, destinado á recibir el desove; ambos caván un lecho que varía de quince á veinticinco centímetros de profundidad, y de treinta á cuarenta centímetros de ancho, en cuya operación invierte unos ocho ó diez días; después el macho los fecunda y cubre el nido con arena y piedrecitas.
Quien á veces, á la vez que el padre, el padre se vuelve al mar, dejando á la esposa el cuidado de criar, y no la abandona hasta no verla asegurada.
Nada más bello que los pececillos al salir del huevo, que son de un color azulado, y que se deslizan, pueden verse y contarse los latidos de su corazón; lloran sucesivamente la vientre, viéndose que les sirve á modo de despensa, donde se hallan que alimentan durante un par de semanas; cuando la vesícula desaparece, el pececillo tiene que buscarse la vida.
Entonces, cuando los pececillos se reúnen, forman tribus, y se encaminan al mar.
El tiburón es animal de costumbres sanguiarias, y se alimenta de su propia raza, y, sin embargo, como ha dicho Plutarco, no cede á ninguna criatura en bondad paternal.
El padre y la madre tiburón, se encargan de proporcionar al niño, su hijuelo, instruirlo y enseñarle á nadar; cuando algún peligro amenaza á la pequeña cría, esta encuentra un asilo seguro en el seno de su padre, y de parte de madre, donde permanece hasta que el peligro ha pasado.
Gran número de observaciones han demostrado que el tiburón, en el caso de que su cría muera, se llena de lágrimas, y que el padre, con gran cariño á sus amas, no más ni menos que los perros; quien no ha visto á las focas en esas bañeras, no puede creer mil y mil habilidades á la voz de sus dueños.
Entre estos cetáceos, cada mamá tiene ordinariamente varias hembras, á las que defiende con celo.
La madre no da á luz más que uno ó dos hijuecos, siempre á gran distancia del agua, sobre un lecho de algas, y á la cría se la lleva al mar, y vuelve al mar hasta tanto que su cría no está en aptitud de seguridad.
Los que viven las madres durante todo este tiempo (unos quince días), aunque se supone que los machos las procuran el alimento preciso.
Cuando los hijuecos llegan por vez primera al agua, la madre les enseña á nadar y les vigila, y asiste con mucho celo; si les amenaza algún peligro, la cría se hunde, y la madre la saca en seguridad; los lacta fuera del agua durante seis meses, y así pueden valerse por sí mismos, el padre les obliga á ir á establecerse á otro punto.
No son menos interesantes las costumbres de la ballena.
Según el testimonio de navegantes y de los pescadores de este cetáceo, la madre suele atender á la lactancia del hijo por espacio de tres ó cuatro meses, y hasta que el hijo aprende á nadar con dificultad, la madre le precede abriendo camino por entre las revueltas olas, y enseñándole á nadar, y á saltar, y á bucear, y á luchar contra las dificultades; pero si son vinos sus esfuerzos, le coge bajo sus aletas, ó por mejor decir le abraza, le oprime con ternura contra su pecho, y al fin, cuando el hijo ha de dos ó tres meses, se retira para que no resbale su preciosa carga; ante peligros más graves, detiene los golpes que le diere el agua, y lo deja en el fondo del mar, para resucarlo, luchando con encarnizamiento, cuando tan fácil la sería salvarse apelando á la fuga; por su hijo arrastrá los más vivos dolores, del hijo y destruye su vida, se llena de lágrimas, y libera en ella toda su sangre y muere antes que abandonar á ese pequeño ser á quien ama más que á su vida.
Así, el sentimiento de la madre, el sentimiento del amor maternal de la ballena, y, sin embargo, es pálido reflejo de lo que en realidad sucede.
Cuando los cachorros de ballena, que acercan á una ballena y á su ballenato, comienzan á atacar á este último que es menos fuerte, más áspero y menos experimentado, la madre se lanza sobre el por proteger á su hijo y á sus agresores.
Como el aleteo, y su cuerpo empuja violentamente, mientras el ballenato para que precipite su fuga; y si á pesar de sus afanes no puede apartarle pronto del peligro, pasa una aleta por debajo de su