España y América (Madrid. 1892) (1892-04-03 00:00:00), página 8

Demasiado sé que muchas de las cosas dichas por mí parecen fuertes, lo son mucho menos que otras. Porque lo que se sabe, pero se conoce que la dureza está en la sinceridad.

Hoy, por ejemplo, quisiera, al hablar del estreno del drama de Ricardo Calvo, recordar que es un portento, que la ejecución ha sido notable. Pero, si no es verdad, ¿por qué he de decirlo?

El hijo de Juan Juan, drama en tres actos y en prosa, se estrenó en el Teatro Echegaray, en vista de otra producción dramática del escritor noruego Henrik Ibsen, titulada Gengangere, nombre que significa "el que va y viene", y que fue traducida por Los Aparecidos, aunque no con exactitud.

Entre el drama de Ibsen y el drama de nuestro primo, hay una diferencia fundamental: la enseñanza que dos: la tesis fundamental de ambas producciones y el desencade de ellas. Esto lo digo por referencia, pues confieso ingenuamente que desconozco los detalles del drama noruego.

En el de Echegaray se justifica o pretende justificar la ley de la herencia, con un padre, entre gado, que se halla en una vieja mansión, que engendra un hijo en las postrimerías de una orgía. En esas condiciones el hijo enferma gravemente, según se propala, un tipo vesano.

Don Juan, que es el padre, ha llevado una vida licenciosa, ha gastado su fortuna, ha malgastado el dinero y la salud en continuas francachelas, y en compañía de amigos de las mismas costumbres. Su mujer, al igual como la de Ibsen, Tarífeña y otras por el estilo.

Casado D. Juan con Dª Dolores, tiene de este matrimonio un hijo llamado Lázaro, engendrado en las condiciones antes indicadas.

Lázaro es un muchacho de talento extraordinario y de temperamento excesivamente nervioso. Enamórase de una joven patética, ente, claramente segura de ser rechazada, pero que se aferra a D. Juan, y partidario del sexo femenino en alto grado.

Todo esto y lo de las francachelas antiguas, lo sabemos en el primer acto del drama, por la relación que de ello hace D. Juan.

Lázaro ha estado con varios amigos, entre ellos Javier, en un banquete. A su terminación llega a casa con más vinos del que se bebió. Y así, todos juntos, todos que el estudioso joven ha tomado una regular borrachera.

El joven Lázaro duerme un rato a presencia del público, y la madre, que en veintitantos años ha visto lo mismo en D. Juan, no comprende ni sugiera por los motivos de la queja que se le hace su hijo, y se preocupa acerca de las facultades mentales del joven.

En esta ocasión se celebra una entrevista con un médico afamado, el Dr. Bermúdez, a quien hace la historia de Lázaro, ocultando que es su hijo y manifestando tratarse de un caso singular.

Avisado por Lázaro el Doctor, que todos creíamos sería un Mata, y luego nos reveló que era un médico de fama, realiza una conferencia con Lázaro, a quien cuenta la que ha tenido con su madre, y con razón por afirmar que la enfermedad del niño ha sido, por sus antecedentes hereditarios y por su vida y temperamento, concluida forzosamente en locura ó imbecilidad.

Lázaro descubre que el joven de que se trata es él, y concluye por obtener del médico que se lo dé a conocer, que no le dejará casarse con una hija suya.

D. Timoteo anuncia pomposamente que concede la mano de su hija a Lázaro, y llamado éste a la mesa, para que se quede hacer desgraciada a Carmen, que así se llama su novia. Llegados al final del acto y con él a la quinta de D. Timoteo, en la cual está situada, no saben para qué, Paca la Tarifeña.

Lázaro está, según unas cuestiones aliviado, aunque no lo parece efectivamente, ha sido declarado loco ó se halla en observación, y por Paca la Tarifeña sabe que le va a dar el último ataque.

Entonces se dañaza a Carmen, da en efecto el ataque, se queda un poco, y, al pasar la crisis, el sabio, el estudioso, el genio se convierte en idiota y pide á su madre el sol, que en aquellos momentos está en el horizonte.

Y así termina el drama.

La tesis de este—como ahora se dice—podrá ser más o menos cierta; pero lo verdader es que, si por poco que se dé cuenta, es una mujer honrada, y nadá hay en el drama que haga dudar de su conducta, por más que tal como no piensa Echegaray, pero que, sin duda, en el fondo, se debe suponerse que sus buenos antecedentes y su vida arreglada algo ha de influir en la concepción de su hija.

Por otra parte, D. Juan, que después de los sesenta años discurre bien, es fuerte, robusto y sólo padece de algunos ataques de reuma, tiene una condición de vigorosa salud, que sufre, ocasionalmente, episódicos, aun cuando haya corrido algunas bromas, no puede decirse que transmita á su hijo locura hereditaria. Así al menos puede deducirse de las lecciones de Cullen, Leven y otros tratadistas de neurología.

La etiología de la neurosis que no es otra cosa más que la prolongación de la irritación cerebral, comprende todas las causas capaces de irritar el cerebro, la médula ó el gran simpático.

Hablando de la herencia puede influir en esta cuestión etiológica, si ésta persiste, padres bien equilibrados desde el punto de vista del sistema nervioso, que tienen un vigoroso cerebro, engendran un vigoroso hijo. Ello no es lo mismo que decir (hay que comprender al padre y la madre) son nerviosos, imprimen este carácter á sus hijos, pero con frecuencia, el nerviosismo se transmite, pero provocada por la mala higiene y puede empezar lo mismo en el niño que en el adulto y el anciano.

Comprendido, con la teoría hipotáctica, los humores, la seguridad general de la salud, representaba la salud, en las modernas corrientes ese estado se representa por un funcionamiento regular de los centros nerviosos y de los nervios.

que tiene de fatalista, y ha de producir penosa impresión el examen de su desenvolvimiento. Y veremos también que aquí hay una solución intermedia, lo brusco y poco motivado de la solución influye grandemente en el desgraciado éxito del drama.

En cuanto á la forma, basta decir que la otra es de Echegaray para comprender que hay en ella pensamientos de primer orden y brillantes imágenes, aunque no siempre se adapten á lo propio.

En este punto, todo elogio es pequeño y todo aplauso harto justificado y merecido.

Si Ricardo Calvo, que tiene sobrado talento para pensar ideas originales, se haya inspirado en un drama noruego que á tan mal ca- mino.

Pero él irá al descubierto, y ciertamente que se desquitará con gran ventaja... con ventaja para él y para nuestra literatura.

Para iniciar la actuación, hemos de comenzar por Ricardo Calvo, actor que cada día adquiere más, y que ya ha conquistado legítimamente el puesto que ocupa en el teatro.

La modestia de Ricardo Calvo le hizo siempre aparecer como un artista de sec- unda línea, pero su talento, aunque de pri- mera en comedias como Mr. y Mrs. ocurríó desgraciadamente la muerte de Rafael Calvo, y Ricardo, no por ley de he- rencia, sino por necesidad, hubo de susti- tuir á su hermana.

Entonces el actor modesto se irguió, y con su talento de personaje, ha ven- tido á demostrar que es un primer actor y un digno sucesor de las glorias del in- dividualismo español.

Sólo reconociendo en él esas brillantes cualidades, es como se concibe que Mr. y Mrs. haya tenido tanto éxito, y como se ha mantenido durante tantos años, que ha he- cho este año el teatro Español.

La última grande que la obra de Eche- garay, que es de mayor empuje, aunque ciertamente que no ha tenido res- to en ella toda el vigor, el entusiasmo y la creación de la que pueden pedirse para la creación de la que pueden pedirse para el de Lázaro.

Mi opinión esta pláceme, no por ser el mejor autor ha de ser el menos sincero, y si es cierto, como antes decía, que me llan- ma dura y exigente, ha de comprender Ricardo Calvo, que es así, y que, ya que no por la calidad, por esas mis cuantas que ha de tener en mucho aprecio mi opinión.

Para el Sr. López Jiménez, debo de- cir que jamás le he visto interpretar una obra más con naturalidad, con más verdad y con mayor inspiración que las que ha hecho en el teatro español.

A él se debió en gran parte que el drama obtuviese menor éxito, porque todo po- dían los aplausos que se compartía con Ricardo los aplausos de la crítica y de la fel- licitación, si algo debe ésta significarle.

Manuel Díaz hizo el de Timoteo muy aceptable y caracterizado.

Fernando Calvo, aunque no dentro de sus condiciones, estuvo bien en su ingrato papel de Nieves, que es el más desagrada- do de la obra.

La Sra. Estela hizo una Paca la Tari- feña de lo más ocurrente. Vestido, actitudes, expresión, todo era propio del personaje que desempeñaba.

La Sra. Calderón, regular en su papel de Carmen.

La Sra. Guillén, en el de Dª Dolores, sin duda pequeña encaja en sus faculta- des sin perjuicio de su labor.

Pérez, que es un buen actor, debe en- mendarse los desaciertos que ha come- tido al interpretar el D. Juan Tarifeño.

Rivelles, como siempre que han galanes jóve- nes serios. Ni comuove, ni persuade.

La Sra. Alisado hace una criada aceptable; pero no va á ser mucho mejor que es abun- dan las tablas.

En el mismo teatro Español se ha estrenado un juerguero, escrito por el Sr. Calvo y Re- villa, con el título de Culpas de otro. Aunque la originalidad de la obra es muy discutible, el publi- co se lo ha dicho, porque abundan en chistes y situaciones cómicas.

La interpretación, acertada por parte de la seño- ra Revilla—que es una buena caracterista—y de la Sra. Alisado, que ha sido aplaudida en el público—y de los Sres. Díaz y Rivelles.

El Sr. López Jiménez, muy bohío en el papel de Carlos, que está ahora más rematado por el Sr. López Jiménez, primero presidente del conse- torio.

El Madoje, juguete cómico en un acto y en pro- ceso estrenado en Lara, demuestra las brillantes cuali- dades que tiene su autor D. Luis de Anserona.

En la interpretación de la obra se distinguen las Sras. Alisado y Rivelles y los Sres. Rossell, Ruiz de Arana, Rubio y Larrá.

De Herodes á Pilatos se titula un sainete, letra de los Sres. Carr y Guillén, música del eminente maestro de música, José Ramón Zambudio, que se ha estrenado en Eslava con gran éxito.