España y América (Madrid. 1892) (1892-03-20 00:00:00), página 10

el simulado afecto tranquilo y apacible con que el ángel leve se oculta para herir las misteriosas círculos, la página ilegible de del libro que encierra el porvenir...
Tod lo ve y lo sabe:
peneira el alma, traspasa la muralla,
sondea el corazón.
¡Y ¿qué? ¡Qué no hay sino por eso mismo!
¡Nos vio tan desdichados que tuvo consuelo!
Saiden Cristo dice que hay fuente cristalina que de los ciclos baja y apenas se ve el reflejo que hay ravo que la mente beneficio ilumina;
el agua de la amistad,
el ravo de la fe.
De Cristo la venida gozosamente recibimos;
¡como se de solos el monte de Sion!
El arpa armonizada del alma desdichada,
el arpa que pulsan David y Salomón.

LARRIG.

DINAMITA Á DOMICILIO

El día que se declare una guerra entre dos naciones europeas—ha dicho un periódico—vamos a contemplar cosas verdaderamente sorprendentes. ¡Pero uno de los edecanes que más harta de sorprender a los lectores de las hojas de guerra!
Quiere decir que no nos sorprendan.
¿Cómo? ¿Un periódico explica esas nubes que van a llover... capuchones de bronce, y cómo envolverán en densa humareda a restaurantes, a la lluvia, y cegarán la vista de los transeúntes?
Mientras llegan esas nubes, que no serán de verano, los anarquistas nos envueltos, azotan y ciegan con nubes de dinamita y de gas, y en el quinto de la ciudad, darán crédito a la noticia divulgada por El Imparcial, de que las explosiones que ocurren frecuentemente son obra de anarquistas en los edificios públicos, y a tal efecto convienen con los jefes de la policía para hacer en provecho del gobierno francés tamañas barbáridades.
Opinamos todo lo contrario. Las explosiones de bombas y petardos han ocurrido con tenacidad sistemática, inmediatamente después de los ajustes de armas de Jerez. Es un hecho que ha sido inteligentemente desarrollado.
Los anarquistas de Barcelona tomaron la iniciativa, y como otros lectores católicos sensibles fueron los estragos que produjo una bomba en la Plaza Real. Los anarquistas presos en la capital del reino de Valencia, que son hombres de crimen, o complicados en la ejecución del mismo, no se han producido como criminales vulgares, sino como seres políticos, fanáticos de una idea, al igual que los que han estropeado la ciudad andaluza.
A Barcelona siguió Valencia, y a Valencia siguió a Madrid, que no recordamos; y las explosiones de la metralla coincidían con las exposiciones de los clubs, meetings, huelgas, y de las turbas tumultuosas.
El movimiento era, en efecto, secundado en las naciones extranjeras. En Lisboa estalló una bomba frente á la embajada de España, y fueron reducidos a prisión los que se habían rasgado los zapatos.
En París estallaban, casi al mismo tiempo, en Lisboa, otras bombas de dinamita, y aparecieron pasquines y circulaban anónimos en los que había terribles amenazas para la embajada española.
En el momento en que el punto de atención del pueblo soberano, y los sentimientos de pasividad legendaria, se salieron de sus casillas en procesión de falangistas, que eran saludados con huellas de los bandidos, se estallaron las bombas en las casas, y sin parar mientes en la presencia del emperador que es allí un ídolo guerrero, el nieto de Carlos V, que es un emperador de los romanos—lo mismo que el elefante Pizarro en cierta histórica paradería de la calle de Alcalá—y otras tiendas de las muy centrales mostraban la realidad te- sión de la protesta, y los carabineros, carabineada rica- ridad de que hambrientos dedicados al pilaje.
La última (por ahora) bomba que se ha servido está en la casa de la calle de la Reina, número 14.
Una explosión que hace estremecer los cristales de la casa en donde se colocó la bomba, y todos los cristales de las casas inmediatas; que destruye muebles, rompe vajillas y espejos, destruye puer- tas, pasamanos, alfombras; abre agujeros y de- chaza desploma un piso, y como decía el telegra- ma: ¡explosionó á un portero!—¡Todo esto en el bou- levard Saint Germain, que es uno de los más aristocráticos de la capital parisina!
No es posible que la policía se entregue, de acuerdo con los anarquistas, en semejantes jue- gos pirotécnicos.
Lo que parece es que los anarquistas protestan á su modo, con arreglo á los progresos del siglo, como protestaron antaño sus precursores los re- publicanos. Solo que las bombas no están en el palacio, ni en el alcázar, ni en el ayuntamiento, ni en la catedral, ni en el Palais de Justice, ni en la di- namita, ni había la esperanza de pasar el anuncia- do temporal de miles de guerra. La protesta era más bien de la clase trabajadora.
Se ha adalantado tanto en el arte de hacer daño, que los nihilistas pudieron volar un tren y algunas piezas del palacio del zar, y por fin, explotar el co- zur de personas que estaban amontonado como el portería de la casa nám. 196 del boulevard Saint- Germain, pero amontonada de veras, para no volver el segundo.
Las grandes revoluciones—y ninguna lo ha sido tanto como la serie revolucionaria—traen apa- rición de los anarquistas. Los revolucionarios son padres de ciego, una en el clavo y ciento en la herradura. De aquí que la bomba explosiva de la calle Real de Jerez haya tenido el honor de ser- virse de vidrios, sino á miscos tornillos, que tal vez serían, alla en el fuero interno, entusiastas anarquistas. La bomba explosiva de Paris, que iba dirigida á la embajada de España, fue examinada, magistrado del Tribunal de Cassation que entendió en el proceso de los anarquistas de Saint Denis, no estaba destinada á la embajada, sino á la casa de aquella tarde y estuvo tranquilamente, en los ho- rrores de la digestión, hasta las doce de la noche: en tanto que, en el caso de Jerez, se daba cuenta de que la embajada de España, y de la ciudad, se hallaban en el centro de la ciudad, y que la vida de un Sr. Brisson, en esa casa expóso también amonutada, y encima de todos cayó una lámpara; y pagaba así mismo los sordímos vidrios del palacio. Por otra parte, la dinamita de París ta- leaba endemoniado un período (que sería también anar- quista) con el cual desapareció, como por escoli- fior, por el camino de la vida, el Sr. Brissone, sin mo- do, ni manteniéndose de milagro.—Es la eterna histo- ria de que siempre pagan justos por pecadores.
Los anarquistas de Barcelona, que usan de metralla y que los epígrafes de las noticias de la prensa no nos dejan dormir tranquilos. La dinami- ta en Lissabon. La dinamita en Londres. La dinamita en Lisboa. La dinamita en Barcelona. La dinamita en París.
La dinamita frances, por la: bombas, petardos, estallidos, el detall.
Con razón que le sobre, se ha presentado al alcalde del barrio de Passy una comisión de ingles- ses (prácticas en esto, como en todo para pregunta- rse el poder, sin peligro, continuar viviendo en Paris.
Y el alcalde—dice la prensa parisienne—les dio toda clase de seguridad.
Bueno está. ¡Pero á él, ¿cuén se las da?!

ESTRENOS

Realidad.—Creado en cinco actos y en prosa, original de D. Luis Pérez Galdós.

Luis Pérez Galdós se ha decidido por fin á luchar, como diría Mariano de Cavia, cara á cara y frente á frente con el público.
Parece, parece que el triunfo del artista es mas cuando el público está del público que puede darle vitores ó censuras.
Esa lucha tan humana, hace más apetecida la victoria.
Por eso Pérez Galdós ha querido disfutar del triunfo y ha decidido á llevar á sus obras el teatro. Y así, en esta bien temprana edad, de vivir á costa del novelista, entiendo que sí, porque si la literatura dramática se ha de enriquecer con el caudal inmenso de ingenio que posee Pérez Galdós, por el contrario, Pérez Galdós deja de escri- bir novelas para hacer dramas, enemigos creo que podría decir, pero no enemigos, sino personajes que es el primero, y como dramaturgo no ha de dejar atrás á Echegaray ni á Sélles.
¡Harto podríamos pedir con que llegara hasta ellos!
Porque es necesario no perder de vista que para ensalzar á uno no es menester recular ni oscurecer á otro.
Algunos, no contentos con alabar á Pérez Gal- dós coloquialmente, las alturas han propuesto que todas las novela que éste ha escrito, sean una escuela en el teatro. Es posible que esos mismos aduladores sean después los primeros en tirar por el suelo lo que han alabado.
No hay que exagerar. A mi modo de ver, Reali- dad, en la escena, es más que todo, un ensayo.
Si consideramos la obra como pequeña, la con- clusión lógica es que Pérez Galdós no sirve para escribir obras dramáticas.
Pero el autor de los Episodios Nacionales por propio mérito y por elogio de sus amigos, ha que- rido saber si sirve para el teatro, y ha empezado por trasladar á la novela al drama una producción suya, ya conocida, pero que ni es la mejor de sus obras, ni es el mejor de sus escritos.
He ahí por qué los cuatro primeros actos de Realidad son pesados, por más que la forma sea bohemiense.
Pero alguien decir que la ovación tributada á Pérez Galdós ha sido colossal, inmensa. Está bien. Pero eso no demuestra que su obra sea teatral, ni que su obra sea buena, ni que sea un buen drama- tico. La ovación, que aun me parece pequeña para la persona á quien se ha tributado, significa el aprecio que el público, y el público entendido, tiene por él.
Era la primera vez que el público podía demos- trar al extremo novelista cuanto le aplaude y cuanto le respetúa, y si bien la ovación fue aplaudida, se le aplaudió con locura, con frenesí, aunque no con exceso, porque todo agrasía es poco para quien tiene tanto.
Pero aparte de ese aplauso, que no representa el premio al autor dramático, el público desea que Galdós escriba para el teatro, y busque argumentos á su favor. Y el público, que en general tiene para ello, para que sus obras resulten en el teatro, con más vida, y sobre todo con más acción. Siempre que se trata de Galdós, el público está aten- tara, y todo intenta un fracaso. Porque no pue- de dudarse que El Quijote es una gran obra, pero si el autor se atreve á hacer un drama, y así lo hizo, buena prosa de Cervantes, dará resultado, y quien sabe si sería sabida.
Por gravedad que sea el talento de Pérez Galdós—y es de gravedad—y por brillante que sea su estilo, es menester tener en cuenta que lo que en la crítica se les con déficit en el teatro no se escucha con tanta frecuencia en el drama como en los distin- tos, y, por lo mismo, precisa que en el teatro se bus- quen otros resortes y otros mecanismos.
Si el autor de Realidad no se atreve, y yo no creo, quiere introducir nuevas reformas en el teatro,—y ciertamente que Realidad no puede ser el medio para ello—quizás con el tiempo consiga sus fines, pero no lo hará en el teatro, sino tras- formado como ha de hacerlo, y si la demostración ha venido, queriendo lo de Galdós, es menester de- cirlo, y que esa es la verdad.
Claro que es todo esto que digo, no se debe to- mar como crítica, pues muchas veces he dicho que yo soy crítico de teatro, y que no me gustan las dramáticas, pero que mucho que haya perso- nas que, con buena o mala intención, aconsejen tan descabelladamente al ilustre autor de Gloria.
Que el autor de Realidad, para que cree es- tas cosas, lo demuestra, en primer término, mi ca- racter, impropio para decir lo que no siento, ni para que lo que digo sea tomado como crítica, pero que soy acérrimo entusiasta de Galdós, y que en más de una ocasión he robado tiempo al reposo, para deleitarme con los Episodios Nacionales, las Perfectas, La de Briana, las Novelas, las Locas, los Apostólicos y todas las obras de mi ilustre correli- gionario, porque á más de lo expresado, Galdós y yo perdimos el contacto durante muchos años.
Y sobre todo, si alguien hubiera que pueda crear otra cosa de lo que digo, dejémosle, que bastante trabajo hay.
Si Realidad es, en mi concepto, un ensayo de literatura dramática realizado por Pérez Galdós, la ejecución de su obra no ha correspondido á la fa- mas que el autor ha dado, sino que ha sido, ni más ni menos que el que se ha puesto, aun en forma de artículos, en los periódicos.
He pensado en Realidad, en primer término y como digna de elegir á Julia Martínez.
En las cosas del teatro vemos que para levantar á uno, como antes dije, se necesita obtener los deseos de María, que según dice Mariquita Guerrero es una primera actriz, se ha querido echar tierra sobre Ju- lia Martínez.
En Julia, que es mejor actriz que María, ha en- contrado una ocasión (aunque no todo lo propósi- to que hubiera sido de desear) para demostrar al público y á la Guerrero que vale cien veces más que ella.
Y lo ha conseguido.
En cambio, la Guerrero, que nos anunció á nosotros también hacer por un modisto que no nom- bro, porque no me gustan los reclamos, infinitad de trajes más o menos escotados, ha demostrado que no es actriz, sino que es una actriz vacía.
Y es lástima. A Mariquita Guerrero la han echa- do á perder los amigos oficiosos.
El Sr. Thullier, que es el director de escena, muy bien.
En clase de actor, no tan bueno como otras veces.
El Sr. Thuillier, bastante acreedor. Este actor, en cuanto se libra de varios defectos que tiene, será un buen profesional.
El Sr. Balaguer, discreto.
El Sr. Cepliño... ¡trato como siempre. Es el Fí y Mariano de Cavia, aunque no con el talento y la ilustración del venerable republico.
Porque una vez dijo yo que Luis Amato es me- jor actor que Cepliño, por poco me pezne. ¡Se con- vence ustedes de que dijo una gran verdad!
CARLOS DEL VALERO.

BARBIERIDAD... ACADÉMICA

Bien sabe Dios que admiro sinceramente á Me- ndez Pelayo y que creo que puede decirse de él, con más justicia, lo mismo que dijo alguien referándose á Mencio Nieto: ¡ese hombre modesto, como verdadero sabio, rociado