Escenas contemporáneas (1862-01-01 00:00:00), página 6

la gran nave del centro limitada por las dos galerías extremas, en cuyas intersecciones se elevan las dos grandes cúpulas que caracterizan al exterior el edificio, hemos visto ar- rancar aquella ligera y airosa armadura que deja entre sus atrevidos arcos el mayor espacio cubierto que se conoce en el mundo, no hemos podido menos de aplaudir la ejecución de una obra que, sin innovaciones empíricas ni milagros de arte, que ciertamente no se repiten cada diez años, cumple el objeto á que se destina con beneplácito de los ojos y no poca admiración del entendimiento.

Porque cuidado que la gran nave central va á contener en perfecto equilibrio de armonía la reunión de objetos mas caprichosa, variada y rica que las naciones todas presentan en mutua y noble competencia; cuidado que se trata de un salón cuyos adornos son las obras más preciosas que cada país ha fabricado en el transcurso de diez años; apelando á las últimas especulaciones de su industria, y cuando tales y tantas cosas van á esponerse, necesario es convenir en que el espacio donde se esponen no carece de mérito, si consigue formar un conjunto tan armonioso, tan hello y sorprendente como el que presenta á la vista del espectador la nave principal del edificio.

Procuremos nosotros reunir nuestras impresiones del primer día para ver de trasmitirlas, siquiera sea imperfectamente, á aquellos que no han podido experimentarlas.

Habilíssimamente colocado debajo de la primera cúpula de palacio hay un templete de regular altura que, paralelo al del lado contrario, domina y pone bajo un solo golpe de vista tres cuartas partes, por lo menos de toda la estension que va á recorrerse. Cuando el espectador se ha separado del bu- llicio incómodo que rodea la entrada; cuando acaba de abandonar unas calles llenas de fango, un sol nebuloso, una atmósfera cargada de humo y el ruido molesto de la in- fluencia de gentes y carruajes que envía hacia un objeto dado el pueblo que cuenta con tres millones de habitantes; cuando el espectador ha dejado, en fin á Lóndres á la espalda y se coloca sobre la plataforma de la primera cú- pula, una sensacion de asombro y alegría embarga su ánimo, como si convertido á los albores de la niñez, se asomase por vez pri- mera á los cristales de una linterna mágica. Asombro alegre, si, porque no es el asombro que causa, por ejemplo, la vista del sepulcro de Napoleon, el cual es un asombro re- flexivo; ni el asombro que produce la llama- ra de Epson, durante las carreras de caballos de Derby con sus quinientas mil cabezas que gican gritando al compás de las inflexiones de la cabalgata, el cual es un asombro desvane- cedor; ni el asombro de un incendio, que es un asombro horrible; ni el asombro del mar, que es un asombro infinito, no: es el asom- bro de la múltiple belleza, la suma de las cien sensaciones de placer que produciría en cien instantes diversos la vista de cien jardi- nes diferentes, es el asombro de la ilusión pintada, de la alegría vestida de limpio.

Porque la techumbre de cristal que tiene el privilegio de dar á la luz un tinte de primave- ra, y la alfombra de 20,000 figuras húma- nas, pues una alfombra y nada mas parece el concurso desde la altura; y los arcos de fili- grana de hierro, de donde pendan bandero- las, trofeos, armas y escudos de mil colores que matiza el oro y el ruido jugueton de los chorros de agua que arrojan las fuentes mo- numentales, y las severas melodías de los ór- ganos, mezclados con los acordes de un sen- cillo piano, con el tañido de las campanas sonoras, con el lamento del harmonium, ó la voz cantante de la trompeta, ecos todos repar- tidos en un espacio suficientemente estenso para no producir desacorde conjunto, sino grupos distintos de armónicas confusiones, y el aroma formado por un millón de objetos que no huele, objetos á quienes rodean macetas de verdura y á quienes baña la atmósfera otoñosa del estenso parque donde reside la mayor exposición de flores que se ha visto ja- máis, esta aglomeración de tonos artísticos para