Escenas contemporáneas (1862-01-01 00:00:00), página 2

cer ordinario que percibe ante bellezas vulgares de las que admira diariamente; bien puede asegurar que el examen prolífico de los objetos aislados no le curará del desentonon en que le hizo caer el aspecto general de la galería. Hay en los ojos que no miran, una previsión asombrosa que casi nunca engaña; y así como el ciego conoce por el ruido la extensión del salto que debe dar para pasar el arroyo, así el alma conoce por las primeras impresiones de la vista la extensión del placer á que va á conducirla el detenido estudio de los objetos que la sorprenden.

¿Pero cuál es la causa de esta opacidad, digámoslo así, que se nota en la exposición de bellas artes de 1862?

En nuestra segunda carta, y á propósito del edificio ideado por el capitán Tawkes, decíamos que el siglo presente, acusado de no tener pensamiento artístico propio, lo tenía y muy original sobre la base utilitaria, que, partiendo del ferro-carril que une á todos los pueblos, hace escala en los palacios de las exhibiciones que congregan todas las inteligencias, y terminará en la fórmula concreta que satisfaga todas las necesidades y reúna todos los gustos.—Pues bien: á la manera de la arquitectura, las otras artes, sus hermanas, tienen también en el siglo actual tendencia fija y pensamiento propio; sólo que esta tendencia y pensamiento se hallan en vías de transición, habiéndose separado mucho del sublime antiguo sin encontrar todavía la verdadera fórmula del sublime moderno. ¿Llegarán á encontrarlos alguna vez? ¿No existe más que un ideal para las bellas artes?

Cuestiones son éstas que se agitan ahora como nunca entre las grandes inteligencias de la filosofía y sobre las cuales no nos atrevemos á decir una palabra siquiera; pero consignemos que el carácter de la pintura contemporánea (pues la escultura no ha dado un paso, ni creemos que pueda dárselo) es única y exclusivamente lo que se llama género. El género es la fórmula aceptada por la pintura moderna, el género es lo que agrada al público en general; el género es lo que se le pide al pintor y lo que se le paga; de género están llenas las galerías del palacio; género es lo que contempla el observador por donde quiera que tiende la vista; y aquí queda explicado el aplanamiento, el desentonon con que se recorre el conjunto de las galerías, aun antes de detenerse á contemplar los cuadros. Porque género es el pais, género el retrato, género la vida sencilla de los niños, de los animales y de los campos; género las acciones parciales de la milicia, género la comedia, el drama, la sensiblería; y como de los 4,000 lienzos ó papeles estendidos por las paredes de Kensington, 3,000 por lo menos son países, ó retratos, ó niños, ó labriegos, ó animales ó flores, ó encuentros de soldados, ó tipos extravagantes de la sociedad, ó escenas de la vida doméstica, ó enfermedades desgarradoras, ó catástrofes del mundo común, es decir, lo que se ve en la calle, en paseo, en el teatro, en visita, en el seno del hogar, en el camino ó en la pradera, donde quiera que hay humanos y naturaleza muerta ó viva; forzoso es que la impresión causada por estos objetos aunque en ellos exista la magia de la verdad, aunque el ingenio los adorne con sus grandes recursos, nunca sea la impresión sublime que produce la historia, la religión, el patriotismo, la caridad, el entusiasmo, la fe y todos esos resorte que constituyen el inmenso, el único, el sublime ideal de las bellas artes.

Ya se ve, el público observador se ha agrandado mucho; porque se han entendido y generalizado las riquezas; hoy miran y juzgan de las obras de arte, infinito número de gentes que antes las desconocían ó desdénaban; los ojos profanos de la multitud se fijan ahora en las artes como quien tiene el derecho de comprenderlas aunque no tenga la obligación de estudiarlas, y á ese público, á esa multitud casi indócta le es mas fácil juzgar, le es mas agradable percibir (nosotros creamos que con razón) las bellezas comparativas del mundo en que vive, el parecido del retrato, por ejemplo, la travesura del adolescente, el