Escenas contemporáneas (1862-01-01 00:00:00), página 30

necio alarde de no pequeña parte de nuestra juventud de desdenarlo todo y burlarse del dolor ageno, así en la realidad como en la ficción; la ridiculez manía de los muchos que siempre están dispuestos á satirizar lo humano y lo divino con tal de hacer reír á costa del prójimo; los celos literarios tan encendidos hoy, que á veces no perdona á los ingenios más ilustres; la envidia, prodigiosamente desarrollada y más despierta que nunca; la impaciencia, soberana absoluta del siglo XIX; y todo, todo conspira contra el escritor dramático en la refinada y turbulenta sociedad en que vivimos (1).

Lo poco retribuida que es hoy la profesión literaria en España, es también otra causa de la decadencia del teatro: hasta en las fiestas de Baco, origen indudable del teatro, era premiado el autor del himno que se cantaba en ellas, con un odre de vino y un buey. ¡Cuántos buenos escritores se contentarían hoy con esa retribución!

Por esa razón, atentos sólo á alcanzar fortuna nuestros autores, han traducido dramas horrendos cuando el gusto del público lo pedía, piezas andaluzas cuando sólo con ellas se alimentaba el teatro, y finalmente, zarzuelas que hoy despiertan la preferencia á las corridas de toros en España.

Y como quiera que la poesía dramática está basada en reglas invariables, han pecado gravemente contra ellas al querer arrollarlas en el torbellino de su inspiración.

Según Schlegel (cuya definición es la más sencilla y completa) «El teatro debe presentarnos el cuadro de la vida embellecido: la elección de los momentos más penetrantes y decisivos del destino de la humanidad.» Efectivamente, todo género de poesía, incluso el dramático, debe mostrarnos á Dios y no á Sátanas, debe estar basado en la bondad y no en la depravación: debe ser para la niñez solaz y no misterio; para la juventud instrucción y no germen de destrucción; debe ser para el fin de la vida lo que el postre rayo del sol al día.

Mad. Estael opina que casi influye tanto sobre el pueblo un espectáculo como un acontecimiento verdadero, y que el objeto del drama es conmover el alma ennoblecéndola.

¿Son estas las tendencias que caracterizan el drama moderno?

(1) D. M. Tamayo y Baus, prólogo á su tragedia Virginia.

Y si acaso se nos arguyera con el célebre dicho de Lope de Vega, anteriormente citado, responderíamos sin vacilar que no necesitó Moratin adular las pasiones populares para hacerse inmortal: que tuvo bastante ánimo para decirle al público «á mi me corresponde enseñar y á ti aprender» y que se alzó al fin con la corona dramática en mengua de los Zabalas y Comellas, que escribían según el gusto del pueblo.

En el teatro contemporáneo, dice un publicista se traducen ideas pobres, raquíticas, como plantas que nacidas en suelo infértil, crecen pálidas, y desfallecientes arrastran lenta y penosamente su languida y oscura existencia, y perecen por fin, faltas de fecunda savia y de luz vivificadora.

La moda, de que ya hemos hablado en el primer capítulo, ha interpretado lastimosamente el gusto al teatro, naciendo de esto la creación de las contadurías y abonos. No hay persona medianamente acomodada que no se crea en el deber de tener uno en el de la Zarzuela, á riesgo de caer en el ridículo mas completo: se ha juzgado de buen tono la asistencia diaria y se sacrifican en aras de él la paciencia y la salud, escuchando cien noches seguidas Los magyares, Por seguir á una mujer y El magnetismo...animal!

Oigase sino al erudito y florido Castro y Serrano, en la bellísima crítica de costumbres, titulada Cartas trascendentales:

«Hoy es verdad que tenemos malos cómicos y muy peores comedias, también es cierto que nos cantan malas óperas muy malos cantantes; pero ¿no da gusto el sentarse en butacas de terciopelo, el respirar aquella atmósfera de buen tono, aquella encantadora coquetería que reina en nuestros teatros, gracias al precio de veinte, treinta y cuarenta reales que cuesta un asiento? Porque, no lo dudes, amigo mío: las gentes acuden á un lugar con tanto mas gusto, cuanto mas dinero les cuesta...»

Y estas verdades, aunque vertidas en un estilo jovial, son en extremo desconsoladoras, porque no se concreta al teatro ese lujo, sino que estendiéndose desde la corte hasta la aldea mas humilde, prostituye la virtud, roba la tranquilidad y engendra la envidia!

III.

Ha dicho Moratin en sus orígenes del Teatro español que los descuidos de un hombre cé-