Escenas contemporáneas (1862-01-01 00:00:00), página 44

veinte de arrepentimiento
que la perdonan y absuelven?
Basta, pues, á vuestro lado
y al de cuantos así piensen,
están los hombres sin alma
y las pervertidas débiles;
á mi lado, Dios primero...
la virtud que lucha y vence...
el honor de las familias,
la religión... y las leyes!

No me ocuparé en disertar sobre este tema, porque sería tan ridículo como querer probar que dos y dos son cuatro ó que el hombre es un animal dotado de inteligencia. Concluiré pues, citando para no cansar á mis lectores, al héroe secular D. Juan Tenorio, que después de treinta años de desórdenes y errores, se purifica también por un amor verdadero. Si alguno me arguyé en contra sosteniendo ser su arrepentimiento á causa de un dogma religioso, le contestaré sin vacilación, que es todavía más horrible, haciendo, como se hace, caminar al protagonista por una senda de vicios y sangre, que llaman mas la atención del público que el fin moral de la obra.

Pasemos á otro punto.

El amor materno es otro de los móviles puestos en juego por la escuela romántica para conseguir sus fines, Lucrezzia Borgia es el punto de partida de todos sus compañeros, no faltando en ella como es de suponer un Le profundis solemne, un azumbré de veneno y por último un parricidio en escena; partícipio justificado, ensalzado, divinizado! —En el Cromwel se haya asimismo la lucha del amor paterno con el deber, dando lugar á escenas terribles.

Ruy Blas es otro de los dramas que conviene analizar, del mismo autor, y análogas condiciones, aunque su pensamiento dominante sea la elevación de la clase baja y depresión de la elevada. Ruy Blas es un lacayo, en cuya alma sublime se halla encerrado un amor insensato, un amor de muerte, el amor á la reina Doña María, mujer de Carlos II de España. Al servicio de un personaje cuyo favor en la corte ha concluido, se convierte el lacayo sin saberlo en un instrumento de venganza, haciéndole pasar su dueño por un pariente que se juzgaba muerto, é introduciéndole en la cámara real contadas todas las ventajas del rango, el talento y la hermosura.

Sucede lo que no podía menos de suceder en manos de Victor Hugo: el rey, ocupado continuamente en la caza va perdiendo en el cariño de su esposa cuanto gana el nuevo favorito, á quien se crea duque y ministro y se le condeora infinitamente. El nuevo noble emprende con fervor la tarea de levantar á España de su postración, destierra á la nobleza, que devora todos los impuestos, consigue una palabra de amor de la reina y cuando cierto de su ventura, da gracias á Dios arrodillado por haberle tendido una mano protectora, aparece su antiguo amo que le hace sufrir las mayores degradaciones, obligándole que le sirva en sus menores caprichos.

En el último acto, domina en toda su fuerza el elemento romántico. Finge el marqués que amenaza una desgracia al nuevo ministro y que solo la reina puede salvarle, acudiendo á su casa por la noche. Ruy Blas la ve entrar en ella, y aterrado, temiendo lo que puede pasar, quiere hacerla que huya; pero la reina pensando que se lo dice por no comprometerla se empeña en quedarse, y el vengativo marqués aparece en escena, cierra las puertas y se dirige tranquilamente á los amantes. En aquel instante, recuerda cuanto ha pasado en el destierro, su afán de venganza, su odio á la reina y la presenta un papel para que firme su renuncia al trono de España. Emplea para convencerla la persuasión mas terrible, los disgustos que lleva consigo la corona, el amor de D. César hacia ella, la precaución que ha tomado de preparar un coche y dinero para que huyan juntos y por último, todo lo que puede hacer vacilar á una mujer. La reina desfallecida, consiente en firmar: pero Ruy Blas que hasta entonces ha permanecido abismado en su dolor se desperta de pronto y arrancando el papel de sus manos lo rasga con atrevimiento. Confiesan su pobre origen y dirigiéndose al marqués que le mira estupefacto, le arranca su espada, y mientras la reina cae sin sentido en su sillón, se trata una lucha del pueblo y la nobleza, del pobre y del rico, del señor y del siervo, lucha horrible, continuada, tenaz; lucha que el mismo autor se avergüenza de terminar en escena, y los empuja á un gabinete sin salida, del que vuelve á salir á poco Ruy Blas, lívido y desarmado.

El asesinato está ya justificado; pero aun no es eso suficientemente horrible. Ruy Blas no puede vivir, sabiendo la Reina su verdadero origen y un veneno le proporciona la tranquilidad de la muerte y el perdón de su amada.

Añádese á esto la personificación de la no-