Escenas contemporáneas (1863-01-01 00:00:00), página 6

hizo Verdi representar en este mismo año, en Londres, I Masnadieri.

A esta ópera, con incansable afán y nueva inspiración, siguieron Luisa Miller, La batalla de Legnano, representada en Roma y prohibida después por el color político del poema; Stiffelio (1859), Rigoletto, Il Trovatore, representada en Roma durante el carnaval de 1853; La Traviata (1853), Las Vísperas (1855), Aroldo, Simon Boccanegra, Una vendetta, In domino, Rei Lear y Un ballo in maschera.

Dos de estas óperas toman el argumento de dramas españoles justamente celebrados y conocidos en el mundo literario por su mérito esencial. Son El Trovador y Simon Boccanegra, originales de nuestro ilustre e inspirado compatriota D. Antonio García Gutiérrez.

VII.

La crítica se ha ensañado muchas veces, y con un encarnizamiento cruel, con las obras de Verdi; pero la popularidad que han alcanzado; el haber recibido los homenajes y el aplauso de los mismos que se los prodigaron á Bellini, Rossini y Donizetti, deben ser una prueba de que no es tan bastarda la inspiración de este célebre compositor, por más que sea de un género diferente á la de sus mencionados compatriotas.

La España debe á Verdi simpatías, no sólo por lo bien acogidas que han sido sus partituras, sino también por la predilección con que ha buscado entre las obras de nuestro renacimiento literario, asunto para sus creaciones filarmónicas más inspiradas.

Su nueva partitura, La fuerza del destino, que ha de representarse en breve, está escrita sobre el drama español D. Álvaro, ó la fuerza del sino, original del señor duque de Rivas.

VIII.

Antes de terminar estos breves apuntes biográficos debemos decir que el nombre de Verdi ocupa también una página en la historia contemporánea de su país.

Como artista, cuando la Italia, merced á la opresión que la martirizaba, se veía preciso á buscar en otras esferas la expansión que se le negaba aun dentro de las vías legales en la órbita política, coadyuvó á mantener vivo el fuego de la patria.

Por eso escribió, un crítico célebre: «El Miserere de Verdi ha sido en estos últimos tiempos la gran lamentación de la Italia... Las quejas que le estaban prohibido hacer estallar las espresaba por medio de este canto trágico, que sus señores aplaudían sin comprender su sentido. Hace treinta años que la Italia conspira en música. Las pasiones, los resentimientos, las venganzas que el espíritu rechazaba en su corazón y ahogaban sobre sus labios, refugiábase en sus óperas: la Italia entonaba en ellas libremente los cantos de la esperanza y de la amenaza.»

El nombre de Verdi, por una coincidencia singular, se ha prestado á una que podríamos llamar misticación política.

Cuando los acontecimientos de 1859, los napolitanos se volvían del nombre de Verdi para victorear á Victor Emanuel, rey de Italia. Si se examinan las letras que forman el nombre de este compositor, se verá que cada una de ellas corresponde á la primera de las que forman la frase de Victor Emanuel, rey de Italia.

Al realizarse la elección para el Parlamento italiano, Verdi mereció representar á sus conciudadanos, recibiendo así una alta prueba de la estimación que como hombre público había logrado captarse.

Verdad es que en Italia, durante el período de la dominación austriaca, la vida política y la artística fueron compañeras inseparables, y que ambas, aunque con armas distintas, combatían á un enemigo común.

La acogida que el entusiasta público de Madrid le ha dispensado en la noche que con asistencia de su autor se representó Rigoletto, nos anuncia la que le otorgará en la del es-