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se inauguran los reinados con la proclamacion, ceremonia que consiste en tremolar el pendon real en los parajes mas publicos por mano del alférez mayor, y victorear al nuevo monarca, lo que data del tiempo de Juan II. Aseguran varias crónicas, que cuando la aclamacion de Pelayo le dieron sus nuevos vasallos por primera vez el dictado de Don, abreviacion de Dominus, Señor, y que hasta entonces solo se anteponia al nombre de los santos. Poco despues le usaron tambien los prelados, los ricos-homes, y últimamente todos los nobles. En Portugal solo se llama de Don al Rey.

No cumple al objeto que nos hemos propuesto al trazar estas líneas, hablar aquí de las diferentes especies de monarquías que en el mundo existen, ni menos relatar los ridículos y sacrilegos elogios que ciertos escritores de otros tiempos tributaron á los Reyes (1), así como por el contrario los baldones é injurias con que los califican otros modernos, tan solo diremos que en todas las naciones del Norte los Reyes fueron mirados como simples cau-

(1) «Seria monstruosidad que un cuerpo tuviese mas de una catena.» «Del corazon se derraman los spiritus vitales á las demás partes del cuerpo.» «El Rey es, á ejemplo de un solo Dios, criador de todo.»

«El oficio de los Reyes fué inventado por Dios para que en ellos se represente su majestad y grandeza. Los persas adoraban á sus Reyes como á sus dioses.»
Salazar de Mendoza, origen de las dignidades seglares.
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D. Francisco Frontera de Valldemosa.

Nació en Palma de Mallorca.
A los cuarenta días de su nacimiento perdió á su padre, que era comerciante de aquella ciudad. Siendo muy joven empezó el estudio de la música por mero pasatiempo y sin distraerse de los demás estudios. Hallándose bastante adelantado en el solfeo empezó el estudio del violin bajo la direccion del profesor D. Luis Gazaniol.
Poco tiempo despues, con el objeto de perfeccionarse en el violin y solfeo, tomó lecciones del distinguidísimo artista D. Juan Capó, continuando el estudio del violin hasta la edad de diez y seis años.
A los catorce años empezó el piano, en el cual
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trabajó consecutivamente tres años, tomando al mismo tiempo algunas nociones de armonía.

A la edad de diez y nueve años perdió á su padre político, quedando á su cargo su afligida madre, una hermana y un hermano loco.

Para atender á la subsistencia de su familia se ocupaba en dar lecciones de solfeo, canto y piano, desempeñando al mismo tiempo en el teatro italiano de su ciudad natal, ya la parte de director de orquesta ya la de maestro al cembalo.

A principios del año de 1836 pasó á París con el objeto de perfeccionarse en su profesion. Allí estudió la composicion con Mr. Hipólito Colet, profesor de aquel Conservatorio, al cual fué recomendado por el célebre Rossini.

Por ciertas causas que no son de este lugar tuvo que dejar á este maestro, y desde entonces trabajó con Mr. Elwart (1), profesor de armonía del mismo establecimiento.

En esta misma época empezó á dedicarse muy particularmente al estudio del canto, y fueron tan rápidos sus progresos que mereció por su excelente

(1) Mr. Elwar fué pensionado en Roma, y es autor de varias obras notables, entre las cuales se cuentan su excelente Tratado de contrapunto y fuga, una misa que se cantó en el bautizo del conde de París. Además Mr. Elwart fué uno de los principales colaboradores de la obra titulada Estudios elementales de la música.
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voz de bajo, por su agilidad y por la afinacion y brillantez de su canto los mayores elogios (1), como puede verse por lo que dice El Correo Nacional de Madrid del 31 de diciembre de 1839, tomado de un periódico de París:

«Hemos sido testigos de que sorprendido el célebre Paganini de la facilidad de vocalizacion y del sentimiento musical de este cantante le había instado vivamente para que abrazase la carrera teatral, pronosticándole desde luego grandes triunfos.»

Con el fin de proporcionarse una existencia decorosa empezó á dar lecciones de canto, y en menos de un año, ayudado de los consejos y protección de los célebres artistas Bordogny y Carrafa, logró formarse una clientela de discípulos que apenas le dejaban tiempo alguno disponible.

Sin embargo, en los poquísimos instantes que sus numerosas ocupaciones le dejaban libres escribió algunas piezas de canto, que se publicaron en París.

Hé aquí lo que la Gaceta Musical de París del

(1) En la actualidad el Sr. Valldemosa está tan en completa posesion de sus medios vocales, que no hace mucho le hemos oído ejecutar con la mayor pureza y correccion toda clase de dificultades, como escalas diatónicas, cromáticas, trinos, arpegios etc., y con la misma facilidad que pudiera hacerlo la mejor prima donna.
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21 de noviembre dice del Sr. Valldemosa como cantante y como compositor:

«Parmi les nombreux maîtres de chant dont fourmille Paris, il faut distinguer M. Valdemosa, jeune espagnol, compositeur agréable et excellent accompagnateur. Nous avons sous les yeux plusieurs compositions de ce jeune compatriote des García et des Gomis, entre autres un hymne à la liberté, un canon pour quatre voix, un bolero et une scène pour soprano dédiée à madame la comtesse Merlin. Dans chacun de ces morceaux si différents de caractère et de style se trouvent des choses remarquables comme mélodie et comme harmonie et qui donnent de M. Valdemosa les plus justes espérances. — Nous sommes étonné que M. Valdemosa, qui possède une voix de basso cantante fort rare et d'une grande flexibilité, n'ait pas cherché à essayer ses forces sur la scène italienne.»

En este estado se mantuvo hasta el año 1841, en que fué nombrado maestro de S. M. la reina de España y de su augusta hermana, actualmente duquesa de Montpensier.

A poco de su llegada á Madrid fué nombrado profesor de canto del real Conservatorio de música y de declamacion y vocal de su junta facultativa á propuesta de la misma.
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Cuando el célebre Rubini vino á Madrid fué llamado el Sr. Valldemosa por la junta del Liceo para dirigir las funciones que aquel eminente artista dió en dicho establecimiento.

En esta ocasion hizo conocer el Sr. Valldemosa el verdadero modo de acompañar la orquesta con union y perfecto colorido de que no se tenia aun idea en Madrid. Muchos son los testigos de aquellas funciones en que se ejecutaron la Sonámbula y la Lucía, ensayadas y dirigidas por el Sr. Valldemosa con unánime aplauso del público y de la prensa de aquella época, que hizo la debida justicia á su talento como director.

En 8 de setiembre de 1846 le nombró S. M. director de los reales conciertos.

Posteriormente, cuando se creó la cámara fué nombrado director de ella y del teatro particular de S. M.

Desde esta época el Sr. Valldemosa ha dado continuamente pruebas de su inteligencia y acierto como director de orquesta, ya en los conciertos de la real cámara, ya en el teatro particular de S. M., ya tambien en los conciertos clásicos del real Conservatorio de música y de declamacion.

Como profesor de canto del real Conservatorio, el mérito del Sr. Valldemosa no es menos digno de elogio, pues una gran parte de los artistas que hoy
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figuran en la Zarzuela son discípulos suyos. Entre las mujeres figuran la señorita Santa Fé, que debutó en la Habana y produjo gran efecto. La señorita Aparicio, la señorita Istúriz, la señorita Mora y la señorita Juana Lopez, que obtuvo el segundo premio en los concursos de 1857.

Entre los hombres se cuentan el Sr. Oliveres, primer tenor de la real Capilla, el Sr. Obregon y el Sr. Cortabitarte, que obtuvo el primer premio de canto en los concursos de 1846.

Entre los alumnos que no se han dedicado al teatro se encuentra la señorita Lezama, primer premio de canto del año 1856.

El teatro italiano cuenta también entre sus cantantes predilectos á la Sra. doña Amalia Anglés Fortuni, que debutó en Italia á poco de su llegada con grande éxito y mereciendo los elogios de la prensa de aquel país, como puede verse por los párrafos que copiamos á continuacion:

«Hablando de la primera salida al teatro de la señora Anglés en la ópera La Sonámbula, dice un periódico:

»Queremos dar una buena noticia á nuestros lectores, anunciándoles que el teatro lírico acaba de hacer una gran adquisicion en la jóven española Amalia Anglés Fortuni, la cual, como una segunda Minerva salida ya armada del cerebro de
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»Júpiter, se presenta en las tablas armada con el saber y el aplomo de una artista consumada; muchos estrenos de cantoras habíamos presenciado, pero ninguno nos ha causado tanta sorpresa como el de la joven española, pues en ella no hemos visto el temor, la incertidumbre de una principiante, pero sí á una artista cuyo buen método de canto, en esta época en que esto escasea tanto, nos admiró é hizo recordar cómo se cantaba antes en Italia. Su voz de soprano, aunque no de gran volúmen, es tan sonora é igual que puede bastar para llenar cualquier teatro.

»Maravillosa es su agilidad de garganta y facilidad para vencer las mas grandes dificultades; su modo de espresar, su pronunciacion clara, su entonacion perfecta, su emision de voz y su sentimiento la constituyen en una de las joyas de la escena italiana. Para dar una idea mas exacta de la clase de habilidad de la Anglés, diremos que se parece mucho á la de la Tacani en sus buenos tiempos, á la Tacani, que era el facsímile de la Pasta; igual es la voz de la Anglés, igual la persona, igual la escuela de canto; si bien se puede decir que estos dos ruiseñores parecen haber salido del mismo nido. Solamente que para la una espira su carrera, cuando para la otra empieza bajo tan felices auspicios. Dificilmente se puede
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hallar una artista que sea capaz de desempeñar el papel de Amina con tanta propiedad como lo hace la Anglés, y así es que los aplausos, las llamadas á la escena y los festejos que le fueron prodigados, son suficientes para enorgullecer al artista mas afamado. A esta representacion asistió el gran Rubini, y despues de concluida la ópera fué á felicitarla por un triunfo tan merecido. En la pobreza actual en que nos hallamos de buenos cantores, saboreamos con delicia el perfecto mé- todo de canto de la Anglés Fortuni. Nuestro público, que está acostumbrado ahora á oir gritar en la ópera, sabe apreciar lo que vale el modo de cantar de esta, que no necesita gritar para hacerse aplaudir, como hace mucho tiempo no se aplau- de á ningun cantor. La Anglés no hace gestos ni exageraciones; las pasiones que tiene que espre- sar, las espresa con el acento tierno de su bellísi- mo canto. En las diferentes veces que ha ejecu- tado La Sonámbula y la Lucia ha sido un triunfo no interrumpido desde la primera pieza hasta la última que cantó, habiéndola llamado el públi- co muchas veces y arrojándole flores, coronas y versos.

Tambien ha cantado el papel principal en una ópera nueva del maestro Cagnoni, llamada Giral- da; en ella hizo prodigios de agilidad y senti-
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miento, luciendo además la buena escuela en que ha sido educada.»

En otro periódico italiano, hablando asimismo de los triunfos obtenidos por la Anglés en la Sonámbula, dice lo siguiente: «Nacida en Badajoz» (Estremadura) y habiendo venido muy niña aún á Madrid, fué educada en aquel Real Conservatorio; y bajo la direccion de D. Francisco Frontera de Valldemosa, discípulo de Bordogni y maestro de canto de S. M. la reina, hizo tan rápidos progresos que á poco por real decreto fué nombrada repetidora de las alumnas de aquel Conservatorio y de las hijas de la reina madre.

Según el resumen que el periódico titulado El Cosmorama de Milan da de la temporada de Castello, del gran teatro de la Scala, en la cual la Anglés Fortuni estuvo ajustada con la Gazzaniga, la Brambilla, Carrion, Rodes y otros artistas de gran valía, resulta que las óperas que mas representaciones obtuvieron fueron El Polinto de Donizetti, que se cantó once veces por la Gazzaniga, Negriña, Beneich y Becerra; y el Rigoletto de Verdi, que obtuvo diez y nueve representaciones estrenado por la Anglés Fortuni, la Brambilla, Coria, Carrion y Rodas. Los triunfos obtenidos en Italia por la Sra. Anglés le valieron ser ajustada en París en el teatro de la Grande Opera con cincuenta mil
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francos por diez meses, á contar desde el 1.º de noviembre de 1854. Son curiosos los pormenores de este ajuste que encontramos en La Esperanza del 18 de noviembre, y que copiamos á continuacion:

«Por cartas de París del 30 de octubre sabemos que la señora Anglés Fortuni, discípula del Conservatorio de música y declamacion de Madrid, ha cantado en el teatro de la Grande Opera, y en competencia con cinco artistas mas, el Rondó de la Sonámbula, en italiano, y la Cavatina de la Lucía en francés. En esta prueba, que tuvo lugar en presencia de una comision compuesta del ministro de Estado, M. Fould, del conde Bacciochi, gran chambelan de la corte y director general de espectáculos, de los célebres compositores Auber y Meyerbeer, y de otros muchos maestros y personajes, la señora Anglés, nuestra joven compatriota, ha sido preferida por unanimidad, y escriturada por diez meses con cincuenta mil francos, á contar desde el 1.º de noviembre actual. Tenemos un verdadero placer en consignar este hecho notable, no solamente por lo que honra á nuestra célebre compatriota y la escuela en que ha recibido su educacion artística, sino tambien porque la señora Anglés, en medio de los laureles que en su carrera ha recogido en el extranjero, ha
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dillos de sus pueblos, sujetos á la ley como todos sus súbditos, lo que nos enseña el célebre Fuero-juzgo, veneranda y verdadera constitucion de la Constitucion de la monarquía de España, cuando dice: «Rey serás si faces justicia, é si non non lo serás.» Por el contrario los orientales son y han sido siempre esclavos de sus Reyes, á los que creen, no solo derivados del cielo, sino señores de sus vidas y haciendas. La insignia de los Reyes fué en los tiempos primitivos una cinta ó liston en derredor de la sien, que posteriormente ornada de pedrería, y después con ocho florones de hojas de ápico, se convirtió en la corona, que se usa hoy. El cetro, espada, globo y manto de púrpura con armiños fueron también de muy antiguo divisas de la dignidad real. El primero que en España las usó fué el godo Leovigildo (1), pues consta que sus antecesores carecían de signos esteriores que los distinguiese. Cárlos V llevó la corona imperial, y su hijo Felipe II realizó la antigua de los Reyes de Castilla con ocho diademas ó aros, cerrándola á la imperiala, forma que desde entonces adoptaron para las suyas respectivas los demás de Europa.

(1) En los momentos que trazamos éstas líneas acaban de encontrarse, no lejos de Toledo, las coronas de Recesvinto, su esposa ó hijos, y consisten en un ancho cerco de oro ornado de pedrería.
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»guardado siempre un grato recuerdo para sus maestros y para el Conservatorio, como lo prueba la circunstancia de haber consignado la prensa italiana, cuando la Anglés hizo su primera salida en aquel país, al par que los mas lisonjeros elogios acerca de su talento, el ser discípula del Conservatorio de música de Madrid.»

Posteriormente la señora Anglés se ha hecho aplaudir estraordinariamente en varios teatros y conciertos de Alemania.

Como compositor, el Sr. Valldemosa ha merecido los elogios no solo de la prensa y de los reputados maestros españoles Carnicer, Andrevi, Obiols, Barbieri, Asís, Gil etc., sino de la prensa extranjera y de los eminentes artistas Auber, Hastner, Elwar y otros.

Entre las muchas obras debidas á la pluma de este entendido y elegante compositor citaremos:

1.ª Se mai del tuo venir. Ária para soprano.
2.ª Passar guei dolci instante. Ária dedicada á la condesa Merlin.
3.º Se lontan ben mio tu sei. Cánon á cuatro voces.
4.ª Il Lamento. Melodía dedicada á la Paulina Viardot.
5.ª Non so frenare il pianto. Melodía escrita sobre unos acordes dados.
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6.ª La Scusa. Sabatina para tenor.
7.ª Nuevo método para leer y trasportar, publicado en París.
8.ª Marcha con Canto nacional, publicada en París.
9.ª Himno á la Reina madre.
10.ª Cancion española improvisada, cuyos versos compuso S. A. R. la Serma. Infanta doña Luisa Fernanda, dedicados á su augusta hermana la Reina Isabel.
11.ª Cuatro Villancicos, compuestos expresamente para S. M. y A.
12.ª El Iris de España. Cantata compuesta y dedicada á S. M. con motivo del nacimiento del Príncipe de Asturias.
13.ª El Voto de España. Cantata á cuatro voces y coro al nacimiento de la infanta doña Isabel.

Estas dos cantatas han sido ejecutadas en los conciertos del Real Conservatorio de Madrid, y en presencia de SS. MM. y AA.

14.ª A escuchar el feliz juramento. Himno ejecutado en el Liceo artístico y literario de Madrid con motivo de la llegada de S. M. la Reina madre.
15.ª La Aurora, polka-mazurca, dedicada á S. M. el rey.
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16.ª Barcarolas veneciana y española (1), cantadas en la funcion regia que se dió en el casino de S. M. en la noche del 24 de julio de 1846, de cuya fiesta musical, El Tiempo, periódico del 26 del mismo año, hace la siguiente relacion:

«Concluidas las primeras danzas, la reina, las infantas y toda la compañía se dirigieron á la ria. Esta, comenzando en el templete, recorre tor-tuosa una parte del jardin. Sus bordes estaban iluminados por millares de faroles, y en sus dormidas aguas flotaban tres ligeras gondolas. En la mas ricamente aderezada de ellas entró la familia real; las otras estaban tripuladas, una por marineros españoles, otra por marineros venecianos. La perspectiva de la ria al comenzar á navegar la gondola de la reina, era poética sobre todo encar-cimiento. Y luego de repente, como por arte mágico, las sonoras y prolongadas melodías de los dos coros marinos español y veneciano, resonaron en alternadas estrofas, y sus dulces ecos morían repitiéndose á lo lejos en las copas de los árboles, en lo cóncavo del jardin, y en los espacios misteriosos. La mas brillante reunion de personas de ambos sexos llenaban completamente las

(1) La mayor parte de las piezas de que hemos hablado se hallan de venta en el almacén de música de Martín Salazar, Bajada de Santa Cruz, núm. 3.
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dos márgenes de la ría, y todos quedaron atónitos y suspensos á los blandos y amorosos acentos de aquella mágica armonía. Seguían las gondolas lentamente la barca de la reina, alternando en las estrofas de las bellas barcarolas con varia entonacion y con espresion diversa. Un canto era ruidoso, enérgico y brillante; era el grito de alegría, la voz de la esperanza, el viva resonante de un pueblo á su soberana. El otro, melodioso, pátético y dulcísimo, parecía un himno epitalámico entonado por las ninfas de las aguas. Bella música, bella poesía; brillante y voluptuosa, tierna y juguetona, aérea y sentimental, hermosa creacion del ingenio del mediodía.

Ultimamente el Sr. Valldemosa acaba de publicar una obra interesantísima bajo el título de Equinotacion musical, ó sea Nuevo método hallado para leer y trasportar fácilmente la música escrita para piano. Obra aprobada por el Real Conservatorio de música de Madrid y por las primeras notabilidades musicales de España; elogiada por la prensa italiana, española y francesa, aprobada por el Conservatorio imperial de música de Paris con carta especial de Mr. Auber, director de este establecimiento.

El análisis crítico de las obras aquí citadas, y debidas á la pluma del Sr. Valldemosa, puede ver-
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se en la Gaceta musical de París, y en los números correspondientes al 29 de mayo de 1853 y 4 de abril de 1858.

El Sr. Valldemosa es comendador de las órdenes de Carlos III y de Isabel la Católica, y secretario honorario de S. M.

El Secretario de la redaccion,
J. SANCHEZ.
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NOTICIAS GENERALES.

Hemos leido la Memoria presentada á la Junta general de accionistas del Banco de España el 6 de marzo del presente año. Como en otro lugar de esta publicacion nos estamos ocupando con toda detencion del objeto á que se refiere este escrito, dejamos para cuando allí le llegue su vez, el análisis de este documento, notable por muchos conceptos, y que por desgracia no ha llamado la atencion del público tanto como sería de desear. No debemos omitir sin embargo que el Banco de España, establecimiento que por su índole debiera ser meramente comercial, lejos de llenar este el principal fin de su creacion, segun se deduce de la Memoria firmada por el Sr. Santillan, apenas ha hecho operaciones con el comercio, siendo la ma-
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yor parte y en mayor número las que con el Gobierno ha verificado. De este hecho se desprenden numerosas consecuencias que indican lo que se ha repetido multitud de veces en público y particularmente, y que por sabido callamos.

Del Consejo de Administracion del Banco han salido, por tocarles su turno, los dignos y celosos capitalistas Sres. D. Joaquin Aldamar y D. Bartolomé Santamarca, cosa á nuestro ver sensible por las buenas cualidades de ambos sugetos. Se han creado dos sucursales en Alicante y Valencia, de que se habla con estension en la espresada Memoria. Del primero, es director el digno é inteligente Ilmo. Sr. D. José Ciudad, que ha manifestado ya en repetidas ocasiones y en elevados puestos de Hacienda sus vastos y notables conocimientos rentísticos. Este Banco ha producido ya muy buenos resultados, y es de esperar los dé mayores de sí en lo sucesivo, pues en su Consejo de administracion figuran los nombres respetables del señor Rioflorido, antiguo senador del reino, muy apreciado en Alicante, lo mismo que D. Lorenzo Antoine y Zayas y D. Francisco Banquel y Rascon.

No ha carecido de movimiento el sucursal de Valencia, anque no haya habido tanto como algunos se prometian en un principio, pues que en su Consejo de administracion figuran personas tan
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dignas como los Excmos. Sres. D. José Campo, marqués de Cáceres, D. Francisco Llano y conde de Castellá, conocidos en Valencia por su patriotismo y buenos servicios. El director D. Gabriel Álvarez lo es por haber figurado en diferentes puestos de Hacienda, y pudiera haber influido mucho en el gran desarrollo de este Banco; creemos lo hará así en adelante, pues para ello tiene las mejores cualidades, por lo que será tanto más culpable y no seremos los últimos en cargarle con la merecida responsabilidad.

Dejamos para su día, como ya hemos dicho, tratar con toda estension de esta materia, pues por ahora continuaremos haciendo la comenzada historia de los Bancos de España en general, y en particular de los de Barcelona, Cádiz, Málaga y Zaragoza, para lo que se nos ha facilitado abundante copia de noticias y documentos que aumentará en gran manera el interés e importancia de este trabajo.

En la Junta general de accionistas celebrada en Madrid el día 27 de marzo del presente año por la sociedad de socorros mútuos Monte Pío Universal, su director el Excmo. Sr. D. Melchor Ordóñez leyó la Memoria de costumbre acerca del estado de esta asociacion, que se presenta hoy tan brillante ó mas