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Varias son las distinciones que el Sr. Santamarca ha obtenido del Gobierno de S. M. Haremos mención de las mas principales, para que nuestro trabajo salga lo mas completo posible, no tratándose de una persona de carrera política, y que los cargos para que ha sido nombrado por S. M. fueron todos gratuitos, pues jamás ha sido gravoso al presupuesto, pagando por el contrario grandes sumas, siendo uno de los primeros contribuyentes de Madrid.

El Sr. D. Bartolomé Santamarca es comendador de la orden de Isabel la Católica; tiene los honores de comisario de guerra de marina, la cruz de Carlos III, y es gentil-hombre de Cámara de S. M. desde 1849.

Durante la guerra civil de los siete años, y cuando comenzó á vivir en Madrid, ingresó en las filas de la Milicia Nacional, siendo elegido teniente de la primera batería, en la que prestó los servicios que hizo aquella arma en una época en que apenas había guarnición en la corte, teniendo el ejército, y aun á veces la misma Milicia, que estar constantemente en campaña.

Hemos terminado nuestro cometido. El señor Santamarca no se ha distinguido como militar ni como político, lo que no debe sentir gran cosa; pero en cambio sus servicios al país han sido de una utilidad inmediata y positiva, y por lo que se le debe tanto mayor elogio y reconocimiento.

El comercio, á que se ha consagrado, encontró en sus conocimientos, actividad y energía grande incremento y desarrollo. La industria ha encon-
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comercio internacional con relacion á la industria y la agricultura. Por el doctor aleman List.» Madrid, 1849.

Alarcon, D. Pedro Antonio.—Ha escrito muy notables artículos de crítica, y su primera producción dramática, «El hijo pródigo,» drama de costumbres modernas, obtuvo feliz éxito. «El final de la Norma, novela.»

Alba, D. Juan.—Actor conocido. Es autor de varias producciones dramáticas, entre otras «Justicia aragonesa,» «Amor y gloria» (1840), «La máscara del crimen,» «La conquista de Murcia (1848),» «Vifredo el Velloso,» «Las cuatro barras de sangre,» dramas originales; «Los pretendientes del dia,» «El diablo está en todas partes,» etc., etc.

Albiñana de Porras, D. Juan Francisco.—Notario público de Tarragona, fundador de la Sociedad Arqueológica de la misma, vocal de la Comision de Monumentos históricos, de la Sociedad Económica de Amigos del País, individuo de la Academia de Buenas Letras de Barcelona. «Tarragona monumental.» 1848.

Albuerne, D. José María.—Nació en Oviedo por el mes de marzo de 1825. Estudió filosofía en el seminario conciliar de Astorga, y cursó algunos años de leyes en Oviedo. Ha escrito en el periódico El Nalon (de Oviedo), El Fanal, La Iberia musical, El Pasatiempo, El Mundo, La Posdata, El Faro, El Parlamento, El Criterio, que dirigió; y otros: el juguete cómico titulado «Los estudiantes del dia,» y una colección de poesías marítimas, de las cuales ha dado á luz muchas en los periódicos. En 1844
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trado en su capital un medio de ensanchar sus operaciones, y de conseguir con frecuencia un resultado que no podía esperar, y las mismas artes le han debido algunos de sus adelantos. Aunque no fuera más que la utilidad indirecta de haber contribuido al aumento de la riqueza en nuestro país, serían siempre laudables los esfuerzos del Sr. Santamarca, y mucho más su buena fortuna. Pero el haber sido uno de los que han contribuido á los adelantos de nuestra época, iniciando y trabajando en ese gran movimiento que vemos con asombro aumentar cada día, hará su nombre acreedor á eterna fama, y á que la posteridad consagre algunas líneas á la memoria de quien, venciendo todos los obstáculos, superior á sí mismo, á su época tal vez, ha sabido separarse de esa corriente, de ese vértigo.

Semejante conducta hará siempre el elogio del Sr. Santamarca; es la fase de su carácter que merece ser estudiada, y la que le coloca en el número de los hombres útiles á la humanidad: harto hemos dicho ya acerca de ella, por lo que debemos omitir cuantas consideraciones se nos ocurren, pues no somos panegiristas, sino los sinceros admiradores de una persona tan distinguida é ilustrada como es el que ha dado motivo á estos desaliñados apuntes, cuyo único mérito é importancia es el que de su nombre reciben.

MANUEL ÓVILLO Y OTERO.
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Don Matías Laviña.

¿Quién no conoce á este profesor, en el que abundan la destreza y los conocimientos, aunque no abunde en igual grado la fortuna? Nosotros seriamos sus panegiristas, si no hubiera pasado ya la época de los panegíricos, y no temiésemos se tachase de lisonja lo que tal vez fuera estricta justicia. Además, el Sr. Laviña, para aparecer tal como es, no necesita los elogios de nuestra pluma; bástale con la relacion de su larga carrera, y la enumeracion de los principales edificios que ha tenido á su cargo, que aunque no sea en tan gran número como sus demás compañeros, son sin embargo los suficientes para probar su aptitud y merecimientos á una reputacion superior á la que posee.

Nacido en Zaragoza en 1796, sus padres don Félix Laviña y doña María Blasco le proporcionaron una educacion propia de su clase, en la que no escaseaban los estudios serios alternados con los de adorno, á que manifestó desde muy temprano una decidida afición, pues habiendo asistido á la apertura del teatro de aquella capital en 1799, admirado de la novedad del espectáculo, y en parti-
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cular del aparato y tramoyas con que se presentaban las funciones, á que continuó llevándole su señor padre, se dió á imitar en su casa lo que allí veía, llegando á representar comedias en compañía de otros niños de su edad, en las que elegía constantemente el papel de pintor ó tramoyista. En la academia adonde asistía no hizo en un principio los mayores progresos; mas no por eso abandonó el dibujo, que ha sido después una de sus favoritas ocupaciones, y en la que por cierto más ha brillado.

Su constante afición á juegos escénicos le inclinaba á continuar haciendo teatros de figuras, en los que representaba dramas, comedias y sainetes, ya en su casa, ya en la de sus amigos, dedicándose al mismo tiempo á la ejecución de altares, procesiones, iluminaciones de faroles y otros objetos, que aunque propios de su corta edad, revelaban ya su futura disposición.

Llegada la guerra de la Independencia, hubo de abandonar sus estudios por acudir á la defensa de la patria en los momentos de peligro, é inútil es decir que según sus inclinaciones trabajó en las obras de fortificación, manejando no sin éxito la paleta de algún albañil conocido suyo. Antes de comenzar definitivamente su carrera, hizo aun algunas incursiones en el terreno de las artes, consagrándose á la música, á la confección de útiles de cartón, de papel, paisaje en cabello, geometría lineal, pirotecnia, ebanistería, en que hizo algunos progresos, especialmente en marquetería y empelechados de colores. Mas decidido por el dibujo y la música, y secundado por su padre, empezó á cul-
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tivarlos con especial decision, volviendo de nuevo á la academia, donde empezó á copiar en yeso con bastante exactitud de contorno y efecto de claro-oscuro. Pero el minucioso plumeadlo de punta aguda era eterno, segun el sistema de su maestro el pintor de cámara D. Buenaventura Salesa, quien le distinguia entre sus discípulos, acudiendo por lo tanto á su estudio la mayor parte del dia.

Deseoso de complacer á su padre emprendió el estudio de la música: sin embargo, el tiempo, la introduccion de las óperas, y el haber adquirido una gran voz de falsete, le dieron la afición de que carecia. Hizo así algunos progresos, llegando á dar gran tension á la voz, uniendo la de pecho á la de garganta y cabeza, un timbre sonoro y de cuerpo, cuyo diapason comenzando en do grave, en llave de do, llegaba al si sobreagudo. El maestro Cue-llar escribió para Laviña un cuarteto en que lucía sus facultades, proporcionándole al mismo tiempo un lugar en las capillas de música de las iglesias, en las cuales cantó por algun tiempo.

En Roma, adonde marchó para perfeccionar su educacion artística, creyó en un principio seguir la música; pero habiendo cantado en familia, se convenció de que no era esta su vocacion, por lo que ingresó como alumno en la Academia Pontificia de San Lucas. Se dedicó en un principio á la copia de academia, que abandonó despues por el difumino en que determinó adiestrarse, haciendo estreemos en papel de media tinta. Después comenzó los cursos de anatomía y perspectiva, manifestando tal disposicion en la primera leccion de esta,
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que el profesor distinguiéndole le ofreció su casa y lecciones gratuitas á todas horas, lo que no quiso aceptar Laviña. Sus adelantos obtuvieron pronto el justo premio, pues en la oposicion de aquel año alcanzó el de perspectiva, y una mencion honorífica además por una escena ideal presentada en aquella ocasion.

La anatomía se resintió naturalmente del exceso de tiempo que dedicaba á la perspectiva, y los detalles arquitectónicos, por otra parte, que practicaba como base de sus escenas, le abrieron un nuevo campo lanzándole en la observacion de las proporciones y detalles de tantos y tan suntuosos monumentos arquitectónicos antiguos y modernos como encontraba á cada paso en la célebre capital del mundo antiguo y moderno. El estudio de la arquitectura comenzó entonces á llamar su atencion, y habiéndose consagrado á él con anuencia de sus padres, le siguió en el Archigimnasion romano, ganando los cursos de matemáticas, física, química y antigüedades señalados en el plan en él vigente. Mas no por esto abandonó el dibujo, pues al mismo tiempo asistia á la Academia de Delineacion y Ornamentacion arquitectónica, consagrándose después á la construccion y composicion, que además de ser teórica tenia su parte práctica, pues asistia con todos sus compañeros á las visitas periódicas de todos los edificios de la Reverenda Cámara, lo mismo que á las obras particulares del Sr. Valadier, arquitecto de S. S.

Protegido por el prelado que tenia á su cargo los establecimientos españoles, se le confiaron todas
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las obras que se ofrecian en sus fábricas, teniendo de consiguiente que adquirir esa práctica que solo da el roce con los artesanos en las diversas reparaciones que tuvo á su cargo, y en especial en la de la iglesia nacional y otras accesorias. El objeto de esta obra fué la traslacion de un órgano, que á los pies de aquel templo ocupaba una tercera parte de su nave, ocasionando grande estorbo. Para llevarlo á cabo consultó Laviña á los organitas, organeros y maestros de capilla mas afamados, conviniendo todos en desaprobar esta idea, y todavía mas la de colocarle en una de las tribunas del presbiterio; pero como nuestro protagonista tenía bien estudiados los efectos acústicos y la esencia del instrumento, dió cima á su proyecto, reduciendo el órgano á una tercera parte de su volumen total, y la cantoría y la orquesta á menos de la mitad del espacio superficial que ocupaba anteriormente toda la máquina, debiendo advertirse, que lejos de omitir para esto la mas pequeña parte, añadió por el contrario seis notas á cada registro: hizo cuatro registros ó instrumentos mas de nuevo, catorce contras y el tambor. Inútil es decir que esta obra tuvo el mas brillante resultado, siendo aplaudida aun de los mismos que en un principio se opusieron á ella, estando además adornada de mármoles, entalles, estucos, dorados y toda clase de ornamentacion y colgaduras. El público, el prelado y la embajada, una vez concluida, manifestaron su aprobacion á su autor, cada cual de la manera mas halagüeña.

Terminado este trabajo, solicitó y obtuvo su tí-
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tulo de arquitecto de la Academia de San Lucas, previos los exámenes y ejercicios de costumbre, espidiéndosele en 20 de diciembre de 1830, pues en él se expresaba haber sido su alumno, obtenido varios premios, y ejecutado varias obras de que se hablaba con elogio, en particular de un tratado de los Lacunares ó artesonados, publicado en 1825. Después de esto regresó á España, recorriendo antes algunas ciudades de Italia, y en Madrid, donde se detuvo, revalidó su título en la Academia de San Fernando, la que, vistos sus documentos, planos y escritos, le declaró hábil para ingresar en su seno, siempre que lo solicitase. Pero antes quiso pasar á ver á sus padres, y marchó á Zaragoza, donde volvió á abrazarlos después de trece años de ausencia.

En esta ciudad se ocupó desde luego del proyecto de un estenso jardín y adición de su contiguo y magnífico palacio, el que fué preferido y puesto en práctica, en oposición á otros formados en la misma Zaragoza, Madrid y París. Posteriormente construyó un monumento para la Semana Santa, que fue muy aplaudido por su novedad y elegancia. Trabajó para el teatro, haciendo una decoración cerrada de grande y doble efecto: dirigió las decoraciones de varias casas en las fiestas celebradas con motivo de la jura de S. M. como princesa de Asturias; se ocupó de las obras de la Biblioteca Nacional, dando cabida á 34,000 volúmenes, y proyectó por último los planos para la aduana de Canfran, que fueron aprobados por la Academia y el Gobierno.
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Nombrado secretario de la comisión artística creada para conservar los objetos y monumentos nacionales, y en cuyo seno había sido incluido como arquitecto, dedicó todos sus esfuerzos á llenar su cometido de una manera satisfactoria, aunque en realidad le produjo mas trabajo y disgustos que ventajas para las artes. Elegido por el director de la Escuela normal profesor de italiano, desempeñó en un principio esta cátedra, y después la de matemáticas elementales, encargándose por último de la de dibujo de figura. Propuesto con otros catedráticos para el Instituto Riojano en los momentos en que acababa de celebrarse el convenio de Vergara, marchó á Logroño, donde desde luego se le encargó por la diputación y ayuntamiento de hacer las obras necesarias para la pública recepción del duque de la Victoria. En tres días construyó un monumento frente al palacio de este caudillo, adornó con colgaduras y trofeos la carretela en que hizo su entrada pública, y formó varias alegorías y trasparentes que se colocaron en las casas consistoriales. Premio de estos trabajos fué el título de maestro mayor del ayuntamiento que se le confirió entonces por aquella corporación municipal. Ofreciósele á poco la plaza de maestro de obras de fortificación, que rehusó en un principio, pero después de repetidas instancias en el espacio de catorce meses, un amigo á quien nada podía negar le comprometió á aceptarle, teniendo que encargarse después por ausencia del comandante de ingenieros del archivo y correspondencia oficial, que tuvo á su cargo durante dos años, aunque con el carác-
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ter de interino, suscitándose de aquí algunas diferencias entre Laviña y el ayuntamiento, quien le retiró el título de arquitecto municipal.

Aun permaneció en Logroño otro año mas nuestro protagonista, no obstante las desavenencias (procedentes de haber cesado cuando menos se esperaba, desairando cierto partido que se le presentaba en aquella ciudad) que continuamente se le suscitaban. A su partida dejó terminadas las principales obras que tuvo á su cargo, que fueron el esplanado y plantacion del jardin interior y su paseo, la habilitacion del convento del Cármen, donde se estableció el Instituto; la demarcacion de dos trozos de la carretera de Calahorra, principiando por uno y otro estremo, variando y reduciendo por mitad las dimensiones y coste del puente que atraviesa una cañada, y planteando la situacion del que cruza el Argoncillo. Hizo además varias casas de nueva planta, y formó un proyecto de teatro que aunque aprobado en censura confidencial, no llegó á llevarse á efecto.

En octubre del 44 vino á la corte, y despues de los ejercicios que le fueron designados, ingresó como académico de mérito de la Real de San Fernando, encargándose tambien de la plaza de ornamentista en la platería de Martinez. Desempeñó este cargo por algun tiempo, haciéndose durante él, bajo su direccion, un servicio de oro para café de doce tazas, destinado á Reis-Effendi: otro de altar completo para Gregorio XVI; las vainas enroscadas para dos hojas de espadas toledanas que se debieron regalar á los príncipes de Francia, y
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se hallaba ya muy adelantada la construcción del monumento de plata y bronce dorados que se ejecutaba para la Real Capilla, y cuyos modelos fueron aprobados por S. M. y cuantas personas los vieron, cuando la muerte del dueño de aquel establecimiento hizo cesar á Laviña en su cometido.

Refundida en 1846 la Real Academia de San Fernando, obtuvo el nombramiento de individuo de número, y al llamarse á concurso para la cátedra de adorno vacante, fué propuesto entre nueve profesores que á él acudieron, en consideración á sus títulos y colección de adornos originales que tenía trazados para el referido monumento. Esta cátedra le fué conferida por S. M. en 16 de febrero de 1847. Dedicado después á la enseñanza de la perspectiva, escribió unas instituciones teórico-prácticas de esta ciencia para uno de los pintores, las que revisadas por una comisión especial, merecieron la aprobación de la Academia en diciembre del mismo año, la que le animó á la conclusión de esta obra, completándola con las partes que se había propuesto acompañarla.

Instalada en octubre de 1850 la Escuela de niñas, se le concedió una de sus cátedras, la que fué suprimida cuatro años después. Durante este período trabajó cuanto pudo en el adelantamiento de sus discípulos, que encontró en número de cinco al tomar posesión de la clase, pero que por falta de localidad no pudieron admitirse tampoco según se presentaban, teniendo con frecuencia que dejarlos en clase de aspirantes. Renovó también la mayor parte de los originales, y presentó además á
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publicó una coleccion poética con el título de «Guirnalda Real.» Ha sido sócio facultativo del Liceo de Madrid, de la seccion de literatura del Ateneo, y de otras corporaciones. Es caballero de la órden de Carlos III. A continuacion insertamos dos de sus mas notables composiciones poéticas.

EL ARPA DEL TROVADOR.

FANTASÍA.

LA TEMPESTAD Y EL INCENDIO.

(La madre y el hijo.)

I.

Nubes enrojecidas velan el horizonte,
Sofocados los orbes sufren penoso alán,
Y ráudos torbellinos llevan de monte en monte
Sulfúreas llamaradas de invisible volcan.

En pesada tiniebla la montaña eminente
Pierde su alta corona de nieve y de verdor,
Y no llegan al llano las brisas del torrente
A templar de la atmósfera la angustia y el ardor.

La pena oprime el pecho, la oscuridad se cierra,
Cual perdida esperanza, la tormenta voraz
Amenaza en sus iras anonadar la tierra,
El piélago azotando con sus alas audaz,
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la Academia una memoria sobre la utilidad del estudio del dibujo y método que se debía adoptar en su enseñanza, la que fué aprobada y puesta en práctica, reproduciéndose además en el Boletín de Fomento y otros periódicos de provincias. Publicó por último una cartilla de adorno elemental, la que fué aprobada por la Academia y el Consejo de Instrucción pública, siendo declarada obra de testo para la enseñanza de este ramo.

Aunque escasas en número, el Sr. Laviña ha tenido á su cargo algunas construcciones, entre las que merece especial mencion el palacio de los señores duques de Granada, situado en la plazuela de Santo Domingo, adonde cae su fachada principal, dando la otra á la calle de la Bola. La ornamentacion de la primera ha sido trazada y modelada ex-profeso, estando vaciada en cemento romano, materia cuyo uso introdujo en esta ocasión en Madrid, y después, bajo datos y consultas que le fueron pedidas, ha sido adoptado en las fachadas de San Gerónimo y últimamente en el monasterio de Señoras Comendadoras de Calatrava. Aquel primer ejemplar que tan buenos resultados produjo, debió entenderse no solo á la ornamentacion, sino á la construcción también y accesorios de las fábricas, con lo que habrían ganado mucho estos en lujo y economía; pero la mala fé que suele dominar en tratándose de toda clase de inventos, influyó en que no tuviera esto entonces todo el éxito que era de esperarse, y debe alcanzar en lo sucesivo.

No obstante su vida retirada de toda concurrencia ó sitio público, el Sr. Laviña ha sido en re-
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petidas ocasiones nombrado por el Gobierno censor en diferentes certámenes artísticos, habiéndole tambien encargado el de la Gobernacion varios asuntos periciales, que ha desempeñado con imparcialidad, mereciendo repetidas acciones de gracias. Reducido el círculo de sus amigos, nada ha pretendido ni obtenido de estos, que aunque escasos, apreciadores de sus buenas cualidades, hablan siempre de él de la manera mas satisfactoria. Es muy accesible y comunicativo, deseando siempre contribuir á la propagacion de las luces e influir en el desarrollo y adelantos del arte á que constantemente se ha consagrado.

En politica, ni ha figurado ni tiene tampoco pretension de ello. Español en el genuino significado de esta palabra, es decidido amante de las glorias nacionales, y enemigo de cuanto tiende á la desmoralizacion ó relajacion de las buenas costumbres. Monárquico constitucional, mira á las leyes con todo el respeto que se merecen, y desea el progreso moral y material del país, trabajando para ello en favor de todas las innovaciones útiles. Tan exacto y legal en sus deberes y compromisos como verídico en sus asertos, ha sacrificado en mas de una ocasion el propio interés, en beneficio de los extraños, al cumplimiento de su palabra y sus contratos. Conocido y apreciado por los inteligentes, es acreedor á las líneas que le dedicamos, de las que deducirá mucho mas aun de lo que pudiéramos añadir,

Por la redaccion, el Secretario,
J. SANCHEZ.
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EL ANTIGUO ALCÁZAR DE MADRID

Y EL PALACIO NUEVO.

Cosa es de extrañar que el famoso alcázar de Madrid, de que ya se hace mención en tiempo de la conquista de esta villa en el siglo undécimo, y que otros autores mas prudentes suponen fundado por su conquistador Alfonso VI; alcázar régio que ya vemos figurar en tiempo del rey Don Pedro, y que por entonces parece quedó arruinado en parte á causa de un terremoto; que luego fué reedificado por los Enriques II y IV, primeros monarcas que tomaron afición á la residencia de esta villa, que representó tan importante papel en defensa de doña Juana la Beltraneja y contra los derechos de la reina Isabel, y mas tarde defendido por los comuneros y sitiado por Carlos V, quien después lo amplió y mejoró notablemente; que fué habitado, en fin, y convertido en palacio real por su sucesor Felipe II desde el momento que determinó fijar irrevocablemente su corte en Madrid.

Es cosa singular, volvemos á repetir, que tan