Eco de Europa (1877-03-10 00:00:00), página 2

»Para levantar el arte dramático, subvencionar los teatros, tened directores estables, asegurados contra las quiebras; os hace falta dos escuelas para la música y una para las obras literarias. Os hace falta, sobre todo, un Conservatorio, en que forméis excelentes alumnos, llamando y reteniendo en dicho centro á los artistas más reconocidos en Europa. Será necesario esperar 10 años, 20 quizás, para que los establecimientos que fundéis produzcan excelentes resultados.... Pero, ¿qué son 20 años? ¿Qué serían ni 40 para conseguir que vuestros alumnos llegasen á ser maestros, para que no fueseis los tributarios del arte europeo, y para que los teatros del viejo mundo solicitasen vuestros artistas, como hoy solicitan los suyos?

»Cread también Museos públicos; visitando los Museos es como los hombres verdaderamente nacidos para el arte descubren en ellos mismos la facultad creativa que Dios les ha dado.

»Cread Academias de pintura y escultura. No ahorres el dinero. Con esta sola condición, llegaríais á formar una escuela americana, que podría figurar en los anales del arte, al lado de las justamente célebres italiana, holandesa, española y francesa.»

El día en que este pueblo, que tan grandes pruebas ha dado de su voluntad y perseverancia, quiera conquistar un puesto entre las naciones artísticas, no necesitará muchos años para realizar este nuevo sueño.

Volvamos á Europa:

El debate entre Julio Verne y Pont-Jest, ha producido estos días en los círculos literarios un ruidoso efecto. Por todas partes se ha repetido, con juicio negativo en esta ocasión, el gran número de plagiós que éste cree hallar en las obras de Julio Verne, tomadas de las suyas.

Sin insistir por nuestra parte en un asunto tan manoseado, harémos constar, no obstante, la extrañeza de que se poseieran ambos adversarios, si se les dijese, que mucho antes que ellos, un siglo por lo menos, Casanova puso en circulación varias obras referentes á su mismo género fantástico-aventurero.

Hé aquí el título exacto de una de ellas:

JOSAMERON
O
HISTORIA DE EDUARDO E ISABEL,
QUE PASARON OCHENTA Y UN AÑOS JUNTOS Á LOS MEGAMEROS,
HABITANTES DE FOTOCOSMO.
EN EL INTERIOR DE NUESTRO GLOBO.
TRADUCCION DEL INGLÉS, POR SANTIAGO CASANOVA DE SENGALI,
DOCTOR EN LEYES
BIBLIOTECARIO DEL SEÑOR CONDE DE WALDSTEIN.

Entre el Viaje al centro de la tierra, de Julio Verne, y la morada de Isabel y Eduardo En el interior de nuestro globo, hay no sólo analogía en argumento, sino imitación de algunos detalles bastante raros y característicos. Se nota, sin embargo, entre ambos autores una especial diferencia. Mr. Verne es á la vez verosímil en lo maravilloso, fantástico sin abandonar la ciencia. Casanova, por el contrario, es más dado al terreno de las utopías sociales y de las invenciones mecánicas.

La primera audición de La condensación del Fausto, en el teatro Châtelet ha obtenido algo más que un gran éxito, un verdadero triunfo para su malogrado autor Hector Berlioz.

Apartándose por un momento el gran sinfonista francés del plan trazado por Goethe, se ha permitido en la primera parte de su leyenda conducir á Fausto á Hungría; tema sencillo para esto. El quería allí intercalar la marcha de Rákóczi que, instrumentada por él, produjo un extraordinario efecto en su primer viaje á Alemania. La introducción musical, que representa á Fausto paseándose al amanecer de la aurora sobre los bordes del Danubio, es de un prodigioso efecto; la orquesta, con una variedad de ritmos y una riqueza de atractivos coloridos, permite escuchar los variados ruidos de la naturaleza al despertarse, mientras que el viejo doctor exhala sus desesperadas quejas.

Oigamos á Veron:
«¿Qué aclamaciones, qué entusiasmo! Un poco más y las paredes del Châtelet se desploman al peso de tantos brazos.
¿Qué hacen? Se ejecuta la música de un hombre, cuyas obras en otra ocasión amenazaban hacer también desplomarse las paredes, pero bajo el peso de tantos sibilados.
¡Todos los honores, después de todas las indignidades! Los Capitolios después de las rocas Tarpeyas... ¡Allí bajo, en la tumba donde duerme, cómo su desdén tomará revancha de los desprecios pasados!»

¿Cómo pasar en silencio el gran suceso literario de la semana?

Dos nuevos volúmenes de Víctor Hugo son para la Francia, son para la Europa, son para el mundo un verdadero acontecimiento.

La historia literaria ofrece muy pocos ejemplos de una virilidad intelectual, representada la en un septuagenario, por una actividad tan prodigiosa.

Y fácilmente se comprende en hombres de tan gigantesca talla. Esta maravillosa organización no se permite casi nunca el reposo. Todas las mañanas, á las seis, Víctor Hugo está ya de pie; bebe de seguida una taza de café negro, se toma un huevo crudo y la tarea comienza.

Esta consiste en escribir todo lo que ha pensado el día anterior durante los largos paseos que da á través de París, montando la mayor parte de las veces sobre el imperial de los omníbus. ¡Cosa extraña, en medio del hormigueo del bullicio es donde el gran poeta se asila mejor!

Hasta el medio día él permanece delante de su escritorio, ordinariamente el trabajo de pie, porque este escritorio es en realidad un alto pupitre.

Su memoria es inverosímil. Le acontece, durante los paseos á que nos referimos, componer mentalmente hasta cien versos de una tirada. Nunca toma de ellos nota, quizás por un rasgo de coquetería. Al día siguiente, aquellos versos se posan sobre el papel, como si hubiesen sido dictados.

Noches pasadas le instó un amigo suyo á que diese al teatro algunas de sus piezas inéditas.

—Me consta la marcha que hoy sigue el teatro en Francia, contestó él, y ya soy demasiado viejo para exponer á un ultraje mis cabellos blancos.

Rousset y Edeladorf.

VAGUEDADES.

¿Hay algo en la acción de la inteligencia que, fuera de lo que pertenece á las relaciones de lo tangible, no sea una vaguedad?
¿Las leyes del espíritu?
¿Y qué es el espíritu? Lo infinito, lo increado, el miste-