Eco de Europa (1877-01-30 00:00:00), página 1

AÚBER.

Daniel Francisco Esprit-Auber, hijo de un rico negociante de estampas, de París, de familia originaria de Normandía, nació en Caen el 29 de Enero de 1782.

Auber aprendió música y estudió el piano bajo la dirección de Ladurner. Joven aún, comenzaron á manifestarse en él las más felices disposiciones, no sólo para la música, sino también para el dibujo y la pintura. Sus padres le destinaron á la carrera del comercio, y para obligarle á seguirla le enviaron á Londres á la edad de 19 años. Cansado á los dos años del comercio, obtuvo licencia para volver á Francia. Muy familiarizado con la lengua inglesa, dotado de un gran espíritu, delicado y brillante, de distinguidos modales y joven entusiasta de la música y la pintura, fué admitido en todas partes. Un terceto para piano, rabé y violoncello, diversos cuartetos, que no permitió fuesen publicados sino con el nombre de Lamarre, granjearonle en breve una enviable reputación.

Auber escribió además un concierto de rabé, que fué ejecutado con extraordinario aplauso en el Conservatorio por Mr. Mazas.

Mas á medida que Auber iba ejercitándose en obras de cierta importancia, comenzó á comprender que sus estudios habían sido muy rápidos para poder ser completos, y sintió la necesidad de perfeccionarse. Empezó entonces á estudiar bajo la dirección del célebre Cherubini, entregándose por completo á los trabajos artísticos.

La influencia que tal maestro produjo en Auber es confesada por él cuando dice: «Mi padre era amigo íntimo del autor de Médée; y un día, preguntándole á Cherubini su opinión sobre mi vocación musical: —A su hijo no le falta imaginación, dijo él á mi padre; mas necesita empezar por olvidar todo lo que sabe, suponiendo que sepa alguna cosa.»

Cherubini, de vuelta de Viena, sufría una dolencia que le impacientaba. Los médicos le habían prohibido el trabajo de composición; de suerte, que las lecciones que daba á Auber eran su única distracción. Esta educación musical duró tres años. Una pequeña misa á cuatro voces mostró los notables progresos que el discípulo hacía en el arte musical. El Agnus Dei de esa misa tuvo destino muy singular: el público la aplaudió muchas veces este trozo, trasformado por su autor en epitalamio, porque quedó siendo el canto de los desposorios del primer acto de la Muette de Portici, y es uno de los trozos más notables de esta obra.

En 1813, Auber hizo su aparición pública de compositor en el teatro Feydeau, con la ópera en un acto Le Séjour Militaire. Siguióse un largo intervalo sin que Auber volviese á presentarse ante el público, hasta que en 1819 dió una nueva ópera en un acto, con el título Le Testament et les Billets doux.

—¿Qué hiciste durante aquellos seis anos? preguntaronle un dia.

—Hice visitas á los autores de nombre, respondió el compositor, y aun á los que no lo eran, siempre mejor recibido por los primeros que por los segundos.

—¿Todos los dias?

—Todos los dias.

—¿Y hablas de esto sin pesadumbre?

—Hablo de esto con placer. Eran buenos tiempos aquellos.

Al siguiente año falleció el padre de Auber. Su fortuna había enteramente cambiado. Victima de especulaciones desgraciadas, de desastres comerciales, y conservando apenas como herencia un nombre honrado, el futuro director del Conservatorio no pensó al principio en servirse de su talento músico para reparar las desgracias de la suerte. No teniendo conciencia de sus propias fuerzas, juzgábase muy feliz con poder obtener un modesto empleo de 3.000 francos. Principió, pues, á procurar conseguirlo, y puso en juego para ese fin todas sus relaciones; pero felizmente nada pudo alcanzar. Entonces fué cuando se decidió á seguir la profesión de artista.

La ópera en tres actos La Bergère Châtelaine, representada en el teatro de la Opera cómica de Paris en 1820, dió á Auber el nombre de compositor, haciéndole ver que tenía delante de sí una carrera brillante y lucrativa. En el año siguiente, Emma ou la promesse imprudente vino á confirmar su reputación, y trasformó sus esperanzas en realidades.

Por este tiempo comenzaron á estar en boga las óperas de Rossini. Los encantos, las novedades que presentaba la música del famoso císimo de Pesaro, ejercieron grande influencia en el espíritu de Auber, que tenia, no obstante, talento vasto y mérito en si para no sujetarse al papel de copista, y en la reproducción de ciertas fórmulas, en ese sacrificio sistemático que hizo al gusto de la época, impulsado por la moda, perdió algún tanto de la individualidad, de la espontaneidad de sus ideas; mas en cambio se apropió á su manera esas fórmulas del compositor italiano, proporcionándolas, por decirlo así, á la medida de su genio, refundiéndolas de tal modo en sí, que parecen hoy naturales en él. Con este sistema, de tal manera modificada, ha escrito una serie de operas que pueden contarle todas como otros tantos triunfos.

Para el teatro Feydeau escribió:

1813.—Le Séjour Militaire.
Para la Opera cómica:
1819.—Le Testament et les Billets doux, un acto.
1820.—La Bergère Châtelaine, tres actos.
1821.—Emma ou la promesse imprudente, tres actos.
1822.—Leicester, tres actos.
1823.—La Neige ou le nouvel Eginhard, cuatro actos.
Esta ópera fué cantada en portugués, en el teatro de la calle de los Condes, en 1842.
1824.—Le Concert à la Cour, un acto.
Idem.—Levadue, tres actos.
1825.—Le Maçon, tres actos.
1826.—Le Timide, un acto.
Idem.—Fiorella, tres actos.
1829.—La Fiancée, tres actos.