El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-11-15 00:00:00), página 2

porque este algo es la Musa, que le inspira, la mujer, que le adora.

¡Es tan hermoso el amar!

Y es tan delicada el alma del poeta, que no puede menos de sentir, con mas grandeza, con mas fuego, con mas pasion, un afecto, que á todos enloquece y que al genio le mata, porque lo percibe mas grande, mas hermoso, mas sublime.

El genio es sobre todo, distinguiéndose del que no lo es, en que este percibe de una manera imperfecta, y no puede expresar su percepcion ni aun del modo imperfecto que la ha concebido.

Mas volvamos al poeta y procuremos indicar las causas, que á veces vienen á destruir sus concepciones, al expresarlas al lenguaje escrito.

La primera y principal, ya la dejamos apuntada, es la percepcion de un nuevo pensamiento, mientras la expresion del primero, porque muy bien pueden ser, ideas ó caracteres, completamente distintos, los que entran á formar los diferentes cuadros; y como la imaginacion está preocupada, puede confundiéndolos, hacerlos defectuosos hasta el punto de aparecer un todo deformé.

Otra de las causas, que destruyen el efecto de su concepcion, es la expresion rápida porque la imaginacion vulgar no la recibe, no la comprende.

La tercera causa, es la contraria á la anterior; la que presenta el cuadro difuso, desparramado, casi pesado en el detalle, que solamente debiera apuntar, haciendo palidecer el conjunto.

Estas dos causas se fundan indudablemente en la primera, son afectas á la forma, es decir á la manera de expresar el pensamiento por medio de la escritura.

Pero hay otra causa, dependiente del modo de interpretar la obra, por el que nos la dá á conocer, es decir, por el autor; esta sola en las obras dramáticas. Causa, y permitásenos la expresion, que es el tormento del genio; causa indestructible, por estar fundada en el orgullo, que la especie humana padece: causa, que no será nunca capaz á destruir, ni el tiempo, ni la ilustración.

El poeta concibe un drama, lo desarrolla, lo escribe y le presenta en el teatro: lo natural sería que el autor hiciese el repartido, ensayase los papeles, dirigiese la escena: esto sucede alguna vez, es decir, cuando el autor es amigo de los actores, conocido del público. Pero cuando es novel, cuando es principiante, no tiene la iniciativa en su obra; el director de escena la reparte y la ensaya, lo que nos desmuestra que en la casa del vecino, más ve el vecino que el dueño: resultando de aquí la ruina de la obra, porque el actor A, desempeñó el papel del actor N, porque el actor N, interpreta el papel á su modo, no como le imagino el poeta, sino como se lo crea su buen talento, apareciendo ante los ojos del público, no el personaje de la obra, sino el actor Fulano de tal. Unido esto, muchas veces, á la inexactitud en los trages y á la ta-cañería de las empresas, dá por resultado el mal éxito de una producción, quizás magnífica.

Pero aparte de esta última causa horripilante en la que para nada juega el genio, que concibe, el genio, que crea, las anteriores afectas á la forma, es decir, á la expresion, son suficientes para destruir toda la maravilla de una buena creacion.

No es lo mismo concebir, que expresar, la concepcion puede ser hermosa, la expresion raquítica, así como un modo de deci- acertado puede hacer aparecer muy bellor un buen pensamiento, bueno nada mas.

Una idea mala jamás aparecerá magnífica, aunque se la revista con toda las ga-