Eco de Europa (1877-01-30 00:00:00), página 2

1830.—Fra-Diavolo, tres actos. Esta ópera fué cantada en portugués con buen éxito en 1842, en el teatro de la calle de los Condes.

1831.—La Marquise de Brinvilliers, tres actos, en colaboración con Baton, Berton, Blangini, Boieldieu, Carafa, Cherubini, Hérold y Paer.

1834.—Lestocq, tres actos.

1835.—Le Cheval de bronze, tres actos.

La comedia musical elegante debía en breve nacer con Action, L'Ambassadrice y Le Dominion Noir, óperas escritas para hacer brillar á Damoreau. Auber era tal vez el único maestro francés capaz de componer música apropiada al órgano vocal de Damoreau. Inimitable en todos los papeles que creó, la Damoreau fué la musa inspiradora de Auber.

Auber escribió para el mismo teatro de la Opera cómica:

1836.—Action, un acto; Les Chaperons blancs, tres actos; L'Ambassadrice, tres actos.

1837.—Le Dominion Noir, tres actos.

1840.—Zanetta, tres actos.

1841.—Les Diamants de la Couronne, tres actos. Esta ópera fué cantada por la primera vez en Paris el sábado 6 de Marzo de 1841, y su éxito fué la compensación del fracaso de su antecesora. La Zanetta no había agradado.

1842.—Le Duc d'Olonze, tres actos.

1843.—La Part du diable, tres actos.

1844.—La Sirène, tres actos.

1845.—La Barcarole, tres actos; Haydée, tres actos.

1852.—Marco Spada, tres actos.

1855.—Jenny Belle, tres actos; Manon Lescaut, tres actos.

1858.—La Circassienne, tres actos.

1864.—La Fiancée du roi de Garbe.

1868 (15 de Febrero).—Le premier jour de bonheur.

El triunfo alcanzado en la primera representación de esta ópera fué brillantemente consagrado en el domingo inmediato.

Al acabar la misa en las Tullerías, el vizconde d'Arjuson, camarista de servicio, fué á decir á Auber que el emperador Napoleón III y la emperatriz deseaban verle.

Entonces, el vizconde de La Ferrière condujo al ilustre maestro á presencia de los Emperadores, que le felicitaron calorosamente por el inmenso triunfo obtenido.

El Emperador, recordándole el título de la ópera, dijole:

Fué El primer día de felicidad.

—Sí, señor, respondió el maestro, aquel día fué el primer día de felicidad, y el de hoy es el segundo.

Pocos días después de la primera representación, hablábese de Auber delante de Alejandro Dumas.

—Este Auber, dijo el novelista, si intentara contra los almanaques un proceso por difamación, es capaz de ganarlo. ¡El tiempo ha sido una primavera eterna para el maestro!

Para la apertura de Odeon, en donde querían dar representaciones de óperas italianas, alternadas con traducciones del alemán y el italiano, compuso Auber en 1824 Les trois Gendres, un acto, en colaboración con Boieldieu.

Para la ópera escribió:

1823.—Vendôme en Espagne, un acto, en colaboración con Hérold, para celebrar la vuelta del duque de Angulema á París.

1828.—La Muette de Portici, ópera en cinco actos.

Esta obra fué representada por primera vez el 29 de Febrero de 1828, teniendo por intérpretes á Adolfo Nourrit, Dabadie, Alexis Dupont, Prévost, Massol, madame Damoreau y á Noletti. La creación de Fenella se debe á la bailarina Bigottini, que por este tiempo representó en el teatro de Odeon, en el beneficio de un compañero desgraciado, el papel de muda en una ópera, Deux Mots ou une Nuit dans la forêt. Fué riva la sensación producida por la Bigottini, y este suceso hizo ceder á Scribe la extraña idea de hacer muda la heroína de una gran ópera en cinco actos.

Auber nunca mostró tan ventajosamente, como en esta ópera, las cualidades de su talento. Hasta entonces, siempre lúero y graciosos, parecía poco á propósito para las situaciones fuertes y dramáticas; hasta entonces había mostrado más elegancia que sentimiento, más gracia que sensibilidad; en la Muette, sin embargo, tocó todos los géneros, y algunas veces los más elevados, con gran facilidad. Pintó admirablemente las riquezas, las pompas de una corte, con ocasión de las ceremonias nupciales; colocó perfectamente entre el tumulto de un mercado una escena terrible de conspiradores; imitó, con verdad increíble, el carácter de las canciones napolitanas; y las melodías instrumentales que acompañan la parte muda de la desamparada hermana de Masaniello, caracterizada con la más profunda melancolía, expresa todas las tristezas de un corazón abandonado, así como los trasportes violentos de una pasión italiana.

1839.—Le Dieu et la Bayadère, ópera-baile, en dos actos.

1831.—Le Philtre, dos actos.

1832.—Le Serment, tres actos.

1833.—Gustave III ou le Bal masqué, cinco actos.

1839.—Le Lac des fées, cinco actos.

1850.—L'Enfant prodigue, cinco actos.

1851.—Zerine ou la Corbeille d'oranges, tres actos.

En el dia 20 de Diciembre de 1870 se cantó en la Opera cómica de Paris su ópera Rêve d'amour.

Este compositor, con su propia gloria, hizo de veinte artistas. Recordad sus obras, y cada una de ellas evocará el nombre de un gran cantor. Le Maçon y Fra-Diavolo, á Chollet; L'Ambassadrice y Le Dominion, á madame Damoreau y Couderc; Les Diamants, á Ana Thillon; La Part du Diable, á Rossi-Cassia; La Sirène, á Roger; Manon Lescaut, á Maria Cabel, etc.

Tres meses despues del gran éxito de France, la Academia Real de Buenas letras del Instituto de Paris, en sesión del 12 de Abril de 1829, elegía á Auber, por 19 votos, para sustituir á Gossac. El número de votantes fué de 35.

Auber había ya sido nombrado en Mayo de 1825 caballero de la Legión de Honor.

Cherubini murió el 15 de Marzo de 1842, á la edad de 82 años: hacía veinte que era Director del Conservatorio. Su sucesión en este puesto, y en el de Director de música del Rey, no fueron disputadas: la opinión pública señaló á su discípulo, y Luis Felipe no hizo más que confirmar esta elección.

El trabajo asiduo y regular contribuyó siempre á conservar la eterna primavera de Auber, octogenario que no concebía nunca al sueño más de cuatro ó cinco horas.

Auber era de los hombres de mayor espíritu de su tiempo.

A pesar de sus 88 años de edad, nunca dejaba de trabajar asiduamente durante gran parte de la noche; frecuentaba todos los bailes y todos los teatros; tenía siempre á su mesa dos ó tres mujeres elegantes, cantoras ó artistas, las cuales llevaba á pasar al Bois, dentro de su carruaje, que él mismo guiaba con mano diestra y firme; vestirse con elegancia esmerada, y andaba siempre alegre.

Atribúyesele esta frase respecto á la música del porvenir:

—«Wagner es Berlioz sin la melodia.»

Cuando le hablaban de las obras que él había escrito, mataba el punto de conversación con extraordinaria modestia.

Elogiábase un dia un amigo su admirable fecundidad, diciendo:

—Cuando me acuerdo que V. hizo la Muette, que hizo Fra-Diavolo, que hizo Haydée, que hizo el Dominion, que hizo...—
—Basta ya! interrumpió Auber: la mejor cosa que yo hice en mi vida fué no casarme.