Eco de Europa (1877-02-20 00:00:00), página 4

batalla. La victoria fue completa. Nuestra heroína elevose hasta los últimos límites del arte. El triunfo fue indescriptible. De aquí data el principio de su gran reputación.

La joven actriz venció todos los obstáculos; segura ya de sí, recorrió diversas capitales de la península al frente de la compañía real de Cerdeña, hasta 1854, época en que resolvió hacer sancionar, por los bravos de la capital de la civilización, el dominio que ejercía en Italia.

El 14 de Mayo de 1855 llegó á París. Al principio fue acogida con alguna desconfianza e incertidumbre. Diciendo que se retiró el 10 de Setiembre con un privilegio que le aseguraba el teatro Italiano por tres años, de Marzo á Julio, puedo omitir la extensa relación de cada uno de sus triunfos. Para dar una idea del efecto producido en París, basta copiar la carta que el emperador Napoleón III le mandó escribir por su secretario, cuando ella se disponía á dejar la capital de Francia por la primera vez.

«El Emperador tendrá mucho placer en oírla antes de su partida; mas consintiendo en recibirla en despedida, S. M., así como el público parisien, espera que su ausencia sea corta; y en los aplausos que le reserva van incluidos, sin duda, el convite para volver y la esperanza de verla en breve. Consideróme feliz, señora mía, en ser el intérprete del Emperador para con la gran artista naturalizada en Francia; y le pido me considere en el número de sus admiradores, etc., etcétera.»

La Ristori recorrió en seguida las grandes ciudades francesas.

En 1856 volvió á Paris, después de haber visitado á Alemania por segunda vez.

Terminada la época teatral de Paris de 1857, fué á Londres, en donde creó el papel de Lady Macbeth, de la tragedia de Shakespeare, traducida expresamente para ella. La aparición de la ilustre trágica en Inglaterra, marcó época en los fastos de los triunfos teatrales.

La ardiente italiana sólo conocía á España de nombre y reputación. Resolvióse visitarla. Llega á Madrid, y da sólo en esta capital las veintidós representaciones que pensaba dar en toda la Península. La reina doña Isabel II tratábala como si la artista fuese princesa de sangre real; los hombres competentes la admiraban y elogiaban; el público se entusiasmaba y no se cansaba de aplaudirla.

Un pobre soldado, condenado por insubordinación, estaba sentenciado á muerte. Sus pobres padres no se atrevían á presentarse en el palacio real. Dijeronles que todas las noches, la majestad, cuya clemencia querían implorar, iba á prestar pleito homenaje á otra majestad, que no estaba escoltada por la fuerza, y que dejaba llegar á su lado á los infelices que sufrían. Los afligidos esposos van al teatro, se arrojan á las plantas de la Ristori, le piden, más con lágrimas que con sentidas palabras, su poderosa protección. La reina de la escena le responde únicamente: ¡Le salvo! Revistese de toda su energía, oculta su propia connoción, y diríjase al tribunal real. Conoce que la hija de los Borbones está bajo el imperio de la fascinación que sobre ella ejerce, tiene confianza en la suprema bondad, y pide á la Reina el perdón del culpado. Cuando los labios de Isabel II se abrieron para concederlo, la débil mujer apareció tras la gran artista. Lloró sin poder contenerse.

De Madrid pasó á Valencia y Barcelona. Volvió después á Alemania, en donde se redobló el entusiasmo. El rey de Hannover le dijo un día: Aplaudió á nuestro ilustre poeta Schiller, señora, y afirmo con él, después de haberos oído, que un gran artista es igual á un rey.

En la siguiente temporada teatral de Paris representó Macbeth, Judith y Phedra, obteniendo generales del público y la prensa.

Volvió después á Bélgica por cuarta vez, y nuevo la Holanda, á petición de la Reina, que honró ilustre artista con particular distinción.

Consiguió la ya entonces célebre artista aplausos e idénticas demostraciones en Suiza, en Cádiz, en Málaga y en Sevilla, desde donde fue gal, dando algunas representaciones en Lisboa y en

De Lisboa volvió Adelaida Ristori á Madrid, de la Reina, que le concedió el teatro Real, como el gal le había sido concedido el de San Carlos, y de haber recorrido las principales poblaciones de Espana, á París, y en seguida visitó Hamburgo, Dresde, Berlín y la Rusia.

De vuelta á Italia, emprendió su viaje á América.

Para la eminente actriz el arte es su constante pasión.

Nunca actriz alguna juntó á talento tan superlativo modestia natural, más conciencia y más desinteresadamente piadosa, cumple todos los deberes religiosos, ostentación, ni hipocresía. Encuentrase en la gran inspiración del artista, reunidas á las cualidades raras de la mujer y á todas las virtudes de la corte, tanto que las primeras familias de los países visitados noble italiana han considerado como un gran honor birla en sus salones.

M. F. Rodríguez.

LAS BOTAS,
LIBRO DE DON RICARDO SEPÚLVEDA.

Corría aún el pasado año de 1876, cuando llegó poder un libro en cuya cubierta se leía, además de Los Botas, cuadros festivos de costumbres, etc., el siguiente: «1877.»

Me di, pues, á pensar si esto querría decir que comenzaría á circular durante el año que ahora se acerca el recordar que en el escaparate de la librería Murillo, hube yo visto ya pocas horas antes, el tomillo Ricardo Sepúlveda, objeto de las presentes líneas, y comprendí que no sería tal la idea que presidiese el número «1877» en un libro que se daba al público en 1876.

Que pudiera ser equivocación del escritor, á cuya composición tipográfica la de escribir «1877», este en 1876, pensé luego; mas dando vueltas al libro de manos, como queriendo hallar en su examen la existencia del enigma, tropezé mi entonces curiosa y escueta vista con otro «1877», nada menos, en el lomo del libro.

Ya no parecía pudiese conjecturarse fuera casual causaba mi extrañeza.

Sin embargo, queriendo todavía investigar más, re los tipos de ambos «1877», el de la cubierta y el de hallé que los caracteres empleados al componer el año en que nos hallamos eran diferentes. Era, por natural deducir que había un empeño decidido y en que apareciese como editado en 1877 el libro de tam.

A lo que yo presumo, éste fué ya concebido en la vera de 1876, y discurriendo su autor que dándolo en 1876 pudiera ser considerado su engendro como mesino, y motejado por tanto de entezue, quiso