El Ensayo (Madrid. 1858) (1859-01-30 00:00:00), página 6

nista la aurora de la fortuna. En el segundo, que se figura el palacio del conde, se halla este conversando con su amada, y empieza á sospechar de los amores que con esta tie- ne D. Miguel, á quien desea premiar los fa- vores que le hizo; luchando al mismo tiem- po con las ideas muy contrarias que los ze- los le inspiran. Tiene su rival ocasión de ha- blar con una de sus damas, la hermana del conde, á quien debe preferir, y queda muy colosa también de D.ª Inés. El conde cada vez mas descoso de saber cuanto ocurre entre D.ª Inés y D. Miguel, ordena llamar al criado de esta, le interroga lo que preten- de saber, y por lo que él le dice se cerciora de lo que hasta entonces solamente sospe- chaba. Suceede que la justicia anda inquirien- do el autor de una muerte que hizo D. Die- go, enel primer acto, y de la que nohabia- mos hasta ahora hecho mención, y cua- do en una escena que ocurre entre el conde y su rival D. Miguel, desafía aquel á éste, se presenta aquella sorprendiendo en este estado á ambos; pregunta la justicia por el conde y D. Miguel por un acto de genero- sidad, se presenta en lugar de él, quien lo rechaza, y con este motivo prende á los dos, hace igual pregunta, otra vez la misma á un tercero, y no diciendo este claramente la verdad, es aprehendido igualmente, item mas el mencionado criado que allí se halla- ba; escena que da fin al segundo acto y que se parece mucho á otra de la comedia titu- lada: La calle de la Montera que poco ha- ce, se ha representado en el Circo. El ter- cer acto se figura una habitación del pala- cio del rey D. Felipe IV y se halla este dic- tando medidas de gobierno cuando recibe un parte que le sorprende notablemente, y manda en seguida que le presenten á Don Miguel, uno de los presos antes nombrados; abandona el rey aquella estancia, y al poco tiempo se presentan en ella D. Miguel y des- pues una de sus damas, la hermana del con- de, con la que tiene un altercado sobre quién de los dos ha de hablar al rey antes, y en- tonces vuelven á sus pláticas de amor, pero que las interrumpe el rey con su presencia; quedase entonces D. Miguel solo con Feli- pe IV y reconociendo en él á su hijo D. Juan de Austria que estaba disfrazado con el nom- bre antes dicho, le abraza lleno de cariño después de hacerle leer una carta por la que sabe tan fausto acontecimiento; el hijo en- tonces reconviene á su padre haciéndole ver lo que padecen los primeros por las faltas de los segundos y repuesto de esta escena vuelven padre e hijo á sus cariños las demos- traciones. El rey perdona luego al conde, que se casa con D.ª Inés, y D. Juan de Austria se casa con la hermana de aquél.

Por lo que vemos, el argumento, aunque abunda en lances, no puede ser mas escaso en buenos recursos, y prueba el poco cuida- do que el autor ha puesto en su elección; siendo así que esta constituye un requisito muy principal en toda obra dramática, pues aunque en algunas ocasiones puede el poe- ta aprovecharse del asunto mas estéril, no lo hace sin trabajo y desluciendo á veces be- llezas que de otro modo pudieran resaltar en primer término, tales como las que pue- de haber en la disposición de los incidentes, en los caracteres de los personajes y en la versificación, la que debe guardar siempre relación con él. En nuestro concepto no le creemos muy apropiado para comedia pues- to que tan pocose presia al ridículo, y pues- to que su objeto más se dirige al corazón que á la mente. Y no queremos decir con esto que hubiera sido mejor empleado en un drama.

Hemos notado tanto en esta obra como en algunas otras v. g.: La oracion de la tar- de que el interés del argumento se sostiene ocultando al espectador los deseos del pro- tagonista, para lo que le entretenen con nuevos incidentes hasta el desenlace; y á nuestro modo de ver suele la obra, que en este defecto incurre, hacerse láguida y pe- sada; esto le sucede á la Aurora de la For- tuna y es en su mayor parte mas que defecto delpoeta, vicio de que tienen que adelecerlos argumentos de su fadole; pues no podemos dudar ni un instante siquiera que el poeta ignore que el mejor medio de sostener el interés de un drama, es esponer primeramen- te los planes del protagonista y despues que estos los sabe el espectador emplear la epí- tasis y nunca los incidentes que, en vez de formar esta, suspendan la accion y por con- siguiente en muchos casos es el interés.

En la disposición del plan de esta come- dia es donde, como decimos ya, se nota esto, especialmente en el primer acto y en el tercero; quizá porque siendo el argu- mento tan pobre en recursos ha necesitado el poeta de estos incidentes para ocupar la atención del espectador todo aquel tiempo que debía emplear la exposición, y en el