El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-12-31 00:00:00), página 11

guez y Zamora contribuyeron al buen desempeño, con sus loables esfuerzos, no siempre coronados por el éxito; de los demás nada bueno podríamos decir, y preferimos callar. Los trages y el decorado con todo el lujo y la verdad que es costumbre en el teatro de la Plaza de la Cebada.

Concluimos felicitando al Sr. Fernandez y Gonzalez por su nueva producción y dando el parabién á nuestro teatro por contar con una obra mas, original y de mérito incontestable.

EL JURAMENTO.

Esta obra que, como la mayor parte de las del señor Olona, no deja de tener muchos defectos, se está representando con grande éxito en el teatro de la Zarzuela y causando también algún perjuicio aun al mismo público que la aplaude.

No quisieramos ser demasiado severos con este autor, pero si hemos de ser justos, fuerza es decir lo que callar quisieramos si la obra no adoleciese de este defecto.

No se puede negar que uno de los objetos más esenciales de una obra dramática es el reformar el gusto literario del público que la escucha; y francamente no podemos ver con alguna satisfacción ni que el gracioso en esta tenga que escitar la risa del espectador en fuerza de dar saltos en la escena, ó de hablar de modo que se moje de él. Y menos el poco afán que tiene el autor al presentar su obra.

Bien podíamos hacer al autor de esta zarzuela la siguiente pregunta. ¿Y la versificación y la verosimilitud donde se hallan? porque estamos seguros que nunca nos podrá contestar. El Sr. Olona comprende muy bien al público que le escucha, sabe buscar los golpes escénicos que deben causarle efecto y en vez de valerse de ellos para hacerle comprender lo bello y mejorar su gusto literario tiende á depravarse lo hasta que quizá algún dia se empache y suceda aquello que cuenta la fábula de la Gallina de los huevos de oro.

Esto mismo, que notamos en las demas zarzuelas de este autor, se advierte en el Juramento, donde la versificación mas descuidada y la inverosimilitud mas notable resaltan extraordinariamente. Vemos tambien en ella alguna impropiedad en los coros y sobre todo lo mal dibujados que están los carácteres de sus personajes.

Mucho sentimos no tener la obra presente para hacer algunas citas y demostrar cuán cierto es lo que decimos, pero en el tiempo en que escribimos esta revista aun no se ha impreso. No obstante respecto á la poca verdad que tiene su argumento daremos una idea ligera de él, refiriéndonos á María, muchacha hermosa y pobre, á quien el autor presenta dotada de unas grandes virtudes. Hálase esta enamorada de Carlos, el amante que elige la Marquesa del Agua fría, y de tal modo, que por él renuncia á casarse con Sebastian, aldeano y persona de la misma clase que ella. Carlos á quien su tío el conde del Arenal prohibe el que se case con María por ser esta de muy baja esfera, marcha á la guerra en tanto que un amigo suyo, el Marqués de S. Esteban, que tiene que morir en ella en castigo de un delito que ha cometido, se casa con su amada, para que á su muerte, heredando esta sus riquezas, pueda casarse con Carlos. Sucede que aquel no muere, y María se casa con él, así como Carlos con la Baronesa. El resultado de estos amores no pueden ser por consiguiente menos imprevisto, siendo Carlos y María tan nobles y amándose tanto; mas, el autor la presenta, de tal modo que al público no le disgusta; resultando de todo esto que el espectador está continuamente en gañado con estas peripecias, y la zarzuela por lo mismo en algunas ocasiones se hace pesada.

Conócese pues que el Sr. Olona se cuida muy poco de las reglas dramáticas y no comprendemos en verdad cual es su objeto. ¿Es sin duda el de inventar una nueva escuela en el género? Ciertamente que no; al menos nosotros no la conocemos.

Concluimos, pues, manifestando cuán á nuestro pesar hablamos así de este autor á quien, sin mentir, el teatro de la Zarzuela, y no esta, le debe mucho, y lamentándonos de no poder tener la obra á la vista para decir algunas cosas de ella que corroboraran cuanto hemos dicho y demostrar que así en esta revista como en todas las que hemos dedicado á otras obras dramáticas únicamente nos inspira el sentimiento de justicia y únicamente nos induce á ello, el deseo que tenemos de ver á nuestro teatro en mejor estado que ahora, cuando la mayor parte de las que se representan deben su origen al vecino imperio.