El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-10-21 00:00:00), página 5

por su talento artístico que por sus facultades musicales. Tiene voz de soprano estensa, fuerte y de buen timbre, que modifica convenientemente en los pasos que por su naturaleza lo exigen. Es de exterior agradable y se presenta bien en la escena, cuya práctica demuestra poseer, á cuya circunstancia debe sin duda la mayor parte de sus triunfos. Efecto de su larga carrera artística es sin duda la desigualdad que alguna vez se advierte en su modo de articular, emitiendo puntos brillantísimos, al paso que otros son algo opacos y sólo consigue hacerlos llenos regulándolos con bastante soltura. La Sra. Teresa de Giuli inventa y gusta de añadir de cuando en cuando algún período de notas de paso, si conoce que así lucirá mejor sus facultades; sobre todo las fermatas siempre las varía ó sustituye enteramente con otras, siempre de buen gusto, y bien ejecutadas. No trina y si lo hace, sus trinos son algo escuros, por lo que sin duda los reserva para las situaciones lentas y reposadas en que pueda ejecutarlos con la mayor limpieza posible. Los coros casi regular.

La segunda ópera que hemos visto en escena en la presente temporada fue Lucia, del inmortal Donizetti. Muchos años hace que no habíamos oído esta opera tan bien interpretada ni ejecutada como la hemos oído este. En ella se presentó por primera vez la Sra. Kennet que fue muy bien recibida. La salida como es natural la hizo con mérito; pero desde el momento que dijo las primeras frases manifestó sus grandes facultades, que después empleó con gran ventaja á medida que iba desapareciendo la primera impresión. El andante de su cavatina de salida Regnava nel silenzio alla notte bruna, fue interpretado por la Sra. Kennet con acierto á pesar de la agitación que experimentaba; pero donde está admirable sobre todo es en el alegro, en el que logró ya entusiasmar al público la primera noche, aunque aquello era solo el preludio de lo que fué luego en el tercer acto. Seguido á la cavatina está el duo de triple y tenor primero de la ópera y en el que hizo su salida el tenor Carrion. El público le recibió con una nutrida salva de aplausos, tributo de amor nacional que rendía á nuestra apreciable compatriota. Luego que calmados los ánimos pudimos oír las primeras notas de su recitado, vimos en él el genio, la inspiración y sobre todo la maestría. Dijo con notable y dulcísima entonación su andante Sulla tomba, etc., y varias veces fué interrumpido por el público que no podía resistir el deseo de demostrarle su aprobación. El Sr. Carrion tiene una voz dulcísima que maneja con notable habilidad, y sobre todo una excelente escuela. Al final del primer acto fue llamado á la escena con la Sra. Kennet. Si bien salió este, todavía mejor si cabe, salieron el segundo y tercero. El concertante del segundo le oímos afanadísimo y unido como nunca, distinguiéndose el señor Carrion por su actitud y sus maneras altamen- te dramáticas. La animación de su rostro, su declamación, su acento, todo en él es de artista y artista de genio. Es la situación verdaderamente inspirada que tiene en la ópera y donde demuestra sus grandes conocimientos en la escena. Cantó la strettta final Maledetto, maledetto sia l' instante, con valentía y nobleza sin iguales, valiéndole entusiastas aplausos y ser llamado á la escena otra vez con la señora Kennet que también tiene momentos inspirados, sobre todo cuando dice Edgardo, oh fulmine! expresado con acento desgarrador. El tercer acto de la Lucia, el de mas difícil ejecución en la ópera, entusiasmó extraordinariamente. El aria de la locura, ejecutada admirablemente, conquistó á la Sra. Kennet un envidiable y merecido triunfo, haciendo olvidar á cuantas han hecho aquí esta ópera. En ella demostró la extensión de sus facultades y la facilidad y confianza con que domina los pasos de mas difícil ejecución. El público quiso interrumpirla varias veces aplaudiéndola y ella probaba con gran arte sus excelentes dotes musicales, justificando la esperanza que abrigamos de admirarla algún dia entre las artistas mas eminentes. En este acto se distinguió también como era de esperar el Sr. Carrion en el aria final Fra poco á me ricovero. El recitado y el andante sobre todo, merecieron general aplauso particularmente cuando dice Tu delle ginje in seno, io della morte, expresado con una pureza de sentimiento tal que arrebató.

El Sr. Pacini, está visto que desperdicia las ocasiones de dar á conocer su mérito, por lo que tenemos derecho á sospechar que carece de él. Cantó su aria del primer acto La pieta de in suo favore sin que ofreciera nada de notable, ni la ejecución ni la expresión, continuando lo mismo hasta el fin. El Sr. Llorens, que también debutó en Lucia, nos gustó, y fué justamente aplaudido y llamado á la escena. Esperamos verle en otro papel de mas importancia persuadidos de que agradará más.

Resumiendo, la ejecución no pudo ser mejor. La Sra. Kennet posee una voz de soprano estensa, dulce y fresca. Canta con sentimiento; ejecuta bien y trina con admirable limpieza. La fermata del aria de la locura, que es larga y dificultosa, la ejecutó perfectamente, llamándonos la atención la afinación que tan admirable es en estos casos: su voz, de agradable timbre, pareció mas de una vez confundirse con la flauta que la acompañaba. Joven en su carrera, adolece de los defectos inherentes á la que ha pisado pocas veces las tablas de la escena; pero el tiempo y la costumbre se encargarán de hacer de ella en este concepto una eminente artista.

De Carrion, cuanto digamos es poco. Es un excelente maestro; como artista, casi inimitable; siempre noble, siempre sobre sí, siempre en escena. Temerosos de que la pasión nos ciegue nos abstencemos de decir mas sobre él. Solo le enviamos nuestro