Eco de Europa (1877-02-10 00:00:00), página 12

La patria dice que parta
Y á la mi camino guía;
Voy en pos de los laureles,
Que mi orgullo necesita;
Voy buscando una corona
Teñida en sangre enemiga:
Seca el llanto de tus ojos,
Que no quiero ver, Zulima,
Un cielo siempre tan puro
Empanado ante mi vista.

La hermosa mora se acerca,
Nubla el llanto sus pupilas,
Y al dar con voz apagada
Al sultan la despedida,
Suspira, y estampa un beso
En sus pálidas mejillas,
Y permanece callada
Al noble guerrero unida;
Hasta que él, viéndola inmóvil,
Lanza un grito de agonía.

Zulima, la hermosa mora,
Su joya de más estima,
Le dio en aquel dulce beso
Y aquel suspiro, la vida;
Por eso el noble sultan
Maldice su suerte impía,
Y cae en su cresta barba
Una lágrima furtiva;
Pues no se encuentra una hermosa
Como la hermosa Zulima.

Carlos Vieyra de Abreu.

MUJER DE LA ALTA MONTAÑA DE CATALUÑA.

Tal es el tipo que reproduce uno de nuestros grabados del presente número. Cada país tiene sus costumbres, y lo mismo que sus costumbres, sus tipos característicos. Así sucede con el que hoy ofrecemos á nuestros abonados. Bien distinto es por cierto la figura y condiciones de la mujer de la ciudad y la playa á la que habita en la masía, nombre que tiene en el dialecto de aquella provincia la casa de labor, hogar tranquilo y venturoso, donde encuentra el descanso á sus fatigas el honrado campesino. En la montaña abundan estas humildes viviendas, que ofrecen un espectáculo pintoresco á la vista del viajero.

En general, suelen ser las mujeres de la montaña de carácter afectuoso y sencillo, son esposas leales y madres tiernas, y siempre animadas por instinto caritativo, están deseosas de compartir con el viajero errante mesa y hogar.

El día lo pasan ocupadas en las atenciones de la masía, que siempre procuran tener en curioso estado de limpieza, en dar la comida á las gallinas, que en tal momento forman corro á su derredor, ó en hilar, ayudando así con su trabajo á lo que produce el de su marido.

Cuando el invierno cubre de nieve el frágil techo de la morada, toda la familia se congrega junto al hogar, y la cavatota, término que aplican á los demás hijos, se honra estar al lado del hereu, que ocupa el preferente lugar al lado de los padres. Entonces se entregan á santas devociones, se cena ligeramente y se acuestan acto continuo, para que el sol del venidero dia ya les sorprendan camino de la fábrica ó taller, ó con el instrumento de labranza entre las manos encalladas por el trabajo. Igual costumbre siguen en las noches de esto, con la sola diferencia de que la reunión es al aire libre, gozando así de la deliciosa temperatura de que se disfruta algunas veces en aquel país y en aquellas montañas.

REVISTA MUSICAL.

Desde que comenzó la actual temporada del teatro Real, su empresa hizo sin duda el firme e inalterable propósito de que el Rigoletto, de Verdi, fuese oído y aplaudido por el público madrileño durante el trascurso de aquella. No se explica de otro modo el empeño y obstinación que ha mostrado en que dicha ópera se ejecute, á pesar del éxito desgraciado que en ella tuvo la Sra. Gerster, artista de quien se contaban prodigios, y del recibimiento frío é indiferente que el público hizo con posterioridad á la Sra. de Baillou, que reemplazó á dicha artista alemana en el desempeño del papel de Gilda. La Sra. Rubini ha tenido valor para acometer la peligrosa empresa de hacer en una misma temporada, y ante el mismo público, la tercera edición del simpático papel de la hija del bufón del Duque de Mantua, y con ella ha dado el Sr. Robles la última y decisiva batalla que venía sosteniendo con el público, á causa de la representación de Rigoletto.

¿Quién ha triunfado en la lucha? ¿De quién ha sido la victoria? Es indudable que ésta se ha decidido por el empresario del teatro Real. La Sra. Rubini, aplaudida por la mayoría en todos los números de la ópera en que toma parte; aclamada, también por la mayoría al terminar su cavatina del acto segundo, ha sido el sér caritativo que ha levantado y dado vida, por lo menos aparentemente, á la partitura del maestro Verdi, que tan mal parada había quedado anteriormente. El Sr. Robles puede estar satisfecho de su triunfo, y muy agradecido á la joven y bella artista que tan gran servicio le ha prestado; pero lealmente le aconsejamos no sostenga con el público acciones para sacar triunfante obras musicales, pues no siempre se deja llevar ese juez soberano en el teatro por las simpatías que le inspira un artista, y muy á menudo, olvidando la guantería, y haciendo caso omiso de la benevolencia, realiza la más estricta justicia y severamente dá á cada uno lo que merece, y nada más.

Sin pretender amenguar en lo más mínimo el éxito que la Sra. Rubini ha obtenido en el Rigoletto, crecemos que en óperas del género dramático no será fácil que esa simpática artista sea aplaudida explotante y unánimemente. Decimos esto, porque á pesar del éxito grande que ha obtenido en la noche del viernes último, á pesar de los atronadores bravos que salían de las laterales del parqué, verdadero foco de la lucha, donde los aficionados no protestan más que silenciosamente, pues se hallan supeditados y agobiados por la fuerza de las palmas de numerosas huestes, que hacen ovaciones y realizan éxitos á su antojo, mucha parte del público de las alturas, y otra más pequeña del que asiste al resto de las localidades, veía con asombro el entusiasmo que producía una soprano de mérito relativo, interpretando un papel, que la mayor parte de los aficionados han oído cantar á eminentes artistas, de las cuales se halla la Sra. Rubini muy distante en mérito y condiciones.

La Sra. Rubini posee una voz de soprano extensa, ágil y bien timbrada en su parte media, apagada y sorda en la parte inferior de la escala, y fuerte y brillante, pero un tanto insegura, en el registro agudo; canta con poco gusto y sin pasión ni sentimiento, y hace uso con mucha frecuencia de la flexibilidad de su voz y agilidad de garganta, cuyo recurso es la causa principal que la proporciona aplausos del público, deslumbrado por las escalas, picados y florituras, que esa artista hace con gran limpieza y precisión. Dadas estas condiciones, escusamos decir que la cavatina del segundo acto es la pieza que canta mejor en toda la ópera de Verdi. Por el contrario, el andante del duo del acto tercero, lo dice la Sra. Rubini sin pasión, y no le dá colorido, y en el cuarteto famoso del acto cuarto, emite sencillamente las notas, pero sin prestar