Eco de Europa (1877-02-20 00:00:00), página 2

¿No pretendió en 1542 Renato, cura de San Eustaquio, que éstos no comenzasen sus representaciones hasta el fin de las vísperas, por temor de que varios fieles abandonasen el oficio, y objetando los cómicos que con esa órden se les ar- ruinaria en invierno, se dispuso que el cura de San Eustau- quio diese principio al canto de vísperas un poco más tem- prano?

«Es preciso, pues, reconocer que el teatro ha extirpado muchos vicios. Molière fué uno de los hombres más probos de su tiempo.

«Más de un teatro lleva en Italia un nombre consagrado á la leyenda. El gobernador de Roma, que suele ser ordinariamente un Obispo, tiene su palco en Argentina; y tú te acordarás de haber visto á Benedicto XIV, invitado por el Embajador de Francia, asistir al teatro para oír una cantata de Metastasio, en honor del nacimiento del Delfín.

«¡Más feliz sería este mundo si sólo hubiera cómicos en el teatro, y si únicamente se llevara la máscara para diver- tir á los ociosos!»

Hé aquí los principales párrafos de la carta del antiguo seminarista Ganganeli. Clemente XIV y Carlin, un gran Papa y un gran cómico, amigos desde la infancia, educados en la escuela de la pobreza, y reunidos en una idea co- mun, para ensalzar el teatro y los artistas. Hé aquí un noble ejemplo que debe seguirse, y que el mismo Napoleon I no se atrevió á imitar, negándole una cruz de honor al célebre Talma.

Acabamos de probar que desde el año 1742 el Papa Cle- mento XIV no temía rehabilitar, con la pluma en la mano, los artistas dramáticos dignos de este nombre. En nuestros días, el obispo de Manchester ha hecho mucho más: él ha subido sobre la escena misma, en persona, para hacer allí el elogio del verdadero teatro, de los verdaderos artistas, y de nuestros grandes autores.

«Un obispo sobre la escena es cosa bastante rara en nuestros tiempos. Sin embargo, acaba de tener esto lugar en Manchester, en el Queen's Theatre de esta ciudad,» dice una correspondencia de Londres; y más adelante añade:

«Trascribimos este único párrafo del discurso del prela- do:

«Cualquiera que haya visto representar El Rey Lear, Hamlet ó Otelo; cualquiera que haya visto ejecutar alguna obra de nuestros inmortales poetas, ha debido experimentar un sentimiento que elevase y áun espiritualizase su co- razón.»

«Hay noches en París, dice Alberto Lasalle, que no hay cantantes buenos en ninguno de sus teatros.» Y tiene razón el cronista musical, pues se hacen raros aquéllos las noches en que Pierre Veron los acapara á todos para dar un rato agradableísimo á sus tertuliantes.

Este chispeante y entendido escritor tiene el refinado gusto de dar en los salones de su casa soirées musicales tan escogidas, que, en general, casi todo el mundo artístico pa- risien se apresta á tomar parte en ellas y á tributarle lue- go los más merecidos elogios. Noches pasadas hubiera po- dido decirse que los principales coliseos de la capital de Francia estaban representados en los salones del director del Charivari por sus mejores artistas. La Albani, Pandolfini, del teatro Italiano; la Engally, del teatro Lírico; Salomón, de la Opera; y como concertistas, el violinista Re- menyi y el flautista Taffanel. Hasta la Judic, de los Bufos Parisiens, nos cantó un picante couplet, titulado La carta parlamentaria, que hizo la delicia de todos los concurrentes.

La sala Ventadour nos ha dado Linda de Chamounix, de Donizzetti. El público acudió atraído por el nombre de la Al- bani, puesto en descomunales caracteres sobre los anun- cios. Pandolfini compartió merecidamente el triunfo con tan notable artista... Este excelente barítono fué llamado por el público hasta cuatro veces, después de la escena de la maldición, que interpretó con un arte y una penetración poco comunes. La Albani fué también saludada con entusiastas bravos después del ária de la locura, en que d-mostró, una vez más, sus eminentes cualidades de vocalista.

La prensa de Burdeos, obedeciendo á la iniciativa toma- da por Eduardo Russell, redactor de La Victoria, acaba de dar en el Gran Teatro de aquella ciudad una representación extraordinaria para celebrar el 86 aniversario del nacimien- to de Herold, autor, como sabemos, de la preciosa partitura de Zampa.

Las representaciones italianas de Faure, en Niza, han añadido un timbre más de gloria á la merecida reputación del célebre cantante francés. Él había esquivado siempre hacerse oír sobre una escena italiana, ante un público ha- bituado por nacimiento á la finura y armonía de la lengua del Dante. Cantar en este idioma, en París, Lótrics, Viena, San Petersburgo, con artistas de todos los países, nada tie- ne de comprometido. Pero en Niza la lengua italiana se habla tanto en las calles como en los salones, y el cantante más osado esquiva las dificultades de su situación. Es pre- ciso, pues, italianizarse ó abstenerse. Faure ha intentado esta aventura, y ha salido en triunfos. El Mefistófeles de Fausto le ha valido sobre todo en la población á que nos referimos, una porción de coronas y ramos, como si su in- térprete lo hubiera sido una celebré diva.

La Sass ha debutado en la Scala de Milán con su ópera favorita Lucrecia Borgia.

NECROLOGÍA.—Guillermo Richault, jefe de una de las principales casas editoriales, ha fallecido el 7 del presente en París, á la edad de 71 años.

También han dejado de existir: Mr. Leon Forsey, direc- tor de orquesta del teatro de la Gaîté, y Eugenio Chavet, director del periódico de teatros titulado La Europa ar- tista.

Rousset y Edelsdorf.

LA RISTORI.

Nació Adelaide Ristori en Civitale, pequeña ciudad de Italia, en 1823.

Hija de Antonio Ristori y Magdalena Pomateli, oscuros cómicos de una de esas compañías nómade que cruzan la Italia, desempeñó papeles de niña desde los cuatro hasta los