Eco de Europa (1877-02-20 00:00:00), página 3

años, en que fué escriturado por el famoso actor y di- re Moncalvo, siendo el primer papel importante que le recomendado el de Francesca de Rimini, heroína del de la Divina Comedia, del Hércules de la poesía, como a Lamartine al Dante. El drama excitó la piedad y las lágrimas de toda Italia, y el papel de la protagonista fué estrechamente interpretado por la joven actriz.

Algun tiempo después, Adelaida entró a formar parte de compañía a cuyo frente se encontraba Gaetano Bazzi, el más hábil e inteligente de todos los directores de Italia.

En 1841 la Ristori entró en la compañía ducal de Parma, que era director Mascherpa, y en la que figuraba An- tonio Roberti.

Desde 1842 á 1846 la Ristori demostró ser artista de in- genio y de corazón en el desempeño de algunas com- edias, tales como La Locandiera, Gli Innamorati, I due Lindoro, Le Cuore ed Arte, Elisabetta regina d'Inghilterra y Piccarda Donati.

En 1846 casó Adelaida con el marqués Capranica del Grillo, heredero de una noble familia romana. El apasiona- miento del marqués, las inmensas dificultades de familia tuvo que superar para conseguir unirse á una mujer de su linaje, aunque de gran talento, constituyen todo drama.

Durante el curso de las representaciones que dió en Ro- ma, Adelaida Ristori inspiró la más viva pasión al hijo del marqués Capranica del Grillo. No era fácil que la noble fa- milia de los Capraniacas consintiesen en estas relaciones, pero razón decidieron ambos amantes conservarlas se- cretas y contentarse con escribirse. Más á pesar de toda reserva, el padre, informado de lo que acontecía, hizo llegar á su hijo en los Estados romanos, mientras Adelai- da estaba retenida en Florencia, por la escritura que ella preparó á rasgar. Estando la actriz con una fuerte do- rada de laringe, recibió una carta de despedida de Julian (tal era el nombre de su amado), en la que le exponía los motivos que abrigaba de no volver á verla. Inmediata- mente huye Adelaida de Florencia, se embarca, y después de una furiosa tempestad, llega por fin á Civita-Vecchia, allí que Julian se hallaba en el viejo castillo de Santa Croce, y corre en seguida á pasar con el marqués su azo- nuna de miel.

El viejo marqués de Capranica, así que supo la fuga de la actriz, obtuvo del Ministro una orden confiando á su hija una misión para Cesena.

Adelaida quiere seguirle; pero es imposible.

Papa Pío IX acababa de conceder la amnistía que res- pectaba á los romanos desertores por el Gobierno anterior. No había un sólo carroaje de postas, ni otro vehículo.

Entre tanto, la familia y las personas que conocían al Marqués, pretendían arrancarle esta pasión, escri- biendo repetidas cartas, que él leía á su amante compa- ñera, cada acusación calumnia, ó nuevo insulto que á dirijía, él solo decía estas palabras:—¿Quieres casar- t'Amigo?

Finalmente, partieron ambos: una para Florencia, y otra para Cesena.

Juntos juntos, pasaron por una villa á la hora de la noche. La puerta de la pequeña iglesia estaba abierta, el sa- crario en el altar: aprovechando la ocasión, los dos aman- tes se declararon, teniendo á los concurrentes por testigos, y tomaban por marido y mujer.

Momento de la separación no tardó. Julian marchó á Cesena, y Adelaida para Florencia.

El Marqués no pudo sufrir por mucho tiempo esta ausen- cia, y un día apareció de pronto al lado de su mujer. Sién- dolo imposible traspasar los límites del Estado romano, en donde su padre le tenía encerrado como en vasta prisión, tuvo que disfrazarse y comprar el pasaporte de un bailarín por 800 escudos.

Los dos esposos fueron á pasar algunos días en los Esta- dos romanos, volviendo después á Florencia. En Porsetta, el Marqués y la Marquesa fueron asaltados por una cuadri- lla de saltadores. El Marqués fué amarrado á un árbol; y ella, sin intimidarse por las amenazas, tanto gritó pidiendo socorro, que los bandidos se retiraron temerosos de que pudiesen oírla.

Todas las historias, como la que acabamos de referir, terminan del mismo modo: la reconciliación y la bendición paterna. La marquesa de Capranica, excelente madre de fa- milia, viendo que era grande la pasión de su hijo, quiso in- dagar quién era Adelaida Ristori, y en efecto supo que era una mujer de piedad viva y sincera, que nunca había falta- do á los sagrados deberes de buena madre y esposa cris- tiana.

Poco tiempo después fué completa la reconciliación, y, gracias á los consejos del cardenal Pacco, el casamiento se celebró regularmente en 1847. El padre del Marqués no asistió á la ceremonia; mas poco tiempo después, cuando Adelaida dió el séer á su segundo hijo, dejóse conducir al pie de él, y no pudo negar su bendición á la familia.

Retirándose de la escena, la noble familia de la eminen- te actriz, su esposo, ella misma, no contaron con el demonio que atormenta, oprime, quema, devora á los grandes artistas dramáticos cuando por algún tiempo se alejan del teatro. La nueva marquesa del Grillo aprovechaba las ocasio- nes de utilizar su ardor en las representaciones particu- lares, en donde su talento producía la admiración y el entu- siasmo de algunas docenas de amigos.

Un día supo que un pobre director de teatro llamado Pisanti, había sido preso por deudas. La marquesa tenía el indisputable derecho de ser caritativa, y nadie la podría cen- surar por consagrar su talento á la salvación de uno de sus antiguos amigos. Organizáronse tres representaciones para socorrer al desgraciado empresario. Llegó el día. Tres horas antes de abrirse el despacho de billetes era imposible llegar al teatro; una gran multitud asaltaba las avenidas. Pisanti estaba salvado. Este milagro hizo recordar á Italia que poseía la favorita del genio trágico; y que, disputándosela al teatro, la aristocracia cometía un crimen, impidiendo que el arte llegase á donde podía elevarle la que después aseguró á la tragedia la supremacía que le corresponde. La Italia suplica, pide, ruega, insta, quiere. No se le resistió mucho tiempo.

La guerra civil devastaba la desgraciada Italia, digna de mejor suerte. Representabanse en las calles tragedias mucho más terribles que sobre la escena, y se pensaba más en las propias desventuras que en las de los héroes anti- guos. Los franceses cercaron á Roma. La actriz trasformóse en hermana de la caridad, y corrió á salvar á los heridos, sin diferencia de vencedores y vencidos. Era imposible ocu- parse del teatro cuando las bombas sustituían á las coronas, y los gritos de los moribundos y de los heridos sucedían á los aplausos de un público tranquilo é inteligente. Final- mente, restablecióse el sosiego, en apariencia al menos.

Repetidas instancias de madama Internavi obligaron á Adelaida á estudiar con nuevo ardor el papel de Mirra. Que- riendo acompañar en el peligro á su cara discípula, la an- ciana trágica representó con ella el papel de ama. Diose la