El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-10-30 00:00:00), página 4

para olvidar estas dos grandes cualidades, hasta con dibujar cartones donde solo se luzca la belleza del dibujo, pero esto no satisface en nuestro país, el pais de la vida y de los brillantes efectos.

Dejemos esta materia que es mas bien para tratada en un artículo sobre artes, y demos el mas completo parabien al Sr. Gisbert por su obra, que indudablemente es una de las primeras glorias de la presente Exposición.

Pasemos ahora al cuadro del Sr. Casaló, cuyo asunto tomado del Romancero General es Bernardo del Carpio; poco enterados estamos en la oscura historia de este terrible personaje que dió fin con los Doce Pares de Francia.

Este cuadro, si bien está lleno de excelentes cualidades, no tiene la naturalidad que el anterior y no dejan de asomar las máximas del clasicismo académico. El cuadro está bien compuesto; la figura del Bernardo, es bellísima y está muy bien dibujada, solo se nota un poco de amaneramiento en las figuras colocadas detrás, viéndose demasiado el maniquí en los pliegues del de la dalmática blanca; por lo demás dicho cuadro gusta mucho.

El Sr. Valles, pensionado por el Sr. Duque de Sesto, ha tomado su asunto del Año cristiano que representa el momento de sacar del río Teverone el cadáver de santa Sinforosa: la Santa está cogida del cuerpo por su hermano Eugenio, primer senador de Tivoli y por el extremo del traje por otro joven, medio desnudo; en el centro de la barea, hay una mujer con manto blanco en la actitud de velar, por si son sorprendidos en su piadoso acto.

La composición y el fondo de este cuadro están llenos de poesía, el cuerpo de la Santa es bellísimo y está muy bien dibujado, siendo la cabeza de una expresión muy cristiana; y cree verse en la belleza de su cuerpo la de su alma: los paños están plegados con gusto y tanto mayor mérito cuanto que tenía que demostrar que era una ropa que salía del agua; la figura del senador y la mujer de blanco son muy buenas también; solo el joven con la espada desnuda, aunque esta bien dibujada, nos parece que tiene el color demasiado brillante.

El fondo es muy bonito y el artista ha estado inspirado en su elección, lastima es que adolezca del defecto como todos los cuadros de la Escuela italiana moderna, de poner los tonos demasiado vivos y en particular los fondos cuyas azuladas tintas, trascienden á decoración de baile fantástico.

Concluimos nuestras adiciones á los cuadros históricos, felicitando á los tres últimos señores, cuyas obras nos han hecho pasar agradables momentos en la Exposición.

Pasemos ahora á los cuadros de género.

Así como decimos que las imitaciones literarias que se hacen sobre modelos de la Escuela transpirenáica no tienen ni tendrán nunca aceptación en nuestro país, sostenemos que en la pintura sucede lo contrario y en prueba de nuestro aserto véanse las obras de nuestros jóvenes artistas espuestas en el ex-convento de la Trinidad; tanto los cuadros de género como los paisajes son felicísimas y dignas imitaciones de la Escuela Franco-belga moderna, digan lo que quieran los críticos que, llevados de su entusiasmo, concepcion los cuadros de la presente Exposición como pertenecientes á nuestra antigua y siempre envidiada Escuela española.

En clase de cuadros de género sólo contábamos con un corto número de artistas sevillanos, que se dedicaban á las costumbres de su país, pintándonos una buena cantidad de majas y toreros con cierto color y estilo que podemos llamar de convención, pues todos ellos se asemejaban sobre poco mas ó menos en la manera.

Hoy esta Exposición encierra variedad de géneros, advirtiéndose en ella, que todos los artistas no admiten mas modelo que el natural, ni mas escuela que la que cada uno concepita mas adecuada á su objeto. Los cuadros que mas se acercan á la de Velazquez son los del malogrado joven Sr. García (Hispalito) y que hemos visto con harto dolor de nuestro corazón colocados todos ellos en los salones-alacenas de inolvidable recordación. ¡Lastima es que el jurado que ha colocado las obras, no haya puesto las de este aventajado joven en un lugar preferente! Pero apesar de esto sus concepciones se buscan en los rincones del salon, siendo admiradas y ensalzadas, cual merecen, por los sinceros amantes de las bellas artes, que deploran la temprana muerte de este jóven que tantas esperanzas hacia abrigar á su patria. ¡Gloria á ti, Rafael García Hispalito!

¿Quién no se ha entusiasmado al contemplar un retrato de Niño que lleva el numero 31 del catálogo? ¿Que color, que transparencia y que manera tan fresca en la ejecución! ¿Y su Mendigo ó Segador? ¿Qué verdad, qué reposo en el ambiente, qué naturalidad en la posición; pues ¿y la vendedora de cacharros? Es casi imposible dar mas verdad y mas franqueza que la que tiene este cuadro; qué cazuelas, qué pucheros, á mas de cuatro concurrentes les han dado ganas de cojerlos, pero en fin, concluimos recordando su cuadro de Quevedo en la corte, expuesto en 1856, de un género opuesto á estos; qué gusto en la composición ¡qué elegancia en las posiciones y en los trajes que fondo tan bien elegido! Lastima que también tuviera la desgracia de andar por las alturas. ¡Oh sublime generosidad de sus hermanos los artistas!

Veamos ahora el cuadro de género que lleva el número 193, cuyo asunto es el fin d.l carnaval en Paris, del Sr. D. Francisco Sans, de quien ya hemos hablado en nuestro primer artículo. Se conoce