El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-10-21 00:00:00), página 6

parabién, felicitándole por su triunfo, que nos llena de orgullo.

Los coros, mejor que en la Traviata.

De las obras presentadas en Jovellanos poco se puede decir, y aun eso malo. Después de Beltrán el aventurero, con la que se inauguró, y de la que solo nos restan los ecos de las campanas tocando á somaten, y la impresión nada agradable de los trompetazos del segundo acto, se puso en escena la Embajadora, arreglo del Sr. Segovia, con la misma música francesa del célebre Auber. Esta zarzuela tiene bellísimos trozos de armonía y cantos de buen gusto; pero la música francesa, particularmente la de canto, tiene un carácter languido y frío, poco á propósito para satisfacer las exigencias de la organización musical de los españoles, ávida siempre de armonías ligadas en buena relación y melodías caracterizadas con cierta gracia y cierta animación de que carece la música de ópera cómica francesa. Tal vez el mismo libreto mas variado con arreglo al carácter de la escena española, sin la imprescindible necesidad de guardar las mismas situaciones musicales, y observar el metro y los acentos en los versos para canto, confiando la oportunidad de todo esto al buen criterio del traductor: hubiera hecho mas efecto con música de alguno de los buenos compositores españoles. De otro modo, créanmos la empresa de Jovellanos, no gaste tiempo ni dinero en valde para poner en escena esta clase de obras. Este género de música, ni ha gustado, ni es probable que guste jamás en el teatro español.

La última zarzuela nueva que hemos visto es La perla negra, obra, como saben nuestros lectores, de los Sres. Larra y Vazquez. Nada diremos del trabajo del autor, porque no es de nuestro objeto, aunque nos parezca efectivamente algo negro. Del mérito de la música poco podremos decir, porque no le hemos encontrado, á pesar de buscarlo hasta con cierto interés. Solo recordaremos que fué recibida con marcada frialdad, y que la ejecución fué mas que mediana, si se exceptúan Obregón y la Mora, aunque quisieramos merecer de la atención del primero que no exagerase tanto, al menos cuando canta, y nos evitaría el trabajo de adivinar la frase musical que ha querido expresar cuando se posee mas de lo que es preciso. En el primer acto hay una plegaria que solo la Sra. Mora es capaz de salvar; solo así se explica el aplauso que recibió la noche del estreno, y que sin duda solo fué á la actriz y no al compositor. El duo de barítono y tiple es de algún efecto; pero la sola idea que tiene de la que el compositor pudo sacar partido, está sin desarrollar. El cuarteto del segundo acto no bien nace cuando muere, de modo que apenas es apreciable. Hablamos solo de la parte concertante. Sin embargo, tiene cierto claro oscuro que nos agrada más si estuviera concluido. Finalmente, si el compositor hubiera olvidado á Don Simón cuando hizo la canción del segundo acto del Sr. Galvan, y á Moreto cuando compuso la romanza de barítono del tercero, hubiera hecho un gran favor al público y otro mayor á sí mismo.

A propósito del Sr. Galvan. Este tenor gracioso carece de gracia y le falta pulir un poco su voz que por ahora no es mas que voz, sin que se sepa de qué. La Sra. Rodríguez nos parece graciosa; la parte de canto que tiene en La perla negra es tan corta, que no podemos juzgarla como cantante. Decir mas sobre una obra que el público ha desechado enteramente, sería darle mas importancia de la que tiene, y por lo tanto hasta con lo dicho hasta aquí.

Si la empresa de Jovellanos no se enmienda (perdónemos el Sr. Salas), mal le auguramos de la presente temporada.

MARIO LURRI.

ESPOSICION DE BELLAS ARTES DE 1853.

Nuevo salón del Ministerio de Fomento.

Carísimo lector: Como te suponemos una persona instruida en el mero hecho de estar suscrito á nuestro periódico, de aquí deducimos, como consecuencia precisa, que serás aficionado á las bellas artes y que habrás ido por lo tanto á visitar el antiguo edificio de la Trinidad, hoy ministerio de Fomento.

En nuestros tiempos, como dicen los venerables septuagenarios, no se decía exposición de bellas artes, sino simplemente de cuadros. Estos se esponian en el patio y salones de la Academia de San Fernando, mas conocida entre el vulgo por la Historia natural. Entonces, á decir verdad, mas podía llamarse colección de animales que de cuadros; allí se encontraba el perroito de doña Fulana de tal pintado por ella misma; el gato del carbonero de la calle cual; tal cual farruco de la fuente de la Marihuanca y la desgarrada castañera de cualquier figón de la coronada villa; todos estos respetables individuos y algunos mas, se colocaban en el antedicho patio porque se consideraban como gente de escalera abajo. En el piso principal se esponían los retratos de algunas bellesas ó celebridades políticas, que por aquel entonces llamaban la atención pública, y estos con algunos interiores, unos cuantos paisajes y multitud de copias, hacían la felicidad de los que se llamaban aficionados á la pintura, que salían satisfechos, haciéndose la ilusión de que habían visto una exposición de cuadros, en la que, á decir verdad, no iban mal enca- minados, pues eran verdaderos cuadros.

Pero dejemos los venerables salones de la His-