Eco de Europa (1877-01-10 00:00:00), página 6

de nuestra vida pública y secreta, y se hace preciso para esto, que el que á tanto se atreva, sepa tocar los resortes que denuncian las verdaderas grandezas del alma, que agite con la galanura y la precisión de quien sabe hebir lo deforme sin ostentarlo, el fondo ciego o la llaga moral que tiende á esconderse hipócritamente entre los inacabables pliegues de la conciencia humana.

Por tanto, el poeta dramático que no tenga esto en cuenta, el que no penetre en las realidades de la vida presente para traducirlas enaltecidas con esa superior cantidad de belleza; el que encastillándose en los antiguos modos, persista en ser lo que fuera nuestro teatro en otros días y bajo otras necesidades históricas, será un poeta que nacerá muerto, un poeta que carecerá de atractivo, un poeta sin razón de ser y sin influencia en la vida, ni en las costumbres, ni en los hechos de la sociedad que le rodea. Vale aislado, cantará un mundo imaginario, al cual no responderá ningún eco de lo que palpitá y se mueve á su alrededor, quedando en la más completa, en la más absoluta soledad.

Y es que la poesía, para tener valor, atractivo, significación y sentido, necesita ser poesía viva, poesía que hable á los sentimientos que nos agitan, á los pensamientos que están en actividad, á los presentimientos en fin, que levantándose sobre el presente, tienden su vuelo hacia el porvenir.

Hé aquí por qué si los dolores de Edipo ó las lágrimas de Ifigenia admiraban al erudito, ni conmueven ni interesan al espectador; por esto, cuantos esfuerzos se han hecho por los poetas contemporáneos para rejuvenecer la antigua tragedia, ó dar vida á nuestras más preciadas joyas de los siglos XVI y XVII, han sido de todo punto estériles, por no tener en cuenta que la vida parcial de aquellos personajes no es la vida nuestra, y el móvil que les impulsará á obrar, carece de realidad ante nuestros ojos.

En nuestros días, en completa crisis la vida como el arte, el teatro vacío de asunto y de contenido, no iba ofreciendo más que gastadas reproducciones del pasado, ó cuando más buscaba en las ostentaciones y en el aparato de una forma sin fondo el atractivo de que carecía, y la seducción que le faltaba. Dominado por el decorado y las mutaciones, que llenan momentáneamente los sentidos, pretendía concentrar todo su interés en el maquinista, dando por medio de la magia, de lo bulto, del bailable, del telón de brocha gorda, de la exhibición de las formas plásticas, pasto al cuerpo, sin hablar al alma. Periodos son estos de reconocida decadencia, en los que, más que nunca, se hace apremiante, la necesidad de que aparezcan los grandes regeneradores llamados á detener tan extravagada marcha, e imprimir de nuevo las imperiosas leyes con que el arte debe regirse.

Ahora bien, ¿dónde ya nuestra poesía dramática algún signo visible de tendencias seriamente marcadas hacia su reconstrucción, aspirando á sacar el teatro de la disolución en que se está perdiendo, para buscar en las ideas y en los sentimientos interiores que hoy más nos afectan, el principio y la base de su regeneración indispensable? Creemos que sí, y que uno de los poetas que en esta dirección con más resuelto paso caminan, respondiendo á ello de algún modo con lo que desde luego llamaremos sus ensayos dramáticos, es á nuestro juicio D. José Echegaray.

II.

Empezaremos por notar uno de los fenómenos que desde luego se ofrecen á los ojos de todos, la aparición de los dramas de este poeta; y es, en verlos repentinamente convertidos en todo un gran suceso, y hasta pudieran decir que en un acontecimiento literario. El espectador, por una parte, los escucha lleno de reconocimiento mezclado de asombro; la crítica, por otra, los calcula un problema, hasta el punto de que su juicio no logra en éstas, como en otras obras, ser definitivo y completo; antes bien, indeterminado y vago, expuesto á controversias interminables y á discusiones sueltas.

¿Qué traen, pues, á la escena española estos dramas que así sorprenden y excitan el interés más vivo, que tan honda impresión causan y producen, y así convienen al mundo literario? ¿Qué fundamento entrañan para revestirse de caracteres tan diversos? Es ciertamente, que tales obras son representación de nuestra vida, tal cual ella es, notas de la realidad trasladadas á la ficción poética, algo de nuestra propia historia que se levanta enaltecido por una fantasía animada y llena del calor, del fuego, del sentimiento mismo. Pero todo esto, bajo un punto de vista inspirado en los presentimientos de nuestro siglo, no como quien vuelve los ojos al pasado para buscar en antiguas pantallas morales la regla regeneradora de la vida, sino como quién encarnando en la intimidad de la conciencia, halla en ella, como adivinación poética, que el mal no se redime persistiendo en el particular, sino por la eterna y constante perspectiva del bien, en medio del mal mismo. Remordimiento incesante, inagotable estímulo de rehabilitación, al cual solo puede resistirse pasando de falta al pecado, del pecado al delito, del delito á crimen.

Por eso, empezar por el mal, negándose á toda perspectiva de bien para remediarlo, es comenza-