Eco de Europa (1877-04-20 00:00:00), página 12

Para la salida de las Sras. Sass y Mecocci y de los Señores Sani, Maini y Tansini, tuvo lugar anoche la primera representación de la grandiosa obra de Meyerbeer, Los Hugonotes, á la que dedicaremos pocas líneas, pues no nos permite otra cosa el escaso espacio y tiempo de que podemos disponer.

El público saludó con una salva de aplausos á la señora Sass al presentarse en escena, cuya manifestación se repitió en todas las piezas en que toma parte esta distinguida artista, la cual, si bien ha perdido algo en el volumen y fuerza de su voz, conserva ésta tan fresca, extensa y bella, como el último año que estuvo entre nosotros.

El Sr. Sani encargado del papel de Raúl, tiene una preciosa voz de tenor, potente y robusta, y al mismo tiempo de timbre dulce, de gran extensión y de una pureza y claridad extraordinarias: canta bien, frasea con gusto, y tiene una facilidad pasmosa para emular las notas, por agudas que sean, de su gran caudal de voz. En cambio, como actor, adolece de una frivaldad que en algunas ocasiones hace que también su canto carezca de la vehemencia necesaria en varias de las escenas que le están encomendadas. El público aplaudió con entusiasmo á este artista, que le deslumbraba con la belleza de su voz en la frase de salida, en la romanza del acto primero, en el settimino del duelo, y en el duo final.

Aunque indisputado el Sr. Maini, ha cantado á interpretado muy bien el papel de Marcello, siendo premiado con el aplauso de los espectadores en el duo del acto tercero.

La Sra. Mecocci tiene una voz muy fuerte y bien timbrada: canta con poco gusto y escasa expresión, y hay en ella cierta tendencia á desafinar. No estando dentro de sus condiciones de mezzo-soprano el papel de reina Margarita, no hacemos un juicio definitivo, y rectificaremos, si es preciso, cuando la oigamos en otras obras.

El bajo Sr. Tansini no tiene facultades suficientes para cantar el papel de Sohain-Bris.

Respecto al Sr. Mariamini, resaltan mucho más sus defectos haciendo el noble tipo de conde de Nevers, que en la ejecución del papel de Valentin.

La orquesta y los coros han tenido más vacilaciones que en el Fausto, pero dadas las dificultades de ejecución que presentan Los Hugonotes, no son de extrañar aquéllas, las cuales seguramente desaparecerán en las representaciones sucesivas. Sin embargo, la conjuración del acto cuarto fue cantada y ejecutada de un modo tan admirable, que hubo de repetirse en medio de los aplausos de la concurrencia, que rindió nuevo tributo de su admiración al director señor Knon.

18 de Abril.

P.

EL FANTASMA DEL LAGO,
POR
SOUZA DE VITERRO.
(Continuación.)

V.

¿Qué delirio tan cruel el despertar de Elisa! Fué lo mismo que despeinar en un abismo de hielo su imaginación exaltada. ¡Era la primera lucha de la vida y desde luego fué vencida! ¡No había llegado á gozar siquiera las mañanas serenas, y ya la atormentaban las noches tempestuosas!

Durante algunos días no salió de su cuarto. Fernando estaba arrepentido y desesperado. Ella se condolía del pobre escudero, y se quería resignar violentando el corazón y haciendo por olvidar todo el poema de sus sueños.

La vieja Elena lloraba amargamente viendo palidecer á su querida niña, y pedía á Dios con las manos cruzadas que la dejase morir tranquila, en la seguridad de que Elisa sería feliz. No sabía otra elocuencia, no se podía explicar en otra forma su alma ruda; todo, como si la voz de la tristeza y de la amargura se pudiese acallar ante la súplica de una voz amiga.

—¿Qué es esto, Elena, exclama de cuando en cuando la castellana? ¿Cómo se explica esta misteriosa creación que de día en día va apareciendo en mi espíritu? ¿Yo nunca lo ví y lo conocí? ¿Qué cadena fatídica nos liga? Compréndese que pueda amarse una visión; mas lo que no se comprende es cómo esa visión tenga una realidad. Si así fuera, ¿por qué no se han de encontrar en el mundo todos estos paraisos que encierra mi alma? ¿Qué velas en tus sueños á los quince años? Los semblantes de los querubines que nunca descenden á la tierra ¿verdad? Mas el ángel de tu guarda nunca desviaba sus alas, nunca se humanizaba. ¿No es esto horrible? ¿Por qué salí de mis sueños? ¿Quién habrá de creer que se animasen las estatuas de la capilla? Fué una fatalidad. Yo debía vivir con mi ilusión, con mi éxtasis, con mi fantasía; tenía aspiraciones vagas, remotas, indefinidas. ¿A qué podía aspirar si él vivía en el mundo de mi espíritu?

Si tendía á echar un puente era entre mi espíritu y mi corazón. Había de encontrarlo en cualquiera de estos dos puntos. Y ahora sé que existe fuera de mí y no puedo ir á su encuentro; sé que tiene una existencia separada de la mía, y nada hay que la pueda acercar. ¿Qué te dicen tus setenta años? ¡Parece que naciste ayer, que no te has acostumbrado aún ni á las tinieblas ni á la luz!

En este laberinto de ideas se perdía el espíritu de la inocente y graciosísima niña. La tristeza aumentaba constantemente, y el brillo de sus grandes ojos se iban extinguiendo. Los ruisenores de la próxima primavera ya no le habían de regalar los oídos desde las ramas de los naranjos.

VI.

Corría el caluroso mes de Julio.

Las tardes las pasaba Elisa en el lago entregada á sus devaneos, á sus grandes aficiones. Tenía una pequeña barca dorada que dirigía con indolencia, como si quisiese revelar á las aguas el desaliento que la dominaba.

Los pajarrillos, atravesando en bandadas el lago, de rama en rama, le cantaban conciertos llenos de dulzura, y que se unían perfectamente con su tristeza. Mas una vez y otra, entre el continuo gorjeo, sobresalía una voz de timbre armonioso, llena de un sentimiento sublime.

Aquella música hacía un efecto extraordinario; no eran gorjeos incomprendibles, eran palabras con alma, eran versos admirablemente cantados. En una ocasión Elisa detuvo los remos, engañada con la misteriosa voz y como adormecida. He aquí el canto que la fascinaba:

¡Amemos! Llena de rosas
Se ostenta la primavera,
¿Qué espera tu corazón?
Tu alma juvenil ¿qué sueña?

Al arrancar del lund
Apasionadas endechas,
Las aves de tu jardín
Alborozadas contestan.