Eco de Europa (1877-03-10 00:00:00), página 8

abierto, y todas las noches de espectáculo se reunían allí, con el humilde autor de estas líneas, los actuales empresarios de San Carlos y algunos pocos más.

En los palcos pocas señoritas aparecían, además de la siempre elegante Doña María Cruz de Briló do Río y su familia.

Algunas noches hubo en que apenas estaban en la sala una docena de personas. Conversaba desde las butacas á las plateas, y desde éstas á los palcos. Se estaba en familia.

Nery Baraldi estaba siempre en la brecha. Por la mañana socorría á los pobres que se le aproximaban; de noche cantaba y conversaba con los amigos, siempre jovial, siempre risueño, y aprendiendo en portugués ciertas palabras, que se saben y se repiten en todas las sociedades, en el gran mundo, y en el pequeño; pero que nunca se dicen en público.

Epiphiano, el más notable artista dramático portugués en los últimos tiempos, fué víctima de la epidemia, y después Nery Baraldi proyectó socorrer á su viuda e hijos. Julio César Machado, en un periódico de que era propietario y redactor en 1859, A Revista de Lisboa, cuenta así el suceso:

«La fiebre amarilla, de la que apenas se citaban dos casos en Julio y 10 en Agosto, cayó á fines de Setiembre de 1859, desplazada, implacable, aterradora sobre la capital.

«El cólera había siempre atacado casi exclusivamente á las clases pobres; mas la fiebre amarilla no tuvo predilecciones desde el primero hasta el último período de su devastador reinado. ¡Los felices de la vida tuvieron que retroceder horrorizados, ó caer con los pobres, al soplo infernal de este enemigo común!

«El terror se apoderó entonces de todos los espíritus y de todos los corazones; Lisboa tomó un aspecto horroroso; la población, cubierta de luto, nos recordaba las muertes de la víspera, y las camillas que se cruzaban, las muertes del día siguiente.»

También la filantropía brilló entonces. Los pares, los diputados, los empleados públicos, abandonaron las Cámaras y las oficinas. La familia real y los pobres fueron los que permanecieron frente á la muerte; esto es decir que los actores quedaron también, porque en este país los actores son del número de los pobres.

«Epiphiano vivía en compañía de dos hijos; la fiebre entró en esta casa, y con ella la muerte: el hijo más joven sucumbió. Entonces, aquel corazón de artista, que era un gran corazón de padre, sintióse herido del mismo golpe. Pasaba las noches al pie del lecho del enfermo, y días después de la muerte de su hijo, el gran actor cayó también al soplo mortal del mismo mal. La impresión que aquella muerte le produjera había sido profunda, é irremisible; no sé bien si fue la fiebre amarilla, si la falta del hijo lo que le mató.

«Meses después, el tenor Nery Baraldi y el actor Theodórico promovieron en el Teatro de San Carlos un beneficio para la familia del artista, en el que tomaron parte todas las compañías portuguesas, y todos los cantores del teatro italiano; porque la familia del artista había quedado pobre, y los dos hijos del gran maestro del teatro portugués, solo habían heredado la memoria honrada y gloriosa, que Epiphiano dejó de sí.»

Refiriéndome á este hecho en 1862, escribía en la Chronica dos Thaetos: se dio entrada en la orden de la Torre y Espada, por servicios prestados durante la fiebre amarilla que nos asoló hace cinco años, á gente que nadie vio en los lugares de peligro, socorriendo á los enfermos. Los que de veras ejercieron la caridad, arriesgando la vida, fueron olvidados. Entre ellos un extranjero, un artista, Nery Baraldi, no lo ha recordado el ministro del reino. Y debía recordarlo Nery, durante la fiebre amarilla, prestó grandes servicios.

En 1833 fué Baraldi escritourado por tercera vez para el teatro de Moscow. Antes de partir, en Julio de dicho año, casó en Bolonia, con la bella cantora Antonietta Fricci, de quien se había enamorado en Lisboa.

Fueron ambos á Rusia, y ambos volvieron á Inglaterra, escritourados por quinta vez.

En Julio de 1865 estuvieron en el teatro Covent-Garden, de Londres, de donde pasaron á Florencia. En el Carnaval de 1866 cantó la Fricci en la Scala de Milán, y la acompañó su marido; enseñada fué escritourada para Londres, en la primavera siguiente; para el teatro grande de Brescia, en el verano; en el otoño, para Trieste; en el Carnaval y Charesma de 1866-1867 para el Teatro Real de Turín.

Ultimamente cantó en Bolonia y San Petersburgo, y fue escritourada por la empresa del teatro de San Carlos de Lisboa para la temporada de 1871 á 1872.

J. M. Pereira Rodriguez.

Lisboa.

UNA APUESTA.

(CARRERAS DE CABALLOS.)

Era una tarde; el pueblo se agitaba
Alegre, bullicioso, afano e inquieto,
En torno de un recinto circundado
Por torcidos alambres y maderos;

De pronto, entre la extraña gritería
De una campana percibíase el eco,
Y á esta señal, saltaron en la arena
Dos corceles, rivales de los vientos.

Mi amada me miró, sus rojos labios
Con amante expresión me sonrieron:
«¡Todos apuestan, dijo si tú quieres,
También nosotros apostar podemos!»

Eso caballos que los frenos tascan,
Imagen del humano pensamiento,
Son iguales los dos: también iguales
Son nuestras esperanzas y deseos;

Corren velozes, cual ligero soplo
Del terrible simón de los desiderios;
Mas no hay viento que iguale en su carrera
La inmensa rapidez del pensamiento.

Son cual la voluntad los dos giñetes
Que los rigen y mandan con el freno,
No encontrando jamás en su camino
Obstáculo capaz á detenerlos;

Ellos nuestras pasiones simbolizan:
Problemas cual amor es más eterno;
Elige, y el que gane, venturoso
Tendrá del otro el corazón en premio.

Elegimos, y al punto, cual fugaces
Y rápidos relámpagos, partieron;
Alejándose al fin como las brumas
Que el huracán arrulla con su aliento.

Al principio, tan juntos galopaban,
Cual si los dos formasen sólo un cuerpo;
Mi corazón, entonces anhelante,
Romper quería su moquino encierro.