El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-11-30 00:00:00), página 11

Y cual fantasmas evocado
del beso por el estruendo,
salió Fernando, el amante,
y dijo de furor lleno.

FERNANDO. Don Félix afortunado,
no olvidéis vuestros consejos;
que hay mujeres como adelfas,
que guardan leal veneno,
esta tarde me dijisteis,
y mi Aurora es de ese género.
Don Félix, no lo olvidéis,
y mirad lo que padezco,
y sed feliz y gozad
la ventura que yo pierdo.
Que en el punto que empezaron
se terminaron mis celos,
porque por fortuna mía
cuanto la amé la desprecio.

AURORA. ¿Qué es lo que dices?... Se marcha.
D. FÉLIX. Está loco.
AURORA. Loco?
D. FÉLIX. Ciento.
Compadécete, mi Aurora,
como yo le compadeczo.
(Se continuará.)

AZON VISCONTI.

Consideradas en otro lugar las principales cualidades de la zarzuela de los Sres. García Gutiérrez y Arrieta como obra literaria, no estarán de más aquí algunas apreciaciones sobre la música.

La del maestro Arrieta, siempre característica, música que no se pega, como dicen algunos, que no se entiende, como dicen otros; tiene siempre la notable cualidad de estar escrita con arte. Esta circunstancia, que por sí sola era la inspiración y la espontaneidad no es bastante para salvar una obra musical, lo es cuando menos, para no desecharla, mucho más si afecta la forma y las proporciones de la de Azon Visconti.

Analicemos ligeramente las principales piezas de que consta y haremos ver alguna de las notables bellezas que contiene.

En la introducción es notable la cantinela ó balada del bandido. Tiene cierto gusto y cierto carácter de localidad, que son su mayor mérito. Lo regular en la mayor parte de las zarzuelas, es que los compositores no se cuiden, sino del público para quien escriben. No ha sucedido así al Sr. Arrieta en el discurso de su obra, él lo ha tenido en cuenta todo; el actor que había de ejecutar su música, el carácter de esta según la época y el lugar de la acción. La estructura y el gusto de la canción de que hablamos son una prueba de nuestro aserto; la singularidad de no ser aplaudida sino por cierto número de personas que no asiste diariamente al teatro de Jovellanos, es otra prueba mayor, si cabe, de que es buena. La combinación de los puntos graves con los agudos está, á nuestro juicio, bien buscada y bien entendida. El trino sobre un punto bajo, que como extremo, es bastante difícil, lo ejecuta la Mora con claridad y limpieza. Mucho apolo- mo en la parte á solo, algo de inseguridad por lo dificultosa en la parte concertante con el coro.

En el primer acto lo que mas llama la atención y con justicia, es el duo de tiple y contralto. En el andante, el compositor, buscando la originalidad, ha venido á caer en el clasicismo, confundido por algunos aficionados con lo que ellos llaman monotonía.

No es decir esto que seamos partidarios de la música clásica en la zarzuela, comprendemos que hoy por hoy sería hasta perjudicial; pero no por eso dejamos de conocer que el compositor, que sepa imprimir con cierto tino á sus obras la parte esencial del buen gusto, hermanado con el arte, dá un gran paso para elevar la zarzuela á un verdadero género propiamente dicho, mas elevado, de mas importancia y eminentemente nacional.

El andante del duo de que hablábamos está bien hecho, pero no tan bien ejecutado como quisieramos oírle. La Murillo parece ó que no puede en general con toda su parte en la zarzuela ó que canta de mala gana. Lo primero no nos atrevemos á creerlo, lo último sería injustificable.

El allegro es lindísimo, muy bien traído y nos pareció muy bien comprendido el efecto del doble acompañamiento de arpa y pizzicato en los violines. Nos agrada sobremano el giro que dá á sus cavalletas el compositor de Azon Visconti.

El final de este acto «Caras selvas, silvestres montañas, etc.» es de un gran efecto por la nobleza del pensamiento, que encierra y su música por demas filosófica y bien inspirada. Solo hubiéramos deseado menos orquesta y