El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-12-15 00:00:00), página 9

existe en nosotros de dar á conocer á su autor los defectos de la obra, para que en otra ocasión, si los tiene presentes, pueda, evitándolos, presentar una, digna aun de mayor elogio que esta; y el segundo, el de no alterar la costumbre que hemos introducido en nuestro periódico de ocuparnos de todas las obras dramáticas que se representan.

Fácilmente se comprenderá desde luego que en un drama como este, donde una imaginación lozana y un apasionado sentimiento juegan á la vez, ha de haber bellezas que hagan ostensible su mérito y defectos que le empañen. Con respecto á las primeras, refiriéndonos á la versificación, podemos citar la estrofa que en la séptima escena del primer acto pone el autor en boca de Marta, y es la siguiente:

María.
Sé que es el mundo abismo tan profundo,
tan fácil el camino
de su hondo torbellino,
que rueda en él sin límites
aquél que un paso dá...

Así como para probar los segundos puede servir esta cuarteta que dicen D. Diego y Margarita, en la última escena del drama:

Diego. Las faltas del padre...
(Con acento sombrío.)
Margarita. Insisto...
Diego. ¡Caen en el hijo después!
Margarita. Aquello era de Moisés...
Diego. ¡Lo de hoy es de Jesucristo!

No nos detendremos, pues, en la versificación, aunque pudieran hacer otras citas semejantes á estas, porque siendo el genio el que principalmente dá vida á este drama y aquella una traba suya, no nos sorprende que se halle bastante descuidada; solo sí diremos que en general no es ni muy armoniosa ni muy fluida.

Pasemos á tratar de las escepas que constituyen indudablemente la parte mejor del drama.

Injusto seríamos si, hablando de ellas, pasáramos en silencio la final del segundo acto, que, á nuestro modo de ver, es la única en donde hay precisión y verdad, tanto en su forma, como en la versificación que la compone; reuniendo además la circunstancia de mover el corazón del espectador, imprimiéndole ese sentimiento doloroso al par que agradable, que es lo que constituye el placer dramático.

También encontramos digna de mención la novena del mismo acto, que si bien tiene un carácter mas dulce que la dicha anteriormente, es interesante y tiene alguna novedad.

Las demas, con poca excepción, no son sino repeticiones de otras y preámbulos de que usa el autor para dar lugar á la del desenlace del drama; la que se parece mucho á la del segundo acto que hemos citado, y no tiene más de nuevo que la lectura que en ella se hace de un escrito, del cual en otro lugar nos ocupamos.

Los personajes están bien caracterizados y sostenidos, si bien en algunos se nota el poco afiló del autor, que es general en toda la obra. D. Diego de Mendoza, hombre que ha pasado doce años de su vida confesándose una venganza, y que es de un carácter tan irascible como voluble, se ve manejado por una hija suya de once años, que en muchas ocasiones le arranca de la mas ciega desesperación para imbuirle una resignación verdaderamente cristiana; muy á propósito, si, para presentar en el desenlace el autor su último arrepentimiento, pero muy poco para que se crea en él y no se tema que en otra ocasión se vuelvan á reproducir sus odios.

Lástima es que el autor, sin duda por un descuido bien notable, haga que D. Gonzalo, en la escena séptima del primer acto, diga á María que es rico en el diálogo siguiente:

María. Soy huérfana...
Gonzalo. Yo honrado!
María. Pobre!
Gonzalo. Yo acuñalado!

cuando confiesa á D. Diego que es pobre y á María le dice lo mismo en los siguientes versos de la escena quinta, acto segundo:

María. Ah!
Gonzalo. Yo no tengo mas bienes que el porvenir de un soldado...
pero viviendo á tu lado,
qué mas rico? Di, qué tienes?...