Eco de Europa (1877-04-10 00:00:00), página 3

I. El cardenal Antonelli. La calumnia sobre su tumba aún abierta.

II. La escuela de Antonelli.

III. La cuestión romana.

IV. La obra de la Revolución.

V. La política de Antonelli.

Entre las obras literarias publicadas recientemente recordamos:

El socialismo, por Ferioz.
Ensayo teológico sobre el catolicismo liberal, por V. Pelletier.
El darwinismo, ó el hombre mono, por James.
El príncipe Bismarck, su correspondencia, por Proust.
La Francia bajo Luis XVI, por Jober.
Rousset y Edelsdorf.

MEYERBEER.

I.

A principios de Mayo de 1864 desapareció del gran teatro de la vida una de esas celebridades, cuyo nombre y cuyas obras han llenado el mundo.

Echemos una ojeada sobre esa existencia que ha brillado como una luz llena de explendor y de hermosura, y que se ha apagado bajo la sombra del laurel y de las siempre vivas, y tributemos al gran Meyerbeer un homenaje sincero y entusiasta á sus virtudes y á su gloria de artista.

Jacob Meyerbeer nació en Berlin, según unos biógrafos en el año de 1791, y, según otros, en el de 1793; en lo que todos convienen es en que su familia era noble y rica, si bien perteneciente á la raza desgraciada y proscrita de los judíos.

A los 4 años admiraba ya á todos por su precoz inteligencia y su maravillosa organización musical; á los 7 años daba conciertos, que continuó con largos intervalos hasta los 9, á cuya edad ya no era un niño, sino un gran pianista.

Tenía 15 años cuando le conocieron los abates Vogler y Clementi, quienes, sorprendidos de su talento de improvisación, se ofrecieron á darle lecciones de composición y de armonía; marchó después á Darmstadt, al lado del abate Vogler, y su duro noviciado de artista, las cruces pruebas de su varonil educación, empezaron en esta época: entró al instante en esa severa escuela en que tuvo por discípulos á Wiater, Ritter, Kuechel, Gausbacher y Weber, el más célebre de todos: estos jóvenes no trabajaban como músicos, sino como acetas: los ejercicios piadosos, las meditaciones y el trabajo más asiduo se partían sus días: las horas estaban fijadas con una regularidad monástica: por todo recreo, el abate Vogler conducía á sus discípulos á una iglesia en la que tenía dos órganos: el maestro improvisaba un tema en uno de estos instrumentos y uno de los discípulos debía desarrollarle sobre el otro.

De esta suerte se formaron aquellos ilustres genios, aquellos artistas sublimes: nada desarrolla más el talento que la constancia en un trabajo austero y exento de distracciones, y el sabio abate Vogler lo sabía muy bien al emplear con sus discípulos tan riguroso método de vida: eran tiernos arbolillos, que hacia crecer rectos y derechos, para que diesen algún día magníficos y sazonados frutos.

Esto duró dos años.

Un día el abate cerró su escuela y emprendió con los discípulos, que habían hecho voto de no abandonarle, un largo viaje musical á través de la Alemania.

Diez y ocho años cumplía Meyerbeer cuando hizo representar en Munich su primer oratorio La Hija de Jephte, que alcanzó gran éxito, así en aquella capital como en Viena: por aquellos días conoció á Hummel y quiso oírle: el hermoso estilo de aquel sublime artista, su modo de tocar tan puro y exquisito, su elegancia y gracia inexplicables, causaron la más viva impresión en el joven Jacobo, y en vez de debutar en el teatro de Viena al día siguiente de su llegada, según tenía pensado, se encerró en el estrecho y lóbrego cuarto de su posada, trabajó día y noche durante diez meses con esa poderosa voluntad que ha sido la mitad de su genio, y no tocó en público hasta que estuvo seguro de haber tomado de las dos escuelas de Clementi y de Hummel sus más preciosas cualidades y sus más brillantes efectos.

Puede imaginarse el entusiasmo que excitó en los salones de Viena á su aparición: si Meyerbeer no hubiera dejado de tocar el piano en los conciertos, Liszt, Thalberg y otros músicos de los más ilustres, no le hubieran aventajado en nombre y gloria.

Pero su destino le señalaba otra vía más peligrosa y más árdua: hizo representar Los dos Cátifas, que había escrito con la paciente lentitud que le era peculiar; sin embargo, el éxito fue inferior á la de La Hija de Jephte: la ópera cómica era casi tan seria como el oratorio.

Meyerbeer no se desanimó; pasó los Alpes, se escapó de su pecho el grito supremo de los artistas:
—¡Italia!... ¡Italia!

Poco después admiró el Tancredo en toda su novedad, gracia y ternura... y descubrió el camino que le ocultaban las sombras de su melancolía y del humor trágico adquirido en su penosa enseñanza.

II.

Con ardor inafatigable se puso á trabajar y escribió obras para los teatros de Venecia, de Turín y de Pádua; pero los éxitos de Emma y del Crociato levantaron en Alemania una general reprobación; jamás ha sido tratado artista alguno con mayor dureza y acritud, y hasta el mismo Weber, en una correspondencia que ha llegado á ser celebré, le reconoció amargamente por lo que él llamaba un error, y era sólo una nueva fase, bajo la cual aparecía el genio deslumbrador de Meyerbeer.

Por entonces se representaron también Margarita de Anjou y El Proscrito de Granada, y estas dos obras no fueron másafortunadas para su autor que las anteriores. Meyerbeer aterrado, escarnecido, humillado, calló: durante seis años devoró en el silencio, no sólo sus decepciones, sino también los ultrajes que se le habían inferido; pero al cabo de este tiempo volvió á la arena con la frente levantada: tenía armas: llevaba escrito el drama musical, y había señalado á este género sublime el límite, diciendo á los que intentarán seguirle:

—¡No iréis más allá!

Sucesivamente dió á la escena Roberto el Diablo, Los Hu- goñotes, esa obra que, entre mil bellezas, encierra el incomparable duo sin rival en el arte, El Profeta, Struensee, La Estrella del Norte y El Pardon de Ploermel: éstas son sus grandes obras, ejecutadas en todos los teatros del mundo, y que todo artista comprende con el corazón.