Eco de Europa (1877-01-10 00:00:00), página 7

por la infidelidad, y acabar por el asesinato. Esto, en cuanto á orden moral.

En cuanto á los caracteres, el curso que el poeta sigue al trazarlos, es eminentemente psicológico: las pasiones exacerándose, son ceguera que va aumentando, timidezas que se espesan, oscuridad que se hace noche, siendo cada uno de los personajes la vida en perpetua lucha, con sus dudas, con sus vacilaciones, con sus temores, con sus so- lismas en pugna con la realidad que dentro de sí llevan. El extraviado, trabajando por engañarse, creyendo engañar á los demás; el bondadoso, ha- ciendo brotar de sí mismo la grandeza de su espí- ritu; el culpable, introduciéndose cada vez más en el infierno que se crea; el inocente, extendiendo, sin de ello apercibirse, la explendente luz de una conciencia sin manchas y sin nubes.

En cuanto al ideal, el poeta no lo formula to- davía; los tiempos se lo impiden, pero comienza á vislumbrarlo: en las escenas que retrata, jamás im- peran los preceptos de la moral antigua; sus per- sonajes, nunca invocan, la fatalidad ni el destino como norma de sus acciones: están siempre de- lante de sí mismos, en la espantosa soledad de sus propias faltas. He aquí por qué el espectador se encuentra sorprendido, porque advierte que el pe- cador como el santo es uno mismo, que no tiene delante de sí la justicia personificada en el juez visible, y halla solo como código eterno de sus ac- ciones, la conciencia; ese decálogo que nunca ha- blla energíicamente sin lanzarnos rayos. Todo esto podrá ser sombríamente grandioso, pero es som- bríamente verdadero.

Sin fijarnos más que en el último drama de tan inspirado autor, podemos corroborar nuestros asertos, analizando la idea que lo preside, y el sen- tido que en él se desenvuelve. En Cómo empieza y cómo acaba, Echegaray se ha propuesto tocar di- rectamente y de frente toda una cuestión social. Su principal mérito consiste, no en la originalidad del asunto, sino en haber presentado al adulle- río, tratado hasta ahora en nuestro teatro casi como un estravio de rostro simpático, y á to- das las luces impregnado del consiguiente sabor romántico, con todo lo que en realidad contiene de monstruoso y deforme, ofreciéndolo á la conside- ración de todos sin atenuantes estéticos, tal cual es por dentro, y como por bajo del ropaje exterior que á primera vista lo engalana y lo encubre. En esta obra, todas las escenas tiernas y delicadas, se reservan para Pablo y Magdalena, jamás se siente acariciado el público por un solo rasgo de voluptuosidad entre los dos amantes: el seductor se pre- senta siempre sombrío, ella en perpetua zozobra: hasta el beso depositado en la mano de la esposa infiel, tiene los caracteres de la lava, horrible ver- dad que la actriz misma interpreta, obligada á es- clamar con espanto:

¡El primer beso de amor!!

Parecerá extraño que una mujer de sentido, co- mo Magdalena pueda encapricharse de semejante creación; pero muy poco revelan haber estudiado el concepto del mal, los que tal piensen y supongan. El extraviado no se enamora jamás del mal por el mal mismo: esto es evidente; pero si de los bellos colores con que su fantasía quiere revestirlo, para juzgarse no engañado, cuando se está engañan- do á sí propio. Torrente no es para Magdalena el atrevido criminal que viene á romper los sa- grados lazos de una familia, sino el símbolo de un amor más o menos apasionado, y el dorado sueño que ha de llenar los imaginarios vacíos de su alma. Tales son los espejismos del crimen, y tal la percepción del poeta, que, con mano maestra, y á despecho de infundadas críticas, ha sabido retra- tarlos.

Pablo, por su parte, es la figura de que se vale el autor para formar los contrastes de su cuadro. Si el adulterio es horrible hasta la degradación, y deforme hasta el espanto, nunca reviste mejor es- tos sombríos caracteres, que cuando se perpetra contra un ser moral tan digno y elevado como el marido de Magdalena. En ninguna de las situaciones del drama se ve rebajada su gigantesca talla: siem- pre es el honrado esposo y el amante padre, que, aun á costa de su propia vida, quiere librar de la miseria á sus seres queridos. Aun vendido y enga- ñado, siempre es el hombre de levantado espíritu que no puede concebir el mal, ni áun teniéndolo delante de sus ojos. Grandiosa figura que señala un ideal, á quien la sociedad actual juzga invero- simil por lo mismo que no lo comprende.

Si de aquí pasamos á examinar las pasiones que pone en juego Echegaray con los personajes ya in- dicados, su alta significación nos aparecerá desde luego más ostensible. En ellas hay una realidad abrumadora, y he aquí ya el secreto de nuestro es- panto. Comienza el extravío, y con él, no el triunfo obtenido, no la victoria ficticia que pueda una sola vez enorgullecerse por el éxito, sino el remordimiento alcanzado instantáneamente. Esos triunfos aparentes con semblante de legitimidad, tan em- pleados por la mayor parte de los dramaturgos, para dar después á la justicia definitiva un carácter convencional, desaparecen por completo en las obras del autor que nos ocupa; en éstas desde luego se presenta el crimen tal como es, siempre odioso, repulsivo, condenable, siempre sombrío y en der- rota continua.

Y no es esto lo más grande, sino que allí el cri- men se está recordando á cada paso, pero no con la exhortación ó el consejo, la fábula ascética ó el