Eco de Europa (1877-01-20 00:00:00), página 1

EL ECO DE EUROPA.
REVISTA ILUSTRADA
DE CIENCIAS, LITERATURA Y ARTES.

LA PINTURA EN NUESTROS DIAS.
I.

Del mismo modo que la poesía dramática y la lírica; del mismo modo que todas y cada una de las esferas del Arte y de la Ciencia, la Pintura atraviesa también en nuestros días una profunda crisis. Las Exposiciones pictóricas de estos últimos años; la permanente que con noble propósito iniciara el señor Bosch en la Platería de Martínez, y los recientes envíos de nuestros pensionados en Roma, bastarían, como ejemplos felicitantes, para comprobar, con notoria evidencia, que el arte de la representación plástica, por medio del diseño y del colorido, se encuentra hoy afectado de indiscutible marasmo y de manifiesta decadencia.

La pintura, como el teatro, se vio claramente: está disuelta en las vanalidades de la forma, engolfada en un realismo puramente externo, no produce otra cosa que las detalladas mimicresidades del ropaje, ó las maliciosas vulguriosidades de un refinamiento, que sólo tiene de profundo el extravío moral á que obedece, y la precisión, en muchos casos nimia, de las particularidades que en ellas se destacan y acentúan, hasta como su único y exclusivo objeto. Errante y sin brújula, la pintura contemporánea apenas si corre alguna vez tras una idea, ó si pretende de cuando en cuando denunciarnos embelecido algún misterio de la vida interior, ó alguna revelación sería de la historia. Los ensayos de los Rosales y de los Manzano, ensayos que anunciaban una aurora, con noble fin secundados por los Gisbert, los Palparoli, los Casado y los Haes, parecen hallarse detenidos y como en suspenso.

Y es que la pintura, todavía más encarnizada que la poesía, lucha con el pasado, y se halla por éste más atrapada y más subyugada y sujeta. De tal modo se ha ingurgitado y dominado la idea de que la pintura es el arte romántico por excelencia, que quizá debido á preocupación semejante, y que en tan numerosos ejemplos se apoya, es, entre otros motivos, ocasión y causa de la vida tan poco original e innovadora que en sus actuales manifestaciones observamos.

Difícil se hace, por lo visto, á los pintores de nuestra época, generalmente más educados en las tradiciones del arte y en los detalles materiales de la ejecución y de la forma, que en el fondo de la pintura misma, y en sus verdaderas fuentes de producción y desarrollo, el comprender que esta esfera artística tiene también por campo y por horizonte inagotable e infinito el campo mismo que las demás artes, que también para ella se dan igualmente motivos de vigorización y decadencia, de apogeo y de abatimiento. Su objeto, así como el de las demás artes particulares, á su modo, y con sus medios propios, es retratar los fenómenos que la vida ofrece, los matices por que pasa, y todas las alteraciones y modificaciones que aquella va sufriendo en el curso incesante de sus manifestaciones históricas. Y no cabe decir que el arte es esencialmente forma, para atenuar con esto, en lo posible, el notorio espectáculo de su decadencia reinante; porque después de todo, aunque el arte tenga como principal objeto informar la belleza, y por tanto la exteriorización y la vestidura de las cosas y de los hechos, sin embargo, el problema del fondo que su bella forma haya de expresar, será siempre una cuestión esencialísima y de imprescindible condicionalidad para que el arte exista.

La belleza y la verdad no son jamás términos separados en la vida. La belleza es eternamente, como Platón decía, el resplandor de lo verdadero, y por tanto, el resplandor no cabe cuando el cuerpo luminoso que lo irradie y haya de reflejarlo se halle ausente.

Error más común de lo que se cree es, por lo visto, el de considerar que la pintura, como bello arte, no consiste más que en el dominio material de los contornos y de las sombras que la realidad nos ofrece, y en la distribución puramente geométrica de la perspectiva, de la luz y del claro-oscuro. Esto, jamás será otra cosa que el medio indispensable, pero solo el medio de las manifestaciones de lo bello y de lo propiamente estético de la pintura. Representarnos una mujer que toca la guitarra, una vieja vendiendo verduras, un frutero que anuncia su mercancía, dos ó tres chiquillos monstruosos, verdaderos Quasimodo's, cogidos á vuelo de pincel por cualquier aprendiz que observa sus gestos grotescos y sus miembros deformes, será copiar la realidad prosaica con minucioso y detallado esmero; hacer la fotografía de lo vulgar, y trasladar al lienzo lo comunísimo y lo pedestre; pero todo ello, cualquiera que haya sido la observación material y el análisis de mal gusto y de verdadero extravío artístico que haya entrado en su ejecución, no será jamás arte, ni, por consiguiente, inspiración, ni genio, ni belleza.

El arte, para conmovernos, para elevarnos, ha de distinguirse siempre por la superioridad del designio, por la grandeza de su finalidad. El artista somete la naturaleza entera á la belleza original que concibe, y, por consiguiente, no es el subordinado, sino el soberano de la naturaleza misma. Esta verdad, tan eterna como el arte, tan reconocida por todos, tan sabida de todos, se va oscureciendo, se va perdiendo, va quedando sofocada por esas inmensas capas de materialismo corruptor que están sofocando la vida práctica de nuestro tiempo. El contorno, la luz, los colores, las sombras, perpetuos modelos, pero desarramados por el Universo y sólo accidentalmente ofrecidos al artista en toda su bella realidad visible, no se le dan á éste para que simplemente los copie y los traslade al lienzo, sino para que los someta, combinándolos, á la expresión de la idea fundamental que se proponga, y al objeto estético por él sentido. Todos estos caracteres reales de la naturaleza son datos aislados, puras fenomenalidades que pasan ante nuestros ojos sin afectarnos, mientras nosotros, arrancando de nuestro sentimiento mismo, como verdadera unidad del arte, no los contemplamos como expresión de lo que internamente pasa en nuestra alma. ¿Quién ha encontrado la divina y profunda y langüida melancolía de una tarde de Otoño al irradiar en ella el sol sus últimos moribundos resplandores? ¿Quién ha podido afectarse ante las sombras que la noche ex-