Eco de Europa (1877-04-20 00:00:00), página 11

da de ellas conocimiento. El hombre pierde todo su valor el día que en cualquiera de las tres no cree.

El hombre ha sido criado libre; y es libre, aunque hubiese nacido entre cadenas. No os dejéis seducir por los gritos de la plebe que piensa lo contrario, ni por el clamor ni la furia de los locos. ¡Temblad ante el esclavo si rompe sus cadenas, mas ante el hombre libre no tembleis jamás!

La virtud no es sonido vano. El hombre puede practicarla en la vida, y mercéd á ella puede aspirar hasta lo divino. Y á veces, lo que la inteligencia del sabio no ve, lo alcanza en su sencillez un corazón infantil.

Existe un Dios: una voluntad santa existe, cualquiera que sea la circunstancia del querer humano. Por cima del tiempo y del espacio se activa vivificante el más alto pensamiento, y cuando todo rueda en eterna mudanza, se mantiene invariable en ese cambio con sosegado espíritu.

Conservad, pues, estas palabras de la más alta significación; propagadlas de boca en boca, y por más que no proceden de afuera, vuestros mismos corazones las dará á conocer. Jamás el hombre perderá su valor en tanto que crea en ellas.

E. Masoreñas.

REVISTA MUSICAL.

El acontecimiento musical de los últimos días ha sido la inauguración de la temporada de ópera en el Teatro del Paseo de Recoletos.

Grande era la curiosidad del público en vista del cuadro completo de artistas, casi todos desconocidos para él, que presentaba en sus anuncios la nueva empresa. Tanto se había pregonado en repetidas ocasiones por la dirección artística de otros coliseos la escasez de tenores, bajos y soprano, que era esta falta un artículo de fé para la mayoría del público, el cual no salía de su asombro al ver una lista en la que figuraban los nombres de varios bajos, sopranos y tenores, entre otros de artistas ya muy conocidos y aplaudi- dos por él en años anteriores.

Empezé, como es consiguiente, á poner en duda el mérito de los nuevos, y corrieron las más desconsoladora noticias sobre el éxito que iban á alcanzar las óperas que se ejecutasen, viéndome á acrecentar estos rumores y hacerlos más verosímiles, la prolongación de la temporada en el Teatro de la Ópera, pues ese hecho oponía grandes obstáculos á la realización de los deseos del empresario del antiguo Circo de Madrid, el cual se veía privado de muchos é importanzísimos elementos, que la clausura de aquel coliseo pudiera proporcionarle. El nombre del Sr. Rivas y su reputación de empresario expléndido y activo, inspiraba, sin embargo, gran confianza.

Después de algunas suspensiones, se ha verificado en la noche del 10 del actual la inauguración de las funciones, con la ópera de Gounod, Fausto, ante un numerosísimo público que iba á dar su fallo y á juzgar el mérito de cuatro artistas: la Sra. Vitali Augusti, y los Sres. Corsi, Moriani y Vidal. El éxito que obtuvo esta primera representación no pudo ser mas lisonjero: hubo aplausos unánimes para todos, y muy especialmente para la Sra. Vitali, y los señores Vi- dal y Kuon, director de la orquesta, á quien se atribuía el notable conjunto que ofreció la ópera.

La Sra. Vitali, encargada del papel de Margarita, es de agradable y simpática figura; tiene una bella voz de soprano, de timbre puro y vibrante, de gran extensión e igualdad. Canta con gran corrección, y esta gran cualidad la posee en tal alto grado, que á veces la perjudica, pues hay frases, como la de salida en el acto segundo y la del delirio en el quinto, cuya delicadísima estructura permite que se perdone en la ejecutante alguna pequeña libertad en el tiempo y medida, cuando se sacrifican éstos al gusto y expresión con que deben ser dichas. Por lo demás, esta artista cantó con sentimiento y pasión el duo del acto tercero y el final de este; y en el vals de las joyas mostró las condiciones de agilidad de su voz, que es verdaderamente de una admirable flexibilidad.

El Sr. Corsi ha hecho un Fausto regular. Canta bien y con gusto, pero su voz es tan sorda y escasa, que difícilmente puede hacerse oír en las piezas donde hay la menor sonoridad. Los recitados del acto primero, la romanza del segundo, y algunas frases en el dúo del mismo, le proporcionan otras tantas ocasiones de lucir su excelente escuela de canto. En óperas de otro género, creemos que el Sr. Cor- si podrá sacar mucho más partido de sus facultades.

El Sr. Moriani, por el contrario, reúne condiciones físicas, pero no está á la misma altura como cantante. Posee una voz de barítono potente, sonora y de gran extensión, pero la emite sin prestarle ninguna clase de inflexiones, por lo cual es su canto monótono y descolorido. Además, frasea muy medianamente, y desentoná en algunas ocasiones, á causa en nuestra opinión, del alarde que quiere hacer de sonoridades. La escena de la maldición en el acto cuarto, la dice mejor el Sr. Moriani que la romanza y escena de las cruces del acto segundo.

El bajo Sr. Vidal es un Mefistófeles distinto de los que hemos visto hasta ahora, pues da á esa fantástica creación de Goethe un carácter más sombrío, y al mismo tiempo más fino, sarcástico y humilde que el concedido generalmente á esa encarnación del genio del mal. Creemos que así debe interpretarse aquel personaje, pero no llevándolo hasta la exageración en que incurre el Sr. Vidal en algunas escenas del drama, en las que más bien pudiera llamarse indiferen- cia al dolor y humildad, que trata sin duda de manifestar en el semblante y en las posturas.

Respecto á las condiciones de cantante de este joven ar- tista, es preciso confesar que son de primer orden. Su voz es clara, robusta, pastosa y extensa, principalmente en el registro medio y en los puntos altos; las notas graves son más escasas y bastante débiles; canta con gran afinación y gust- to, y frasea perfectamente. Dijo con mucha soltura y expresión todo el acto primero; dió gran carácter á la canción del segundo, y, tanto en la escena de la iglesia, como en el terceto final de la ópera, lució las magníficas notas de su privilegiado órgano. En el cuarteto del acto tercero, y sobre todo, en la serenata, no le encontramos á la misma altura, observando en estas piezas, que hacia extensiva á ellas la exageración que antes citábamos.

La orquesta compuesta de elementos muy heterogéneos, y los coros muy escasos y pobres de voces en las cuerdas de tenores y típles, hicieron verdaderos prodigios bajo la direcccion del maestro Kuon, el cual en esa noche se reveló ya como un gran director de orquesta. Desde que comenzó la opera se hizo ya notar, pues el preludio fué ejecutado con una riqueza de detalles y un colorido extraordinarios, que no se debilitaron en todo el trascurso de la misma. El públi- co aplaudió con entusiasmo, á hizo salir á la escena al intele- ligente director, comprendiendo, como antes decíamos, que á este se debía principalmente el buen resultado que había tenido la obra en su conjunto.