El Ensayo (Madrid. 1858) (1858-11-15 00:00:00), página 5

—Te engañas Felipe: gritó el bufón ganando el balaustré.
—Guardias! Caballeros! Gritó el Rey abalanzándose á la puerta.
—Llegarán tarde... sí... muy tarde... para todos serás el asesino. Y se arrojó por el balcón.

Felipe II quedó inmóvil y aterrado. La joven ocultó el rostro entre las manos, horrorizada de aquella escena.

Y el Rey cayendo en brazos de sus gentiles hombres, solo pudo decir:
—Son inocentes.

Una hora después, la hermosa joven y su buena madre estaban en libertad.

Luis Pino.

VIDA POR HONRA.

Tomamos hoy la pluma para cumplir una deuda á nuestros suscriptores: para ocuparnos del drama del Sr. Hartzenbusch, drama verdaderamente notable, y que, según nuestro humilde parecer, no tendrá rival en la presente temporada.

Mucho desearianos equivocarnos, y tendríamos un placer, en que saliese fallido nuestro pronóstico.

Todos los críticos se han ocupado ya de esta obra, y nosotros—sin serlo—vamos á decir de ella cuatro palabras.

El drama Vida por honra, representado en el coliseo del Príncipe la noche del 9 de octubre, es verdaderamente notable no sólo por el fin á que ha sido encaminado, sino por la verdad con que el autor de Los Amantes de Terael, nos ha pintado las costumbres de la corte del Rey poeta; y nos las ha pintado de un modo que el espectador las siente, y se cree no en el teatro del Príncipe ó en los derribos de la Puerta del Sol, sino en las gradas de San Felipe, ó como entonces se decía, en el mentidero de Madrid.

Pero la obra del Sr. Hartzenbusch es la obra de un mortal, y no puede menos de tener defectos; que nosotros vamos á enumerar antes de ocuparnos de sus bellezas.

La acción del drama es láguida, porque parece que se divide el interés entre los dos personajes principales ó mejor, entre los tres, que al fin Paula Reina es implicitamente el personaje en que se funda el artificio que destruye las habilias que amenguan el decoro de Isabel de Borbón.

Villamediana y Tobar juegan de una manera notable en el primer acto, sin que pueda decirse cuál de los dos es el primer personaje. Tobar es un gran tipo, delineado perfectamente, aunque al sentir de algunos, decae en los actos segundo y tercero, y esto efectivamente pasa; pero es necesario tener en cuenta que después del primer acto está poseído de unos celos mas fuertes que el resto de los sentimientos de su corazón.

Es evidente que al drama le falta animación, consistiendo la pesadez de las escenas en las descripciones que para localizar el cuadro se hacen necesarias.

Estos son los lnares del drama Vida por honra, lnares que dejan de percibirse confundidos por las bellezas que le adornan.

El pensamiento altamente moral encaminado á levantar el personaje de la Reina, para destruir lo que en romances y novelas se dice de aquella señora, honra el drama, honra á su autor, porque le dice al público que no lee la historia, y sólo sabe de lo pasado lo que en cuentos ha leído: «Esto fué Villamediana; estos fueron sus amores.»

El drama, pues, no ha sido escrito solamente para el público en general, para ese público que solo va al teatro por distraerse, sino para el erudito que asiste á las representaciones con el fin de aprender en la obra que le presentan, ideas nuevas, pensamientos sublimes, justificación de hechos, lo bello del arteficio, la naturalidad de la expresión; para el erudito que, conociendo la historia, la filosofía y la literatura, acude á la función, ó para criticar la obra, ó para admirar al genio.

Y genio es el autor de Vida por honra; el autor que ha sabido hermanar con la historia el comento de un hecho que nadie sabe á punto fijo y sobre el que se cuentan distintas anécdotas. ¿Quién sabe de una manera cierta la muerte del conde?

Y sin embargo, el Sr. Hartzenbusch nos ha dado una muestra de su noble ingenio al tra- zarnos, adornado con todas las galas del lenguaje, su bien pensado y desarrollado argumento.

Nadie podrá negar lo admirable de las descripciones que nos colocaron durante algunas horas, no en el Madrid de hoy, sino en la cor-