Eco de Europa (1877-02-20 00:00:00), página 10

esas solemnidades musicales, la Sociedad ha encomendado la difícil comisión de empinar la batuta de director á don Mariano Vazquez, reputado maestro, que, á una gran práctica, reúne el mayor entusiasmo por su arte.

Esta elección no ha podido ser más acertada, y creemos que la Sociedad de Conciertos continuará su camino como hasta aquí y correspondiendo á la protección que el público le dispensa, irá haciéndole conocer obras, no ejecutadas en Madrid, de los grandes maestros, y aquellas modernas que mayor éxito tengan en el mundo musical. Hoy ha empezado dignamente sus tareas, presentando dos novedades: el preludio y adagio del segundo acto de Prometeo, de Beethoven, y la overture de La Selva Negra, del distinguido compositor Sr. Marqués.

El Prometeo, es un baile en tres actos, cuya música la compuso Beethoven para el teatro Imperial de la ópera de Viena en el año 1799, siendo una de las pocas obras que escribió para el teatro.

El fragmento de ese baile, que ha ejecutado la Sociedad de Conciertos, lo constituyen varias frases melódicas encomendadas á la flauta y violoncello, á los que secundan el fagot y arpa, formando con los instrumentos de cuerda, que sirven de base á aquéllos, un conjunto delicioso. Esta preciosa pieza ha sido repetida á instancia de la concurrencia.

El Sr. Marqués, en la overture de La Selva Negra, demuestra, como en todas sus composiciones, un gran talento y profundos conocimientos de instrumentación. Es lástima que en esta obra no se destaquen también sus dotes de originalidad; pues al lado de aquellas cualidades se observa en la overture que sus temas adolecen de cierta vulgaridad, cuyo defecto se extiende asimismo al procedimiento seguido para desarrollarlos. La obra ha sido perfectamente ejecutada por los compañeros del Sr. Marqués, y el público la ha aplaudido y hecho repetir, aleentando así al joven compositor, el cual descaremos que no descance sobre sus laureles, y nos proporcione ocasiones de tributarle todos nuestros elogios y plácemes.

La 7.a sinfonía en la de Beethoven, tan aplaudida por nuestro público en años anteriores, formaba la segunda parte del programa del concierto. El allegretto, esa página sublime, esa conmovedora elegía, ha producido, como siempre, gran entusiasmo en los concurrentes, que, subyugados por el portentoso genio del rey de los sinfonistas, desahogaban en aplausos el sentimiento dulce y profundo que les comunicaba aquella admirable lamentación.

El resto del concierto lo formaban obras ya muy oídas por el público. Las overtures de Rienzi, de la Caza y Paragraphe, núm. 3, y el largo assai del cuarteto (ob. 74) de Haydn, han sido todas más ó menos aplaudidas, pero al salir del teatro hemos oído á varias personas decir que desearian para el próximo concierto méritos lenguidez, más ensayos, y más trompas libres del resfrío que esta tarde había puesto roncas á todas las de la orquesta.

El conocido editor de música Sr. Martín ha publicado recientemente tres mazurkas características, composición de D. Apolinar Brull, las cuales recomendamos á todos los aficionados, pues son tres verdaderas piezas dignas de la más grande estima, sobre todo en España, donde tanto escasean los buenos compositores de música de piano.

Los títulos de las tres mazurkas son: Esperanza, Coquetá y el Laud, y todas revelan originalidad en su estructura, y elegancia y belleza en la forma; demostrando también que su autor tiene gran conocimiento del instrumento, y relevantes condiciones de armonista.

La primera, Esperanza, por su severidad, por sus giros armónicos, llenos de novedad, y al mismo tiempo por su sencillez melódica, recuerda las mejores obras de este género del gran Chopin; Coquetá es un modelo de gracia y facilidad, y el Laud es una especie de dolora de una melancolía y delicadeza llenas de carácter y ternura.

El Sr. Brull puede tener la completa seguridad de que con obras del género y condiciones de las que motivan estos renglones, no conseguirá popularidad, ni aun la justa recompensa de su trabajo, pues desgraciadamente en nuestro país se aprende el piano por seguir el camino que la moda indica, y ésta tiene el raro y desconsolador capricho de favorecer y apadrinar una serie interminable de trasnochadas melodías, habaneras de ridiculez languidez, polkas vulgares, usurpadoras entre sí, y alguna que otra tanda de walses de más pretensiones que mérito. No desanime esto al Sr. Brull, y continúe haciendo trabajos, que, si son acogidos con indiferencia por los aficionados que destrazan los oídos de los concurrentes á los salones, ó por las parejas que prefieren polkas y walses de esos que se bailan solos, siempre serán premiados también con el aplauso de las personas que aman el arte en su acepción propia y no en caricatura, y que procuran propagar, en cuanto les es posible, la afición á aquellas obras de los compositores que abandonan la senda vulgar y rutinaria que marca la corriente del mal gusto, que hoy tiene, por desgracia, muchos prosélitos.

A LA AURORA.

Al despuntar el alba
De un claro día,
Una diosa hechicera
Vi en la campiña:
De luz tan pura
Que emanación del cielo
Era sin duda.
Era hermosa cual ángel
Por Dios creado,
Pura cual la azucena
De aroma blando,
Lozana y bella
Cual las flores, que arrulla
La primavera.
¿Quién eres, le pregunto,
Que así me admiras?
¿Eres visión celeste
De la otra vida?
Responde pronto,
No quieras que de dudas
Me vuelva loco.
Soy, dijo con voz dulce,
La blanca Aurora,
Que el velo de la noche
Descorre airosa;
Anuncio el día
Y despertó á la tierra
Que está dormida.
Yo á las flores devuelvo
Su colorido
Derramando en sus hojas
Suave rocío.