La Cruzada (Madrid) (1868-06-20 00:00:00), página 6

haberse expuesto en dicha frontera un cuadro suyo de la Concepcion Inmaculada. Esto dio origen á que Carlos II, que seguía la procesion, quedó de tal modo prendado de aquel magnifico lienzo, que quiso traer á su corte al artista y nombrarle su pintor (1). Sabido es que Murillo excusó estos honores y ventajas por su edad y deseo de acabar sus dias en el reposo y tranquilidad de su casa.

Y ¿cuántos genios no ha descubierto y estimulado la costumbre de pintar para igual solemnidad lienzos de asuntos relativos á la institucion de la Eucaristia? ¿Cuántos artistas no se ensayaron y perfeccionaron en cierto modo su practica con lo que pintaban para adornar las paredes y arcos artificiales que se erigian en la plaza de Vivarambla de Granada? En ella, no solamente los pintores de profesion contribuian poco méños que gratuitamente á dar mayor realce á estas demostraciones de regocijo, en que, al tenor de una ordenanza de los Reyes Catolicos, por la que se asignaban con este objeto cierta suma anual para que los granadinos se divirtiesen como locos, sino que aficionados de alto linaje, sacrificando á veces su amor propio, querian ofrecer pinturas de su mano (2). El dia del Corpus, propiamente llamado por el vulgo el dia del Señor, alegraba las calles de nuestras ciudades. Las tapicerias ó paños de Arrás, que durante el invierno servian de abrigo, al par que de adorno, á las espaciosas moradas de los magnates, se quitaban de las paredes para guardarlas después que habian sido expuestas, pendientes de las ventanas y balcones, para hacer mas vistosas las calles por donde debia pasar la procesion.—La corte y los artistas tenian, y aun hoy tienen, además en el alcázar de nuestros reyes, el domingo infra-octava del Corpus, la espléndida exposicion de las riquissimas tapicerias de Túnez, las de Rafael, las de los Vicios, las del Apocalipsis, y otras, á las que en otros periodicos, años há, dedicamos algunos articulos (3).

Pero ocupémonos ya de las magnificas composiciones mandadas pintar por Felipe IV, reproducidas en las tapicerias de las Descalzas Reales.

Los tapices de Rubens, que con tal nombre eran conocidos cuando hasta mediados del primer tercio de este siglo decoraban, como ya dijimos, la plaza del expresado monasterio, suspendidos en sus paredes, y en parte de las del Monte de Piedad, servian en cierto modo de dosel ó fondo á varios altares portátiles improvisados con pinturas, ricos relicarios, jarrones de flores cincelados ó con esmaltes primorosos, y con otras devotas presesas, que bien anunciaban ser ofrendas y regalos de la ilustre fundadora del monasterio, doña Juana de Austria, madre del rey D. Sebastian; regalos tambien de la emperatriz doña Maria, de su hija doña Margarita de la Cruz y de otras princesas y damas ilustres, que dejando las galas y comodidades propias de su alto rango, quisieron vestir el tosco sayal de Santa Clara y calzar sus desnudos pies con la áspera alfargata.

Muchos biógrafos hasta nuestros dias se ocuparon en la vida y obras de Rubens, mas no se extendieron lo suficiente en todas las grandes concepciones de este fecundísimo genio; verdad es que no era esto facil, considerando el número asombroso de ellas. Ni Deschamps, ni Michel, ni los modernos Michiels, hacen mención de las brillantes creaciones que trazó el artista flamenco para los tapices de los triunfos de la Iglesia y de la Eucaristia. Waagen cita de pasada los cartones ó cuadros que existieron en Loeches, cerca de Madrid (4), pero sólo con referencia á la ejecucion de ellos, encargada en gran parte (como asi suele suceder) á sus discípulos; pero el que haya visto, como nosotros, algunos de los preciosos boetos que hizo para pintar aquellos grandes lienzos, podrá formar juicio del inmenso talento del gran colorista. Además, el destino que hayan tenido en las manufacturas de GEBBELS, y el estar como escondidos casi todo el año en un monasterio, no debe cercenar un punto la gloria del artista. Si la concepcion debe contar por mucho en las grandes producciones del genio, la de estos tapices coloca á su autor en una altísima esfera. Mas justos sus contemporaneos, reprodujeron algunos de ellos, y con espléndida suntuosidad, por los buriles de Sch. Bolswert, P. Poncio, Lawers, Wittoock, Neef y otros buenos grabadores de aquella excelente escuela de Flandes; dichas estampas, que miden 97 á 100 centimetros de ancho por 62 á 70 de alto, son de las principales joyas entre los grabados de las obras del grande artista. El frances Ragot las reprodujo muy pronto para saciar el deseo y admiracion que habian excitado en toda la Francia.

Tal vez causará extrafieza, dadas las modernas ideas sobre el empleo de las obras de arte, el que tratándose

(1) Palomino. Cean.
(2) Hemos visto en Granada obras hechas con este objeto por el Sr. Duque de Gor, tan religioso caballero como buen patriota.—También vimos de una dama contemporánea granadina, viuda de un mariscal del vecino reino, pinturas que revelaban muy gran talento.
(3) En El Artista y Renacimiento.
(4) Hoy existen dos de estos grandes lienzos en el Museo del Louvre; cuatro ó cinco más los vimos en la galeria del Marques de Westminster.