La Cruzada (Madrid) (1867-08-03 00:00:00), página 4

tierra condenada á perder su primitiva fertilidad, por el pecado del hombre.

Explicado ya lo relativo al trabajo en los seis días de la semana, pasemos á tratar de la suspension del trabajo en el dia séptimo y los festivos.

VICENTE DE LA FUENTE.

ARTES.

Su importancia.—Conciertos dirigidos por el Sr. Barbieri.—Música alemana.

(Continuación).

Dirás que eso es tan imposible como escribir un libro sin vocales, que no puede concebirse música sin canto, porque el canto es la música, y porque en habiendo siete ó ocho notas seguidas ya hay canto bueno ó malo; y yo te diré que tienes mucha razón si no me acordase, por ejemplo, del primer allegro de la cuarta sinfonía, obra 90, de Mendelssohn, que parece hecho de propósito para demostrar que se pueden reunir muchas notas sin que haya canto ni malo ni bueno. Pero no quiero pecar de exagerado; concedo que en la música alemana suele haber canto: ¿me negarás que allí el canto es lo accesorio y el acompañamiento lo principal? No, seguramente no lo negarás; dado que sería inútil, porque los admiradores de la escuela, no solamente lo confiesan sino que hacen gala de ello, y sostienen con una gravedad que asombra que la melodia debe representar un papel, hasta cierto punto secundario, y dejar libre y desembarazada la expresión poética.

Cantos hay en la música alemana y á veces cantos bellísimos; pero ¿qué importa que los haya si apenas se oyen entre el confuso tropel de armonías que los aficionados llaman expresion poetica, y mas parecen expresiones algebraicas; si, como el rio Guadiana, hacen por debajo de tierra gran parte de su camino; si, como los medicamentos homeopáticos, se diluyen y vuelven á diluirse hasta que no queda de ellos la memoria? Apuntan las flautas una melodia que prometa ser preciosa, fijanse allí los oídos ansiosos de gozarla, y se echan encima los violines, violas y cornetines, y la alo- gan en un diluvio de notas armoniosamente combina- das; cuando el turbión ha pasado vuelve á asomar por los violoncellos la cautiva melodía, y apenas se deja oír vuélvense furiosos contra ella flautas y figles, trompas y timbales, y la espantan con una descarga de combi- naciones armónicas: pide la desdichada socorro á los violines, y cuando la tempestad ha pasado, se alza hum- milde y temblorosa sobre sus cuerdas, cautiva á los violoncellos, enamora á las flautas, la dan acompañamien- to los otros instrumentos, parece que ha logrado apoderarse de la orquesta y revindicado sus derechos indisputables: mas, de repente se levanta de todas par- tes horrible guitarra, la orquesta entera se revuelve contra ella como pueblo alborotado y le arruja de su trono, y la hunde y la anodada entre nuevas armonias y combinaciones nuevas y rarísimos sonidos que debían ser su acompañamiento y guardia de honor, y rebeldes se convierten en sus tiranos y verdugos.—Y es de ver cómo los apasionados oyen en silencioso éxtasis aqué- llas trabajosas combinaciones, y cómo en oyendo asom- mar la melodia señalan el sitio por donde asoma y ex- claman:—¡Oh! ¡Bravísimo! ¿No es verdad que esto es muy bello?—Sin entender que de este modo protestan contra sí mismos y confiesan la injusticia que se comete con el canto, sumiéndole en aquel revuelto mar de sonidos armónicos que nada dicen al alma, que solo halagan á los sentidos, que revelan mucho trabajo y gran paciencia en quien los hizo, mas no inspiracion ni genio.

Y esto, que se echa de ver en las piezas puramente instrumentales, ¿qué efecto no ha de causar en la ópe- ra y en las piezas donde la voz humana toma parte? ¿A quién puede agradar oír la voz humana haciendo coro con harpas y violones á los pitos, verbi gracia, que imi- tan el canto de los jilgueros, ó confundida con todos los instrumentos, como uno de tantos, formar parte de una ingeniosa y sorprendente armonía; ó recitar las pala- bras del libreto mientras en la orquesta se desenvuelve la obra musical, como los poetas de hace veinte años recitaban versos con planífero tono al son del piano? Dicen los amantes de la escuela que esto ha sido realizar la prodigiosa síntesis de los elementos antagoni- cos del arte musical, haciendo del drama lírico una obra racional e inteligible; ó mas claro (porque esto tambien parece música alemana): que así se ha hecho la música mas dramática. No sé yo que necesidad tenía la música de hacerse mas dramática; y en todo caso comprende- ría que en las óperas se procurase armonizar el espíritu de la letra y de la música, y ligar estrechamente unas piezas con otras, de manera que ni un solo momento se perdiese la hilación. Pero, suprimir el canto? ¿Darle un lugar secundario? ¿Derribar á la voz humana de su lugar preeminente y convertirla en un instrumento?