La Cruzada (Madrid) (1867-12-21 00:00:00), página 7

torres, prodigáse los pináculos y agujas. Así marcha al perfeccionamiento, hasta aparecer esas magestuosas obras en que el inspirado genio del cristianismo se muestra en toda su poesía y magnificencia.

Por mas de tres siglos se señorea sin rival. Durante este tiempo varía algún tanto en sus condiciones exter nas. A la sencillez, gravedad y nobleza del siglo XIII, sucede la ostentación y la pompa artística y gallarda del XIV; y á ambas, la afectación, la abrumadora riqueza, la prodigalidad en el adorno, y la decadencia y á que camina desde mediados del siglo XV para perderse en las construcciones del renacimiento.

Hé aquí, mi docto amigo, lo que pienso respecto del origen del arte en cuestión; y para ser consecuente con tales opiniones, habré de creer también casi contemporáneas sus primeras obras en los pueblos de esta parte del mundo. Y si en el corto espacio de tiempo transcurrido desde que se indica en algunas de las extranjeras, hasta que se adopta en nuestra España, hubiese por necesidad de fijar el camino que había tomado hasta llegar á nosotros, yo juzgaría acertado conocer á Francia la iniciativa, porque muchas de sus catedrales se habían comenzado antes que las nuestras.

Una de las que aquí tienen más antigüedad e importancia es la de León, abiertos los cimientos á fines del siglo XII. Y no la describiré minuciosamente, porque V. la conoce y la ha admirado, y algunas de sus particularidades objeto han sido ya de nuestras conversaciones. Después he vuelto á verla y, como siempre, al fijar los ojos en templo tan magestoso, aceléros al cielo, no sé si para seguir hasta allí las agujas de sus torres, ó llevado del sentimiento cristiano que despertá en mí, ¿No es verdad, amigo mío, que esa obra es todo un poema escrito en piedra? Trasunto de aquel espíritu que se alzaba á Dios para pedirle sufrimiento en las adversidades ó rendirse gracias por sus triunfos, son los delgados ó altos postes y pilares, las naves elevadas; y cuantos caracteres constituyen las excelencias de este género arquitectónico, que unidos se encuentran en proporción tan admirable en la catedral de León. Ventanas, agujas y rosetones, los botareles que rodean el ábside, y dan apoyo y solidez á los muros, parecen de filigrana; y aquellas desmesuradas agujas, fuertes como mármol y como encaje ligeras, se pierden en el espacio á modo de oración que se eleva al cielo. Asombra el atrevimiento del plan, y embalsa lo pulido de su ejecución. Admirase la inteligencia que lo concibiera, y enamora la fantasía que se esmeró en sus adornos. Aquel gentil agrupamiento de piedras, osadia de construcción, armónico conjunto de hermosura, satisface al entendido, y cautiva á cuantos le contemplan.

¿Qué lástima que haya venido á tierra el elegante costado del Mediodía! ¿Quién no la sentirá al ver caídas en montón las piedras

.....que desprecio al aire fueron;
ayer suspendidas en el espacio, y hoy holladas por la planta del hombre; y trocadas en polvo y ruina las bóvedas del crucero, á donde no hace mucho apenas llegaban el humo del incienso y la voz solemne de los órganos? ¿Quién en medio de esos escombros no medita en la grandeza del espíritu humano que idea y lleva á cabo proyectos tan colosales, y no se duele de lo deleznable de sus obras, cuando durante siglos y siglos acumula en un punto el esfuerzo y trabajo de muchas generaciones, para alzar un monumento, que las edades destruyen con fácil mano y acción invisible?

Otra observación se me ocurrió al ver labrar los sillares que han de sustituir la parte arruinada. Imitaban los canteros con penoso trabajo los antiguos adornos, por los fragmentos que se han conservado; y bien se conocía en la reciente obra el servilismo de la copia, privada de la gracia y movimiento que tienen los inutilizados restos reproducidos. El esfuerzo carecía de espíritu. Lo que al cincel sobraba de regularidad geométrica, faltábale de libertad creadora. La mano ejecutada por el pensamiento estaba inerte. Prefiero, pues, los primitivos dibujos con su desalineada forma, porque en ellos encuentro una inspiración fecunda.

Y ya que de lamentar se trata, ¿qué diré del penoso efecto que en mí produjo, al levantar la cortina que lo cubre, ver el retablo del altar mayor, monstruoso par to del gusto churrigueresco, deslumbrante de oro, re cargado de adornos pomposos y hasta la exageración movidos? Parecióme grotesco en medio de la severa humildad del templo; nota desacorde entre aquel concertado himno, concepto gongorino en una oda de Fr. Luis.

También, aunque no de igual manera, es censurable que á pretexto de evitar los fríos, se hayan tapiado los vanos de las naves laterales. ¡Cuánta ligereza y encanto no se ha quitado con esto á los muros, antes abiertos á la luz y graciosamente recortados en arcos espaciosos y de inexplicable belleza!

Si otras particularidades hubiera de referir, no calificaría ciertamente el grato solaz que me proporcionó la doble sillería del coro, en que al paso que admiraba la excelente talla de las mas de sus figuras, sonreíame ante los picarescos asuntos escondidos en algunos hue cos; deduciendo que allí donde el espíritu humano se