Cádiz (Cádiz. 1877) (1879-11-10 00:00:00), página 7

ojos medio cerrados y extinguidos se veía bajo los párpados la pupila muerta; toda la figura digna de compasión y admiración, simpatía y horror, tenía algo de una Cornelia ó una Sibila, pareciendo el espectro del tiempo pasado con el sello de la tumba sobre su frente de mármol frío. Al empezar á hablar tenía su voz un timbre profundo y melodioso, como una campana soñora, aun con una sombra de tristeza, así como se hubiere ligado la lengua de la campana para dulcificar el sonido. El papel de la mujer romana fué pequeño y trágico; tenía que defender la inocencia de su nieta, una Vestal, para luego después matarla por su propia mano, en cuanto llegó á saber que la sacerdotisa verdaderamente había roto su promesa del templo. Fué tan excelente ya conjurando al demonio á dejar libre su nieta, como apretándola con pasión la última vez á su pecho, buscando su mano temblorosa el corazón de la joven para aplicar el puñal con seguridad. Enthusiasmaba á los mejores críticos, insensibles, escépticos, hasta tal grado, que las lágrimas corrían sobre las mejillas, y provocando en el salón un murmullo fuerte en cuanto dejó la escena. Raquel sonaba de una boca en otra; en el foyer se formaba en los entreactos grupos, repitiendo: ¡Raquel! ¡Raquel!—Todos estuvieron de acuerdo que se había descubierto un talento considerable, una nueva Raquel. La prensa era el eco de la noche; todos los periódicos confesaron que había aparecido un talento, un genio, uniendo el público y la crítica para poner la mantilla y la diadema de Raquel sobre la espalda y la frente de Sarah Beruhardt.

—De modo, que la romana en Roma vencida fué el estreno de la actriz?—No; lejos de eso. Ya hacía años que conocía París á Sarah como á una artista, digna de atención como una de las sociétaires más importantes del Théâtre français. París la había visto y aplaudido en La extranjera, de Dumas; ¿pero qué salto entre sus problemas escénicos anteriores y Posthumia en la tragedia de Parodi? Parecía como que había levantado una vez las alas para volar, habiéndose quedado satisfecha anteriormente de andar sobre la tierra. Después de la muerte de Raquel, hace 20 años, tenía la tragedia francesa un bajo nivel. Fueron representados todavía Corneille, Racine y Voltaire pero Phedre y Esther, Andromache y Iphigénie se resbalaban sobre las tablas clásicas del Théâtre français como fantasmas pálidos y tristes sin vida ni verdad, como reminiscencias de una grandeza pasada. No faltaban preludientes á la herencia de Raquel. Había manos bastantes que se tenderían á buscar su corona y su diadema. Sin embargo, el público de Paris en esta cuestión suprema, no juzgaba ninguna de ellas digna de ser la sucesora de Raquel. Entonces sucedió una cosa notable.

Aquella noche llegó y Postumia se presentó delante de Paris como una revelación, como una salida instantánea del Sol. Hasta aquella noche se había Sarah rodeado de un inócuo tras el cual el talento se escondió. En Roma vainque levantó el velo de este inócuo, desplegando todo su genio. Le asistió en sus caracteres anteriores la apariencia exterior de la juventud y su tocado estudiado; esta vez no llevó más que un ropón gris y ocultó toda la influencia y fuerza atractiva de sus ojos, bajando los párpados. Hizo todavía más; disimulaba su juventud por una gran peluca blanca, por arrugas artísticas en la cara, el sacrificio más grande que ofrece un actriz á su arte, y á pesar de todo eso, á pesar de esta falta de conferidados anteriores y sus auxiliares de costumbre, trasportaba Sarah al público, sólo por su talento encantador más profundamente con una impresión más íntima y duradera que la había nunca realizado, ni su mirada, ni su sonrisa, ni sus joyas y tocado pomposo. Sarah Beruhardt tiene ahora apenas 26 ó 28 años, los documentos de bautismo de la artista no pertenecen al público, pero como ha estado contratada cerca de seis años en el teatro, no hay que suponer una edad más avanzada. Tiene la estatura alta, cintura delicada y flexible como una enredadera, así es que su delgadez se ha vuelto un proverbio en París. En el salon de 1876 había un par de retratos de ella, uno de ellos representándola recostada sobre un sofá en su traje matinal con un perro grande á sus pies. Alejandro Dumais viendo esto retrato exclamó: 'un chien qui garde un os' (un perro que guarda un hueso.)

Es su débil constitución física, la que ha causado esta delgadez, lo cual no la incomoda en gozar de la vida. Efectivamente ella monta los caballos más indomables, aunque sean bueyes, conduce por sí misma un carruaje de dos caballos rusos; es también una aficionada, con pasión á la pesca, obsequiando en su casa elegante y hechicera á sus colegas y amigos con fiestas muy divertidas. No puede decirse que sea Sarah bella. Su cara delgada y sufrida hace un efecto triste como un día de Invierno nublado, pero tiene unos ojos azules, profundos, con mucha expresión blancos dientes, fascinadores; nariz cuyas ventanas tiemblan, excitada su dueña por la pasión y mejillas formadas con hermosura. Sin interpretar un perfecto tipo judío, sus padres de la confesión mo- saica, eran de la Alsacia, pero ella misma fue bautizada muy joven y se vê ahora entre los más celosos concurrentes de la misa en St. Germain l'Auxerrois—sin embargo, hay en su fisonomía un recuerdo del Oriente. El mejor dote que le ha concedido el cielo es su voz profunda, dulce como ninguna, que por su timbre melodioso penetra hasta el rincon mas íntimo del alma, llevando al auditorio algo parecido á la fresca brisa de la noche y una fragancia embriagadora de clavel. En la escena domina su voz el diálogo así como el órgano en el oficio divino. De su estilo dramático bas- ta decir, que es noble y natural. Hé aquí el motivo verdadero del gran acontecimiento que acaba de tener lugar en la escena primera de Francia. Sarah tiene una naturaleza de artista; el concebir lo bello espera ella na- más que la inclinación sencilla de su naturaleza; ella lo desenvuelve y le da forma; escribe versos con buen gusto—no me atrevo á garantizar la ortografía—pinta á la aguada y tiene una disposición ex- traordinaria para la escultura. En el cer- tánium del salon del año pasado consiguió que fuese premiado su grupo una vieje- cita que tiene en sus faldas el niño muerto ó desmayado de un pescador, víctima de la tempestad. Actualmente está trabajando un argumento santo, el cual piensa regalar á su iglesia la citada St. Germain l'Auxer- rois. Recientemente le ha encargado el mi- nistro de cultos modelar un busto para la galería de Versalles. Según se dice, tie- ne tendencias marcadas á las meditaciones religiosas y se teme que llegue un dia en que tome el velo. Esperamos que prefiera desde luego el manto real de la actri- z vestido grueso de la monja, y los alegres banquetes nocturnos de sus salones de seda á las vigilias del monasterio.»

Tan lejos va Max Nordaci, cuya crítica florida firmo, guardando la estética en el bolsillo.

Poco rato despues estábamos reunidos en el café de la Régence unos cuantos artistas y hombres de letras en torno de una mesa, en la cual las exclamaciones de la juventud, de la alegría y del genio se mez- claron con el sonido de los vasos.

—¿Qué dice Vd. ahora de nuestra Ra- quel? interpelaba el joven pintor dinamar- qués Madsen, un admirador de Manet que ha echado fuera todas las teorías escolásti- cas del arte, siguiendo la senda de su pro- pio genio.

—Bueno! qué quiere Vd. que diga? Ni la declamacion de Quintus Fabius Maximus, ni la de Lucius Cornelius me hizo respirar el aire de la ciudad eterna; sus ame- nazas por mucho que gritaron y por mu- cho ruido que produjo la efigie, han caído al suelo, sus demostraciones de convicción no me convencieron.

En cambio de eso, por cada réplica de Posthumia sentí un golpe en el alma, ¿por qué? pues su cara de Pythia, su voz so- lenne, su gesticulación moderada, su apa- rencia, que encerró el dolor de su sue- te y el orgullo de su origen, todo el con- junto no quería dar más que la verdad y logró dármela. Por eso amigos, ¡que bri- le siempre la verdad sobre el genio! ¡Viva la verdad en el arte!

—Y Sarah Beruhardt, concluyó el cir- culo animado, por las perlas espuadas subiendo en el vaso, dedicado á la segun- da Raquel.

Entre Quintus Fabius Maximus, alias Vernon, á jugar su partida de billar. Nosotros salimos.

Si á manos de la trágica llegase este bosquejo, le pido que lo considere como un recuerdo del gozo que presta la con- templacion de una obra de arte llena de verdad y hermosura, la contemplacion del arte desinteresado.

GAMBORG ANDRESEN.
Cádiz: 1879.

LA ESTRELLA DE LA TARDE.
(CONTINUACION DE LA NOVELA.)
CAPITULO XIX.
En que el cura, al volver á su casa, recibe una dolorosa sorpresa.—Las cartas de D. Juan.
Llegó el pobre D. Modesto atormentado; su hermana le había salido al encuentro sombría, pálida, coñada; á medida que había ido trascurrendo el tiempo, mién-