Círculo científico y literario (1854-02-24 00:00:00), página 16

bordadora, y esta se desespera por haber aceptado la mano del tío Marcos, una indiscrecion del ama de la casa revela al tío Marcos el amor de García y Pilar, y mas honrado que avaro entrega la carta y el millón á la huérfana á la que devuelve también su palabra, y García y Pilar beben la felicidad en la copa del amor.

Tal es el argumento de la composicion dramatica Un si y un no.

Como es facil comprender, esta obra tiene pensamiento, lo que se llama razon intima, quizá en sus diversas faces, en su desenvolvimiento haya algo de improbable, tal vez algunas situaciones lleguen á ser inversonimiles, pero ninguna es absolutamente imposible. En cuanto al resorte afectivo nosotros hemos sentido, y esto para nosotros es una razon. Al ver la procacidad y la fria avaricia y el insensible egoismo de Florencio, el corazon se indigna; al ver la probidad del tío Marcos triunfando de su codicia, y la honradez y la noble dignidad de Pilar, el corazon se eleva; al ver sus lágrimas de dolor, el dolor de un desengaño, el corazon sufre; al ver la felicidad de la virtuosa huérfana, de la pobre bordadora, el corazon goza. Su objeto, su fin eminentemente moral es corregir á la sociedad mostrando la deformidad y el castigo del vicio, la hermosura y recompensa de la probidad. Del teatro debe salir siempre la virtud batiendo sus alas de oro, y hollando con su planta al asqueroso vicio. ¡Dichoso el pueblo á quien sonría la virtud, y á quien envuelva su manto de flores!

En cuanto á su forma podemos decir muy poco: El final del primer acto nos pareció algún tanto grío. ¿Pero que vale este pequeño lunar, si lo es, al lado de tantas bellezas como contiene esta comedia? Un defecto leve presta mayor brillantez á la hermosura de un cuadro. Entre las muchas cosas que tuvimos que admirar, nos llamó particularmente la atencion la inteligente maestria con que está tocada en el acto primero, esa carcoma social que se llama avaricia, esa llaga del corazon de las naciones de la cual mana la fatal indiferencia; en el acto segundo, la dignidad propia de Pilar al devolver en la penúltima escena su palabra á Florencio á través de la cual, parece como que asomaba el despecho de una mujer que había probado la luel del desengaño; y en el acto tercero, nos parecieron mas que notables las palabras de Pilar, cuando al hablar de los que se arrojan al canal, dice que solamente el padrece de vicio busca un término en el suicidio, y concluye con esta frase sumamente feliz y de doble significado: «el que ha vivido en la pureza no debe morir en el cieno.» Algo mas nos detendríamos enumerando las bellezas de forma que contiene esta produccion; pero nos hace callar una consideracion. El erudito literato que ha arreglado Un si y un no al teatro Espanol, ocupa un lugar en el numero de los redactores del Circulo cientifico y literario; y concluiremos con las siguientes palabras que para nosotros equivalen á un elogio. La comedia de Jower Gaucin ha pasado á nosotros por conducto de don Juan E. Hartembuch.

La ejecucion por lo general fué propia; el arte de la declamacion se conservó á la competente altura, no podemos, sin embargo, dejar de hacer particular mencion de doña Teodora Lamadrid, que representó su papel con verdad y con sentimiento; parecia que las variadas impresiones del espíritu de Pilar se retrataban en el semblante, en las maneras y en el decir de la señorita Lamadrid: esta actriz tiene corazon de artista: don Joaquín Arjona hizo con propiedad el papel del tosco labriego; solo notamos en él un defecto, que quiso hacer demasiado bien, nos atrevemos á decirlo, porque por elevada que esté la peana de su fama, están mas altas todavía la razon y la verdad. Don Manuel Ossorio, se expresa con naturalidad y dice bien, es un buen actor; pero creemos que no sacará un gran partido de sus dotes, en papeles como el de García. Nos permitiremos aconsejar al director de escena que tenga un especial cuidado en acomodar el caracter de los personajes á las facultades de los actores. Don F. Ossorio y la señorita Ridaura interpretaron con bastante fidelidad los papeles de Florencio y doña Gregoria.

Acabamos con repetir lo que hemos dicho, que el señor director de escena distribuyó los papeles con inteligencia; pues de lo contrario habrá de ver con disgusto que el mejor actor no está libre de dar un traspié. Cuanto mas alto haya colocado la opinion pública á un artista, mayores son los deberes que tiene que cumplir. En el pináculo de la gloria hay tambien algunas piedras movedizas, es menester cuidar mucho de poner el pie sobre las piedras firmes. En la pieza Una apuesta, el actor hizo regularmente su papel, pero no estuvo ni de mucho á la altura de su reputacion. Esto es lo que pensamos

P. I. MIQUEL.

Redaccion: calle de la Torrecilla de Leal, número 14, cuarto principal.

MADRID: 1884.
IMPRENTA DE Díaz y Compañía,
Plaza de la Duquesa de Alba, n.º 4.