Círculo científico y literario (1854-02-28 00:00:00), página 16

Laura dice en el acto tercero que D. Alvaro era inocente.

Vuelve su esposo en la escena XI del acto cuarto: muere en un desafío verificado con el Almirante, y las bodas entre el capitán y la duquesa viuda del Castelo quedan aplazadas para dentro de un año. La mano de Dios no es la mano de Dios, sino la mano del Sr. Ariza.

Sentimiento.—En el sentimiento de la escena VII del acto primero, entre los amantes, hay delicadeza, elevación, fantasía. Pero se exagera después y apenas logra concertarse en el resto del drama. Laura se remonta a la altura de la mujer bella en la escena última, en que dice á la princesa de los Ursinos:

    . . . . . Sin orgullo vano
    Cuando el dolor os fatiga,
    Os tiende una diestra amiga
    La que nunca os dio su mano.

Pero esta misma generosidad no impresiona lo que debiera, porque el espectador ha comprendido que es una generosidad preparada. La que fue imprudente no tiene los mejores derechos para ser generosa. La mayor virtud en este caso no es la virtud de la mujer, sino el pensamiento de la poesía.

Exito moral.—La viciosa estructura del drama alcanza también al éxito moral. El duque del Castelo muere en un desafío con el Almirante, sin embargo de que el Almirante le había sido traidor. El Duque muere, porque era necesario que la duquesa del Castelo quedase viuda para que cupiera D. Alvaro. Pero será conforme á las buenas costumbres que se dé muerte á un hombre, cuyo delito es haber aceptado un amor que le ofrecen? A un hombre que da su posición, su porvenir y hasta su honra á una mujer? No.

El Duque muere y su viuda dice poco después en los siguientes bellísimos versos:

    Princesa, quien es dichosa
    Perdona muy fácilmente.
    Será permitido que detrás del féretro de un hombre asome su rostro la felicidad de una viuda? No.—El exito moral, si alguno tiene el drama, no causa efecto alguno, porque no tiene en su autoridad la doble razón del teatro: la verosimilitud y la belleza.

Forma.—Estamos seguros de que el apreciable literato autor de la Mano de Dios, ha escrito su drama con mucha prisa. Sin embargo de este gravísimo inconveniente, la versificación es generalmente liberal, muchas veces característica, casi siempre entonada y propia.

ALVARO. La Guardia noble y walona
Disputa á mostrar sus brios
Salta á bordo en Barcelona

Y al viento sueltan la lona
Los poderosos navios.
    La bandera de Castilla
En rayos del sol se baña,
Y abandonando la orilla
Abre la ferrada quilla
Suecos en el mar de España.

    . . . . . . . . . . . .
Yo en la popa con anhelo
Un ¡ay! á las brisas di,
Y buscando algún consuelo
La vista clave en el cielo.
En que pensabas?

LAURA. En ti.
ALVARO. Yo tambien en la muralla
Vi con tristeza volar
La escuadra en tren de batalla,
Rompiendo la espesa malla
De la trasparente mar.
Y cuando ya muy distantes
Se iban perdiendo las velas,
—Encanecidos gigantes—
Fueron mis ayes errantes
En busca de sus estelas.
    Sin esperanza ninguna
Recorren en mil frenesí
Tus promesas, tú á una,
Y cuando brilló la luna...
ALVARO. En qué pensabas?
LAURA. En ti.
En todos los versos anteriores hay pasión y gala. Los calificativos poderoso aplicado á navio, y ferrada aplicado á quilla son tan felices como pudiera desearlo el más escrupuloso.
Los dos versos
Abre la ferrada quilla
Surcos en la mar de España,
están llenos de un énfasis noble y de amor nacional. Son dos líneas que merecen una enhorabuena.
Notamos también algunos pensamientos tan escogidos y bien expresados, como lo indica este verso de la Princesa:
    Tengo el valor del talento.
Pero todas estas bellezas, porque lo son y en un término harto avanzado, no corrijen los vicios del drama como concepción. El mal no está en el rostro, sino en las entrañas.
Faltan decir que somos tan apasionados del Sr. Ariza como de todos los buenos escritores.
Ejercicio.—Observar que el Sr. Romera, cuyo talento y maestría no ha puesto nadie ni pone mos en duda en tela de juicio, no dió á sus grandes facultades todo el empleo que pudo en la descripción de la partida á Nápoles. Nos pareció y pareció á otros, poco apasionado. Creemos que el poeta sintió algo mas cuando lo escribía que el actor cuando lo pronunciaba, y por consecuencia, que una bella arte se quedó detrás de otra bella arte; que la declamación se quedó detrás de la poesía. Aparte esto (si esto existe), todos los actores se mantuvieron respectivamente á la altura de su crédito.
AUTOR DE LOS VIAJES.

MADRID: 1854.
IMPRENTA DE LA BIBLIOTECA NUEVA,
calle de las Infantas, núm. 17.