Círculo científico y literario (1854-05-24 00:00:00), página 15

cion. Otros, que son los mas, proclaman á voz en grito, á la faz del sol, que Juglar con fuego, primera obra verdaderamente tal que salió á la plaza de la crítica, es una traducción ó refundición francesa; y que desde la época de su aparición hasta el reciente fiasco de Un día de reina-do, las mas de las zarzuelas no son otra cosa que cuestiones forzosas, arreglos de libretos, originales allá en nuestra buena ciudad de Paris; de este argumento, deducen un axioma, irre-cusable según su modo de ver, y las cosas au- dan en tal sazon, que parece punto menos que imposible sacar la verdad al terreno de los he- chos, al terreno de una discusión franca y dig- na. Vamos á probar nuestras débiles é inesper- tas fuerzas en tan difícil combate. Y para des- truir los errores de los unos confirmando á la par las creencias de los otros, nada mejor á nuestro entender, que trazar la historia del teatro del Circo, siquier sea á grandes rasgos por los lími- tes que forzosamente ha de recorrer un artículo.

El drama lírico, no es, como algunos piensan, planta nueva en España; ya en los buenos tiem- pos de Felipe III se alzaba en el Buen Retiro un teatro denominado de la Zarzuela, y decimos esto, que á algunos parecerá extemporánea sal- vedad, para que nuestros argumentos, encan- minados á probar que la ópera española debe vivir tan arraigada á nuestro suelo, es decir, tan en armonía con nosotros mismos como lo están nuestro cielo, nuestros campos, nuestras tradiciones, cobren nueva fuerza al lado del res- pecto de lo pasado, ya que, con aplauso de muchos, se pretende rescatar la escuela de Cer- vantes y de Calderón.

La Zarzuela no es nueva entre nosotros, es verdad, pero durante nuestra última regenera- ción dramática (ya que regeneración se llama á la dudosa época del romanticismo), hubieron de notar algunos que en la escena española ha- bía un gran vacío. Tras largas dudas, consi- guientes á la realización de un vasto pensa- miento, abrióse por fin en el teatro del Circo, honor que alcanzó al señor Salas y no poco al esplendido señor Salamanca. Pequeños, aun- que felices ensayos bastaron para disipar una duda que vivía aun entre las personas mas in- teligentes, cual era. ¿Si en nuestro país exis- tirían elementos morales para elevar la zarzuela á una altura conveniente? Poco á poco á las sombras de la vacilación sustituyó la clara luz del convencimiento y todos los labios sonrieron, y todos los corazones se dilataron á una es- peranza hermosa, porque era una esperanza patriótica. Pero las cosas no habían pasado de cierto límite reducido á la verdad, cuando una obra llegó á poner la última piedra en el edificio de una rehabilitación musical: hablamos de Juglar con fuego. Su argumento, lleno de no- vedad é interés, circunstancias que casi por sí solas pueden contribuir á la bondad de una obra, caracteres de sus personajes delineados por una mano maestra, y por último, su partitura bellísima por demás, todo hizo acallar los úl- timos escrúpulos de algunos hombres que, mas bien por costumbre que por convicción, habían contraído el hábito peligroso de la incredulidad. La cuestión estaba fuera de toda duda. Pero he aquí que en medio del triunfo de los unos y de halagüeñas esperanzas de todos, un rumor extraño, casi siniestro, imprimió en todas las frentes la sombra de una amarga decepción: de aquella zarzuela tan aplaudida , de aquella zar- zuela cuyos cantos andaban en boca de las gen- tes como las mas populares melodías, de aque- lla zarzuela cuyo eco llegó á herir agradable- mente los oídos de los flamáticos ingleses, el libreto era una traducción; la partitura, casi en su totalidad, una continuada redundancia. Es- te descubrimiento, debido á uno de nuestros aplaudidos escritores, excitó muchas y muchas contiendas; luego la cuestión tomó un giro filo- lógico, y esto, mas que nada, acabó de sellar la verdad con las eternas huellas de la razón. Ju- gar con fuego era una producción francesa. ¿Qué se habían hecho de las pomposas prome- sas? ¿Qué, de la reconquista nacional?

Pasaron los tiempos, otra nueva obra apa- reció en escena. El público aplaudió con frenesí, y el Valle de Andorra llegó á ser tradicional. No queremos decir nada de la originalidad de su música, porque mas adelante verán nuestros lectores una curiosa reseña cronológica: nada queremos hablar de su argumento, ni de su lenguaje, ni de sus inversionsimilitudes; pasare- mos en silencio aquella banda de tambores, nuevo efecto dramático y nuevo grande descu- brimiento para la explotación de las minas; so- lo nos contentaremos con decir que el Valle de Andorra es una traducción francesa.

Mas adelante hablóse de una solemne vindi- cación; dijose que los murmuradores y calum- niadores de oficio iban á recibir un terrible cas- tigo, los ánimos estaban en especulativa, y al fin apareció el Marqués de Caravaca. En esta pieza el autor de Juglar con fuego arrojaba á sus detractores un sublime sarcasmo, sublime por su mansedumbre, las palabras