Cádiz (Cádiz. 1877) (1880-05-30 00:00:00), página 5

De seda, encaje y oro la envolvía
Rica, ostentosa nube,
Como á reina oriental en fausto dia
Cuando á su trono sube.
Los negros patos de su ruido coche
Que alto blason decora,
Pudieran ser encuados por la noche
Al carro de la Aurora.
Todo á su paso inclina la cabeza
Cual espiga ante el viento;
Poder y nombre, juventud, belleza,
Opulencia y talento.
Linda cual Vénus, cual Minerva alta,
Como Juno orgullosa,
Ya parece que es sol de lumbre viva,
Ya de amor tierna rosa.
¡Cuántas, ay, de la envídial al contemplarla!
El agujón sientiól.
Y cántate, al pasar, con saludaria
¡Homeros se creyeron!
Y ella en triunfo, soberbia, indiferente,
Cruzó deslumbradora:
Parece pueblo la apitada gente,
Ella reina y señora.
¿Quién es la exelosa, la orgullosa dama?
¿Su vida es un misterio?
No; la conocen todos, y se llama...
Y se llama, Adulterio!
N. CAMPILLO.
Madrid.

EN EL ALBUM DE LA SRA. Dª JUANA MEDINILLA DE CONTHERAS.

No dudes, amiga mía,
De lo grato que me fuera
Poner aquí algunos versos
Puesto que tú lo deseas;
Pero me asalta tu duda,
Conociendo tu modestia,
De que acaso en mis palabras
Podrías hallar ofensas
Si á la verdad rindiendo culto
Diciendo que eres muy bella;
Y si después, imitando
Lo que escriben los poetas,
Comparo tus blancos dientes
A las incrustadas perlas,
Y digo que arde en tus ojos
Mas fuego que hay en el Etna,
Y que tus negros cabellos
Coronan tu cabeza,
O adorno son de tu rostro
Cuando en descuidada trezna,
Sin el primer del peinado,
Su propio primor ostentan;
Y..., deténgase la pluma,
Porque jamás concluyera
Si aquí decir intentase
Lo que inspira tu belleza,
Lo que se lee en tu sonrisa,
Lo que tus ojos revelan,
Lo que palpita en tus labios,
Lo que al mirarte se sueña,
Lo que..., me callo y termino;
Y conste que mi prudencia
Ha respetado sumisa
Los fueros de tu modestia,
Pues todo lo que te dije
Guarda la forma hipotética
De ser lo que te dirá,
Si yo en tu álbum escribiera,
Y como esto no sucede,
De lo dicho nada queda.
LUIS VIDART.
Madrid: 1880.

LA ORACION.

Si la noche que puebla de tristeza
El cielo azul de la ilusión del alma,
Dió á tus amores sepulcral silencio
Y mató tu candor y bienandanza,
¿Por qué cuando ella viene y te atormenta
No has de elevar á Dios una plegaria?...

¡Reza! ¡Da la oración! ¡Ay del que pierde
El amor y la fe con la esperanza!....
José Mariano MILEGO.
Alicante.

A...
Dicen que un sabio buscando flores,
Sobre su ciencia tanto indagó,
Que al fin y al cabo vió que la nieve
De su albo seno flores brotó.
Su viejo rostro rejuvenció;
Su orgullo exalta la adquisición;
Pero al tocarla, la flor hermosa,
Como la nieve, se derribó.
Ahora no extraño que de tu seno
Brote de amores la hermosa flor:
Es flor de nieve que en nieve nace;
Por eso tanto dura tu amor.
F. DE TORRE RANGEL.

ES SEGURO, SEGURO.

CUENTO DE H. K. ANDERSEN,
CON PREFACIO-BIOGRÁFICO DE GAMBOG ANDERSEN.

Hans Kristian Andersen, uno de los cómicos más lúcidos del Parnaso dinamarqués, fue nacido en Odense, un pueblo de Zelandia, en 1805. Hijo de un zapatero muy pobre, desertaron sus padres darle el oficio de sastre. Sin embargo, como Andersen tenía condiciones líricas, fue adoptado en la clase dramática del Teatro real en Copenhague para estudiar las asignaturas de actor. En una enfermedad tuvo la desgracia, ó mejor dicho, la dicha de perder la hemorragia de su voz, y la suerte le designó el justo sendero á su vocación y destino. Su talento oculto había conquistado á personas de la talla de un Mecenas, del cual hay muchos en el Norte de Europa. Entró en la Academia clásica, y tomó sus títulos de bachiller en 1828. Pero como el joven hacía años que por La Lámpara de Aladdin ya había encontrado en su pecho el don de cantar, no con la voz, sino con la pluma, se dedicó á la poesía. Característico para su lira es, que una de sus primeras obras de importancia fuera Un paseo á pié desde Holmens Canal hasta Qspytten af Amager, por supuesto un paseo como el que se hace desde Cádiz á la Isla; pues tal vez ningún poeta del globo ha viajado ni en África ni en Asia tanto como él. Al regreso de sus excursiones habían ocupado su pecho nuevas condecoraciones y pruebas de honor y apreciación. Sin embargo, guardaba su fantasía el tesoro más precioso y rico, encontrándose en su maleta ideas fecundas y pensamientos hermosos, ya librados de su genio en forma de manuscritos interesantes. Aunque no dejando por completo el género dramático, lírico y humorístico, en 1835 empezaba á vibrar otras cuerdas distintas en su lira, lo que le daba su fama universal. Se publicó su novela El Improvisador y la primera entrega de sus Cuentos para niños. Fácil es comprender que el genio unido á un carácter blando como el de los niños, junto con las impresiones del Oriente y el amor característico al mundo mundo, era el más apropiado espíritu para abrir las puertas á aquel vasto reinado, donde la inocencia en ideas y la sencillez en palabras bajo la fragancia de la poesía gobernaban. Era uno de los poesos escogidos que saben hacer que su genio palpite, ya sea en la palabra viva, bien en tonos, colores ó mármol, pero sobre todo, en el cuento poético conducido al próximo terreno lejos de las llanuras secas y estériles del positivismo y realismo, llevándole otra vez á aquella esfera, que ha salvado tantas almas en la prosa de la vida; aquella esfera, que por su respiro de paz y reconciliación bien conocemos: la fé de la niñez.

Por un golpe de su bastón mágico se cambia el mundo tácito de la Botánica y la Zoología en una escena, movida por los mismos motivos que en la naturaleza humana. Al beso del genio abren los capullos sus labios, para contar la dicha de su sueño; la hiedra enamorada abraza el rosal; las hojas escuchan las aventuras graciosas de la golondrina; el pata do á sus niños cuenta resumida de las ocurrencias del día; las sílfides encantadoras descansan sobre la hoja del loto, arreglando su peinado con los tesoros de oro y cristal, que les traen en conchas con guirnaldas de juncos envueltos en espuma, los tritones del palacio lujoso de Poseidón. La mirada psicológica del poeta penetra los secretos de aves y peces; ninguno como él entiende el idioma de la naturaleza. Esopo en sus fábulas es el moralista lacónico; Lamartine el dialéctico ingenioso; Andersen es moralista, dialéctico y poeta. Sus cuentos no son la seca moral fomentada por flores y animales, no sentencias de la ética revestidas en el traje del diálogo pomposo, sino el enlace armónico entre aquellas verdades, que forman la base de nuestra existencia moral y social, y la poesía de la vida derramada sobre ellas. Sus cuentos son cuadros con una Concepción hermosa, dibujo esmerado y un colorido como su sentimiento delicado, y su amor apasionado á la naturaleza tácita le ha enseñado mezclar los colores en la paleta; en una palabra: es la poesía, que llena á hincha sus ideas, la cual atrae y cautiva el interés del niño tanto como la reflexión madura del hombre. La imaginación infantil recoge con alegría el pensamiento en la superficie del cuento, la melodía, la materia, portener el gusto de entretenérse con patos, gatos, cisnes y golondrinas, hablando el mismo lenguaje que ellos, y la reflexión madura del hombre, no contentándose con la superficie la rompe á buscar la perla de moral que brilla en el fondo del cuento. ¿Qué dijo? ¿Romper y buscar? ¡No pues bastante trasparente es la superficie, bastante clara é inteligible la idea que abajo descansa. Uno de sus cuentos más preciosos es El feo pavo, el cual, después de muchas contrariedades y calamidades, se volvió un cisne. Dicen que se reconoce en este cuento la propia vida del poeta. La verdad es que Andersen estaba