Cádiz (Cádiz. 1877) (1880-02-20 00:00:00), página 1

CADIZ

ARTES, LETRAS, CIENCIAS.

DIRECTORA-PROPIETARIA: PATROCINIO DE BIEDMA.

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Número suelto.

AÑO IV. 20 de Febrero 1880. DIRECCION Y ADMINISTRACION.
Calle del Herrador, núm. 8. Se publica los días 10, 20 y 30 de cada mes. NÚM. 5

SUMARIO.

El escultor y arquitecto Andrés Schlüter, por JUAN FASTENBATH.—El Carnaval continuó, por MANUEL OSSORIO y BERNARD.—El testamento de un filósofo, por PATROCINIO DE BIEDMA.—Poesías: Victoria, por AURELIA CASTILLO DE GONZALEZ.—A Elvira, por JULIA DE ASENSIO.—A D. Emilio de la Cerda, por ENRIQUE ANSALDO y GUASCO.—Revisión de Cádiz, por S. —La estrella de la tarde, por MANUEL FERNÁNDEZ y GONZALEZ.—La equitativa, por A.—Anuncios.

EL ESCULTOR Y ARQUITECTO ANDRÉS SCHLÜTER.

BERLIN, que acaba de enriquecerse con los tesoros artísticos de Pér gamo, en que se repite el motivo de Laoconte, así como en los Nibelungos de Ricardo Wagner aparecen con frecuencia los mismos motivos musicales, nos presenta como joya del Arte la estatua del gran Federico, cuyo nombre basta leerlo para haber leído el poema de la inmortalidad, y nos presenta en la arquitectura del palacio Real, y en el rico adorno del patio interior, en las decoraciones de la Armería y en la estatua ecuestre del Gran Elector, las tres obras monumentales de una vida de artista que ay: término de un modo trágico, y que hoy constituye un timbre, glorioso para la nación germana, pues el artista de que hablamos, Andrés Schlüter, á quien los alemanes no pudieron dar el adiós de la eterna despedida, por haber exhalado su último suspiro en tierra extranjera, es el mayor artista que produjo Alemania en dos siglos, el XVII y XVIII, y se ignora qué arte haya merecido su primera y más general vocación, la Arquitectura, la Escultura, ó la plástica decorativa.

Leon X derramó por su mano sobre el cadáver de Rafael algunas flores, y al artista que no ha cesado un sólo instante de ocupar el trono de la pintura, y que por su muerte llenó de luto al pueblo de Roma, le ofreció en vida el capelo; pero á Schlüter, que tenía un sentimiento individual de la belleza, la pasión de los efectos grandiosos y una pasmosa riqueza de fantasía, cualidades que no pueden trasmitirse; á Schlüter, cuya existencia abrevió la lucha infecunda con un destino cruel, no le apreciaron bastante ni su soberano ni su nación.

Hay pocos artistas que ofrezcan tan escaso material para el biógrafo como el que nos ocupa, no habiendo llegado á nosotros ni siquiera su retrato, y faltando las huellas del desarrollo de quien, encontrándose lejos de los focos de la cultura en el entonces pobre Berlin, estaba aislado en medio de un mundo artístico para él extranjero, y que formando un solo punto luminoso, sin conexión alguna con el desarrollo precedente del arte en la Alemania septentrional, ni con el que signifi, lo debió todo á su propia fuerza y á sus impresiones recibidas cuando joven en un viaje á Italia. Mientras el sabio se forma con la tranquilidad de su cuarto de estudio, el artista necesita para llegar á la perfección suprema la lida con compañeros iguales, y las vivas impresiones que le ofrecen las obras maestras, los modelos brillantes. Todo eso faltaba al genial Schlüter, que vivió en un período triste de pedantería, después de desvanecer el florecimiento de la arquitectura germana á consecuencia de la guerra de los Treinta Años, en una época en que los profesores alemanes convirtieron el invento libre de los tiempos anteriores en una serie de cánones y reglas y se ocuparon en descubrir faltas, hasta en el pintor de Urbino, que vió todo lo bello de las cosas creadas y supo condensarlo en una armonía más bella.

Nació Andrés Schlüter en Hamburgo, el 20 de Mayo de 1664, y en edad temprana pasó á Danzig, donde su padre, el escultor Gerardo Schlüter, le habría dado probablemente las primeras lecciones en el arte. Más tarde llegó al estudio de David Sapow.

Contaba veinticinco años cuando salió para Italia. Quien quiera determinar según el carácter de las obras de Schlüter qué lugares de aquel privilegiado suelo había visitado, dirá indudablemente que vio á Roma, pues en la estatua de Marco Aurelio que se encuentra en el Capitolio se habría inspirado para su estatua del Gran Elector.

En 1691 se estableció en Varsovia, que le atraía como corte del gran vencedor de los turcos, Juan Sobieski, y donde, según supone el Sr. Roberto Dohme, bibliotecario de S. M. el emperador Guillermo, se dedicaba á la escultura más que á la arquitectura. En la primavera de 1694 pasó á Berlin, entrando como escultor al servicio del entonces Elector y después rey Federico I, que le pagaba cada año la suma de 1.200 talhers. Y como arquitecto se dió á conocer en 1696, con la construcción del palacio llamado Lietzenburgo y después Charlottenburgo, siendo destinado para la reina Sofía Carlota, la ingeniosa amiga de Leibnitz.

En 1697 ó 98 empezó á modelar la famosa estatua ecuestre del Gran Elector, que siendo fundida por Jacobi el 2 de No-