Círculo científico y literario (1854-03-08 00:00:00), página 16

con un poco de detenimiento pudiérase ejecutar en el jardín, supongamos, dando así campo á una magnífica situación por parte de Regina, de una esposa que ve matar á su marido; ¿es verosímil, mejor dicho, es posible que un moribundo, que un hombre cuyas miradas se pierden en un piélago sin límites, el piélago de la eternidad, levante su voz para acusar á un inocente? A esto se me puede objetar diciendo que la historia presenta ejemplos irreceusables. Pues bien; mostradme, uno, dos, veinte de ellos: ¿Qué tendremos con esto? Que habrá otros tantos fenómenos. Pero en la escena no cabe sino lo que vive en la naturaleza, y un fenómeno está fuera de ella; en la escena no caben, ni Medea destrozando á sus hijos, ni Agripina mostrando su seno á los guardias pretorianos, ni don Enrique asesinando al infeliz D. Pedro. Si se quieren llevar á ella caracteres excepcionales, tanto da presentar ó un bug-jagá libando en el cráneo de su hijo, como á Saturno tragándose las piedras que creía otros tantos pedazos de sus entrañas. Calderón dando vida á D. Gutierre en el médico de su hou- ra, ó haciendo decir á Segismundo aquellas magníficas palabras de

apurar cielos prelendo
ya que me tratas así, etc.

ha creado tipos que todos conocen, porque todos son capaces de hacer lo que el primero, devorado por los celos, y todos comprenden la libertad.

Mas hemos traído un ejemplo que tal vez dé armas á los impugnadores. Don Gutierre, me dirán, sospechó de su esposa, y teñido aun con la sangre de ella dió su mano á la mujer que lo amaba.—Sí, tenéis razón; pero de un hombre en todo el vigor de la vida, á un moribundo, va una distancia inmensa; D. Lope, en el caso del conde de Longares, hubiera perdonado, no porque los celos distinguen de casos, sino porque cuando el alma va á entrar en las esferas de la eternidad, su voz ahoga los rugidos de las pasiones. Repetimos que la venganza del conde está en contradicción con la naturaleza; por eso desagrado al público.

Moncada se presenta como la víctima expiatoria de unos horribles celos, y no puede menos de interesarse vivamente; ¿por qué, pues, entre el tercero y quinto acto no se le presenta en una de esas magníficas situaciones en que el hombre, á solas consigo mismo, combate con su alma y con sus pasiones como saben combatir los héroes? En una comedia de Calderón, el galán, encarcelado para morir, consigue de su guardian, mediante el sagrado de su palabra, le deje ir á ver á su amada. ¡Qué partido nó se podía haber sacado de otra situación análoga! ¡Qué efecto no hubiera hecho una escena en que Regina por un lado y Moncada por otro ofreciesen al público dos amantes que no osan declararse su amor, que sienten separarse para siempre sin hacer el juramento de su cariño, de una escena en la cual un hombre se sacrifica por la honra de su amada como Leónidas por la libertad de su patria! La escena del tribunal es incompleta; mas decimos, nos parece que suprimido el cuarto acto y dando al quinto la extensión conveniente, no solo la obra presentaba mas cuerpo, mas unidad, sino que se daba lugar á desarrollar mas y mas el carácter de Moncada, cuyo heroico sacrificio se conoce de un modo incompleto.

Vamos á otro punto capital. Una mujer ama y es amada de un señor; llega el instante en que la iglesia santifique su amor y aquella consistente en despedirse para siempre de su madre á quien idolatra, con tal de pasar de virgen á esposa. Una joven virtuosa, nunca consistente en lo que Regina; ahoga su amor, lo sofoca con sus lágrimas y prefiere partir con su madre el amargo donativo de la caridad antes que suscribir á una condición tan culpable como la propuesta por el de Longares.

Véase como toda la acción descansa sobre una inverosimilitud imperdonable.

Reasumiendo diremos que en la Somnambula hay, tocante al pensamiento, grandes errores, no pocos por lo que respecta á los resorbes afectivos, y que se nota languidez en la escena, caracteres timidamente dibujados y episodios que siempre deben estar desterrados de un teatro, sea cual fuere.

Sentimos deslizado éxito de la Somnambula, no solo por la pérdida que llora la literatura, sino también porque un mal paso es siempre un mal paso; y sobre todo, porque el autor es una señorita que se ha sabido adquirir uno de nuestros primeros puestos literarios. Séamos permitido decir, que en el anterior juicio crítico, hemos tenido presente que la obra es original de una dama castellana.

Ahora diremos por lo que respecta á la ejecución que la primera dama Teodora Lanadrid, en el papel de Regina, se elevó, sobrepasando tal vez á la madre, hasta el punto de arrojar frecuentes gritos de entusiasmo; que el señor Ar- jona (don Joaquín) fue el conde de Longares y que el señor Calvo en el papel de Rufo, Osorio (don Manuel) haciendo el de Moncada; y los demás actores reunieron sus esfuerzos para que el drama saliese á buen puerto. ¿Pero qué batel surca las olas del alborotado mar? ¿Qué rayo de luz hiende las espesas nieblas de la noche?

HELIODORO DEL BUSTO.

MADRID: 1854,
IMPRENTA DE LA BIBLIOTECA NUEVA,
calle de las infantas, núm. 17.