Círculo científico y literario (1854-04-08 00:00:00), página 10

J. P. Poggiini, por último, escultor, platero y grabador, ejecutó varias medallas.

Las artes habían llegado á su mejor periodo de gloria. Al reinado de Felipe III siguió el del IV Felipe en 1621, mas brillante para las artes y la literatura, pero de decadencia para el poder y preponderancia español. La literatura y las artes encontraron un monarca que las comprendiese en su desarrollo y expansión sublime; la poderosa nación de Carlos I no encontró un brazo que la contuviera en su ruina. Las armas, cansadas de su gloria, cedieron su trono á las letras y las artes, y siguieron su camino hacia una muerte segura. Felipe IV, mal acostumbrado de su favorito el conde-duque de Olivares, hizo de su reinado una fiesta, y al ruido de los vivas, al armonioso canto de los poetas, y á la sublime creación de los artistas, arrojó á la España en el lúgubre abatimiento que sólo debía sacudir dos siglos después al valiente grito de DAOIZ Y VELARDE. Fortuna que las letras y las artes encontraron decidida protección en el monarca, y que al mismo tiempo que tocaba á su ocaso el sol de las armas españolas, aparecía el hermoso sol de la literatura en el Oriente.

Felipe IV no descuidó el mejoramiento del ALCÁZAR, y en 1622 abrió las famosas ventanas escuchas, que le servían para oír las decisiones de los Consejos; pero esta obra no valía tanto á los ojos del público sensato, como la más pequeña de Fray Nicolás Busi, Lucas Cambiaso, Alonso Cano, Juan Carreño, Alonso Carbajal, Miguel Colona, Agustin Mitelli, Manuel de Contreras, Domingo de Rioja, Bartolomé Esteban Murillo, Francisco Fernández, Gerónimo Ferrer, Cristóbal García Salmerón, Sebastián de Herrera Barrenechea, Tomás Sabaña, Cosme Lotti, Dionisio Mantuano, Juan Martínez Montañés, Juan Bautista del Mazo, Juan Bautista Moreli, Juan de Pareja, Manuel Pereira, Pedro Peret, Diego Solo (el menor), Francisco Rizi, José Ribera, Pedro Pablo Rubens, Francisco Zurbarán, Juan de Arellano, y Diego Velázquez, nobles artistas llamados á enriquecer el palacio de los monarcas de Castilla.

Fr. N. Busi, escultor alemán, vino á España con D. Juan de Austria, y escultor de cámara, trabajo los retratos de SS. MM.

L. Cambiaso, pintó un Cristo muerto, sostenido por un ángel.

A. Cano, pintor, escultor y arquitecto, dió al ALCÁZAR el célebre Cristo muerto y sostenido por un ángel, como el de Cambiaso, y un san Benito de medio cuerpo.

J. Carreño, pintor de cámara, hizo el retrato de un infante.

A. Carbajal, escultor, fué nombrado en 1627 aparejador de las obras del ALCÁZAR, del palacio del Pardo y Casa de Campo.

Miguel Colona y Agustín Mitelli, bolonenses, vinieron á España en 1658, llamados por Felipe IV, y pintaron en el cuarto bajo del ALCÁZAR, Colona tres piezas, representando en la primera el día, en la segunda la noche, y la caída de Faeton en la tercera; y Mitelli los adornos de todas tres. Después pintaron una galería del mismo cuarto bajo, donde Mitelli se distinguió en su trabajo, y Colona pintó las figuras y bajo-relieves imitando al bronce, estilo de Dentone. También pintó en el salón grande del cuarto principal, y de orden de Velázquez que debía pintarle, la Caja de Pandora, y visitó la arquitectura, pintada por Mitelli, con festones de hojas, flores, frutas, escudos, trofeos, ninas, faunos y niños sobre la cornisa.

M. de Contreras y Domingo de Rioja, escultores, trabajaron de orden del rey en el vaciado de estatuas de bronce que se colocaron en la pieza ochavada. Ayudó á este trabajo Gerónimo Ferrer, que Velázquez trajo de Italia á este fin.

El dulce y correcto pincel de D. B. E. Murillo, creo para el ALCÁZAR los cuadros siguientes: Nuestra Señora con el Niño; los Desposorios de S. José; la Anunciación de nuestra Señora; el nacimiento del Señor; la sacra familia; el Niño-Dios y S. Juanito; un niño dormido; un Ecce-homo y una dolorosa; Jesús, María y José; otra sacra familia; el Salvador y la Virgen; Santiago el mayor; el vinatero y la vendimiadora; y á Jesucristo, la Virgen y S. Agustín.

F. Fernandez, fué elegido en 1640 para pintar en el salón los retratos de los reyes.

C. García Salmerón, pintó por mandato del rey una corrida de toros que tuvo lugar en celebridad del nacimiento de Carlos II.

S. de Herrera Barrenechea, escultor y arquitecto, obtuvo de Felipe IV el título de trazador de las obras reales, y después el de maestro mayor de las del ALCÁZAR.

T. Sabaña, pintor del rey, pintó su gabinete y le decoró con cuadros de su mano.

C. Lotti, pintor é ingeniero florentino, vino á España al servicio del soberano.

D. Mantuano, pintó en 1650 el fresco del techo de la Galería de damas.

J. Martínez Montañés, escultor, trabajó en barro el modelo de la estatua ecuestre de Felipe IV, por dibujo de Velázquez, para que sirviese