Cádiz (Cádiz. 1877) (1877-05-20 00:00:00), página 6

de los tiros se aplauda la puntería en gracia del chiste.

Y no sólo se zahiere á las personas, las costumbres y á las instituciones son representadas por su lado grotesco; sirviendo esto de guía á escritores que deben rectificar y aclarar lo necesario dudosos de los usos de aquel país, lo que no sólo se observa en las comedias de Aristófanes, sino en las de casi todos los que le precedieron y siguieron.

El lenguaje de Aristófanes, salvo lo arriba indicado, es escogido, abunda en equivocos y retruqueanios, dá una completa idea de las bellezas de dicción del idioma griego y de la perfecta posesión que del mismo hace alarde, así como de la fuerza dialéctica de muchas de sus frases, axiomas y principios que bastareándose ó falsamente aplicados, son copiosa fuente de sofismas.

En los episodios, en ciertas escenas, en determinadas situaciones, luce explendorosa la habilidad del autor de Las Nubes. El diálogo entre lo Justo y lo Infusto es admirable y verdadera obra maestra de ática ironía. El poner en boca de hijo, niño mimado e insolente, los sofismas que para defender lo contrario, ó al menos lo distinto, ha expuesto el padre, bohannon y débil, es de exito grande y efecto oportuno como lo es la famosa escena entre el viejo y el filósofo, cuya tónica graciosa, cuya petulancia e intención son muy superiores á todo otro diálogo.

Sintetizando: argumento sencillo, lenguaje selecto, diálogos chispeantes y animados, caracteres bien dibujados y correctos, episodios divertidos e interesantes; tal es el conjunto de la comedia que hemos analizado, por ser la única que va en este primer tomo ó cuaderno de las Obras escogidas de Aristófanes.

La traducción de Las Nubes, de la obra más tristemente célebre que hoy dirijamos, del poeta griego por excelencia, ha hecho el señor Baraball, en parte, pero no será en este modo final, ni exacto, más preciso, siquiera no tan agradable como si la hubiera hecho en verdad, lo que deba haberle animado las circunstancias de hallarse ya traducida, parte al menos, en prosa castellana y de ser él tan excelente versificador. Lástima es que no lo haya hecho en rima, y sí vale esta carísima queja de súplica para que en las siguientes obras satisfaga los deseos de su prologuista.

Salvo esto, que más debe ser advertencia que observación, poco puedo decir del traductor que se presenta equipado con armas que le permiten ser discreto, pero puede perder, fiel al ambiente, le encantará exacto si la mentira le acaricia, y correcto aún desvaneciéndose su buen juicio en los abismos de la incorrección.

Voy á terminar, pero antes quiero mostrarme tal cual soy.

No me puedo negar amor sin límites al teatro, quiero ser inmodesto concediéndome cierta exactitud, hija de la práctica, en la crítica dramática, para poder confesar, sin que mis palabras sean hijas de falsa modestia, que el escribir este prólogo-biografía y crítica de bofánimosta deferencia de un amigo, de un compañero inseparable de la temible Cátedra y Academia, me emociona fuertemente y con tal lazo un afecto de compañerismo tan noble, tan puro, tan digno, tan franco, que halla su mayor satisfacción en reconocer el mérito del amigo que le hace sombra, ó hace más que él, á la manera de la hermosa aurora de la mañana que más hermosa y deslumbrante aparece al dispararse por los fulgidos rayos del sol.

Bien le constaba al Sr. Baraball al encomendarme este trabajo que yo era incompetente. Para mejor complacerle y corresponder á tan honrosa deferencia, estudié, pensé y escribí. Estudí, más para no decir lo que está en libros elementales, que para conocer el asunto. Pensé, por decir algo que no pertenece al ingenio de los demás, con exposición de que por ser del mío fuera más rudé, desnazonado y sencilla. Y escribir algo que se encuentre en los libros que se ocupan de la materia en los que podrían ser las vulgaridades elementales los que no conocieran ni á un superfluo elemento. En estos límites me contuve, porque á hacer el estudio completo que yo deseaba hubiera sido necesario que usurpára muchas páginas de las escritas por Aristófanes y traducidas por Baraball, y á tanto no llegan mi irreverencia y desenfado. De más que, si prosigo escribiendo los preliminares de los otros tomos, ocasión tendrá de mostrarme más metódico y entendido.

Los libros, cartas y documentos de que me ha valido para este presente prólogo, son los que copió á continuación para el curioso lector que desea estudiar el asunto con más aprovechamiento.

Historia de la literatura griega, por Alejo Pierron.

Artículos y cartas de D. Eduardo Mier.

Tendencia e influencia del teatro griego en el orden político y social de los antiguos pueblos de la Grecia.—Discurso leído en la solemne apertura del curso académico de 1874 á 1875, en la Universidad de Zaragoza, por el Doctor D. Andrés Cabanero y Temprado, catedrático de la Facultad de Filosofía y Letras.—Zaragoza, 1874.

Histoire de la Litterature grecque profane, por M. Sholl.—Tom. II.

Id. de Otried Muller. Version francesa de Hillebrand.—Tom. II.

Etudes sur les tragiques grecques, por P. Tain.

Estudios sobre el teatro griego, por D. José Fernández Espino.

Teatro de los griegos, por Mr. Raoul Rochette.

Coleccion de Nisard.

Aristophanes und seine Zeit, por Th. Rotchers.

De Aristophane, poeta, ipsa arte boni civis officium praestante, por Herm. Pol.

Histoire de la Litterature grecque, por M. Lefranc.

Estudios de literatura griega. Comedia; Aristophanes; por D. Alfredo Adolfo Canus. (Revista de la Universidad de Madrid.)

Aristophanis Comedias editit Theodorus Berle.

FERMIN HERRAN,
de la Academia coruñense española.

LA FLOR DEL CEMENTERIO.

(Continuación.)

—Dios mío, señorita, tanto gusto á esa niña, y Vd., vamos, no lo quiero decir, y Vd. pasando tanto...—
—Calla, Juan, eso se lo de menos; pero por Dios, es tarde, y nosotros nos disolvemos.

Le había lanzado un suspiro, se envolvió aún más en el pañuelo, y entró resueltaamente en un comercio, que mostraba en sus escaparates pequeños lienzos con algunas medianas copias de nuestros mejores pintores.

Eugenia vio desaparecer con angustiosa ansiedad.

Cualquiera que haya vivido por ser feliz, difícilmente podrá de la vida, en que el hombre obliga á su maravillosa naturaleza, que debe con qué afianzar el encuentro de aquél resultado definitivo, y cómo la duda y el temor alternan en la vaga esperanza que el desesperado conserva siempre para atreverse á sí mismo. Algunos instantes habían transcurrido cuando Eugenia, que tenía la vista tenueñamente fija en la puerta del establecimiento, sintió un repentino sobresalto.

¡Qué exclamación de alegría, sorpresa, al ver á Juan salir sin el cuadro.

—¡Chistá!, señorita, señorita!... dijo en voz baja la buena mujer haciendo á Eugenia una señal con la mano, venga usted...

—Yo... para qué?...
—Este señor quiere verla...
—A mil... Pero tú le has dicho...
—Por qué no, señorita? Ha dicho que el cuadro lo gusta mucho, y yo le he contado que lo ha pintado usted.
—¿Qué tentarón? exclamó contrariada Eugenia, quién te mandaba dar noticias...
—Pero no es la verdad?...
—¿Qué importa á nadie? Si lo guste que lo tome, no necesita permiso.
—Señorita Eugenia, dijo con gravedad Juana, nadie debe avergonzarse de trabajar, y es ofender á Dios que le haga á usted talento para ello, el ocultarlo...
Eugenia inclinó un momento la cabeza y nada dijo: el sol sombrío de la tarde no hubiera empezado á extenderse en el vacío como velo de noche, si hubiera visto brillar dos lógrimas en sus ojos. Era la última protesta de su vanidad vencida; eran la aceptación de su suerte! Para los espíritus fuertes, para las almas elevadas, las luchas nunca se prolongan: van el sacrificio, el aceptar y desde aquel momento no vuelcan ante ninguna de las presiones.

—Tiene razón, dijo Eugenia con voz ya tranquila, era una debilidad mía; vamos...
En el momento en que entraban acababa de encenderse el gas: el dueño del establecimiento contemplaba á sus reflejos el pequeño cuadro que Juana le había entregado y una expresión de complicación se pintaba en su rostro.

Eugenia levantó su velo y ademán digno y tranquilo.
—Es Vd. la autora de este floresco? preguntó el mercader con agrado.
—Sí, señor, contestó Eugenia, cuya voz tomaba ligera risa, que no muy malo, no verdad...
—Será el comerciante ante aquella modestia tan poco usada por los pintores que son tan tristes, y se apresuró á contestar:
—No por cierto: hay en él originalidad, así como en esta flor propiedad y frescura: un poco de estudio y buen gusto, y será Vd. una promesa.
Eugenia se sonrió y asintió; asentada; aquel cuadro que ella creía tan malo valía algo; acababa de oír de una persona extraña, y por consiguiente impalpable. Un mundo de ideas bullía de su cerebro, y en ellas no entraba por nada la de enorgullecerse, sino el de utilizar aquel modo que Dios la hacía, cuando mistificó y desesperó para ella el destino.

—Edec, balbuceó con tremula voz; y como él esperaba con más la respuesta, que me lo comprará Vd?
—Tengo muchos, murmuró el comerciante por no perder la costumbre de quitar valor á sus compras demostrando lo innecesaria, pero por ser de Vd., se lo arreglo lo toma.
—Oh, sí! exclamó Eugenia con alegría, en el momento en que Juana le hacía una seña, que no comprendió...
—Cuánto quiere Vd. por él, señorita?
—Vd. dirá lo que creo que vale, nunca he vendido ninguno.
La voz de Eugenia se alteró visiblemente al formular aquella especie de protesta, y las lágrimas aparecieron de nuevo en sus ojos.
—Ya se conoce, dijo para sí el comerciante, al oír la afirmación de Eugenia, y añadió en voz alta: para que usted vea que quiero alentar á los artistas, le daré docecientos reales!
Eugenia hizo un gesto de asombro, y Juana lanzó un jalo de sorpresa; á una de otras pensaba que el cuadro valía tanto, y sin embargo, el mercader guardaba en el doble, porque la pintura de Eugenia, si bien tenía todas las faltas que causan la inexperiencia, tenía todos los rasgos que revelan el genio.
—Gracias, señor, dijo Eugenia muy conmovida; acepto, y se lo agradezco mucho.
El comerciante dejó el cuadro en un lado del mostrador, y fué á un cajón para tomar el dinero y pagar á Eugenia.
En aquel momento un caballero joven entró en la tienda silbando un aria de ópera, y se detuvo á ver la esbelta y simpática figura de Eugenia, que acababa en una penosa actitud de vergüenza, y que sus mejillas y ojos brillaban áun por el reflejo del llanto, no le había visto.
—Se acabó la copia del Goya, señor Gonzalez? preguntó mirando con insistencia á la joven, que ruborizada y confusa dió un paso para salir del círculo que la luz del gas proyectaba, y dejó caer su velo.
—Ahí no, señor de Arce, contestó con su más amable sonrisa el estilo de la tienda, pero en esta semana queda terminada.
—Es que me reclaman el original...
—Daré prisa al pintor...
—Ah! qué es esto? exclamó el llamado Arce, que mientras hablaba, pasándose por la tienda y mirándolo todo, había tomado en sus manos el cuadro de Eugenia.
El Sr. González hizo un marcado gesto de disgustó.
—Nada, contestó con indiferencia, una pequeña obra