Cádiz (Cádiz. 1877) (1878-04-20 00:00:00), página 6

RIMA.

Amanecía... sobre mar sereno,
En el vago horizonte de las aguas,
Una franja de rosa transparente
La aurora dibujaba.
Las vibraciones de la luz, herían
Las olas argentinas
Y sobre el crepúsculo de la espuma
Los fugitivos rayos se hielaban.
En el espacio azul, en el vacío
Donde el Cielo en el mar se dilataba,
Gallardo buque su perfil marcando
Pasó como un fantasma.
Volando las nervudas gálatas
A la cálida luna acercándose...
Y al posarse en las ondas parecían
Flotantes copas de lúmen encarnadas...
Mirábamos las dos este paisaje
Sin poder pronunciar una palabra;
Y estrechábamos más unido dulcemente
Con encanto el corazón.
Inclinábamos temblorosa la cabeza...
Se interpuso entre el mar y tu mirada
El rayo de mis ojos... ¡y aún recuerdo
La agitación extraña
Que de ti apoderó... y que digiste,
Con ese amor tuyo,
Que imita en su grandeza lo infinito
Y que á nada se iguala:
—Espera... esperar... ¡Deja que contemple
En tus ojos la luz de la mañana!...
¡Si aquel abismo aciba en el vacío,
Este, que empieza en Dios, en Dios acabal!...

PATRONATO DE BIEDMA.

A GLORIA MELGAR.

Amigo niño todavía,
Que unos caudales conozco
Que mi cariño te envía;
Que esta es la mejor manía
Que pueden tener los viejos.
Para guardar tu inocencia,
Y aliviar la pesumbre
De tu futura existencia
Crees en la suerte contumaz
Del destino y la providencia.
No te asuste el porvenir,
¿Qué importa la fuerza escasa
Con que debe combatir,
A la que tiene en su casa
Mil ejemplos que seguir?
En el mundo que nos contesta
Y madre que de altacoto
Y en cuyo seno te escuches,
Gloria, envidia su talento;
Pero imita sus virtudes.
Que si tu pecho no divida
La serenidad de la vida,
Te hallarás fortificada
Los peligros de la vida.
Y si sus dones el mundo
No te diera en larga copia,
Tendrás el bien sin segundo
El más puro, el más fecundo
La estimación de ti propia.
A. GARCÍA GUTIERREZ.
Madrid; 1878.

EXPICACION DE LOS GRABADOS.

PASEO FAVORITO DE LA REINA VICTORIA.

Este sitio encantador que nuestro grabado reproduce, es el más bello de la isla de Wight, donde la soberana de Inglaterra pasa la mayor parte de las temporadas de verano. El castillo arruinado que lo domina se llama Carisbrooke, y es célebre en la historia inglesa. Allí estuvo Juan Sin Tierra y allí están enterrados Carlos I, monarca de la gran revolución, el rey de la época de Cromwell, donde se supone que este infeliz monarca pretendió morir, sin conseguirlo por el respeto de los héroes. La historia no confirma esta tradición.

Estas ruinas, que la Reina prefiere para sus paseos solitarios, tienen una situación tan pintoresca como bella.

El mar correce las redes de su majestuosas bellas; la ciudad de Carisbrooke parece reclamada en la falda de la sierra, y el parque, donde cazan los príncipes y los consejeros, se extiende sin su espaldín como un manto de verde terciopelo.

El arco que en primer término se ve en el grabado, es la entrada principal del castillo.

LA REINA DE MADAGASCAR.

Hé aquí un retrato de la famosa majestad de reina de Madagascar, Ramvalo, que con sus crueldades y barbarie destruyó la obra de civilización que empezaba a construir su marido Radama, rey monárquico cristiano cuando se puso a proteger las leyes de la libertad. Y el rey, que había, en efecto, dotado á la India que gobernaba, de condiciones tales, y agradables á los extranjeros, que tuvieron que huir ante las crueldades de la fuerza soberana, terror de sus vasallos.

COSTUMBRES DE LA HABANA.

Ofrecemos á nuestros lectores una copia de la rodaja, ese cómodo, ligero y barato carrozuelo de la Habana, que transporta á sus bellas y perspicaces hijas tan cómodamente como si se hallasen sentadas en su hamaca.

LITERATURA EXTRANJERA.

L'ÉTOILE DU NORD—MEYERBEER.

Quoique la reprise que l'Opéra-Comique vient de faire de l'Étoile du Nord puisse être considérée comme une grave méprise, la représentation de cette œuvre pittoresque a néanmoins offert des côtés intéressants: un ouvrage de Meyerbeer, quelle que soit la faiblesse des interprètes chargés de le traduire au public, reste toujours assez riche pour donner plaisir.

Il faut dire que, pour les générations de spectateurs succédant rapidement, et, heureusement pour elle, la troupe actuelle de l'Opéra-Comique n'opéra que devant un petit nombre des auditeurs de la belle reprise de l'Étoile du Nord qui fut faite en 1867, et devant un nombre bien plus minime encore de ceux qui ont assisté à sa création, en 1854.

Nous avons eu l'ennui point de l'interprétation d'aujourd'hui, jugée maintenant insuffisante; nous ne parlerons pas non plus beaucoup de l'œuvre; celles-ci, d'ailleurs, est populaire, les milles notifs en sont dans toutes les mémoires, et elle n'est pas une de celles qui ont le moins contribué á universaliser la grande renommée de son auteur. Nous n'appellerons que quelques circonstances concernant son œuvre; nous raconterons quelques-unes de ces anecdotes qui datent d'un quart de siècle, et où Meyerbeer se point tout entier. Le public ne saurait jamais trop bien connaître les petits faits de la vie des grands hommes; c'est par des petits faits qu se révèlent souvent les plus profondes et les plus conséquentes préoccupations artistiques des compositeurs.

Lorsque il ya vingt-cinq ans, il fut question de l'Étoile du Nord, beaucoup de personnes crurent que cet ouvrage n'était autre que le Camp de Siléa, un opéra de circonstance composé par Meyerbeer, pour Berlin, dix ans auparavant.

Il est, en effet, resté dans l'Étoile du Nord quelques morceaux du Camp de Siléa, entre autres la marche héroïenne du premier acte, l'introduction militaire du second et le trio de la voix et des flûtes au troisième; mais l'ouvrage contenant vingt morceaux, on peut presque dire qu'il a été composé pour la scène française.

Ce fut une grave affaire que l'entrée de l'auteur des Huguenots et du Prophète dans la salle du rue Favart. Les si grandes difficultés qu'il eut difficilement á se lager sur les droits limités où elle consentait á se renfermer; mais Meyerbeer était homme de précaution, et il ne mit le pied dans la maison que muni d'un contrat qui l'en faisait le maître.

Le traité signé entre Meyerbeer et le directeur de l'Opéra-Comique, qui datait alors Mme. Perrin, est resté célèbre. Il a été établi, tranché, réglé. Il ne pouvait s'élever de doute sur aucune des questions relatives aux artistes, au personnel de tous les degrés, au matériel de toutes les sortes; le compositeur s'était donné le droit absolu d'en disposer á son gré. Il avait, en outre, fixé l'ordre des pièces á faire passer avant et après la scène; il avait stipulé qu'aucun mot, une note, ou petite phrase, qui joutât à l'Étoile du Nord, ne serait admise, et remplacé sous quelque prétexte que ce soit, avant la cinquième représentation; enfin, il avait pensé á tout, et il fit voir, dans l'exécution de ses volontés, que ce n'était point par caprice qu'il s'était donné la peine de rédiger un traité qui formait un volume de papier timbré.

Pour l'Étoile du Nord comme pour ses grands opéras, Meyerbeer s'était associé á Scribe. Celui-ci n'avait accompli fois un véritable tour d'adresse. Il avait un libretto dans lequel les morceaux du Camp de Siléa, que son collaborateur tenait á conserver, trouvaient leur place sans paraître y être entrés trop difficilement. De plus la pièce de Scribe avait une couleur fort acceptable, et les personnages que Meyerbeer lui avait en quelque sorte imposés y furent ingénumentement présentés, et sans anachronisme chagrinant.

L'Impératrice Catherine, dont la jeunesse est restée si obscure, y joue un rôle romanesque qu'aucun fait passif ne détermine. Le cœur Pierre Ier ne connaît jamais parfaitement d'ailleurs le type de la reine, et en triomphe avait probablement oublié elle-même. Le prince Menschikoff, qui vendait des petits pâtes dans sa jeunesse, fait son chemin dans le libretto comme dans la réalité. Quant á Pierre le Grand, sa figure est absolument d'accord avec la tradition. C'était un homme d'une large intelligence et de grande vertu, mais dur, et, dit-on, cruel. Quand qu'il était, sa grimace était plissée, et, dit-on, qu'il était, il fallait qu'on puisse faire á Scribe, c'est d'ailleurs inventé pendant un de ces empereurs pour la fête. Pierre le Grand, dans les chaînes maritimes de Hollande, avait appris á travailler le bois, mais pas le bon dont on fait les flûtes. Le libretto de Scribe est entremêlé de chansons coquettes, paroles de militaires, de revoltes, d'épisodes pittoresques qui plaisaient á Meyerbeer, et qui sont bien d'avoir depuis au public.

Lorsque les répétitions de l'Étoile du Nord commencèrent, Meyerbeer, au lieu de réunir les artistes, ainsi que cela se fait ordinairement, les prit l'un après l'autre, et les fit travailler, lui-même jusqu'à ce qu'il les instruisit, chacun d'eux, des moindres détails. Il les faisait répéter chez lui, isolément, et leur donnait les indications les plus précises sur la musique et les intentions de leurs rôles.

C'est á cette période des études de l'ouvrage que se rapporte la curieuse anecdote que voici:

Un jour, un grand musicien, Mme..., qui appréciait le rôle de Déméter, la Ménélikoff, s'étant rendue chez le maître, Meyerbeer, en faisant travailler l'excellent artiste, s'aperçut á plusieurs reprises qu'il jetait du salon, où la séance se passait, des regards étonnés vers la chambre á coucher, dont la porte était restée ouverte.

—Ah! mon cher ami, lui dit-il, je vois ce qui vous préoccupe; eh bien, venez, je vais vous expliquer ce que c'est.

Et tous deux étant passés dans la chambre á coucher, Mme... put examiner de près, devant le petit piano de travail du compositeur, une sorte de cheval de bois á peu près pareil á ceux que l'on voit dans les manèges de gymnastique.

Voyez-vous, apparemment, dit le maître, eh bien, voici á quoi il me sert: la nuit, quand je travaille, je me restaie dans un fauteuil, je m'endormais, mais quand je suis sur mon cheval, j'ai pour me tenir et cela me tient éveillé.

Le courage du vaillant maître ne se démentit pas un instant pendant le temps que duraient les répétitions. Après avoir appris aux artistes leurs rôles, il les répéta encore, et, lorsque il fut à la fin, il dit des choses avec chacun des musiciens de l'orchestre. Il était pour tous ces braves gens plein de déférence, parfois complaisant á l'excès, mais il obtenait d'eux tout ce qu'il voulait et ne leur laissait pas faire une note autrement qu'à son gré.

Lorsqu'arrivaient les répétitions générales, dont le nombre était incroyable, on put voir jusqu'à quel exces le compositeur était scrupuleux et souvent inquiet de lui-même. Il avait noté une foule de passages de son orchestration de trois façons différentes qui correspondaient á des encores de différentes couleurs. Lorsqu'on arrivait á un de ces passages, il l'appelait le chef d'orchestre.

Le compositeur chantait lui-même, ainsi que l'appelait le chœur, le rôle de Thibault, de même que l'Opéra il appelait toujours Georges Hainel, son chef musicien Hainel; —veuillez prier ces messieurs d'exécuter la version bleue.

Puis après avoir exécuté la version bleue, on essayait la version rouge, et enfin la version noire. Lorsqu'arrivaient les dernières répétitions, Meyerbeer avait arrêté son œuvre, et les voix étaient toutes prêtes.

Le compositeur chantait tellement aidé par les soins de son œuvre, qu'il devenait parfois indifférent á tout le reste et ne comprenait pas qu'on pût se préoccuper d'autre chose.

Un matin, jour de répétition générale, il arriva et trouva le théâtre tout en émoi; on lui apprit qu'un des artistes les plus estimés de l'orchestre est mort subitement dans sa loge.

—Ah! mon Dieu, s'écria-t-il, le pauvre homme!... A-t-on au moins songé á le remplacer pour la répétition de ce matin?

Le morceau de la partition qu'on est le plus de mal á établir fut le final du deuxième acte, où trois orchestres