La Academia (Madrid. 1849) (1849-04-22 00:00:00), página 2

nosotros lo mismo es la sílaba ta que trans; pero creo con Luzan que somos capaces de percibir y percibimos su diferencia, aunque no hacemos caso de ella; porque las hacemos iguales sin serlo, y que esta imperfección de nuestra prosodia es lo que probablemente impide que se perfeccione nuestra versificación. La armonía del verso quizá no puede consistir sino en la cantidad de las sílabas, y mientras esta no se haga de modo bien distinto, no puede haber fijza ni eficacia en las reglas. Los antiguos pronunciaban más larga la a de como cuando en nombre que cuando era verbo, y deslindaban distintamente su cantidad, dándole á la una un tiempo y á la otra dos. Los franceses mismos tienen unas sílabas más largas que otras, que marcan con un acento circunflejo, y en cuya pronunciación se detienen más, como la a de pate, pasta, que es más larga que la de pate, pata, aunque no le dan por eso importancia ninguna en el verso.

Nosotros tenemos estos mismos diferencias; pero unas veces damos muestras de percibirlo, y otras no. Lo de como la pronunciamos de un modo muy distinto cuando decimos, no sé como ha sido, que cuando decimos, él cómo ha sido no lo sé, y sin embargo no hacemos caso de esta diferencia; y así cuando interrogamos, el de cuando es verbo, los pronunciamos más largos y los sonoríamos con acento, y hacemos diferencia de cuando son simples partículas; la primera sílaba de matar no es tan larga como la segunda, ni tan breve como la tercera de mañana, y sin embargo no hacemos entrar esto para nada en las reglas de la versificación.

También creo que hacemos mas caso de unas sílabas que de otras; exigimos largas en tales y cuales lugares del verso; pero jamás exigimos breves, y así es que tenemos versos con todas las sílabas largas, y muchos que no lo son por carecer de la debida interpolación de breves.

Yo, vil, tú no, yo si soy fiel, soy noble,
es verso y todas son largas; y este otro
Vil, yo sí, tú no, yo soy del, soy noble,
también las tiene todas largas, y no es verso.

Generalmente se dice que el acento en la sesta es necesario, y hay versos sin él, como este

Correl, volad, timidos versos míos,
ó este otro de Lista

Vela después cuando segura pisa.
También se cree que con acento en las sílabas pares siempre se hace un verso, y los hay que no lo son con esas cualidades. Por lo que se puede decir que no tenemos mas código para la versificación que el oído, ¡juez tan caprichoso y vario que todavía hay versos, sobre cuya bondad se disputa, sin poderse fijar la causa de su desaprobabilidad, ni la regla que contraria, como el famoso de Fratire.

Las maravillas de aquel arte canto.
Unos creen que el defecto de este consiste en que no hay acento en la sesta, pero ya hemos visto que puede haber versos sin ese requisito; otros dicen que es porque tiene el acento en la séptima; pero también lo tiene en la octava y en este caso hay verso en otras ocasiones como este

Camila es esta que está aquí dormida.
Quizá al verso de Fratire no le falta mas que una pausa en la segunda; porque sonaría menos mal si dijera

Las altas glorias de aquel arte canto
porque el acento en la séptima se elude cuando lo hay en la octava; y sin embargo, nada hay establecido con fijza ni en cuanto a acentos, ni en cuanto a pausas.

De consiguiente, la poesía, como arte, entre nosotros está lejos de la perfección, sin reglas para hacer caso de los elementos que tomamos para constituirla. Así nuestra poesía no es arte, ni se puede apreciar, como la de los antiguos, y nuestros poetas no saben por qué lo son, ni pueden ser, sino como aquellos músicos que tocan ó cantan solo porque tienen buen oído, pero no son ni pueden ser como aquellos profesores que lo son porque además del buen oído, poseen un profundo conocimiento del arte.

Además de todo esto, existe otro hecho muy peculiar de la poesía moderna, que á nuestro juicio es lo que más la hace diferenciarse de la antigua, que es el uso del consonante, del cual nos ocuparemos en el siguiente artículo, investigando su origen, las causas de su introducción, y los efectos que ha producido. Muy transcendentes son éstos últimos, han variado casi enteraente si no la índole, la fisionomía de este importante ramo de la literatura, y merece por tanto un examen particular y separado que haremos en el número siguiente.

C. Bernal.

RECUERDOS DE VIAJES.

ROKA.—PANTEON.

El monumento mas perfecto y el mas bello de la antigua Roma, es sin disputa el Panteon. Fue erigido por Agripa veinte y siete años antes de la era vulgar, y aunque los intelectuales han demostrado que la parte circular del edificio, por lo cual se ha llamado rotunda, no ha podido hacerse junto con el pórtico, parece indudable que esa misma parte circular, aunque hecha anteriormente, se ha debido al mismo Agripa que la unió á las termas que había construido.

El Panteon fue dedicado á Júpiter vengador, y sea porque las estatuas de Marte y de Venus que allí se colocaron tenían los atributos de muchas divinidades, ó sea porque la bóveda del templo se asemejaba á la del cielo, se dio al edificio el nombre de Panteon.

A pesar de los incendios que sufrió en distintas ocasiones, y á pesar de haber sido despojado de sus estatuas y del bronce que se había empleado en el monumento, no se pue de llegar á él sin reconocer su magnificencia, superior á todo encarecimiento. Sensible es que no se haya conservado