Cádiz (Cádiz. 1877) (1877-06-30 00:00:00), página 6

peligrosos, y olvidada, casi por completo, de los estudios y trabajos intelectuales; es bien reducido el número de personas que se dedi- can á poseer una instrucción sólida, grave, be- neficiosa y perfecta; constituyense con entu- siasmo plazas de toros, y cuesta trabajo fundar bibliotecas y sostener escuelas; asistese con el mayor gusto y regocijo á las fiestas taurinas, que nos degradan, y cuesta trabajo y como hasta concurrir á las sociedades literarias ó científicas, que generalmente se reúnen en fin por lo demás solamente el positivismo y el mal gusto; resultando de todo esto que las costumbres se relajan cada vez más, los vicios se enseñorean más descaradamente, la osadía triunfa, el verdadero talento se ve humillado, el materialismo grosero se diviniza, los espec- táculos que producen emociones fuertes se fa- vorecen con feliz predilección, y las clases sociales (honrosísimas, pero no muy numero- sas excepciones hechas) marchan desataenta- damente al despeñadero de las pasiones, desde cuya sima no pueden verse ni admitirse en verdad las hermosuras y perfecciones que en sí atesora el Palacio de las ciencias, de las no- bles artes y de la literatura.

Pero si muy cierto es por desgracia lo an- terior; si tal y tan menguada es la situación presente de nuestras costumbres y defectos, no menos cierto es también que al periodismo toca en primer término la digna y patriótica misión de coadyuvar al enaltecimiento y re- generación apeteidos. A él corresponde pre- ferentemente cooperar á la desaparición de ta- mallas animalistas y injusticias, como así como dejamos referidas, y alejando, al más completo silencio, indiferencia y olvido cuanto á describir fiestas taurinas se refiera, hablan- do en contra de tan antivocalizadora diversión, entregándola á la burla, al desdén, á la sátira, ó clamando por su supresión; y dedicando to- da su actividad y preferente cuidado á la pro- pagación de la enseñanza en todos sus ramos, al elogio del talento, y al enaltecimiento de todo lo grande, meritorio y elevado; que así se verá honrada la patria ante la considera- ción de propios y extranjeros.

La patria tiene esa alta misión, y debe cum- plirla. Así se conseguirá que ese ese gran deshonra para España de que la ignorancia y la osadía prevalezcan y prosperen y nadén en riquezas, en tanto que el talento está poster- gado, humillado, empobrecido. ¡Alto ya en el camino de las imprudencias!

No se dé en lo sucesivo á los toreros más importancia de la que verdaderamente deben obtener en la consideración pública; premie- se, en cambio, á los literatos como sus insig- nes y estimados colaboradores.

Cuestión está de nobleza y de patriotis- mo: de justicia y de dignidad.

RAMON LEON MAINEZ.
Cádiz: Junio, 1877.

LA FLOR DEL CEMENTERIO.
(Continuación.)

CAPÍTULO VI.
El cuadro «La Esperanza».

Han pasado unos días desde que dejamos á nuestros personajes en casa de Julia, y volvemos á encontrarlos en un acontecimiento que diríamos solemne, si el vocablo no fuese demasiado majestuoso para expresar el escaso interés que las capítulos de prosaica suelen tomar en un suceso artístico.

Nos referimos á la apertura de la Exposición de Pin- turas.

La curiosidad más viva se había apoderado de todos los aficionados al arte de Murillo, por conocer á la autora de un cuadro de regulares dimensiones, que representaba La Esperanza; tenía por firma el nombre de Eugenia, y según la opinión de cuantos le contemplaban, merecía el primer premio.

Nada más datos que aquella esperanza representada por un niño, individualmente una mujer; encorvada, junto á la cama de un hijo, y elevando al Cielo una mirada llena de gratitud y de ternura porque cree desear en la son- risa del ángel, el término de su enfermedad.

La figura de la mujer, que era la principal del cuadro, se vio de perfil, encorvándose admirablemente su blanco cue- rno entre los deshechos bordes de sus cabellos rubios, en la actitud grácil con que elevaba al Cielo sus ojos velata- dos por el llanto.

Una de sus manos apenas su pecho como se comprimie- se los sollozos que en él se levantaban, y la otra se exten-día sobre la cama, cual si quisiera proteger al inerte en- formo, que acariciaba con sus pequeñas manecitas aquella cara que, semejando dos mariposas que juegan en una ventana.

La verdad en los detalles, la valentía del dibujo; la sa- viedad y frescura del colorido; el ambiente del fondo, y la verdad de la expresión, daban al cuadro de Eugenia un encanto irresistible, y un mérito relevante. Nada más gra- cioso y natural que aquella mujer, cuyo dolor la hacía desde luego simpática, envuelta en un traje blanco que mostraba su juventud y su pureza, y plena de esperanzas que aquel niño, pálido por la enfermedad, con su varón sombra de ángel, acercándose, acaso por última vez, al ser á quien únicamente conocía y amaba; y nada en fin más poético, más consolador, que la expresión de tenor y alegría, de paz y esperanza que revelaba la actitud y la mirada de la pobre madre.

Aquél cuadro no sólo estaba pintado; estaba sentido; parecía que la autora había observado atentamente, para copiarla, una de las escenas más desgarradoras y más inte- resantes de la vida real, la muerte de un niño.

No hay cosa que tanto á los madres atraste con interés y simpatía cuando visitaban la Exposición; que atrajese todas las miradas, y diese lugar á las más aver- turas suposiciones.

Una bella obra de arte es mirada siempre con interés, pero cuando esta obra ha sido hecha por una mujer, el in- terés aumenta frente á la incredulidad y el asombro.

En España, donde se dá á la mujer una educación tan limitada, es donde verdaderamente puede decirse que la artista saca; porque, si aquí alguna mujer logra adquirir un nombre y ocupar un lugar distinguido, pues asegurará- se que lo debe á su propio talento, á su voluntad y á su constancia, y que no se debe á darles el derecho conquistado, contra todo género de preconcepciones y vul- garidades.

Aunque parezca imposible todavía en España el presen- tar una obra de mujer se que se la han dado hasta ahora; todavía se le concede un lugar en estos centros, ciertos á fines donde no hay que hacer pruebas de fuerza, sino de inteligencia; todavía, en fin, cuando se la ve, porque ha probado de cualquier modo su aptitud, se acoge con ser- vicio lo que acredecia su genio...

¡Qué mucha... se vuelve la cabeza con asombro para seguir á la que dirige el coche ó maneja un caballo!

¡Qué mucha... se vuelve la cabeza para admirar á la mujer, es ni más ni menos que el hombre, parte del otro social, y que no existiendo la seguridad de tener siem- pre un hombre que dirija su vida moralmente, y la facilidad del medio de satisfacer sus necesidades materiales, es forzo- so que acuda á buscar á un amigo, á un padre, á un marido, de que este marido no se muera, si éste se muere que sea, bastante rico para dejarle asegurada una fortuna!

Aberraciones que lamentablemente irán desapareciendo, por qué nadie más natural, más justo, más lógico y en ar- monía con la realidad de la vida, que encargar á la mujer á través de su trabajo, á su empresa, y de este modo, de una vez y para siempre las necesarias preocupaciones que han hecho de ella un estéril inútil en muchos casos, peligroso en algunos, y desgraciado en los más.

Decíamos, pues, que el cuadro de Eugenia Ochoa, llama- ba extraordinariamente la atención, tanto por su mérito como por ser su autora desconocida completamente en la sociedad gaditana.

Hubo quien creyó que aquel senoíl y poético nombre de pila, era el pseudónimo de un pintor notable; otros atribuían La Esperanza á alguna elevada persona que de- scansaba guardi el incógnito.

Existen distintas pareceres llegaron á formar un atmós- phera de expectativa en torno de la obra en cuestión, que llegó á ser el tema obligado de todas las conversacio- nes.

Como era natural, nuestros personajes tomaron parte en ese entusiasmo, puesto que la formaban del público en que el cuadro se exhibía, y nada hay más comunicativo que la admiración, que, como la chispa eléctrica, desliza en corriente de uno en otro, convirtiendo á cuantos con ella se ponen en contacto.

Estos éxitos, estos rumores vagos que nada dicen, y que forman tan dulcísima armonía para el alma del que los promueve, llegaban apenas á el aislamiento de Eugenia como intermitencias de aquella gloria, tan soñada por todo artista como sueño de alcanzar. No era un momento de vanidad, ¡pobre niña! ¡tan joven! ¡tan pura! la imagen de ella, era una idea de calma; Eugenia no pensaba en ostentar aquella ventaja para abrirse un camino de ovaciones y aplausos, para alcanzar á un lugar visible en sociedad; no, ella no pensaba salir de su retiro, pero creía asegurado su porvenir y el de su amada Luisa, si su cuadro alcanzaba un premio, y así era una confirmación pública y solamen- te de su mérito.

Dios solo sabía las horas de trabajo, de ansiedad de lucha, que había costado aquel cuadro... ¡Dios solo hubiera podido seguir el vuelo de las esperanzas e ilusiones que, en el momento que el pintor volaba dándolo forma al pensamiento, Eugenia tomaba como forzosa de la fantasía que muestra apenas signos...

En cuanto á Luisa, que no había fijado siguió su mi- rada en el cuadro de Eugenia, cuando oyó hablar con elo- gio de La Esperanza, exclamó con orgullo:

—¡Es mi hermana!

La afirmación voló de boca en boca, y esto revolvió el nombre de Eugenia en la autoría, tan desconocida después de saberse el apellido como cuando se ignoraba.

Hubo uno, sin embargo, que lo conocía. Lutgardo, el cual se dirigió á la Exposición diciendo:

—¡Ah... Con que esta pintora es la misma que vendió para un palco, el cuadro que yo tengo, y es hermana de Luisa! Y pensar que no se me había ocurrido! Es verdad que la había olvidado completamente... será preciso bun- carla...

CAPÍTULO VII.
El primer láu ro.

Lectora: si habéis conseguido alguna vez, ó lo habéis soltado siguiente, uno de esos títulos artísticos que viven siempre en el recuerdo, que forman en derredor de nuestro pensamiento como una atmósfera de luz que dor- do embellece el mundo exterior; que flota como una esencia en el ambiente que respiramos y nos embarga con sus efectos de gracia, comprensión, sin duda lo que sen- tía Eugenia al adquirir la certeza de haber sido premiada en la Exposición, por el Jurado de la Exposición.

Agoté previamente para el lector el tema de las expositio- nes artísticas, era su título de pintor, el gesto benéfico que había de realizar sus esperanzas, la llave que había de abrir á su paso todas las puertas.

El primer láu ro conseguido por el débil mano la produjo el entusiasta deseo de una ambición de gloria, cuando moldeaba en la franela de una vaga esperanza, lleva en cuantos sueños puede encontrar la fantasía, com- binados caprichosamente por esas tradicionales ilusiones, que, como el iris, deslumbran con sus brillantes colores, y como el fulgor irisado, se deshacen con la interposición de la más pálida nube.

Eugenia sentía en sus gustos, sentía en sus deseos, sentía en los sentimientos de su corazón, sentía ante su primer triunfo algo parecido á una embriaguez: era el principio de esa sed que jamás se calma, con la que empie- za ese martirio que el mundo suele compensar con una corona de laurel. Sus gustos modestos, su carácter dulce, habían de ser trasladados á un nivel más alto. El pasar la llamar cerca de un mármol, á un barniz, pero le imprimía una vela oscura que denunciaba la proximidad del fuego: así el orgullo de un momento no cambia un ca- rácter, pero con su impulso puede infundir, e infunde segura- mente, en una determinación decisiva.

Proclamó el nombre de Eugenia, y sin embargo creemos que nuestros lectores lo conocen.

De estos súos rotates es siempre exacto; sólo con copiar un rasgo, una línea, algo en fin de lo que les hace notables entre la generalidad, les dá á conocer.

Ya hemos dicho que no era hermosa, pero era bella, simpática y encantadora, de gracia, de buen talento, cor- mo la bondad. Sólo que pertenecía á esas áreas que debía- ran vivir en un mundo de sueños, sin rozarse para nada con la realidad de las cosas, sin otra misión que encantar al mundo con sus fantasías, así como la planta acuática, que en su frenesí mundo de cristales líquidos no tiene otra mis- sión que encantarse con sus flores.

Porque estos cuadros que empuja la idealidad como empuja el viento el viaje de un navío; estos corazones que desbordan su ternura como desborda su espuma una botella de Champán al saltar el tapón que la contiene; estas voluntades entusiastas, indecisas, móviles á la impres- sión más leve, de la mejor buena fe y sin pensarlo acu- sa, hacen en la vida práctica los mayores desastres, las torturas más grandes, sin sospecharlo ninguna.