La Academia (Madrid. 1849) (1849-04-22 00:00:00), página 1

DOMINGO 22 DE ABRIL DE 1849.

LA ACADEMIA.
PERIODICO DE CIENCIAS, LITERATURA Y ARTES.

ESTUDIO SOBRE LA POESIA MODERNA
COMPARADA CON LA ANTIGUA, Y TEORIAS SOBRE EL CONSONANTE.

ARTICULO II.

En nuestro artículo anterior examinamos las cualidades que á nuestro juicio debe tener la poesía y la versificación, y vimos que la antigua de griegos y latinos cumplían con todas ellas, dando algunas reglas que pueden llamarse fijas para la confección de los periodos y así de recibir el nombre de versos, asimilándose todo lo posible la composición poética á la musical, puesto que la versificación, puede decirse que no es más que música de la prosa. Rétanos ahora á ver si la poesía moderna, sobre todo la nuestra, cumple también con los mismos esenciales requisitos.

En primer lugar nuestro endecasílabo, imitando uno de los metros nobles más cortos de los antiguos, que es el sálico, redujo el número de sílabas, fijándolas en once, con cuya regla desde luego redujo también el número de combinaciones de que puede ser susceptible. Un exánime podía tener con una cesura dos hemistiquios, uno de siete, y otro de ocho sílabas, cuando el endecasílabo sí tiene uno de siete, el otro no puede ser más que de cuatro, y si tiene que hacer otros, todos han de ser escasamente cortos; y ya se sabe que el periodo demasiado corto es un obstáculo para la fluidez y la armonía.

Además el endecasílabo moderno, no solo reduce á once el número de sílabas, sino que las fija de una manera invariable, y tan rigurosamente, que no admitimos al terminado en sílaba larga, porque entonces constaría solo de diez, ni al terminado en esdrújulo, solo porque ya constaría de doce, aunque en todo lo demás se hallen perfectamente formados, lo que constituye una diferencia que á mi ver produce efectos trascendentales. La simetría, como orden es bella; como igualdad absoluta es monotonia. Muchas cosas distintas colocadas simétricamente formarán un hermoso conjunto; pero muchas cosas iguales colocadas de un mismo modo, no indicarán sino pobreza y falta de gusto. El endecasílabo está muy expuesto á este último vicio. Con esa inflexibilidad de metro se ha privado de la preciosa y quizá precisa facultad de variarlo que tenía el antiguo, y hemos hecho así lo que aquel músico, que sólo se permitiera componer con igual número siempre de notas en cada compás y en cada parte de todas y cada una de sus piezas.

En tercer lugar creo que puede decirse que carecemos de reglas bastantes para guiarnos en la confección de los versos. Si la versificación es un arte, es susceptible de reglas fijas, y estas se buscan inutilmente desde Pinciano hasta nuestros días. Unos creen que la armonía no admite mas reglas que el buen gusto, ó la afinación del oído; pero el oído quizá no es mas que el juez, no el legislador. Otros ven en que la costumbre constituye la bondad del verso, como la costumbre pudiera hacer que una cosa que no es armoniosa lo sea. Unos, como Luzan, creen que no hemos perdido del todo la delicadeza del oído, y que somos capaces de percibir la diferencia de las sílabas breves y largas de lo antiguo; otros, como Maury, sostienen lo contrario, diciendo que para nosotros lo mismo es la sílaba ta que tans, y que la armonía de nuestro verso no consiste sino en los golpes compasados de las sílabas largas que espera el oído en ciertos y determinados tiempos y lugares; como si la armonía de la música no consistiera sino en los golpes de la batuta del director, y como si no hubiera versos en que el oído siente el golpe de las sílabas largas en los mismos tiempos y lugares que en otros, y á unos los encuentra armoniosos y á otros desapacibles.

Yo creo que la armonía tiene sus reglas, y que así como un músico, siguiéndolas, nunca mezcla notas que disonan, así podrá un poeta, siguiéndolas también, evitar siempre los versos inarmónicos. Veo con Maury que para