Cádiz (Cádiz. 1877) (1878-09-20 00:00:00), página 6

La magnificencia de tan valiosa obra bastaría por sí sola para acreditar el estado floreciente de la compañía propietaria, que la erigió con objeto de instalar en ella oficinas y obtener á la vez un producto considerable de los capitales invertidos; y, sin embargo, pasando la vista por el último balance que ha publicado dicha Sociedad, se viene en conocimiento de que el valor de esa finca sólo constituye una exigua parte de su activo. Con efecto, á principios del corriente año contaba «La Equitativa» con un activo total de más de 33 millones de duros, invertidos principalmente en propiedades inmuebles, hipotecas, bonos, y renta de los Estados Unidos, resultando un sobrante de 6,200,000 duros para los tesoreros de la policía, en concepto de beneficios recaudados, después de deducir el importe de todas las obligaciones, y la seguridad que para la garantía de las pólizas vigentes.

Este resultado extraordinario debe atribuirse muy principalmente á la buena administración de la compañía, confiada como es de pública notoriedad, á personas del mayor arraigo, probada inteligencia. Sólo así se explica el rápido incremento de una Sociedad fundada en 1859 con un capital de 100,000 pesos, en competencia con otras ya antiguas y acreditadas. Sólo así se explica la aceptación que ha tenido en todas aquellas naciones adonde ha extendido sus negocios, y la justicia que en todas partes se hace de la exactitud integral con que cumple sus compromisos.

Además de las importantes agencias expuestas por los diferentes estados de la Unión americana, existen sucursales con vida próspera en las Repúblicas de la América central y del Sur, en las Antillas, en Inglaterra y en Francia, y no está lejano el día de que España goce también de los beneficios de tan filantropica asociación, á juzgar por el interés con que ha sido acogida desde que se ha dado á conocer al público, figurando ya entre los asegurados españoles gran número de personas distinguidas y de elevada posición social.

¿Quién puede desconocer las ventajas que la institución del seguro de vida está llamada á producir entre nosotros? La necesidad del seguro de vida se da en la exposición, en que se hallan las familias de quienes fallece el sustento por muerte natural de sus protectores; es, por tanto, una medida de sabia prevención y prudencia el prever semejante contingencia. En las sociedades patriarcales ó primitivas, los bienes ó rentas de un hombre desaparecen pocas veces con su muerte, y lo más común en que pasan á sus descendientes, los cuales, por otra parte, tenían menos necesidades y eran de consiguiente más fáciles de llenar. Hoy, por el contrario, abundan los hombres cuya fortuna ó fuente de recursos son sus talentos ó sus manos, y subsisten ellos y sus familias de su trabajo, de su ciencia, de sus negocios, de su actividad.

Mientras vivan sostienen su casa con la mayor comodidad, y cuando caigan, pero fallan ellos, la casa resulta harta á sus familias, y muchas veces han el hábito del trabajo que pudiera ser algún modo indemnizador de la pérdida sufrida.

¿Puede darse mayor importancia para una familia que el de encontrarse sumida de improviso en una completa miseria? ¿Puede haber más triste preocupación para un padre que la de vislumbrar de antemano la aflictiva situación á que quedarán reducidos los que de él dependen, el día de su muerte?

El remedio de esos males sólo puede hallarse en el seguro de vida, que llena una gran misión poniendo á cubierto de la miseria á las viudas, huérfanos y ancianos, sirviéndoles de escudo contra la adversidad, y protegiéndolos eficazmente en caso de necesidad. El espíritu de piedad asegura que una buena Compañía no se halla en la posición de acumular fortunas á paso lento y á fuerza de economías y privaciones para sus propios fines, ni da atenciones con la idea de que puede morir antes de cumplir este propósito: sabe que la Sociedad le garantiza una suma en efectivo, pronto para el día en que su familia pueda necesitar de ella, y este resultado lo obtiene sin sacrificio de ningún género, mediante el pago anual ó semestral de un corto premio.

A estas reflexiones que nos sugiere el conocimiento de las ventajas que proporcionan las pólizas llamadas de vida, podríamos agregar otras relacionadas con los beneficios que derivan de las pólizas deuda, de vida en conjunto, etc., que son otras tantas aplicaciones del principio del seguro de vida; pero el espacio de que podemos disponer no nos permite entrar en mayores detalles.

Basta lo expuesto para que nuestros lectores puedan formar juicio de la excepcional importancia, de la Sociedad «La Equitativa» de Nueva York, propietaria del edificio cuyo grabado encabeza estas líneas; y ojalá que nuestro modesto trabajo haya comprendido la humanitaria y civilizadora misión del seguro de vida, y pueda destruir la indiferencia con que en nuestro país se mira lo que en otras partes sirve de mayor consejo al hombre previsor y amante de su familia que, separando una pequeña parte del producto de su trabajo, puede asegurar el bienestar futuro de aquella y su propia tranquilidad.

A.

LA LITERATURA MUSICAL EN ESPAÑA.

Nunca hay más olvidado en la madre española que la Literatura musical y todo lo que se refiere á este importante ramo de la ciencia.

En efecto, la literatura musical ó los estudios científicos y filosóficos del arte musical no tienen eco alguno para la mayor parte de los profesores españoles. Los unos contentan su estudio de composición e instrumentación; con dominar más ó menos la teoría de la música, y los más creen suficiente para desempeñar con satisfacción sus puestos respectivos, el conocer con mayor ó menor extensión y profundidad la teoría del arte. Pero esto es un absurdo: el artista digno de llevar con orgullo este noble oficio, precisa es que, abandonando amigos presuntos, se haga á la vez un estudio profundo de la música, de nuestro un víspera conocer como las inmortales obras de estos grandes genios que el mundo admira; por conocer su vida, su manera de pensar, sus sentencias, sus consejos; precisó que en conciliado empeño ame conocer el origen y vicisitudes y progreso del arte músico, sus maestros y sus poetas; y los que á su adelanto contribuyen; precisó que se haga á la vez estudio de antiguos y modernos, que han sido adoptados por corporaciones ó institutos autorizados; y finalmente, que deseé adquirir entera noticia de los inventos e innovaciones que se hicieron y se hacen todos los días para perfeccionar el arte musical.

No basta al compositor conocer extensa y profundamente la ciencia armónica; necesita otros muchos conocimientos que corone, por decirlo así, su educación profesional.

El hombre musical, el aficionado ó mejor instrumentista nunca hará otra cosa que dominar el uso del idioma musical de su predilección, si no trata de educarse en la literatura del arte. Lo mismo decimos del que adopte por carrera el escenario tarea de las enseñanzas: debe poseer, para llevar dignamente el nombre, números de maestro, grandes conocimientos en la literatura ó historia para conocer los distintos sistemas ó métodos usados por sus antecesores, y escoger, para que nada falle á sus discípulos, algunos de los mejores ejemplos de autores antiguos, aunque para ello no haya razón fundada.

Los cantantes dramáticos no pueden ni deben contenerse con tener herramientas voces, bonitas figuras, modelos físicos precisos que, además de la música, canto y otro ministro ó escenario, aparte de otros estudios, conocieran perfectamente lo que han de hacer, y á la época en que se supone se actúa la obra que deben representar, imitar los mismos trajes, idícticas costumbres, y con dichos conocimientos podrán terminar dignamente su educación artística.(1)

Muchos podríamos extendermos en estas consideraciones, pero son tan raras, sean están desatendidas.

Tomemos en España las dos diccionarios de la música: el primero fue publicado en 1853; en 1859 el segundo, y el tercero en 1868. A pesar del tiempo transcurrido, después de la publicación de estos diccionarios, no se hizo alguna una sola nueva edición de ninguno de ellos. Hicimos conocer en esta misma ocasión la necesidad de un Suplemento de estos dos diccionarios, que se ha de entender para llevar á cabo una nueva edición; pero numerosas advertencias, nuestras súplicas, á pesar de estar fundadas en la necesidad de introducir nuevas voces en el arte, no dieron ningún resultado satisfactorio. ¿Qué prueba esto? Es la triste verdad denuestra la poca atención á la arte musical, el poco amor á la profesión, y el populismo entusiasmo que tenemos por nuestras glorias artísticas.

En el extranjero se conocen los diccionarios musicales desde el siglo xvii, en España desde la segunda mitad del presente. En el extranjero se anunciaba hace poco tiempo la séptima edición de una de aquellas obras: en España no hemos visto todavía una sola publicación de esta clase importante, según se ha dicho, de la que el Diccionario de Parada y Barreto, últimamente publicado, es muy completo: probable está que faltan en él más de 300 voces sin contar la parte biográfica. ¿Grezner tal vez que son inútiles estos libros al arte musical? Esta sería otra prueba más de la indiferencia con que miramos las obras que ilustran y esclarecen importantes hechos relativos al arte musical.

Es indudable que algunos ramos del arte musical están completamente desatendidos en nuestro vasto y rico territorio; pero lo que más necesita de pronto y energía reparación, de renovado ingenio e iniciativa, es el cultivo de la música artística. En este género podemos contar con sobrados elementos de cultura, falta de unidos, la ignorancia de otros, y el poco entusiasmo de los que generalmente se apellan Jóvenes del arte, son motivos más que suficientes para que en España no prosperen los estudios literario-musicales.

Con razón dice un escritor contemporáneo—y esto lo sabe el expreso—que la crítica musical debe escribirse para todo el mundo, sin casarse para nadie con los mexicanos, al menos con los que en España existen hoy. Esto es una triste verdad, desgraciadamente: es una triste verdad que muchos conocen, pero que muy pocos tratan de ocultar de los demás.

El arte musical, lo mismo en España que en otras naciones, necesita protección oficial y particular; protección para los maestros, emolución y estímulo para los discípulos; entusiasmo y desinterés en los primeros, vocación, dedicación vocación en los segundos. Así podría separarse algo del arte y de su digno profesorado: de otra manera es imposible.

En nuestro suelo no se atienden las publicaciones y se rinden culto á las extranjeras, como si en la patria de Sallust, Camiller, Adriani, Salabot y Esteva no hubiese tratadistas, biógrafos, críticos y historiadores. Cuando tantos métodos tenemos en España, hay empeño en traerlos al lado de los Pirineos, á pesar del indudable mérito que tienen, y de que en un momento unánime vieron la luz pública. (Cosas de España.)

Se dio principio á la publicación biográfica paralelamente nacional de más importancia que hemos conocido, debida al amor patrio de nuestro amigo el respetable maestro señor Sabloni; y á pesar de su esfuerzo y buena voluntad tomó el camino de las falsas noticias y propaganda. Nada importa que la Ilustre Academia de la Historia haya dado, reforzándose á dicha obra, un lisonjero informe al Gobierno; nada significa el recuerdo de nuestras pasadas y escuchadas glorias musicales: publicado el primer tomo... espera en vano su autor el desprendimiento y entusiasmo de los músicos españoles para dar clima á su monumento nacional.

Lo mismo viene sucediendo con algunas otras publicaciones, entre las cuales recordamos Los poemas del pianista de nuestro amigo el Sr. Pedrell (D. Felipe)... ¡Se ha publicado más que el primer tomo de los Poemas!

Calendario musical, cuya publicación es tan frecuente en otras naciones, este desconoce en nuestra patria, hasta que el respetable y célebre crítico Mariano Soriano Fuertes, dió á conocer en Barcelona, en 1859, un folleto de este nombre, y continuó su publicación al año siguiente. Apareció en 1868 el Almanaque musical y de teatros, de autor anónimo; y en 1873 dió á luz el nuevo Calendario histórico del Sr. Fuertes. Estas pequeñas obras vinieron á llenar el vacío de la carencia de un calendario histórico musical; vinieron á cubrir una necesidad; pues ellas sirvieron para estimular en parte á nuestros profesores á que dedicaran algún tiempo al estudio histórico, crítico y filosófico del divino arte. Pero ¿se ha continuado la publicación de obras tan útiles, como manual y económica?—No, desgraciadamente.

¿Qué se observa respecto á periódicos artísticos en España? A periódicos ó semanarios donde deben ventilarse las cuestiones científico-profesionales; donde deben aparecer las buenas doctrinas para dar brillo al arte, ilustrando así al profesorado y aclarar sus dudas sobre cualquier hecho teórico ó práctico?...Corramos un velo.

VARELA SILVARI.

Coruña: 1878.