La Academia (Madrid. 1849) (1849-05-06 00:00:00), página 7

CRÍTICA DRAMÁTICA.

TEATRO DE LA ÓPERA. El beneficio de la señora Roissy estuvo sumamente concurrido. La señora Roissy, que es una de las mejores cantantes que se han oído en los teatros de Madrid, fue muy aplaudida, y en cuantas piezas desempeñó hizo alarde de la frescura de su voz, de la agilidad de su garganta y de la elegancia de sus maneras. Los Sres. Derecis, Cuzzani y Sermetaj, figuraron dignamente al lado de la prima donna, que fue obsequiada por sus apasionados con numerosos ramos de flores.

El martes de la semana próxima, la primera representación del baile nuevo, titulado Céfiro y Flora. La Sra. Fuoco saldrá de Madrid para París el día 25 del corriente.

El célebre violinista Hannoun ha tocado en dos conciertos. La concurrencia ha sido poco numerosa, y no lo merecía seguramente su prodigiosa habilidad. El público de Madrid, es decir, las gentes que le han oído, no han recordado que en aquel mismo sitio se aplaudió con entusiasmo la caprichosa ejecución de Ote-Bull, y el canto sentimental del magnífico Arbel. Esto es el mayor elogio que podemos hacer del mérito de Hannoun.

TEATRO DEL LICEO. La Banda de la Condesa.—Poco interés en el argumento, ninguna novedad en los caracteres. La versificación unas veces armoniosa y fácil, otras descuidada. No faltan incorrecciones en el lenguaje. El autor, sin embargo, dialoga con facilidad, y este es un mérito y cualidad indispensable en el poeta que se dedica al arte dramático. La ejecución no pasó de mediana; la señora Joaquina Baus tuvo momentos felices.

Los tres enemigos del alma.—En este drama hay de todo, siempre que no se busque en él sentido común. Agradece-

mos, sin embargo, á la dirección del teatro que le haya puesto en escena, porque nos ha proporcionado el gusto de aplaudir el mérito real y efectivo del señor Mariano Fernández, tan sin razón desatendido por el señor Comisario regio. El puesto del señor Fernández está en el Teatro Español.

Lo que se tiene y lo que se pierde.—Continúa esta lindísima comedia atrayendo concurrencia al teatro de Variedades. La ejecución no puede ser más esmerada, y sobre todo por parte del señor Catalina que está en ella inimitable. Al ver a este inteligente actor, en esta pieza, es imposible dejar de pensar en el Teatro Español y en su regio comisario.

Vista exterior del teatro Español.

TODO POR EL DINERO

LETRILLA.

Pasa el magnate orgulloso,
altivo y encapotado,
y pasa un hombre á su lado
pobre, humilde y andrajoso.
Y este se quita el sombrero.....
¡Oh mundial impudicia!....
¿Por qué esta gran diferencia?
¡Por el dinero!

Joven (con setenta abriles)
se juzga Doña Gonara;
arrugas tiene su cara,
son añejos sus perfiles.
Y un joven, no majadero,
la hace el amor y la misma.....
¿Por qué es esta pantomima?
¡Por el dinero!

¿Ya mi ambición se cumplió!
dijo uno, y fué diputado;
y un año entero pasado
nuevo destino amelo!
Este nene, á lo que infiero,

ser ministro descaba.....
¿Mas qué causa le obligaba?...
¡Ay! ¡El dinero!

Los hombres—¡pon cuánto afán!—
del mundo en la confusión,
con razón ó sin razón,
unos vienen y otros van.
Este humilde, el otro fiero.....
se empujan, se precipitan.....
¡mas por qué tanto se agitan?...
¡Por el dinero!

Yo, que midiendo mis fuerzas,
hago versos tan perversos,
que en vez de llamarse versos
debieran llamarse berzas;
si en crítico vocinglero
me convierte furibundo,
es porque todo en el mundo
lo hacemos.... por el dinero!

LUIS RIVERA.