La Academia (Madrid. 1849) (1849-04-29 00:00:00), página 2

ciles que hablan más el sentimiento y al corazón. En esto se dice que consiste la diferencia entre la música alemana y la italiana. Aquella más profunda, que sólo atiende á las reglas, es para el goce de los conocedores; cuando la otra más sentimental, más fácil, más armoniosa, encanta y arrebata las generalidades. Así pues el Godo y el Establo necesitaban una cadencia fuerte para que fuera sensible á su oído virgen ó desacostumbrado, y así como las armonías salvajes, para ser perceptibles, necesitan, no sólo la igualdad de los compases, sino que se marque cada uno con un sonido fuerte que lo haga sensible, así el verso de la edad media necesitó, no sólo la igualdad del metro, sino la igualdad del sonido de la terminación, para que pudiera ser perceptible á aquellos oídos, como los corazones acerados.

Esta teoría adquirirá más consistencia si se continúan y profundizan las observaciones. Veremos entonces que donde el poeta tiene oído menos perfecho ó menos acostumbrado, necesita más igualdad de metro y más profusión de consonantes; y que una y otra cosa se van haciendo menos necesarias mientras más se va afinando o perfeccionando el oído. Al principio de la era de nuestra poesía, en tiempo de los conquistadores, era tan duro el oído, que no solo se necesitaban consonantes, sino que habían de ser con una profusión desmedida; y así es que había composiciones en que todos los versos tenían un mismo consonante, ó una terminación asonante.

El poema del Cid que es la primera muestra de versificación que tenemos, que parece corresponder al siglo XII pertenece á este género. Se compone de estrofas disiguales desde el verso 25 ó más versos, todos terminados en consonantes o asonantes idénticos, por lo que sin duda y por su desahogo merecieron el nombre de versos bárbaros notables. He aquí una muestra.

Esto la niña dijo, é tornos para su casa.
Ya lo vee el Cid que del Rey non avíe gracia:
Partióse de la puerta por Borges seguía:
Legó á Sancta María, luego descavalgaba:
Fincó los yonios, de corazón rogaba.
La oración fecha luego cavalcaba:
Salió por la puerta, é en Arlanzon posaba.
Cabo esa villa eu la Clera pos ba.
Fincaba la tienda é luego descavalgaba.

Después en el siglo XIII siguiente ya sólo se ponían cuartetos de idénticas terminaciones, como estos de Berceo y otros.

Querie el bon ome á los Bracos entrar
Pueblos bons e muchos, acien cerca la mar:
Queriele su quebranto decir e rancurar.
Que exiesen con el reno amparar.

Después en los siglos XIV y XV ya comenzaron á mezclarse los consonantes, sobre todo en los versos cortos, á donde se notaba más la monotonía, por la poca distancia que mediaba entre unos y otros; como se ve en estos en que se advierte aun profusión de ellos.

Ave María gloriosa
Virgen Santa preciosa
Como creo piadosa
Todavía.
Gracia plena sin mancilla
Abogada
Por la tú merced Señora
Fas esta maravilla
Señalada.

También se ve en este tiempo usar el consonante en la forma que poco después se usó el asonante, como en el siguiente romance

En los más altos confines de aquel sereno malero
padecía el soberano
culpas del padre primero,
do fueron tales lavadas
en la sangre del Cordero;
presente la triste madre
hasta el mas posterrimo.......

y así todo hasta la conclusión.

Y últimamente en el siglo XVI época culminante de nuestra poesía, ya se desterró toda esa barbara profusión de consonantes y se usaron sólo pareados, y mezclados en tercetos y quintetos, hasta que se dejaron del libitum, como en la saeta en que ya se advierte la variedad de metro: después se usó el asonante que pareció menos, pero que á mi ver es mas monótono, y últimamente se llegó al verso libre, que es la imitación que mas se acerca á lo antiguo. De suerte que el mayor ó menor uso del consonante, no parece sino la medida de la mayor ó menor dosis de barbarie que entra en la confecção de nuestros versos.

Pero cómo, se dirá, si son ciertas esas teorías, el consonante agrada, y se tiene por ballot y si agrada y se tiene por bello debe sostenerse, porque mas vale el hecho que la teoría. Pero cuando la teoría es buena, debe sobreponerse á los hechos; porque los hechos entonces no son sino corruptela, y creo que no se desmiente en el presente caso la aplicación de este principio. El consonante y la igualdad de metro puede serdará á la generalidad, porque está acostumbrada á ello, ó porque generalmente no sean sus oídos bastante delicados: agrada y conviene á los malos poetas, porque ocultan la vaciedad del verso con el compás del metro y el martilleo del consonante, así como los malos músicos pretenden con tambores y platillos ocultar el efecto de una mala orquesta; pero estoy por creer que los buenos versificadores de oído delicado, no hacen mas que tolerar por costumbre semejantes vicios, y que procuran y tienden á消灭其sí estos efectos, ya componiendo su variedad de metros, ya usando de la silva, ó ya variando con mucha frecuencia los asonantes; lo que á mí ver, no es otra cosa que una tacita protesta contra la igualdad del metro y del sonido.

Si se generalizan más las observaciones se encontrarán nuevas confirmaciones de estas ideas. Los pueblos que no tienen una organización antirrival privada, pueden que adoptar esos vicios por necesidad. Los franceses por ejemplo dan tan escasa muestra de la existencia del oído, que hasta parece que desconocen lo que se llama un período completo y rotundo; ni quizá puedan conocerlo con un idioma monotono, que carece de esguijos, abunda de monosílabos y puede decirse que no tiene sino dieziones agudas: así es que sus períodos son cortos, secos y se entran en ellos para nada la armonía. Su versificación por tanto no podía dejar de participar de las mismas cualidades. Igualdad de metro, hemísticos iguales y pareados, y consonantes pareados forman toda la similitud de esa versificación, la más monótona quizás que se conozca en lenguas cultas.

Los pueblos del mediodía de la Europa no participan de esa dureza orálica de las razas del norte. Italia, Grecia y España manifestaron desde luego solo en la métrica estructura de sus idiomas que la flexibilidad del oído ha tenido muchas parte en la formación de sus palabras, y la poesía debía ser por consiguiente en ellas mas dulce y armoniosa. Después que la invasión gótica borró con su dedo sangriento las brillantes páginas de la literatura antigua, la España fue una de las naciones que comenzaron á luchar primero por recuperar la poesía salvaje de los conquistadores, asimilándola á la latina; y así es que antes del siglo quince ya teníamos poemas, en idioma semi-bárbaro, pero con la