La Academia (Madrid. 1849) (1849-04-29 00:00:00), página 6

CRÍTICA DRAMÁTICA.

TEATRO ESPAÑOL.

Asados ya los primeros momentos, que suelen ser los menos oportunos para formular un juicio desagradable, porque en ellos la aplicación es entusiasta y la censura muda, vamos á tratar del Teatro español que, por ejercicio de ocho días, ha sido objeto de la curiosidad pública. Duremos lo bueno, no ecuacionemos lo malo que hayamos notado, aquello sin ánimo de belgar, esto sin intento de ofender.

Grande es la sorpresa que causa el coliseo que antes se llamó del Príncipe, al reparar en la transformación que le dió la mano hábil de un artista, y crece aquella porque, como si se hubiera querido presentar un contraste notable, la parte exterior del Teatro español es tan ridícula como la interior es el-ganto y hermosa. En aquello, se ven las paredes embaldosadas con faos colores á la usanza de los revolos extravagantes que dan á Madrid el aspecto de un villorrio; sobre el quicio de la puerta principal se ve una lápida semi-squeral, y á los lados dos farolitos con castillos y leones pintados, de tan pésimo gusto que recuerdan los que se colocan á la puerta de los panoramas, ó los que, en pueblos de provincia, de mayores dimensiones y lona pintada, llevan las bandas de música á la retreta. Afortunadamente, es verosímil que desaparezcan estas tres cosas tiduales á la primera entrada, y que el teatro español adquiera el aspecto que debe ese carácter serio y decoroso que corresponde á un edificio de esta naturaleza.

Pues entonces en armonía con la parte interior, formará un todo completo y correlativo de buen gusto, y, por primera vez, podremos decir que hay en Madrid un teatro digno de los adelantos del siglo, y modelo para otros que en lo vencedor se quieran crear. No es decir que la obra debida al señor Álvarez, arquitecto atento, sea perfecta: aquellos corredores estrechos en que reina un olor poco grato y aquella mezquindad en la parte accesoria, producen mal efecto; pero, es preciso no olvidar en olvido la escasez de terreno y aun la cortedad del tiempo que se concedió para la obra. Teniendo una y otra circunstancia en cuenta, sólo se puede explicar la belleza del nuevo teatro con la buena elección de operarios y la abundancia de recursos. Esta nos aseguran que fué tal que solo en oro para pintar el telón se gastaron ... mas, dejemos los guarnismes para los que de política se ocupen. Y, apenas de esto, si alguien, distante acero, pasara horas en el teatro español buscando qué critica, verá que no hay otra cosa á que se le pueda aparte sino ese costosoísimo telón; obra para que hubo necesidad ó capricho de traer un artista de París. En efecto, sin desconocer el admirable efecto de aquella obra, la valentía de toques, la riqueza algo exagerada de los pliegues y que quien pueda desconocer que aquellas tintas encarnadas de los paños no forman consonancia con el color del papel de los palcos, como ser debiera, ni menos pertenecen á un color determinado, cual solamente veo en los terciopelos que imitar se han querido.

Por lo demás, el interior del teatro en que hay elegancia y la posible granularia ha gustado sobremano y ha debido gustar. Los asientos son cómodos, en todas las localidades menos en los palcos singular rara vez los adornos son vistosos y el alumbrado bueno. Las pinturas del techo especialmente han llamado la atención; obra del señor Espalter, recuperan perfectamente una de las lindas casas de campo que tiene la real familia en el Escorial; la idea del artista ha sido muy feliz.

Fácilmente se conocerá que, por mucho que importe esta parte material, no es ella, á nuestros ojos, tan capital que baste á satisfacer la ambición esculpida con los pomposos anuncios hechos por todos los posibles medios de publicidad. Se nos han ofrecido tantos milagros artísticos, se han desarrollado tales esperanzas, se ha despertado el orgullo nacional en semejante grado, que no podemos darnos por satisfechos con un edificio, por elegante que sea, y hemos penetrado en aquel templo de las letras, con un reconocimiento casi fanático. La belleza de cuanto nos rodeaba, la súbita transformación, la orquesta realmente digna de aquel lugar, todo nos predispuso favorablemente; pero, no debemos ocultarlo, desapareció la ilusión en cuanto se alzó el telón y empezó el ejercicio escénico. Las decoraciones son tan malas como de costumbre, y la representación dramática, no diremos que mala, lejos de eso, pero la misma que antes de variar de nombre el teatro. Creíamos nosotros que íbamos á asistir á la representación de una comedia clásica española para que nos hiciesen anteriores modelos remitidos. ¡Qué! ¡Había de color, de empeño, de arte, de perfección, cuando se entraba en un teatro de propios y extranjeros! ¡Se nos halagaba la idea de que iba á desaparecer la antigua costumbre de poner al lado de un artista eminentemente esme- diánas que, ó son capaces de aprender mucho, ó han nacido para arrancar aplausos tan soños en las ferias; esperábamos que era llegado el dia de la reconciliación con el sentido común, y que no volviéramos á ver esa impropiedad que, con afrenta del buen gusto, se ha aclimatando entre nosotros. Todo esto y mucho más se nos figuraba que realizará el teatro español, por contar con los elementos propios de prosperidad. ¡Hay mas, solo siendo así, solo presentando al público un conjunto de perfecciones, pudiera disculparse la determinación de imponer un tributo á todas las empresas de diversiones públicas para sostener el teatro modelo, de aumentar el precio de las localidades y de exigir eso que llaman protección del gobierno. Mas, también importa dejar consignado que, si tanto se lograse, si por este medio se fomentara el arte, deberían darse por bien empleados todos los sacrificios, porque la decadencia es visible y la necesidad de poner un dique al torrente del mal gusto, grande.

La nueva dirección, siguiendo las tradiciones de las empresas parisienses, va presentando, uno á uno, á todos sus artistas notables, como si lo único que deseara es llamar á gente, excitando la curiosidad. No, no es eso el objeto, ó nosotros no lo hemos comprendido. Por el primer tiempo, de reunir en el teatro español á los actores de mérito; ha sido mas bien proporcionar un conjunto que sirva de gloria y de modelo á la vez. ¿Porqué, en el día de la inauguración sobre todo, se había de limitar la representación á una comedia cien veces ejecutada ya, en la cual no se introdujo