La Naturaleza (Madrid.1877) (1878-11-02 00:00:00), página 7

para que tenga toda su utilidad, no podrá hacerse sino por un artista.

El coronel Dubousset, que une la habilidad del dibujante á un perfecto conocimiento del exterior del caballo, ha intentado un trabajo de esta naturaleza, y en una publicación reciente ha mostrado el mérito y las faltas de ciertas obras artísticas modernas. El señor Dubousset ha recogido además una curiosa colección de representaciones del caballo en diferentes épocas del arte y me ha confiado algunos ejemplares que tengo el gusto de presentaros. Yeréis en ellos que, de una manera general, el arte ha progresado, partiendo de una forma sencilla para elevarse á una expresión más sabia.

Las figuras 13 y 14 representan caballos al paso de andadura: ¿ha escogido el artista esa andadura porque era la generalmente usada en su tiempo? Esto es poco probable; parece más bien que la escogió por su extrema sencillez. Tomar el instante en que los cuatro pies tocan el suelo, repetir en los miembros posteriores la actitud de los miembros anteriores; en fin, dar á todos los caballos de un tiro un conjunto en los movimientos que permite traducirlos por un mismo perfil, esto es estudiar casi todas las dificultades.

La postura del troté, correctamente representada en la época romana, en las estatuas ecuestres de los Balbus que adornan el museo de Nápoles, se vuelve á hallar en el siglo xvi en un cuadro de Alberto Dürer (fig. 15) El Caballero y la Muerte. La clásica estatua de Enrique IV sobre el Puente Nuevo es un tipo del troté correcto (fig. 16).

Pero la representación del paso, bastante más difícil que los precedentes, es raramente fiel. De todos modos se encuentran representaciones casi satisfactorias en todas las épocas, como atestiguan las figuras 17 y 18.

El paso está correctamente representado en las dos figuras tomadas de la columna Trajana (figs. 19 y 20). Este movimiento representa también bueyes y otros animales fielmente representados.

Estas andaduras, por lo demás, son poco variadas respecto al instante escogido; casi siempre el caballo no eleva sino un pié delantero.

El galope es en general la andadura en que la representación deja más que desear. Sin hablar de la época contemporánea, citaré solamente los cuadros de los dos ó tres siglos últimos que tenemos ante los ojos á cada momento. Los caballos que se imagina que galopan están representados en una especie de actitud encabritada, apoyados sobre los dos pies posteriores y levantando á alturas iguales los dos pies delanteros. Se ha visto por las notaciones que preceden que este sincronismo de acción de los miembros derechos e izquierdos no existe en manera alguna.

En la gran época del arte griego se encuentran sin embargo admirables representaciones del galope. La figura 21 es un ejemplar de dicha época.

La actitud escogida es el primer tiempo del galope como en la fig. 9: acaba de darse el primer golpe; el bípedo diagonal que producirá el segundo golpe se acerca ya al suelo y al pié anterior derecho que dará el tercero esta muy alto.

He admirado ya la reproducción en yeso de otro bajo-relieve de la misma especie en que un caballo representado al galope estaba tan bien representado, tan correctamente, que pude creer que en la época de Fidias la ciencia de las andaduras era poseída por los artistas. Pero luego, examinando las reproducciones de la Prisión toda entera, pude convencerme que una feliz casualidad me había servido, pues la mayor parte de los caballos están representados en falsas actitudes que hacen sentir aún más la exquisita elegancia de sus formas.

Es incontestable que en nuestros días los artistas hacen grandes esfuerzos para representar el caballo con verosimilitud, y que muchos de ellos lo consiguen. Pero no me permitiré apreciar las obras de los contemporáneos.

En suma, ya lo veis, el método gráfico tiene aplicaciones numerosas, extremadamente variadas y á medida de una importancia enorme. En esta conferencia, cuya longitud me perdonareis, no he tratado sino una pequeña parte de la materia; pero esto bastará, según espero, para inspiraros el deseo de estudiar más á fondo y en su conjunto un método que me parece lleno de porvenir y á cuyo desarrollo he consagrado ya bastantes esfuerzos.

E. J. MAREY
Profesor del Colegio de Francia.

EL BOTÁNICO HERBORISTA.

CONDICIONES EN LAS CUALES DEBE HERBORIZARSE.—INSTRUMENTOS INDISPENSABLES PARA LA RECOLECCIÓN Y EL TRANSPORTE DE LAS PLANTAS INDÍGENAS O EXÓTICAS (1).

Las condiciones esenciales á un botánico para herborizar fructuosamente son, no tan sólo

(1) Tomamos este artículo de la Guía del botánico herborista que M. Bernard Verlot va á publicar en la librería J. B. Ballière et Fils.