La Naturaleza (Madrid.1877) (1878-11-02 00:00:00), página 2

tre tiempos, es necesario saber á qué pié atribuir cada uno de estos ruidos. Ingeniosos experimentadores han aplicado á los cuatro remos del caballo campanillas de diferentes timbres, formando entre ellas un acorde perfecto. Se producen, siguiendo la sucesión ó sincronismo de los golpes, melodías ó acordes variados. Pero esto no explicaba la duración de los apoyos; así, la cuestión de los movimientos del caballo no ha sido enteramente resuelta ni aún por este mismo método. Véanse los tratados especiales y se encontrará, que fuera del paso de andadura, del trotar franco y del galope en tres tiempos, no hay un solo movimiento cuyo mecanismo no pueda ser descrito y sobre el cual no reinen teorías contradictorias.

En presencia de las dificultades de este problema, conoceréis sin duda cual será mi conclusión: es necesario recurrir al método gráfico; éste lo resolverá de la manera más sencilla.

Tomemos la cuestión en el punto donde la han llevado los experimentadores que acabo de citar: la sucesión de movimientos de los miembros de un caballo es una especie de música, puesto que tiene un ritmo y que nosotros atribuimos á cada uno de los pies un tono diferente. Luego esta música es bien simple, puesto que sólo se compone de cuatro tonos. La disposición siguiente permitirá recoger la anotación de esta música por el mismo caballo.

Debajo de cada uno de los cascos del caballo se coloca una ampolla llena de aire que por medio de un tubo está unida á otra pequeña ampolla análoga, cuyos cambios de volumen obran sobre un estilo inscriptor.

Cuando el caballo apoya un pié en el suelo, eleva un estilo inscriptor y éste queda levantado mientras dura el apoyo. Cuatro estilos están dispuestos respondiendo á cuatro ampollas, de las cuales cada una está colocada debajo de cada uno de los pies del caballo, y estos estilos colocados sobre una línea recta paralela al eje del cilindro, trazan ellos mismos la sucesión y duración de sus apoyos.

La fig. 1 muestra la disposición del experimento.

De los cuatro remos del caballo parten cuatro tubos de caoutchouc, que convergen á la mano del jockey y se dirigen al aparato inscriptor de cilindro que lleva en la mano.

Los trazados obtenidos en los diversos movimientos alcanzan el núm. 10 en la fig. 2. Cada pié tiene, como en la notación musical, su característico por la altura á la cual se marca la señal de sus apoyos. Convenimos en que las manos marcan en la línea de arriba y las patas sobre las líneas de debajo. Ahora bien, el caballo puede con sus cuatro remos ejecutar los movimientos más rápidos, nada se escapará á la inscripción.

En primer lugar, para daros confianza en el empleo de este método, voy á demostrar cómo se resuelve un problema tan más difícil. Cuando un pianista hábil pasea sus manos por un clavicordio, ¿qué podrá describir los movimientos que ejecuta, decir cuál nota ha sido tocada la primera y durante qué espacio, puesto que otras le han seguido juntas ó separadamente con sus ritmos y tonos variables? Inseríbamos estos movimientos, y cuando estén fijos en el papel, podremos analizarlos cómodamente.

En el aparato que yo empleo, las teclas de un piano actúan por su presión sobre ampollas que hacen accionar estilos trazadores. Ved con qué agilidad se mueven sus pequeños estilos reproduciendo todos los movimientos de los dedos al pasearse por el piano mudo; al mismo tiempo vereís funcionar el instrumento; os presento primeramente lo que acaban de trazar (figura 3).

Ved esas notas que se escalonan en gammas ó en arpegios, esos acordes variados, esos cambios de tonos en que los sostenidos y bemoles se acusan por líneas trazadas longitudinalmente. Este instrumento que funciona por primera vez, ha sido construido por M. Tatin, nuestro colega, á quien todos los que le han conocido han admirado ya por su habilidad.

Y ahora que no dudais más, espero de la fiabilidad del método, analizar los trazados del caballo que acabó de mostrarnos ahora mismo (fig. 2). Para comprenderlo bien, tomaremos de Dugas su ingeniosa idea de comparar el caballo ó un cuadrúpedo cualquiera á dos seres bipedos marchando el uno tras el otro.

Si los dos marchadores ejecutan los mismos actos en los mismos tiempos, es decir, si los dos elevan y apoyan simultáneamente la pierna derecha, luego la izquierda, son los movimientos del paso de andadura (núm. 1) los que se producen. El oído no percibe sino dos ruidos á cada doble paso, porque dos miembros á la vez llegan al suelo; estos son los miembros asociados en bipedo lateral.

Si el andador de dotras está ya á la mitad del apoyo de uno de sus pies cuando el andador de delante posa el mismo pié sobre el suelo, este es el paso. En éste los cuatro golpes están separados y el oído percibe cuatro ruidos equidistantes; el orden de sucesión sería, si se contara empezando por el pié derecho: anterior derecho, posterior izquierdo, anterior izquierdo, posterior derecho.

Imaginemos que el andador de detrás hace movimientos absolutamente inversos de los del andador de delante, es decir, que uno de los piés derechos choca contra el suelo cuando el otro pié derecho se eleva; tendremos los movimientos del trotar. Dos piés estarán siempre asociados y no darán sino un solo golpe, y estos piés estarán colocados en bipedo diagonal.

Hé aquí lo que se sabe del ritmo de las andaduras, ó por lo menos estos son los puntos en que todo el mundo está acorde; pero si se quisiera buscar en los diversos autores la definición de las andaduras más complicadas, intermedias á las que acabamos de ser indicadas, no se hallará, como he dicho, sino contradicciones entre las diversas opiniones.

En la andadura más rápida del galope, el de tres tiempos, por ejemplo (fig. 4), el primer tiempo es dado por el choque de un pié de detrás sobre el cual vuelve á caer después de haberse elevado de la tierra; luego, cayendo juntos el otro pié de detrás y el pié de delante que está asociado con él en diagonal, este es el segun-