La Naturaleza (Madrid.1877) (1878-05-25 00:00:00), página 10

tono, á lo largo de un mismo alambre, no consiste en destruir el carácter vibratorio de la corriente, como sucede en el caso de ser las corrientes intermitentes y pulsantes, sino en cambiar las formas de las ondulaciones eléctricas; pues en este caso la corriente sufre una influencia exactamente parecida á la que sobre el aire ejerce la vibración de los cuerpos inductores MM', de aquí que debería ser posible el transmitir por un alambre tantos tonos musicales como por el aire. Siendo posible el usar de corrientes ondulatorias en provecho de la telegrafía múltiple, me resolví á dar de mano á cuantas disposiciones complicadas en el circuito usara antes y á emplear para todo él una sola pila, conservando los receptores de que me había precedentemente servido.

Dijimos antes que Helmholtz llegó á producir sonidos de vocales mediante la combinación de tonos musicales de distinta elevación é intensidad, valiéndose para ello del aparato representado en la figura 6, en el cual pónense varios diapasones de diferente tono, entre los polos de los electro-imanes a', a", etc., que se encuentran en vibración, gracias á la acción de una corriente intermitente que parte del diapason g. A fin de reforzar los sonidos, colócase oportunamente cuerpos aptos para ello, 1, 2, 3, etc., cuya eficacia dependerá de ser los orificios exteriores más ó menos alargados.

En el procedimiento usado por Helmholtz, se ve que los diapasones mismos son los que producen tonos de intensidad uniforme, pudiendo variar su intensidad en virtud de un refuerzo exterior, siendo en este particular lo que más sorprendió, el poderse obtener los mismos resultados, y aun de manera más perfecta, haciendo vibrar diapasones que se diferencien en los grados de su amplitud, lo cual me sugirió la idea del aparato representado por la figura 7, que fué mi primera forma de teléfono articulado. En dicho aparato, un arpa formada por varillas de acero, se halla sujeto á los polos de un imán permanente, NS, y si se pone en vibración una cualquiera de las varillas, luego tiene lugar una corriente ondulatoria en los cilindros del electro-imán: el electro-imán correspondiente E' atrae las varillas del arpa H' con fuerza variable, poniendo en vibración aquella que esté al unísono con su respectiva de las que vibran en la otra extremidad del circuito. No es esto sólo, sino que además, la amplitud de vibración de una de las varillas, determina la amplitud que ha de tener la otra, á causa de que la intensidad de la corriente inducida la fija la amplitud de la vibración inductora, y la amplitud de la vibración en la extremidad de recepción depende de la intensidad de los impulsos atractivos. Si nos ponemos á cantar cerca de un piano, ciertas cuerdas del instrumento se ponen á vibrar movidas por la acción de la voz, y áun á veces sucede, que poniéndose á una distancia conveniente, parte del piano un sonido que se aproxima al de la vocal pronunciada; de modo que la teoría nos induce á creer que si el piano tuviese en la octava, mayor número de cuerdas, reproduciría perfectamente los sonidos de las vocales. Mi plan sobre el curso de las operaciones en el aparato, curso que indica la fig. 7, era como sigue: Una vez emitido un sonido cerca del arpa H, algunas de sus varillas se pondrán á vibrar con amplitudes distintas: las varillas correspondientes del arpa H', que estará colocada en la extremidad opuesta del circuito, se pondrán á vibrar con ondulaciones proporcionales al impulso recibido, de lo que resultará el timbre del sonido. Mas los grandes desembolsos que hubiéramos tenido que hacer para la construcción del referido instrumento, nos impidieron por entonces emprender estudios de este género de investigaciones.

Hemos hablado antes de una invención de mi padre, consistente en un sistema de símbolos fisiológicos, destinados á representar la acción de los órganos vocales, el cual, habiendo llamado la atención del Consejo de Instrucción pública de Boston, hizo que éste nos convocase á practicar una serie de experimentos, con dicho sistema, en la Escuela de sordo-mudos. Todo el mundo sabe que los sordo-mudos lo son por ser sordos, no existiendo en sus órganos vocales defecto alguno que les impida hablar. Por esto desde un principio se pensó que el sistema de mi padre, sistema de símbolos ilustrados, y por mucho tiempo conocido con el nombre vulgar de lenguaje visible, podría ser un buen medio para que un sordo-mudo aprendiese á servirse de sus órganos vocales para hablar. Producieron aquellos experimentos tan buenos resultados que, animados, nos resolvimos á pensar en la invención de métodos de representación gráfica y óptica de las vibraciones del sonido, con que pudiesen ser instruidos los sordo-mudos. Durante algún tiempo proseguí mis ensayos con la cápsula manométrica de Koenig, y, con el fonautógrafo de Leon Scott, pues todos los aparatos del Instituto de tecnología de Boston, fueron generosamente puestos á nuestra disposición para tales experimentos, cuando tuvimos noticia de que un estudiante del Instituto de