La Naturaleza (Madrid. 1890) (1890-07-20 00:00:00), página 22

quiera ocultarse, bien mientras dure un combate naval en el que haya de tomar parte.

Ambas exigencias parece que quedarán satisfechas con que los buques submarinos puedan navegar entre dos aguas durante seis ó ocho horas seguidas; de modo que atendiendo á las aplicaciones prácticas del problema de la navegación submarina, creemos que los torpederos auxiliares cumplirán su misión con tal de que puedan estar incomunicados con el mundo exterior durante unas ocho horas, y que los autónomos llenarán satisfactoriamente su cometido con tener un radio de acción de unas 2.500 millas, á una velocidad de 10 por hora, velocidad que habrá de ser doble á toda máquina; y como este género de buques podrá estar expuesto á hacer maniobras submarinas más de una vez durante una de las travesías que ejecute, resulta prudente calcularlos de tal modo, que puedan andar unas cien horas completamente sumergidos.

EDUARDO MIER,
Capitán de Ingenieros.

LOS COLORES EN FOTOGRAFÍA (1)

HELIOCROMIA—FOTOCROMIA

II

En un número anterior dimos cuenta del estado de esta cuestión en la parte referente á la reproducción directa de los colores; en el presente referimos los ensayos hechos para obtenerlas indirectamente.

Con el nombre de heliocromia se conoce el conjunto de estos procedimientos, calificación impropia, pues no en todos ellos es necesario la presencia de la luz solar; más propia sería la palabra fotocromía, ambas denominaciones han sido anotadas á ciertas manifestaciones especiales, siendo así que debían aplicarse á la generalidad. Mr. Cros publicó una Memoria con el título «Soluciones generales del problema de la fotografía de los colores», en la que emitió ideas teóricas, relatando varios métodos de análisis y síntesis para llegar al fin que él indicaba, los cuales practicó posteriormente. Mr. Ducos du Hauron buscaba inmediatamente poner en práctica un método que él inventó.

La teoría de estos dos procedimientos, semejantes en sí, se resumen de la manera siguiente. Se puede aceptar que todos los colores de la naturaleza están formados de los tres colores primarios, rojo, amarillo y azul, los cuales por su combinación de dos en dos dan los colores secundarios; el rojo y el amarillo forman el anaranjado; el amarillo y el azul dan el verde, y el azul y el rojo forman el violeta; por sus degradaciones y combinaciones, estos colores representan la infinidad de variedades de tonos que aprecian nuestros ojos.

Para resolver el problema bastará tomar del modelo tres pruebas negativas: una, de todas las partes rojas, bien esté el rojo aislado ó bien mezclado con los otros colores; la segunda, de todas las partes amarillas aisladas ó mezcladas; la tercera, de todas las partes azules igualmente aisladas ó mezcladas. Teóricamente, para separar cada uno de estos colores basta hacer intervenir el color complementario, ya sea por interposición, ya por iluminación monocromática; así la intervención de la luz verde, anulando la roja, permite tomar la negativa del rojo; la luz violeta anula la amarilla; la luz anaranjada anula la azul; se puede, por lo tanto, tomar tres clichés separadamente representando cada uno negativamente las degradaciones del color correspondiente, y se podrá con este cliché, por el procedimiento llamado al carbón, conseguir las tres positivas, roja, amarilla y azul; no habrá más que superponer estas tres pruebas en gelatina transparente para reconstituir la mezcla de colores y reproducir teóricamente las diversas tintas del modelo, al cual se aproximan mucho en la práctica.

Mr. Ducos du Hauron practicó sus trabajos en 1878, y en esta época se empleaba en fotografía los procedimientos llamados al colodión húmedo y seco, que parecerían hoy día de escaso interés por estar tan extendidas las manipulaciones con placas exclusivamente secas; sin embargo, creemos útil dar las fórmulas; algunos muy prácticos prefieren todavía estos métodos de preparación para la reproducción de cuadros, encontrando que el colodión á la eosina impresiona mejor por los colores poco actinicos que las placas secas llamadas isocromáticas.

Colodión á la eosina:
Alcohol, de 40° 40cc; éter, de 62° 60cc; algodón pólvo- ra, un gramo.
Bromuro de cadmio, 3 gramos; eosina, 0,15 gramos.
La eosina se añade al colodión después de haber sido precisamente pulverizada.
Se le agita diferentes veces y se le filtra.
Baño de plata:
Agua destilada, 100cc.
Nitrito de plata, 20 á 25 gramos.
Ácido nitrico, de 30 á 60 gotas.
El colodión se extiende en los cristales cubiertos de una capa de albúmina ó de coucho para asegurar su adherencia.
Se iluminará el recinto en que se ejecuten estas operaciones con luz roja todo lo atenuada que sea posible, teniendo cuidado de no exponerse á esta luz más que el tiempo preciso á las manipulaciones, porque la eosina comunica una sensibilidad muy grande para los rayos amarillos y anaranjados; aun los rayos rojos ejercerían acción en las placas si estuvieran expuestas á ellos mucho tiempo.
Si se revela con el ácido pirogálico alcalino, se principia por lavar bien la placa y se le pasa por una solución de bromuro muy concentrado (10 por 100), con objeto de hacer desaparecer todo vestigio de nitrato de plata libre, incompatible con el revelado alcalino combatiendo la tendencia á revelarse; se lava de nuevo y se hace aparecer la imagen vertiendo sobre su superficie una mezcla por partes iguales de las soluciones siguientes:
A. Agua, 100cc; ácido pirogálico, 5 gramos.
B. Agua, 100cc; bromuro de potasio, 30 gramos.
C. Agua, 100cc; amoníaco puro; 10 gramos.

(1) Véase el núm. 18.