La Naturaleza (Madrid. 1890) (1890-07-20 00:00:00), página 23

Se podrían también usar las nuevas fórmulas dadas para el revelado de la placa seca, teniendo el cuidado de lavarla y anular sumergiéndola en bromuro de potasa el nitrato de plata libre.

Una de las dificultades del procedimiento consiste en procurarse los cristales analizadores ó medio coloreados que han de separar los colores y permitir la obtención de clichés de cada monocromo.

Mr. Ducos preparaba barnices con colores de amilna, y por su medio consiguió el anaranjado, que interceptaba todos los rayos de tono azul; para asegurarse de que es así, se mira á través de un vaso de cristal de caras paralelas lleno de una solución de nitrato de cobre amonícal ó cualquier sustancia de un color azul bien pronunciado y ha de parecerse completamente negra.

El cristal verde detendrá los rayos rojos; si la experiencia enseña que todos ellos no son detenidos, no hay que preocuparse mucho, no son tan sensibles como los azules atenuados, y con muy poco poder acimico ejercerán poca acción sobre la superficie sensible.

Una gran precisión en la coloración del cristal violeta es menos necesaria que para el cristal verde, porque se trata de detener los rayos amarillos, que sabemos son muy poco acimicos.

Se pueden colocar los cristales delante del objetivo; pero es preciso que sean muy puros y de caras paralelas para que las imágenes no sufran deformaciones. Otros operadores prefieren colocarlos delante de las superficies sensibles y casi en contacto con ellas; en este caso conviene usar cristales muy delgados ordinarios, cubiertos de una capa homogénea sin defecto del barniz colorado.

Habiendo ejecutado estos preparativos, se procede a tres exposiciones sucesivas, prolongándolas más ó menos, según el valor acimico de cada uno de los cristales, obteniéndose así los clichés, presentando los tres desde luego la misma coloración y efecto de un cliché ordinario; pero comparados, se verá que las intensidades de los claros de las medias tintas y de los negros varían según los cristales coloreados que han servido a cada una de las exposiciones, y que, por ejemplo, los azules, que con el medio violeta son acusados por negros muy fuertes, se traducen por claros con el medio amarillo anaranjado.

Una vez hecho el análisis de los tres colores, rojo amarillo y azul, es decir, una vez obtenidas sus negativas monocromas, se procede por síntesis á ejecutar las tres positivas, roja, amarilla y azul, cuya superposición realizará la ilusión de los colores.

Estas tres pruebas positivas se obtendrán, bien sobre películas de gelatina por el procedimiento llamado al carbón, ó bien por la fotoglipia ó impresiones á las tintas grasas coloreadas.

El primer procedimiento parece ser el más sencillo.

La dificultad mayor consiste en hacer coincidir exactamente las imágenes en la superposición, á causa de la desigual dilatación de los papeles preparados y de la facilidad grande, con la que la capa de gelatina se separa del cristal en el que se ha revelado la imagen.

Para remediar este último inconveniente se endu-
rece la superficie de los cristales con una delgadísima capa de barniz preparado como sigue:

Aceite de linaza cocido con litargirio (barniz al aceite ordinario)............. 10°
Bencina............................................. 100°

Este barniz debe usarse poco después de su preparación; se vierte sobre el cristal, se le deja escurrir, y sécase durante veinticuatro horas.

Cuando los papeles preparados con las tintas roja, amarilla y azul, convenientemente elegidos, han sido sensibilizados al bicromato de potasa, han recibido la impresión luminosa cada uno bajo el cliché correspondiente á su color, se les sumerge en un baño de alcohol de 36°, y se les deja de tres á cuatro horas; se toma en seguida uno de los cristales de los preparados con el barniz, y se le coloca encima de uno de los papeles, colocándolos cara con cara, se aplica bien la prueba contra el cristal, se las retira juntas del baño del alcohol y se las pone á secar entre dos hojas de papel seco, ejerciendo una ligera presión; se opera de igual modo con las demás pruebas, y se forma una pila.

Cuando estén secas se las sumerge en una cubeta de ranuras llena de agua fría, se deja que la capa de gelatina se esponje durante algunas horas, se reemplaza el agua fría por otra un poco caliente, y después se lleva cada prueba á una cubeta con agua lo suficientemente caliente para que se desprenda la imagen del papel. Se lava al caño de agua fría y se le pasa por un baño de alcohol al 2 por 100; se lava de nuevo, y se consigue así una serie de monocromos sobre cristal. Se los cubre con una ligera capa de gelatina incolora, que se pasa por alumbre, se toma la positiva amarilla y se le sumerge en una cubeta de agua fría, colocando igualmente en ella una hoja de papel muy gelatinizado; una vez bien mojados, se los coloca superpuestos cara contra cara, teniendo cuidado de evitar las burbujas de aire, pasando una raleta, y se los deja secar. Cuando la desecación es completa se coloca el todo en un baño de alcohol de 65°; después de dos horas de sumersión, el papel se separa solo del cristal, llevando la imagen; se pone esta prueba amarilla de igual manera sobre el monocromo azul, haciendo coincidir exactamente por deslizamiento, se dejan secar y se separan del cristal, repitiendo las mismas operaciones que para la primera imagen; se repiten las mismas para superponer y desprender el monocromo rojo.

Las pruebas terminadas y secas se barnizan, se cortan y pegan sobre una tablita para completar mejor la ilusión de la pintura.

Fijando las pruebas en cristal en vez de papel á la gelatina, se obtienen hermosas imágenes transparentes.

Aunque parezcan fáciles de realizar estos procedimientos y otros que no describimos por no extendernos demasiado, se debe reconocer que la heliocrómia, o mejor dicho, la fotocrómia, no ha llegado aún hoy á ser práctica para la industria corriente.

RICARDO ESCRIG,
Capitán de Ingenieros.