La Física moderna (1888-05-01 00:00:00), página 13

cipal de la fotografía instantánea es la reproducción de los objetos en movimiento, tenemos que correr el primer riesgo aun exponiéndonos á perder todo el trabajo.

En lo referente al segundo grupo hay una regla de conducta que es prudente adoptar, y que consiste en aumentar la exposición un poco más de lo necesario, es decir, hacer lo que en lenguaje fotográfico se ha dado en llamar sobrexposición. Se objetará que esto constituye un círculo vicioso, puesto que para determinar lo que constituye la sobrexposición es indispensable conocer lo que debe durar la exposición; pero podemos valernos de las indicaciones que nos proporciona la experiencia de los que nos han precedido.

Se ha reconocido que, según el tiempo, la estación y la hora, se necesitan diferentes exposiciones, y en este orden de ideas nos será muy útil consultar el siguiente cuadro, que indica las relaciones de los tiempos de exposición:

    Vista panorámica
    Sol del día
    Luz diurna del mediodía
    Luz diurna máxima de tarde
    Día muy nublado y obscuro

    1	2	4	8	12	18	30	60

    Vista con grandes masas de árboles
    2	4	4	8	12

    Vista con primeros términos y monumentos de color claro
    2	4	4	8	12

    Vista con primeros términos y árboles ó monumentos obscuros ó sombríos
    3	6	6	12	18

    Vistas debajo de árboles, riberas sombrías, excavaciones en las rocas, etc.
    10	20	25	40	60

    Escaras animadas, grupos y retratos al aire libre
    4	8	12	24	40

    Escaras animadas, grupos y retratos, cerca de una ventana ó balcón
    8	16	24	48	80

    Reproducciones y ampliaciones de fotografías grabados, etc.
    6	12	12	24	50

Las cifras contenidas en el cuadro anterior no tienen nada de absoluto, son cifras comparativas, pero resulta muy ventajoso, porque conocida exactamente la exposición que se necesita en cualquiera de los casos previstos, es muy fácil determinar los demás. Por ejemplo, si observamos que para tomar una vista panorámica necesitamos en el centro del día, al sol, dos décimos de segundo, nos hará tan multiplicar esta cantidad por los coeficientes del cuadro, según el caso en que nos hallemos. Claro es que esto sólo es cierto empleando el mismo objetivo, las mismas placas y el mismo diafragma, pero esto último se puede cambiar calculando la diferencia como dijimos al tratar de los objetivos.

También es útil conocer las diferencias de intensidad química de la luz según la hora y la estación. He aquí las cifras indicadas por Bunsen, en las que la intensidad está representada en grados:

    Mediódia	1 hora	2	3	4	5	6	7	8

    21 Junio	38	38	38	37	35	30	24	14	6

    21 Diciembre	20	18	15	9	0

A primera vista se observa lo débil que es la intensidad química de la luz en invierno y por qué las exposiciones deben aumentarse tanto en esta estación.

La coloración del sujeto será también objeto de examen; sabido es que los diferentes rayos del espectro están lejos de tener la misma intensidad química, y que no conviene dejarse seducir por coloraciones brillantes á los ojos, pero sin influencia eficaz sobre la placa.

En fin, no olvidar que para un mismo objeto la longitud focal aumentará á medida que esté más cerca, puesto que la ley formulada por Mr. Clement determina que los tiempos de exposición son proporcionales á las longitudes focales de los objetivos. Por consecuencia, cuanto más cerca se encuentre el objeto mayor será la exposición.

Es muy fácil darse cuenta de este fenómeno. Sea un objeto cualquiera que nosotros queremos reproducir: este objeto refleja una cantidad de luz dada proporcional á su superficie, á su naturaleza fotogénica y á la intensidad de su iluminación en un tiempo dado. Supongamos que la imagen de este objeto ocupa en la placa 1 centímetro cuadrado, y que la luz reflejada necesita 1 segundo para reducir el brumero de plata contenido en este espacio. Si acercamos el objeto hasta el punto que su imagen ocupe una extensión de un decímetro cuadrado, es evidente, á priori, que la suma de luz, que no ha variado, no puede efectuar en el mismo tiempo un trabajo molecular diez veces más considerable.

Los diversos objetos que se reproducen en fotografía pueden dividirse en retratos y grupos, paisajes y reproducciones.

El retrato ha sido durante mucho tiempo la más importante de las aplicaciones de la fotografía y se ha conseguido una perfección tan grande, que los retratos de los buenos fotógrafos pueden considerarse como obras de arte.

Los aficionados no deben intentar hacer este trabajo si no tienen á su disposición una galería adecuada al efecto, porque el retrato en una habitación constituye un verdadero tormento, sin que se consiga en la mayoría de los casos más que resultados defectuosos.

Sin embargo, algo puede hacerse colocando al modelo muy cerca de un balcón y corrigiendo las sombras del lado contrario con una tela blanca que refleje la luz sobre el mismo.

El retrato al aire libre es mucho más fácil. Se coloca á la persona de modo que, sin estar al sol, esté iluminado por igual, y se le da un fondo y una posición adecuada á su carácter y á su modo de ser.

Nunca, en absoluto, debe dar el sol en el objetivo. La cámara se colocará siempre ó de espaldas ó teniendo al sol de lado, siendo preferible lo último por el hermoso efecto que las sombras producen en las positivas.

Tampoco presentan dificultades los grupos, salvo los de posición. No hay nada más feo que un grupo en el que los personajes están alineados y con la mirada fija en el objetivo. Hay que evitar esto haciéndoles tomar actitudes diferentes para que resulten escenas animadas y con vida.

Los paisajes constituyen el verdadero campo de operaciones para el aficionado. Desde el momento de salir de su casa, los objetos más variados se ofrecerán ante sus ojos, sin más dificultad que la elección con arreglo á sus gustos y preferencias. Cuidará sin