La Física moderna (1888-06-01 00:00:00), página 14

FOTOMINIATURA

Muchas personas nos preguntan el modo de hacer los retratos y vistas que, pegados entre dos cristales cóncavos e iluminados al óleo, reciben el nombre de fotominiaturas.

La fotominiatura no constituye en realidad un procedimiento fotográfico, es más bien una aplicación, muy bonita por cierto, de las pruebas sobre papel albuminado.

Para hacer fotominiaturas es preciso que la prueba fotográfica esté despegada de la tarjeta, lo que se consigue introduciendo ésta en agua caliente hasta el momento en que la fotografía se separe sola, lavándola bien con una esponja para que desaparezca por completo toda la cola. Si la fotografía no estuviese pegada, se la corta un poco más pequeña que el cristal abombado en que se ha de fijar, se le introduce en agua fría un minuto para que se ablande y se la enjuga con papel secante.

Sobre la parte cóncava del cristal y sobre la cara de la fotografía se extiende con un pincel una preparación adherente especial, dejando una capa muy delgada; se une la fotografía al cristal, y sin apretar se pone encima una hoja de papel bastante fuerte. Hecho esto se frota con una espátula de madera del centro á los bordes, procurando que salga la mayor parte posible de la preparación mencionada.

Una vez bien seca la fotografía, se la frota ligeramente con papel de esmeril muy fino, número 00, y se vierte encima una pequeña cantidad de otra preparación que tiene por objeto hacerla transparente, lo que se consigue á las diez ó doce horas. Después se extiende encima otra capa que se secará inmediatamente.

Para iluminar la fotografía se empieza por pintar las pestañas, cabellos, ojos, labios, flores, adornos, colgaduras y fondos, exceptuando las carnes, que deben pintarse por transparencia sobre el segundo cristal, unido al primero con tiras de papel engomado. No es necesario seguir los contornos de las carnes en el segundo cristal, se da el color en un espacio algo más grande que el que aquéllas ocupan, y encima se da el mismo color que se puso sobre el fondo del primero. Todos los colores, incluso el negro, deben mezclarse con el blanco.

Si al pintar se extiendese el color más allá de los contornos, se limpia la pintura con un pañillo humedecido en la esencia que acompaña á la colección de accesorios. Todos los colores deben mezclarse también con la preparación transparente.

PÉNDULO NO OSCILANTE

Mr. Boillot indica la manera de modificar el péndulo que en la experiencia de Foucault hace sensible el movimiento de la tierra, sin que la demostración sea por esto menos evidente.

La disposición adoptada es muy sencilla: se divide un hilo de seda cruda en sus diversos filamentos; se elige el más fino y se le estira hasta que pierda por completo su torsión.

Este hilo, de cerca de un metro, se sujetá á un tapón que se aplica en la parte superior de un tubo de cristal, cuya extremidad inferior entra en un corcho agujerado de parte á parte.

Este tubo, sostenido por un soporte, puede adaptarse verticalmente sobre la abertura de un frasco. El hilo de seda desciende por el tubo según su eje y sostiene en el otro extremo una esferita de caucho con un fullice. Esta esfera puede sustituirse con un peso cualquiera, pues no tiene más objeto que tender el hilo.

De este modo la esfera suspendida en el centro del frasco queda en reposo al cabo de algunas horas, y entonces se puede seguir la marcha del índice que se halla completamente al abrigo del aire.

La dirección del movimiento aparente de la esfera es la misma que la de las agujas de un reloj colocado horizontalmente en el hemisferio boreal, es decir, que este movimiento tiene la misma dirección que el aparente de la bóveda celeste.

Una banda de papel, dividida en grados, rodeando el frasco, permitirá medir el arco recorrido por el índice.

LOS CICLONES

El célebre sabio francés Mr. Jaye acaba de presentar en la Academia de Ciencias de París un curioso estudio contestando á un artículo del periódico inglés Nature, artículo encaminado á refutar las teorías del citado académico sobre el origen y las causas de los ciclones.

Sabido es que Mr. Jaye considera el ciclón como un fenómeno que se desarrolla en las corrientes frías de las regiones superiores de la atmósfera. Según esta teoría, el ciclón se asemeja á una especie de río á baja temperatura, que desciende desde las alturas más elevadas hacia el suelo en dirección del viento con una velocidad superior, en algunas ocasiones, de la de un tron á todo vapor, girando rápidamente sobre sí mismo.

El ciclón formado de este modo puede ser representado por un círculo central, donde reina la calma, rodeado de líneas concéntricas llamadas isobáras porque encierran zonas de igual presión atmosférica, pues la dirección del viento sigue los contornos de estas líneas.

En cambio, el autor del artículo que dejamos citado sostiene, por el contrario, que esta dirección es muy diferente y que corta la línea concéntrica signifiando un ángulo de 60 grados. El sentido de la corriente, según el articulista, es centripeta y no centrifuga, como afirma Mr. Jaye.

Este último refuta victoriuosamente las opiniones de su antagonista, demostrando que, según todas las observaciones practicadas hasta la fecha, los ciclones tienen dos movimientos: uno de rotación y otro de traslación. Además de este dato aduce un hecho comprobado por todos los marinos, y es, que para huir del naufragio es preciso buscar no el centro, sino la periferia del ciclón.