La Ciencia (Madrid. 1857) (1857-08-15 00:00:00), página 4

concentrado, y en seguida se observa una gran efervescencia que no tiene nada de peligroso. El ácido clorhídrico, más energético que el ácido carbónico, se desprende de su combinación con la cal, y pasa a ocupar su sitio. La creta se transforma en yeso por la sustitución de ácidos, y el ácido carbónico queda en libertad. Si en vez de carbono hubiéramos obtenido hidrógeno, por su exceso de ligereza se hubiera perdido en el aire; pero el carbónico, por el contrario, a causa de su peso, queda en el vaso, le llena y sale por fuera de sus bordes. Un fósforo o bugia encendida introducidos en este gas, se apaga. Un animal cualquiera se asfixia. El remedio más eficaz para los que se asfixian por ácido carbónico, es el amoníaco. Los sitios en donde se encuentran aguas minerales, también se ven llenos de carbónico.

La Fig. 2 nos indica un recipiente A con pedazos de yeso B, y ácido clorhídrico C en combinación con agua.

La Fig. 3 es un alambre AB con una bugia C en su punta, a fin de poder introducirla en el vaso lleno de ácido carbónico.

La Fig. 4 nos representa una bugia B, que se apaga en el momento de echarla en el gas ácido carbónico contenido en el vaso A.

(Se continuará.)

ESMALTES.
(Véase pág. 30, núm. 3.)

El arte de esmaltar se divide en dos partes: el esmalte de cuadrantes y el transparente. El primero comprende la fabricación de muestras de relojes, péndulos y demás; el segundo se ocupa de todo género de bisutería.

El primero se subdivide en tierno y duro. El metal que se trata de esmaltar se prepara del mismo modo, sea oro, plata o cobre.

Por ejemplo, tomemos el cobre; para fabricar una muestra, si no se tuviese cobre en láminas, se aprovecharán trozos de este metal, forjándole en bandas planas y bien unidas, dándole las dimensiones que deba tener, y abriéndole uno ó mas agujeros, según haya de indicar los minutos, segundos, etc. Hecho esto, se sujetan á la muestra, los pies, que se fijarán á la plancha inferior; estos pies serán siempre del mismo metal que se trata de esmaltar, y se soldarán á la esfera con la soldadura de zinc ó de plata.

Después se limpia la placa, sumergiéndola por bastante tiempo en ácido nitrico ó sulfúrico mezclado con agua, á fin de que desaparezcan las hojuelas y partes que se hayan oxidado durante las varias operaciones de la soldadura. Una vez en tal estado, se puede empezar á esmaltar.

El esmalte, tal cual circula en el comercio, se presenta en cajas de cuatro á cinco pulgadas de diámetro; ordinariamente es muy fino, aunque es necesaria sobra de experiencia para juzgar su grado de finura. Se conoce que siempre debe tener esta cualidad, mas é menos, según las obras á que se destine.

Se esmaltan siempre varias piezas á la vez; de este modo la operación es mas expeditiva y económica.

Cuando el esmalte está molido, las piezas limpias y enjuagadas en agua pura, se empieza á contra esmaltar: para esto se coloca el disco cara abajo sobre una servilleta fina, y se extiende sobre el reverso ó espalda de la muestra con el cañón de una pluma ó una pequeña hoja de hueso una lijera capa de esmalte duro; se seca después ligeramente con un lienzo fino ó servilleta, que empaña una parte del agua que contiene el esmalte, para darle bastante consistencia, á fin de poder extenderlo con igualdad con la parte redondeada de una espátula de acero; se repite esta operación hasta que el esmalte tenga por todos lados el mismo espesor; acabado esto, se quitan las partes que corran por los agujeros y bordes, quedando terminados los fondos. Continúa la operación aplicando las primeras manos, es decir, extendiendo una capa de esmalte vitreo sobre la superficie de las muestras; cuidese de no arrancar parte alguna de esmalte duro, ni de mezclar este con aquel, porque se alteraría sensiblemente. Dada la capa de esmalte vitreo y evaporada el agua, se colocan los discos, así preparados, sobre anillos, á fin de proceder á la cocción. Estos anillos se fabrican con tierra de pipa y buena arcilla, amasándola con agua hasta la consistencia de pasta sólida. Se hacen cilindros, que introducen en el torno, y se forma el anillo apretando fuertemente sobre el centro con un pedazo redondo de madera. El anillo debe ser ligeramente cóncavo por encima, y casi plano por debajo; la abertura de los anillos es un poco menos que la muestra, y por consiguiente, sólo tocan sus bordes sobre la convexidad del anillo; y, para impedir que puedan adherirse, se espolvorea la superficie con carbonato de cal ó contiza. Así dispuestos, se colocan los anillos en un vaso de estuco, que se calienta ligeramente para que la evaporación sea mas lenta, y evitar que por la violencia del calor la humedad que contiene el esmalte forme hollas que le quiten á la obra toda su belleza y pulimento.

Cuando las piezas están bien secas, se las coloca sobre una malla en el interior de un horno, cuyo fuego se alimenta con carbones de leña y coke. Cuecese convenientemente, graduada la temperatura, fundese el esmalte, y toma consistencia por el enfriamiento.

Se cuidará de calentarlas solo lo necesario, porque podrían, entre otras cosas, perder su opacidad. Ya cocidas, se retiran con precaución del fuego, dejándolas enfriar lentamente. Después de esta cocción, se observa que el esmalte de las primeras capas se habrá contraído, y