La Ciencia (Madrid. 1857) (1857-07-22 00:00:00), página 8

lla: la experiencia ha probado que esta tinta es conveniente para imitar al rubí. Es necesaria mucha precaución para conducir el fuego en este delicado trabajo; no debe haber humo ni vapor de ninguna especie. Acabada la operación, el esmalte debe quedar del todo incoloro, e irá adquiriendo por el enfriamiento el púrpura que le distingue.

Además se consigue un precioso rojo con el cromo, otro menos bello con el cobre, y otros más comunes con la manganesa y el hierro; pero cuando se llegue á emplear este último metal, es necesario añadirle alumbre ó cualquiera otra sustancia refractaria: sin tal precaución, la combinación expuesta á un fuego rojo, se emparedece y pasa al negro. Según el análisis de Klaproth, los antiguos producían el encarnado con el hierro y el cobre.

Los esmaltes se aplican ordinariamente sobre metales; á pesar de esto se utilizan á veces para vajillas, vasos de flores, y otros ornamentos de géneros diversos. Entonces se funde el esmalte en un crisol, llenando inmediatamente los moldes con él. Los metales que con mas frecuencia se esmaltan son: el oro, la plata, el cobre; los otros son ó muy fusibles para soportar la acción del fuego, ó demasiado duros para que se pueda establecer la adhesión entre ambas sustancias: la plata está en este caso, resultando que el esmalte se grieta y se desencanta una vez frío; puede ser, según lo dicho, que sea preciso haya un principio de oxidación en el metal, para que la adherencia sea mayor.

De todos los metales, el oro es el que mejor se esmalta: su tinta es rica, por lo que brilla mucho y hace buen efecto, empleándose mas que el cobre. Pero este último se usa con frecuencia embutido de una hoja de oro que surte el mismo efecto; es mas barato, y presta iguales ventajas.

Francisco Margarit.

(Se continuará.)

TRATADO DE FOTOGRAFÍA.

Viendo los grandes adelantos que en las demás naciones experimenta el arte del Daguerreotipo, y comparando los pocos que se efectúan en España, debido sin duda á no encontrarse un solo tratado que por lo sucinto y claro instruya suficientemente á los que se dedican á este estudio, empezamos publicando una recopilación de cuantos métodos han salido en el extranjero pertenecientes á este ramo; separando de ellos cuanto no esté sancionado por la práctica y libertando á los que se sirvan de nuestro escrito, de todas las fórmulas que no sirven sino para detener al artista en sus pruebas y aun algunas veces á hacerles perder tiempo e intereses.

RESEÑA HISTÓRICA DE LA FOTOGRAFÍA.

I

DAGUERREOTIPO.

La primera idea de la fotografía data de 1765, cuando Seheel descubrió que el cloruro de plata fundido tiene la propiedad de ennegrecerse á la luz, tanto mas, cuanto mas intensos son los rayos luminosos que obran sobre él. No obstante, la fotografía no comenzó á gammizar sino hacia el fin del siglo xviii, cuando el célebre experimentador Charles consiguió producir siluetas sobre el papel bañado en nitrito de plata. En 1803, el doctor Thomas Young hacía pruebas al estudiar la posición y anchura de los anillos de interferencia de los rayos invisibles; estudios que cincuenta años después han practicado M. E. Becquerel, Crookes, Stooch, etc.

A pesar de todos estos ensayos, la Fotografía no empezó á vivir realmente y á robustecerse hasta 1827, año en que José Nicéforo Niepce llegó por último á obtener sobre placas metálicas preparadas con betún de Judea, las imágenes de la cámara oscura que hacia aparecer y fijaba la esencia de lavanda. El convenio firmado el 14 de diciembre de 1829 entre Niepce y Daguerre empresa que su asociación tiene por objeto perfeccionar el descubrimiento hecho por Niepce: se formula en estos términos:

«Fijar por un medio nuevo, sin recurrir al dibujante, las vistas que ofrece la naturaleza; este método consiste en la reproducción espontánea de las imágenes recibidas en la cámara oscura: afirman su resultado numerosos ensayos.»

Este convenio prueba suficientemente que Daguerre en esta época no poseía ni daba á la sociedad sino el principio sobre el que descansa la perfección á que se ha elevado la cámara oscura.

En fin, en 1.º de diciembre de 1837 Daguerre resolvió el difícil problema de fijar las imágenes. Niepce crió lo que se llama fotografía; Daguerre presentó una de sus aplicaciones. En pago de tan gran descubrimiento, la Academia francesa gratificó á Daguerre con una pensión anual de 6,000 francos, y á Niepce con la de 4,000. Conocido este procedimiento por el público, empezaron á presentarse modificaciones en todo lo que le es perteneciente. M. el barón Ségurier y M. Buron fueron los primeros que hicieron el aparato mas manejable. MM. Soleil, Baron, etc., propusieron el cristal paralelo para colocar en su posición las imágenes invertidas. M. Canche presentó su ingenioso prisma acrómatico con el mismo objeto, pero con menos pérdida de luz. En conclusión, MM. Breton, Girard, Séquier, Foucault, Daguerre, etc., adelantaron tanto la Daguerreotipia, que llegó á ser conocida e inteligible casi para todo el mundo. El 21 de enero de 1841 M. Fizeau propuso, como agen-