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para sus colores, sombras ó manchas sean semejantes unas á otras, á fin de que la unión de las piezas se conozca cuanto menos sea posible.

Obras de concha fundida. = Hace ya algunos años que se ven en el comercio varias cosas de concha fundida y en particular cajas muy bellas para tabaco y otros usos, aunque muy pocas trasparentes. Hasta ahora ha sido un secreto la operación para tales obras, á la verdad tan útiles como curiosas; pero habiéndose descubierto ya por algunos artistas hábiles, lo publicamos deseosos de contribuir por este medio á la propagación de una de las operaciones de las artes.

Para la fundición de la concha se aprovechan los fragmentos y pedazos, por pequeños que sean, las recortaduras y raspaduras y todo desperdicio de ella. Deben tenerse dispuestos unos moldes de bronce de dos piezas, de los cuales el uno debe entrar en el otro del mismo modo que las pesas de un marco: la parte inferior estará fija en una abrazadera ó arco de fierro, que debe tener en la parte superior un tornillo que apriete en la parte superior del molde. En un hornillo hecho expresamente debe colocarse una calderilla paralelográfica que contenga los moldes de que se quiera hacer uso, y en cada uno de ellos se pone el peso ó cantidad de concha que se calcule necesaria de fragmentos ó raspaduras, teniendo presente las mermas que deben resultar del volumen por la unión ó disolución de los fragmentos de concha al fundirse: hecho esto, se pone encima el contramolde y se aprieta el tornillo. Preparados así los moldes, se colocan por orden en la caldera, que debe estar ya con agua muy caliente; y cuando hiere, se aprietan los tornillos cuanto es posible uno después de otro, y se vuelve á apretarlos de nuevo, manteniendo siempre el hervor hasta que ya no se puedan apretar más por haberse juntado el contramolde con la superficie del molde, siendo
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esto una prueba de que el vacío entre ambos está ya lleno de la cantidad suficiente de concha fundida.

El agua hirviendo debe tener constantemente la misma altura que al principio en la caldera, reemplazando la que se evapore por medio de un chorrito de agua también hirviendo, que suministrará continuamente un tiesto ó vasija superior á la caldera, y en el cual se mantenga el hervor con el mismo fuego del hornillo. Las tuercas ó cabezuelas de los tornillos deben estar siempre fuera del agua, ó fin de poderlas coger y apretar sin inconveniente por medio de una llave ó de unas tenazas.

Estando todo frío se abren los moldes y se sacan de ellos las cajas ó piezas que se han querido vaciar, y en cuyas superficies esteriores puede haber diseños en relieve, figuras, etc. según lo que se haya grabado en el fondo de los moldes; hecho todo esto, solo resta corregir cualquiera vicio ó defecto que puedan tener las piezas, limpiarlas y pulirlas, tanto en lo exterior como en lo interior, para ponerlas en venta ó usarlas.

Cuando se quiere pegar la concha sobre cualquiera obra delicada, tal como en adornos de ebanistería, etc., no debe aplicarse de cualquier modo, sino que después de haberla enderezado é igualado bien, se dobla el grueso para darla consistencia y para que no se trasluzcan las manchas de la cola y de la madera. Dicha doblez consiste en una capa de negro, de humo de imprenta y vermellón desleídos con cola de pescado, cuya composición se estiende sobre la concha por la parte interior, y se cubre con papel aplicado inmediatamente que se da el color, el cual sirve de mor-diente para que el papel agarre bien.
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Carton-marfil para la miniatura.

Las calidades que hacen tan precioso el marfil en tablitas para la miniatura son la suavidad, igualdad y finura del grano, que sufre el que se borren y quiten, solo con el pincel humedecido, los colores aplicados en su superficie; y á mas el tener la ventaja de poderse dar á la pintura, con un rascador ó punta roma de un cor-taplumas, unas luces y claros particularmente vivos, método que para conseguirlo han adoptado en el dia los mas hábiles profesores en este género de pinturas con exclusion de otros por ser el mas fácil y seguro.

A la par de estas ventajas se le pueden objetar al marfil otros inconvenientes y defectos, como son su valor excesivo, la dificultad de conseguirlo en tablas de grandes dimensiones, y que si se logran tienen la desventaja de ser á proporcion de su mayor tamaño de grano menos fino, y si delgadas se abarquillan por poca humedad que reciban, y en fin el volverse amarillo si está expuesto á la luz por algun tiempo á causa del aceite animal que contiene.

Para obviar estos inconvenientes, M. Einslie discurrió una preparacion á que ha dado el nombre de carton-marfil. La Sociedad de fomento de Londres, á quien presentó este nuevo invento para su aprobacion, le sujetó al escámen de algunos artistas de su seno, que se decidieron con elogio á favor de él, y se dió al Inventor el premio de 30 guineas. Según el informe de los profesores, aprobado por la misma Sociedad, las calidades del carton-marfil para la miniatura le hacen preferible al verdadero marfil, tanto por su mayor blancura, como por la facilidad con que recibe los colores. Se halla esento del aceite animal, que siempre trásuda el marfil y altera las tintas que se le apli-
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materia albuminosa de tegumentos de los vasos sanguíneos, y particularmente de una combinación de grasa y de cal. Estos mismos residuos, que siempre quedaban en las preparaciones de la jaletina con la marmita de Papin, hicieron creer que por semejante método no era posible extraer de los huesos toda la materia jaletinosa.

Se añaden á veces á la jaletina alimenticia, antes de hacerse jalea, jugos y sustancias de verduras, legumbres y carnes, para que tenga su disolución ó caldo el gusto de cocido ó puchero ordinario, y entonces se le da el nombre de pastillas de caldo.

El método que hemos descrito para la fabricación de la jaletina alimenticia, es aplicable á la fabricación de la cola temblante para la pintura al temple, y para la cola fuerte que se emplea en las artes, con la sola diferencia de que no se requiere tanto cuidado y aseo en las operaciones, pues basta solo ablandar los huesos con el ácido, según queda referido, sin que se ponga tanto cuidado en separar los últimos restos de la grasa y del ácido que pudiese haber quedado, pues la presencia de alguna porción de este puede facilitar la disolución en caliente de la materia animal.

Los residuos del ablandamiento de los huesos empiezan á tener en el día algun uso en las artes y en la agricultura. Estos se componen principalmente de hidroclorato y fosfato de cal disueltos en el ácido hidroclórico, de sustancia animal, igualmente en disolución, y un poso de materia crasa que parece unida á la cal, prescindiendo de la poca atención que merecen algunos milésimos de magnesia, sílice, alumina y óxidos de hierro y manganes, que también contienen. No nos ocuparemos por ahora en las preparaciones que requieren estas materias para lograr sus productos á punto de hacer el uso que convenga: solo indicaremos que tratando convenientemente el licor que con-
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can. Con el agua y el pincel se quitan y borran mejor que sobre este los colores aplicados que quieran sustituirse ó enmendarse, y aun la operacion puede repetirse por tres ó cuatro veces en un mismo punto sin dañar la testura de su superficie; y del mismo modo resiste á la operacion del ras-cador. Las líneas y dibujos trazados sobre el mismo con una punta metalica ó con el lápiz plomo de calidad dura resultan mas finas que sobre el papel superior, y aun se borran mas fácilmente, cuyas dos calidades le hacen muy á propósito para dibujos diminutos, complicados y finos.

M. Einslie descubrió á la Sociedad el modo de preparar el carton-marfil, fabricándolo él mismo á presencia de una Comision nombrada al efecto; y á mas le dió á la misma Sociedad por escrito, y es como sigue:

Tómense cuatro onzas de retales de pergami-no del mas limpio; pónganse en un puchero con dos libras de agua; hágase hervir por espacio de cuatro ó cinco horas, teniendo cuidado de reempla-zar de tiempo en tiempo el agua que se haya eva-porado; cuélese el líquido por un lienzo, dejando el pósito espeso en el vaso, y cuando esté frío el líquido colado formará una jalea bastante co-sistente, á la que se dará el nombre de cola (n.º 1).

Tómense los restos de la primera operacion; há-ganse hervir de nuevo en el mismo vaso por es-pacio de cuatro ó cinco horas; cuélese el líquido tambien, y resultará otra cola (n.º 2).

Cuando se tengan preparadas las dos colas, tómense tres hojas de papel blanco que tenga cuer-po; mójense sus caras con una esponja suave em-bebida en agua, y péguense las tres hojas juntas con la cola (n.º 2) mientras están húmedas, pe-ro no con agua superabundante que las haga pa-recer lustrosas; estiéndanse sobre una tabla lisa, y aplíquese encima una pizarra algo menor que el pa-pel; replíguense los bordes de este, uniéndolos á
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Ya pizarra con la misma cola, y déjese secar gradualmente. Cuando esté seco, mojense y encólense otras tres hojas de papel, que se unirán con la misma cola á las precedentes; á estas últimas no se les repliegan los bordes, sino que se cortará con un cortaplumas ó navaja lo que sobresalga de la pizarra. Si se quiere que el carton-marfil tenga mas doble, se repetirá la misma operación una ó dos veces más. Cuando todo esté bien seco se en- vuelve una pizarrilla u otro cuerpo duro y liso con un papel de lija preparado con esmeril un poco grosero, y con él se frota el cartón hasta dejarlo bien liso; entonces se encolará encima después de humedecida una hoja de papel de dibujo de calidad superior y sin defectos: quítese también con la navaja lo sobrante, y después frótese de nuevo con otro papel-lija más suave preparado con esmeril más fino ó vidrio molido; lo que le dará una superficie muy tersa. Llegado á este punto se toma un cuartillo de la cola (n.º 1); disuélvase á fuego lento, y échensele tres cucharadas regulares de yeso blanco bien molido; cuando la mezcla está bien hecha se esparce sobre el cartón, y con una esponja suave y humedecida se estiende con igualdad. Déjese en seguida secar el todo lentamente, y cuando seco se pule con papel-lija del más fino. Después de haberlo dejado bien terso y liso, por última preparación se toman algunas cucharadas de cola (n.º 1) y añádensele tres cuartas partes de agua pura; mézclese á fuego lento; déjese enfriar, y cuando el líquido haya tomado una consistencia semi-jaletinosa, repártase un tercio sobre el cartón y estiéndase con una esponja bien limpia y suave: el segundo tercio no debe repartirse hasta que el primero esté seco, y lo mismo se hará con el tercero. En fin, cuando este último esté enjuto, frótese ligeramente con papel-lija del más fino que pueda hacerse, ya sea preparado con esmeril decantado, ó vidrio bien
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molido, de modo que sean de una tenuidad casi impalpable (para esta última preparación tal vez sería bueno lo que impropriamente se llama hueso de jibia). Con esto quedará la operación terminada; se quitará el cartón de la pizarra, y podrá luego hacerse uso de él.

Las proporciones de los ingredientes indicados son suficientes para preparar un cartón de 14 á 16 pulgadas.

El yeso blanco da una superficie blanquíssima: el óxido de zinc mezclado con el yeso en proporción de cuatro del primero sobre tres del segundo, imita á la tinta del marsil; y el precipitado de carbonato de barita la da intermedia.

Modo de vaciar adornos de relieve, con el nombre de estuco lignoso ó madera fundida, por Mr. Lenormand.

Tómense cinco partes de cola de Flandes y una de la de pescado: háganse disolver separadamente con mucha agua; y después de coladas por un lienzo fino júntense, observando que la mezcla debe formar una jaletina de poca consistencia cuando esté fría: caliéntese después esta preparación hasta que apenas pueda sufrirse en ella el dedo, y de este modo adquirirá un poco más de consistencia. Tómense entonces raspaduras muy finas de la madera que se quiera vaciar ó virutas secas al horno y después molidas, ó bien serrín de la misma madera, pero en cualquiera de estos dos casos se pasará por un cedazo muy fino: fórmese una pasta; y con ella, después de haber untado con aceite de nueces ó de linaza toda la superficie del molde, que será de yeso ó de azufre, se pondrá en él una capa de la pasta como de una línea de grueso, apretándola con la yema del dedo.

Mientras que empieza á secarse esta primera
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capa, á fin de darle mas consistencia se prepara otra pasta, no tan fina, con serrín de la misma madera aunque mas grueso, pasado por un cedazo mas claro, y con ella se llenará enteramente el molde, apretándola bien con la mano á fin de que tome todas las formas que se le hayan dado: luego se cubrirá con una tabla untada de aceite, apretándola cuanto sea posible para que la pasta penetre bien en todos los contornos y huecos, y se dejará secar cuanto sea necesario para poder sacarla del molde sin que se rompa: se conocerá fácilmente cuando se halla en este estado, pues á medida que va secándose se contrae en el molde; pero antes debe cortarse todo lo que esceda del borde del molde con una hoja ancha y de corte fino, para que el revés de la pieza tenga la superficie enteramente plana. Estos adornos se pegan con cola en los muebles y demas obras de madera; y si se quiere que tengan el color de esta, se les da con una brocha algunas manos de color con espíritu de vino, y se les aplica el barniz como á los adornos de escultura de madera, de los cuales suelen diferenciarse poco ó nada si se sabe trabajar con perfeccion el vaciado de que se trata: pueden tambien dorarse, porque esta composicion admite muy bien el oro, y queda un dorado muy sólido.

Esta clase de adornos, en los cuales pueden hacerse bajos relieves, arabescos y toda clase de molduras, tienen la ventaja de que hechos los moldes, que de la materia que se indica serán de poco coste, pueden hacerse muchos con prontitud y mucha equidad, sustituyendo á los muebles de lujo tanto de escultura como de metal, los cuales son tan costosos y se usan con tanta profusion.
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CONSTRUCCIONES.

Cimento para la construcción de obras hidráulicas.

Con frecuencia se ofrecen dificultades en las construcciones hidráulicas para contener el agua é impedir que se filtre por las junturas de las piedras, trabadas únicamente por la argamasa que las une. Siempre ha sido el objeto de continuas investigaciones el modo fácil de preparar una argamasa, sin que se hubiese conseguido hasta ahora el fin propuesto. Mr. Manoury d'Ertot, bien conocido por sus ingeniosos descubrimientos en la mecánica, necesitaba un cimento de la naturaleza del de que se trata para la construcción de sus nuevos molinos, y parece que ha resuelto el problema de una manera tan sencilla como ventajosa, á saber:

Tómense tres partes de sílice calcinado; cuatro de alúmina ocreácea, ó combinada con el ocre de hierro (ó sea ocre rojo, que se halla fácilmente); igual cantidad de ladrillo pulverizado; dos partes de cal viva, y una de escoria de fierro molida, cuyo material arrojan los herreros; y todo medido á peso, y no con medida ó volumen, se mezclará bien, revolviéndolo al efecto largo rato: esta mezcla se pondrá en un cubo grande de madera, á fin de que no se introduzca en ella nada extraño. Si se echa bastante agua para apagar la cal y dar un poco de liquidez al cimento, y se remueven ó menean con ligereza todos los materiales, resultará una gran efervescencia causada por el calórico que se desprende de la cal, y una unión
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intima por el calor. La bondad del cimento depende de la calidad de la cal y del tiempo que se emplea en revolver las partes de que se compone; debiendo entenderse por consecuencia, que si la mezcla es imperfecta, lo es también la combinación, y por lo mismo conviene que la acción física ayude á la química para lograr el acierto.

Si este cimento se aplica con cuidado y se deja secar bien antes de introducir el agua, adquiere una consistencia extraordinaria, se mantiene intacto cuanto se desea, y el agua no puede ejercer sobre él ningún poder disolvente. Adquiere la consistencia de la piedra misma, y conserva el color de mármol de un grano imperceptible. El Publicista de este método de composición añade que ha visto en Francia canales enjalbegados con una capa de este cimento, en el mejor estado de solidez después de muchos años, y por los cuales corría el agua con extraordinaria rapidez; y aun por los ángulos donde el cimento era combatido continuamente por la fuerza impetuosa de la corriente, se veía que el cimento no había padecido el mas leve daño, antes bien se conservaba terso, sin descubrirse por ninguna parte la piedra de la construcción. Esta utilísima preparación es sumamente fácil, como se ha demostrado, y al mismo tiempo de poco gasto en razón de que todos los materiales que entran en ella se encuentran en todas partes y á precios muy equitativos.

Modo de enlucir y revocar las paredes exteriores de los edificios.

Regularmente se hace uso de la cal ó la creta para dicha operación, mezclando muchas veces ocre ó otra tierra colorante negra ó azul á fin de dar un viso gris ó aperlado á las paredes; pero el aire, la luz, el polvo y la humedad ha-
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cen perder prontamente la frescura y buena vista de tales enlucidos. Para evitar semejantes inconvenientes y hacer que la operación sea más duradera y sólida, se hace uso del método siguiente: tomense 57 partes de cal viva, 23 de yeso calcinado, 20 de carbonato de plomo (albayalde), y á mas una corta cantidad de queso fresco bien rallado. Se rocía la cal con muy poca agua y se deja hasta que se reduce á polvo; se pasa luego por tamiz, y se mezcla con el yeso igualmente cernido. Se añade después el albayalde y el queso, y se revuelve todo con un poco de agua hasta que se forme una pasta más trabada que líquida. En fin, cuando se quieren revocar las paredes se desliza con agua y se da una mano ó dos con una brocha gorda. A esta composición se le puede añadir un poco de ocre amarillo, para que imite al color de piedra.

Este modo de revocar ó enlucir las paredes es semejante al que se usó para las tres columnas del Palacio del Louvre en Paris, que duró 53 años sin que perdiesen nada de la buena vista que ofrecían. Impide que nazca y progrese el moho ó materia vegetal que hace verdear las fachadas expuestas á la humedad; aleja los insectos y animales, que regularmente las manchan y destruyen, y resiste en fin al lavado de las manchas que se noten. Puede usarse también para lo interior de las iglesias y otros grandes recintos.

PESCA.

Descripción de un sedal con resorte, de la invención de Mr. Grossin.

La caza y la pesca, de origen tan antiguo como el mundo, fueron sin duda las artes primeras en que
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se ocupó el hombre para procurarse el sustento: ejemplo de ello son aun las costumbres del salvaje de América y del negro del interior del África. Al presente, la caza solo es un arte de recreo, un ejercicio saludable que desenvuelve en la juventud la astucia, la agilidad y la fuerza. La pesca, al contrario, ha seguido la marcha de los adelantamientos y progresos de la civilización, y ha llegado á ser un ramo de industria lucrativa. Bajo ambas consideraciones de utilidad y de recreo trataremos tan útiles como agradables asuntos, describiendo varios modos, instrumentos é ingenios que se han inventado recientemente para apoderarse de una multitud de seres vivientes indispensables al alimento y necesidades del hombre. El ingenio que vamos á describir con aplicación á la pesca ha merecido la aprobación de la Sociedad de fomento de París, que ha mandado insertar en su boletín la descripción y el diseño. Con él se multiplican los brazos del pescador, pues uno solo obra como si fueran muchos, y evita la molestia de estar horas enteras con la caña en la mano, las más veces sin fruto.

El mecanismo de este ingenioso instrumento consiste en una tablita larga que tiene fijos á sus extremos dos montantes de madera: un resorte de hilo de hierro algo fuerte y elástico hecho en espiral está fijo por uno de sus cabos á uno de los montantes; al otro cabo están suspendidos de unos cordoncitos una sortija, un cono de madera y un cascabel.

En el otro montante está firme por la parte posterior un taruguito de madera, que tiene sólida una pequeña armella de hilo de hierro, sobre la cual juega libremente otro hilo de hierro que forma dos anillos, de los cuales el uno hace charnela con la armella, y el otro colocado un poco más arriba sirve para fijar la punta del cono, cuya base se aplica contra el montante, y por esta doble sujeción se logra tener tenso el resorte.
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La pequeña sortija de hierro unida al resorte con el cordoncito sirve para introducirse en ella la punta ó estremo del hilo de hierro que sujeta el cono, como se ha dicho.

El sedal que lleva los anzuelos se pasa por la misma sortija, y queda sin poder salir por medio de una presilla.

En fin, la tablita tiene un agujero en la parte posterior, que sirve para introducir en él una estaca con que se asegura la máquina á la orilla del agua, ó bien una cuerda con que se ata á una raíz, á una piedra ó á cualquier otro objeto seguro.

El sedal estará arreglado al género de pesca á que se dedique el aficionado.

Cuando el pez muerde el cebo y quiere llevarse la presa, tira del sedal y por consiguiente del anillo: este hace seguir al hilo de hierro que sujeta al cono; y quedando este libre, el resorte pierde al momento su tensión, se encoge la espiral, y por el movimiento rápido que comunica al sedal, el anzuelo se clava en la boca del pez.

Los esfuerzos que este hace no pueden romper el sedal á causa de la elasticidad y movilidad del resorte de derecha á izquierda, que se pueden comparar á los efectos del brazo del pescador: el cascabel atado al cabo del resorte anuncia el momento de la presa, y continua agitándose según los movimientos del pez: así el pescador puede tener paradas una infinidad de maquinitas, y nada más le resta que hacer sino retirar los sedales cuando oye los cascabeles, sacar el pez y volver á preparar la máquina.

Explicacion de las figuras de la lámina 2.a.

Fig. 5 plan de la máquina.
Fig. 6 elevación de la máquina desarmada.
Fig. 7 elevación de la máquina preparada.