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lidos, que es el caso en que faltaba un contramordiente á la fabricacion de pintados.

Se empieza por dar á la tela en una tina de azúl un pie de azul mas ó menos cargado según la intensidad del verde que se desea. Después se aplica el acetato de alúmina á siete grados poco más ó menos, y se pasa al agua caliente. En seguida se pasa la tela por una disolución sin goma de bicromato de potasa (cromato ácido) hecha con dos onzas y media de dicha sal para cada cuatro libras de agua; y se pone á secar á una temperatura baja al abrigo de los rayos del sol y de la luz difusa demasiado viva, pues que esta y una temperatura elevada producirían la descoloración del fondo. Después se aplica ó estampa la composición siguiente:

Agua suficientemente espesada
    con el almidón tostado........... 4 libras.
Ácido tartárico.......................... 10 onzas.
Ácido ocálico............................. 6 "
Ácido nítrico............................... 2 "

El ácido nítrico no es necesario cuando el dibujo es de objetos gruesos. En el momento en que esta composición se estampa, hay destrucción del color azul y producción de un olor particular; y luego se pone la tela á la acción del agua corriente. Por fin se le da el color verde por medio de un baño de gualda ó quercitron.

Houtou-Labillardiere se vale también del cromato de potasa como contramordiente para las telas teñidas con el rejalar (véase el artículo antecedente); á cuyo fin dice que se aplica una disolución de dicho cromato espesada convenientemente, y luego se pasa la tela por una agua acídulada con ácido hidroclórico. Los puntos que fueron estampados toman al principio un color ama-
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rillo, y al cabo de pocos minutos se vuelven del todo blancos, sin que el fondo resulte alterado.

Memoria sobre la preparacion de las lacas para la pintura en particular las encarnadas con la rubia y la cochinilla.

La denominacion de laca con que se designan diversas pastas de colores para la pintura parece que en su origen solo perteneció á un color rojo ó carmesí preparado en la India con la resina laca, probablemente análogo á las sustancias tintoreas compuestas con la misma resina, que nos vienen de aquellos países con los nombres de lac-laka y lac-dya, que equivalen en nuestro idioma la primera á laca de resina laca, y la segunda á laca para teñir. Después se prosiguió dando el mismo nombre de laca á otras pastas encarnadas preparadas para el mismo objeto; pero en la actualidad se da indistintamente á todas las demás pastas y preparaciones análogas de diversos colores cuyos escipientes son la alúmina, la creta, ó el almidón: así tenemos en el dia lacas rojas, amarillas, azules, verdes, etc.

Las lacas encarnadas usadas hasta ahora, se han preparado comunmente con la cochinilla ó el palo brasil; pero en el dia M. Merimée pintor distinguido, que se ha ocupado incesantemente en los conocimientos físicos análogos á su arte, en particular sobre el escámen de los colores considerados bajo el punto de su composición química, ha enriquecido la paleta del pintor con las bellas lacas y carmines preparados con la rubia. Las lacas antiguas, en particular las de cochinilla, á la verdad son de una tinta ó matiz mas precioso que
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las de rubia; pero están muy lejos de igualar á estas en solidez, por cuya apreciable circunstancia las han adoptado generalmente los pintores al oleo y en miniatura para las pinturas de precio, y solo se usan las primeras para aquellos objetos en que se busca mas el brillo del momento que la solidez de un tono permanente.

En el presente artículo, nuestro objeto particular se limita á esponer los mas sencillos y mejores métodos conocidos para la fabricacion de las lacas encarnadas, ya sea preparándolas con la rubia, ya con la cochinilla; pero indicaremos al mismo tiempo las bases generales para el acierto en la fabricacion de semejantes productos en general, cualquiera que sea la materia colorante que se emplee.

Lacas preparadas con la rubia.—Esta planta, que se cultiva y aun cría sin cultivo de excelente calidad en muchas partes del Reino, se puede decir que es uno de los mas ricos recursos del arte de teñir. En ella deben considerarse dos principios colorantes: uno amarilloso muy soluble en el agua, que es enteramente inútil; y otro rojo que constituye uno de los colores mas sólidos que se emplean en la tintura y la pintura, el cual reside en un principio particular contenido en la planta á que se ha dado el nombre de ali-zarina tomado del de ali-zari bajo del cual es conocida la rubia en el Levante.

Para la fabricacion de las lacas con la rubia, la buena calidad de esta influye mucho para sacar buenos resultados. El método de M. Merimée, que pasamos á describir, puede emplearse con muy buen éxito por su sencillez, basa sobre los diferentes grados de solubilidad de las materias colorantes extrañas que se hallan reunidas á la rubia con el color purpuroso que se busca.

Se toma una porción de rubia en polvo, y se lava con agua fría hasta privarla enteramente
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de su tintura amarillosa; la rubia así lavada queda de un rojo vivo; se pone por espacio de 24 horas en una disolución de alumbre á la temperatura ordinaria: luego se hace hervir una media hora, y se separa de la fécula por filtración el líquido que es de un rojo oscuro. Se tiene previnida otra disolución de potasa cáustica por la cal, y se va echando á porciones y con precaución en la tintura colorante; y así se continua hasta que la alúmina á la cual se fija el principio colorante se haya precipitado enteramente, constituyendo el precipitado la laca. Las primeras porciones que se extraen son por lo regular más bellas que las últimas, por lo que es conveniente fraccionar los productos. Conviene también no poner el álcali en exceso, porque entonces la laca toma un tinte violado. En fin, se lava esta repetidas veces con mucha agua clara hasta que no tenga el menor gusto ácido: se recoge la laca en un filtro: se hace trociscos, y se pone á secar en un lugar ventilado y resguardado del polvo.

Se emplea otro método para la formación de la misma laca, el cual aunque sustancialmente es el mismo que queda referido, se da por más escaso y es el siguiente. Téngase en infusión en agua fría la rubia en polvo por espacio de 24 horas: arrójese esta primera agua, esprimase bien la rubia en una prensa, y póngase luego en otra porción suficiente de agua clara: después de algunos minutos se separa el líquido y se prensa segunda vez: asimismo se reitera la operación de los lavados por tres ó cuatro veces, hasta que se vea que la rubia se ha desprendido de toda la materia amarillosa y queda de un rojo vivo: entonces se le añade como la mitad de la misma de alumbre y 5 ó 6 partes de agua, y se tiene en maceración el todo por espacio de una á dos horas á la temperatura de unos 40 á 50°: se filtra el todo, y se consigue una tintura de un ro-
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jo vivo. Esta se precipita en porciones por medio de un subcarbonato alcalino; y solo falta lavarlo y secarlo, como queda dicho.

A medida que se va adelantando el lavado de la rubia, esta toma á veces un tinte violado, particularmente si para los lavados se ha hecho uso de alguna agua alcalina, ya por su naturaleza, ya porque se haya empleado exprofeso como prescriben algunas fórmulas: para este caso aconseja M. Merimée el lavar la rubia con otra agua ligeramente acidulada por medio del ácido sulfúrico, la que redisolviendo este color restituye á la rubia el suyo primitivo.

M. Roviquet en una excelente memoria sobre la rubia ha dado á conocer un nuevo método que dice ha salido muy bien para aislar la materia colorante de la misma planta, con la que luego se prepara una laca superfina. Este consiste en tratar la rubia pulverizada por el ácido sulfúrico concentrado. Hasta cierta temperatura el ácido no ataca la materia colorante roja de la rubia, al paso que quema las demás partes que la constituyen. De esto resulta una masa carbonosa, de la cual se separa el ácido por reiterados lavados. El residuo negruzco, á que ha dado el Autor el nombre de carbon sulfúrico, contiene la materia colorante diseminada en el carbon, del que se extrae fácilmente por medio de la maceración en caliente con el alumbre disuelto en agua, de cuya disolución se precipita la laca por medio de la sosa.

El mismo M. Roviquet para el modo de operar se expresa como sigue:

"Este método de preparar la laca de la rubia exige mayor cuidado é inteligencia que los otros modos que están en uso, pues debe haber en él una justa proporción de ácido que es preciso atender para no trabajar en valde, la cual es difícil de indicar á punto fijo porque depende y debe variar según la calidad de la rubia, segú
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la masa sobre la cual se opera, y el tiempo que se emplea en hacer la mezcla; porque el buen éxito de la operación se funda absolutamente en el modo de la reacción del ácido que debe llegar hasta cierto punto sin exceder de él, pues la reacción depende principalmente del calor que se desprende durante la mezcla, pero el mismo calor varía proporcionalmente según las masas y según la cantidad que se agrega en un tiempo determinado: regularmente operando sobre una parte de rubia se añaden tres cuartas partes de esta de ácido concentrado, y se hace la mezcla de modo que todas las partes de la misma se hallen impregnadas. Si se advierte que el calor se eleva demasiado, inmediatamente se trasvaza la mezcla á otra vasija fría, haciéndola recorrer los bordes de la misma. Se conoce que la operación ha ido bien dirigida cuando las primeras aguas del lavado pasan casi descoloradas ó apenas teñidas de un color pajizo. El residuo lavado y seco conserva un color beige-gruzco muy cerrado, y pesa algo menos que la mitad de la rubia empleada. Si al contrario el ácido no ha tenido toda la acción que debía, las aguas del lavado son de un color de ollín oscuro, filtran con lentitud, y el residuo es de un oscuro rojizo.

Para la preparación de la laca es de menor inconveniente el que se queme la rubia algo más de lo preciso, que el no serlo bastante; porque en este último caso retiene aun demasiada materia oleosa que comunica á la laca un tinte amarilloso del cual cuesta mucho trabajo el privarla por el lavado, al paso que si la acción ha llegado un punto más allá de lo preciso, todo lo peor que puede resultar es el que se pierda una parte de la sustancia colorante, pero entonces tratando esta por el alumbré se consigue á la verdad una tintura menos rica en materia colorante pero de un tono más perfecto. M. Merimée, uno de los mejo-
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res jueces en la materia, ha ensayado el método que acaba de describirse, y se ha convencido de que la laca que resulta de él es de un rojo mas puro. Las dosis que han dado mejor resultado son las siguientes: 1 libra de carbon sulfúrico : 3 libras de alumbre puro (2 libras si la rubia se ha quemado en exceso): 25 libras de agua pura. Se mantiene el todo por media hora en una ebullicion seguida: se filtra aun hirviendo, y luego se añade otra disolucion caliente y filtrada de una libra y media de borax disuelto (mitad del alumbre empleado), y 4 libras de agua hirviendo. Se revuelve el todo, y si la disolucion aluminosa está suficientemente cargada de materia colorante se depone inmediatamente un precipitado, se deja este en reposo por un tiempo suficiente, se decanta el liquido y se lava con agua pura, se continuan los lavados hasta que el agua no salga tinturada y salina, y llegando á este termino se da el ultimo lavado con agua hirviendo, y se filtra por ultimo la laca, se seca y se hace trociscos.

(Se concluirá.)

Preparacion del ultramar facticio.

Las ventajas inapreciables que trae á la pintura el ultramar ó lapiz-lázuli en razon de la vivacidad, belleza y solidez inalterable de su color, habian obligado á la Sociedad de fomento de Paris á que llamara la atencion pública para que se practicasen los experimentos correspondientes á fin de poderse hallar la preparacion facticia de una sustancia cuyo escorbitante precio en el comercio la excluía de las bellas artes que la reclamaban. Los pasos agigantados con que la química va marchando desde su última época de perfeccion, y el anál-
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sis del lápiz-lázuli habían prometido que no sería tan difícil hacer un ultramar artificial con todas las propiedades que caracterizan á este hermoso producto tal como le presenta la naturaleza; y ahora últimamente los Sres. Guimet en Francia y Gmelin en Alemania acaban de dar la solución de este problema. El primero presentó al Instituto una muestra de ultramar facticio, de calidad igual y aun superior al del comercio según el parecer de Gay-Lussac, y al módico precio de 25 francos la onza, conforme lo pusimos en conocimiento de nuestros lectores en el núm. 2 de este periódico: pero el tal M. Guimet guarda secreto su descubrimiento, en tanto que más desinteresado Gmelin acaba de insertar su procedimiento en el Hesperus, diario que se publica en Alemania. He aquí el modo como lo describe:

Tómense los hidratos de sílice y de alúmina obtenidos por los métodos acostumbrados y lavados con agua hirviendo, y habiéndose determinado mediante la desecación el peso real de óxido que contienen, disuélvase toda la cantidad posible de hidrato de sílice en una solución acuosa caliente de sosa cáustica y evalúese la cantidad real de óxido en solución. Para cada 72 partes de sílice calculada anhidra, se añaden 70 de alúmina supuesta en el mismo estado, y se evapora la mezcla menéandola continuamente hasta que se obtiene una masa blanda pulverulenta.

De otra parte se pone dentro de un crisol de barro esmerilado una mezcla de dos partes de azufre y una de carbonato de sosa privado enteramente de su agua de cristalización y muy seco: se tapa entonces herméticamente y se calienta por grados hasta que la masa esté en fusión. Entonces se destapa y se echa dentro de poco en poco la mezcla arriba dicha de sílice, alúmina y sosa, y se vuelve á tapar como antes, dejando el crisol expuesto á un calor moderado durante una hora.
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gado este término se quita del fuego y se deja enfriar.

Se lava con agua el resultado para separarle un esceso de sulfuro de sosa con que está interpuesto; y si hubiese quedado azufre sobrante, como puede suceder, se disipa con facilidad mediante un ligero calor. En seguida se porfiriza con un poco de agua del modo como se acostumbra, y se guarda para el uso.

El hidrato de sílice empleado por el Autor contenía 56 partes por 100 de óxido anhídrico, y el de alúmina solamente 3,24.

Métodos para hacer un barniz alcohólico de copal, claro como el agua, y otro acuoso de goma laca, dados por Berzelius.

El amoniaco líquido puesto en contacto de la resina copal la hincha y la trasforma en una masa jaletinosa totalmente soluble en el alcohol; y en estas propiedades está fundada la preparación del hermoso barniz que vamos á describir en beneficio de las artes, cuyo modo se debe al sabio sueco Berzelius.

Pulverícese la resina copal, y échese en ella á cortas porciones álcali volátil flúor hasta que la masa haya adquirido su mayor punto de entumecimiento y se haya trasformado en un todo claro y consistente. Caliéntese esta masa hasta 50 grados, y entonces introduzcase de poco en poco en alcohol de 36° cuya temperatura sea como de unos 5 grados, agitando bien cada vez que se vaya echando una pequeña porción hasta que esté disuelta enteramente. Por este método se consigue disolver por entero y con facilidad la resina copal en el
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( N° 4. ENERO DE 1829. )

ANALES

DE

NUEVOS DESCUBRIMIENTOS

USUALES Y PRÁCTICOS.

AGRICULTURA.

Cartilla rústica dirigida á los labradores por el Profesor de botánica D. D. J. F. B. sobre el método de cultivar con seguridad las habas en secano, y de destruir completamente con mucha facilidad la yerba tora llamada vulgarmente en catalan frare, é impedir su reproducción.

La cosecha de las habas es demasiado interesante en nuestra España y particularmente en Cataluña, para que necesite que yo la preconice y recomiende á nuestros labradores. Esta legumbre sirve de alimento al hombre y de un pienso muy sustancial al ganado; y aun en este Principado, en el cual por ser tan montuoso, no llegando la cosecha del trigo á cubrir la mitad del que se necesita para nuestro consumo de pan, entra también en el ca-
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alcohol, quedando por resultado (después de haberse hecho un corto poso insignificante) un hermosísimo barniz sin color y trasparente como el agua.

Para hacer el barniz acuoso de goma laca se pulveriza primeramente, y poniéndola á hervir con una solución concentrada de sub carbonato de potasa, se produce una mezcla de goma laca y de potasa que se disuelve completamente, la que se descompone después por una disolución de sal amoníaco. Entonces se forma un precipitado de amoníaco saturado de goma laca junto con algún poco de muriato de potasa interpuesto, que deja lavarse en agua fría, pero que la colora en el momento que está libre ya de muriato de potasa. Este precipitado es enteramente soluble en agua á la temperatura de 50 grados, y la disolución aplicada en caliente da un hermoso barniz inatacable por el agua y susceptible de pulimentarse. Si se evapora hasta sequedad, queda por resultado una masa semejante a la misma goma y enteramente insoluble en agua.

Es probable que podría aplicarse este último método para la preparación del barniz de resina copal, haciéndola hervir con el sub carbonato de potasa, descomponiendo en seguida la mezcla con hidroclorato de amoníaco, lavando el precipitado y disolviéndolo en alcohol; y aunque parezca algo más engorroso que el primero, sin embargo á mas de no tener nada de difícil práctica, trae consigo en su favor la mayor economía.
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ARTES INDUSTRIALES.

Preparacion del aceite para la relojeria.

El procedimiento de Laresche, que es el que disfruta desde muchos años del mayor crédito en la venta de este aceite, consiste en obtenerlo esento del aceite volátil que está contenido en la piel y en el hueso de la aceituna, y en separarlo exactamente del mucilago con quien está unido. El Autor explica en estos términos el método de que se vale para dicha preparación.

"Entre los olivos conocidos que dan el aceite mas graso se escoge uno que pueda dar por sí solo toda la cantidad que se quiera preparar. El momento mas propio para la recolección de las aceitanas está indicado por la caída natural de ellas. Cuando esta se ha observado ya por espacio de cuatro ó cinco días, se cogen del árbol con la mano las que se necesitan, se tiene cuidado de no amontonarlas, antes al contrario se estienden sobre una tela en un lugar fresco, y se dejan así por cuatro ó cinco días para que se pelen con mas facilidad. Después se tiene cuidado de separar todas las que no son enteramente sanas, lo que se ejecuta cuando se deben tomar una á una al efecto de pelarlas, y se toma un número suficiente de jornaleros para que todo esto se concluya si es posible en 24 horas. Para pelar las aceitunas sirven unas navajitas de hoja corta y estrecha como la de un cortaplumas, bien templadas y afila-
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das y de figura de media luna; y se debe poner todo el cuidado en que no quede pegada á la carne la menor porción de película. A proporcion que quedan bien peladas se ponen en un vaso de tierra, de donde otros jornaleros las toman para separar la carne del hueso; lo que se ejecuta dando vueltas ligeramente á la aceituna delante del corte de un pequeño cuchillo, empezando por un extremo y concluyendo en el otro. Es preciso evitar que el corte del instrumento apoye sobre el hueso, ya porque sería necesario afilarlo muy á menudo, ya principalmente porque debe ponerse cuidado en llevarse la carne sin desarraigarla; pues cuanto más queda de ella con el hueso, es de mejor calidad el aceite que se extrae. Todas las aceitunas mondadas se ponen en un vaso de barro y después en un mortero de piedra, en el que se machacan y reducen á pasta por medio de una mano de madera dura. Cuando todo está bien molido, se pone dentro de unos sacos abiertos de los dos cabos y hechos de tela nueva y fuerte: á beneficio de un palo fijado á cada extremo se tuercen y exprimen con fuerza, se abren dos ó tres veces para revolver la pasta, y á cada vez se vuelven á torcer y exprimir hasta que no salga nada. El producto de la expresión es muy espeso, y debe filtrarse tres ó cuatro veces para que resulte fluido. La primera filtración se hace por un cedazo de crin; la segunda por un filtro de papel de estraza fino y que no tenga cola; la tercera y la cuarta por el mismo papel, tapizando antes las paredes interiores con una capa de algodón que se mantiene en contacto con el papel por medio de unos aritos delgados de madera. Estas filtraciones deben hacerse en un lugar fresco, evitando el contacto del aire, para lo que se ponen los filtros debajo de campanas de vidrio; y la última no debe hacerse hasta pasado á lo menos un mes de la anterior."
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Para lograr un producto más fluido Lareche ha adaptado con feliz resultado desde 1821, el hacer la última filtración al través de madera de tilo que es inodora y nada resinosa. Se procuran á este efecto fragmentos de tilo viejo y bien sano de unas siete pulgadas de largo sobre cuatro de grueso; los espone al aire por el espacio de un mes á lo menos; escoge los que no se hienden, y hace construir al torno unos vasitos ó copitas cónicas que entran dentro de los embudos de vidrio. El grueso de las paredes de estos vasitos es de media línea, y su capacidad de algo mas de una libra de aceite. Escamina escrupulosamente toda la superficie, sonando con la punta de un punzón muy fino los pequeños nudos que á veces se encuentran; y por poco que se introduzca la punta, tapa los nudos con un poco de lacre, aplicándolo y estendiéndolo por medio de un pequeño hierro redondo y caliente. De esta suerte la filtración de una libra de aceite tarda en verificarse dos ó tres días; y cuanto es mas lenta, el producto es mas fluido y mas hermoso. Sobre el filtro queda un residuo poco considerable, que se asemeja al aceite helado. Cada filtro de estos no debe servir mas que una vez; pues si se emplea para una segunda filtración, el aceite pasa en muy pocas horas.

Para la reposición del aceite ya filtrado es menester emplear todas las precauciones. Las botellas deben ser bien limpias y secas, lo que se logra frotándolas interiormente después de enjutas con unos pequeños tapones de lienzo. Se deben tapar á proporción que se llenan con tapones de corcho fino, evitando que caiga dentro la menor porción de polvo rojo que este forma á veces. Se han de enjugar los pergaminos mojados con que se cubren y sujetar los tapones; y por fin se deben guardar las botellas en sótanos ó otros lugares oscuros y frescos.