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teria animal orgánica varian con la edad de los animales; pero de los experimentos de Mr. D'Arcet resulta que estas sustancias están entre sí generalmente en proporciones constantes, y que la grasa solo varía según las diferentes especies de huesos y la edad más ó menos avanzada de los animales. La cantidad de jaletina que produce depende de la naturaleza de los huesos, de la temperatura bajo que se opera, del grado de fuerza del ácido que se emplea, y sobre todo del cuidado que se pone en la operación de ablandar los huesos para prevenir la disolución de la sustancia orgánica en el ácido.

De los experimentos hechos con las precauciones convenientes se logra de la mayor parte de los huesos 0,29 de sustancia animal indisoluble en el ácido hidroclórico débil, que producen cerca de 0,26 de jaletina.

Cuando se opera en grande no es muy fácil conseguir un término medio, pero aproximadamente de 100 libras de huesos resultan más de 25 á 27 libras de sustancia orgánica, que hecha disolver rinden 0,22 á 0,24 de jaletina.

(Se concluirá.)

COLORES PARA LA TINTURA Y PINTURA.

Modo de dar un hermoso color amarillo á las lanas, sedas, hilo y algodón.

Disolviendo sulfureto de arsénico en el amoníaco resulta un líquido excelente para la tintura.
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Para hacer la disolución es preciso que el sulfureto esté á cierto grado de división, lo cual se logra del modo siguiente. Mézclese una parte de azúfre con dos de óxido blanco de arsénico, y cinco de potasa del comercio; fúndase todo en un crisol á un grado de calor cerca del rojo, y resultará una masa amarilla que se hará disolver en agua caliente; fíltrese el líquido para separarle de su sedimento, formado la mayor parte de arsénico metálico en pajuelas brillantes y en corta cantidad, de una materia en forma de copos de color castaño que parece ser un sub-sulfureto de arsénico. Viértase en el líquido filtrado y debilitado, con una cantidad suficiente de agua, ácido sulfúrico débil; y resultará inmediatamente un precipitado de color amarillo hermoso, que después de lavado sobre un filtro se disuelve con suma facilidad en el amoniaco y da un color amarillento; al cual se añade un exceso de amoniaco para descolorarlo completamente. En este mismo líquido se baña bien la lana, la seda, el algodón y el hilo que se quiere teñir, y se debilita con más ó menos porción de agua según el matiz que se quiere dar; pero es preciso no servirse de aparatos de metal. Cuando se sacan de este baño los tejidos ó hilazas, salen sin color, pero le toman amarillo insensiblemente á medida que se evapora el amoniaco; y luego que el color presenta su mayor grado de intensidad, se lava bien lo tintado con agua y se deja secar. El sulfureto de arsénico puede dar á los tejidos é hilazas cuantos matices son imaginables, desde el amarillo de limón al anaranjado. Este hermoso color tiene la ventaja de conservar perpetuamente todo su brillo, durando aun mas que los tejidos á que se aplica, porque resiste á todos los agentes químicos menos á los álcalis; pero este inconveniente se compensa con las demás cualidades ventajosas que ofrece.
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Operacion para sacar albayalde blanquisimo.

Disuélvase litargirio en ácido nítrico debilitado; mézclese el nitrate de plomo con carbonato de cal, y el precipitado después de lavado y seco será de una blancura extraordinaria.

Preparacion de un blanco hermoso y sólido para la pintura, inventado por Mr. Davy.

Viértase una disolución de carbonato de amoniaco en otro de nitrate de barita: se hace doble descomposición y resulta un nitrate de amoniaco que puede ser de alguna utilidad, y un carbonato de barita sumamente blanco y conveniente para la pintura. Este blanco es asimismo lo mas á propósito para rotular los frascos ó botes de un laboratorio químico, donde los gases alteran la tinta del escrito, y á veces la destruyen enteramente. Es también útil para marcar las vasijas de vidrio y cajas que se guardan en subterráneos ó otros lugares húmedos, donde además de ser inalterable conserva intacta su blancura.

Preparacion de un color verde conocido con el nombre de verde de Viena ó verde mitis.

Sobre una porción de cardenillo disuelto al fuego en una caldera con suficiente cantidad de vinagre puro, se añade otra disolución acuosa de arsénico blanco: de la mezcla resulta un precipitado verde sucio, que es preciso que desaparezca para sacarlo de nuevo en el mayor grado de belleza: al efecto se añade nueva porción de vinagre al precipitado, hasta que se haya disuelto otra vez: hágase hervir la mezcla, y al cabo de algún tiem-
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po se forma segunda vez un precipitado cristalino y granulento, de color verde muy hermoso, que se separa del líquido y se pone á secar. Si el licor contuviese todavía algún exceso de cobre, se le añade de nuevo arsénico; y en el caso de contener exceso de este, se añade cardenillo: en lo demas se opera como queda dicho. Suele resultar frecuentemente en el líquido algún exceso de ácido acético aun despues de la operacion, y en este caso podrá emplearse el ácido mismo para disolver nuevo cardenillo.

El color así preparado tiene una tinta algo azulada; y para darle un grado mas intenso y amarilloso sin que pierda su brillo y belleza, cual se pide en el comercio, se disuelve una libra de potasa en suficiente cantidad de agua: á esta disolución se añaden diez libras del color que ha resultado de la precedente operacion, y se hace calentar todo á fuego lento: se verá que toma luego la mezcla la intensidad y el grado que se requiere. Si se hace hervir por mucho tiempo su tinta, toma la semejanza del color conocido en el comercio con el nombre de verde de Scheele ó verde ingles; pero siempre le sobrepupa en belleza y brillo. El líquido alcalino que queda después de esta operacion, puede servir con ventaja para preparar el referido verde de Scheele.

Laca amarilla estraida de la gualda.

La gualda, reseda lutéola, es una planta tintórea que se cría en casi toda la Europa; pero en España y Francia es donde se cultiva con mejor éxito. De todas las sustancias vejetales, esta es la que da con mas solidez un color amarillo. Su materia colorante es muy soluble en el agua, y se prepara con ella una laca muy hermosa bajo el método siguiente.
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Se corta la gualda menudamente; se pone en una vasija nueva y barnizada, del tamaño proporcionado á la cantidad de color que se quiera hacer; se echa agua hasta que bañe enteramente la gualda; se pone al fuego, y cuando va á hervir se añade una porción de alumbre igual al peso de la gualda que se haya empleado. Se deja dar al todo algunos hervores, y apartando luego del fuego la vasija se filtra el líquido, y sin dar tiempo á que se enfríe se precipita gradualmente por medio de una disolución de potasa hasta el punto en que esta empiece á disolver un poco el alumbre, lo que se conoce cuando empieza á cesar la efervescencia: se decanta el líquido y se lava el precipitado muchas veces con agua caliente, se filtra y se forman trociscos.

Preparación de la achicoria á fin de sacar un color utilísimo para el lavado y la aguada.

Se da el nombre de achicoria á un color vegetal con que recientemente se ha aumentado la lista de los colores trasparentes para los dibujos lavados y la pintura de aguada: su color es el de un amarillo rojizo muy sólido, que gastado oportunamente y en baño sobre la sepia (1), particularmente para los celajes, las aguas y los lejos, poniendo el dibujo en armonía y dándole vigor, imita perfectamente los tonos vaporosos de la pintura al óleo. Asimismo en la aguada si se mezcla con algunos colores produce los mismos efectos.

Para preparar este nuevo color, se toma un ma-

(1) Se da el nombre de sepia á una tinta concreta formada en varitas a semejanza de la tintachina. Se compone del líquido negruzco que encierra una vejiga del pez llamado jibia, sepia. En otro número explicaremos el modo de su preparación.
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mojo de raíces de achicoria, cichorium intibus, quemadas y pulverizadas, como suele hacerse para mezclarlas en el café: hágase hervir el polvo en agua por espacio de cuatro horas consecutivas; fíltrese el líquido, y hágase evaporar en baño de maría, y el residuo ó extracto que quedará en la vasija en que se haya hecho evaporar será el color: se acaba de secar á la sombra en tacillas ó conchas, y se guarda para el uso, con la precaución de tenerlo bien resguardado del calor, la humedad y el polvo.

ÓPTICA.

Descripción de la cámara oscura de prisma menisco, inventada por Mr. V. Chevalier.

Juan Bautista Porta, profesor de física del siglo 16, observó que cerrando las ventanas de su aposento, al quedar oscuro se retrataban en el techo y las paredes, como sombras, los objetos exteriores si se hallaban iluminados por la luz del sol; luego comprendió que este efecto era producido por un rayo de luz que, introduciéndose por un agujero de la puerta-ventana, conducía la imagen de los objetos exteriores y los estampaba sobre el cuerpo en que iban á parar. Nada se oculta á los ojos del hombre observador: para él todo es digno de atención, hasta las cosas más indiferentes en apariencia; y así es que las más veces han debido su origen los más felices y provechosos descubrimientos á minuciosas observacio-
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nes sugeridas por casualidad al hombre sabio, que ha sabido sacar fruto de ellas. Llevando más allá Porta sus observaciones, le ocurrió la idea de interponer al agujero de la ventana un lente convexo, y vió con sorpresa que las sombras se adornaban de los colores naturales de los objetos que las producían, y este fue el origen de la cámara oscura.

Desde entonces han hecho los físicos infinitos ensayos para perfeccionar el descubrimiento de Porta, cuyos resultados han sido una multitud de aparatos catadirópticos de diferentes especies, en forma de cajas, mesas, pirámides, tiendas y otras figuras que á todas se ha dado el nombre de cámaras oscuras, cuyas descripciones se hallan en los tratados de física. En todos estos aparatos los efectos son producidos por una misma causa, esto es, por un lente convexo que sirve de objetivo, cuyo foco lleva los rayos de luz con las imágenes de los objetos sobre un fondo blanco á un lugar oscuro, añadiéndose un espejo de reflexión con el doble objeto de que se vean las imágenes en posición horizontal más cómoda para el dibujo, é impedir que estas no se vean trastornadas ó vuelta al revés.

Bajo estos principios, la cámara oscura portátil, cuyo destino es el de facilitar la copia de los objetos al natural, particularmente las vistas y paisajes, se compone de una mesita horizontal y de cuatro bastidores movibles, que unidos por medio de unas charnelas y aldabillas forman una pirámide truncada por su cúspide: puesta esta de un modo firme y seguro sobre la mesita, asentando en ella por su ancha base, recibe en la parte superior en un agujero redondo del plano horizontal de la otra pequeña base una caja vertical. Esta caja lleva en las antiguas cámaras oscuras un lente doble convexo y un espejo plano; el lente está fijo en un tubo vertical que, como los de anteojos, cor-
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re en el interior de la caja para dar al lente la posición conveniente á la distancia focal. El espejo se halla colocado de modo que pueda rodar en torno de la vertical que pasa por el centro del lente, y sobre un eje horizontal que cruza aquella línea. Por medio de estos dos movimientos se le dirige bajo el ángulo que convenga, para que la reflexión de los objetos se haga en la dirección del tubo vertical del lente. El dibujante se sienta, vuelto de espaldas á los objetos que va á copiar, frente de la cámara oscura por la cara que se halla abierta al efecto, cubriéndose con un ropaje ó cortina negra para no dar ningún ingreso á la luz; y en esta posición copia los objetos que por la reflexión del aparato se hallan pintados sobre un pliego de papel ó cartón puesto sobre la mesa horizontal al foco del lente.

Mr. V. Chevalier, hábil fabricante de instrumentos de óptica, física y matemáticas en Paris, es el inventor del modo de reemplazar el sistema del espejo y vidrio convergente por un prisma cuya base solo se diferencia de un triángulo rectángulo isósceles en que el uno de los lados del ángulo derecho está reemplazado por un arco de círculo, que tiene este lado por cuerda y está adyacente al lado menor, que es plano y tiene la figura de un paralelogramo. El plano del lado mayor, que tiene la misma figura, pasa por las hipotenusas de los dos triángulos bases del prisma: de los cinco lados de este, cuatro son planos y cada uno tiene por uno de sus lados el arco de círculo intersección de su plano y de la 5.a cara que es esférica. Esta curvatura distingue el prisma de Mr. Chevalier de los prismas comunes, y por esta razón le dió el nombre de prisma convexo.

La fig. 1, lám. 1.ª, presenta en A una de las bases del prisma: el lado mayor B C está inclinado á los 45 grados sobre el menor B D, que se coloca horizontalmente; y el tercero D C está
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labrado en segmento de esfera, como demuestra la línea de puntos C D. Las dimensiones de este prisma son arbitrarias, aunque deben estar combinadas aproximadamente según las distancias á que se las destina. Un prisma cuyo lado convexo sea de unas 20 pulgadas de foco, que son los más á propósito, tendrá sobre corta diferencia 2 pulgadas 2 líneas de altura ó distancia de una á otra base: al lado B C se le dará sobre 2 pul. 5 lín.: B D tendrá 1 pul. 6 lín. correspondiendo también esta última medida á la cuerda del lado esférico D C. La figura 2 representa el mismo prisma visto de frente por su cara convexa representada por la letra A.

Después de haber escrito la forma y dimensiones del prisma convexo de Mr. Chevalier, vamos á explicar su uso y sus efectos. Puesto en experiencia en la antigua cámara oscura en el lugar que ocupaba el espejo plano con el lado convexo C D hacia al objeto; el lado B C inclinado á los 45 grados; y el otro plano horizontal B D de cara al papel ó mesita de la cámara oscura, resulta que los rayos luminosos horizontales dirigidos del objeto hacia el centro del lado convexo C D atraviesan al prisma, dan en el lado inclinado á los 45 grados B C, se reflejan cruzándose sobre el plano B D, salen del prisma para volver á entrar en el aire, y caen sobre el papel que está en la mesita, donde retratan la imagen del objeto de que partieron.

En general un rayo de luz que se refracta del aire en un vidrio, se refracta luego de este al aire; pero hay ángulos de incidencia, para los cuales se cambia esta segunda refracción en reflexión total. El rayo de luz que pasa de un vidrio al aire la mitad menos denso, se aleja de la perpendicular al plano de incidencia: y cuando la refrangibilidad es tal, que el ángulo de la perpendicular y del rayo refractado excede á un ángulo derecho, este rayo no sale del vidrio, pues se re-
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Reja en el interior del prisma sobre el lado de incidencia, que en este caso hace funciones de espejo.

En noviembre de 1819 presentó Mr. Chevalier á la Sociedad de fomento de Paris una cámara oscura arreglada al sistema del prisma que se acaba de describir. La Sociedad nombró una comisión especial de su seno para que hiciese el examen del instrumento; y en 19 diciembre del mismo año Mr. Hachette, en nombre de la comisión y como otro de sus individuos, dió un informe ventajosísimo del instrumento, reconociendo que el prisma convexo reunía las ventajas siguientes.

1.º La imagen era más viva y más limpia que por el sistema del espejo y del lente, tanto por los contornos como por los efectos de la luz.

2.º Se evitaba por la refracción en la superficie del prisma el inconveniente de la doble reflexión sobre los lados paralelos del cristal de un espejo que jamás falta, y tanto más cuanto mayor grueso tiene el vidrio.

3.º Un prisma era preferente por su mayor duración al espejo, cuyo azogado puede deteriorarse por la humedad ó por otras causas accidentales que son muy frecuentes.

4.º El dibujante podía trabajar largo rato con comodidad y sin fatiga bajo las cortinas de la nueva cámara oscura, pues circulaba en ella el aire con más facilidad, porque el prisma no le obstruía enteramente el paso por el tubo, como lo hacía el vidrio convergente.

5.º En fin, el nuevo sistema de la cámara era muy recomendable y digno de que lo adoptasen los aficionados y profesores de dibujo al natural. Solo se encontraba en el prisma un inconveniente, aunque muy leve comparado con todas las ventajas referidas, y era el que resultaba de la inmovilidad de la superficie reflectante del prisma respecto á su lado convexo, lo que no ocurría con el espejo que variaba sus posiciones respecto al vidrio.
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( N° 1. OCTUBRE DE 1828. )

ANALES
DE
NUEVOS DESCUBRIMIENTOS
USUALES Y PRÁCTICOS.

INTRODUCCION.

Nace el hombre con una propension natural á buscar el modo de proveer á sus primeras necesidades: su alimento y vestido, su guarida y defensa son los principales objetos en que se ocupa incesantemente; los demas pueden considerarse como accesorios que se dirigen al mismo fin. El deseo de asegurar y conservar su existencia, y el de hacerla mas agradable en lo posible, le guió desde un principio al conocimiento de los seres que le rodean y á las utilidades que podia sacar de ellos para atender á sus necesidades, satisfacer sus gustos y lisonjear muchas veces sus caprichos. Así el salvaje de América sabe discernir las plantas y los frutos que pueden suministrarle alimento, las yerbas que alivian sus dolencias, y las demas producciones de la naturaleza que le son útiles para proporcionarle vestido y alojamiento, para formar un arco y una pica para su defensa, ó un mueble in-
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convergente; por cuya razon se podian recibir en su foco las imágenes de mayor número de objetos que en el del prisma convexo.

Animado Mr. Chevalier por la favorable acogida que habia merecido su primer ensayo, se ocupó en hacer nuevas tentativas para dar aun mas perfeccion al invento, y hacerlo mas digno de la aprobacion que habia merecido de un Cuerpo tan eminente de sabios y profesores. Al efecto ha reemplazado últimamente su primer prisma convexo con otro menisco, cuya variacion da al instrumento, á mas de las ventajas reconocidas en el primero, otra no menos preciosa en una cámara oscura, cual es la de producir las imágenes sin aberraciones, igualmente limpias en todas sus partes.

Asimismo ha dado Mr. Chevalier á la montura del prisma y á todo el aparato de la cámara oscura una perfeccion que jamas tuvo, y que la hacen á la vez mas sencilla y de un uso mas cómodo y fácil; por cuyos inventos obtuvo de su Gobierno en julio de 1823 el privilegio exclusivo de invencion y perfeccion.

Pasemos pues á la descripcion de este aparato, dando principio por el nuevo prisma. Este se halla representado por las mismas fig. 1 y 2 del antecedente, pues solo se diferencia en que el lado plano horizontal B D está reemplazado por un arco de círculo que le sirve el mismo lado de cuerda, de modo que este tiene dos lados esféricos, el uno convexo C D como en el primero, y el otro cóncavo B D. Estas curvaturas van indicadas en la fig. 1 por las curvas punteadas; y á causa de estas, ha dado Mr. Chevalier el nombre de menisco á su nuevo prisma.

Anteriormente habia observado Mr. Wollaston que los mejores vidrios para esta clase de instrumentos eran los meniscos: para que estos sean convergentes deben tener la convexidad trabajada sobre una esfera de menor radio que la concavi-
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dad; y la proporcion que debe guardarse, según calcula Mr. Chauchoix, es dar al radio menor los \( \frac{5}{8} \) del de la esfera mayor para que la imagen salga con toda la limpieza posible. Estos principios indujeron tal vez á Mr. Chevalier á la reforma de su primer prisma.

Las dos fig. 3 y 4 representan la montura del prisma vista de frente, y cortada de lado por su mitad: las mismas letras mayúsculas en ambas figuras expresan los mismos objetos. A es el prisma montado en el aparato visto en la fig. 3 de frente y en la 4 de lado. E E, caja de metal, madera ó cartón que circuye al prisma por todos lados excepto por la ventanilla A que descubre su cara convexa, y por ella recibe la imagen de los objetos. F, tubo que se introduce en el agujero ó anillo del plano horizontal que forma la cima de la cámara oscura y queda como demuestra la fig. 5, donde en menor escala se ve la montura del prisma colocada en su lugar. Es de advertir que el tubo ha de correr de arriba abajo en el anillo, como un tubo de anteojos, para graduar el prisma á la respectiva distancia de su foco, á fin de que las imágenes se vean con la claridad posible.

La caja E E de que hemos hablado está formada de dos piezas: la primera e e, fig. 4, es un anillo que forma cuerpo con el tubo F; y la segunda E E, en ambas figuras, es como una tapa que completa la caja y entra ajustadamente en ella el referido anillo e e, del cual solo manifiesta la mitad la figura.

El prisma está sujeto á una armadura de plancha de latón que lo viste por todos lados, dejando solo descubiertos los esféricos b d, d c, fig. 4. Para que no se resbale de la armadura por estos lados, se doblan un poco las planchas que cubren á los contiguos, formando las dobladuras como un marco á los descubiertos: para completar el marco y sujetar al mismo tiempo la armadura por el
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ángulo d, ó sea intersección ó arista de los dos lados esféricos, en que no hay plancha que doblar, de la una á la otra de las que cubren las bases del prisma en los mismos puntos d, se soldará una lista estrecha de latón doblada á lo largo en ángulo recto. La plancha que cubre el prisma por el lado b c es movible para que pueda introducirse en la armadura, y se le sujeta por medio del tornillo g. Toda la armadura, lo mismo que la montura descrita anteriormente, debe estar dada de negro por la parte interior.

Del centro de las dos planchas que cubren las bases del prisma, salen dos espigas H H, fig. 3, que sirven para tenerlo en la montura como suspendido horizontalmente sobre el eje vertical del tubo F, y á mas para darle el movimiento de rotación sobre su eje horizontal, haciéndole girar apoyadas las dos espigas sobre dos montantes de madera ó metal, que están colocados firmes en la parte interior del anillo e: uno de estos montantes se ve en f, fig. 4, puesto en su lugar. El mismo se ve separado en la fig. 8; a es el agujero donde entra una de las espigas H H, facilitando la entrada la raja b que parte el agujero en dos mitades, que luego se sujetan por medio de la llave c con una presión proporcionada, á fin de que el prisma quede en la posición que se deja al darle movimiento para variar la inclinación de sus lados según convenga: el otro agujero redondo con que termina la raja b es solo para facilitar la elasticidad de la materia de que está formado el montante, disminuyendo su resistencia al entrar las espigas. Para que puedan dar estas el movimiento referido, tienen las cabezas redondas y filetadas que salen de la montura, como demuestra H H, figura 3: pero como el largo de estas espigas sería un obstáculo para colocar la caja E E por exceder su diámetro, cuando el prisma se halla en su lugar, para obviar este inconveniente, se rompe la