Revista mensual de agricultura (1850) (1850-01-01 00:00:00), página 315

su existencia, ó encontrado el punto de apoyo de la palanca de Arquímedes, haría de la tierra y del cielo objeto de sus ambiciosas investigaciones. Pero la mano de Dios ha señalado un círculo para que dentro de él se mueva la creación entera, y dentro de él, corre inquieta la inteligencia humana en todas direcciones, siempre procurando ir más allá y penetrar hasta lo que Dios ha dejado fuera de su órbita. Esta inquietud, este movimiento incesante por llegar á la perfectibilidad, y que el hombre siente como poderosa ley de su existencia, es el origen de los errores, de los adelantos, de las utopías y de los sublimes descubrimientos que en todas las épocas han tenido lugar. Solo por estos cambios de dirección, por estos eclipses de la inteligencia humana, podemos explicar el abandono, el olvido de unas generaciones hacia los inventos de otras que las precedieron; solo así podemos disculpar que no sepamos hoy día hacer algo de lo que muchos siglos ha hicieron nuestros predecesores.

¿Tienen aplicación estas ideas generales al objeto que nos proponemos tratar en este artículo? ¿Esto que acabamos de asentar será oportuno en una revista de bellas artes? Creemos que sí, y procuraremos justificar nuestra creencia.

Aunque la historia callara, las excavaciones de esas magníficas ruinas que un día y otro nos están legando las pruebas de los adelantos de otros siglos, nos revelarían que ha habido un tiempo en que la escultura ha llegado á un punto casi fabuloso. Aunque los libros nada nos dijeran, los cuadros de algunos pintores antiguos hablarían de lo cerca que estuvieron sus autores de la línea tras de la cual está la perfección. Pues bien; colocados unos y otros, pintores y escultores en este punto tan avanzado, parecía lo regular que, cuando menos, permanecieran en él, ya que no adelantaran, si fuera cierta la ley de ese progreso intelectual; pero no sucede así, sino que, por el contrario, se han perdido á veces estrechados por nuevas ideas: han seguido el impulso de lo que nosotros llamamos su predestinación: se han apartado, en una palabra, de la línea, para entrar en el torbellino que dentro del círculo se agita. Si para que esto suceda han contribuido las ideas y las cosas de los siglos: si esto es el resultado de las combinaciones sociales, ó si se debe á un pensamiento providencial, nosotros no lo diremos, pero si séanos permitido recordar el hecho y apoyarnos en él para fijar sobre este punto nuestra opinión. La pintura y la escultura: estas dos hermanas gemelas, hijas del genio y de la inspiración, que han nacido para vivir juntas, rara vez se han visto caminar unidas. Parece que los adelantos de la una se han verificado siempre á expensas de la otra. ¿En el día caíd de las dos avanza? Para contestar á esta pregunta, haremos otras dos. ¿Se hace ahora algo que se parezca á los modelos que nos han dejado los griegos y los romanos? ¿No tenemos cuadros de pintores antiguos que no se dignarian firmar algunos de nuestros contemporáneos? Está para nosotros fuera de duda que la pintura avanza y su hermana retrocede lastimosamente. Desde el punto en que nos la dejaron los pintores del siglo pasado hasta el en que se halla hoy, la pintura, progresando siempre, ha recorrido un inmenso camino.

Y esto que en tesis absoluta tiene una aplicación general, la tiene también con respecto á nuestra exposición. Las ideas se van mejorando, y las obras que son el resultado de aquellas van adquiriendo cierto carácter reformador que dan para el porvenir brillantes esperanzas. En lo que nos queda de siglo, de seguro, no son pintores lo que nos ha de faltar. ¿Faltaránnos acaso Médicis y Felipe IV?

Pero veámonos ya á nuestro objeto, y demos principio á nuestra tarea analítica.

La exposición de pinturas de la Academia de San Fernando adolecerá siempre de un mal, cuyo remedio está en manos del gobierno. Consiste en que el local es malo, por estrecho, por poca y mala disposición de luz, por mal repartido, y porque se compone de salas de paso y de escondrijos. La época en que este año se ha verificado tampoco es la más á propósito, y nos parecía mejor que principiara en octubre, porque en este mes casi siempre está el cielo despejado, y la concurrencia en Madrid es mayor, porque ya han regresado los que han huido de ella por los ardores del ostío. Este cambio de época lo aconsejariamos, pero en el concepto de que la exposición se verificara en otro local, porque lo contrario sería perjudicial á la enseñanza, retardando la apertura de las clases.

Nos hemos hecho cargo de la concurrencia en Madrid, y esto, si á algunos puede parecer cosa de poco momento, para nosotros no lo es. Los jóvenes artistas tienen en la prosecución de su carrera dos justas ambiciones. La de la gloria que pueden alcanzar sus obras: la de su venta. Unen la idea moral con la de provecho pecuniario, y esto es muy justo, porque quererlos reducir á que vivan de la primera, sería una exigencia imposible. Contentémonos, y Dios haga que no olviden esta por atender exclusivamente á aquella. ¿Si tal sucediera á donde iría á parar el arte? Sin duda á donde fué después que Lucas Jordan pintó los techos del Escorial. Queremos concurrencia, habiéndola, es mayor la probabilidad de que los cuadros tengan salida; y esto, unido á los elogios pú-