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Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 708

VÁLVULAS COMPLETAS.

    Pulsómetro núm.
    Pesetas.

    4
    46,80

    5
    54,60

    6
    70,20

    7
    93,40

    8
    109,20

    9
    132,60

    10
    156,00

    II
    187,20

VÁLVULAS DE REPUESTO DE GOMA SIN SOPORTE.

    Pulsómetro núm.
    Pesetas.

    4
    7,80

    5
    9,35

    6
    11,70

    7
    15,60

    8
    19,50

    9
    23,40

    10
    31,20

    II
    39,00

La casa constructora The Pulsometer expide también varios modelos de pulsómetros. Como hemos tenido ocasión de apreciar en la Exposición de minería recientemente celebrada, todos ellos funcionan en buenas condiciones, elevando el agua y los líquidos más ó menos cenagosos hasta 20 metros de altura. Ordinariamente trabajan apoyados en el suelo ó en otro medio que les suministre fuerte base de sustentación, pero sin embargo, pueden funcionar como indica la figura 125, suspendidos de una cuerda ó de una cadena metálica, cuando, como en las minas, es preciso colocarlos en los pozos sin recurrir á tal apoyo. En la figura 125 se representa el pulsómetro suspendido de una cadena metálica que
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 709

Fig 125.—Pulsómetro funcionando en la elevación del agua en un pozo.

Biblioteca Nacional de España
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 71

tiestos. Por medio de poleas se cubren los bastidores con esteras ó lienzos para sombrear.

En Inglaterra consagran estufas de una sola pendiente al cultivo de vides en tiestos con especialidad, pues aunque no es necesario forzar en ellas las vides, se pueden aplicar también al cultivo ordinario sin perturbar la época de la sazón del fruto. Las estufas de una sola pendiente deben estar siempre expuestas al Mediodía ó al Sudoeste, y las de dos pendientes al Norte y al Sur, siempre que sea posible, á fin de que los dos costados estén igualmente iluminados por los rayos solares. Debe darse asimismo una situación abrigada á las construcciones acristaladas, para preservarlas mejor de las variaciones demasiado bruscas de temperatura.

Es conveniente que esté dominada esta estufa del lado del Mediodía por grandes árboles ó elevados edificios, á fin de que proyecten su sombra sobre ella. Si el suelo fuese propenso á humedad se le saneará por medio de drenaje, pero es preferible siempre una situación seca.

ESTUFA DE DOBLE PENDIENTE PARA FORZAR FRUTALES CULTIVADOS EN TIESTOS.

Se emplean también estufas de dos pendientes (figura 22). La acción del calor es muy útil durante el período de la floración en climas sujetos á bruscos cambios de temperatura.

Convienen, sobre todo, estas estufas calientes para adelantar la vegetación y, por consiguiente, la madurez de la fruta de algunos pies criados en tiestos.

Fig. 20.—Estufas-vergeles con divisiones vitreas en el interior.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 710

pasa por la garganta de una polea situada en el brocal del pozo; el grabado nos evita la explicación de este procedimiento, de uso frecuente en los trabajos de desecación.

Por lo demás, no hay dificultad alguna en su empleo. Adoptando en el tubo de salida un depósito de aire comprimido, se elevan á una altura considerable toda clase de líquidos, aun los que tengan hasta 35 por 100 de cieno y de materias en suspensión. Elevando agua á 15 metros, el pulsómetro funciona bien con una presión de 3 atmósferas y un consumo medio de 4 kilogramos de hulla cada hora por caballo de vapor.

Cuando se disponga de un motor de alta presión, puede trabajar con un escape de vapor, y así se obtiene gran economía en el trabajo.

Los precios de los diferentes modelos son los siguientes:

    Número.
    Altura de los pulsómetros.Centímetros.
    Superficie ocupada.
    Litros de agua elevados por hora.
    Precios.Pesetas.

  1	0,38	0,253 × 0,205	2.700	300

  2	0,46	0,380 × 0,280	6.225	600

  3	0,73	0,580 × 0,380	13.500	750

  4	0,78	0,585 × 0,508	22.500	1.000

  5	0,89	0,635 × 0,585	40.500	1.275

  6	0,96	0,660 × 0,635	50.400	1.500

  7	1,11	0,770 × 0,660	76.500	1.900

  8	1,37	0,940 × 0,813	117.000	2.600

  9	1,73	1,090 × 0,890	135.000	3.100

  10	1,83	1,270 × 0,990	234.000	3.900

  11	2,03	1,420 × 1,065	292.000	5.100

La facilidad de su empleo, como ya hemos dicho, es otra de las condiciones prácticas que recomiendan el pulsómetro, á la cual se une el que las reparaciones son también muy sencillas, aparte de que las válvulas pueden adquirirse por poco precio, caso de rotura ó imperfección. En resumen, el pulsómetro reúne condiciones prácticas que aconsejan su empleo á los agricultores, para sustituir con ventaja á las norias y bombas que elevan hoy el agua necesaria al cultivo de nuestros huertos, jardines y viveros.

FERNANDO ALFONSO.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 711

LA AGRICULTURA

EN SUS

RELACIONES CON LA POESÍA Y LAS BELLAS ARTES (1)

Renacimiento agrícola después de los siglos de hierro.—Petrarca y Taso difunden el gusto á la poesía bucólica.—Desarrollo agrícola en el siglo XV.—El Padre Vanière y los poetas bucólicos franceses.—La pintura de paisaje.—Su desarrollo.—Claudio de Lorena.—Influjo del renacimiento artístico y literario en Inglaterra.—Escuela británica de la poesía campestre.—El Paraíso perdido.—Las Estaciones.—El sentimiento de la naturaleza en Alemania.—Novalis.—La arquitectura rural.

SEÑORES:

Al caer el Imperio, la Europa quedó en tinieblas. No hubo artistas, no hubo poetas, y el espíritu agrícola quedó replegado en las abadías y en los conventos. Durante algunos siglos, no se oyó más que el horrible estruendo de las oleadas humanas precipitándose en batallas de exterminio ó en la sima de la barbarie. ¡La sociedad va á perecer! Pero no: el fuego del progreso no se apaga jamás: Puede amortiguarse, puede quedar oculto en los escombros amontonados por la discordia; pero momentos después un soplo bienechoor procedente de ignotas regiones, lo enciende de nuevo para que caldee las inteligencias, y con ideas más exactas se realicen mayores adelantos. (Aplausos.)

¡Mirad y escuchad! Pasan los siglos de hierro: ya el caballo de Atila está sujeto al yugo y tira del arado; ya se extingue el toque de rebato que ponía en conmoción los gremios y las clases, ya

(1) Continuación de la conferencia de D. Miguel López Martínez.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 712

los sillares del castillo feudal sirven para construir el cortijo del colono; ya el rústico y alegre caramillo despierta los ecos del valle... ¡Sursum Corda! El nuevo sol de la civilización se levanta por las costas de la rejuvenecida Italia. (Aplausos.)

Los esplendores del Papado, la energía vivificadora, aunque turbulenta, del régimen feudal, el comercio sostenido con Oriente por las ciudades de Pisa, Amalfi, Génova, Venecia, abrieron á la inteligencia más dilatados horizontes, la actividad humana se desarrolló extraordinariamente siguiendo nuevos rumbos, y los afortunados mercaderes alcanzaron con el tráfico riquezas inmensas. Por consecuencia natural, se perfeccionó el cultivo, y á la sombra de la prosperidad aparecieron los poetas y los artistas.

El siglo XIII trajo á Petrarca. Petrarca, no sólo celebró en sentidas estrofas el retiro del campo, sino que probó con el ejemplo su sinceridad como poeta. Retirado á Vaucluse, despreció las ofertas que se le hicieron de pingües empleos oficiales, diciendo siempre que era más agradable á los sentidos y más placentero al alma oír el murmullo de los ríos, vivir con las sencillas gentes del campo y contemplar la naturaleza, que aprisionar la existencia en las bulliciosas ciudades.

El genio poético de Petrarca influyó poderosamente en su tiempo, avivando la afición á gozar las plácidas delicias campestres.

La literatura clásica se estudió por aquella época con verdadero afán, siendo Virgilio el autor predilecto, sobre todo desde que Dante lo tomó por guía en su Divina Comedia. Sanazaro fué el primer poeta bucólico, y los Arcades, de Roma, contribuyeron eficazmente á difundir este género de poesía. Ya entrados en el siglo XV, quien mas parte tuvo en el movimiento literario de Italia, y aun de Europa, fué el insigne cuanto desdichado Taso. Su estro era más bien épico; sin embargo, su poema pastoril, La Aminta, en el cual derramó á raudales la ternura de su alma, gozó de reputación universal, y los episodios de escenas descriptivas del campo y de la vida pastoril con que esmaltó su Jerusalén Libertada, despertaron en la culta sociedad la afición á la poesía bucólica.

El episodio de Herminia es uno de los más interesantes. Arrojada de su patria por los Cruzados, y enamorada de Tancredo, vá en su busca disfrazada con traje de guerra, y después de varias aven-
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 713

turcas, llega á una choza de pastores. Está en las orillas del Jordán, y la paz que allí se disfruta es tan completa, y los encantos del país son tan grandes, que la desdichada doncella toma el cayado y se convierte en pastora, y mientras sestean las ovejas, amarga con sus lágrimas el agua cristalina de las fuentes, y graba en los troncos de los árboles el nombre de quien es causa de su llanto.

La historia del rabadán es un hermoso idilio. Ved cómo la cuenta la sensible y disfrazada Herminia:

    Humilde á muchos (la vida pastoril), para mí
    pues no ansío poder ni cofre lleno; [tan cara;
    ni la ambición, ni la inquietud avara
    turban la paz de mi tranquilo seno.
    Dulce apaga mi sed la fuente clara,
    que no temo me turben con veneno,
    y manjar, cuyo pago no da priesa
    dan mi huerto y rebaño á parca mesa.
    Le sobra á nuestra vida breve tasa,
    y poco afán del porvenir conservo.
    Guardas del hato son y de mi casa
    estos hijos que ves: no tengo siervo.
    Así en olvido mi existencia pasa
    viendo al toro pacer, saltar al ciervo,
    y los pintados peces de este río,
    y el pájaro que habita el bosque umbrío.
    Tiempo fué ya que á la virtud rehacio,
    de ciega juventud me hallé impelido,
    y de una aldea desdeñé el espacio,
    y el campo abandoné do fuí nacido.
    Yo ví á Menfis un día, y en palacio
    de los altos Ministros uno he sido.
    Yo desde humilde condición pastora
    bien conocí la corte engañadora.
    Ardiente de ambiciosa calentura,
    sufrí por mucho sin igual tormento;
    mas cuando luego con la edad madura
    apagóse el hinchado atrevimiento,
    esta paz recordé y esta ventura;
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 714

pensé en mi antiguo pastoril contento
y dije: ¡Oh corte, adiós! y en el nativo
bosque de entonces, venturoso vivo (1).

¿Qué recuerdos atormentarían la memoria de Taso cuando escribió los dos últimos versos? ¿Quién tuvo tanta razón como él para decir adiós á la corte y suspirar por el sosiego del campo? Yo, que he visitado el olmo á cuya sombra escribió el fin de su poema; yo, que he puesto el pie en la celda en que murió el día antes en que la admiración, venciendo á la envidia, lo iba á llevar en carro triunfal á coronarlo en el capitolio, comprendo las angustias y tormentos que pasaría en las cortes de Ferrara y de Mantua, y los consuelos que hallaría en la campiña de Sorrento y en los jardines de San Jerónimo. Allí todo engaño, menos la rivalidad de los cortesanos envidiosos; aquí todo sinceridad, expansión y sosiego.

A contar desde el siglo XV se verificó una revolución profundísima en el orden de las ideas, en el orden político, en las relaciones de los pueblos. No hay época, excepción hecha de la presente, en que se hayan realizado tantos prodigios. Se fundan Universidades y Bibliotecas, se inventa el papel de hilo y la imprenta, nace la diplomacia, se descubre la América, se fortalece el poder público, toman un vuelo extraordinario la poesía y las Bellas Artes y renace la agricultura.

El impulso iniciado con tan gran pujanza por Italia en favor del progreso, se comunica rápidamente á las demás naciones de Europa, y todas, años antes, años después, á vuelta de varias tentativas tienen un siglo de oro. Claro es que el espíritu rural se desarrolló extraordinariamente durante ese período, y que todas las obras que son su expresión se perfeccionaron en grado sumo.

Y aconteció algo que vale más que eso: generalizarse el adelanto, convertirse como en patrimonio común lo que había sido hasta entonces privilegio de excepcionales inteligencias. A ello contribuyeron Italia con su iniciativa, Francia con su espíritu propagandista, España con su carácter emprendedor, Inglaterra con su genio mercantil, Alemania con su tendencia filosófica.

(1) Traducción del Sr. Conde de Cheste.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 715

En Francia se popularizó el gusto á la poesía bucólica, primero con las traducciones de Virgilio, después con los comentarios de sus admiradores, más tarde con las obras originales de los autores que quisieron ensanchar más y más los horizontes de este género poético.

El Padre Vaniére escribió un póema agrícola en verso latino, que fué recibido por todas las clases con merecido aplauso. Aunque le sirvieron de modelo las Geórgicas, logró dar gran novedad al asunto, de lo cual no hay que maravillarse, considerando cuán extensamente y de cuántos modos diversos puede inspirar el cultivo á los poetas que reúnen á la inspiración espontánea la circunstancia de ser inteligentes observadores.

Véase una muestra de los conocimientos del Padre Vaniére.

    La tierra sea pingüe, é inclinada
    (Bien que ligeramente) al Mediodía;
    No de profundos valles rodeada,
    Ni sobre escuetos montes seca y fría:
    Búsquese, sobre todo, preservada
    Del veneno mortal de agua estantía,
    Que al suelo cubre, y su hálito ascendente
    Daña la espiga y uva floreciente (1).

Grande fué el número de poetas y novelistas bucólicos que hubo en Francia, notándose en los más graves una marcada tendencia á retratar la naturaleza y la vida del campo bajo el punto de vista moral y religioso. Preciosos modelos en este estilo son la égloga Ruth, de Racine; el idilio La Piedad filial, de Bernard; las Estaciones, de Saint Lambert; El hombre de campo y Los tres reinos de la Naturaleza, de Delille. Este último poema es uno de los mejores que existen por lo bien concebido del plan, por sus bellezas de versificación, y, sobre todo, por la intención elevada y moral que en todo él predomina.

Para Delille no es la naturaleza sólo un campo de producción que deleita los sentidos y sirve, cultivado, para satisfacer nuestras

(1) La traducción, por D. Vicente Alcalá Galiano.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 716

necesidades físicas; es, además, una escuela en que el alma se purifica, en que los sentimientos se ennoblecen, en que la virtud ha colocado preferentemente su imperio. Admirables son en este sentido algunos, diré más bien todos los cuadros que traza, y para que forméis juicio del poema, leeré El Cura de Aldea. No habiéndose traducido en español, lo leeré en francés, cuya lengua conoce sin duda todo el auditorio.

Loeurs prieres, loeurs voeux, loeurs hymnes se confondent
L'Olympe en retentit, les coteaux leur repondent,
Et du creux des rochers, de vallons et des boix
L'écho sonore ecoute, et repete leurs voix;
Leurs chants montent ensemble á la celeste voute,
Ils marchent, l'aubepine á parfumé leur route;
On cotoie en chantant le fleuve, les ruisseau;
Un nuage de fleurs pleut de chaque arbrisseau;
Et leurs pieds, en glisant sur la terre arrosée,
En líquides rubis dispersent la rosée.
On franchit les forêts, les taillis, les buissons,
Et la verte pelouse, et les jaunes moissons,
Quelquefois au sommet d'un haute colline
Qui sur les champs voisins avec orgueil domine,
L'home du ciel étend ses venerables mains;
Pour la grappe naisante et pour les génns grains
Il invoque le ciel. Comme la fraiche ondée
Baigue, en tambant des cieux, la terre fecondée
Sur les fruits et les bles nouvellement éclos
Les beneditions descendents á grands flots.
Les coteaux, les vallons, les champs rejouissent
Le feullage verdit, les fleurs s'épanouissent:
Devant eux, autour d'eux, tout semble prosperer,
L'espoir guide leurs pas: prier c'est esperer,
L'Espérance au front gai plane sur les campgnes,
Sur les creux des vallons, sur le front des montagnes.
Trouvent-ils e nchemin, sous un chene, un ormean,
Une chapelle agreste, un patron du hameau...
La s'arrëtent leurs pas: le simulacre antique,
Rezoive leurs simples voeux, et leur hymne rustique.

Segunda época.—TOMO VIII.—VOL. VI.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 717

La nuit vient: on repart et jusqu'au revêil
Des songes fortunés vont bercer leur sommeil;
Un rêve heureux remplit leurs celliers et leurs granges
D'abondantes moissons, des fertiles vendanges;
Et jusque á l'aurore ils present, assoupis,
Des oreillers de fleurs et des chevets d'épis.
Ils pensent voir les fruits, les gerbes qu'ils attendent,
Et jouissent deja des trésors quils demandent
O riant chanonat, ó fortuné sejour!
Je croirai voir encor-ces beaux lieux, ce beau jour,
Ou fier d'accompagner le saint pelerinage,
Enfant, je me melais aux enfents du village!

¡Cuánto dista esta sublime poesía descriptiva de la de Tíbulo,
que colocaba la cuna del amor en los campos, y pinta á la joven
que engaña á los que la vigilan, y que con insegura mano y trémulo pie por el temor busca el camino que lleva al lecho de su amante!

    Hoc duce, custodes furtim transgressae jacentes
    Ad juvenem tenebris sola puella venit,
    Et pedibus praetentat iter suspensa timore,
    Explorat caecos cui manus ante vias.

Señores: No sé si me ciega la admiración: sea como quiera, mi opinión es que nunca poeta alguno ha dedicado su estro á la vida campestre de un modo más elevado que Delille.

Permitidme que pase en silencio á Fontenelle, Gesner, de Suiza, y otros poetas bucólicos no menos famosos, con objeto de dedicar algunos minutos á la expresión del sentimiento de la naturaleza y del espíritu agrícola por medio de la pintura.

El género de paisaje, que es como si dijéramos, la égloga pictórica, existió, sin duda, desde que fué creado el arte.

Existía en Grecia, aunque no fué el más cultivado; existió en Roma, según el texto de Vitruvo (1), confirmado por los frescos hallados en Herculano y Pompeya.

(1) Pinguntur enim parietes, promontoria, littora, flumina, euripi, fana, luci, montes, pecora, pastores.
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 718

El mismo irresistible impulso que hizo al hombre combinar colores para retratar á sus semejantes y dar forma al concepto que tenía de los dioses, le alentó á representar en un muro ó en una tabla los puntos de vista más bellos de la naturaleza campestre. Claro es que los primeros cuadros carecerían de variados accidentes y de combinación de efectos; pero si hemos de creer lo que se cuenta de las uvas pintadas por Zeuxis, que engañaban á los pájaros, claro es, también, que las dificultades de imitar los dones de la tierra fueron las que antes se vencieron.

Pero la pintura de paisaje no tuvo realmente importancia; en eso convienen todos, hasta el siglo XIII. El género empezó á tener vida propia en los países del Norte. Allí, como dice el celebrado pintor Haes en su discurso de recepción en la Academia, la naturaleza, misteriosa, gigante y sombría, eleva el pensamiento á las regiones del infinito. El espacio ilimitado, la inmensidad de sus bosques, seducen su imaginación soñadora, dispuesta á lo maravilloso. El invierno interminable y la corta duración del verano aumentan aún por efecto de la privación, el amor del hombre á la naturaleza. No es, pues, extraño que los flamencos hubiesen probado antes que otros á reproducir espectáculos que les habían encantado para agradarse en contemplarlos durante los largos días del otoño y del invierno, prolongando de este modo artificialmente el goce experimentado en el seno mismo de los campos, á la orilla de los arroyos ó de los ríos, en las alturas de los montes bajo la frondosidad de las selvas.

Hemling, Schocerel, Patenier, De Bles son como los reveladores del género. Después, en el siglo XII, Teniers con sus Kerme ses y Stella con sus pastorales abren nuevos rumbos y aproximan más el arte á las prácticas agrícolas. Siguiendo el ejemplo de esos maestros, Berghem brilló por sus rebaños, Van de Velde por sus dehesas, Everdingen por sus selvas y sus campos cultivados.

Pero en los paisajes de la primera época falta por completo el estudio de la perspectiva, á causa de lo cual los términos en vez de retirarse gradualmente se elevan unos sobre otros. Pablo Ucello, de Florencia, creó la perspectiva, y en el siglo XVI Pablo Bril descubrió sus misterios á los grandes paisistas del siglo XVII, entre los cuales figuran en primer término Nicolás Pousino y Claudio de Lorena.

Señores, contemplando los cuadros de estos dos grandes maes-
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 719

tros queda el hombre estupefacto del poder mágico del arte. Gracias á él, con la combinación de algunos colores se retratan los objetos y además se expresa lo impalpable, lo vago, lo misterioso, y además se hace sentir la impresión de alegría, de terror, de asombro que nos producen la luz, la tempestad, el abismo.

Y véase la razón del influjo que ejerce el paisista en los sentimientos de un pueblo. Inspiró al paisista la naturaleza, y él supo penetrar en el espíritu y conquistar la voluntad de las gentes reproduciendo los encantos de la naturaleza, iluminados con la llama divina de su genio. Cuando se examinan con atención los cuadros de Pusino y de Claudio de Lorena, se cree estar viendo convertirse en vapor el agua de las cascadas y percibir el impulso de la brisa en el doblado ramaje y sentir el horroroso estruendo del mar embravecido, y luego, sin ser parte á evitarlo, deseamos descansar á la sombra de aquellas granjas, recrearnos en aquellos apacibles apriscos, asistir á aquellas útiles y sosegadas labores. (Bien, bien.)

No hemos tenido en esa época en España pintores especialmente paisajistas ó paisistas, pero los más famosos han colocado perspectivas admirables en sus cuadros, descollando Murillo entre todos. Recordad lo que decía de él Jovellanos: «¡Oh gran Murillo! yo he creído en tus obras los milagros del arte y del ingenio, yo he visto en ellas pintada la atmósfera, los átomos, el aire, el polvo, el movimiento de las aguas, y hasta el trémulo resplandor de la luz de la mañana.»

De seguro sois todos de la opinión del insigne Jovellanos.

Señores: El influjo del renacimiento literario y artístico llegó á Inglaterra algo más tarde que á Francia y España, sin duda á causa de la separación geográfica en que se halla aquel país del continente europeo. Oxford y Cambridge siguieron después que París el ejemplo de fundar Universidades que dió Bolonia; Pedro Abelardo brilló en el Paracleto antes que se despertase en el Reino Unido el gusto á las letras, y la lengua inglesa se formó también más lentamente que las derivadas de la latina. Chaucer, primer poeta inglés, de verdadera inspiración, escribió sus cuentos dos siglos después que salió á luz nuestro poema del Cid.

El mismo retraso cronológico se nota en la nación inglesa respecto á la poesía bucólica; pero en cambio hay que ser justos: des-
Gaceta agrícola del Ministerio de Fomento (), página 72

CUIDADOS GENERALES DEL CULTIVO EN ESTUFAS-VERGELES.

Las prescripciones generales que proceden son, poco más ó menos, las mismas que conviene seguir en el cultivo bajo vidrios ó en estufas-vergeles. Los únicos consejos especiales que pueden adicionarse aquí habrán de concretarse á la ventilación y al riego.

Desde que comienza la vegetación los árboles frutales cultivados bajo vidrios exigen una ventilación constante, es decir, una continua renovación del aire. La ventilación ha de ser tanto más activa cuanto más se eleva la temperatura; por esta razón debe moderarse el exceso de calor que provoca inevitablemente en toda estufa cerrada la concentración de los rayos solares.

La ventilación ha de ir en aumento, en proporción que se desarrolla el fruto.

En el cultivo de la vid en estufas no se acostumbra ventilarla en Inglaterra hasta después de verificada la fecundación en que, eligiendo un día cubierto, se empieza á darle aire gradualmente.

Fig. 21.—Estufas-vergeles de una sola pendiente para el cultivo de los frutales en tiestos.