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问题：真心请教明星多艳照今日少新闻请教为什么不算无情，我以为上下联叙述 
多艳照 今日少新闻请教为什么不算无情，我以为上下联叙述的意思完全不一样，而字面意思非常接近。强烈等待学习中！
回答：您看到很多朋友一眼就看出您做了一副好联么？龙哥的评价，也是在下的评价。我不好意思说，是性格不如龙哥豪爽，举贤不避亲。很明显，以龙哥这条好汉的性格，如果他不忿地说：你这套算对的什么呀?！这才算有点无情对的意味。龙哥其实很细心。像教练员差不多，他自己未必能做到，但他能看出一些五星级“正确答案”的不足。以下仅为个人观点，仅供您参考，并无牵扯他人。其实，二楼这位朋友的评价还是很到位的。在大对数联友看来，正常情况下，任何人都有可能这样去对。也就是说，如果把上联做为出句的话，这个出句的意思是不能变动的，而这个无情对的对句的字面歧义解释却不是唯一的。尽管您的意思很可能不是他们的意思，但公认的歧义飞白才是真正的歧义飞白。在字面相仗的前提下，只有怎么说也难以相连，即“隔”的太远时，才能形成无情。一语多关，并不是无情。这是因为其中有一关牵扯到了有情。在探讨以前，我们必须明白一下需要探讨的目标内容。目标不一样，自然达不到交集，根本就没有了讨论的必要。所以，首先我们必须把无情对的定义和创作规则明确下来。实际上，没有一定的规则做为参照，任何评比也无法进行。在这里选择答案，也是一样。规则合理与否，那是另外一说，大多数业内人士人基本认同即可。以下是百科关于无情对的介绍，供您参考。【概念】　　众所周知，对联一般要求上下联内容要相关，配合要紧密。但有一种对联，只讲究上下联字词相对，至于内容则各讲各的，绝不相干，使人产生奇谲难料，回味不尽的妙趣。这就是所谓的“无情对”。 　　宋·龚明之《中吴纪闻》载，有一个姓叶的先生出联：“鸡冠花未放。”有人对：“狗尾草先生。”字词相对，而意则各不相干。前句本为主谓句，表意为鸡冠花尚未开放，而对句成了偏正结构句，“狗尾草”成了“先生”的定语，这就大大地嘲讽了叶先生。 　　清末大臣张之洞，一日于北京陶然亭宴客，席中以对句佐兴。一客以一句诗出上联：“树已千寻难纵斧。”张之洞作答：“果然一点不相干。”“果”对“树”，乃物名；“一点”对“千寻”，皆量词（古八尺为寻）；“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器）。上下句极是工整，但句意却毫不相干，出人意表。后，张之洞出对：“陶然亭。”按常理下联亦应对以地名，但工部侍郎李文田却以人名为对：“张之洞。”“张”对“陶”，皆为姓；“之”对“然”，是虚词；“洞”对“亭”，乃物名，字字成对而联意又极“无情”，情趣却也由此而生。因下联对得精妙，众人皆相视大笑。 【特性】　　无情对，大多为信手拈来，偶然得之，但绝非“拉郎配”、“乱点鸳鸯”所能成功，对句也必须有完整的意思，而且出其不意，方能妙趣横生，却又回味无穷。 　　所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。相传，为清代张之洞所创 。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。【要点】　　无情对必须有三个要点 　　一、逐字相对； 　　二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准； 　　三、大量采用借对法。 　　而一些流传比较广的‘无情对’如：　　上联：雄黄酒； 　　下联：牡丹烟。 　　此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对； 　　而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如： 　　上联：三星白兰地； 　　下联：五月黄梅天； 　　其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意； 　　白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。【无情对的特点】　　无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，举例说明：　　五月黄梅天，　　三星白兰地。　　诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。　　无情对的另一特点，就是上下联意思风马牛不相及，再举一例子：　　皓月一盘耳，　　红星二锅头。　　这是最近在云心文秀中对的无情对，为云无心出岫的出句，“皓月一盘耳”，是一个感叹句，意思为：皎洁的月亮，象一个圆盘一样。到了对句，却是无论如何也不能解释成：“红色的星星象两个锅子里面的头”的，只能用其原来的意思，就是一个品牌产品的名称。　　上述的例子，是一个很极端的“风马牛”，而无情对中，也有对句意思与出句能作牵强配合的，举例说明：　　水发千支终入海，　　风流万种尽归天。　　下联的意思，很明显是嘲笑“风流人物”要“归天”的，但若要强词夺理的话，也未必是不能说得通：风无论怎样的流动，最后还是要归到天上去。【无情对的创作】　　无情对的创作一般有以下几种：　　1、反推论　　2、巧合　　3、求句　　一是出句者可能没有考虑到无情对句存在的限制，是所有对仗中最多的，往往出了句而得不到好的对句。　　二是出句者自身对无情对的概念不甚了解，常常把产生歧义的对句作为出句，那么即使对句者对出了原句，总体效果已经没有什么意思了。（注：出句没有歧义，相当重要。）【无情对的手法--借对】　　无情对为何通常会产生妙趣横生的效果，其中一个很重要的手法，就是借对。这里所说的借对，不是常见的借字（如清字借代青字，鸿雁的鸿字借代红色的红等），而是借义，从逻辑上讲是偷换概念，如：　　细羽家禽砖后死，　　粗毛野兽石先生。　　又如：　　珍妃苹果脸，　　瑞士葡萄牙。　　为何要“借”呢？概因无情对之所以“无情”，是其能产生歧义，而歧义的构成，是源于我国文字的精妙性，一些字（词）具有多义性，即使是两个组合相同的句子，也可能因意义不同而大相庭径。这点，在外语上也会有一些，但从来没有哪一种文化可以与汉字的精深奥妙匹敌。【无情对手法在联句中的运用】　　无情对，作为一种独特的对子形式而独树一帜。我曾经作出过尝试，就是在对联里面加入无情对的成分--运用借对手法入联。　　请先看此联：　　乡下采风，一架瓜棚遮北斗；[孤峰倨坐]　　山中避雨，半边竹笠寄东坡。[御赐金牙]【无情对结构问题】　　可以说，无情对中的确常会因为偷换逻辑、借对等种种方法导致结构上的不同，但这点并不是绝对的。有此现象，但不是普遍或必须存在的，于是我们便不能说这是本质特性。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括：从形式分有：借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。　　用我们常用的词语来说，就是导致产生歧义、导致结构不同、导致词性不同、导致节奏不同。然而上述四种（或者更多）之中，除了第一种是无情对必须具备和产生的效果之外，其他三种都只是由于借对的原因而产生的与一般对联要求的不一致，或许可以这样说，是一种隶属于借对前提下产生的改变，而不能被认定为一种本质特性。　　附一：　　另外一个说法：出句尽量无歧义。　　比如黄花与绿帽则出句应为黄花，若出句为有歧义的绿帽则无情之趣尽失。 　　附二：余德泉所著《对联通·（四）无情对》对无情对的论述。　　有一种所谓无情对，用《清稗类钞·流水联》中的话来说，就是“对联仅对字面，而命意绝不相同者”，古人亦称为“流水联”，而与通常将一句话分成两半说的所谓“流水对”即串对有别。这种对联，只求上下联的平仄与对仗相合，而不管内容上有无联系。看该条所举的例子：　　对联仅对字面，而命意绝不相同者，世所谓流水联者是也。如：　　木已半枯休纵斧；　　果然一点不相干。　　“干”对“斧”，以虚字作实字解矣，工绝。又有一联曰：　　杨三已死无京丑；　　李二先生是汉奸。　　以“先生”对“已死”，至工。注：以在下这种新手，目前并无评点无情对或诗钟的能力。开篇云山雾罩地一顿忽悠，只是见您打上门来，连蒙带唬，安定一下自己的情绪。还请鲍耳见谅。搬出百度无情对词条，却是为了与您和联友们更好地学习、探讨。那天故意出了一堆“无情对”想挡住您的去路，却把您憋出了令人称赞的拔牙，身手端的不凡。但是，当您仔细地看完百度这位先生关于无情对的介绍和要求，您是否记起了老道先生的一针见血？我是看到他的评论后，为防有误，又重新扒拉了这篇介绍，前几天古道先生的帖子中也有。因篇幅所限，不如这篇细。既然您和粉丝仔仔细细认认真真什么什么地看完了这份介绍，再开动您那充满了智慧的这么大的大脑，你们是否还坚信那个对子是绝对无情的无情对么？关于无情对的概念和模样，百度介绍了不少。为了怕提前把您给的卷纸吹完，只好先就无情对必须具备的三个要点吹起。无情对必须有三个要点 　　一、逐字相对。忘了对那位联友吹过，所谓无情对，实际上是真真正正的有情对——工对！只有在字面上满足了工对的那些乱七八糟，才能当得起无情对这个光荣称号。否则像我这么能吹的人，天宫地府地一吹就能出来个两不搭界的无情对。我自己很明白，真正做到工对不容易，所以看到这些高难度动作，尽管很喜欢，但不敢轻易参与，更不敢乱吹一通。本来想在这份答案里至少用100以上的“啊！”，除了摄于天蓬元帅的威武，更是摄于无情对的霸道。前面说无情对本不叫无情对，并非戏言。恭喜楼主。连龙哥这么苛刻的高手都夸奖说：“ 我喜欢这幅对联，对仗极工整，意境有深度。”这充分说明，第一个要点，您已经做到了。前面提到，无情对的特点，首先是对仗上面的工稳，何谓工稳，请看百度举例： 　　五月黄梅天　　三星白兰地。 　　诸位请看，三对五，数字相对；星对月，天文相对；白对黄，颜色相对；兰对梅，花卉相对；地对天，天文相对。可谓字字相对，工稳非常。再如无情对经典：鸡冠花未放，狗尾草先生。拆成单个字，更是工得一塌糊涂。上下联意无情么？字面意思，花圃里的鸡冠花还未开放，狗尾草却先生出来了。这不是一副真真正正的工对吗？这么有情的工对，怎么能叫做无情对？请您再看无情对的发端。相传，为清代张之洞所创 。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。虽为流水对，却把字字相对的工对要求发挥到了极致。如果我出句“冬季到台北来看雨”，你对了个“社员都是向阳花”。意思是不相干了，但称不上无情对。由于不是工对，哪怕意境再好，含义再丰富也不行。如果您认为两不搭界就是无情对的话，我会替龙哥说：这算什么无情对呀！咱没有老道老师和龙哥哥哥那样的能力，对稍微熟一点的朋友，偶尔也敢说点实话。出发点还是好的。得罪之处，还要请您海涵。在下重新把前面的例子搬到这里，不是为了多占纸张，显得自己能吹，而是让您加深印象，看一看无情对的工，以及无情和有情的关系。那么，仅仅是工对就可以通过双关来变成无情对了么？显然不是。因为无情对不是靠双关来完成的，它依靠的是歧义。所以，在看无情对的第二个要点以前，我们还必须先弄清双关和歧义这两种遣词用字的组句手法。双关，指的是双关。歧义，指的是歧义。他们之间的区别就在于什么什么。关于双关：在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫做双关。双关又分为两种：　　1、意义双关　　2、谐音双关从双关的定义可以看到，双关是利用了字词的多义性和同音关系，也就是说，双关是原字词中本身具有的特征。楼主这副对联，特点是对联中的无情主要是通过字词多义的双关来体现的。单用无关的一关去对出句，当然不能构成无情对。无情对的产生，不是利用双关完成的，而是利用歧义等别的修辞手法。歧义，就是在理解上会产生两种可能,换句话说,就是可以这样理解也可以那样理解的句子。 歧义主要是由口语与书面的差别造成的，有主要由多义词造成的，还有语言组合造成的。组合的歧义中又有语法组合的歧义和语义组合的歧义。落实到听不见声音的句子里，歧义，就是把同一个句子，利用不同的断句方式，从而使之产生与原来的语句完全不同的意思。请注意，这里的歧义，指的是一个句子即整个句意，而不是其中所用的部分词汇。所以说，二楼朋友和粉丝先生将贵出句中的的部分词汇挑出来分辨无情对，方法是不正确的。双关与歧义不同，双关是字词原本就有的，你不知道，仅仅是你不知道而已。歧义，则是出于对整个句子的理解上。单独从句中挑出字词来分辨是否是无情对，根本不行。前面提及，无情对很工整，几乎字字相对，怎么可能看出无情呢？也就是说，无情对的无情是通过上下两联的句意来体现的。拆成字词后，双关还在，无情对却不在了。请看百度关于歧义类型的介绍：（一）组合层次不同造成歧义。如：①“我们三个人一组”，可理解为“我们／三个人一组”或“我们三个人／一组”。②“这份报告，我写不好”，可理解为“这份报告，我／写不好（能力有限）”，也可理解为“这份报告，我写／不好（可能由于身份等因素）”。（二）结构关系不同造成歧义。如：①“进口彩电”，可理解为动宾关系，也可理解为偏正关系。②“学生家长”，可理解为并列关系，也可理解为偏正关系。（三）语义不明确造成歧义。如：①“开刀的是她父亲”，可理解为她父亲是开刀的外科医生，也可理解为他父亲有病，医生给他做了手术。②“妇女理发店”，可能是由妇女开办的理发店，也可能是以妇女为服务对象的理发店。③“诗人的风度”，所说的可能是诗人，也可能不是诗人。（四）词类不同造成歧义。如：①“我要炒肉丝”，“炒”可理解为动词或形容词。②“饭不热了”，“热”是动词，意即不用热饭了，凉的也可以吃；“热”是形容词，意即饭凉了。③“他原来住在这里”，“原来”做名词，意即他以前曾住在这里；“原来”做副词，意即没想到他就住在这个地方。④“县里通知说，让赵乡长本月15日前去汇报”，“前”做形容词，表以前之意，时间范围大；“前”做动词，表往前走之意，则只能在15日这一天去县里。 （五）词语含义多解造成歧义。如：①“躺在床上没多久，他想起来了”，可理解为他想起了什么事，也可理解为他要起床。②“请吃菜”，“菜”既可指蔬菜，也可泛指菜肴。③“贸易部已向华北东北调拨物资”，“向”可理解为“从”，也可理解为“给”，表意大不相同。（六）句子成分残缺造成歧义。如：①大家对护林员揭发林业局带头偷运木料的问题，普遍感到非常气愤。因为在“揭发”后随意省去一个“的”字，使文意中心可以前移，造成歧义。既可理解为大家对林业局带头偷运木料一事气愤；也可理解为对护林员揭发这个问题的行为气愤。②买车、船、饭票在服务台。此句在“车”后、“船”后丢掉“票”字造成歧义。可理解为车票、船票和饭票；也可理解为买车、买船和买饭票。另外，在口语中由于轻重音不同也可造成歧义。如：“他一个早晨就写了三封信”，“就”轻读，是说他写信写得快；“就”重读，则说他工作效率低，只写了三封信。我们看对联听不见声音的语气语调，只能通过分号切句来形成歧义。还是以“鸡冠花未放，狗尾草先生”为例。毫无疑问，上句是“鸡冠花/未/放”，如果切成“狗尾草/先/生”，这就不是无情对了。而通过语气或分号切成“狗尾草/先生”，就成了令人称道的无情对。分析是不是无情对，指的是整句，而不是单词。二楼的朋友和粉丝先生，你们看到我这通乱吹了么？希望对你们判断无情对有所帮助。双关与歧义不同。　　二、上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准； （这是关键） 怎样才能具有极强的歧义效果呢？1.出句明确，尽量不要有歧义。让人一看就知道说的是什么。2.对句最好只有两种歧义。一种用来做工对，一种用来做无情。这样做的好处，是任你怎么牵强，也不能改变原有的歧义。如果出句或对句歧义过多，自然会分散人们对无情的注意力。特别是在有多种歧义的情况下，其中某一种解释就算是无情对，由于歧义效果不强，也不会被人们充分认可。比如您出句中的明星，本身就有歧义。而今日，歧义就太多了，比如解释为今天，今天的日头，今天的动作等；新闻本身也有歧义。特别是明星多艳照，今日少新闻组对后，按照广大革命群众的正常切句，很难切出较强的歧义效果。　　三、大量采用借对法。 （这是手法） 歧义的产生，主要是由前面说的那六种原因，在这里，语气造成歧义不算。写作中，借代、双关、转类、比拟、混异、隐切、用典、简称等手法似乎都可以产生无情。令人信服的要点：出句尽量无歧义。即出句的意思应该比较明确，不能玩双关、借代、比喻等把戏。从这个要点来说，把“明星多艳照”和“养眼”做为无情对的出句，本身也不是那么完美的。出句明确，是为了让人无论怎么推敲，最后还是“果然一点不相干”。关于飞白开头时提到飞白。飞白也是一种对联手法。但利用飞白时，必须采用人们比较熟知的词汇，否则就成了飞白的原意——“非别”。　　除了书法上的飞白，在修辞学上，明知其错而故意仿效的修辞方式，叫做飞白。所谓“白”就是白字的“白”，即别字。故意运用白字，便是飞白。此处的“白”，是“别”的意思。比如错字、别字，统称错别字。平时说某人读“白字”，写“白字”，也就是说那人读了别字，写了别字，却不一定是读错字或写错字。飞白也可以造成歧义。但当我们故意采用飞白来创作时，如果不能让人一眼看出是故意的，就会让人以为写了“别字”或“别词”。由于大家水平都有限，您采用飞白这种修辞手法在这里对句，估计很难成为“正确答案”。比如有位联友在对句中采用了“素尺”这样的词汇。根据句意，我们发现有可能把“尺素”写反了。但素尺也能讲得过去，当作飞白“词”也很好。但前提是，飞白的字、词尽量被人熟知，一看就是写别了或写反了。比如我们把钢铁写为刚铁，把琵琶写作琶琵等。如果一看就是有意用的，那就是采用了飞白，否则就是“别”了。实际上我们用拼音打字时，错字几乎没有，主要是别字。但大家都能通过句意知道咱们说的意思。而这些飞白，有时造成的歧义很明显。只要句子本意好，朋友们多会开心一笑。联友履端扬尘先生曾经指出素尺僻义，在此深表谢意。根据鲍耳先生在留言中的提示，顺便解析一下履端和时差先生的无情对，一管陋见，仅供参考。谬论之处，还望诸友海涵指正。如果按楼主对本联的解释，完全和我们的正常理解一样，出句是说各种明星平常多有艳照（对句是说今天没有多少新闻）。这样，就把出句的句意和词义、词性、字义、都明确了下来。前面说过，作为出句，它的意思是不能任意变动的，其他有情无情的对句，都要通过出句来完成对联的“六相”要求。利用一些技巧来使对句产生歧义，并不符合无情对的要求。因为，出句一旦确定，它的意思是不能任意变动的。哪怕切分成字（词），由于没有改变字（词）的字义词性，继续组装起来，它的句意仍然是原出句的句意，并不会由于我们切分过就改变了原意。比如，鸡冠花/未/放。鸡冠花是专用花名。根据工对要求，必须用花草专用名来对。我用“马口铁”对鸡冠花，看似单字相仗，但由于马口铁虽然是专用名，但由于不是花名，所以不符合工对要求。既然不是工对，也就不是无情对了。再如，树/已/半/寻/休/纵/斧。张之洞对以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。其中寻、休、纵等都是多义词，但对句并没有利用这些字的多义来改变出句用字的词性词义。这位先生解释说把寻、点转类做动词，在下一直不很赞同。寻和点句中都是非常流畅的量词工对，何必牵强为转类做动词呢？策对寻或有可能，策字动名皆可。据传，张之洞先生早已经仙逝。据传，有句“成语”叫“死无对证”，既然这样，随便我们胡侃吧。就像根据《平水韵》念《诗经》一样，对不对另外一说。不管怎样，切分后的出句应该尽量保持原有词性词义，而不能根据对句要求强行转类。一旦对出句字词进行了转义转类，重新合起来后，新句子就不是原来的出句了。追问一句，您明白了吗？您真的明白了吗？关于“白露不光身”和“灭鬼寡人行”。如果楼主还记得无情对的特点，第一位，工对。字字相对的说法是有欠缺的，不光字字相对，还有词词相对。您肯定知道，连绵词、专用名、成语、常用语这些，工对是不允许不同词性的同类词或分拆后相对的。实对实，虚对虚，也是对联的基本要求。所以那位先生以虚干对实斧，肯定不对。还是看一下工对的要求，也就是对联的“六相”吧。联律的核心是对仗。对联的基本格律可概括成六要素，即:字数相等，内容相关，词性相当，结构相称，节奏相应，平仄相谐。这六要素又可以分别从基础、语法、声律三方面来加以理解。对句做为工对的前提，就是要满足对联这六相。在什么基础上实现呢？当然是在满足出句要求的基础上。也就是说，出句的字数、内容、词性、结构、节奏、平仄一旦由本句确定以后，是不能任意变动的，尤其不能跟随出句的意思来变动的。汉字有很多多音多义字，出句任意变来变去，工对搞起来实在太难。有些朋友喜欢搞些歧义词句。联友“刀本锋芒”出句中有“画中画”一句，很明显，画画词性不同。如果不顺眼，你用名词，他说是动词；你用动词，他说是名词。这种情形很多。举小刀的例子，是与他相对熟络，知道他性格爽快。一提他就解释了出句的意思，并不是故意这样。出句有歧义时，若求工对，不明显的歧义，出句者应该尽量解释清楚。不然的话，出句者踌躇满志，对句者却莫名其妙。但是出句者一旦明确了一半对联的六相，是不能随意变动的。改变任意一相都可能会改变原来的工对。比如您的出句，原来有歧义，既然您当作正常的出句，在下就按常理切句。依在下拙见，出句切分明星/多/艳照 明星特指各种杰出显赫的名望人物，艳照特指艳照，（今日指今天，新闻指新闻。）都有特定的概念。明星不是指明亮的或明天的天文上的星星，艳照也不是鲜艳的或美丽的照片，更不是美人的照片。出句的意思似乎是：明星们平时多有艳照。这是在下个人理解。真正的意思，还是先请请鲍耳先生明确一下。出句六相不确定，工对与否就很难确定。我说我用马口铁对鸡冠花不是工对，也就不是无情对，您知道为什么吗？