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问题：《黄河大合唱》的作曲者是谁？ 
回答：《黄河大合唱》已经诞生60周年了。这首唱遍了全国和世界许多地方的歌，当年是怎样诞生的呢？歌词作者、诗人光未然和曲作者、 家冼星海是怎样共同创作了这首著名大合唱的呢？《黄河大合唱》第一任指挥邬析零同志，是光未然和冼星海的老朋友，是当年参与《黄河大合唱》创作全过程最知情的音乐家，日前《东方》杂志记者李海燕特地登门拜访了老人。下文摘自《东方》第4、5期合刊。     问：您什么时候认识冼星海、光未然的？     答：1935年我15岁，在上海上学。通过一位住我家并在我家包中午饭的地下党员作家的介绍，我参加了上海业余合唱队，演唱抗日歌 曲，1936年，冼星海来我们合唱队教唱他写的新歌《救国军歌》，我 第一次见到了冼星海。冼星海教唱《救国军歌》后，又教给大家指挥。所以，我生平第一次学指挥，就是跟冼星海学的。这是我第一次和冼星海交往。     1937年“八·一三”上海沦陷以后，冼星海和洪深、金山、王莹 组织上海救亡演剧二队，12月到武汉。我们上海业余合唱队的救亡歌 咏队也去了武汉。通过在上海相熟的盛家伦、田冲再次见到冼星海。 此后冼星海多次带田冲和我到几个新成立的救亡歌咏团体，并结识歌咏界负责人士。5月20日，冼星海又约我和田冲参加在武汉成立的中华 全国歌咏界抗敌协会筹备会工作。     我认识光未然比认识冼星海晚一些。我到政治部第三厅接受改编、集训时，他是教务长，后来知道他是三厅中共特支成员。他向我队同 志说明了返回武汉的原因和组编演剧队的意图。光未然找我们每个人 谈话。他找我谈话时问我，愿不愿意继续参加，还是另有打算。我说， 我愿意去鲁艺。我队同志们另有一个共同的愿望就是到延安去。光未 然说，可以请求到西北战区去。那时，西北战区已是抗战前线和敌后， 从那里正可以到延安去。三队出发时，光未然同志是以政治部西北战 地文化宣传工作视察员、三厅特派员的名义参加三队领导工作的。后 来知道，他是我们队党支部书记。出发后，他跟我们队一直在一起。在吕梁根据地辗转期间，我还和他为决死三纵队所属前哨剧团合作写 过歌曲《前哨剧团团歌》。     问：《黄河大合唱》的词和曲是哪个先诞生的？您能谈谈他们创 作《黄河大合唱》的过程吗？     答：先有了光未然的词，然后由冼星海谱的曲。     1939年1月，我们抗演三队到了延安。之前，在吕梁山游击根据地， 光未然不慎坠马，左臂骨折，一到延安，他就被直接送进了延安边区 医院。     抗演三队在延安的首次演出，获得圆满成功。掌声热烈，赞誉频 频。光未然作为队里的当家人，这时已经想到告别演出时，用什么更 好的节目来回报中央领导同志对我们的真挚关怀，答谢各界人士对我 们的热心支持和帮助。     2月26日，冼星海去医院看望光未然。这一对在创作上有过沪汉两 度合作，彼此心领神会、融洽无间，还曾多年在白区一起战斗过的老 朋友，如今重逢在党中央所在地，其兴奋之状、欢愉之情，可想而知。 畅谈中，冼星海透露了再度合作的希望，倾吐渴求谱写大型音乐作品 的愿望。     5天之后，光未然从医院回到西北旅社，带来了刚刚脱稿的《黄河 大合唱》全部歌词。3月11日晚上，在月光映照下的西北旅社一个宽敞 的窑洞里，他为大家朗诵了《黄河大合唱》歌词。那天晚上，冼星海坐在窑洞靠门边的位置上。光未然坐在靠窗户的土炕椅子上。诗人面 前有一张桌子，上面那几盏油灯的火焰照亮了他手里的词稿。他首先 大略说明歌词的创作动机、意图和过程，然后详细介绍《黄河大合唱》 的结构。它由体裁形式相互不同的8首歌曲组成，依次为：男声合唱、 男声独唱、诗朗诵、女声齐唱、男声对唱、女声独唱、轮唱、大合唱。 每首歌前冠有“说白”，它是歌曲的引子，为歌声的进入开道铺路。 在前后两首歌曲之间起到承前启后的衔接作用。我们从来没有听到过 这样结构的歌曲，不禁为之动容。冼星海和我们一样，脸上露出惊喜 兴奋之情。     光未然的朗诵是新体诗的朗诵，400多行的诗句，25岁的诗人一气 呵成，从头朗诵到尾。我们的心随着抑扬顿挫的诗句节奏而跳动。听 完最后一句“向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号”，全窑洞一 片安静。顷刻，掌声响彻整个窑洞。掌声中，冼星海激动地站了起来， 一把将词稿抓在手里：“我有把握把它谱好！我一定及时为你们赶出 来！”仅用了20天，冼星海的曲子就谱好了。     问：有了光未然的词，冼星海怎么谱的曲呢？     答：3月11日晚上，冼星海拿走了《黄河大合唱》的词，临行前， 他再三叮嘱，尽快去他家详尽介绍渡河实况、壶口壮景和吕梁山根据 地的战斗情况。第二天，我就去给冼星海介绍有关过黄河的情况。那 天，们俩谈的时间比较长，至少4个小时以上。交谈的中心话题是我 们队在壶口渡河时的所见所闻。一说到渡河时的情景、船夫的紧张劳 动、坐船人的心情感受，冼星海总是要我不厌其详地叙述描绘。我是 力尽所能，有问必答。当我模仿哼唱船夫号子时，他更聚精会神地仔 细倾听。可是，那是将40来个船夫自然的劳动呼声，没有唱词，没有 旋律，光我一个人哼唱怎么能完满表达？于是，我边哼边解释，哼完 划桨的，又学掌舵的，学完船夫的，又哼艄公的，哼完紧张的，又学 松弛的，有时还得站起来比划动作；正当我忙得身上沁出汗水时，星 海忽然好像有所感悟，调过头去，拿起铅笔飒飒地在纸上记下好几个 动机音型。     大约3月底的一个晚上，我又到冼星海家，他正坐在小矮凳上，把谱纸放在膝盖上，凑着菜油灯的暗黄亮光谱写《黄河颂》。他兴奋地 站起来说：“你来得正好，八个歌子，我已经写好了七个。”他顺手 从桌子上拿起一本厚厚的用简谱写的《黄河大合唱》的总谱稿本对我 说：“我写得很顺利，除韵玲（冼星海的妻子）帮我划格子以外，我 连写带抄一共用4天时间。就是这首《黄河颂》太难写了。我谱出了三 个，但一个也不满意。今天我写了一整天的《黄河颂》，到现在还没 有完成。一看到‘颂’字，马上就联想起西方宗教弥撒曲。我在努力 摆脱宗教颂歌的影响，我一定要新创一种既有中国民族风格特点，又能表现新的时代感情的颂歌旋律。昆曲里有些旋律带点颂的味道，但 不能表现出黄河的伟大战斗气氛。”他把写好的全部曲谱唱了一遍。 有时我们俩人合着一起唱。每唱完一段，他将我视为指挥，为我分析 歌曲的感情内容，阐述他的创作意图，以及歌曲演唱处理上的一些注意之点。那一晚我们唱得不少，谈得也不少，我回到西北旅社已经是 后半夜了。3月31日，我从冼星海手中拿到《黄河大合唱》的全部清稿。那是用白粉莲纸抄写的，由冼星海夫妇手工装订成册，小于16开本，册边整齐如刀切。打开看，字迹清晰秀丽，通本一字不涂，一字不改， 每个字都在规定的位置上。     问：您是如何排练《黄河大合唱》的？     答：接到清稿之后，从4月1日起，全队立即正式投入紧张的排练。虽然由于合唱队一共只有30来个人，却认认真真分成了四个声部。平 均每天练一首。     其间，4月6日我约请冼星海来旅社审听和指导。他为我示范了 《怒吼吧，黄河！》指挥应如何用手势引出声部的交替出现。在另一 个场合他还指导担任独唱《黄河颂》的田冲：“你的第一句不要唱得 太高昂，要把黄河之水从高处引出来，然后经过几个迂回宛转，再一 步步高昂到‘把中原大地劈成南北两’，这样唱就不平板了。要不 然，一开口像个英雄摆着架子唱‘我站在高山之巅’，黄河之水就像 在你脚下，那就不是黄河颂，而是高山颂或自我颂了。”     延安当时缺乏西洋乐器，冼星海就仅能找到的乐器写伴奏，提琴、竹笛、高音二胡、低音二胡、三弦、口琴、锣、鼓、拔、竹板、木鱼等共11种，我队队员全部投入合唱，冼星海动员鲁艺音乐系师生组成 乐队协助我们演出。     4月12日，抗演三队的大部分参加合唱的演员到鲁艺与乐队合乐，算是预演，由我执棒指挥。我队与鲁艺师生之间的合作非常融洽、顺 利。冼星海检验通过。合乐后在鲁艺操场上合影留念。     问：《黄河大合唱》首演的情况，您还记得吗？     答：4月13日晚上正式演出《黄河大合唱》。是抗演三队向延安各 界的告别演出。演出在延安最大的礼堂陕北公学礼堂，观众在千人以 上。那天，担任男声独唱的是田冲，担任朗诵的是光未然，担任女声 独唱的是蒋旨暇，担任二重唱的是史鉴和刘晨暄，担任“说白”的是 胡丹沸。合唱队全是抗演三队的成员，乐队共有十几个人，全部是鲁艺师生。     正是春暖花开的时节，抗演三队的同志们掏出了军棉祆里的棉花，就不再显得臃肿，穿着冼得发白的军棉衣外套，戴着在西安时买的翻 毛皮军帽，这样的演出服在当时的延安俏得令人羡慕。光未然披着半身多长的黑斗蓬，正好盖住他拄着拐杖的受伤的左臂，他激情地挥舞着右臂，向黄河倾诉我们民族的灾难。     我们唱的时候，感情是那么投入，忘记了我们是在舞台上，忘记 了台下还有听众，直到唱完，台下发出狂热而持久的掌声，我们才猛 醒过来。     我在台上指挥，背对观众，不知道都有哪些中央首长来了。那时 在延安，在大街上都能遇到毛主席、总司令，演出完了也不像现在 还有领导人上台接见演员。不过，当时我队有人亲眼看到毛主席来了。坐在观众席上的鲁艺学生胡苏也说毛主席来了，在延安的中央首长都来了。