分类：娱乐-电视
问题：我妈，我姨，我姐，我妹，包括我哥都十分喜欢韩剧。为什么韩剧这么受? 
我妈，我姨，我姐，我妹，包括我哥都十分喜欢。为什么韩剧这么受欢迎？？
回答：崔皖奎 让韩剧到亚洲攻城掠地    中国的剧让人汗颜，制作条件恶劣的韩国电视剧，为什么在极短的时间内风靡中华文化圈？    从一位剧作家的口中，我们发现韩国的电视剧与众不同，这种不同，恰恰是我们丢掉的。    本刊记者 陈静 发自韩国    访韩期间，一部以韩国16世纪抗日名将李舜臣为主角的电视连续剧《海神》正在热播，连地铁里，该片的宣传广告也频频出现。    崔皖奎正是《海神》的编剧。    虽然他的作品至今没有在中国大陆播出，但在韩国，崔皖奎是最活跃的十位电视剧作家之一。    他的作品在港台播出的不少，比如《商道》和《All in》（中文有译作《洛城生死恋》）；而他最有名的作品《医道》，最近刚在香港翡翠台和台湾华娱台播出，是和《大长今》一样在韩国极为受人欢迎的长篇历史剧。当下的韩国，偶像剧逐渐走下坡路，而反映政治角力的历史剧悄然走红。    2005年4月27日下午，我们赶到他在汝矣岛的公司，典型的公寓房，门口却有一大堆鞋子，原来这里聚集了20多个作家，崔皖奎除了自己写作外，还要指点他们。我们的访问好像选择了一个最不恰当的时机，他正在为下周即将播出的一部电视剧绞尽脑汁，原本昨天是向电视台交稿的日子，无奈拖到今日，但又不忍无情地取消我们远道而来的访问，还是破例见了。我们能体会到他内心的焦灼和不安，不停有电话打扰。    身穿一件橙黄色宽大体恤，宽松的居家裤，赤脚，崔皖奎好像整个身体都埋在了沙发里，不停地抽烟，声音有时如细丝般微弱。头发一缕一缕地搭在眼前，已经好几天没有洗澡，没有睡觉，临近崩溃的边缘了。他说，这是韩国剧作家的常态，接下一部电视剧，好几个月都将延续这样的状态。    在韩国电视剧编剧中，他非常幸运。偶然的机会，参加电视台编剧的选拔，作品一下被选中，于是当上了编剧。而且作为新人，一年后就创作了一部长篇《综合医院》，100集的片子，反响很好，很快站稳了脚跟。1993年至今，10多年来他的创作没有间断，主要作品已有10多部。    在韩国，电视剧编剧的收入相当高。按照他提供的数据，一部50集的电视剧，编剧的最高收入大概有15亿韩元，而在大公司工作5年以上的白领，月薪也不过500万韩元。崔皖奎凭借勤奋和才气，已经站在了收入最高的编剧行列。但是他对于是否幸福的回答却坦率得惊人：“我一点也不幸福，需要休息，40多岁了，还没有结婚，没有谈过恋爱，只能通过电视剧来表达心中的情感。”    边播边写的创作方式    人物周刊：韩国电视剧的拍摄方式是边播边拍，编剧也是边拍边写，这种创作方式有什么优点和缺点？    崔皖奎：边播边拍，并不是我们愿意这么做的。因为韩国电视剧制作条件恶劣，编剧也是，没有条件像中国、日本、美国一样，写完、拍完之后才播放，这样是最好的。我现在这么忙也是为下一周要播的情节而在写作。但是这种做法的长处在于，在播放过程中看观众对哪些人物感兴趣，以后的故事就可以围绕这些人物来写。《医道》几乎没有改动，反映比较好；《All in 》的结局原来是悲剧，其中一定要死一个人，但观众说不行不行，所以后来改成一个美好的结局。    人物周刊：编剧如何知道观众的反应？    崔皖奎：可以看网络上的视听留言，还有一些媒体的报道。有的电视剧甚至在网上采取让观众投票的方式，希望主人公结局怎样，然后做出选择。    人物周刊：韩国电视剧经常被人批评的一点是节奏缓慢，这是因为经常延长剧情造成的吗？    崔皖奎：韩国电视剧存在这样一个问题，因为受欢迎而延长的事情非常多，比如说在中国放映的《人鱼小姐》，因为比较受欢迎，不断延长，延长了很多，以致后来受到批判。《医道》也从原来的50集延长到64集。但是电视台要求的话，我们只能这么做。    人物周刊：就你个人的看法，最希望怎样做？    崔皖奎：我最希望的是像中国一样，把所有的电视剧拍完以后，交付到电视台。但韩国的比较长，有五六十集，一下子拍完交付也比较困难。我觉得短的16～20集的电视剧，可以先做完交给电视台；而长电视剧，可以先拍完一部分，不像现在这样，还要准备下一周的内容。    人物周刊：编剧如何处理原来对于作品的构想和观众的反映之间的矛盾？    崔皖奎：这两者都很重要，编剧本人刚开始的意图，要传达的信息一定要传达到，但更重要的是观众的要求，观众如果乐意看我的电视剧，我会非常高兴。编剧的意图和观众的想法之间有紧张度，一定要均衡地处理。    人物周刊：中国的电视剧有很多改编自小说，在韩国，电视剧编剧是专门从事这项工作吗？    崔皖奎：韩国有专门的人写电视剧，写小说和写电视剧很难联系在一起。以前喜欢写作的人会喜欢写诗，写小说，但现在大部分人喜欢写广播电视剧，想当剧作家。据我所知中国编剧最高的稿费一集250万到300万韩元（约人民币2万多），而韩国要高出10倍，当然剧作家中收入差距也很大，这是资本主义社会的贫富差距（笑）。    人物周刊：《商道》已经是一部小说，电视剧的改编有什么不同？    崔皖奎：在韩国，把原来的小说改编成电视剧，不是照搬原来的内容。比如《商道》，15%的内容来自于小说，而85%的内容都是自己创作的，韩语叫“加色”。这可以认为是全新的创作，最终的作品和原创得到同样的认可。《商道》的主人公是一个历史人物，电视台先决定要拍他，之后才发现有这样的小说，于是做了参考。而且小说本来不是最畅销的，电视剧播放之后，小说也变成最畅销的了。    《人鱼小姐》在我看来是失败的    人物周刊 ：我听到过一种说法“韩国人离不开电视剧”，韩国普通人对于电视剧的态度怎样？    崔皖奎：全世界播放电视剧最多的是韩国。韩国每周收视率最高的都是电视剧。但目前制作条件不是很好，大部分剧作家本来想休息一段时间，补充能量，学习一些新的理论，可是没有时间，这样作品的质量也会下降。    人物周刊：韩国电视剧现在十分受欢迎，有一个怎样的发展过程？    崔皖奎：15年以前，韩国和中国一样，也是引进日本电视剧，当然现在中国引进很多韩剧。我们看日本的电视剧获取灵感。现在韩流的影响使大部分韩国电视剧出口到中华文化圈，中国大陆、台湾、香港等，这里有很多优秀的受到好评的作品，但也有一些不好的作品，我很担忧，也觉得惭愧，这样的作品会影响到韩国的形象。为了在中华文化圈维持韩国电视剧目前的地位，必须要改善制作条件。    人物周刊：韩国电视剧在中国大陆、香港、台湾都受到很大欢迎，你认为成功的原因是什么？    崔皖奎：这样的问题我回答不了。但现在的情况确实是韩国电视剧受到了大家的欢迎，获得了一定成功。我最近常往来于日本韩国之间，《All in》已经在日本放映两集，反响很好。我认为韩国剧作家的成功会持续一段时间，但不会很长，中国受到韩国电视剧的影响后，电视剧质量也会提高，就会形成一定的竞争力。    人物周刊：韩国电视剧的题材比较狭窄，爱情剧、生活剧，现在也有一些历史剧，但很少有反映现实社会的题材。    崔皖奎：韩国人的口味是“代替满足”，把自己看成是剧中人，想象自己是灰姑娘或者一下成功等，一般不想看到现实的东西，我想这也是中国的电视剧《流星花园》受到欢迎的原因，这和韩国人的口味有相似之处，不存在好坏问题。    人物周刊：韩国电视剧情节雷同，比如有钱的女人都是坏女人，可怜的漂亮的女孩都会生病等，你怎么看？    崔皖奎：你们看到的只是韩国电视剧的一部分，韩国也有除了刚才谈到的主题以外的很好的作品。出口到中华文化圈的大部分作品，是因为它们受欢迎。但是受欢迎和好的作品是两码事，《人鱼小姐》在我看来是失败的，不合情理，受到了很大批判，我更愿意像《大长今》这样的看起来舒服的作品出口到国外。    人物周刊 ：了解中国的电视剧吗？    崔皖奎：对大陆的电视剧接触很少，但是对香港的了解比较多，知道周润发、张国荣等演员，不太喜欢武侠连续剧，虽然自己写了不少历史剧。最近的项目是要写《101次求婚》，这是一部日本的电视剧， “加色”重新创作，然后把剧本交给中国，很快会在上海开始制作。中国的制作成本比较便宜，场景的设计布置也比较好，重要的是中国有广阔市场，我相信再过一段时间韩国很多剧作家会到中国去。    人物周刊：韩剧作家来中国创作，不了解中国国情，能得到中国观众认同吗？    崔皖奎：这不会是很大的障碍，一般的剧作家按照普遍价值的理论进行创作，中国人认同、韩国人也认同的普遍价值，而不是从属于某个国家的特点。即使有这样的特别情况，在翻译的过程中会根据中国的价值观作一些调整。