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问题：冯小刚的《一九四二》怎么样？我只读过刘震云的小说《温故一九四二》 
我只读过刘震云的《温故一九四二》，很震撼。电影从企划到完成拍摄的过程，据说也是历尽波折。不知道电影作品怎么样，有看过的朋友，不妨分享一下感想。谢谢！
回答：看完《1942》，我有两天始终陷在无法自拔的低落情绪中，难以名状的沮丧将我包裹，似有千言万语堵在胸口，却又不知从何说起。好像说什么都不太对，说什么都无济于事。很多人问我，《1942》怎么样？我只能指指胸口，说出两个字：胸闷！  仔细想想，从叙事结构而言，影片只有一条贯穿的主线----张国立一家的逃荒----与此同时，战争、政府、传教士、记者、日本人等等如碎片般散落在主线中，支撑起整个庞大的故事背景，将一卷历史的横截面，巧妙的展现在观众面前。没有传统剧情片的起承转合，亦无事件本身的来龙去脉，就连人物命运也毫无悬念----就是一个个悲惨的死去或离散，最后只留张国立和他路边捡来的女孩，两个人走在望不到头的乡野路上。还没来得及看的各位，别怪我剧透，这片子就剧情来说，真的没多大看点，特别简单粗糙，一句话就能讲完。可是，它所蕴藏的能量，却能穿透人心最坚硬的伪装，直抵灵魂深处。  众所周知，冯小刚嚷嚷着要拍《1942》已经十几年，貌似之前的每次发布会上，不管他那会儿正在吆喝的是什么片，但凡遇到有人提起，导演你最想拍的是什么？或者导演你心目中这辈子一定要完成的是什么？他的回答始终如一：《1942》。以至于在很长一段时间里，我有种错觉：哪天冯小刚要拍成了《1942》，估计离他退休的日子也不远了。  说这些是想证明，《1942》对冯小刚的意义。用他自己的话来说，是宁愿堵上之前所有作品所积累的信誉，只为换来大家对《1942》的信任与关注。事实上，他也确实在力所能及的范围内，拍出了他设想的场面和效果。那些刘震云笔下“一望无际的逃荒队伍”和“日军的飞机在灾民头上呼啸而过，紧接着炸弹落下，冰天雪地里，顿时泥土飞扬，血肉四溅”的场面，这些字句都被不折不扣的拍成了具象的画面。  当然，逃荒路上的苦难，远不止此。影片在这方面的分寸感拿捏的恰到好处，既无过分渲染，亦无刻意煽情，大多保持着某种程度的“平和”。这真的很难做到，在如此大灾面前，什么样的情绪起落都不过分，但其中最难把握的，恰是这份“平和”。最先儿子被乡民打死，母亲还扑倒在他身上哭号。后来儿媳妇生完孩子五天没有吃的活活饿死，就连哭的人也没有了。再然后老婆也死了，说的是“死了好，不受罪”。接着女儿被卖，除了背过身去，啥也做不了。再最后，刚出生的小孙子被闷死，他只叹这世上竟留不住一个能陪他的。  逃荒的主角，除了张国立一家外，还有冯远征和徐帆两口子，以及张默饰演的长工。人不多，演的都好。尽管片中对白不时有幽默元素，惹人发笑，可看完你能记得的那些片段，全是最深的绝望----这比真实的展现人吃人的血淋淋的场面更有冲击力，不是视觉轰炸，而是灵魂震撼。  相比之下，逃荒之外的那些人和事，篇幅不少，却颇感凌乱。从头到尾也没出现真正的拯救，有的只是相互推诿和指责。一面是深不见底的苦难，一面还在摆谱作秀，这是怎样不堪的世道。至于两个据说花了大价钱请来的好莱坞大牌，说实话，在片中真没看出什么来。“钢琴师”好歹还有那么一些戏（后面也莫名消失了），罗宾斯大叔加起来的镜头不超过两分钟，不知道为什么非要找大腕来演，或许这是投资方走国际路线的“野心”吧！  无论如何，《1942》是有诚意的在拍“一部震撼人心的民族心灵史”。与冯小刚之前的《集结号》和《唐山大地震》相比，更扎实有料，创作心态上也更成熟大气。其实驾驭这样的题材，展现苦难永远只是表象，更深层的是要对苦难有反省和思考。站在2012，回望1942，我相信每个人都会百感交集！