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问题：【明月诗社】温故知新元旦前的对联格律复习[五]另一边用的是“平平 
另一边用的是“平平平仄仄”，这一边就要选“仄仄仄平平”了。又如需要确定句中平仄的联句是每边七句联中的第六句，根据蹄韵的句脚规则，七句联句脚的平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下联第六句，句脚应当用仄声字。若联句为四言，就要到四言句为仄脚的平仄格式中去确定。从第六部分看，收仄脚的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一种。这样这第六句的平仄格式就定下来了。　　前面讲可以不考虑节奏因素，就像这样是几言句就按几言句的标准平仄格式安排平仄。如非考虑节奏因数不可，则联句按句意可分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言句的平仄格式安排。如李渔题另一边用的是“平平平仄仄”，这一边就要选“仄仄仄平平”了。又如需要确定句中平仄的联句是每边七句联中的第六句，根据蹄韵的句脚规则，七句联句脚的平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下联第六句，句脚应当用仄声字。若联句为四言，就要到四言句为仄脚的平仄格式中去确定。从第六部分看，收仄脚的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一种。这样这第六句的平仄格式就定下来了。　　前面讲可以不考虑节奏因素，就像这样是几言句就按几言句的标准平仄格式安排平仄。如非考虑节奏因数不可，则联句按句意可分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言句的平仄格式安排。如李渔题福建浦城县枫岭关五显庙联：　　远看疑画，近看似诗，及至身到其间，又觉——诗画都无着手处；　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●●　　◎●○○⊙●●　　善者敬神，恶者敬鬼，究竟皆非异物，须知——鬼神出在自心头。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○○　　⊙○●●●○○ 　　这副对联第四句，按照马蹄韵句脚规则，上联为仄脚。因联句有九言，只能分节奏安排句中平仄。从内容看，此句可以分为二七节奏。前两字的平仄就按二言句句脚仄收的平仄格式“仄仄”安排，后七字的平仄就按七言句句脚仄收的平仄格式“仄仄平平平仄仄”安排。“诗”字当仄而用平，无妨。下联情形相同，平仄相反。“着”字当平而用仄，宜改而不好改。　　至于横向(以横排本而言，若为竖排本，则为竖向)，即在对联的一边(只上联或者下联)中，若为两个字数相同的联句，在马蹄韵句脚安排中又正好处于两平或两仄相连的位置上，平仄格式有时可以完全一样。看成都望江楼联：　　压江流以扶地脉。远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟销，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○○●●　○○●●郁郁葱葱，助全蜀山川钟灵毓秀；　　临井络而焕人文。闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正，　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●●○○　◎●○○麟麟炳炳，为西川俊杰播美扬修。 　　在这副对联中，“峨眉月朗”与“夔门日射”、“太白诗豪”与“坡老词雄”就属这种情形。“坡”字当仄而用平，在平仄可以“不论”的范围，无妨。这种字数相同、平仄格式也相同的联句，一般为并列结构。亦可能有非并列结构者，尚需进一步考察。马蹄韵在对联句中的运用　　前面讲了，马蹄韵的运用，除了对联句脚规则而外，还包括句中规则。这是一个系统的两个方面，不能割裂。　　所谓句中规则，就是句中平仄交替的规则。同样是平仄交替，同句脚规则相比，句中规则又有其自身的特点。联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素　　在上下联对仗工整、结构相应的前提下，决定马蹄韵在句中运用规则的主要因素有两个：一是每句的字数，二是句中的节奏。就是说，字数不同的联句，有不同的平仄运用规则；字数相同而节奏不同者，平仄运用规则也不相同。不同字数的联句对马蹄韵的运用　　马蹄韵在句中的平仄交替方式，呈如下规律：　　一言句非“平”即“仄”，配套使用。如1931年“九一八”事变以后，有人为追悼死难烈士而作的一副一言联：　　死！　　●　　生？(倒写)　　○ 　　意为宁肯站着死，也不倒着生。又《声律启蒙》：　　雨，　　●　　风。　　○ 　　二言句有“仄仄”和“平平”两种格式。　　“仄仄”与“平平”配套使用。如张?蛱獬ど吵悄鲜樵毫?　　岳峻，　　●●　　湘清。　　○○ 　　又《分类字锦·巧对》：　　白凤，　　●●　　乌龙。　　○○ 　　三言句有“平平仄”、“仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”四种格式。　　“平平仄”与“仄仄平”配套使用。如《酉阳杂俎》摘句联：　　愚公谷，　　○○●　　妒妇津。　　●●○ 　　又《野获编》所录京都事物联：　　珍珠酒，　　○○●　　琥珀糖。　　●●○ 　　“平仄仄”与“仄平平”配套使用。如某氏中药集名联：　　龙胆草，　　○●●　　马兰花。　　●○○ 　　又排调集名联：　　天下乐，　　○●●　　殿前欢。　　●○○ 　　四言句有“平平仄仄”与“仄仄平平”两种格式，配套使用。如陕西渭南钟鼓楼联：　　三秦要道，　　○○●●　　八省通衢。　　●●○○ 　　又未详姓氏者联：　　椒花献颂，　　○○●●　　柏酒迎春。　　●●○○ 　　五言和七言句，与律诗五言和七言句平仄相同。　　五言律句，有四种格式。两种为仄收(末一字为仄声)句：　　平平平仄仄　　仄仄平平仄 　　两种为平收(末一字为平声)句：　　仄仄仄平平　　平平仄仄平 　　因为后两种与前两种正好相反，所以只要记住前两种，后两种便可以推出来了。　　七言只是在五言的基础上增加两个字，其平仄也只是在五言的基础上加上两平或两仄。其规律是：五言句首之字按格律为平声者，则于其前加两仄：　　(仄仄)平平平仄仄　　(仄仄)平平仄仄平 　　五言句首之字按格律为仄声者，则于其前加两平：　　(平平)仄仄仄平平　　(平平)仄仄平平仄 　　把四句的括号都去掉，就是七言律句了。鉴于后两种与前两种正好相反，也只须记住前两种，后两种就可以推出来。　　“(仄仄)平平平仄仄”、“(平平)仄仄仄平平”，中间有三平或者三仄相连，与“仄顶仄，平顶平”的规则不合，句脚原则上是不允许的。但律诗的句式本来有此两种，且与节奏有关。律诗五言句为二三节奏，五分作“二”和“三”，“平平平仄仄”就成了“平平——平仄仄”，“仄仄仄平平”就成了“仄仄——仄平平”，三平三仄就成了两平和一平、两仄和一仄，这又在马蹄韵范围。五言的问题解决了，七言的问题也解决了。下面就五言和七言分别举例。
回答：过来学习学习.