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问题：浅谈无情对的应对方法——联友交流篇之四我们知道，对联的上下联在字 
我们知道，对联的上下联在字 词 句的使用上，要保持词性 结构 节奏相一致；构成对联后，还要求上 下联的意思 意境相互照应，相互融合成一个和谐的统一体，这样才是一副好对联。但是，也有人在写对联时故意违反这一规律，写出上 下联的意思和意境很不和谐的，甚至牛头不对马嘴的对联，让人读后捧腹大笑，这样的对联就是无情对。例如：　　 　　出句： 背心 　　 　　对句： 拉肚 　　 　　这一副对子，字字工对，格律也对应，但出句“背心”是名词（衣物），对句却说拉肚子，根本不是名词，真是离题万里，毫无情面，所以是无情对。我们知道，对联的上下联在字 词 句的使用上，要保持词性 结构 节奏相一致；构成对联后，还要求上 下联的意思 意境相互照应，相互融合成一个和谐的统一体，这样才是一副好对联。但是，也有人在写对联时故意违反这一规律，写出上 下联的意思和意境很不和谐的，甚至牛头不对马嘴的对联，让人读后捧腹大笑，这样的对联就是无情对。例如：　　 　　出句： 背心 　　 　　对句： 拉肚 　　 　　这一副对子，字字工对，格律也对应，但出句“背心”是名词（衣物），对句却说拉肚子，根本不是名词，真是离题万里，毫无情面，所以是无情对。　　 　　怎样应对无情对呢？如果有一句出句，要求你对无情对，你不要一个词一个词去对它（整词整词去对的话很容易对成有情的对子），而是一个字一个字去对它，所用的字要考虑前后能不能连成词句，连成的新词句与出句相应位置上的词句在词性 结构 节奏上是否改变了，如果改变了，那就好办了，对出来的句子可能是无情对了。因为对句的词性 结构 节奏与出句的词性 结构 节奏不一致，那么就会产生牛头不对马嘴的笑话，人家读了就会捧腹大笑。要注意：无情对要求尽量字字工对，（即义类相对 小类相对），否则人家说你的作品是灌水货。当然，这是对2—4字的短句而言，如果是5字以上的长句，有个别字宽对，人家是可以理解的。逆水行舟007先生说得好：写无情对要“字字近，句句远”。（字字工对，不要宽对；对句与出句的意思要离题万里，要远）　　 　　下面举例说明具体的方法　　 　　一 、力图改变用词的词性　　 　　例 出句： 吊兰　　 　　对句： 装蒜　　 　　对中 吊—装（动词相对） 兰—蒜（植物名相对），字字工对，格律对应，但出句“吊兰”是名词（观赏植物），对句中的“装“和"蒜”两个字连起来后却不是名词，词性改变了，是无情对。　　 　　也有一些例子，上 下联的词性 结构 节奏相同，读起来无情味也很浓，例如　　 　　出句：花荣 （水浒人物）　　 　　对句：豆腐 （食物）　　 　　上 下联都是名词，有人把它叫做谐趣联，有人把它看作无情对（如 马拉松—牛得草， 常江先生就把他看作无情对，因为上下联虽然都是名词，词性 结构 节奏都没有改变，但“马拉松”是项目，“牛得草”是人名，属于不同的义类。）看来还未统一。　　 　　二 、力图改变词或句的结构　　 　　例 出句： 女守空房　　 　　对句： 男生宿舍　　 　　出句是主谓宾式的句子，而对句却是偏正词组，结构改变了，真是牛头不对马嘴。　　 　　三 、力图改变词或句的节奏　　 　　例 出句：恐龙/闹/青海　　 　　对句：喜马拉雅/山　　 　　基本上字字工对，但出句的意节点划分是二一二节奏，对句的意节点划分是四一节奏。　　 　　最后请联友们注意:　　 　　1 出句要有动词(或动词词素),没有动词(或动词词素)的话,只能叫做出词,不能叫做出句．为什么呢，出句就是出句子，既然是句子，不管是动宾式短句还是主谓式短句，都少不了动词．例如：　　 　　　金牙　　 　　　木耳　　 　　在国粹网站的无情对教材中，不承认它是无情对．因为＂金牙＂这两个字中都没有一个是动词，也没有动词词素，它是用词来对的，不是用句子来对的，不是无情对．　　 　　背心　　 　　拉肚　　 　　是无情对，因为＂背心＂虽然是一个词，但因为它同时含有＂背＂这一动词词素，所以它可以充当出句．　　 　　２　不管是出句，还是对句，也不管是上联或下联，无情对要把雅句放在前，俗句放在后，这样读起来无情味才浓，反之，无情味变淡，（御赐金牙的观点）这是很多无情对把平声收尾的句子放在上联位置，而仄声收尾的句子放在下联位置的原因．注：摘自《联雨文风》
回答：谢谢东山分享，学习啦！
吊兰——装蒜
这让我想到之前在国粹网上看到的一个无情对：宽带——紧跟
出句：恐龙/闹/青海 
对句：喜马拉雅/山 
喜马拉雅山让人拍案叫绝，但是这个出句：恐龙闹青海……