新·奧特曼

奧特系列《新·奧特曼》是由圓谷製作、東寶和Khara聯合制作的日本電影，為庵野秀明企劃的「新·日本英雄宇宙」系列的第3部電影作品。這是一部將1966年的特攝電視劇《奧特曼》於現代重新詮釋的“重啟”電影，並藉以慶祝超人力霸王系列55週年，而本片的片名標準字設計中以類似1966年原作的方式，標示出“空想特攝電影”。製作人員包括製作《新·哥斯拉》的製作團隊，由庵野秀明企劃和編劇、樋口真嗣執導。並由齋藤工、長澤雅美、西島秀俊主演。宣傳文案為「你就這麼喜歡人類嗎？奧特曼。」和「空想與浪漫。以及、友情。」。本片獲得了國際影評人的總體正面評價，對其角色刻畫、剪輯、攝影、視覺效果、音樂給予了好評，但對其結構和主題表示批評，該片獲得第46屆日本電影學院獎提名，包括年度影片和年度導演在內的八項提名，並獲得其中三項。2023年，本片獲得日本第54屆「星雲賞」的電影戲劇部門・媒體部門獎。劇情大綱.巨大不明生物禍威獸接連出現，牠們的存在已經變成了日本的日常生活。一般武器完全無法應付，到達極限的日本政府，召集了禍威獸對策的專家，設立「禍威獸特設對策室」，簡稱禍特對。然而隨著7號禍威獸涅羅剛的危機迫近，突然從大氣層外出現的銀色巨人，卻出現在人類面前。他利用以宇宙元素133的能量所發射出強力的光波熱線，將涅羅剛消滅。而除了禍威獸的出現，在宇宙另一邊注視著地球的外星人，也蠢蠢欲動⋯⋯通稱「禍特對所構成，亦為其能量的於劇情最後，因為佐非堅持超人力霸王必須為違規與人類融合之事負起完全的責任，於是超人力霸王在請求對方把自己的生命全部交給神永後，身體被佐非帶回光之星。配音：津田健次郎；吳文民本作登場的外星人，聲稱以外星人第2號身份和日本政府簽署和平條約而來到地球，事實上想消滅地球文明。原本想說服神永與自己合作消滅地球人但遭到拒絕，於是設計將神永綁架，並將他是超人力霸王的變身者之事公諸於世。後與原作一樣變化形象成為假奧特曼與本尊對決，期間被迫露出原形後企圖脫逃，最後被奧特曼以斷裂光輪砍成兩半擊爆身亡。飾演者：山本耕史；柳超堅本作登場的外星人，特命全權大使外星人第0號的地球人形態，愛說的口頭禪為「我喜歡這句話」。利用淺見弘子進行次元裝置貝塔系統的實驗將其巨大化，為了對日本政府高層表示友好，再度使用貝塔系統把弘子恢復原本尺寸。和札拉布一樣，想與使用了神永身份的超人力霸王合作，但因兩者之間對地球人的看法出現歧見，以及梅菲拉斯事實上想利用巨大化的人類當作生化武器而告吹，後來在陰謀遭識破之後變回外星人原形，與超人力霸王對戰並呈現優勢。但在發現佐非突然現身後，於評估局勢之下得知地球的命運，因而並未與超人力霸王分出勝負，於取回貝塔裝備後即告撤退。配音：山寺宏一；宋克軍光之星的恆星觀察員。體色以黑色及金色構成，臉部CG模組是以超人力霸王傑克的現存當年拍攝用面具做3D掃描，頭冠部分則與超人力霸王不同為全黑。由於超人力霸王違規與人類融合，且梅菲拉斯已驗證地球人類得以巨大化的可能性，光之星認為人類有被用作生物兵器破壞宇宙平衡的風險，佐非傳達光之星的意志，意圖以傑頓肅清地球。但依然在乎為了保護地球而被吸入蟲洞的利琵亞，靠其求生的意志尋獲並將之救出，同時也放棄毀滅人類的方案。對於超人力霸王在得知自己不能長久待在地球後，而提出犧牲自己以復活神永的請求感到不解，但在聽到對方對地球人的評價後表示接受。主要演員名單.禍威獸.日本各地出沒的超自然現象巨大生物，因被政府認定為與人類敵對而命名「禍威獸」，每隻個體都有自己的攻擊能力、體型和機能，且由於某種原因只出現在日本。依據梅菲拉斯在劇中的對話，揭示出禍威獸實為在地球上意圖引出超人力霸王而喚醒的生化武器。巨大不明生物，原為《奧特Q》第1集所登場的怪獸。片中造型沿襲原作以哥吉拉道具服改造的典故，以《正宗哥吉拉》所使用的哥吉拉CG模組為藍本修飾。劇情開頭和原作一樣，於隧道工地中甦醒，但不同於原作中與遠古天敵利特拉對戰後同歸於盡的下場，本作中是被日本自衛隊所剿滅。巨大不明生物第2號，原為《奧特Q》第4集所登場的怪獸。和原作一樣於一棟大樓迅速增長，並大肆散播有毒的花粉，最後被官民學三方合作找出其弱點，以二氧化碳及火燒兩面夾攻下枯萎。巨大不明生物第3號，原為《奧特Q》第5集所登場的怪獸。在東京噴射出大量急凍氣息，令經濟和都市運作癱瘓，最後被一名女性生物學者找出與其抗衡的化學武器剿滅。敵對大型生物第4號，原為《奧特Q》第12集所登場的怪獸。後來飛離而下落不明，是唯一沒有被自衛隊、禍特對以及後來出現的超人力霸王消滅的禍威獸，防衛省推測擁有隱身功能，於此案例發生後，包含先前出現的禍威獸案例在內，促成了禍特對的成立。敵對大型生物第5號，為《奧特Q》第24集所登場的怪獸哥卡的原案名稱。被首度出動的禍特對與自衛隊合作剿滅，使禍特對大受讚揚。敵對大型生物第6號，原為《奧特Q》第18集所登場的怪獸。具備和原作不同如頭骨般的面貌，掠食放射性物質的巨獸，被禍特對以未知途徑急凍化剿滅。禍威獸第7號。能夠在頭上三角凝聚時發出強大電流，採食電力的禍威獸。初登場時企圖在電力廠吸收內部電流，但禍特對將電力切斷激怒了內隆嘎，使其前往電力廠附近城鎮大肆破壞。使用強大電流破壞了自衛隊發射的所有飛彈，正當束手無策時，被突然現身的超人力霸王震飛並以胸口擋下電流後，因畏懼而試圖以隱身藏匿山中，最後被其以光波熱線擊爆身亡。禍威獸第8號。外觀與巴格斯和內隆嘎相似，與前者頭骨面孔的禍威獸。具備能鑽地的開合式皮甲，同時也能當作防禦保護自身頭部。在覓食含有鈾元素的物質時遇到和神永融合後的超人力霸王，與其對決後被一拳擊中頭部後驅除，為防止放射性物質洩漏到地球，身體被超人力霸王帶往宇宙。本作登場的天體鎮壓用最終兵器，與原作中的怪獸兵器定位類似，但只有光之星的使者才有使用許可權。在劇中被佐非帶來用以肅清地球，但因超人力霸王將貝塔系統的基礎理論分享給禍特對後，由禍特對研究出擊敗傑頓的方法。然而付出的代價則是超人力霸王為了守護人類而犧牲自己，連同傑頓一起被吸進蟲洞的異次元空間之中。工作人員.製作.開發.《新·超人力霸王》於2019年8月首次正式宣佈，最初的參與者是庵野秀明、樋口真嗣和前三位演員。 其餘的演員於同年9月公佈。樋口真嗣評論“在我還小時，有一根接力棒一直被託付給我，一直在閃閃發光。現在我將鄭重地努力履行自己的責任，把前輩們創造的那根沉甸甸、光芒四射的接力棒傳遞下去。”上映日期於2020年11月宣佈，將於2021年夏天首映。 電影預告片和官方海報於2021年1月底釋出。2021年3月26日，以2019冠狀病毒病疫情影響製作進度為由，上映日自原本預定的2021年初夏開始延後。過程.《新·超人力霸王》劇本審稿於2019年2月5日脫稿，同年8月1日作為奧特系列的新電影公開製作，主要工作人員及演員陣容同時公開，公佈電影由庵野秀明企劃和編劇、樋口真嗣執導，這是兩人繼《正宗哥吉拉》後再度合作。庵野在同一時期製作了《新·福音戰士劇場版:||》，該作完成後宣佈預定加入樋口真嗣率領的樋口團隊組進行合流、正式參與制作。開始拍攝的時間沒有釋出；為了2019年秋季的群眾演員拍攝，同年8月20日開始招募群眾演員，並於11月23日在“第二屆熱海怪獸電影節”上發表了拍攝已經結束的訊息，進入後期製作。2019年12月14日《TSUBURAYA CONVENTION 2019》的開幕儀式上，飾演主角的齋藤工和擔任導演的樋口真嗣登上了舞臺，發表了本作品奧特曼的設計和片名標準字，設計概念源於超人力霸王原始設計者成田亨的油畫作品《真實與正義與美的化身》。在臺上齋藤披露了父親曾經在《超人力霸王太郎》的事，再加上“我沒想到我人生中還有機會變成超人力霸王。我一直以來都只是做‘壁咚’之類的人，所以能夠成為超人力霸王，簡直就像做夢一般”，樋口在展示了本作品的超人力霸王雛形人物模型分別表明了“我想做一部觸動每一個奧特曼世代的作品”的意思。同樣，庵野秀明在學習電影製作的時期也曾執導過自己的同人影片版《歸來的超人力霸王》。2020年2月9日在“Wonder Festival2020冬”的開幕儀式上，他也發表了，圓谷展臺展出了本作品中奧特曼的驗證用雛形“第一號雛形”“第二號雛形”的實物。2020年11月3日公佈了公映時間為2021年初夏的訊息，同日開館的須賀川特攝檔案中心的開館儀式上還公佈了立像。2021年1月29日，除了有登場人物、奧特曼和怪獸登場的特報影像外，還公開了同時記錄了變身物品和宣傳文案的特別視覺圖。2021年12月13日《TSUBURAYA CONVENTION 2021》節目中，公佈正式上映日期為2022年5月13日的訊息。2022年3月17日，發布了全新海報，製作人員名單也同時發布。2022年4月15日，全新的特報影像公佈，揭示超人力霸王所面對的巨型未知生物專有名詞“禍威獸”的存在。設計.本作品的奧特曼的設計理念，以初代奧特曼設計者成田亨1983年的油畫畫作《真實與正義與美的化身》為基礎，試圖迴歸當年成田和造型師兩人的原創設計，廢棄了、眼睛的窺孔，還有為了裝上穿脫皮套用拉鍊所加的背鰭。2018年10月3日，庵野秀明以當年的超人力霸王飾演者古谷敏為原型，製作了第一個概念圖。修長的手腳和瘦削的體型，充分反映出古谷敏的體態，增強了外星人的氣質。對原英雄的重新設計是基於庵野秀明想還原成田的原初設計概念，甚至特地前來拜訪成田之子以取得許可。為了紀念圓谷英二的出生地，在福島縣須賀川市展出了重新設計的奧特曼擺出宇宙元素光線發射姿勢的雕像。拍攝製作.本片中登場的怪物內隆嘎和加勃拉，在1966年的《奧特曼》中是以同款戲服改製而成，但本作中製作團隊也計劃減少製作CG的時間和成本，因此在設計時也加入了共通點。同樣的，基於《超異象之謎》中的哥美斯戲服，是由1964年版哥吉拉戲服改造的典故，在本片中哥美斯的建模亦根據《正宗哥吉拉》中的CG模組修改。與透過掃描等比例雕塑建立3DCG模組的《正宗哥吉拉》不同，本作是由設計師繪製的平面設計影象來轉製CG模組。本作採用了《正宗哥吉拉》中的拍攝技術，3D掃描技術使用無人機，而廣角鏡頭則藉助iPhone。在實際拍攝中，有數十部iPhone和多臺相機拍攝的大量片段被記錄在iPad上並上傳到雲端分享。此外，據說導演樋口本人也拍了一張自己的照片。主題.《About Unseen Japan》的諾亞·奧斯科夫認為，這部電影像其前身《正宗哥斯拉》一樣批評了日本軟弱的政府官僚機構，這是「對毀滅性的政府無所作為和僵局的沉思，特別是對毀滅性的東日本大震災和隨後對於福島第一核電站事故的悲慘隱喻。在《螢幕週刊》的評論中，提姆·葛瑞爾森寫道，這部電影包含「人類在宇宙中的地位的一點評論，以及我們是否已經證明自己值得作為一個物種繼續存在」。並補充說道：「這種資訊並不總是優雅地執行，但就像這麼多電影中，它以如此熱情的真誠呈現，讓人難以抗拒。世界有時是一個可怕的、驚悚的地方，但《新·超人力霸王》卻證明一點點正派仍然可以走更遙遠的路。」 。樋口真嗣在2022年對Nerdist表示「該片不包含前作同樣的「強調官僚主義」、「政治」等。因為“如果我們只是做同樣的事情的話，那是毫無意義的。」 相反，樋口解釋說，劇組希望這部電影描繪「人類和日本政府將如何處理《超人力霸王》中所描繪的外星人和怪物」。評價.《新·超人力霸王》於2021年1月29日公開特報短片時，在日本的推特上成為熱門話題，在日本國外，好萊塢電影導演吉勒摩·戴託羅和喬丹·沃格特-羅伯茲紛紛發表對影片的興奮和讚美的評論。同年8月12日，電影導演詹姆斯·岡恩在與樋口的遠端對話中，也發表對於本次作品表示期待的訊息。日本.《新·超人力霸王》在日本獲得了各種好評。2022年5月16日，線上雜誌《FILMAGA》將這部作品列為當日在日本上映的所有日本電影中的第4位，在電影評論網站Filmarks和Movie.com上，基於1056條評論的平均評分，《新·超人力霸王》獲得為3.5分的成績。海外.《日本時報》的麥特·施瑞的衝擊力和劇情深度。《正宗哥吉拉》不僅是著名系列的懷舊重啟，也是批判日本官僚主義、軍事能力侷限和東日本大震災創傷的一種手段。而《新·超人力霸王》對於角色的運用並未用來描繪前述日本社會的議題，似乎較對舊玩具更感興趣。」。《動畫新聞網》的李察·艾森貝-{斯}-將這部電影描述為「一部完全易於觀看的電影，但遠非傑作。很明顯賦予創作者的創作自由使這部電影成為最好和最差的作品。顯然《新·超人力霸王》和原著一樣更適合電視劇而非以電影形式播映，最終更因此矯枉過正，給出較為不盡人意的電影，但作為半個世紀前給《超人力霸王》的情書，及製作出類似的特攝節目。這是一個懷舊的景象能夠顯示為什麼這個系列仍然受歡迎。更令新觀眾很容易理解「超人力霸王」是什麼。」《Crunchyroll》的艾莉西亞·海迪克將這部電影描述為：「一個創造性的奇觀，為好萊塢樹立了為新一代復興經典角色的榜樣。 」《Unseen Japan》的諾亞·奧斯柯將本作描述為：「將《超人力霸王》改編為現代風格的華麗且有趣的作品。與巨大怪獸的戰鬥雖然有影響，但與《正宗哥吉拉》不同的是，電影沒有感受到巨獸的存在所帶來真正生存的危險。整部電影也是如此。除了少數提到政府官僚機構的弱點外，《新·超人力霸王》基本上都是在不動腦筋的情況下度過一段懷舊而有趣的時光。」。票房.《新·超人力霸王》在2022年5月13日在日本上映後，首週末票房約為9億9341萬日圓，觀影人口初估約64萬人，獲得當週末票房冠軍，次週末蟬聯冠軍，累計票房為26.93億日圓。觀影人口累計約143萬人。至2022年9月下旬票房則突破44億日圓，最終票房以44.4億日圓坐收。同時票房成績超越了於2008年上映的《大決戰!超人8兄弟》，成為超人力霸王系列歷史上商業層面最為成功的電影。音樂.除了以下音樂，還使用了《新世紀福音戰士》系列和《正宗哥吉拉》中的候選歌曲中未使用的音樂。; 「Ｍ八七」作詞、作曲、演唱：米津玄師編曲：米津玄師、在這部作品中，由於超人力霸王的出生地並沒有明確提及，因此米津最初交歌時所給的曲名為「M78」。因為在1966年原作版《超人力霸王》播出劇本中所提及的「M87星雲」，因印刷錯誤而在正片中將錯就錯，更改為現在的「M78星雲」，米津在得知此典故之後也同意更改，變成了現在的定案曲名「Ｍ八七」。CD封套插圖並由米津玄師本人繪製。;「小鳥」作詞：山口洋子作曲：筒美京平編曲：ボブ佐久間演唱：五木宏原為東寶1974年電視劇《日本沉沒》的劇中插曲之一，本片中用於梅菲拉斯與神永新二在小酒館中交談的場景。其他媒體.新·超級格鬥.2022年5月14 日至7月4日，圓谷製作在Tsuburaya Productions的流媒體服務Tsuburaya Imagination上播放了名為《新·超級格鬥》的衍生迷你劇。由《新·奧特曼》導演樋口真嗣執導該系列，而電影的編劇、組織者和製片人庵野秀明負責企劃。Cine Bazar、Tsuburaya Productions、東寶和Khara共同製作了該系列，其中包括3集重新利用鏡頭，包括來自《新·奧特曼》和Studio Bros、Modeling Bros 和白組製作的7集以3D數位動畫為特色的作品。《新·超級格鬥》受1970年特攝電視節目《超級格鬥》的啟發，該系列試圖藉由拍攝無劇本的劇集、使用未經校正的動態擷取演出，以及將戰鬥設定於數位生成的背景環境中，複製原始節目的型態並重新詮釋。註解.