大海 (德布西)

《大海，三幅管絃樂交響素描》。靈感基於德彪西本人的願望，1905年出版的《大海》首版總譜封面的設計使用了日本浮世繪畫家葛飾北齋的《富嶽三十六景》中的《神奈川沖浪裡》。德彪西年輕時與卡米耶·克洛岱爾非常親近，據說聽過她做的有關葛飾北齋的版畫以及日本美術的講座。從現存的照片中也可以看到在他的房間裡掛有《神奈川沖浪裡》。因此有《大海》是德彪西“從北齋的浮世繪中得到靈感而創作的作品”的說法。但目前為止並沒有發現明確指出兩部作品在創作上存在關聯性的史料，因而這個說法仍然只能說是臆測。此外，也有《大海》與卡米耶・莫克萊，因此很有可能知道這部小說。小說描繪了在風暴中乘船先後探訪地中海中三座虛構的島嶼的經過，併為這段旅程賦予了“青春”、“生命”、“衰老”以及“毀滅”等等種種意象。這部帶有絕望的情感色彩並以悲劇收場的小說與德彪西作品的整體基調大相徑庭。兩部作品都由三部分組成，也都以時間為序展開。此外還有因為桑吉奈爾這個帶有“嗜血、殘忍”之意的詞會與“美麗”形成有趣的反差，所以德彪西選用了這一副標題的說法。由於並不存在客觀證據，這些說法同樣只能說是臆測。雖然德彪西遺留下大量的信箋與著述，有關《大海》的卻存之寥寥。《大海》與葛飾北齋及莫克萊作品的關聯性以及創作的靈感然是個謎團。德彪西當時的個人際遇.作為作曲家的聲望.1902年首演的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》使得德彪西在法國國內聲名鵲起。這部作品在首演後常常重演。有“佩利亞斯迷”和“德彪西主義者”之稱的德彪西樂迷在演出現場的種種行為常常見諸報端。他本人則被媒體比作是“新宗教的教主”。德彪西因為成為公眾人物困擾不已。各家報社監視著他的動向，常常刊載一些未經證實的作曲進展資訊。雖然“德彪西主義者”們期待著延續《佩利亞斯》風格的新作問世，德彪西本人卻不打算重走舊路。在打磨基於愛倫坡小說《鐘樓惡魔》的信中這樣寫道：人生的轉折.德彪西在1899年與小自己11歲的羅莎莉·特謝爾。《費加羅報》在11月4日報道了這件事。之後，“德彪西為了銀行家夫人的財產而拋棄妻子”的傳言開始沸沸揚揚。德彪西受千夫所指，許多友人也就此分道揚鑣。莉莉一開始並沒有與德彪西分開的意思，離婚調解是在1905年3月底《大海》完成後開始的。調解耗時數月。德彪西最終在7月17日與莉莉正式離婚，並與埃瑪結為餘生的伴侶。埃瑪此時已經懷上了德彪西的孩子。他們的女兒克勞德-埃瑪在《大海》首演大概兩個星期後的10月30日出生。創作過程.德彪西從1903年8月開始《大海》的創作。從同年9月12日寫給迪朗與梅薩熱的信中可以看出，三個樂章逐級遞進的結構在當時已經成型。德彪西此時為三個樂章擬定的標題依次為《桑吉奈爾群島附近美麗的大海》、《波浪的嬉戲》與《風使大海起舞》。德彪西當時在遠離大海的勃艮第小鎮比尚創作。關於為什麼要在看不到海的地方創作，在寫給梅薩熱的信中，德彪西這樣寫道：“雖然從勃艮第的小山上看不到海，不過記憶中的海可能會比現實中的更讓我有感覺。”在這之後，德彪西的個人生活發生了劇變。配器是德彪西在澤西島及迪耶普停留期間完成的。第一樂章標題的變更與第二樂章尾聲的修改則是德彪西在莉莉自殺未遂後於世人的非議中完成的。全曲於1905年3月5日完成。從構思到完成，《大海》耗費了大約一年半的時間，不過比起歷時5年的《夜曲》來說，算是創作得非常快了。創新之處.《大海》儘管有具體的標題，但是還是被一些樂評人認為是以音樂本身為重點的純音樂作品。而三樂章的結構和在不同樂章中使用同一個主題或動機的“套曲曲式”在那個時代的法國作曲家的交響樂作品中並不鮮見。只是從曲式上來說，《大海》與以往線性的“呈示”-“展開”-“再現”的奏鳴曲式不同，動機與主題在作品中螺旋式地相互生成轉換，這是這部作品創新之處。曾詳細分析過這部作品的作曲家讓·巴拉凱認為“德彪西藉由《大海》發明了新的音樂技法”，並把這種新的曲式結構稱作“開放曲式”。巴拉凱這樣說道：而德彪西研究者松橋麻裡則這樣表示：德彪西之後提出了音樂是由“賦以節奏的時間與色彩構成”的理念。《大海》與其說是這一觀點的體現，倒不如說是這種觀點的實踐支撐。不過，《大海》在作曲技法上的這些創新在首演時並沒有得到聽眾及樂評人的理解。當時，大多數人都是從“用音樂描寫大海”這一觀點去評論這部作品。即使到了現在，《大海》有時還是會被看作“描寫海上情景的標題音樂”。首演.首演的排練在作品完成後就開始了。首演的指揮卡米耶·舍維拉爾完成了首演。“德彪西主義者”們對於《大海》沒能延續《佩利亞斯》的風格感到失望。在《時報》1905年10月15日號上，曾是德彪西擁護者的樂評人皮埃爾·拉羅對於這部作品給出了“自然的仿造品”、“感受不到大海”這樣嚴苛的評價。《大海》於一周後在巴黎，而後於同年12月3日在布魯塞爾上演，依舊沒有博得聽眾好評。由於《大海》沒能得到聽眾和樂評人的理解，德彪西在之後的一段時間中進入了創作低潮期，1906年中僅僅創作了一首鋼琴小品。1908年，愛德華·科洛納計劃指揮科羅納管弦樂團重演《大海》。演出原本預定在1月12日。由於科羅納未能完成排練，公演延後了一週並改由德彪西本人指揮。1月19日在作曲家本人棒下的演出獲得了“暴風雨般的大成功”。而後，德彪西又在1月26日再次站上指揮台，並在2月1日於倫敦親自指揮上演《大海》。《大海》由此確立了傑作的地位。配器略作修改的新樂譜在第二年出版，可以看作是德彪西親自指揮後的成果。配器.長笛 2、短笛 1、雙簧管 2、英國管 1、單簧管 22、長號 3、大號 1、定音鼓、大鼓、三角鐵、銅鈸、銅鑼、鐘琴或鋼片琴、豎琴 2、絃樂團作品分析.套曲曲式.如前文所說，《大海》採用了“套曲曲式”。第一樂章與第三樂章關係緊密。其中發揮重要作用的是下面兩個樂想。第一個樂想是由“十六分音符+附點八分音符”的節奏與2度音程構成的動機，下文中稱作“動機A”。這個動機在第三小節由大提琴奏出，而後在第六小節由木管樂器組做了“上行2度後迴歸本位音”的擴充套件。\relative c' {\key d \major\numericTimeSignature\time 6/4\clef bass4)\relative c' {\key d \major\numericTimeSignature\time 4/4r2 gis'16\p( a8. ~ a4 ~ | a2 gis2) |作品中也出現了上下反轉執行的動機A。比如第三樂章尾聲部分由長號演奏出的反行的動機A。\relative c' {\key des \major\numericTimeSignature\time 4/4\clef bassr2 ) |第二個樂想是套曲主題，或者說是固定樂想，下文中稱作“主題B”。這個主題在第一樂章的第12小節由英國管和帶弱音器的小號奏出。\relative c' {\key d \major\numericTimeSignature\time 4/4\tuplet 3/2 { -- ~ |2 ~ |\tuplet 3/2 {  |4 |\tuplet 3/2 { 8) |主題B在第一樂章出現了三次並在第三樂章發生了各種各樣的變形，比如第三樂章第98小節後由巴松管和撥奏的大提琴演奏出的末尾三連音音值擴大了的主題B。音高發生變化的這個樂想出現了4次並與圓號演奏的動機A結合。\relative c' {\key des \major\numericTimeSignature\time 2/2\clef bassf,4\mf-. g-. b2-- ~ |\tuplet 3/2 {b4 a-. g-. } f-. ees-. |des-. f2-- g4-. |\tuplet 3/2 {b2-- a-- g-- } |f1 ~ f1|第三樂章尾聲也有後半部分成為固定音型的主題B。下面的譜例中第一二行分別是由短號和大提琴及倍巴松管演奏的固定音型。短號的部分在這之後轉由絃樂器演奏，最終成為反行的動機A的背景。\relative b' {\new PianoStaff «\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 2/2f8-.\p[ g8-.] \tuplet 3/2 {bes8( aes g) } f2~ |f8-.[ g8-.] \tuplet 3/2 {bes8( aes g) } f2 |f8-.[ g8-.] \tuplet 3/2 {bes8( aes g) } f8-.[ g8-.] \tuplet 3/2 {bes8( aes g) } |\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 2/2 \clef bass\tuplet 3/2 {-- }\tuplet 3/2 {-- }|\tuplet 3/2 {-- }\tuplet 3/2 {-- }|\tuplet 3/2 {-- }\tuplet 3/2 {-- }|»此外，第一樂章尾聲中出現的眾讚歌風格的主題衍生自主題B開頭的節奏。這個主題在第三樂章也出現了兩次，並沒有做不同於其他動機或主題的展開。\relative b' {\new PianoStaff «\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 4/4--)|\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 4/4 \clef bass\tuplet 3/2 {-- })-- |»《大海》中動機的生成轉化：例1.第一樂章“海上的黎明到正午”開頭的五個小節只使用B、C♯、F♯和G♯這四個音。譜例。\relative c' {\numericTimeSignature\time 4/1\mark " (a)" b'!1 cis fis gis \bar "||"\mark " (b)" aes, bes ees f! \bar "||"\mark " (c)" ees f! aes bes \bar "||"\mark " (d)" bes aes f! ees \bar "||"第33小節開始的第一樂章的主部主題就是這樣由引子發展而來。\relative c' {\numericTimeSignature \key des \major \time 6/8\tuplet 3/2 {bes16 aes f } aes8 bes)此外，第一樂章前半段收尾部分的音型也是由引子中的4個音發展而來。\relative c' {\numericTimeSignature \key des \major \time 6/8cis"4\&gt;\sfz b\&gt;\sfz gis\&gt;\sfz |r8\! \tuplet 3/2 {cis,16\f-. b-. gis-.} fis8-. ~ fis r r《大海》中動機的生成轉化：例2.第一樂章可以大體上分為兩個部分。後半部分的新主題由分為4個聲部的大提琴奏出。其中開始的兩個音是動機A。三連音作為新的節奏要素也在這裡出現。\relative c' {\numericTimeSignature \key bes \major \time 4/4bes32\mf( c8..) g'2\ gis:32 |\new RhythmicStaff { \time 6/8r8 b8 r r4. | r8 b8 r r4.\bar "||"r8 b r r b r»此外，第三樂章接近尾聲的部分，從第237小節至第244小節由小號和圓號演奏出的像號角一樣的動機則在1909年版中全被刪去。不過，指揮家恩奈斯特·安塞美在演出中又把這個動機加了回來，之後也有不少仿效者。作曲者本人的四手聯彈版和卡普萊的雙鋼琴版中都保留有這個動機。\relative c" {\numericTimeSignature\time 2/2r2 -. } |4\! r4 |r2 -. } |4\! r4 |出版社在德彪西去世後繼續校訂《大海》的樂譜。現在，不同出版社的樂譜間存在一些細節上的差別。1992年日本的音樂之友社出版的袖珍樂譜以彼得出版社出版的馬克斯·波默校訂版作為基礎。這個版本是基於手稿、1905年版、1909年版以及1938年版做的校訂。而迪朗出版社也在繼續校訂樂譜，特別是第三樂章尾聲部分對於銅管樂器的處理與初版已經發生很大的變化。現行的迪朗出版社版的袖珍樂譜中，長號演奏的反行動機A由短號和大號增強，而短號演奏的簡略的主題B則被完全刪去。下面展示的譜例中，雙小節線左側是初版，右側是迪朗出版社版，這一部分配器的比較。第一行是短號，第二行是長號，第三行是大號。迪朗出版社刪去的短號演奏的B音形，在作曲者本人四手聯彈版存在，而卡普萊改編的雙鋼琴版中則沒有。\relative b' {\new PianoStaff «\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 2/2\tuplet 3/2 {-.) }\tuplet 3/2 {-.) }\tuplet 3/2 {-.) }\tuplet 3/2 {-.) } \bar "||"r2 ees16-^\ff des8.-^( ~ des4 ~ | des2 ees) |\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 2/2 \clef bassr2 4 ~ |) \bar "||"r2 4 ~ |) |\new Staff {\numericTimeSignature \key des \major \time 2/2 \clef bassr1 aes,2\ff( des,2) \bar "||"r2 ees'16-^\ff des8.-^ ~ des4 | aes2\ff( des,2)»其他.武滿徹1991年的作品《夢的轉述》中大量引用了《大海》的片段。