勒內·沙龍墓

勒內·沙龍墓，是一座哥特晚期喪葬紀念碑，被世人稱作transi。這座紀念碑由一個祭壇和一座石灰石雕像組成，雕像所刻的是一具腐爛無皮的屍體，整體呈直立狀態，左手向外伸出。這座雕像於1544年至1557年間的某個時間完工，大部分都是由法國雕塑家利吉爾·裡奇爾所作。至於其他部分，比如盾徽以及掛簾分別是後來在 16 世紀和 18 世紀加上的。勒內·沙龍墓可以追溯到曾經的一段黑暗時期。由於歐洲到處都充滿了瘟疫、戰爭以及宗教衝突，所以當時整個社會都十分懼怕死亡。 這座墓是為洛林公爵安託萬的女婿——奧蘭治親王勒內·沙龍量身打造的安息之所。1544年7月15日，勒內在聖迪濟耶之戰中被包圍，身受重傷，第二天便身亡，年僅25歲。裡希埃用人體骨骼的形式重現勒內·沙龍的形象，雕塑中人物的皮膚和肌肉早已腐化，只剩下一具骸骨。很顯然，裡希埃這樣做正是完成了勒內·沙龍的臨終遺願——他希望自己的墓能展現出他死後三年的模樣。他的左臂舉起，彷彿直指天堂。據稱，雕塑那隻高舉起的手臂的手上有一個聖物箱，而勒內·沙龍的心臟曾經就被放在這個盒子裡。與同時代類似作品不同的是，這座雕塑呈站立姿態，看上去栩栩如生，像是一具“活著的屍體”，起創新性使其具有深遠的影響力。這座墓葬雕塑被放置在雕刻的大理石和石灰石祭壇上方。1898 年 6 月 18 日，勒內·沙龍墓被列為"歷史古蹟"。第一次世界大戰期間將其移交給巴黎的先賢祠進行保管，1920 年又送回巴勒迪克。1998年至2003年間，雕像和聖壇都進行了大規模的修復活動。巴勒迪克的Barrios博物館以及巴黎的夏樂宮都有該雕塑的複製品。描述.雕像.雕塑高 177釐米，由黑色大理石和石灰石打造而成。骷髏的頭部和軀幹，左臂，還有腿部以及盆骨部分由三塊石灰石製作而成。雕塑及其整體的框架由一根放置在人物盆骨部分的鐵柱支撐。屍體掛在教堂祭壇畫的上方與勒內 · 沙龍本人比例一致，身體已腐化，顯得十分瘦弱。其左臂向外伸出，右手卻放在胸前。外伸的手臂也許曾經承託著勒內儲存下來的心臟，伸展的姿態彷彿在向上蒼祈求和哀悼。這座腐爛的骨骼雕塑盡顯真實， 置於一個柱座之上，柱座由兩根黑色的科林斯柱式大理石柱支撐。作者在人物的下方放置了一枚徽章，其中的盾牌卻什麼圖案也沒有。有人稱這座雕塑是“一具腐爛的屍體，肌肉的碎片從骨頭和皮膚上剝落下來，掛在一箇中空的骨架上”。他的左手向上伸出，好像在向天堂或上帝祈求。手勢的擺放可能是參考約伯記寫道，這座紀念碑可能是在證明“腐朽是走向重生的必經之路”。1793 年，一名法國士兵盜走了勒內那隻向外伸出的手。 之後這隻手被替換掉了，手裡拿著的東西換成了不是水鍾就是沙漏之類的東西，很明顯是象徵著人終有一死. 但是，這種變化改變了雕塑的意義，之前這尊雕塑代表著勒內 · 沙龍，而現在則是代表死神，或者說是死亡之舞的一種表現形式。勒內 · 沙龍的死亡和墓碑的建造.勒內 · 沙龍，荷蘭、澤蘭、烏特勒支和格爾雷總督，奧倫治親王，於 1544 年 7 月 15 日逝世，年僅 25 歲，勒內受查理五世之命出戰聖迪濟耶之戰。 在此次戰役中，勒內受了致命傷，第二天查理五世站在勒內的床邊眼看著他嚥了氣。  勒內死後沒有留下任何直系繼承人。查理斯立刻寫信給勒內的妻子 ——安娜 · 奧法 · 洛蘭 (Anna of Lorraine)， 他的外婆還有他妻子的叔叔。 勒內希望他的形象“不是普通的標準雕塑，要與他的身高比例一致，雕塑上還有乾裂的皮膚掛在他的骨架上，身體呈現出一種高貴的姿態，右手緊抓著自己空空如也的胸廓，左手高高舉起自己的心臟。”勒內的意圖從未得到明確的解釋，無論是查理斯。 眾所周知，是她委託利吉爾·裡奇爾創作這個雕塑，  當時利吉爾·裡奇爾在法國東北部的聖米希爾地區之外鮮為人知，雖然如今他已經是哥特晚期最重要的雕塑家之一。 儘管確切的日期尚不確定，但已知該雕塑的創作開始於 1544 年之後，並於 1557 年之前完成。 如今，該墓已成為利吉爾·裡奇爾最著名和最具影響力的作品。按照當時的喪葬禮儀，勒內的心臟，腸子和骨頭要分開儲存。 他的心臟和腸子存放在巴勒迪克的聖馬克斯大教堂再次安葬。安娜要求把勒內的墓設計成一種memento mori， 但她具體要求到何種程度尚不確定。這也許是裡奇爾最知名的作品，他以最原始的方式呈現出一具“活著的屍體”，因此備受稱讚。這樣的主題在早期喪葬藝術中是空前絕後的。此外，裡奇爾還創作了另一個同種風格的作品，《死亡》，目前珍藏在第戎美術館。 這兩幅作品無論從形式還是意圖上看都與 16 世紀 20 年代的《La Mort Saint-Innocent》相差無幾。起初《La Mort Saint-Innocent》這座雕塑珍藏在法國巴黎的聖英諾森公墓，現在由盧浮宮保管。這座雕塑生動地展現了一具瘦骨嶙峋的屍體，屍體的右手向上高舉著，左手則拿著一個盾牌。祭壇畫和框架.雕塑的整體框架由鑲嵌在白色石頭中的八邊形黑色大理石板塊構成。不同板塊之間各由一塊小型墀頭隔開，總共 12 塊。這些墀頭高度不等，大約在 38 至 40 釐米之間。 如今，未有一塊墀頭存留下來。已知其中六塊是在 1793 年 11 月的法國大革命中被摧毀。而雕塑上方的盾牌也只留下一個底座，其間的徽章已不見蹤影。祭壇畫由黑色雕花大理石和石灰石製成。整體尺寸為 267 x 592 釐米的家族紋章新增到祭壇畫正面。 至於掛簾，同樣也是後來才加上的。祭壇上放著一個玻璃聖髑盒，裡面儲存著巴爾家族其他皇室貴族的屍骨，其中就包括亨利四世和他的妻子尤蘭德，巴爾公爵羅伯特 於 1790 年繪製的。解釋.屍體紀念碑在法國稱作“transi”，旨在展示人體從一條鮮活的生命向死亡分解的“轉變”。藝術史學家們對這座雕像頗具爭議，尤其是對雕像手臂高舉的象徵意義及其手中原本所拿的物品持有不同見解。曾經人們一度認為雕塑手中所握的應該正是這位親王風乾的心臟。藝術史學家以兩種不同的方式來解讀這座雕像。 其中較為淺層的一種理解是，該墓是充滿愛意且虔誠的妻子對自己丈夫的一種致謝。 其他學者，比如伯納德 · 諾爾把這些互為對立的觀點統一起來，他寫道，這座墓可能既代表一種絕望，又代表對靈魂永生的浪漫追求。 進一步闡述就是這件作品代表了對過去所犯罪行的補贖或懺悔。遺產.1894 年，工匠為夏樂宮打造了該雕像的復刻品。 1922 年，弗朗索瓦 · 龐彭中。這件作品確實跟勒內墓中的雕塑很相似，但要小得多。1557 年，路易斯 · 德 · 馬蘇斯"中詳細介紹了她第一次與該墓相遇的經歷，並稱贊其為一件“傑作”——“木乃伊化的活人”。1898 年 6 月 18 日，該墓被指定為法國曆史遺蹟。起源與保護.起先，勒內 · 沙龍墓儲存在巴勒迪克的聖馬克西大教堂。由於幾世紀以來長期處於潮溼環境，或是由於雨水直接接觸的原因，勒內墓遭受了嚴重的破壞。 1969 年，Maxime Chiquet d'Allancancelles 對其進行了修復。 1998 年至 2003 年間，雕像和祭壇畫由專人進行了進一步的修復。 1993 年，祭壇裝飾物和墓都被列為歷史古蹟，然後再次進行了修復。 1998 年，由區域文化事務局委託開展了對勒內墓的全面評估和歷史研究，隨後在 2001 年再次進行了狀況評估並提出相應建議。2003 年的修復工作是分階段進行的，第一步是將雕像拆開，並用棉籤仔細進行清理，然後才拆除了祭壇以清理其後牆。繼而用 微晶纖維素拋光後牆和側柱。修復師弗朗索瓦 · 約瑟夫清理了壁畫，又給雕像重新上了色，同時也發現了原來勒內墓四個角落裡都有裝飾品。由於教堂的地下室在冬天時常積水，壁畫常年受潮，損壞嚴重。雕像的修復工作包括去皺，修復碎片和裂痕以及消去塗鴉痕跡。這些損壞一般集中在雕像的大腿根部、膝蓋和骨盆周圍。此外，雕像曾經的鐵質扣件也被換成了不鏽鋼嵌釘，以防雕像將來發生氧化作用而褪色。資料