斯坦利·多南

斯坦利·多南是一位美國電影導演、製片人和舞蹈指導，最知名的作品是1952年的《雨中曲》和1949年的《錦城春色》，兩者都是由金·凱利主演的歌舞片。他其它比較知名的作品還包括：《》、《謎中謎》、《》、《釣金龜》、《甜姐兒》、《》和《麗人行》。電影藝術與科學學院曾於1998年授予他榮譽獎，2004年威尼斯電影節也授予他職業金獅獎。他還被專業影評人譽為“好萊塢音樂劇之王”。多南一共結過5次婚並有3個孩子，1999年至今他的女友是電影導演和喜劇演員。斯坦利·多南的事業開始於百老匯，他在導演手下的舞蹈組中工作，並且也在這裡與金·凱利成為朋友。1943年他前往好萊塢開始從事編舞工作，並於1949年和凱利合作拍攝了《錦城春色》，然後他成為米高梅公司製片人手下的簽約導演並拍出了多部獲得好評的電影。1952年他與凱利一起執導了歌舞片《雨中曲》，這是兩人職業生涯中最富盛名的作品，也被認為是電影史上最經典的歌舞片。爛蕃茄上收集到的47篇專業評論文章顯示影評人對其好評度竟達100%，同時也在美國影藝協會於1998年評選的AFI百年電影史百大經典電影中名列第10位，並在十年後再次進行的評選中名列第5位，也是其評選的AFI十大型別十大佳片中排名最高的歌舞片。不過，多南與凱利的關係在1955年兩人的最後一次合作《》拍攝過程中惡化，他也在1957解除了與米高梅公司的合同併成為一位獨立製片人。在歌舞片開始失去觀眾時，多南將事業的重心轉向了喜劇。他直到1960年代末期的電影都很成功，之後才逐漸開始失去觀眾。1990年代和2002年，他曾短暫以導演身份回-{}-歸舞臺。多南將好萊塢歌舞片從這種歌舞部分與電影相對獨立的藝術形態轉變為更加一體化的形式。在他的指導和影響下，歌舞部分成為劇情的組成部分而加以發展。而在多南和凱利以前，好萊塢的歌舞片經常設定有一個百老匯式的舞臺背景，歌舞表演更像是舞臺劇的一部分。但多南和凱利則將之製作為更加符合電影特點的形式，其中有一些舞蹈是隻有在電影中才能成功表現出來的。多南謙虛地表示他所做的只是“恩斯特·劉別謙和雷內·克萊爾執導阿斯泰爾與羅傑斯主演音樂劇的延續，‘我們’並沒有讓其更真實，而是更不真實了。”電影評論家簡-皮埃爾·科爾索登曾說多南對好萊塢的歌舞片作出了“勝過包括文森特·明尼利在內任何人的”革命性貢獻。他也是最後一位離世的好萊塢黃金時代電影導演。早年生活和舞臺生涯.斯坦利·多南於1924年4月13日出生於南卡羅萊納州的哥倫比亞，他的父親莫德凱·莫西斯·多南形容“電影舞蹈”是“一種之前從來沒有人做到過的將電影和舞蹈各自獨特優勢相融合在舞蹈和鏡頭之間發展出了一種平衡從而……可以鼓舞攝影師和編舞都努力創造出最為理想的效果:6。”凱利曾說多南是他所知唯一一位知道如何將音樂劇拍得更與電影風格相符的人，兩人合作的電影為特技效果、動畫製作、剪輯和攝影創立了新的標準:156。與金·凱利的關係.多南與金·凱利之間的關係很複雜，他在兩人合作數十年後多次苦澀地談起這位以前的朋友和導師。凱利進入晚年後從來沒有明確地對多南表示過負面看法:204。不過，多南的作記作者史蒂芬·西爾弗曼曾斷言，凱利的言論經常帶有居高臨下的意味，並且“一直試圖抹殺兩人合作電影中多南的貢獻”:48。他們之間衝突的原因既有私人性質的。珍妮·科尼.科尼是一位出生於1923年的專業舞蹈演員和舞蹈指導。7歲那年她報名加入了位於賓夕法尼亞州約翰斯敦的金·凱利舞蹈工作室，並對凱利一見傾心:29，這份感情也一直留在她的心裡:97:40。二十多歲時，科尼來到紐約追尋自己的舞蹈生涯，並且入選《眾星拱月》劇組而重新見到凱利並認識了多南:89，1940年代初，她與兩人一起搬到了好萊塢:91並在米高梅公司擔任舞蹈演員和舞蹈指導:97。1948年，她與多南私奔:188，但兩人的婚姻關係很快變得緊張:137並於1950年分居，一年後兩人離婚:97。婚姻期間多南曾向科尼吐露過自己與凱利在《錦城春色》合作過程中的無奈，卻發現她馬上就站在了凱利一邊:202。科尼曾在凱利拍攝《錦城春色》、《》和《一個美國人在巴黎》期間擔任其私人助理，並且與多南結婚後曾繼續工作直至去世。有傳言聲稱凱利與科尼在她和多南婚後和離婚後都有私情:137，而多南也愛上了凱利的首任夫人:91, 194。不過布萊爾的自傳中沒有提到過任何凱利和科尼的私情，同樣也沒有提及與多南有過任何浪漫關係。不過她有提到多南和科尼的婚姻並不幸福:165，而且他與自己和凱利的關係都很親近:114–115。凱利一直認為多南與科尼衝動的婚姻表現出其情感上的不成熟並且缺乏良好的判斷能力:194，在一次採訪中他曾說“珍妮與斯坦利的婚姻從一開始就註定要失敗，因為每次斯坦利看著珍妮，他都就是以多南、凱利和科尼的三角戀情以及《雨中曲》的拍攝為題材。職業衝突.多南與凱利在百老匯舞臺劇《酒綠花紅》中初識:28，並在1941年的《眾星拱月》中成為合作伙伴和朋友:31。兩人的關係被形容與《雨中曲》的唐·洛克伍德兩個角色比較類似，凱利是一個表演明星而多南則是值得信賴的搭檔:45。凱利曾形容多南就像是他的兒子一樣:48，多南一開始視凱利為偶像，但仍發現他“冷酷、粗暴和自負”:74。雖然多南曾稱凱利是“他電影職業生涯的一塊跳板”，但他還是表示米高梅的製片人羅傑·艾登斯才是對自己幫助最大的人:90。很多人相信多南的一切都是凱利的功勞，凱利的傳記作者克里夫·赫塞豪恩曾形容多南“沒有任何特定身份或明顯的天賦……只是個想要擠進演藝圈的南方孩子:40。”多南曾說他是自己想要來到好萊塢的:39，其他認為他是跟隨幫助自己找到第一份工作的凱利:40。凱利有時會在公眾面前作出寵幸多南的樣子:194，或是在排練《封面女郎》時訓斥他不能跟上自己的舞步:134:62，這讓多南感到很尷尬，不過他也承認自己並不是一個很出眾的演員:5。儘管多南對凱利開始日益感到不滿:193–194，但他還是可以在兩人合作時剋制感情並保持一個專業的態度:202。兩人之間的緊張氣氛最終在《好天氣》拍攝過程中爆發了，多南前不久完成了《七對佳偶》和《我心深處》兩部成功的作品，因此不想再和凱利合作:206。這是兩人首次在片場進行爭吵，這一次的多南信念上也比之前要強了很多:233–234，之後差點就退出了電影的製作:212，兩人的友誼也就此宣告終結:84。多南的成功:84:232與文森特·明尼利執導《》的失利形成了鮮明對比，該片也是凱利主演的，並且他也希望可以自己來導演:231–232。另外凱利親自執導雄心勃勃的電影《》於1954年完成，但米高梅一直到1956年才發行，並且上映後雖然贏得第6屆柏林國際電影節金熊獎，可是票房表現卻很低迷:170–171:209。凱利還曾試圖在另外兩部電影中轉變戲路，成為也能出演嚴肅題材或角色的演員，但都是失敗的作品，並且他與布萊爾的婚姻也走到了盡頭:84。拍攝《七對佳偶》期間，多南經常抱怨資金上的捉襟見肘讓他無法在更好的地點拍攝，而《蓬萊仙境》卻獲得了一筆要高很多的預算:197。晚年的多南曾表示自己對凱利實在無話可說，在1991年一次向康登和格林致敬的活動上凱利曾公開發表講話表示多南“需要才能長大”，但又補充道“我需要斯坦利站在攝影機的後面”:214，他還形容多南在米高梅時就像給他端牛奶的小孩子:156。雖然多南經常抱怨凱利在兩人合作的作品中從未給予他應得的功勞，但凱利還是認為《起錨》中老鼠傑瑞的劇段:146以及《封面女郎》中影子跳出窗外和真人一起表演的戲碼都有其一份功勞:134。1992年多南曾說道，“我很感激他，但我早已十倍償還。而且他得到的金錢報酬也遠遠勝過我:213。”貝琪·布萊爾則在之後接受的採訪中聲稱對多南的苦澀“深感驚訝和困惑”:116。導演生涯.多南與凱利兩人貢獻的相對重要程度已經有評論家進行過討論，大衛·湯姆森寫道：“要對多南職業價格進行評價的困難在於：在他們合作的過程中，兩人各自究竟做了哪些工作？多南作為導演其真實的地位到底怎樣？”湯姆森表示：“金·凱利的職業生涯中沒有任何跡象證明他可以在沒有多南的情況下獨立拍攝好《雨中曲》裡面那些升降鏡頭”。不過片場的報告也指出，凱利曾在鏡頭設定和拍攝期間騎上攝像機的吊杆:207。多南自己則表示：“等到你也做過上千萬次之後，除了極少數情況以外，你也沒法記住到底誰幹了些什麼的”:26。作曲家索爾·卓別林則說道“金是一位主導者，而斯坦利是個躍躍欲試而且很有才華的學生。”拍攝《錦城春色》期間，從米高梅公司到製片部門的所有備忘錄和信函都是專門向多南報告而非凱利:106。不過，女演員曾表示當人們到訪《雨中曲》的片場時，他們會根據自己在無聲片時代的類似經驗要求與凱利進行交流:207。《雨中曲》的藝術指導也表示，“金在負責，斯坦與金合作並且也有一些好主意，但對於金來說自己雖然很尊重他，但仍然當他是個在辦公室打雜的。不過兩人的組合很優秀，因為他們都能容忍對方:42。”如果將多南和凱利各自沒有對方參與的作品加以比較，多南一般無論在評論還是商業上都比凱利要成功。凱利1969年的電影《》是電影史上最昂貴的歌舞片，但是其發行後票房慘淡，幾乎徹底終結了歌舞片這一型別電影:345。個人生活.多南結過5次婚，但均以離婚收場。他一共有3個孩子。首任妻子是珍妮·科尼，她是一位舞蹈指導和演員，兩人於1948年4月14日結婚，1951年5月離婚:97；第二位太太是女演員，她曾是霍華德·霍克斯的門徒，兩人於1952年成婚後有兩個兒子，長子彼得·多南，多南認識她僅4天后就求了婚，兩人於1990年結婚至1994年離婚:335。1940年代初多南在百老匯工作時曾約會過女演員朱迪·霍利德:262，他還在首次離婚後與伊麗莎白·泰勒約會過一年:137–139。他目前的長期伴侶是編劇兼導演，兩人與1999年就開始約會，多南還聲稱曾向她求婚“172次”。多南的長子彼得·多南曾是位視覺特效藝術家，參與過包括《超人III》、《》《伯恩的身份》在內多部電影的製作。2003年，50歲的彼得因心臟病發去世。次子則是位電影製片人，曾在包括《致命的快感》和《墮入地獄》等多部電影和電視劇集《斯巴達克斯：血與沙》中擔任製片人。幼子馬克也曾在多南執導的1984年浪漫喜劇片《半熟米飯》中出任助理製片人。1959年，多南的父親莫德凱在南卡羅萊納州的博福特去世，終年59歲:323–324；母親海倫則於1989年在同一個州去世，享年84歲，多南在喪禮上作了悼詞:333。隨著2000年代比利·懷爾德、伊利亞·卡贊、羅伯特·懷斯和朱爾斯·達辛相繼去世，使斯坦利·多南成為碩果僅存的好萊塢黃金時代電影導演。他多次出席電影節和回顧展之類的活動，並且直到2012年時都還在為電影發展出謀劃策。2010年的紀錄片《》就是圍繞他來拍攝的。2019年2月21日，多南在紐約市因心臟衰竭而去世，享耆壽94歲，留下兩個兒子。