草間彌生

草間彌生被圓點覆蓋及抹滅。她的第一個大型畫作系列為《無限的網》，其中包含超過30英呎長的畫作。這個系列完全被網和圓點的序列所覆蓋，暗示著她的幻覺。在草間彌生1954年的畫作《花》中曾說：「某日我觀看著紅色桌布上的花紋，並開始在周圍尋找是否有同樣的花紋，從天花板、窗戶、牆壁到屋子裡的各個角落，最後是我的身體、宇宙。在尋找的過程中，我感覺自己被抹滅，因無限大的時間與絕對的空間感不停旋轉著，我變得渺小而且微不足道。剎那間，我領會到這不是隻有我的想像，而是現實中的狀況。我被嚇到了，於是我對紅色桌布和上面的花紋產生了強烈的恐懼，我認為它就像是咒語，正在剝奪我的生活。我衝上階梯企圖逃跑，但階梯卻在我腳下散開，於是我從上面跌下來，腳踝也扭傷了。」紐約市：1957-1972.經歷東京和法國的生活，草間彌生在27歲時移居美國。她曾說，她認為日本社會「太小、太奴役、太封建，且太鄙視女性了」。 在前往美國前，她銷毀了很多早期作品。1957年，她移居西雅圖。在西雅圖的佐伊·杜桑的讚賞。1961年她將工作室搬到唐納德·賈德所在的大樓，並與黑塞成為了摯友。1960年代初期，草間彌生開始以白色陽具凸起物來覆蓋物品，例如梯子、鞋子及椅子。儘管她對她的畫作進行了細微且複雜的管理，但她還是快速又批次地將它們展示出來，建立了她一直維持的創作產出節奏。她也養成了其他習慣，例如例行性拍攝她的新作品，並經常戴著她標誌性的妹妹頭假髮和五顏六色前衛時尚服飾公開露面。1963年以來，草間彌生持續她的《無限鏡屋》系列。在這些複雜的無限反射鏡裝置中，專門建造的房間內襯有鏡面玻璃，裡面掛著許多霓虹色的球，這些球以不同高度懸掛在觀看者上方。站在一個小平臺的之上，觀察者可以看到光從鏡面表面反復反射，從而創造出一個永無止境的空間的幻覺。接下來數年，草間彌生創作許多作品，到1966年，她開始嘗試將鏡子，燈光和管道音樂納入室內的獨立式裝置。她把唐納德·賈德購買了幾幅作品，以幫助草間彌生擺脫財務困難。許多男性藝術家複製了她的創造力，並且以此成名，但草間彌生卻沒有。因此，她無法賺到她認為自己應得的財富。這種極度的挫敗感令她企圖自殺。1960年代，草間彌生在中央公園和布魯克林大橋等引人注目的地方組織了奇特的活動，這些活動通常涉及裸體，旨在抗議越南戰爭。在其中一次活動，她給理查·尼克森寫了一封公開信：只要他中止越戰，她可以和他發生關係。1966年，草間彌生在未受邀的情況下首次參加了第33屆威尼斯雙年展。她的《自戀庭園》的價格出售，直到被雙年展主辦單位強制驅離。 《自戀庭園》透過媒體的敘述主要是關於藝術家個人的推銷，因為提供了對機械化和商業化的藝術市場進行批判的機會。1967年至1969年，她集中精力公開宣傳表演，經常在裸露的表演者身上畫波卡圓點，例如，在紐約現代藝術博物館的雕塑花園中舉行快閃行為藝術《喚醒死人大狂歡》。在這次未經許可的活動中，草間彌生指揮的八位表演者脫下衣服，裸體進入噴泉，並擺出了模仿附近畢加索，賈科梅蒂和馬約爾雕塑的姿勢在1967年，朱德·雅科特製作了關於草間彌生的電影，名為《草間的自我消融》。在1968年，草間彌生在紐約曼哈頓市中心沃克街33號被草間稱為「自我消融」的教堂中主持過一場名叫《同性戀婚禮》的行為藝術，並在紐約市在菲爾莫爾東部的同性戀社交俱樂部。草間彌生的藝術和藝術抗議活動中出現的裸體讓她的家人覺得非常可恥。這使她感到孤單，然後她再次嘗試自殺。草間彌生在紐約期間，與藝術家唐納德·賈德建立了熱情但柏拉圖式的浪漫關係。她比康奈爾年輕26歲，他們每天都會互相打電話，互相畫素描，他會送她為她特製的拼貼畫。他們長期的交往一直持續到1972年康奈爾過世。返回日本：1973–1977年.1973年，草間彌生因病重返日本，在那裡她開始撰寫令人震驚的內臟和超現實主義小說，短篇小說和詩歌。1975年二月，草間彌生短暫的回到日本，原本預計在新宿醫院接受手術治療之後返回美國，卻因為找不出病因，而從此居於日本。對相隔十七年才回到日本的草間彌生來說，日本這種壓抑情緒、抑制個人性慾的社會文化，以及日漸失去日本傳統美感的生活型態令她非常失望，常常在逛街的路上看見文宣她都會在心中感嘆自己已經失去故鄉。不過她仍繼續透過各種媒體製作藝術品，並透過出版多本小說、一本詩歌集和一本自傳來開展文學事業。她的繪畫風格逐漸擴大為畫布上的彩色丙烯酸樹脂。復興時期：1980年代至今.她到達紐約後就開始用一種或兩種有機顏色繪畫的作品進行了比較。當她離開紐約回到故鄉日本，對於草間彌生的評價幾乎都是「醜聞女王」、「不要臉的藝術家」、「裸體的幕後黑手」諸如此類的低俗膚淺評價。直到1980年代末和1990年代，當全世界都在重視裸體乍現和人體彩繪時，草間的重要性才又重新引起了國際關注。1987年3月，福岡北九州市立美術館首度召開草間的回顧展，這次的回顧展對於草間來說，有著重要的意義，此次的展覽包含草間從19歲 到當時，橫跨近40年的作品，當中包含著水彩、拼貼等46幅完稿的平面作品、以及33件立體作品，總計79件。這次的展覽不僅讓日本對於草間有更深刻的認識，也瞬間使得草間對於前衛藝術的熱情傳達到了世界。這種現象促成了1989年9月，於紐約國際當代藝術中心，以銅管的開幕紀念展為名義，召開了《草間彌生回顧展》。這次的展覽成為美國對於草間彌生藝術重新認識的契機。不僅如此，在這次的展覽中重新整理出的展覽文稿中，也讓同時讓美國對於戰後的藝術有了新的貴重資料的發展。1993年草間以日本代表身分正式參加第45屆「威尼斯雙年展」，這次是繼1966年突襲式參加第33屆威尼斯雙年展算起，相隔27年真正正式以日本人的身分受到邀請。1994年草間開始著手於戶外雕塑，於福岡健康中心、福岡美術館、倍樂生直島藝術圈、霧島藝術之森、松本市美術館、新瀉縣松代車站站前、大林組總公司大廳、赤穗市立圖書館、法國的裡爾(Lille)車站站前、好萊塢、韓國安養市設定戶外雕塑，並於里斯本的地鐵走道製作壁畫。2015年至2016年，由瑪麗·勞伯格策劃的斯堪的納維亞半島首個回顧展前往該地區的四個主要博物館，在丹麥的路易斯安那現代藝術博物館開幕，並繼續前往挪威的海涅·恩斯塔德博物館，瑞典的摩登那博物館和芬蘭的赫爾辛基美術博物館。這次大型展覽包含了100多個展品和大型鏡室裝置。它介紹了自首次創作之後從未向公眾展示的早期作品，其中包括對草間彌生從1960年代開始的實驗性時裝設計的介紹。2017年，她的作品50年回顧展在華盛頓特區的赫希霍恩博物館開幕。展覽設有六個無限鏡室，併計劃前往美國和加拿大的五個博物館。2017年2月25日，草間彌生的《我對南瓜的永恆之愛》展覽是她在赫希霍恩博物館表示：「單個作品沒有內在價值，那是較大作品的製造元件。」展品經過重新配置，且草間彌生已為展品製作一個新的雕塑以彌補丟失的雕塑。《無限之鏡》展覽在藝術評論家以及社交媒體上引起轟動。博物館參觀者在Instagram帳戶上分享了34,000張展覽圖片，並使用#InfiniteKusama主題標籤在社交媒體上發布了3.3億次印象，這是展覽結束後第二天的史密森尼學會的報導。這些作品為Instagram自拍提供了完美的環境，而無意中增加了作品的表演性。同樣在2017年，草間彌生博物館在東京開幕，展出了她的作品。2019年11月9日，草間彌生的《每天為愛祈禱》展覽在David Zwirner畫廊展出，直到2019年12月14日。該展覽包括雕塑和繪畫。展覽伴隨著大衛·卓納，2019年。2020年1月，赫希霍恩收藏品中的草間彌生》的展覽中，首次公開收購的草間彌生的作品，其中包括兩間無限鏡房。展覽名稱草間彌生在1968年給時任總統理查德·尼克森的一封公開信中寫道：「讓我們忘掉自己，最親愛的理查德，並與絕對的人合而為一。」 對於草間彌生來說，在她的一生中總是在思考著如何讓生命的路走得更加完善，所以打從十幾歲就開始計畫的她來說，她相信生命是寧靜中綻放出的斑斕光彩，所以在後期，對於藝術的概念就是死亡，對於她來說死亡就是從生命這間房間走向另一間空間，不可怕，其實本質上是相同的。藝術可以說是維繫生命的主因。在《草間彌生無限的網》一書當中，草間自己提到：「因此為了藝術，再怎麼辛苦我都不會後悔，我就是這樣一路走到現在，今後也會這樣繼續生活下去。」現況.她目前住在東京的心理治療所中，繼續從事藝術創作，她的工作室離治療所不遠，她曾經常對媒體表示「如果不是為了藝術，我應該很早就自殺了。」2018年，拍攝紀錄片《點止草間彌生》(港譯)，當中亦有提及到無限圓點與強迫症的因由及過往挑戰社會界限地創作藝術的後果。2018年，於倫敦再次展出在1966年時在未受邀請的狀態下於第 33 屆威尼斯雙年展展出的Narcissus Garden Kusama” 。特色.草間彌生的創作被評論家歸類到相當多的藝術派別，包含了女性主義、極簡主義、超現實主義、原生藝術。從她的作品中可以看到，她企圖呈現的是一種自傳式的、深入心理的、性取向的內容；草間所用的創作手法則有繪畫、軟雕塑、行動藝術與裝置藝術等。草間在相當早的創作時期就發展出了自己的特色，她善用高彩度對比的圓點花紋加上鏡子，大量包覆各種物體的表面，如牆壁、地板、畫布、家裡會出現的物品，代表了她的生命。此外，草間也發展出自己獨特的「繁殖」特色，她有許多作品都以蕈類聚生的造型出現。在1990年代之後，草間加入了商業藝術的領域，與時裝設計界合作，推出了帶有濃厚圓點草間風格的服飾，並開始販賣許多藝術商品。作品與出版物.著作.草間彌生也是日本當代作家之一，自她在1978年回到日本定居之後，陸續出版了含自傳在內有10幾本書籍。除了前面生平提到的幾本重要小說之外，還包括了《聖馬克教堂的燃燒》「聖マルコ教會の燃焼」表演藝術.草間彌生的《行走的作品》，以一系列18幅彩色幻燈片來呈現，草間彌生穿著日本傳統的和服及拿著陽傘於紐約街頭行走。和服意味著日本風俗中女性的傳統角色。但陽傘實際上是一把黑色的雨傘，外表面漆成白色，並裝飾有假花，被故意製作的看起來很不真實。草間彌生帶著一個未知的任務沿著空無一人的街道走去。然後她無故轉身哭泣，最終走開並從視線中消失了。這個表演透過對和服的聯想，表現了亞裔婦女需要持續面對的刻板印象。但是作為住在紐約的前衛藝術家，她的處境改變了這件衣服的意涵，創造了跨文化的融合。草間彌生可以透過強調在世界上最大的熔爐中對人進行文化分類的荒謬性，從而突出了美國白人觀眾對她進行分類的刻板印象。電影作品.在1968年，草間彌生和朱德·雅科特上畫波卡圓點。在1991年，草間彌生參演了由村上龍在橫濱合作。相關時尚作品.1968年，草間創立了草間時裝有限公司，並開始在布魯明黛的“草間角”出售前衛時尚。在2009年，草間彌生設計了一款手提包形狗形手機外殼的粉紅色電話，名為為了太空旅行的手提袋——我的小狗玲玲的紅色和白色點點的方形手機內帶有鏡子的電話。這些是為了日本行動通訊巨頭KDDI公司的“ iida”品牌所設計的。 每一種電話各限量1,000件。2011年，草間彌生為蘭蔻的六種限量版唇彩創作了作品。 同年，她與馬克·雅各布斯合作生產了一系列路易威登產品， 其中包括皮革製品，成衣，配飾，鞋子，手錶和珠寶。 該產品於2012年在SoHo快閃店中面市，該商店以草間彌生的觸手狀突起和圓點裝飾。終於，在世界各地開設了另外6家快閃店。當被問及與馬克·雅各布斯的合作時，草間彌生說“他對藝術的真誠態度”與她自己一樣。她接受的委託案件.迄今為止，草間彌生已經為公共和私人機構完成了幾項主要戶外雕塑的委託任務，主要是鮮豔奪目的怪獸一般巨大的植物和花卉，包括福岡市立美術館的《南瓜》。在1998年，她在里斯本的東方車站的走廊上創作了壁畫。除了這些大型作品，她還製作了一些較小規模的戶外作品，包括一對成對的斑點狗狗Key-Chan和Ryu-Chan。所有的戶外作品均採用高度耐用的玻璃纖維強化塑膠澆鑄而成，然後塗上氨基甲酸乙酯漆以達到完美的光澤。草間彌生在2010年設計了一款Town Sneaker的周遊巴士，她的名字叫“ 水玉亂舞”，作為布里斯班新伊麗莎白女王二世法院的委託。