天津話

天津話，在說冀魯官話的靜海、寶坻、寧河和說北京官話的武清包圍下形成一個方言島。異於多數的官話方言，天津話具有極其豐富的連讀變調、文白異讀。分佈.天津方言學家李世瑜曾在比較了天津話與周邊方言的特點後，認為天津話是一個孤立的方言島，於1991年提出了“天津方言島”學說。即天津話不是由周邊的方言演變而成，而是被周邊相似方言包圍的，像一個孤島一樣的獨立的方言區。以陰平的低降作為判定天津話的標準，李世瑜發現天津話與周邊方言的分割線與現在天津市的行政管轄區界並不一致。天津話同言線所圍成的範圍大致是一個尖朝底的倒置的等腰三角形，左上的頂點是西邊的曹莊子，從這裡一直向東沿津浦鐵路線到東邊的徐莊子、趙莊子，再向南經張貴莊、蘆莊子、北馬集和南馬集一直最南到底部的頂點大韓莊，再向西北經大蘆北口、卞莊、邢莊子再回到曹莊子。該方言島東北的方言向北京官話過渡，西南和東南則屬屬於冀魯官話的靜海話，天津話地區被冀魯官話與北京官話包圍。歷史與發展.起源.天津人是“燕王掃北”時從江淮一帶移來的，因此天津話蘇、皖。根據這種說法，“燕王掃北”即明成祖朱棣在登基之前被封為燕王，被明太祖朱元璋派往燕京、天津一帶戍邊。同時他也帶去了不少家鄉及附近的人——包括大量皖北人和蘇北人等——戍邊屯墾。後來朱棣發動靖難的政變，奪取帝位，永樂遷都後，賜名天津這個地名，在此築城設衛，即天津衛。至此，天津成為真正的城市，並且從皖北及蘇北來的軍人是最大的群體。他們的家眷、親屬等也隨他們遷入天津。這樣，他們佔據了當地的上層地位，其使用的下江官話和中原官話也成為日常語言，對北京官話的清入聲入派四聲產生影響。到了清朝，天津改為州，後來改為府。天津在清代也是淮軍的大本營。天津同北京的經濟、文化交流日益頻繁，而且天津還是離京城最近的大都市，不少官員、貴族等在此做官或修宅。因此，宮廷用語開始影響天津話。此時，天津話開始同北京話進行了雙向影響。天津話與北京話出現了大量相同的詞彙與讀音。而從清朝晚期到中華人民共和國成立，很多曲藝形式，包括京劇、相聲、京韻大鼓等都經歷大發展，不少藝術家在京津兩地演出，其中不乏名家，也在一定程度上促進了北京話與天津話的相互影響。如“捅漏子”的“漏子”，原本是北京話；而“糟改”原本是天津話，但在京津兩地都有使用。李世瑜透過實地考察發現，天津話陰平調值與以宿州為中心的淮北平原地區的方言最為接近，並認為天津話脫胎於此。他認為，蚌埠、鳳陽一帶方言與天津話的陰平的南京官話在周邊北京、冀魯官話浸透影響下的產物。演變過程與現狀.最早較完整地記錄天津話語音的是清朝華長忠讀 [ʦ] 組聲母，即呈現出一種“擴散型的齒音字化”演變過程。現代的天津話有老新派之分，老派天津話又可根據齒音字將這兩組聲母全讀齒音，使得新派天津話具有了更突出的自由變讀現象。韻母和聲調方面，僅陰平保留低降，韻母和其他調值也有向普通話靠攏的現象。新派天津話的生命力很強，可認為它是天津話未來發展的方向。就現狀而言，可以認為短期內天津話在天津的地位還算比較穩固，但隨著普通話的普及，天津話被普通話取代以至消失的可能性越來越大。葛士瑋的調查顯示天津方言在天津百姓心中的地位是比較高的。大多數男性喜歡聽也喜歡說天津話，不少男性認為講天津話很“男人”，說普通話顯得“娘娘腔”；天津的女性喜歡聽男性講天津話，但文化水平較高的女性更喜歡使用普通話，覺得這樣讓自己顯得高雅斯文。另一方面，絕大多數男性和女性認為用普通話教育子女可以讓子女更好地融入社會，而且講普通話是有素質、有教養的象徵，甚至是一個人身份地位的象徵，意即普通話在作為強勢語言的同時也被視為是優勢語言。目前天津的大中學生的口語中，可以見到普通話正在取代天津話，特別是重點學校的學生，大多數以普通話作為平時與同輩溝通的語言，不少無法以天津話與他人對話。音系.天津話文讀音系屬於比較典型的官話音系，白讀系統於官話中比較特殊，低降21的陰平調可以說是天津話最顯著的區別點。以下從各方面進行介紹。聲母.天津方言有23-24個聲母，見下：天津話的聲母系統與普通話大致相同，但有些字的聲母並不相同。主要就是齒音字問題，部分普通話中捲舌音。具體的情況有很大的差異，與個人使用的天津話型別有關係，也因為個人的語言習慣和學習語言的能力而不同。每類天津話，甚至每個說天津話的人齒音字的多少都是不一樣的。一般地講，教育程度越高的人，使用捲舌音的字也越多。有些捲舌音字讀齒音的機率較高，列在下面：除了齒音問題外，天津話與普通話聲母相異的還有 m, n, l, r 及零聲母的一些字。這包括：韻母.天津話有韻母37個，見下：天津話的韻母與普通話大致相同，只是部分字有差異：聲調.天津話的四個聲調與普通話的對比如下：天津話的陰平是低降調，這是天津話相比於普通話最顯著的特點。其他三個聲調與普通話相比雖也有差別，但不夠明顯。只是天津話的上聲字降調部分不明顯，有時聽起來像普通話的陽平字，如“你”[ni35]。王曉梅認為天津話的聲調自1950年起發生了較大的變化，表現為陰平由低平11逐漸變為現在的低降31，陽平由高平55變為高升34或45，去聲從53變為51，上聲214不變。她在對比普通話的調值後，認為普通話的影響是天津話四聲調值變化的天津話和普通話的大多數字所屬調類是相同的，但有一百餘字的調類不同。下表根據李世瑜的研究列出。隨著普通話的推廣和校園中普通話正音教學的影響，新派天津話中下述讀音有些已不常用。連讀變調.天津話的四個基本聲調，在普通的二字組合中有16種可能，其中6個會發生變調。變調皆在前字發生，後字調形穩定。黃良喜等將陰平、陽平、上聲和去聲從調素上分別分析為低(l)、高(h)、升(lh)和降(hl)，提出天津話二字詞的變調是受以下兩種制約：這兩個規則可以基本解釋二字組合的變調情況，但對於兩個相鄰陽平不變調的現象則無能為力。天津話的三字組調類組合有64種，以下是所有三字組合的變調結果：一共39組有變調。其中24組只有一種變調可能，不存在推導的問題。其餘15組涉及多種變調可能，最終的變調結果可透過如下規則推匯出來：連讀音變.吞音的現象在天津話中比較嚴重，尤見於常用的詞彙中。天津的老百姓有時稱之為“糖音”——似口中含糖時講話含混不清貌，形容為“四個字的詞念成三個字，三個字的詞念成兩個字”。三字詞如“派出所”、“不知道”，快讀時第二個字可能無法分辨出來。許多雙音節詞也弱化為單音節，如“一個”→“一”。因此在天津很容易聽到要求分辨第二個音節的提示，譬如：吞音現象中涉及的音變規律很多，以下僅粗略介紹，詳閱黃良喜等等文章。詞彙.特徵性詞彙列在下面。對人的稱謂.普通的人稱代詞與普通話無異——我、你、他，複數加“們”，僅調值有差別，最明顯的是“他/她/它” /nin45 lə3 ʨi̯ɛ53 sɿ53 kɑ21 mɑ53 ʨʰi̥3/，您這是幹什麼去？）；您了吃了嗎，等等。關於“了”的討論，見下面語法一節。對親屬的稱謂如下：對包括陌生人在內的非親屬的面稱老年人泛稱“爺爺、奶奶”，對不便用“大爺、大娘”稱呼的十幾歲到四五十歲之間的人通稱“大哥、大姐”，但很多時候稱為“哥哥”、“姐姐”。年齡小於自己的女性亦稱“姐姐”或“小姐姐”。詞綴.參考：張國琛等。語法.天津話語法與周邊官話方言的語法分析了天津話“了”的使用方面的獨特之處，列出以下兩點：天津話文化.天津話常常被形容為“哏”‹génr› [kəɻ45]，哏不但代表了天津話幽默，也說明了天津人一種化解意識和輕鬆樂觀對待人生的態度。天津話給人的印象是乾淨利索、語言簡練、齒音重，粗野並不計小節。天津話有極為豐富的俚語、土語，生動活潑形象，很難用普通話代替；另一方面，這個因素與媒體播報中天津話的缺失，和影視作品中對天津話的貶低和挖苦式使用等諸多因素一起，也使天津話有時被視為不夠正式、嚴肅的語言。天津湧現過大量的相聲藝術家，如馬三立、侯寶林、李德鍚、張壽臣、郭榮起、常寶霆、蘇文茂、劉文亨、高英培、馬志明、李伯祥、魏文亮、郭德綱等，相聲傳統曲目有300多段，其中不乏以天津話表演的段子。相聲界的傳統是一段相聲或一位相聲表演藝術家，必須先在天津走紅，才算在相聲界取得地位，雖然主要是以北京話進行表演。天津話的俗語，如“噹噹吃海貨，不算不會過”，意指把家產拿去當鋪當掉換錢買新鮮的海鮮吃，不能算是不會過日子，可見天津人對海鮮的狂熱。天津話流行文化.《沒事兒偷著樂》相聲演員，笑星馮鞏、李嘉存主演的天津話喜劇電影。《楊光的快樂生活》是由相聲演員楊議、楊少華主演的天津話情景喜劇。《天津閒人》是由演員管新城、張金元主演的天津話劇情電影。《別拿自己不當幹部》是由相聲演員，笑星馮鞏、閆妮主演的天津話劇情電影。《楊光的快樂生活》是由相聲演員楊議、韓兆主演的天津話喜劇電影。《津門三少爺》是由演員王靖宇、李棟、三浦研一主演的天津話劇情電影。