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管絃樂團

管絃樂團是當今世上編制最龐大、最複雜的樂團型態，擁有極強大而廣泛之音樂表現力。管絃樂團一般演奏古典音樂或為歌劇伴奏，有時也會替流行音樂伴奏；現代不少管絃樂團也常為電影伴奏，製作電影原聲帶。管絃樂團在演奏時，不是所有的團員都要參與演奏過程；一般根據演奏作品的需要，參加演奏的演奏者數目也不同。大多數管絃樂團尚未擁有全部樂器的演奏家，例如，很多樂團沒有常態編制豎琴家，或是薩克斯風樂手、鋼琴家、爵士鼓鼓手等。因此假如要演奏的作品中有他們不具有的樂器時，他們一般會與獨立音樂家合作，因此樂團人數相當具有彈性。名稱.一個管絃樂團大多有70位以上的演奏家組成，有些甚至有上百位演奏家。形式比較小的管絃樂團也被稱為「室內樂團」，主要演奏大於真正室內樂和小於「典型」近代大編制管絃樂曲中間的作品，如歷史上巴洛克樂派或古典樂派交響曲或大協奏曲，其編制是動用30到50人的中型樂團演出。一些大型的管絃樂團也被稱為「交響樂團」，兩者稱謂之間並沒有實質上的區別。有時是一個城市中有兩隊管絃樂團時，可以此來區分彼此，例如倫敦的倫敦交響樂團和倫敦愛樂樂團，維也納的維也納交響樂團和維也納愛樂樂團等。據相關研究，以行政部門的年度預算來看，美國年預算在3,400,000美元以上的樂團，稱為超區域級樂團。試以預算多寡羅列如下：值得指出的是，在歐、美、亞各洲的交響樂團，多數屬於非營利性質。歷史.文藝復興時代.15、16世紀義大利的貴族庭院中，常會僱用樂師來為宮廷和舞蹈演奏音樂助興。文藝復興時代後期，隨著戲劇，尤其是早期歌劇的出現，愈來愈多的音樂是由一群演奏家組一起合奏的，藉以提升音樂的豐富度，這便是管弦樂團形式演奏的開始。巴洛克時代.17至18世紀的巴洛克時代，教會與貴族所支援樂團擁有當時最優秀的音樂家。隸屬於教會的巴赫幾乎掌握著城市內所有的演奏家資源，而前往英國發展的韓德爾也在王室與歌劇院的的支援下，僱用當時最好的樂手組成樂團，二人各自留下不少為小型樂團而創作的作品。後來，越來越多的貴族開始在鄉村建立城堡或宮殿，並僱用一支常駐樂隊來凸顯自身品味，甚至還有宮廷御用的樂隊作曲家如海頓來為固定樂隊寫作大量新樂曲。此外，歌劇這時也日益流行，它最早起源於義大利，之後日爾曼地區也很快接受這種新的藝術形式，德勒斯登、慕尼黑和漢堡相繼建造歌劇院，到了17世紀末期時甚至英國和法國歌劇也變得非常興旺，同時在法國芭蕾舞也開始興起，它們一樣都需要管絃樂團的伴奏，這些發展讓樂團的存在日益穩固。由於可以長時間合作，樂手在這樣的合作環境下，得以不斷提高樂團的默契與演奏水準。從教會音樂，到小型的宮廷音樂、歌劇的轉換，逐漸促成音樂風格的改變。當時曼海姆的樂隊是最著名的樂團之一，他們的節奏和動態非常顯著，這是過去音樂很少有的。巴洛克時代莊嚴而複雜的對位法，此時漸漸被活潑而清晰的旋律所取代。近代.1781年，萊比錫布商大廈管絃樂團成立，它是由當地商人資助成立的樂團，乃是市民管弦樂團的開始。這種屬於中產市民，而不再隸屬於貴族或教會的樂團在19世紀隨著中產階級崛起，而發展迅速。1842年，著名的紐約愛樂樂團和維也納愛樂樂團陸續成立；這些樂隊的成員可以長期合作，不斷改善他們的演出。有很長一段時間，管弦樂團主要是為歌劇院演奏，而不是自己舉行音樂會。19世紀初，隨著交響樂等音樂形式的出現，這個情況才漸漸改變。這時，一些技巧出色的巡迴演出演奏家如帕格尼尼，為突出他們的技巧而專門寫作協奏曲，並與演出地的管絃樂團一起舉辦音樂會合作表演，也間接提升了管絃樂團的獨立地位。隨著專業管弦樂團的組成，樂器也不斷被改善和規格化，木管樂器和銅管樂器日益進化，朝適合大編制合奏型態的方向不斷改良。19世紀中葉法國的作曲家白遼士對於管絃樂法的進步貢獻極大，他深入研究並寫下了第一部有系統分析管絃樂配器的專著。到了19世紀末葉浪漫派的後期，德國的華格納、奧國的馬勒、俄國的林姆斯基-高沙可夫，對管絃樂技法又帶來另一次的提升進化，他們的樂劇、交響曲、管絃樂作品，各自創造了許多先進的管絃樂配器技巧，讓管絃樂團能表現壯闊磅礡的氣勢、豐富絢爛之色彩，至此已具備了日後電影配樂的基本雛形。現代.20世紀初，由於國家、城市或廣播公司的積極支援，管絃樂團的規模、資金和訓練，都達到了前所未有的境界，許多大城市都常態性地設有掛著城市名稱之管絃樂團，並定期舉辦音樂會，以作為城市文化品味的重要指標。20世紀的管絃樂團編制遠比19世紀更加宏大，因此可演奏更加氣勢磅礡的管絃樂作品，許多現代作曲家也紛紛挑戰過去所無法演奏的高難度複雜作品，如史特拉汶斯基、奧乃格等人的現代管絃樂作品即是。同時，由於唱片錄音技術的發展，使得更多的古典樂迷可以更容易聆聽到世界上第一流管絃樂團的演奏，愛樂者甚至可拿唱片來直接比較兩個不同指揮、不同樂團，對於同一首樂曲的演奏優劣。由於唱片錄音會讓每個細小的錯誤都被記載下來，以及古典音樂愛樂者之間所盛行的「版本比較」風氣，使得各指揮家、管絃樂團的專業都被更加嚴苛要求，演奏水準因而大幅提高。20世紀中葉起，由於好萊塢電影工業的興盛，電影配樂競相以大編制管絃樂團演奏，配樂大師如高史密斯、威廉斯、莫利克奈等人不斷勇於創新，不論在配器手法的繁複瑰麗、樂曲編制的巨大、和絃結構之複雜度，以及配合動作片、科幻片而發展出來的獨特而動感強烈之全新管絃技法，都讓20世紀的管絃樂達到了遠遠超越19世紀古典音樂的另一個新顛峰。雖然現代管絃樂團規模是朝大編制方向發展，但1920、1930年代由於經濟大蕭條，此後出於經濟和藝術上的考慮的小型樂團也重新出現了。另外，一些標榜「古樂」的管弦樂團，也開始專門以仿古的樂器和演奏方法，來演奏19世紀以前的古典音樂。音樂家編制.一個典型的管絃樂團，主要由四個樂器群組所構成：管絃樂團又常依管樂的編制，而分為以下數種規模：管絃樂團的弦樂五部，比例則分別是：但上述的分類只是一個參考，並非絕對。事實上，編曲家常常會依照自己的需要，而對編制進行自由調整。樂團首席.樂器各群組之間和之內，皆有一定之公認等級關係。一般而言，每個樂器組有一個首席演奏家的首席演奏家是整個木管樂器的首席演奏家，而小號的首席演奏家則是整個銅管樂器的首席演奏家；法國號技術上屬銅管樂器，但往往同時有銅管和木管樂器的作用。長號的首席演奏家，則是低音樂器的首席演奏家。大多數樂器組還有一個副首席。假如首席缺席的話，便由他們代理首席。指揮.現代管絃樂團在演奏時，一般都需要一位指揮家來擔任指揮工作。由於不同的指揮家，對同一份總譜常會有不同的解讀，因而形成同一首樂曲會因指揮家的不同而有不同之演奏詮釋。在音樂會或錄音前，指揮家會與樂團一同反覆排練，在這過程中將自己對樂曲的解釋與要求，傳達給團員。長期與固定一位指揮家合作之管絃樂團，常會形成該樂團所特有之音色特質。早期的管弦樂團沒有指揮家，由小提琴首席或大鍵琴家擔任起指揮家的作用。今日一些較小的室內樂團，尤其專門演奏巴洛克音樂的樂團，也常常不用指揮家。部分著名團體.2008年12月，英國《留聲機》雜誌邀集11位音樂評論人進行票選，劃定了全球「廿強」的管絃樂團，分別是：其它.演奏之樂曲.管絃樂團研究.近年，音樂學領域對歷史相對悠久之管絃樂團開始有系統化的論述，對樂團創立時之社會背景、歷史沿革，以及其組織架構、營運方式等層面，乃至於選擇的曲目、演出者、詮釋風格與樂團定位，甚至是樂團旁屬的紙本、數位出版品等，皆有涉略。
和制漢字

和制漢字指漢字傳入日本後，由日本人創造的漢字。也被稱作--、--。將日本人創造的漢字稱為“--”始於江戶時期編纂的《同文通考》和《國字考》。部分和制漢字反過來傳回了中華文化圈，稱之為“逆輸出”，其中有些甚至被漢語接納為常用漢字，如“--”等字。讀音.和制漢字多依六書的造字規則中的會意與形聲所造，大多都是沒有音讀的會意文字。雖說如此，也不是完全沒有音讀漢字，有些字甚至只有音讀。在造熟語時沒有音讀會很不方便，此時會將部首除去，取剩下部分的音讀作該和制漢字的音讀。比如“--”，右半邊的“--”讀作為“--”，遂“--”的音讀也為“--”；又比如“--”，右半邊的“--”讀作“--”，遂“--”的音讀也讀作“--使用範圍.很多和制漢字只在日本使用。話雖如此，隨著明治時代以後日語中關於科學與近代社會的詞語被大量譯至漢語，或由於曾被日本統治，“--”等一部分和制漢字如今仍在中國大陸、臺灣等漢字文化圈內被廣泛使用。。此外，人名與地名在傳入漢語世界後，其中的和制漢字往往會被直接保留，或依場合被替換成相似的字。如“--”變成“櫪木縣”，“--”變成“綾十行人”，“--”變成“-{zh-hant:過;zh-hans:過}-希美”。在漢語語境中出現和制漢字時，一般都是取去掉部首後的部分的讀音，或使用相似的形聲字的讀音。如“--”讀音通“--”讀音通“--”讀音通“--”。韓語中出現的和制漢字讀音規律也與漢語相同。計算機處理.現代日語中常用的和制漢字已經被收錄進JIS X 0208以及包含JIS X 0208的Unicode中，故而也被廣泛用於計算機處理與通訊中。然而，菅原義三的《--》等舊記載了大量尚未被JIS和Unicode等字元編碼收錄的和制漢字。關於和制漢字的議論.會自己造漢字的不只是日本，朝鮮半島也有韓國國字，越南也有喃字。此外，和制漢字的定義也有一定的爭論。比如“--”這個字，其含義為“圖書館”，最早由在日本的中國人圖書館學家杜定友所造，該漢字是否算是和制漢字仍有爭議。#重定向”的簡筆字“--”，在中國大陸並不使用該漢字，但在臺灣卻有在使用。
貝瑞·邦茲

貝瑞·拉馬爾·邦茲之全能打者而聞名。他擁有多項美國職棒的記錄，如2001年創下單季73支全壘打，2007年8月4日打出第755支全壘打，追平漢克·阿倫的生涯全壘打紀錄。2007年8月7日打出第756支全壘打，超越漢克·阿倫成為美國職棒生涯全壘打紀錄保持者。他被認是最偉大的球員之一，一共拿下7次的最有價值球員頭銜，是職業運動中最多的；同時也是第1位400-400、500-500俱樂部的成員，在守備上拿過8次金手套獎。但因禁藥醜聞使名譽蒙羞，紀錄也被質疑。大聯盟生涯.匹茲堡海盜.1986年，邦茲在匹茲堡海盜隊展開大聯盟生涯，並在年度新人王的投票中獲得第六名，該季他打出16支全壘打和36次盜壘成功。1987年打出25支全壘打、59分打點並有32次盜壘成功。1988年，打擊率.283、24支全壘打。1989年打出19支全壘打和59分打點。1990年，邦茲獲得生平第一座最有價值球員獎，打擊率.301、33支全壘打、114分打點。52次盜壘成功在聯盟排第三。他也獲得生平第一座金手套獎和銀棒獎。1991年，邦茲打出25支全壘打並得了116分，並獲得金手套獎和銀棒獎。除此之外，他在最有價球員獎的投票中排名第二。1992年，邦茲獲得生平第二座最有價值球員獎，打擊率.311、34支全壘打和103分打點。舊金山巨人.1993-2004.1993年，邦茲離開海盜隊以自由球員的身份和巨人簽下6年4,375萬的合約，該球季邦茲的打擊率3成36，並且以46支全壘打和123分打點領先國家聯盟。巨人贏了103場，但仍以1場勝差落後勇士未能進入季後賽。1994年，縮短的球季，邦茲打擊率.337和37支全壘打，被保送也領先聯盟。1995年，邦茲打擊率.294和37支全壘打，得了104分，但他在最有價值球員投票中排12名。1996年，邦茲成為第一位完成40支全壘打和40次盜壘成功的國家聯盟球員。2005年.邦茲因膝蓋有傷勢,只打了14場比賽,該季只有5支全壘打。2006年.2006年球季前10場比賽他的打擊率低於.200，在8月20日邦茲的打擊率掉到.235。接著，在8月21日到9月23日，邦茲在25個打數打出10支全壘打。最終打出26轟，打擊率.270成績。2007年.2007年8月8日，邦茲在AT&amp;T Park主場從華盛頓國民隊投手Mike Bacsik手中轟出職棒生涯第756號全壘打，打破漢克·阿倫保持三十多年的記錄，成為現今大聯盟的全壘打王。2007年9月21日，巨人隊宣佈不與邦茲續約，而邦茲也在個人網站稱巨人隊已告知他，但他希望2008年能夠繼續打球，但最後邦茲的經紀人宣佈邦茲退出球壇。邁阿密馬林魚.2015年12月5日公佈了教練團名單，其中最受到矚目的，就是備受爭議的全壘打王Barry Bonds，將成為馬林魚新任打擊教練。爭議.BALCO醜聞(BALCO scandal)是讓邦茲的紀錄蒙上陰影的關鍵事件。2003年球季，邦茲的自主訓練員Greg Anderson被加州法院以提供合成類固醇予其他運動員之罪名起訴，其中自然包括職棒選手。Greg Anderson的藥物來自BALCO(Bay Area Laboratory Co-operative)，事件爆發以前大聯盟沒有檢驗這種新型的禁藥，故邦茲的情況變得很棘手。邦茲宣稱自己是清白的，將他的成功歸因於飲食，訓練，天分...等等，於是案件暫時沉寂。但在2003年12月4日，邦茲在法庭上承認他曾經從訓練員取得一種凝膠("the clear")，Greg Anderson說是一種合法的增強體力藥物(nutritional supplement flaxseed oil and a rubbing balm for arthritis)。2005年7月，四名被告，包括Anderson，與聯邦檢察官達成協議，決定不公開他們手頭上的"禁藥運動員"名單。BALCO事件至此方歇。
張寶華

張寶華（)，曾改名張洺華)，祖籍上海，生於香港，曾任電視新聞記者，被稱為“新聞之花”、“寶娃娃”、“小姑娘”、“張妞”。曾任寰亞傳媒集團高階副總裁、電臺節目主持人及專欄作家。訪問過許多名人，包括江澤民、金庸、羅傑承、劉德華、鄭秀文、黎智英、唐英年、梁振英、陳可辛、王維基等。曾為《信報》、《經濟日報》、《蘋果日報》、《星島日報》、《東週刊》及《明報》等多份報章雜誌撰寫專欄，亦有多部著述。現時也兼任香港足球總會市務及傳訊委員會成員。她還創立了媒體策略公司「一介」。。個人簡歷.張寶華小學畢業於聖公會柴灣聖米迦勒小學，中學畢業於聖馬可中學。1995年畢業於香港中文大學新聞及傳播學院。畢業後曾在無綫電視新聞及資訊部當實習記者，後轉職南華早報，任政治版記者。1998年加入有線電視新聞部，至2005年期間任中國組高階記者，專責報道兩岸政治新聞。2000年10月27日，董建華赴北京述職時，張寶華反複追問當時的中共中央總書記兼國家主席江澤民是否「欽點」董建華連任行政長官，引發江澤民不滿，江公開以「too simple, sometimes naïve」斥責，使她名噪一時。她曾任香港記者協會執行幹事及香港大學校外進修學院新聞系講師。2003年，她獲香港中文大學新聞學院頒發第一屆中大新聞獎的「傑出表現獎」。 她表示這個獎帶給她很大的肯定和鼓勵，她甚至覺得之前拿的都不算獎，這個才是她人生的第一個獎。2003年至2004年，是張寶華周遊列國作新聞採訪的高峰期，她差不多每個月乘一次飛機，到過莫斯科、臺灣、南美等地，有時更要馬不停蹄的跟隨國家領導人四出外訪，例如今天在歐洲訪問完國務院總理溫家寶，明天又可能要跟隨國家副主席曾慶紅到非洲外訪。由於採訪的行程緊密，她的身體健康每況愈下，記憶力變差，經常乘飛機更令她耳水不平衡，於是她決定於2005年毅然離開有線。2005年，獲選為路透社基金會研究學人。同年10月，張寶華離開有線，考獲英國文化協會「志奮領留英獎學金」，到英國牛津大學修讀Media Law and Policy，一年後回港。2007年6月1日，張寶華得到林建嶽賞識，成功轉型上位，成為豐德麗控股有限公司的高階副總裁，專注業務發展。2008年汶川大地震發生後，張寶華跟劉德華分別當上演藝界512關愛行動的發言人跟召集人，為災民籌款；其後有關工作轉交香港神學院負責。2009年3月，正當豬流感及經濟低迷時，張寶華成立豐德麗旗下新媒體平臺 Goyeah.com, 這是首個免費正版電影網站，網站的收入要是靠網上廣告。當時她跟傳媒說，內容商走得太慢，給盜版商盜取了接近八成正收入，所以goyeah.com是一個自救的運動。2011年，張寶華成為豐德麗控股有限公司的董事，2009年成立的豐德麗旗下新媒體平臺Goyeah.com，已經有超過20萬會員。Goyeah.com 改變定位，由以往只播電影，變成主力製作娛樂資訊節目，以35歲以下年輕人為目標，希望成為「網上年輕版TVB」，2011年的代表作是「敗犬大作戰」真人騷。2015年張寶華成立獎學金，每年資助一名香港在職記者到英國牛津大學升學，接受「路透社新聞研究中心」提供的專業新聞培訓，並希望獎學金日後能擴充套件到中國大陸。獎學金運作至今，分別資助了一名《明報》、一名《蘋果日報》記者及一名《南華早報》記者到牛津大學升學。同年5月11日，張寶華於《信報》撰文支援透過政改方案。同年8月，張寶華開始擔任香港數碼電臺時事節目主持，並主持清談節目《最好的時光》。同年9月，張寶華正式擔任香港中文大學新聞及傳播學院講師，並於2016年7月把學程結合出版了《BRAND U》，並打入了誠品書店的暢銷書榜。2016年11月，張寶華與小姪女張詩晨合作舉辦第一個個人油畫展，名為「色繪·女人世界」。畫展以兩位不同年紀的女生的畫筆來表達不同的女人世界，其畫作最特別的地方在於畫中女人全部都不見樣貎，或是變成動物頭。張寶華指因為一年前出現情緒問題，所以決定重拾畫筆，以繪畫來發洩情緒，後來偶然在朋友鼓勵下決定舉行畫展，順道為慈善機構籌款。一眾名人嘉賓出席畫展，共籌得25萬元，全數捐給慈善機構「惜食堂」。2019年，她出版第二本小說《死神教父》，由天地圖書出版。同年，張寶華在澳洲墨爾本皇家理工大學修讀藝術學士學位課程，並於6月24日至30日在海港城港威大廈Wheelock Lounge舉行第二次個人畫展，名為「一點點的美好」，展覽內容分為3個部分，分別為水、山及人；展品的包括張寶華自己最滿意的《太陽花》和《馬蹄蘭》兩幅習作。前財政司曾俊華等名人出席。收入20萬全數捐給張於牛津大學設立的「獅子山精神」獎學金，支援每年一位香港記者到牛津大學就讀一年碩士課程。2021年5月12日至23日，張寶華在海港城美術館，為本地藝術家馮孟忠策展一個名為「物有所思」的個人作品展。馮孟忠是位香港的年輕藝術家，偏愛大自然，擅長利用木頭、鋼鐵等物料創作。馮孟忠第一個公開展覽的作品是木雕，內容是他的筆記簿。逸事.修讀藝術.在母親栽培下，張寶華從小學習鋼琴、芭蕾舞、畫畫等藝術，其中鋼琴達七級，更曾經在大學會堂表演過芭蕾舞，但由於每樣藝術訓練她不是做得特別好，學了八、九年後，最後選擇放棄。，在2015年左右發病時，她以繪畫來放鬆心情，改善情緒。在2018年時，她攻讀香港藝術學院與澳洲皇家墨爾本理工大學合辦的Fine Art藝術學士課程，並得High Distinction成績，並於2022年舉行畢業畫展，展出五十張人像畫。「那位講師」蔡子強.2010年4月，張寶華發表網誌，回應梁家權《蔡子強不壞》一文，她指出「那位講師曾經是我的朋友」，那位講師沒人愛，不是他壞，而是他小家氣、心胸狹窄。張寶華指，在英國回來後一次跟他這位老朋友交談時，蔡傲慢地跟她說，如果她還想做記者，便要踏踏實實地做。蔡更炫耀他當講師幾萬元的人工如何豐厚、福利如何好等。張寶華更不滿蔡在他的專欄內常提在她，並以大哥哥看小妹的角度，說看見她這樣很心痛，批評她不應該作為記者去社交場合、不應該年資有限而出書、不應該問了一個「Too simple」的問題而被人關注等等。所以之後張寶華對蔡「避之則吉」。2013年8月14日，張寶華接受陳志全的網臺節目《慢談風月》訪問，談到為何與蔡子強交惡。無國界醫生.2016年，張寶華將《走看東·西——在牛津的文化筆記》及《生命中該有的——張寶華談人物專訪》的版稅收益全數捐贈給了「無國界醫生」或「救世軍中國兒童助學發展計劃」。。2018年2月，由於「無國界醫生」等組織性侵海地女災民的醜聞，張寶華在其面書公開呼籲：「不要再捐錢到以下組織： 宣明會丶樂施會丶無國界醫生組織」，其留下「#不是人」的標示。第一爐香.在許鞍華改編自張愛玲同名小說電影第一爐香中，她客串演出，並出席在香港的首映禮，是她電影生涯處女作。與膜蛤文化的關係.2000年10月27日，香港行政長官董建華赴北京述職時，張寶華詢問中共總書記江澤民是否支援董建華連任特首，在獲得肯定的回答後繼續追問江的表態是否有“欽定”的意味。江澤民不悅，並大聲斥責張寶華“跑得比西方記者還快”、“問的問題 (太簡單，有時很幼稚)”，成為張寶華記者生涯中的一個重要事件。伴隨2014年前後興起的“膜蛤文化”，張寶華因為這段流傳於網際網路的影片再次成為大陸網路熱點，張江兩人的對話被網民大量引用、調侃。張寶華於2010年開通的新浪微博也隨之獲得了大量關注，並被稱為“蛤絲”口中的“教主”。2016年1月，張寶華因參加活動到成都，事先於微博召集粉絲聚會，最終超過100人參加，其中大部分為“蛤絲”。
郭羨妮

郭羨妮，香港女演員，曾是無綫電視旗下藝人。身高166公分，她是中英混血兒，曾當過空中小姐；其後參加選美，成為1999年度香港小姐冠軍及於美國拉斯維加斯舉辦的2000年度國際華裔小姐競選冠軍，歷史性成為1990年代最後一位香港小姐冠軍，及千禧年代首位國際華裔小姐冠軍；更是千禧年代首個國際選美比賽的冠軍，及第二位同時獲得香港小姐冠軍和國際華裔小姐冠軍的佳麗。參選時酷似1991年最上鏡小姐樊亦敏，故當時被傳媒稱為「翻版樊亦敏」。簡歷.郭羨妮的其中一名祖先姓氏為Davis，惟到父親一代已採用郭姓。幼時就讀於天神嘉諾撒學校及嘉諾撒聖瑪利書院，其後大學就讀於西門菲莎大學，主修心理學和經濟學課程。畢業後投考加入國泰航空有限公司並任職機艙服務員。1999年，郭羨妮參加香港小姐競選，以大熱姿態獲得冠軍、「最上鏡小姐」、「國際親善小姐」和「千禧才智小姐」獎項。2000年，郭羨妮代表香港參選國際華裔小姐競選，亦以大熱姿態取得冠軍，是繼1988年度香港代表李嘉欣贏得國際中華小姐競選冠軍後，第二位香港代表奪冠。其後她代表香港參選環球小姐競選，並是最上鏡小姐競選前10名的佳麗，更是目前為止最後一位香港代表參選。其後開始演出電視劇，首部參演便是重頭劇《尋秦記》，飾演兩大女主角之一的琴清。2002年在電視劇《洛神》中飾演反派角色令觀眾形象深刻。2014年1月，郭羨妮接拍無綫電視重頭劇《無雙譜》，與黎耀祥、田蕊妮、黃浩然、黃宗澤、龔嘉欣、岑麗香等人合作。2015年8月，她和同屆港姐季軍胡杏兒因約滿而離開TVB，兩人結束16年之賓主關係，《無雙譜》是她在無綫的告別作。2019年，香港電影《朝花夕拾．芳華絕代—拾芳》於「第七屆溫哥華華語電影節（ 7th Vancouver Chinese Film Festival)」獲得四大獎項，當中包括年度最佳粵語片、高志森與梁柏豪獲「最佳導演獎」、胡杏兒獲「最佳女主角獎」，而她獲得「新鋭人氣獎」。個人生活.戀情.郭羨妮加入娛樂圈後，先後與多名男藝人傳出緋聞，包括古天樂、黃子華、谷德昭、馬德鐘、陳坤、馬浚偉和陶大宇等等。她曾經與男藝人溫兆倫於合作的電視劇《牛郎織女》中戲假情真，其後雙方高調地公開拍拖，然而戀情最後無疾而終。婚姻.2011年10月1日，郭羨妮與中國大陸動作導演朱少傑低調成婚，次年誕下一女。無綫月曆.無綫月曆遭印傭襲擊事件.2009年3月24日，郭羨妮所僱用的印尼籍女傭疑因感情問題受困擾，在家中亂擲東西及大聲哭叫，又以菜刀架頸，郭羨妮就保持鎮靜勸服她放下菜刀，再交由其母親藏在床底。據料郭羨妮在報警期間女傭又發狂衝前，強行扯住郭的頭髮，並一口咬住其左手前臂，並且一直維持超過5分鐘。警方到場後將女傭制服，郭羨妮手臂紅腫及留有血洞，其後與女傭送往廣華醫院。
火星運河

在19世紀末和20世紀初，人們錯誤地認為火星上存在"運河"。早期天文學家使用低解析度望遠鏡在沒有攝影的情況下觀測到火星赤道南、北緯60°之間地區分佈有大片細長的直線網路。1877年火星衝日期間，義大利天文學家喬凡尼·斯基亞帕雷利首次對它們進行了描述，並得到後來觀察者們的證實。斯基亞帕雷利稱它們為“渠道”(canali)，而英語誤譯成“運河”(canals)。愛爾蘭天文學家查爾斯·愛德華·伯頓(Charles E.Burton)繪製了部分火星上最早的直線特徵圖，儘管他的繪圖與斯基亞帕雷利的並不相符。二十世紀之交，甚至有人猜測這些是工程建築，是火星本土智慧文明所建造的灌溉渠。到了二十世紀初，經過改進的天文觀測發現“運河”實際上是一種光學幻覺，現代太空探測器對火星表面高解析度測繪顯示沒有此類特徵。歷史.義大利語中的"canale"(複數:"canali")一詞可表示為“運河”、“灌溉渠”、“通道”、“管道”或“溝渠”之類。1858年，安傑洛·西奇是首位將運河與火星聯絡起來的人，儘管他並沒看到任何直線，並將該詞應用於大型特徵，例如，他使用“亞特蘭提科運河”(canale Atlantico)這一名字來稱呼後來的大瑟提斯高原。考慮到他們原始的天文儀器，這些可敬的科學家在火星上看到實際不存在的特徵並不奇怪。在19世紀末，天文觀測是在沒有攝影的情況下進行的。天文學家必須透過望遠鏡凝視數小時，等待空氣平靜後圖像清晰時，再畫出他們所看到的景象。天文學家當時認為火星有一層相對厚實的大氣，也知道火星的自轉週期(一天的長度)與地球的差不多，而且他們知道火星自轉軸角度也幾乎與地球相同，這意味著它有天文和氣象意義上的季節。他們還能看到火星極地冰蓋隨季節的不同而產生變化。由於與地球相似，使他們誤將淺色地表上較暗的反照率特徵(例如大瑟提斯)解釋為海洋。然而，到了20世紀20年代末，人們知道火星非常乾燥，大氣壓也很低。1889年，美國天文學家“查爾斯·奧古斯都·揚”(Charles A.Young)報告說，斯基亞帕雷利於1877年發現的運河在1881年已被證實，雖然新運河出現在了此前從未有過的地方，這就引發出了有關它們起源的“非常重要又令人困惑的”問題。1892年的“火星衝日”期間，威廉·亨利·皮克林觀察到許多黑色小圓點出現在“運河”的每個交叉點或起點處，這其中許多被斯基亞帕雷利看到過的較大暗塊，被稱為海洋或湖泊。皮克林的觀測站位於秘魯阿雷基帕海拔約2400米處，在他看來，此地的大氣條件，相當於將望遠鏡的口徑擴大了兩倍。不久，這些特徵也被其他觀察者們發現，尤其是洛厄爾。在1892年和1894年火星衝日期間，人們報道了火星表面的季節性顏色變化。當極地積雪融化時，鄰近的海洋似乎出現了氾濫，並蔓延到遠至經常看上去明顯呈綠色的熱帶地區。在這一時期(1894年)，人們開始懷疑火星上是否根本就沒有海洋。在最佳觀測條件下，那些所謂的“海洋”看上去全部消失的無影無蹤，取而代之的是其外觀呈現出山區地貌，從高處看遍佈山脊、裂谷和峽谷。這些懷疑很快就成了確定的事實，現在人們普遍認為火星表面沒有永久性的地表水。人造工程說.火星上有生命的假說源於所觀測到地表特徵的季節性變化，這種變化一開始被解釋是植物季節性生長的緣故(事實上部分原因為火星沙塵暴)。1894年火星衝日期間，美國天文學家帕西瓦爾·洛厄爾和其他一些人首先提出斯基亞帕雷利“運河”實際上是智慧生物建造的灌溉渠，這一觀點在後來被普遍認為是唯一可理解的解釋。從所看到的火星極地冰帽季節性融化，引發了一種猜測，即一種火星上的高階種族建造了運河，並將水輸送至乾旱的赤道地區。報紙和雜誌上刊登的有關火星運河和“火星人”文章吸引了公眾的想象力。洛厄爾在1895年的《火星》、1906年的《火星及其運河》和1908年的《生命之所的火星》三本書中發表了他的觀點。在他的餘生中，他始終執促地認為火星運河是由智慧文明為灌溉而造，比斯基亞帕雷利走的更遠，而後者認為洛厄爾繪圖中的許多細節都是虛構的。部分觀察者繪製了一些火星地圖，其中顯示了幾十條甚至數百條運河，並對所有運河進行了詳細的命名。一些觀察者看到了一種他們稱之為“雙生”或成對的現象，即兩條平行的運河。19世紀末是大規模興建各類大型基礎設施的時期，尤其是建造運河，如蘇伊士運河於1869年完工，1880年法國開始嘗試修建巴拿馬運河，但未獲成功。可以理解的是，19世紀接受火星定居文明理念的人可能會把運河特徵理解為巨大的工程設施。懷疑.其他觀察者們對運河的理解提出了異議，天文學家愛德華·愛默生·巴納德就稱從未看到過它們。1903年，約瑟夫·愛德華·埃文斯(Joseph Edward Evans)和愛德華·沃爾特·蒙德利用小學生志願者進行了一次視覺實驗，演示了運河錯覺是如何產生的。這是因為當從一架質量較差的望遠鏡中看到許多點狀特徵(如太陽黑子或撞擊坑)時，它們似乎會連線成一條線。洛厄爾的助手“安德魯·埃利奧特·道格拉斯”(A.E.Douglass)也根據自己的實驗，從心理學角度解釋了這些觀察結果(為此與洛厄爾鬧翻)。1907年，英國博物學家阿爾弗雷德·拉塞爾·華萊士出版了《火星適合居住嗎？》一書，嚴厲抨擊了洛威爾的說法。華萊士的分析顯示，火星表面幾乎肯定比洛厄爾估計的要冷得多，而且大氣壓太低，液態水不可能存在於火星表面。他指出，最近幾次用光譜分析尋找火星大氣中水蒸氣證據的努力都失敗了。最後他總結道，不可能存在複雜的生命，更遑論洛厄爾所稱的環球灌溉系統了。1909年火星衝日期間，權威觀測者歐仁·米歇爾·安東尼亞第使用巴黎天文臺83釐米(2.6英寸)口徑望遠鏡沒看到任何運河，而拍攝於日中峰天文臺(Pic du Midi observatory)新貝勒勞穹頂出色的火星照片在1909年給火星運河論帶來了真正的信任危機，運河的概念開始變得不受歡迎了。此時，光譜分析也顯示火星大氣中不存在水。然而，截至1916年，曾任《科學美國人》和後來《科技新時代》月刊編輯的“瓦爾德馬爾·肯普弗特”(Waldemar Kaempffert)為對抗懷疑論者，仍積極地為火星運河論辯解。探測器的證據.1965年，美國水手4號探測器抵達了火星，它拍攝的照片顯示了撞擊坑和一片荒蕪貧瘠的地貌，這是對火星可被更高形式生命定居，或存在任何運河地貌猜想的最終定論。估計地表大氣壓為4.1至7.0毫巴(410至700帕斯卡)，只相當於地球大氣壓的0.4%至0.7%，白天溫度為攝氏-100度，沒有檢測到磁場或火星輻射帶。威廉·肯尼斯·哈特曼解釋這些“運河”是風在山脈和撞擊坑背風側形成的沙塵條紋。流行文化.同步自轉水星上的克萊門特晨昏區、沼澤和叢林密佈的金星以及遍佈運河的火星，所有這些經典科幻小說中的花招，實際上都是基於行星科學家早期的誤解。儘管自1877年喬凡尼·斯基亞帕雷利提出火星運河來，運河的概念就已廣為流傳，但早期的火星虛構小說中卻忽略了這些特徵。如在赫伯特·喬治·威爾斯的《星際戰爭》(1897年)一書中就並沒提到它們，只描述了一顆逐漸乾涸的火星，對地球資源虎視眈眈，它的海洋在不斷減少，如斯基亞帕雷利的地圖所示。後期的小說作品，受洛厄爾理論的影響，描述了一顆越來越乾旱的火星，運河成為一個更突出的特點，儘管如何解釋這些運河因作者而異。火星運河列表.斯基亞帕雷利和其他人以神話中冥界或地球上不同地方真實、傳奇的河流名對它們進行了命名。
唎咧

唎咧，即口簫，黎族吹奏樂器，流行於海南島各地。由7支從細至粗的竹管套接而成，包括吹嘴在內，全長約20釐米，上細下粗，共6個按音孔。最上一節細竹管削劈出一片薄竹，作為吹奏竹簧，或在竹簧內插入麥杆片或樹葉片以吹奏。音色圓潤、柔和、清亮，有效音域在1個八度以內。現製成高、中、低三種形制，改用嗩吶雙簧葦哨，音量增大，音域為13度，用於獨奏及合奏。
葡屬澳門

葡屬澳門，又稱為澳門葡治時期或澳葡時代，是澳門處於葡萄牙王國與葡萄牙共和國管治時期，澳門也是歐洲在遠東的第一個也是最後一個殖民地。葡屬澳門一詞並非官方用語，葡治時期的當地政府當時稱為澳門政府，因與澳門政權移交後的澳門特別行政區政府簡稱一樣，故主權移交後傳媒將葡治時期的澳門政府稱為「澳葡政府」。澳葡政府時期，作為葡萄牙帝國及共和時期的海外省，澳門行政區劃分為澳門市。二戰時期澳葡政府曾短暫佔領大小橫琴島。1974年康乃馨革命後，葡萄牙宣佈澳門是葡萄牙管治下的中國領土。1999年12月20日，作為其最後一塊海外領地，葡萄牙把澳門治權移交中華人民共和國，從而結束五個世紀的管治。象徵.1935年9月14日，葡萄牙政府釋出第8098號訓令，授予澳門政府有使用澳門盾徽之使用權利，因而在同年設計出澳門政府旗，以藍底色中央加上澳門盾徽。而之前在澳門僅用葡萄牙國旗。三版澳門政府旗的區別主要是下方的葡萄牙文有所變化，其中：沿革.租借澳門到一戰.葡萄牙王國於1517年建立葡佔屯門政權，但在西草灣之戰戰敗給明朝後，於1553年轉移居留今日澳門一帶，1557年正式定居，於1583年正式到澳門到任就職。在清政府與大英帝國簽訂《南京條約》割讓香港後，葡萄牙派代表與清朝欽差大臣耆英談判，要求豁免地租銀，並由葡萄牙軍隊駐防澳門半島。為了與位於澳門對岸、1841年成為自由港的英屬香港競爭，1845年，葡萄牙女王瑪麗亞二世單方面宣佈澳門為自由港，容許外國商船停泊進行貿易活動。1849年澳門總督亞馬留被刺殺斬首後清朝軍隊與葡萄牙軍隊交火，此戰役最終使澳門正式全面成為葡萄牙帝國的殖民地。葡萄牙於1851年和1864年分別侵佔了氹仔和路環兩島。1887年，清政府與葡萄牙王國簽訂了《中葡和好通商條約》，同意葡萄牙永久租借澳門。但未經中國同意葡萄牙永不得將澳門讓與他國，從而使澳門法理上正式成為葡萄牙殖民地。戰間期和二戰.1928年4月《中葡和好通商條約》期滿後，國民政府於同年12月與葡萄牙共和軍政府重簽《中葡友好通商條約》，葡萄牙政府仍維持對澳門的管理。1937年日本侵華及二戰爆發後葡萄牙第二共和國為中立國，澳門政府亦宣佈中立。儘管日本沒有佔領澳門，但日軍仍然對澳門進行經濟封鎖直到二戰完結。澳葡佔領橫琴.1938年10月駐澳葡軍在日軍逐漸逼近廣州之時佔領了橫琴島，日軍並沒有立刻驅逐葡軍，直到1940年4月日軍才重奪橫琴。戰後時期.1955年，葡萄牙第二共和國宣佈澳門為海外省；1966年12月3日一二三事件後，親中共社團控制澳門社會；1974年4月25日康乃馨革命後，新成立的葡萄牙第三共和國宣佈放棄所有海外殖民地，撤銷在澳門的司令部和遣散駐澳葡軍，同時宣佈澳門是「葡萄牙管治下的中國領土」。1979年2月8日，葡萄牙與中華人民共和國正式建交, 雙方同意在適當時間協商解決。1987年3月26日，中國政府與葡萄牙政府達成協議，並草簽了《中葡聯合宣告》，宣告“澳門地區……是中國領土，中華人民共和國政府將於1999年12月20日開始對澳門行使主權。”1988年1月15日，《中葡聯合宣告》正式生效。1999年12月20日，澳門主權移交，結束葡萄牙在澳門442年的統治。組織架構.司法機關.行政機關.政權移交前最後七個政務司：部門列表.劃綫：該部門已在澳門特別行政區成立前撤銷
蔣公路

蔣公路是臺灣臺中市大甲區的主要道路之一，位於大甲車站正前方，以媽祖遶境活動著名的大甲鎮瀾宮即坐落於此。路名由來係紀念鄭氏王朝將領蔣毅庵，惟2009年所出版之大甲鎮志對此並無定論。路名來由.大甲鎮蔣公路在1810年稱為大甲街、1827年名為大甲城前街、1937年為站前路、1946年為十七蕃路等名，1946年大甲鎮公所民政課長周東成為大甲鎮各道重新命名，並此路命名為蔣公路。惟2009年出版之大甲鎮志指出，地方人士與學者曾因是否指蔣中正，但又找不出有蔣姓曾在大甲有貢獻者，因此並無定論。2004年立委選舉前有候選人擬將路名更名為「媽祖路」所引起的新聞風波，當時大甲戶政事務所主任認為是紀念蔣渭水，另有其他說法認為係為感念三百年前鄭成功部下蔣毅庵駐紮大甲地區，避免原住民出草，努力開發，為民謀求福利，對中部地區有十分的貢獻，才將大甲火車站前的「站前路」號名為蔣公路，讓後人緬懷。當時蔣公路只有到順天路段，直到1964年大甲都市道路計畫開發，蔣公路段再開拓順天路往西路段(現今觀光夜市)一直到經國路口段。
美國傳統英語字典

《美國傳統英語詞典》是一部中型詞典。1969年發行第一版。1978年的第二版是以美國布朗大學收集的語料庫作為藍本。1992年發行的第三版是根據《美國傳統大學詞典》來校對。這部詞典的獨特之處是除了編輯部，還有由專家組成的「用法小組」，對用法有分歧的詞語作討論。文曲星和卡西歐等電子詞典中收錄有版權的英英、英漢雙解《美國傳統英語詞典》。目前為止的最新版是2011年的第五版。
羅策群

羅策群廣東興寧人，抗日殉國將領。保定軍校六期工科畢業，抗戰開始時為第六十六軍一五九師四七五旅旅長。抗戰開始後廣東調第六十六、八十三軍開赴淞滬前線，一五九師曾在上海擊敗日軍久留米師團，羅因功昇作少將副師長。南京保衛戰中代理師長。後從南京突圍，一五九師為前鋒。於紫金山遇敵，羅策群高呼「丟那媽，幾大就幾大，唔好做衰仔」，然後親率部眾衝鋒，中彈殉國。2014年9月1日，羅策群被列入中華人民共和國民政部公佈的第一批300名著名抗日英烈和英雄群體名錄。
潘源良

潘源良頒發音樂成就大獎。背景.入行經過.潘源良早年在九龍旺角水渠道潔英留產所出生 ，於同區通菜街的唐樓成長，家人經營冰室。他小學階段已經為餐廳送外賣和把彈弓裝上鋼錶帶，以幫補家計。另一方面會與同學參與足球活動。潘分別就讀聖公會諸聖小學。1981年畢業於香港中文大學新聞系。在學期間曾在商業電臺的《突破時刻》節目當義工，為「旺角北角沙頭角」環節分享故事或感受。此前，中學時期喜歡修讀歷史的在他預科畢業後本來入讀大學歷史系，二年級才轉讀新聞系。原因出於認為今天的新聞會是未來的歷史，對此抱有興趣。及後他於無綫電視新聞部兼職，隨著名傳媒人梁天偉實習，負責翻譯編輯與外景報導新聞工作，畢業後正式加入無綫新聞部，擔任外電翻譯員。1981年，潘源良在無綫工作至第九個月，因本身喜歡創作的性格使然，毅然轉往麗的電視擔任助理編導，跟隨李元科，參與製作《大俠霍元甲》、《陳真》等劇集。1983年，他又轉至香港電臺電視部戲劇組，任助導和編劇，期間製作了《香港、香港》和《溫馨集》。而他第一首發表的填詞作品就是《溫馨集》的主題曲——〈濁世暖流清〉，由黎小田作曲，雷安娜主唱。此外，他亦參與香港基督徒音樂事工協會《齊唱新歌》三至五集的填詞工作。編劇工作.1984年，潘源良加入新藝城電影公司當編劇，撰寫多套電影劇本，例如《鴻運當頭》、《英倫琵琶》。1986年，他加入潘迪生的德寶電影公司，任編劇及導演等工作，首部執導作品為黃耀明、李麗珍主演的《戀愛季節》。而1990年代參與編劇的電影作品還包括《亂世兒女》、《郎心如鐵》、《狂野生死戀》、《神偷諜影》、《幻影特攻》等。填詞工作.潘源良參與電視及電影編導工作的同時，因利成便，開始填詞生涯。早期作品包括曾路得的《城市新歌》、鄧惠欣的《十架路上》。潘源良於新藝城工作期間，獲泰迪羅賓邀請，為《天外人》概念大碟填詞，其後陸續與不同歌手合作，例如林子祥、譚詠麟、徐小鳳、張學友、李克勤、鍾鎮濤、梅艷芳、張國榮、陳百強、陳奕迅等，其中《愛情陷阱》更是風靡一時，自此填詞工作接踵而來。1989年，他為首次來港發展的王傑填了《誰明浪子心》，歌曲更獲當年兩大頒獎典禮的金曲獎。1990年，潘源良結集過往填詞作品，出版詞集《醉生夢》。1990年代，潘源良為張學友填了不少歌曲，例如《情已逝》、《明日世界終結時》、《望月》、《總有一天等到你》、《寂寞的男人》；並參與音樂劇《雪狼湖》的歌詞創作，其中他填了廣為人知的作品《怎麼捨得你》以及悲壯的怨曲《葬月》。1999年，潘源良擔任有線電視及商業電臺的足球評述員，填詞作品較少。2004年，他與音樂人吳傑〔Jean Michel〕製作概念專輯《ME？… WE！》。2004年11月一代詞人黃霑逝世，潘源良於2005年初獲邀夥拍鄭國江及林夕，為悼念黃霑的歌曲填詞，歌名為《霑叔》，由顧家煇作曲，溫拿樂隊主唱。同年，潘源良參與製作《愛要更多一點》唱片，為南亞海嘯災民籌款。2008年，潘源良入行二十五年，親自挑選過往經典金曲，推出《二五精神永不完全集》。同年6月在香港紅磡體育館舉行「最愛潘源良是誰作品展」演唱會；2019年2月在香港藝術中心壽臣劇院舉行《潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣二次唱作騷》。2015年，錄得581首作品的潘源良由於害怕別人覺得他填詞作品過量，以及本名過時，因此使用筆名「袁兩半」填詞。於2015-2020年間，潘源良填詞作品時而寫本名，時而寫「袁兩半」。2022年，潘源良為呂爵安《攀上天梯的螞蟻》填詞，讓呂氏成為MIRROR中第一位獻唱1980年代活躍於詞壇的填詞人的新詞作的歌手。從1983年至2023年這年來，潘源良詞作錄得620首，在填詞人之中產量相對比較少。足球評述工作.1999年，潘源良獲無綫電視的舊同事——有線體育臺經理賴汝正的邀請下，擔任有線電視足球評述員。當時沒有人找他填詞，於是為了謀生，轉任足球評述員。早期主要評述義大利甲組聯賽賽事。此外，他亦在商業電臺主持足球節目。潘源良評述風格甚為激情洋溢 ，這場賽事成為其經典之作。個人生活.潘源良有兩段婚姻。他的至愛並非李麗珍，而是現任太太Rita。潘於2018年娶了一名跨媒體藝術工作者為妻，2019年與其攜手演出《潘源良生炒廣東話之有辣有唔辣二次唱作騷》。2020年二人移居臺灣，展開幸福新生活。個人作品.幕前演出/嘉賓.電影.編劇.填詞作品.填詞作品派臺歌曲成績.表示歌曲仍在該榜上
王佛松

王佛松，男，廣東興寧人，中國高分子化學家，中國科學院院士，曾任中國科學院副院長。生平.1955年畢業於武漢大學化學系。1998年3月，第九屆全國人大第一次會議上，他當選全國人民代表大會常務委員會委員。zh-hans:重定向;zh-hant:重新導向;}--{H
羅雄才

羅雄才第三到八屆中央參議委員會常務委員、中國民主同盟廣東省委員會第四到八屆主委。生平.早年和中大石牌校區.1903年出生於梅州興寧龍田鎮鴛塘村，其父羅望周在他兩歲時病逝。1913年入讀小學，11歲時其母親病逝，16歲時畢業於興寧縣立中學。1920年秋，受到堂叔羅健瞻的支援而赴日求學。1922年，考入第一高等學校考入東京帝國大學理學院化學系，是該系首位中國學生，師從機化學權威松原行一、久保田勉之助、柴田雄次、水島三一郎、片山正夫等。1929年以第一名成績畢業後進入日本理化學研究所研究催化劑。1931年回國，9月被聘請為國立中山大學理學院副教授。次月，理學院改為理工學院，增設土木工程和化學工程系。次年1月，改任化學工程系教授。1932年2月，鄒魯復任國立中山大學校長，決定在石牌建立新校區並設立工學院，為此召集了工學院籌委會24人，羅是其中之一，也是最年輕的之一。1933年，羅在文明路校區上課之餘步行數小時前往石牌參與新校區的施工監察和指導。1934年7月5日，工學院在文明路校區成立。同年10月，工學院遷入石牌新校。抗日戰爭期間的中大.1937年9月22日，日機轟炸廣州，對石牌校區投彈20多枚，“幸落曠地”，學校被迫停課三週，但隨後復課堅守原址直到1938中秋節前後日軍登陸大亞灣並陸路從龍洞方向攻入廣州。10月，在工學院院長蕭冠英的主持下，中大西遷雲南澄江，羅雄才隨行。1940年，廣東省政府遷韶關，中大應邀遷回坪石。1942年，羅雄才教授從韶關坪石三星坪工學院步行40余天返回家鄉興寧借用神廟和民宅創立了廣東省省立興寧高階工業學校，設紡織、化學二科，同時兼任國立中山大學教授，常常往返於坪石和興寧之間。興寧工校是抗戰期間東部唯一新創的大專以上學校，耗資220萬元，多數依靠羅雄才的各渠道籌款。1943年，羅教授籌款並建設了新校舍，增設機械、電機、土木工程三科。1944年秋，坪石被日軍攻陷後，中大校長金曾澄率領工學院和部分師生遷借興寧校址繼續授課，由羅雄才收留安排，文學院、理學院、校本部、研究院遷附近的梅縣。1945年3月，廣東省府和中大正式將興寧、梅州列為復課校址，羅雄才被委任為工學院院長。1945年8月，戰爭結束。羅教授隨中大復員廣州，任復員委員會工程組主任、工學院院長，同時兼任興寧工校校長。1946年任國立中山大學總務長。1949年與坪石時代中大經濟系主任、廈門大學法學院長王亞南一同赴香港，5月一同北上北京。1950年-1951年間，中共領導下的中山大學不信任解放前夕擔任總務長的羅雄才，因此將他排除在校務行政之外。1951年8月，中大副校長馮乃超代表省文教委請羅出任工學院副院長。籌備華南工學院.1952年任華南工學院籌備委員會副主任、副院長，提議定名“華南工學院”、主持制定了《廣州地區籌設工學院基本草案》，是華工創設的基礎性檔案。同年11月17日，羅雄才在工學院體育館華南工學院成立大會上作籌備工作報告，後來此日被定為華工成立紀念日、校慶日。同年加入民盟。1955年5月31日，受國務院任命為華南工學院副院長。主持建設了化工系造紙、製糖、矽酸鹽、食品、工業化學、橡皮、食鹽電解等小組。1958年，由於華工化學學科勢力強大、華南地區建設需要，廣東省委決定成立華南化工學院，羅任華南化工學院院長。在短時間內組織興建了校舍，增設了酸鹼、化肥、燃料、有機合成、纖維素、微生物、塑膠機械等專業。1962年，任教育部全國化工統編教材總主編。同年，華南化工學院併入華南工學院。1962年9月，為了提高中山大學理科的實力和影響力，調任中山大學副校長，先後建立了光學、生物學、高分子化學、電子顯微鏡四所高等實驗室。建立了社會科學學術委員會和自然科學學術委員會。中大和文革.1963-1966年，羅主持了兩次中大科研成果展覽會，隨後該會演變成了全國高校科研展覽會。1966年，得益於展覽會的成功和理科建設的成果，中大獲得的科研經費大幅上升。1966年下半年，羅雄才遭受衝擊被打倒。1971年底，恢復所有職稱待遇。1973年，重返石牌、執教廣東化工學院。1978年，廣東化工學院併入廣東工學院並複名華南工學院。1984年，倡議和參與建立嘉應大學。同年開始退出行政管理職務。1978年，創立全國高校內第一所材料科學研究所，華南工學院材料科學與工程研究所，任所長直到1984年。1993年11月2日病逝於廣州，輓聯為“於國於民無遺憾；立言立德有殊勳”。趣事軼聞.羅雄才飯後帶子女們在華工內散步，不論走到哪裡都可以說出當地路名、校舍何時修建、有何典故等。50年代，遠郊的石牌校區缺乏娛樂，羅雄才主持購置了電影裝置，放置在體育館，在週六舉行電影晚會，週日借給隔壁的華南農學院放電影。羅雄才能夠記住許多人的名字哪怕只見過一面，使得對方十分驚訝，並對學校裡教師和自己學生的經歷瞭如指掌。zh-hans:重定向;zh-hant:重新導向;}--{H
林和立

林和立教授，香港中國事務記者及評論人，持自由派觀點，曾經擔任《南華早報》中國版記者、編輯以及副總編輯，美國有線電視新聞網路擔任中國事務顧問。現時擔任美國智庫成員以及香港中文大學歷史系客席教授。簡歷.林和立早年就讀香港大學，期間曾經擔任《學苑》編輯及青年文學獎幹事，畢業後就加入《南華早報》擔任中國版記者，後來在明尼蘇達大學取得哲學碩士和武漢大學取得經濟學博士。由於他在中國建立了綿密的人脈網路，又熟悉中國政治上的運作，因此造就他在《南華早報》工作期間，能夠報道不少獨家新聞，而且獲得外國關注。林和立事件.2000年6月，林和立在《南華早報》撰寫評論文章《統一特區首富思想》，指出中國共產黨中央政府邀請香港30名首富遠赴北京為「統一思想」。林和立指出此批首富當中，包括反對董建華的成員。林和立此舉惹來首富之一的郭鶴年致函《南華早報》編輯投訴其文章「充滿了歪曲事實的推測」。不過，林和立堅持觀點，其後離職。及後，《南華早報》總編輯紀德理表示：「郭鶴年寫的那封信，不是林離職的原因。」
廣東十虎

廣東十虎是清朝晚期在廣東省以武術享譽的十位武林高手。此十人部份在廣東立館傳藝，有的更成為了地方團練的教頭。當中數人有著傳奇身世，因此他們的生平成為後世不少電視劇與電影的題材。成員.廣東十虎並非同一時期人物，最早分為「前五虎」與「後五虎」。前五虎是黃澄可、譚濟均、鐵指陳。香港武俠小說作家陳勁在其著作《武壇二虎》之自序則不列鄒泰，改以黃麒英之子黃飛鴻取代。，然時代不吻合。另一位香港武俠小說作家，黃飛鴻弟子林世榮的門人朱愚齋在則表示此說有誤，黃飛鴻並非廣東十虎之一。朱愚齋1931年5月開始在《工商晚報》連載的〈國術裨史:廣東近世四大俠軼事〉,6月1日刊出第三回,指出廣東前十虎是鐵指陳、鐵橋三、澄可大師、蘇黑虎、黎仁超; 後五虎是蘇乞兒、周泰、譚制軍、黃隠林、黃麒英。
歐根·約胡姆

歐根·約胡姆，-{zh-hans:臺灣;zh-hant:大陸}-譯為-{zh-hans:尤金·約夫姆;zh-hant:歐根·約胡姆}-，德國指揮家。以其對安東·布魯克納、卡爾·奧爾夫和約翰內斯·勃拉姆斯等人音樂的詮釋而出名。1932年他成為柏林廣播交響樂團指揮。1949年-1960年他是巴伐利亞廣播交響樂團指揮，並把樂團提升到德國一流樂團行列。之後他就到了阿姆斯特丹領導音樂會堂樂團。1975年受聘到倫敦交響樂團，被該樂團贈予「桂冠指揮」的榮譽。生平.歐根·約胡姆出生於德國巴本豪森的一個天主教家庭，他的父親是一名管風琴師和指揮家。約胡姆在奧格斯堡學習鋼琴和管風琴，並於1914年至1922年就讀於奧格斯堡音樂學院。隨後前往慕尼黑音樂學院學習，他的作曲老師是。在這裡，他把注意力轉向了指揮，並隨西格蒙德·馮·豪澤格爾學習，後者第一個演出了布魯克納的第九交響曲的初始版本，並進行了錄音。約胡姆的第一個職位是排練鋼琴家，先是在門興格拉德巴赫，後來在基爾。1926年，他在與慕尼黑愛樂樂團的合作中首次作為指揮亮相，曲目包括布魯克納的第七交響曲。同年，他被任命為的指揮，在他的第一季中指揮了17部歌劇，包括《漂泊的荷蘭人》、《玫瑰騎士》和《圖蘭朵》。之後，他前往曼海姆，在這裡威廉·富特文格勒稱讚過其指揮。他拒絕了與紐約愛樂樂團合作舉辦12場音樂會的提議，認為他的曲目和經驗還不夠。從1930年到1932年，他在杜伊斯堡擔任音樂總監。1932年，他成為柏林廣播交響樂團的首席指揮，並與柏林愛樂樂團，以及在柏林德意志歌劇院指揮了16場音樂會。1934年，約胡姆接替卡爾·伯姆擔任漢堡國立歌劇院和的音樂總監。在整個納粹時期，漢堡仍然像約胡姆所說的那樣，“相當自由”，約胡姆甚至在沒有入黨的情況下還能保住他的職位。他能演奏欣德米特和巴托克等在別處被納粹禁止的作曲家的音樂。1944年，約瑟夫·戈培爾將約胡姆列入了。然而，在戰後的去納粹行動中，不同於通常的英國當局跟隨美國，英美當局在約克姆問題上發生了“高層分歧”：1945年5月，在“初步清除”約克姆並選擇他指揮慕尼黑愛樂樂團後，美國當局暫時將他列入黑名單，理由是他在戰爭期間“表現特別好”，而且他的兄弟是“狂熱的”納粹分子；但英國當局“沒有發現”約克姆的錯誤，認為他從未加入過納粹黨、黨衛軍或衝鋒隊，一直是“堅定的羅馬天主教徒”，而且“沒有損害其藝術完整性”。直到1948年，美國當局才確定，他們找不到他加入任何納粹組織的證據。約胡姆在漢堡一直工作到1949年，然後在新重組的巴伐利亞廣播公司任命他為其新樂團——巴伐利亞廣播交響樂團的創始音樂總監時離開。為了建立這個樂團，約胡姆“招募了高素質的音樂家”，包括作為“絃樂核心”的科克特四重奏。約克姆一直擔任樂團的音樂總監直到1961年；他與樂團一起錄製了許多唱片，大部分為德意志留聲機錄製。約胡姆還經常擔任皇家音樂廳管弦樂團的客座指揮，並在威廉·門格爾貝格擔任首席指揮期間，於1941－1943年擔任該樂團的“第一指揮”。他經常出現在薩爾茨堡音樂節上。1953，1954和1971年，他還在拜羅伊特節日劇院擔任指揮；他首次指揮《特里斯坦與伊索爾德》。約胡姆於1987年在慕尼黑去世，享年84歲。音樂.約夫姆是一位擅長德奧音樂之指揮家，在處理貝多芬、布拉姆斯、布魯克納的作品時，常有令人驚豔之表現。#重定向 ，因此#重定向從1932年他的第一張唱片開始，他就是一個固定的錄音藝術家。在立體聲黑膠唱片時代，他主要為德意志留聲機認為是權威性的詮釋，因為奧爾夫本人在錄製過程中也在場，並認可了成品。約胡姆還在拜羅伊特音樂節上指揮過瓦格納的作品，在錄音室裡則與多明戈合作，留下《紐倫堡的名歌手》一套。約胡姆進行了許多作品的首演，包括鮑里斯·布拉黑爾的絃樂協奏曲，的《"Concerte per il principe Eugenio"》，的《"Suite Française"》，的《"Tanz-Rondo"》，以及卡爾·阿瑪德烏斯·哈特曼的第六交響曲。個人生活.約胡姆的哥哥也是一名管絃樂隊指揮。他的女兒維羅妮卡·約胡姆是波士頓的新英格蘭音樂學院的鋼琴教師。
蚊香

蚊香是含有除蟲菊精類成分的線香。在一端點火後，蚊香於不完全燃燒下，釋放煙霧有殺滅蚊子的功效。早期的蚊香是粉末狀或棒狀的，現在一般製成漩渦形狀，漩渦狀蚊香其實總長75公分，使蚊香延長燃燒時間之餘，又能減少面積。這是公司的創辦人的妻子所提出的。據說她在倉庫裡看到一條盤成一團的蛇，嚇了一跳，馬上跑到了丈夫身邊告訴他這件事情，之後這個軼事便成了蚊香的形狀的由來。蚊香一般是綠色、黑色或棕色的，燃燒時間約為6至7小時，也有燃燒時間特長的種類，可維持長達12小時。一般使用金屬的小盤子，來盛載蚊香燃燒後剩餘的灰燼。在日本，稱為「驅蚊豬」的豬形陶器灰燼盛載器，被視為夏季的象徵。另外，也有專為戶外使用而設計的吊掛形灰燼盤。蚊香的不完全燃燒特性會產生懸浮微粒等有害物質，因此人們漸漸改用電蚊香。相關條目.
塞爾·喬治

匈牙利語人名順序為先姓後名。本條目中的譯名遵從此順序。塞爾·喬治，匈牙利裔美國指揮家，作曲家。他被廣泛認為是二十世紀最偉大的指揮家之一。他因在克利夫蘭管弦樂團長久且成功的音樂總監任期，以及與克利夫蘭管弦樂團和其他樂團錄製的古典音樂曲目而至今仍為人所知。生平.1897年塞爾生於布達佩斯，3歲就隨父母遷居至維也納。他的家庭是猶太血統，但後來皈依了天主教。小時候經常被帶去彌撒。他師從開始了其正規音樂訓練，羅伯特的另一位學生是魯道夫·塞爾金，塞爾和塞爾金成為終生的朋友和音樂合作伙伴。在1908年1月30日，11歲的他就作為鋼琴家和作曲家在維也納登臺演出，被譽為“新莫扎特”。後來他在維也納學習作曲。但塞爾很快意識到他無法將鋼琴或作曲作為其一生的職業，他更喜歡指揮能達到的藝術控制力。當他在17歲與家人度假時，他意外地進行首次公開指揮，當時維也納交響樂團要求替代他們手臂受傷的指揮上場。之後塞爾轉為了全職指揮。在他之後的生涯中，他仍時不時彈奏鋼琴與人合奏。1915年，年僅18歲的塞爾獲得了柏林皇家歌劇院的任命。在那裡，他結識了劇院的音樂指導理查德·施特勞斯，施特勞斯馬上看出了塞爾的才能，並對其指揮的自己的作品印象深刻。塞爾認為施特勞斯對其風格有巨大的影響，1919年塞爾離開歌劇院後他們也一直保持著很好的關係。塞爾先後任布拉格新德國劇院的常任指揮，1927年還擔任柏林高等音樂學校的教授。1930年，與聖路易斯交響樂團合作，他首次亮相美國。1939年，二戰爆發時，塞爾正結束澳洲之旅途徑美國，他最後與其家人定居紐約。從1940年到1945年，他在曼哈頓的教授作曲、管絃樂和音樂理論；他在曼尼斯的作曲學生包括和。1941年應托斯卡尼尼之邀，與NBC交響樂團合作首次在紐約演出。1942-1946年，他與大都會歌劇院進行了富有成效的合作。克利夫蘭管弦樂團的音樂總監埃裡希·萊因斯多夫因應徵入伍而暫時離職，:207離職期間，塞爾於1944年11月首次與克利夫蘭合作，反響熱烈。:214-215儘管萊因斯多夫即將回歸，但公眾輿論轉向了塞爾；經過談判後，塞爾於1946年成為克利夫蘭管弦樂團的音樂總監。:227-228上任後他對樂手們嚴格要求，專注於提升樂團的水平。:243-244因對樂團的音樂廳的音響效果不滿意，他還對其進行了聲學改造。他在上任後不久便帶領樂團在其他城市巡迴演出，並贏得讚譽。:263-2641957年及1970年他分別前往歐洲和日本韓國巡演，取得成功。:207直至逝世，塞爾一直是克利夫蘭管弦樂團音樂總監。他把該樂團帶進了美國五大管弦樂團的行列。二戰後，塞爾還與皇家音樂廳管弦樂團建立了密切的聯絡，他在那裡經常客座指揮並錄製了許多唱片。他還經常與倫敦交響樂團、芝加哥交響樂團和維也納愛樂樂團合作，並在薩爾茨堡音樂節演出。從1942至1955年，他是紐約愛樂樂團的年度客座指揮，並在他生命的最後一年擔任該樂團的音樂顧問和高階客座指揮。塞爾還指揮過許多二十世紀作曲家作品的首演。1970年塞爾在克利夫蘭因骨髓癌去世。1991年他的妻子去世後，他們的屍體一起在桑迪斯普林斯火化後埋葬。作品.商業錄音.塞爾的大多數錄音都是與克利夫蘭管弦樂團合作，由Epic/發行。他還與紐約愛樂樂團、維也納愛樂樂團和皇家音樂廳管弦樂團合作錄製唱片。許多塞爾的現場錄音曲目未在錄音室錄製過。評價.塞爾的指揮雷厲，線條清晰。有人認為，他的錄音是托斯卡尼尼的立體聲版本。個人生活.塞爾結過兩次婚，第一次是1920年與Olga Band[]，這次婚姻持續到塞爾去世。塞爾還是一個美食家和汽車愛好者。他通常拒絕樂團提供的司機的服務，而是自己駕著他的凱迪拉克前往排練，直至去世。
六州歌頭

六州歌頭，詞牌名。雙調一百四十三字，前段十九句八平韻、八仄韻，後段二十句八平韻、十仄韻，同部平仄互押。亦有多變體。詞牌格式.仄仄平平仄。平仄仄平，平仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。仄仄平平，仄仄平平仄。仄例詞.張孝祥長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，絃歌地，亦羶腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。賀鑄少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞，毛髮聳。立談中，生死同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。閒呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。似黃梁夢，辭丹鳳。明月共，漾孤篷，官冗從，懷倥傯。落塵籠，薄數叢。鶡弁如雲眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風。恨登山臨水，手寄七絃桐，目送歸鴻。