弗雷德·阿斯泰爾

弗雷德·阿斯泰爾，是一位美國電影演員、舞者、劇場藝術演員、編舞家與歌手。他在舞臺與大銀幕上的演出生涯長達76年，在這段期間他參與了三十一部歌舞劇的演出。佛雷·亞斯坦最常與琴吉·羅傑斯一起合作，這兩人曾搭檔演出十部電影。名編舞家喬治·巴蘭奇與名芭蕾舞者魯道夫·紐瑞耶夫將佛雷·亞斯坦評為二十世紀最佳舞者，他通常也被認為是影史上最具影響力的舞蹈家。佛雷·亞斯坦在美國電影學會的AFI百年百大明星裡排名第五。生平.1899年－1917年：早年的生活與歌舞雜耍生涯.佛雷·亞斯坦出生於1899年內布拉斯加州奧馬哈 (伊利諾伊州)，雙親為約翰娜·奧斯特利茨與佛雷德利·奧斯特利茨，父親是釀酒商。佛雷·亞斯坦母親是東普魯士與阿爾薩斯移民美國的德裔信義宗派教徒的後代，父親則是猶太人血統的天主教徒，佛雷·亞斯坦本人後來則成為美國聖公會教徒。他是女演員阿黛爾·阿斯泰爾的弟弟。佛雷·亞斯坦的父親在1892年10月26日渡海來到紐約，且待過埃利斯島，後來因為想從事釀酒貿易的工作而移居內華達州奧馬哈 (伊利諾伊州)，之後成為了史託茲釀造公司的員工。佛雷·亞斯坦的母親在發現女兒阿黛爾·阿斯泰爾是個天生的舞者與歌手時卻冀望能夠藉由子女在歌舞上的才華離開奧馬哈，她將一雙子女想像成當時歌舞雜耍圈子裡常見的手足搭檔。縱使佛雷·亞斯坦一開始拒絕參加舞蹈課程，他還是走上了與其姐相同的道路，並且還學習了鋼琴、手風琴與直笛等樂器。在這對姊弟的父親突然失業時，這個家庭搬到了紐約市，並展開了姊弟倆的綜藝生涯。阿黛爾·阿斯泰爾與佛雷·亞斯坦這組搭檔雖然一開始有著惱人的競爭意識，但幸好他們很快的就認知到彼此的長處─弟弟的耐力與姐姐整體上來說較佳的才能。1905年，在這對姊弟為了準備演出而接受舞蹈、歌唱與談吐訓練時，選擇了「亞斯坦」這個姓氏做為藝名；家族裡有個說法是這是因為他們有個姓理亞斯坦的叔伯輩親戚的緣故。最後，兩姊弟的首次演出終於成型了。他們的節目名稱叫做「帶來衝擊性新舞蹈的少年藝術家」。佛雷·亞斯坦在前半段節目穿戴著燕尾服與高頂禮帽，後半則裝扮成龍蝦。這個有些笨拙的演出在新澤西州基波特的一個試演選拔劇院首次亮相，而當地的報紙的評論是：「佛雷·亞斯坦姊弟是歌舞雜耍圈裡最棒的兒童表演者。」沒過多久，拜兩人父親的推銷之福，佛雷·亞斯坦與阿黛爾·阿斯泰爾得到了一紙重要合約─隨著名的馬戲在全美巡迴演出，巡迴地點也包括了他們的家鄉，奧馬哈。但很快的，阿黛爾·阿斯泰爾就比佛雷·亞斯坦高了將近十公分，以至於這個組合看起來有些不太協調，因此這個家庭決定暫停演藝活動兩年，也順便避開當時與童工權益相關團體與法案可能帶來的麻煩。即使這兩人的技巧在亞斯坦受到了比爾·羅賓遜那裡學會了探戈、圓舞曲等因為夫妻而流行的社交舞步。有些說法指出佛雷·亞斯坦姊弟曾經參與發行於1915年的電影，《"Fanchon, the Cricket"》的演出，但佛雷·亞斯坦姐弟對此卻是一致否認。在獵尋新的歌舞點子時，佛雷·亞斯坦於1916年遇見了當時還是個播音員的作曲家喬治·格什溫。兩人偶然的認識對這兩個藝術家未來的發展有著深刻的影響。佛雷·亞斯坦巡迴演出時總是不停地在試著找出新舞步，同時他也開始展現出他對新鮮感與完美那從不間斷的追求。最後，佛雷·亞斯坦姊弟以愛國時事諷刺劇《"Over The Top"》打入了百老匯。1917年－1933年：舞臺劇生涯─百老匯與倫敦.佛雷·亞斯坦姊弟之後也有其他的作品，而他們1918年在《於1918年消逝的演出》寫下了「在一個有著充分且優秀的舞蹈演出的夜晚，佛雷·亞斯坦鶴立雞群…他與他的搭檔，阿黛爾·阿斯泰爾以一曲舞步靈活的演出讓今晚的表演提早結束。」即使阿黛爾·阿斯泰爾的幽默與光彩在佛雷·亞斯坦謹慎的準備以及在編舞方面強力的支援下依然獲得了大部分的注意力，也持續地主導了他們演出的調性，但這時佛雷·亞斯坦的舞技開始勝過了他姐姐的表現。1920年代，佛雷·亞斯坦與阿黛爾·阿斯泰爾在百老匯與倫敦舞臺以喬治·格什溫兄弟的《女士珍重》贏得了大西洋兩岸舞臺劇觀眾的讚賞。佛雷·亞斯坦的踢踏舞被視為當時世界上最好之一，美國演員兼記者曾寫道：「我不認為我想用宣稱佛雷·亞斯坦是世界上最棒的踢踏舞者這個手段把整個國家扔進輿論戰場。」在《甜姐兒》閉幕後，佛雷·亞斯坦姊弟前往了洛杉磯好萊塢參加派拉蒙影業的試鏡，但電影公司認為他們不適合電影演出。這兩人於1932年拆夥，阿黛爾·阿斯泰爾嫁給了她的第一任丈夫，第九代德文郡公爵維克多·卡文迪許的次子查爾斯·亞瑟·弗朗西斯·卡文迪什勳爵。佛雷·亞斯坦則在考慮來自好萊塢的邀約的同時繼續獨自在百老匯與倫敦以喜劇《柳暗花明》創作了浪漫的雙人舞。曾提過她得盡量去鼓勵佛雷·亞斯坦加入更多羅曼蒂克的動作：「拜託，佛雷·亞斯坦，你知道我不是你姐姐。」這首曲子因為舞臺劇的成功而有著相當好的評價，更在1934年的同名電影版裡為電影中的舞蹈表演開啟了新的紀元。最近舞者兼史家發現為佛雷·亞斯坦與接任的於1933年紐約表演《柳暗花明》中時所拍攝的膠捲，現在這些底片是目前佛雷·亞斯坦尚存的作品裡最早的演出紀錄。1933年－1939年：佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯在RKO電影公司的時期.根據好萊塢的傳聞，佛雷·亞斯坦在雷電華電影的試鏡報告上是這樣寫的：不過，為佛雷:亞斯坦與琴吉·羅傑斯這組搭檔所演出的電影當製作人的表示他在30年代從來沒聽過這個說法，這個故事想必是多年後才出現的。而佛雷·亞斯坦本人於1980年參加美國廣播公司製作，由芭芭拉·沃爾特斯主持的「20/20」節目訪問中堅持那個試鏡報告的內容應當是如此：「不會演戲，有點禿頭，會跳舞。」總之，那場試鏡很明顯的失敗了。而將佛雷·亞斯坦簽入RKO的在備忘錄裡曾這樣寫道：「我不是很抓的準這男人的長項，但我覺得撇開他那實在很大的耳朵和糟糕的下頦線條，他的魅力在這次失敗的試鏡裡還是驚人地傳達了出來。」然而這個看法並沒有影響RKO為佛雷·亞斯坦所擬的計畫，一開始，RKO在1933年將佛雷·亞斯坦出借給米高梅幾天，讓他在瓊·克勞馥的賣座歌舞片《Dancing Lady》裡演個在一旁跳舞的角色，而這就是佛雷·亞斯坦在好萊塢的初次亮相。在他回到RKO電影公司後，佛雷·亞斯坦在1933年為墨西哥女演員量身打造的電影─《飛向裡約》中，在演員表上與琴吉·羅傑斯同列第五。在浮華雜誌對該電影的影評將這部戲的大成功歸功於佛雷·亞斯坦：「《飛向裡約》的主要亮點是佛雷·亞斯坦在銀幕上可期的前途…在這部作品之後他肯定能成為一個值得押注的演員，因為他在銀幕上是極為獨特地討人喜歡。麥克風讓他的聲音好聽；而做為一名舞者，他獨一無二。後者在職業圈子裡並不是什麼新聞，因為他們早已承認在其他人停步時，亞斯坦真正開始了所謂的跳舞。」縱使佛雷·亞斯坦起出非常不願意成為另一個舞蹈拍檔的一員，他還是被大眾對佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯這組搭檔顯而易見的熱愛給說服了。在他寫給經紀人的一封信裡佛雷·亞斯坦寫道：「我不介意再與她拍一部電影，但這個組隊的點子是想都不用想。我好不容易才逐漸淡忘一段搭檔關係，我不想再為這煩心了。」佛雷與琴吉·羅傑斯的搭檔加上所編的舞蹈使跳舞成為了好萊塢歌舞劇中的重要元素。佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯總共合作了十部電影，其中包括：《柳暗花明》等。他所創作的九部歌舞劇中的六部成為了RKO歷來最賣錢的作品，而這些電影在當時全都替RKO帶來了其他電影公司所欽羨的聲望與藝術技巧。佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯的搭檔也將兩人推上了巨星寶座。據傳凱瑟琳·赫本曾經這麼形容這兩人的合作：「他帶給她格調，而她帶給他性感。」佛雷·亞斯坦能輕鬆地由電影營利中獲得分紅，這在當時的演員合約裡是極端罕見的條款；另外，他對片中的舞蹈該如何呈現這點有完全的自主權，這讓他為電影中的舞蹈帶來了革命性的創新。另外，佛雷·亞斯坦被認為是給早期音樂劇電影帶來了兩大創新的功臣。首先，他堅持如果可能的話，幾乎不動的攝影機在拍攝一段舞蹈表演時，必須在將舞者完全涵蓋於鏡頭內的同時將演出一鏡到底的拍完。亞斯坦有句著名的挖苦話是這樣的：「要嘛是我跳著稱的歌舞劇有著顯著的不同。第二，佛雷·亞斯坦堅決主張所有的歌曲和舞蹈都必須完美無暇地整合在劇情裡。不同於將歌舞場面當做令人驚艷的展示，佛雷·亞斯坦將歌舞做為推動劇情的工具。一部典型的佛雷·亞斯坦作品會包括一段佛雷·亞斯坦稱之為「喜劇風獨秀」的個人表演、一段與人搭檔的喜劇歌舞以及一段雙人的浪漫風舞碼。舞評家也抱持同樣的看法，影評則對此持中立的態度。不過，時代雜誌的影評，卻這麼寫道：「想念佛雷·亞斯坦與琴吉·羅傑斯搭檔的心情讓其他組合都黯淡無光。」約翰·斯圖爾特·密爾將琴吉·羅傑斯的才華做出瞭如下的總結：「琴吉·羅傑斯之所以在佛雷·亞斯坦的舞伴裡如此突出並不是因為她相較之下是個更出色的舞者，而是因為身為一個老練、直覺敏銳的女演員的她，有足夠的精明去了解開始跳舞不代表戲就不演了……為何會有這麼多女性幻想能與佛雷·亞斯坦共舞的緣故，就在於琴吉·羅傑斯讓人有與佛雷·亞斯坦一起跳舞是最讓人感到刺激的一件事這種印象。」而根據佛雷·亞斯坦本人的說法，「琴吉·羅傑斯在之前從來沒有和舞伴一起跳過舞，所以她假裝的時候非常多。她不會跳踢踏舞，很多舞她都不會跳……但琴吉·羅傑斯有她的優雅與才能，在她跟著跳的時候就會隨著改進自己的表現。也正是因為她會這麼做，所以在一段時間過後其他跟我搭檔的人看起來都沒有她這麼合適。」至於她，琴吉·羅傑斯是這樣描述佛雷·亞斯坦那不予妥協的標準是如何延伸到整個電影製作過程的：「有時候他會想段新的對話，或是用新的角度來說這個故事……他們永遠不知道他會在晚上什麼時候打電話來，然後開始狂熱地大談一個新鮮的主意……在為佛雷·亞斯坦的電影工作時沒有遊手好閒或是偷工減料這種事。」不過，在舞臺上總是與阿黛爾·阿斯泰爾的名字連在一起的佛雷·亞斯坦依然不是很願意將自己的生涯全然地與任何一個舞伴束縛在一塊。他甚至與RKO電影公司交涉以便獨自出演《落難少女》。1940年－1947年：逐漸淡出到退休狀態.1939年，佛雷·亞斯坦離開了RKO電影公司，以自由演員的身分追尋新的電影演出機會。他這個時期的表演雖然大體上評價不錯，但也有一些不怎麼樣的作品。在這段時間裡，佛雷·亞斯坦持續他重視與其合作的編舞人員的貢獻這個習慣。不像1930年代時他幾乎只與一起編舞，這時佛雷·亞斯坦會倚重其他人的才華來保持作品的創新。在琴吉·羅傑斯之後，他的第一個合作的舞伴是不可小覷的的管絃樂團。佛雷·亞斯坦與麗塔·海華絲合演過兩部電影，第一部是1941年上映，將麗塔·海華絲一舉推上票房明星地位的《黃金夢》所寫的「One for My Baby」，這一段在吧檯上跳舞的演出風格黯淡憂鬱，與他過往的風格有著明顯的不同。這部作品的編舞完全由佛雷·亞斯坦一個人負責，不過只在票房上獲得了還過得去的成績。即使如此，《天空就是界線》依然代表了佛雷·亞斯坦為了脫離他平常那種快樂又幸運且充滿魅力的角色風格所做出的嘗試，這點讓許多當代的影評家感到相當困惑。他的下一個舞伴是。《花團錦簇》的另一個賣點是一段佛雷·亞斯坦與金·凱利共同演出的舞碼─「The Babbitt and the Bromide」。佛雷·亞斯坦在1927年還與姐姐阿黛爾·阿斯泰爾一起表演時就曾經用過這首由喬治·格什溫所寫的曲子。《花團錦簇》賣得相當好，但《優蘭達與小偷》的票房卻慘不忍睹。讓向來缺乏安全感的亞斯坦相信自己的演藝生涯已經開始褪色，因此他1946年在拍攝《藍天》的期間便發表了震驚四界的退休宣言，宣告「Puttin on the Ritz」會是他的告別之舞。在1946年宣佈退休後，佛雷·亞斯坦便專注於他賽馬的興趣上，更於1947年設立了「佛雷·亞斯坦舞蹈工作室」，後來他在1966年賣掉了這個工作室。1948年－1957年：與米高梅電影公司合作的多產年代與第二次退隱.然而，佛雷·亞斯坦很快的就重回大銀幕，代替受傷的金·凱利於《萬花錦繡》。1952年，佛雷·亞斯坦灌錄了《佛雷·亞斯坦故事集》，一張與由名爵士樂手奧斯卡·彼得森領軍的五重唱合作，製作，內容分成四集的唱片。這張專輯為佛雷·亞斯坦演出過的歌舞作品做了綱要的介紹，多年後在1999年的葛萊美獎中奪下了名人堂賞，一個專門嘉獎25歲以上且在作品質量或是具有歷史性貢獻的藝人的特別獎項。這時佛雷·亞斯坦已經在二十五年內演出了三十部歌舞劇電影，之後他宣佈要從電影中的舞蹈表演退休，專注在戲劇性的演出上；他在1959年演出的作品，主題是核子戰爭的《海灘上》博得了廣泛的好評，格里高利·派克與艾娃·加德納也在電影中演出。1958年－1981年：觸角伸向小螢幕舞蹈演出與不間斷的大銀幕作品.佛雷·亞斯坦並未完全從舞蹈領域退出。在1958、1959、1960與1968年間，他演出了四部奪下艾美獎的電視歌舞劇特別節目，其中與女舞者更以他們將原本的錄影轉製成現行格式和將舊底片損毀的地方用真空管映像填補等技巧，於1988年拿下了艾美獎的技術獎項。佛雷·亞斯坦的最後一部大型歌舞劇電影是1968年的《彩虹仙子》。在這部戲裡他不再以白領結加燕尾服的打扮出現，演出了一名相信如果自己在的影子裡埋下一片黃金就會有聚寶盆般效果的愛爾蘭流氓。他戲裡的舞伴是演出他對此抱懷疑態度的女兒的佩圖拉·克拉克。佛雷·亞斯坦承認與她一起合唱頗為緊張，但佩圖拉·克拉克也坦承自己對與佛雷·亞斯坦共舞這件事憂心忡忡。很不幸地，這部由弗朗西斯·科波拉導演的作品在票房上一敗塗地。在70年代，佛雷·亞斯坦繼續他的演出。他在電視影集《神偷諜影》裡飾演勞勃·韋納劇中角色的父親，並參加《火燒摩天樓》的最後一部作品。工作方式與對舞蹈攝影的影響.亞斯坦是個有著大師風範的舞蹈家，有著能夠在必要時傳達出輕快的冒險風格或是深刻的情緒轉折的能力，對技巧的掌控還有節奏感也非常驚人。在為1952年的電影《紐約佳麗》拍完單人舞碼 "I Want To Be A Dancin' Man" 許久之後，亞斯坦簡陋的打扮和破舊的場景被認為不符合整部戲的氣氛，因此這個段落被要求重拍。1994年的紀錄片"That's Entertainment! Part III"以子母螢幕的方式同步播出了這兩次不同的表演，即使是一影格一影格的去比較這兩次的演出，亞斯坦的動作也幾乎是一模一樣，即使是最細微的姿勢也是如此。亞斯坦的舞蹈表演因其簡潔、優雅、精準和具有原創性而受到讚賞。他從各式各樣的影響，如踢踏舞、非裔美人的節奏、古典舞蹈及威農與艾琳卡索夫婦的高尚風格中汲取長處，從而創造出一種辨識性極強的風格。這種風格不僅給後來的美式社交舞帶來深遠的影響，也為之後影視作品裡的歌舞立下了一套評判的基準。亞斯坦將自己相容並蓄的方法稱之為「法外風格」，認為這是一種將個人的藝術技巧以直覺和難以預測的方式混合而成的產物。他的舞步雖然簡潔，但卻又帶著無數的微妙差異，正如傑洛姆羅賓斯所說的：「亞斯坦的舞看起來是這麼地簡單，讓人毫不戒備，如此輕鬆，但是它的基礎和他讓舞步跟隨曲子、領導歌曲甚至是與音樂競技的方式，卻是如此的驚人與具有獨創性。」亞斯坦對此有著更深入的說明：設計舞步是個非常複雜的過程─就像作曲一樣。你需要想出能流暢地進行到下個步子的舞步，然後整支舞必須有一個完整的型態。如果一支舞編得好，那就不該有任何多餘的動作，它應該達到頂點，然後戛然而止。亞斯坦的舞碼全是他本人編的，有時也在其他編舞家─主要是漢密斯潘─的協助下創作。他通常是在沒有預設任何想法的情況下開始工作： "我們會可能好幾天來都沒有任何進展─只是站在鏡子前隨便晃晃…然後我的靈感就會突然出現…然後我們就開始了…你可能會在那一天內就把所有舞碼的點子都想出來，但之後你得開始設計、編輯、混合這些舞步什麼的。想編出些真正派的上用場的舞碼可能會花上兩到三週的時間。一段舞蹈的表演往往是建立在兩到三個主要點子的基礎上，這些隱藏了這段劇情特有的情感或是動作的主意有時候是被亞斯坦自己的舞步或是音樂本身給啟發出來的:20 。他的許多舞都是都是圍繞著某個「花招」設計出來的，好比說《皇家婚禮》裡在牆上跳舞的部份便是他早先就想到，但保留給適當的場景使用的想法。而身為一個極具天賦的填詞家，有時一句歌詞都能引出個舞步。在電影拍攝開始前，亞斯坦會花上好幾個禮拜的時間在隱蔽的排練場裡編出全部的舞蹈橋段，並在過程中融合他自己與其搭檔的想法。他的完美主義是個傳奇；然而，亞斯坦對彩排和重拍無情地堅持對某些人來說卻是個負擔。當拍攝某首曲子的時間就要來臨時，亞斯坦會再另外彩排個兩週，同時灌錄唱歌和演奏的部份。當所有的準備都完成後，真正拍攝的便能在極短的時間內結束，省下許多開支。亞斯坦在這整個過程裡通常都非常苦惱，常常尋求同事對他作品的認可，正如文森特明尼利所說的：「他是這世界上的人中最缺乏信心的一種。他甚至不願意觀看毛片…總是認為自己不好。」:16 而亞斯坦自己的看法則是：「我從未將什麼事做得百分之百地正確過。不過事情的狀況也從來沒有像我想的一樣那麼壞。」:16縱使他將自己視為一位娛樂大眾的人士，亞斯坦造詣極高的藝術技巧為他從喬治·巴蘭欽等人口中贏得了二十世紀的舞蹈傳說等恭維。巴蘭欽為亞斯坦的影響力與才華下了這麼樣的總結：「他就像巴哈一樣，在人生裡集結了才能、精華、知識與音樂的流傳。亞斯坦有著與天才一樣的集中力。」對流行歌曲的影響.亞斯坦對自己的歌唱能力是極端地謙遜，常常堅持自己不會唱歌。但亞斯坦卻唱過數首被收錄在「美國歌集」(Great American Songbook，專門收錄1920-1960年代百老匯、好萊塢音樂劇和流行樂等歌曲)中的歌曲。這其中包括了柯爾波特為《柳暗花明》時，他唱了莫瑟的「待贈的小玩意」，以及哈利華倫(Harry Warren)與亞瑟弗立德(Arthur Freed)替1946年的《花團錦簇》共寫的「花團錦簇」。亞斯坦也與他的搭檔藉由合唱的機會將許多經典歌曲介紹給大眾。舉例來說，他和他的姐姐艾黛兒就在《停止調情》。即使有著明亮的聲音，亞斯坦對歌曲情感的抒發、發音與表達也都飽受讚揚，他在舞蹈方面的優雅與俐落似乎也同樣反映在他的演唱上，這種綜合的才能讓美國作曲家兼填詞家柏頓·連恩等人的作品歌詞裡都曾提到過亞斯坦，這種情形直到今日也沒有改變。亞斯坦本人也是個有名的作曲家，更曾以一曲和強尼莫瑟合寫的「"I'm Building Up to an Awful Letdown"」 在1936年的流行曲排行榜上排名第四。他跟名爵士樂手班尼·古德曼在1941年一起為「"It's Just Like Taking Candy from a Baby"」這首歌灌了自己的版本，並且培養了要當個成功的流行樂作曲家這個終身抱負。獲得過的獎項.位於亞斯坦家鄉奧瑪哈的佳利伯史託茲公館建於1905年，頂樓有個「艾黛兒與佛雷亞斯坦舞廳」，這是唯一一個紀念他們出身於奧瑪哈的事物。私人生活.亞斯坦總是穿著整齊，即使在晚年也一直是男性時尚指標之一；刻意避開註冊商標般的禮帽、白領結和他一直都很厭惡的燕尾服，亞斯坦更喜歡訂做輕鬆隨性風格的運動夾克、領巾、有色襯衫以及寬鬆的長褲，長褲上繫的則通常是獨一無二的舊領帶，而不是普通腰帶。亞斯坦在1933年第一次結婚，物件是他熱烈追求了兩年的25歲的菲莉絲·波特。此後，亞斯坦一直盡可能地讓自己越忙越好。除了波特前次婚姻的兒子，暱稱彼得的埃利菲雷特四世以外，亞斯坦還有兩個孩子─與他一同出現在電影《"Midas Run"》以及生於1942年，至今一直致力於將父親的遺澤發揚光大的女兒艾娃‧亞斯坦‧麥肯吉。時至今日，艾娃持續主持著主題為亞斯坦的講座。她嫁給了李察·麥肯吉，輪流在倫敦與愛爾蘭居住。亞斯坦的朋友大衛·尼文的冠軍。即使在八十多歲時他也一直活躍於運動活動，甚至78歲時還因為踩孫子的滑板玩而跌斷了左手腕 。他本人對這個事件的看法是這樣的：「金凱利警告我別當個該死的白痴，但我在電視上看到這些孩子做出各式各樣的花招，就想要是幾年前就有滑板的話我不知道能為電影橋段設計出什麼樣的舞碼來。總之，當時我正在我家車道上練習。」亞斯坦於1980年與女演員轉為冠軍騎師的蘿賓史密斯旗下的騎師。亞斯坦因為肺炎而於1987年6月22日過世，享壽88歲。他被葬於加州切茲沃的橡木紀念公園公墓，他最後的要求是感謝他的影迷們多年來的支援。其他演員不曾在任何戲劇作品裡扮演過亞斯坦。長久以來他一直拒絕給予這方面的許可，聲稱：「無論他們願意出多少錢─而且出價從沒停過─我還是不願意賣出這類的許可。」亞斯坦的遺囑包括了一項要求永遠不希望有任何人扮演他的條款；對此他這麼說道：「這條條款之所以存在，是因為我不願意讓我的人生有被誤解的機會，畢竟這是非常有可能發生的。」舞臺、電影與電視方面的作品.音樂劇電影.片名為英文的專案表示該作品沒有官方中文譯名或代理(*) 表示該戲是與金姐羅潔絲合作的作品