薩爾馬提亞主義

薩爾馬提亞主義是從16世紀到19世紀，波蘭貴族佔統治地位的生活方式、文化和思想。並與貴族民主制一起構成了聯邦文化獨一無二的一面。這一主義的名稱和文化可以在的回憶錄，或的詩之類的波蘭現代文學作品中體現出來。貴族穿著由毛皮修剪成的長袍。薩爾馬提亞顯克微支所著的《三部曲》而得以成功迴歸。歷史.十五世紀的波蘭編年史作者揚·德烏戈什是第一位將史前波蘭和薩爾馬提亞人聯絡起來的學者，他的學說也得到了其他歷史學家和編年史作者，譬如、和等人的支援。其他歐洲人關於波蘭薩爾馬提亞主義的觀點主要來自於梅霍維塔的"Tractatus de Duabus Sarmatiis"，這篇文章透過大量關於國際流通語言方面上的波蘭立陶宛聯邦的領土和人民來吸引位於南歐的讀者。這個名字來自於貴族所謂的祖先，薩爾馬提亞人。它實際上是位於黑海以北的雅利安人部落聯盟，被公元前5世紀的古希臘作家希羅多德稱為是斯基泰人和亞馬遜人的後代，並在公元二世紀被哥特人取而代之。經過了好幾代人的口口相傳後，這演變為了波蘭人是來自於亞洲，後來移居到東南歐的蠻武民族撒烏洛馬泰伊人的後代的傳奇故事。按照傳統說法，薩爾馬提亞人是諾亞之子雅弗的後代。在1970年的書刊《薩爾馬提亞人》中，本書作者，波裔英國曆史學家，考古學家。和研究古代薩爾馬提亞主義部落的學者列出一系列人種特點，稱貴族和薩爾馬提亞人在民俗、武器、戰術、印記，和葬禮習俗上都有親緣關係，並給出了關於傳說可能的起源的更多資訊。文化.薩爾馬提亞主義這種信仰成為了貴族文化中的重要組成部分，滲透進生活的各個環節，並用來區別波蘭貴族和西方貴族，透過建立跟國家主義對“大一統”的觀點相對的，由貴族對貴族民主制的自豪所引發的，多民族貴族的統一和融合。薩爾馬提亞人將自己與社會和家庭之間的聯絡看得很重。女士們被認為是應受尊敬，並且殷勤的人。交談是最受喜愛的，使人全神貫注的事情之一。客人們——不論親疏，甚至是外國人，都永遠會受到東道主的歡迎。拉丁文被用於很廣泛的領域。帶有大量酒的豪華宴會具有組織性。男士們之間的爭吵，及因此發生的爭鬥非常正常。波洛涅茲舞、瑪祖卡舞和奧貝雷克舞在宴會中是最受歡迎的舞蹈。榮譽屬於是首要關係。即使男士比女士長好幾歲，他們也可以結婚。結婚被視為是“深層次的友誼”。男士要經常外出。女人們留在家中打理財產，照顧孩子和牲畜。雖然每家都有很多孩子，但他們很多都未成年便死掉了。男孩和女孩分開照料，分別和父親或母親生活在一起。打官司，甚至為了毫不相干的事情而起訴他人都是常事，但大部份官司的解決方法是私下和解。薩爾馬提亞式服飾主要突出其與其他歐洲國家貴族服飾的不同，和它的東方血統。這種樣式的服裝通常較大、高貴、華美、鮮豔。最富這種樣式特色的服飾是康圖什長袍，而這種長袍要配上用作裝飾的康圖什腰帶。在康圖什長袍裡面，通常穿的是茹潘，在茹潘裡面通常是德利亞。豪族的服飾通常由胭脂蟲染色，或由紅布製成。沙拉瓦雷褲是很典型的下身穿著，卡爾帕克帽是戴在英雄父親上的裝飾性帽子。薩爾馬提亞式的葬禮極不尋常，且在歐洲其他地區都不為人知。這些葬禮是小心策劃的儀式，極為華美，並極具儀式性。在貴族死後到他的葬禮期間，通常要有一個精心的安排，並要僱用一大批工匠、設計師、油漆工、僕人和廚師。有時完成這些準備工作要花上好幾個月。在葬禮之前，帶有屍體的棺材被放在一座教堂中間，建築式樣非常複雜的“喪屋”。政治思想.薩爾馬提亞人認為波蘭極其重要的一點是，自成為波蘭貴族的貴族民主制的綠洲，它就被專制國家包圍，但同時也是天主教世界的堡壘，受到新教徒、穆斯林和東正教徒從四面八方向其進攻。同時代的波蘭歷史學家認為這個傳統最基本的特徵並不屬於薩爾馬提亞主義思想，而是對“共和制”享有能夠一票否決制所有被提出的新議案或法律的“自由否決權”。最後，如果國王未遵守國家法律，或嘗試限制或懷疑貴族的特權，他們就有拒絕國王指揮的權力，並透過軍隊把他拉下臺。受到貴族尊重的“共和制”的政治制度是當時世界最好的制度，而波蘭瑟姆是（事實上是當時最古老的議會。這個制度常常與最後向寡頭投降的羅馬共和國，和希臘城邦的制度相比較。亨利國王條款被看做是這種制度的基礎。每種試圖違反這些法律的行為都會被看做是偌大的罪行。哲學與宗教.在宗教領域上，天主教是最主要的信仰。天意和上帝的恩典經常被強調。所有塵世的事情被視作通往終點——天堂的中間環節。苦行被強調為是脫離原罪的一個環節。薩爾馬提亞人認為上帝能看到一切事情，一切事情都有自己的感官。人們很樂於參與宗教生活：彌撒、贖罪券和朝聖。對聖母瑪利亞、聖人和耶穌的受難和死亡的特別奉獻是慣例。宗教寬容非常普遍。薩爾馬提亞式藝術及著作.藝術在薩爾馬提亞人看來，具有宣傳的作用：其作用在於讓家族的功名不朽，讚揚祖先的美德和功績。因此，個人肖像或全家福是非常必要的。其主要特點是寫實，顏色多樣，富於符號性。人們通常畫在緩和，較暗，佔四分之三的背景中。薩爾馬提亞文化特別為下列人所描述：拉丁文非常流行，並且經常與波蘭語混為雙語文，用於讀寫。知道至少一些拉丁文是任何貴族的義務。19世紀，顯克微支在他的三部曲，甚至是角色扮演遊戲，例如齊凱·波拉等的主題。薩爾馬提亞人最獨一無二的藝術作品是墓棺畫，這是構成波蘭巴洛克繪畫的，獨特的肖像畫，在歐洲其他地方都找不到這種畫。這種八邊形或六邊形的畫像被嵌在棺材中死者頭部的位置，基督徒與其不朽的靈魂永遠被描繪成依然在世的，在毫無節制的葬禮中，能夠與哀悼者對話。這種畫像是能夠構造死者在場的假相，這也是讓生者與死者中間帶來聯絡的儀式用品。常常能體現出一個人一生的，不多見的還存在的肖像是獲得關於17世紀波蘭貴族資訊的可靠自從人們相信死亡是一次通往未知的旅行後，死者經常被畫成穿著正裝或行裝的樣子。波蘭已知的最老的墓棺畫是在17世紀末繪製的，斯特凡·巴託利的墓棺畫。很多貴族宅邸是木製房屋。很多宮殿和教堂在波蘭薩爾馬提亞時期建成。建築的流行風格是以哥特風格外加以本地特有的粉飾灰泥裝飾的拱頂構組成的本土建築風格。那些為祖國貢獻頗多的人的墓碑被豎在教堂中。波蘭全境有好幾萬領主宅邸，其中大部份是木製的。宅邸入口處有門廊。招待客人的中屋是一個巨大的門廊。領主宅邸通常會有為女士搭建的私人角落，和為男人搭建的更加公共的地帶。領主宅邸經常會在角落搭建附屬建築。牆上會掛上祖先的畫像，紀念品和戰利品。舊波蘭時代的領主宅邸沒有多少會保留下來，但他們的傳統延續至19到20世紀。現代用法.在現代波蘭，“薩爾馬提亞主義”是諷刺性的自我認同，有時候是波蘭特色的同義詞。評價.在早期，薩爾馬提亞主義的理想看起來像一個很好的文化運動：它支援宗教信仰、誠實、為國家而驕傲、勇敢、平等和自由。但是，無論哪種學說，如果將社會階級放在比其他事情更重要的位置上，它就會隨著時間而不斷被扭曲。後來薩爾馬提亞主義的信仰被扭曲為偏狹和狂熱，誠實被扭曲為政治上的天真，驕傲被扭曲為自大，勇敢被扭曲為莽撞，貴族的平等和自由被扭曲為虛無。波蘭文藝復興的產物，被確立為波蘭巴洛克風格的組成部分之一的薩爾馬提亞主義遭到波蘭啟蒙運動的反對。在18世紀後期時，“薩爾馬提亞主義”這一單詞重新出現在臺面上，其意義完全是貶義的。“薩爾馬提亞主義”成為了退步和愚昧思想的代名詞，成為了斯坦尼斯瓦夫·奧古斯特·波尼亞托夫斯基——銳意進取的國王——加諸反對派頭頂上的帽子：迂腐、保守的卑鄙貴族。這些意思最初起源於新聞業，後來流傳至文學作品中。啟蒙主義作者喜歡嘲弄薩爾馬提亞主義的政治、文學觀點，視之為便於批評的靶子。這表現在激進改革者報刊《監視》一文中，就將該詞釋為貶義。在19世紀上半的波蘭浪漫主義時代，薩爾馬提亞主義和舊波蘭貴族的形象，重新反轉。它成為一個充滿起義精神的神代的著作。總體而言，波蘭浪漫主義和波蘭歷史互相結合，成為與同世代非常不同的文體象徵，即使在缺乏波蘭民族政權的漫長時代，波蘭的民族主義仍可藉此激盪發展。