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溫弗裡德·格奧爾格·澤巴爾德

溫弗裡德·格奧爾格·馬克西米利安·澤巴爾德，當今最有影響的德國作家之一。生平.澤巴爾特的父親出身於巴伐利亞一個製造玻璃器具的手工業者家庭，他參軍並且擔任上尉一職，在維爾塔赫期間認識澤巴爾特的母親並於1936年結婚，澤巴爾特是他們三個孩子中的老二。1943年澤巴爾特的母親在大轟炸開始以前從班貝格。1973年以關於都柏林的論文獲博士學位。澤巴爾特從1980年代出開始出版他的文學作品，首先在英國和美國、接著在法國獲得巨大的聲譽。在法國他獲諾貝爾獎提名。而在德國對澤巴爾德的接受則相對滯後，但他同樣獲得越來越多的關注。1986年在漢堡大學以論文《對於不幸的描述》獲教師資格。1988年成為英國東安格利亞大學德國當代文學教授。1989年組建英國文學翻譯中心。2001年12月14日，溫弗裡德·格奧爾格·澤巴爾德在英國諾福克車禍中喪生。本名.澤巴爾德的全名是“溫菲爾德·格奧爾格·澤巴爾特”，但是他非常不喜歡自己的名字。他覺得溫菲爾德是“典型的納粹的名字”，所以他稱自己為“比爾”或“馬克思”。因為他的父母是在德國準備進攻波蘭的時候認識的，所以他覺得人們可以認為他是一個“法西斯的產品”。從他對於自己這些與生俱來的一些印記的反應可以看出他一直對那一段記憶不能釋懷，或許這可以解釋在他終其一生的思考和寫作中無處不在的主題——與回憶糾纏的人。影響.澤巴爾特是當前日爾曼語言文學中被討論最多的作家，無論是在非德語國家，還是在德語國家的德國文學研究領域。因為他在他的作品中以獨特的方式處理的問題正好迎合了當前文化討論中的熱點問題。比如回憶和記憶的功能，形象話語。澤巴爾特筆下的人物大多是局外人、漫遊者、背井離鄉的遊子，像他一樣離開故土到異鄉尋找新生活的人。在他的文章中佔據重要位置的還有對於德國－猶太關係遺留問題的討論。澤巴爾特的文筆是獨特的，他的文章打破了文學和文學研究那涇渭分明的界限。他的作品很難歸類，那不是我們所熟悉的小說的風格，不是我們熟悉的文學的形式。他講故事的方式，他彷彿是不經意揉進他的故事中的黑白照片，還有他那有著濃厚傷感氣息的敘述筆調，使得越來越多的人喜歡讀他的作品。而他處理的問題，也可以看作是對尼采的追問“我們需要多少記憶？”的一個回答。作品.文學作品.《道法自然－自然元素之詩》有三首長詩。分別處理了三個人物。第一首講的是和丟勒同時代的著名畫家Matthias Grünewald，第二首詩處理的是探險家格奧爾格·威廉·史特勒，第三首詩中則涉及到作家澤巴爾特本人的經歷。把這樣三個互不搭界的人物歸在這樣一個“自然元素之詩”的題目下，澤巴爾特有他獨特的考慮。他用一種非常詩意的語言描述這三個人物的經歷，總有一種情緒，一種對於無可挽回的頹敗的憂傷氣息貫徹其中。塵歸塵，土歸土。自然迴歸成元素的程序已經開始，而且不會結束。《暈眩、感覺》：暈眩是一種感覺，一種由於某種刺激對事態失去控制之後的反應。彷彿我們腳下堅實的土地被抽空，一下子如同走在懸崖邊緣。暈眩還不同於昏厥，還沒有完全失去意識，還伴隨著存在主義者所最經常談到的感覺——噁心。澤巴爾特以他一貫的細膩筆觸描述了這一感覺。這本書中有四個故事。除了第一個故事圍繞法國小說家司湯達以外，剩下的三篇故事中都有卡夫卡的影子。在最後一篇圍繞作家本人回到故鄉維爾塔赫的經歷的故事中更是再現了卡夫卡小說中的重要人物格拉胡斯獵人。《異鄉人－四個故事》：是澤巴爾特最有影響力的作品。四個被迫離開家鄉的猶太人的故事，和敘事者本人的經歷交織在一起。第一個故事中的主角亨利·塞爾文。他在童年時代被父母設法送到曼徹斯特得以倖免於難，而他的父母則沒有逃脫被送往集中營的命運。馬克思雖然決口不提過去，但是他作畫的奇特方式卻表明他內心中在與過去做激烈的鬥爭。他畫一副畫要在上面塗改幾十次，直到他筆觸的刻痕能夠表現出消逝的痕跡。敘事者大段引用了他的母親的日記，那些過去的美好回憶是馬克思所不願再次觸及的，他作畫的方式正表現了他潛意識中試圖忘記，試圖抹去回憶的衝動。《土星環》是一本遊記。敘事者在英格蘭的蘇福克等等。雖然是以遊記的形式，但這本書並不是單純的遊記。澤巴爾特所看到的，是一副和過去交織在一起的風景。在澤巴爾特彷彿不經意的隨心所欲的漫遊中，總是遇上那些特別的故事留下的痕跡。他講述了維多利亞時代的宮殿，回憶夏多部里昂的愛情，甚至還寫了歐洲和中國的絲綢交易。和他走完這一程的讀者再一次發現，澤巴爾特又一次帶他重溫了那些被人遺忘的人和事，指給他看歷史怎樣成為廢墟。《為這些年》是一個用英語寫的短詩的集子。每首詩都涉及這個秘密：據說拿破崙是個色盲，他沒辦法區分紅色和綠色。《奧斯特里茨》是澤巴爾特唯一的一部長篇小說。奧斯特里茨的經歷和《異鄉人》中的馬克思·奧拉赫有些相似。他忘記了他的過去，也不知道他自己本來的名字。在他尋找自己本來名字的過程中找到關於自己母親的一些故事。最後陷入混亂之中，沒有能力回憶，也沒有能力從回憶中脫身出來。據說這部小說參照了蘇希·貝西赫芬的自傳，並因此引發爭論。討論作家是否有權力不經本人允許這樣做。但在筆者看來，重點不在作家是否能夠以何種方式寫作，而是作家所提出的問題正是我們同樣面臨的：人到底需要多少記憶？《墓地》：Campo Santo在義大利語和西班牙語中是“墓地”的意思。對應的德語詞是“Friedhof”。澤巴爾特死後斯芬·邁爾以此為名編輯出版了他的散文。既有以次紀念早逝的澤巴爾特的意思，也是因為澤巴爾特寫過同名的散文。《未講完》澤巴爾特對超現實主義畫家和蝕刻家陽·彼得·特里普的作品非常著迷，為他寫過很多文章。這本集子就是兩人合作的結果。33幅以眼睛為主題的圖片來自特里普，澤巴爾特則寫了33篇短詩。“人們得把自己綁在桅杆上，才能抵擋這些句子如同塞壬歌聲般的魅力。”巴特曼(Bartmann)這樣評論道。
方舟二號

《方舟二號》，1976年美國CBS電視臺播出的真人扮演的科幻電視連續劇。“方舟二號”是劇中的一輛六輪機動車，方舟二號的成員在上面生活工作，駕駛著方舟二號在各地探險。
頌安邨

頌安邨，是香港的其中一個租住公共屋邨，位於新界沙田區馬鞍山的西部，但已列入擴充套件市區配屋區內，為馬鞍山第四個建成公共屋邨；屋苑臨海，景觀西邊望吐露港、沙田海及吐露港公路，北鄰烏溪沙。專案與居屋錦豐苑同步發展。頌安邨於1996年開始陸續入夥，由王董建築師事務有限公司設計；現在由中海物業負責管理。歷史.頌安邨於1991年12月開始規劃，翌年動工興建，並於1996年起分期入夥，主要安置來自興安、城安及梅里三個沙田區內臨時房屋區的受清拆影響的居民，同時接收來自火炭平房區的居民。此邨連同同一專案內的錦豐苑，總造價為約34億港元。在2003年之前，頌安邨屬於沙田區議會錦豐選區，當時區議員是陳克勤，在2003年區議會選舉中，頌安邨自成一個區議會選區。2003至2007年為方鎮邦，2008年至2015年為葛珮帆，2016年為葉榮。2007年6月29日，時任中共中央總書記、國家主席胡錦濤到訪頌安邨市民梁志星的家。在2012年香港立法會選舉中，前任區議員陳克勤和時任區議員葛珮帆，以兩張名單分別出選新界東地方選區，兩位均成功當選為立法會議員，令頌安邨成為全港首個同時擁有兩名立法會議員服務的公共屋邨。屋邨資料.租住單位共2,834個，面積由10.6至52.3平方米，截至2006年底居住人口約9,700人。樓宇.設施.頌安邨內有巴士總站、購物設施頌安商場及停車場，商場及停車場。頌安街市青少年綜合服務中心，而頌智樓地下則設基督教香港信義會頌安長者鄰舍中心。頌安商場樓高4層，樓而面積約13,600平方米，地下為商場及街市，1樓為商場，商場有酒樓、快餐店、便利店、家居用品店等。2樓至4樓為停車場，約990個車位。頂樓為頌安邨管理公司辦事處、中國基督教播道會安福堂、醫務所及網球場。有意見認為在商場頂樓的網球場有潛力改建為五人足球場。事件.鹹水管錯誤接駁至食水管.1997年3月1日，有居民提出食水發現有鹹味向水務署投訴，其後水務署陸續接獲頌安邨及鄰近的錦豐苑居民的類似投訴，前後共接獲8宗投訴。水務署派員視察結果證實內部食水供應系統受到鹹水汙染，於同日下午6時把整個範圍的鹹水供應截斷，要求管理處通知居民不要從水龍頭取水使用，並於晚上7:15在頌安邨及錦豐苑外設定街喉臨時供應食水，晚上9:00左右再派出3部水車到場協助。水務署指示錦豐苑及頌安邨的管理處把食水供應系統的地下和天台貯水箱的存水排去，並以食水沖洗系統內的公用部份。食水其後於3月2日凌晨4:30恢復正常。根據事後調查報告發現一個將兩屋苑現行供水系統，與房署在該區第六期建築地盤的新敷設未經清洗的水管分隔開，屬房屋署的閘閥被無故開啟，同時另一個屬於水務署控制地盤供水的閘閥，亦發現未經批准下被開啟。由於原來的承建商因清盤而須由另一承建商接手，交收期間，有關的工程及樓宇建成後的紀錄並無交予接手的承建商，首先，承建商在重新安排地下水管時並無知會房屋署的顧問建築師。第二，承建商把水管接駁到旁邊的分隔水掣前並無核實水管。第三，在未有批准下開動分隔。走廊牆壁磁磚剝落.頌安邨一共有五幢大廈，頌智樓的牆壁磁磚在2003年初出現剝落情況，房屋署檢視後，立刻要求承建商進行修補。房屋署又在2004年年初接獲頌德樓走廊出現牆磚剝落的報告，經檢查後，證實屬於偷工減料，房屋署的保養工程組重新鋪上牆磚。議員欠租.方鎮邦在2003年區議會選舉擊敗陳克勤，成為是沙田頌安選區民選區議員，當時他是民主黨成員，因涉及桃色事件被要求退黨，隨即轉投自由黨。議員辦事處設於頌智樓，2006年2月起不知所終及拖欠租金，5月遭房屋署收回單位。廉政公署於2007年7月4日拘捕及起訴方鎮邦，懷疑他涉嫌騙取區議會營運開支津貼，聲稱支付辦公室助理的薪金。國家領導人到訪.在2007年6月29日下午，中共中央總書記、國家主席胡錦濤在行政長官曾蔭權陪同下，到訪馬鞍山探訪了兩個家庭，他首先到達附近的錦豐苑探訪趙先生一家四口後，再到頌安邨頌和樓探望梁志星及其家人，逗留了10至20分鐘。梁先生是水電維修工人，梁太為曾璧山中學校工，長女梁泳琪剛於香港理工大學紡織及製衣系畢業，還有一名幼女，期間梁先生向國家領導人反映區內蚊患嚴重，而長女梁泳琪告訴胡可為他設計時裝。離開前胡錦濤贈送一部國產「聯想」手提電腦，說梁泳琪可用來設計時裝，梁家則準備兩幅描繪維多利亞港夜景及日景的立體畫作回禮，分別送給胡錦濤及曾蔭權。
Elva Is Back

《Elva Is Back》是臺灣歌手蕭亞軒於2006年10月19日發行的個人華語單曲。此作是休息近三年的蕭亞軒，再度與華納音樂簽約合作，並在專輯發行2個月前事先推出的線上數位單曲，僅提供線上付費下載版本，並未收錄於任何實體專輯內。此歌曲在2006年「V Power 音樂風暴」演唱會中首次現場演出，並在2009年「WOW！E!VA 蕭亞軒世界巡迴演唱會」中作為過場插曲。
羚羊號歷險記

《羚羊號歷險記》，1986年-1988年播出的英國電視連續劇。情節簡介.故事發生在19世紀中葉，三個只有幾英寸高的小矮人搭乘帆船“羚羊號”出海卻不幸遭遇海難，被一對在海邊度假的加斯坦頓家的兄妹倆傑拉爾德和菲麗帕所搭救。兄妹入住的家庭旅館的老闆娘薩拉和老闆娘那不務正業的弟弟哈韋爾發現了這個秘密，千方百計想要抓住三個小矮人。在旅館好心的廚娘米麗的幫助下，兄妹倆把小矮人們帶回了倫敦的家裡，並安頓在自己的玩具房子裡。哈韋爾賊心不死，居然尾隨到倫敦，三番數次偽裝成魔術師、照相館顧客等等，不惜代價要把三個小矮人抓到手。中文譯製配音.此片引進後由遼寧電視臺與遼寧人民藝術劇院合作譯製配音。主要配音演員如下：
玻尿酸

玻尿酸，又稱透明質酸、玻璃醣醛酸、琉璃醣碳基酸，是一種由雙糖基本結構組成的糖胺聚糖。玻尿酸廣泛存在於結締組織、上皮組織和神經組織中。與多數糖胺聚糖不同，玻尿酸並未，並在細胞膜而非高基氏體中形成。其相對分子質量可達106量級。玻尿酸是細胞外基質的主要成分之一。體重75公斤的正常人體內約含16克玻尿酸，其中約三分之一每天被分解並重新合成。同時，玻尿酸是A群鏈球菌莢膜的組成成分之一，被認為和病原體的毒性有關。名稱.玻尿酸英語「hyaluronic acid」的「hyal-」意思是像玻璃一樣的、光亮透明的，而uronic acid指的是尿羰基酸，與尿酸沒有關係。醫學用途.膝關節注射玻尿酸是治療骨關節炎的一種試驗性療法。此療法尚存在潛在副作用，且尚無充足證據表明其對關節炎有顯著功效。含有玻尿酸鈉活性成分的潤膚產品可被用於緩解皮膚乾燥。對於一些癌症，患者體內玻尿酸濃度可反映預後情況。因此，玻尿酸也被作為前列腺癌與乳腺癌的標誌物。玻尿酸也可用於監控癌症病程。同時，玻尿酸已被用於合成具有瘉創功能的生物支架。這類支架中的玻尿酸及與其相連的纖連蛋白可以促進細胞向創口處遷移。這一作用對於傷口不易癒合的糖尿病人尤其重要。在白內障手術及其他手術中，玻尿酸亦被用於促進術後組織修復。結構.在1950年代闡明瞭玻尿酸的化學結構。玻尿酸是一種高分子的聚合物。是由單位D-葡萄糖醛酸及N-乙醯葡糖胺組成的高階多醣。D-葡萄糖醛酸及N-乙醯葡糖胺之間由β-1,3-配醣鍵相連，雙糖單位之間由β-1,4-配醣鍵相連。雙醣單位可達25000之多。在體內玻尿酸的分子量從5千到2千萬道爾頓。合成.玻尿酸是由膜蛋白合成的。脊椎動物有三種玻尿酸合成酶。這些酶透過交替反覆加入其底物尿苷二磷酸-a-N-乙醯葡糖胺及尿苷二磷酸-a-D-葡萄糖醛酸而延長玻尿酸鏈，新產生的多糖透過細胞膜進入細胞外間質。透明質酸的合成可以被一些化合物來抑制。應用.透明質酸具有特殊的生物活性，且擁有無毒、低免疫反應、高生物相容、生物可分解以及人體可吸收等特性，所以也可用於眼睛外科手術、關節內注射液、傷口癒合、外科手術防黏劑。實驗證明，透明質酸也可以透過口服，進入人體血液、肌肉、硬骨組織堆積，排出體外的僅5%左右。另外，透明質酸也可用來進行皺紋的填補、臉部組織的調整，近年來亦使用在注射在龜頭內的龜頭增大手術上。
黃飛鴻題材影視作品

黃飛鴻系列影視是以中國清末民初時期的真實人物黃飛鴻為主題的電影及電視劇系列。由1949年至2018年，以黃飛鴻為主題拍攝的電影已達107部，黃飛鴻系列電影更是世界上集數最多的電影系列。電影作品.早在1950年代、1960年代，香港便已拍攝了接近80套以黃飛鴻為題材的電影。當中黃飛鴻一角，除了兩套為白玉堂，皆由關德興擔當；而反派幾乎全部由石堅演出。黃飛鴻其中兩名徒弟梁寬和林世榮，則分別由曹達華和劉湛飾演。最初的黃飛鴻電影受到朱愚齋所寫的黃飛鴻題材小說及黃氏一脈洪拳傳人事蹟所影響，因此這段時期的黃飛鴻電影多尊稱朱愚齋為「原著」者。及至1970年代、1980年代，開始出現青少年時期的黃飛鴻角色，劉家輝及成龍先後於電影中演過，後來黃元申亦於電視劇中演過。1990年代，尤以武俠片導演徐克的拍攝的最為成功，當中黃飛鴻一角多由李連杰、趙文卓等擔任。1992年，憑電影《黃飛鴻》，徐克在香港電影金像獎榮獲最佳導演，麥子善獲最佳剪接，袁祥仁、袁信義、劉家榮獲最佳動作指導，黃霑獲最佳電影配樂。袁和平則在1993年憑《黃飛鴻之二：男兒當自強》獲最佳動作指導。此百餘部電影中，胡鵬執導的史上首部黃飛鴻電影《黃飛鴻傳》、1978年袁和平執導的《醉拳》、1981年劉家良執導的《武館》、1991年徐克執導的《黃飛鴻》，於2011年獲香港電影資料館推選為「百部不可不看的香港電影」之一。其中袁和平的《醉拳》及徐克的《黃飛鴻》更名列2005年由香港電影金像獎協會所選的「最佳華語片一百部」及2010年由臺北金馬影展執行委員會所選的「影史百大華語電影」之一。影響.黃飛鴻系列影視使黃飛鴻的名字深入民心，早期的關德興與石堅的黃飛鴻電影帶起香港的武俠文化，亦製造了鋤強扶弱的形象，故港人常稱關德興為「黃師傅」；稱石堅為「奸人堅」，更衍生出形容大奸大惡的可稱為「奸過石堅」一詞。後來的劉家輝、成龍以及李連杰時期的黃飛鴻電影，奠定了香港武俠片的基石，也使香港動作電影在世界電影市場中佔一籍位，除了確立了這些華人功夫巨星的地位，也培養了一班幕後電影人才，如動作指導、武術指導、動作替身等。
阿卡夏記錄

阿卡西紀錄。這種觀念在西方晚近的新紀元運動中相當流行。阿卡夏紀錄被理解為既存於一切存在被創造以來、甚至在那之前，即使知識系統，只是被編碼為一種共通的語言；可以解釋為因為所有的創造或是文化都是觀察既有的環境，因此整體的環境才是源點。#重定向
電化學加工

電化學加工是在電解液中利用金屬工件作陽極所發生的電化學溶蝕進行加工的方法，利用單純的電解作用的稱電解加工。是非傳統加工方法，用來加工極硬材料或者傳統方法難以加工的材料；而限制是加工物必須可導電；ECM可以切小角度或者奇異形狀的角度。加工時，刀具是陰極，加工物是陽極；低電壓、高電流下進行電解，使電解液在壓力下高速迴圈流過電極和加工物，刀具沿著欲加工的路徑加工，沒有和加工物接觸，沒有電火花產生；加工過程中，工件被溶解，是電鍍的反向操作。電化學加工有著很高的金屬移除率，沒有熱應力，也沒有機械應力殘留，加工表面可以達到鏡面的水準。
胡安·特里普

胡安·泰利·特里普，航空業先鋒和企業家。生平.1921年特里普於耶魯大學畢業後，開始在華爾街工作，但他很快便對工作失去興趣。在繼承一筆遺產後，便轉往紐約航空工作，該公司為一些權貴富豪提供空中接送服務。特里普與一些耶魯大學的富有同學投資了一間名為殖民空運，這家公司後來參與了泛美航空的業務發展。泛美航空首班航班於1927年10月28日由佛羅裡達州基韋斯特啟航前往哈瓦那。其後，特里普購入了中國航空公司以提供中國國內的航空服務。30年代時，泛美航空成為首家橫越太平洋的航空公司。二戰期間，特里普的航空公司不斷擴充套件，是少數未有受戰爭嚴重影響的航空公司。特里浦還曾贊助第一個不落地飛越大西洋的林白和太空火箭製造者高達德，使之無後顧之憂。特里普更為航空業界帶來很多革新。他很快便認定了噴射機時代的降臨，訂購了一些波音707和麥道DC-8客機。泛美航空首班噴射機航班於1958年10月由波音707執行，由紐約前往巴黎。新的噴射客機令泛美航空能夠以較低的票價搭載更多乘客。1965年，特里普要求當時掌管波音的比爾·阿倫研製一種較波音707更大的客機，而該新型客機就是後來聞名世界的波音747，而泛美航空就是波音747的首名客戶。特里普起初認為波音747最終會由當時研製中的超音速客機取代，並轉為貨機使用。但後來協和式客機和圖-144均未能達到要求。特里普於1968年離任泛美航空總裁一職。榮譽.1985年，美國總統隆納·雷根追授特里普總統自由勳章。特里普在娛樂大亨中的角色由艾力克·包德溫飾演。
示巴王國

示巴的故事，在這些地方的經典及傳統中流傳著。學界主流意見認為：《聖經》上所提及的示巴王國，是基於的賽伯伊人古代文明，但這種說法跟多個國家的地區傳統述說相違背。示巴王國在古代亞述人、希臘人及羅馬人作家的作品中都有提及過，大約在公元前8世紀立國，於公元5世紀到6世紀時因為氣候變遷而引起的一連串連鎖反應而滅亡。示巴王國曾經以多個不同的城市作為首都，當中在中期時以今日薩那以東120公里的馬利卜作首都的時間最長。
小奇兵 (動畫)

《小奇兵》，科幻冒險卡通影集。臺灣臺視曾於1987年1月11日至6月21日間於每週日上午播出原名叫威克，是全片的靈魂人物，他精力充沛善良機智，好奇而且求知慾極高。他常常在危急關頭，以其機制勇氣解救全族的人。同時也是個調皮的小淘氣。雖然他常鬧笑話，卻是大家快樂的泉源，很受大家鍾愛。伊娃族可愛溫柔的小公主，她美麗又純真，是小威最要好的朋友。她很明白父親查酋長的重責大任，知道總有一天她將成為照顧族人的女酋長。所以並不希望人家伺候她。她寧願和族人一樣受到相同的待遇，一起同甘共苦地努力工作。因此深受族人的敬愛，大家都認為他是伊娃族之寶。他是除了妮妮之外，小威最親密的好友，雖然他整天愛幻想，不太能負責任而且有點懶散，可是他是個富有浪漫氣息的詩人，也一直想離開族裡，去到外面的世界探詢究竟。他是小奇兵之中年紀最大的一位伊娃人，常常以自我為中心，自以為了不起，愛面子又愛誇耀表現自己。他做起事不太實際，不但一再做錯事情，而且老出餿點子讓大家吃不消。伊娃人所一致敬愛的好酋長，勇敢而武藝高強。有他的領導，每次總能夠使伊娃族人絕處逢生，履險如夷，並且保住了大家賴以生存的陽苺樹。因此每當夜幕下垂時，族人知道有他的保護後，大家都能安然入睡。伊娃的巫醫，也是智者。是查酋長的忠實諫友，也是最有力的左右手。平時他都待在自己的小屋裡沉思冥想，研發明新的療病藥物和魔法，以便保護伊娃族人。主要角色.土拉族.伊娃族的遠親。他貪婪而愚蠢，常與伊娃人為敵。可是他每次所作所為，卻總是弄巧成拙，反而陷自己於狼狽之境。土拉族的巫師，自以為具有偉大的魔術法力，可是每次施展開來的時候，總是不能得心應手，老是出差錯。他研究出來的任何東西，也是不倫不類，根本起不了作用。吐甲族的巫婆，邪惡而狠毒，老是跟伊娃族作對，要陷害他們，常派他的寵物怪龍鳥去害伊娃族人，被伊娃族人視為夜的惡魔。其他.火花皇后關連條目.
銀河共和國

銀河共和國。舊共和國在分離主義運動開始前幾乎整個銀河系都是加盟國。國家結構.銀河參議院.由共和國的加盟國派參議員到參議院，進行議會政治，保護加盟國的利益，幫助共和國最高議長統治共和國，對共和國的司法有一定的干涉權。另外也是共和國的立法機關，直到克隆人戰爭時權力才開始降低。軍事組織.司法部隊:銀河共和國除了類似於維和部隊的絕地武士團外加司法部隊外，沒有自己的軍事組織，只有各加盟國有自己組織的軍事力量。那些軍隊不被銀河共和國管治，所以共和國一直都沒有自己的軍事組織。共和國軍:共和國除了絕地武士外，沒有直屬自己的軍事組織，只留下象徵性部隊，不過共和國的加盟國有自己組織的軍事力量。那些軍隊不被共和國管治，所以共和國一直都沒有自己的軍事組織。貿易聯盟擁有大量機器人士兵，共和國沒有軍隊，貿易聯盟曾用這點入侵那布星(那卜星)時共和國無法阻止。直到克隆人戰爭時，改變了這一切，共和國有由組成的軍隊，也大量製造AT-TE步行載具，AT-RT，TX-130和共和攻擊砲艇等武器。克隆人軍團起初是對抗分離主義份子的機器人士兵，後來克隆人軍團擴大到天文數字。最後，軍事快速擴充令參議會權力大降，軍方成為政府的主要後臺，令共和國快速過渡到銀河帝國。最高法院.共和國的司法機關，掌管共和國的司法。但是銀河參議院也擁有部份的司法權。絕地議會.由絕地大師組成的議會，充當共和國的維和部隊，掌管共和國的國防和軍事。共和國議長很少在絕地議會中建立政治權威，不過白卜庭議長曾派安納金天行者到絕地議會內當議會成員。正史.舊共和時期.在舊共和末期，共和國政府飽受嚴重的官僚主義和腐敗低效困擾，國勢越趨向不安定，許多不滿共和國的星球在前絕地杜庫伯爵策動下紛紛離開了共和，形成所謂的"分離主義份子"。共和國一開始在此事上並沒有多少警覺心，僅管後來事情越來越不受控制，議會在面對此事的態度上仍始終無法達成一致。就在共和議會爭論不休的時候，分離主義星球組成了獨立行星聯盟，並且暗中生產了大量的機器人士兵，可惜這時共和仍在要開戰還是談和的口水戰中。直到後來絕地大師歐比王·肯諾比在調查參議員帕德梅·艾米達拉的暗殺行動時發現了卡密諾星上以一名早以死亡的絕地大師之名在十年前所下複製人軍隊的訂單，並在其後跟蹤複製人的母體賞金獵人強格·費特到星球吉諾西斯，碰巧見到了分離主義者們的會議，才發現機器人大軍存在的驚人事實。歐比王將此發現回報給絕地議會後失手被捕。共和國知道了此訊息，由納布星的代理參議員恰恰·賓克斯提出賦以最高議長白卜庭緊急分權權力的提案透過，白卜庭隨即宣佈共和國建軍，正式向分離主義份子開戰。事實上這一切都是西斯大帝所暗中計劃的，舊共和被西斯大帝的陰謀矇蔽，在徵討分離主義者期間，絕地雖然相信西斯必為幕後黑手，但並未發現其實最高議長白卜庭就是西斯大帝。後來在共和國議長不斷的遊說、賄賂眾議員給予更多的許可權，及最後一記殺招66密令的下達使複製人轉而對付自己的絕地將軍們，並派在此刻投入黑暗的安納金·天行者，或說達斯維德，率軍攻打因為大師、武士們皆被派自前線而防禦空虛的絕地聖殿，絕大多數的絕地殞身於此時。西斯大帝宣稱絕地叛國，剷除了絕地議會，利用66密令獵殺所有殘存的絕地，改制共和國成為銀河第一帝國，在19年後解散參議院。新共和國時期.在恩多戰役推翻西斯大帝之後反抗軍同盟改組新共和，主要加盟國都是反抗軍地區。儘管帝國殘黨還沒有剿除，但是越來越多受不了帝國流浪艦隊壓迫的星系加入了新共和國。雖然新共和國參議員都是反抗軍出身，但是仍有許多人有忠誠歸屬上的問題存在。而且帝國艦隊也逐漸統合，等著要挑戰剛站住腳還不穩定的共和國。首都原位於蒙·茉詩瑪，然而卻遭第一軍團以弒星者基地攻擊毀滅。恩多戰役一年後爆發賈庫星戰役以圍堵勢力日益坐大的帝國殘黨第一軍團。傳奇.在星際大戰的延伸宇宙中，舊共和在被帝國取代前前前後後共有二萬五千標準年的歷史，而其中有許多作品，包括小說、漫畫及電玩對其描述。《舊共和國武士》是一本描述雅汶之役四千年前星戰銀河的作品，漫畫主角為絕地武士艾薩·亢及接下來其墜入黑暗面的故事，而電玩則時間軸在漫畫後大約二、三十年，講述的是曼達洛戰爭，及接下來的絕地內戰，是墜入黑暗面的共和國絕地英雄瑞文建立的西斯帝國和當時共和國的戰爭。後來推出電玩《舊共和國武士Ⅱ》，發生在一代的五年後，此時西斯帝國已滅亡，只餘下三名西斯大君，而共和受到極大的破壞，幾乎在解體邊緣，曼達羅族敗亡四散，絕地組織已然解散，僅餘下四名隱居的絕地大師，可以說這是一場沒有勝利者的戰爭。而在遊戲後共和國開始復原，Disciple重建了絕地組織。新共和成立並於恩多戰役15年後與帝國殘部簽訂和平協定，又經6年外星種族欲戰風反擊……。
白卜庭

希夫·白卜庭，又譯帕爾普廷或帕爾帕廷，西斯名為達斯·西迪厄斯以及黑武士。他最終統領西斯實現重返統治銀河系的願景與榮耀，推翻銀河共和國建立銀河帝國，並成為第一任帝國皇帝。恩多戰役期間，他企圖引誘盧克·天行者加入黑暗面失敗後用原力閃電折磨他，達斯·維達為拯救兒子的生命，將其丟入死星二號反應爐毀滅肉體。生平簡介.BBY82年生於星球那卜星的貴族帕爾帕廷家，後來因鄙視家人拋棄自己的名字，早年的帕爾帕廷在收集黑暗原力製品時發現了西斯的存在。BBY65年，他遇見了赫貢·丹馬斯克商人，真實身份是西斯尊主達斯·普雷格斯。在普雷格斯的操縱下，帕爾帕廷殺死了自己的父親，然後投身原力黑暗面的學習，成為達斯·西迪厄斯。很長一段時間內，帕爾帕廷過著雙重生活：一邊是默默地在銀河參議院中擔任那卜大使，另一邊則是師從普雷格斯學習黑暗原力，並挑選了一名贊布拉克人進行訓練，作為西斯刺客達斯·摩-{}-爾。普雷格斯和西迪厄斯的原力技藝均極為強大，足以向絕地武士隱藏身份數十年。普雷格斯致力於尋找永生的途徑，與此同時，西迪厄斯則操縱銀河系政治，最終以貿易聯盟封鎖那卜星達到頂點。在政治危機的風波中，銀河參議院選舉他成為最高議長。與此同時，為了遵循達斯·貝恩定下的二人規則，帕爾帕廷殺死了普雷格斯取而代之成為西斯大帝。作為舊共和國最高議長以及西斯黑暗君王，帕爾帕廷在那卜危機十年後一手導演了複製人戰爭的爆發。其本人作為銀河共和國的首腦的同時，也暗中領導了獨立星系聯盟。而分裂派公開的領導則是杜庫伯爵，一位前絕地武士，其在達斯·魔於那卜星一戰被認為死亡之後成為了西迪厄斯的第二任徒弟，西斯名為達斯·泰拉勒斯。戰爭中，億萬生靈塗炭，共和國的眾數公民決定支援他們的帕爾帕廷議長，並集結到一起，以安全為名修改銀河系憲法，將參議院的大部分權力轉移到了議長辦公室。BBY19年，杜庫伯爵死後不久，帕爾帕廷向絕地武士安納金·天行者表明了自己的西斯身份，並表示，自己師傅普雷格斯所研習的黑暗原力有能力幫助安納金拯救他的妻子。在絕地議會針對西迪厄斯的逮捕行動失敗後，安納金投身西斯，成為了西迪厄斯的第三任徒弟，封號為達斯·維達。絕地武士團的所有成員均被指控叛國，並遭到了他們手下複製人士兵的背叛，幾乎絕滅。沒有了絕地武士的反對，帕爾帕廷順利稱帝，成為了銀河第一帝國的皇帝，終結了屹立25,000年的銀河共和國。作為皇帝，帕爾帕廷迅速在全銀河確立了他的絕對統治。在位期間，他建造了銀河可知的最強大的一支軍隊，並在沒有多少有效反抗的情況下統治了十餘年。而洛塔星的艾斯納·包力格的星際廣播演說使一些星球開始對帝國的反抗，而蒙·茉絲瑪參議員也在議會上公開反對帕爾帕廷，之後由蒙·茉絲瑪為首的參議員並建立共和國復國同盟。而帕爾帕廷也很快拋棄了他之前的光鮮亮麗的領導者形象的偽裝，而透過以死星——一種擁有摧毀一整個行星的破壞力的超級武器——為標志的恐怖手段進行統治。因斯卡里夫戰役的開始和結束，而使著銀河內戰爆發，帝國皇帝帕爾帕廷對抗這些反叛軍。當帝國軍在雅汶戰役中遭受慘敗，死星被反叛軍摧毀之後，皇帝開始逐漸失去對全銀河的絕對控制力。ABY4年，帕爾帕廷孤注一擲，意圖一舉消滅反叛軍聯盟，以絕後患，便故意讓叛軍間諜刺探到死星二號的存在以及其在恩多行星的秘密位置。意料之中，反抗軍中了計，組織了艦隊意圖消滅皇帝，黑武士以及未完成的死星。隨著反叛軍聯盟落入圈套，帕爾帕廷將盧克·天行者，黑武士之子——相比其父親更加年輕、原力也更為強大——帶到了自己面前，意圖將其轉換到原力黑暗面，並取代黑武士作為自己的弟子。在成功引誘盧克陷入對反抗軍聯盟潰敗與自己朋友死亡的失落與憤怒之後，帕爾帕廷欣喜地觀賞著這父與子的爭鬥。然而，盧克饒了他父親一命，並拒絕投身原力黑暗面。惱羞成怒的帕爾帕廷向盧克傾瀉他的憤怒與仇恨。不願眼見兒子被原力閃電擊倒而痛苦不堪，黑武士最終救贖了自己，覺醒並回到了原力的光明面，再度變回了安納金·天行者，並將他那驚訝的師傅帕爾帕廷往通向爐心的深淵丟去，毀滅了帕爾帕廷的肉身。這一犧牲最終實現了天選之子的預言，並帶來了西斯的覆滅。然而，帕爾帕廷由於高度瞭解黑暗原力甚至有讓人起死回生的特性，儘管全銀河系都認為帕爾帕廷已在ABY4年駕崩，但實際上在被黑武士丟去爐心的過程中，他早已把自己的意識以本體傳送殲星艦艦隊，同時暗中創立第一秩序以充當皇帝復出前的打手，並創造史諾克去影響班·索羅和少部分新生代的絕地武士們等使他們墮落，但在第一秩序接二連三的失敗下，皇帝在ABY35年時向全銀河系廣播自己尚在人世以親自出馬，並刻意利用黑暗原力吸引現任第一秩序最高領導人的凱羅·忍到達該行星並表露身份以達成協議，承諾凱羅·忍將成為新銀河帝國的皇帝，同時展示了他那「最終秩序」艦隊，但前提是必須找到並殺掉他的孫女芮，以讓絕地徹底絕跡好讓西斯重新回歸，但也暗示忍要利用他的孫女的「不尋常」達成目標。在艾克西格，帕爾帕廷試圖引誘芮殺掉自己，令其加冕為西斯女皇。被芮拒絕後，與芮和前來支援的班·索羅發生戰鬥。帕爾帕廷輕鬆擊倒了二人，並展露了誘使他們二人過來的真實目的: 如果芮拒絕取代自己以重建整個西斯勢力的話，兩人身上生命原力也能夠徹底恢復皇帝實力以重建西斯和帝國。在吸取兩人的二元性原力以恢復自己後，徹底恢復的皇帝單憑一己之力的原力閃電癱瘓整個抵抗組織艦隊。班·索羅掙扎起來，試圖分散帕爾帕廷的注意，被帕爾帕廷擊飛。隨後芮也從昏迷中恢復過來，在受到了過往所有絕地的鼓舞后，使用兩把光劍向帕爾帕廷攻擊。帕爾帕廷像當年對戰絕地大師魅使·雲度那樣，使用原力閃電纏住了芮的光劍。但面臨芮的步步逼近，帕爾帕廷最終被反彈的原力閃電擊中，在一陣痛苦的哀嚎中灰飛煙滅。傳說時間線.從出生到遭投入爐心的過程皆與正史相同。銀河內戰接下來的階段中，帝國的剩餘勢力迅速潰退，而反叛軍聯盟則重組成為新共和國。然而，帕爾帕廷並未死透。他事先於比斯的原力技術將自己的靈魂轉移至其中一個複製體上。在ABY10年，帕爾帕廷於銀河系中東山再起試圖重新建立他的帝國，並擊敗了前來阻止他的盧克·天行者。後者認為要徹底摧毀帕爾帕廷，必須從黑暗面內部出擊，於是選擇服從黑暗面並成為了帕爾帕廷第四任徒弟。在後續一系列事件中，盧克·天行者在莉亞公主等人的幫助下返回光明原力，破壞了帕爾帕廷的大量複製體，於後續的對決中擊敗並殺死了帕爾帕廷，於是帕爾帕廷迎來他的第二次肉身死亡。帕爾帕廷的最後一隻複製體的基因由於背叛的帝國親衛卡諾·賈科斯等人阻攔，並最終被趕來的韓蘇洛再次殺死肉身，但帕爾帕廷的靈魂繼續沖向年幼的安納金·蘇洛。在戰鬥中重傷的恩帕託澤約斯·布蘭德擋住了帕爾帕廷的靈魂，並將其與自己逐漸消逝的生命原力捆綁在一起拖入了原力深層。在那裡，帕爾帕廷的靈魂彌散於瘋狂而恐怖的黑暗之中。那一刻，帕爾帕廷終於迎來了他永久的死亡。
失禮

失禮或失禮情境。有關騎呢.「騎呢」本字有說是「奇離」源自「奇幻迷離」的縮寫，指怪異不尋常，而無法辨識的意思。亦有引述章太炎的《新春秋》，指該詞本來是文言文裡面的「痀僂」，源於「婁丠」，指駝背的人。因為古人傾向將身體缺陷、智力魯鈍與外表醜陋混為一談，所以該詞語揉合了上述幾種意思。騎呢的說法，在1997-1998年左右開始於香港流行，電臺DJ快、慢必與演藝界人士頻頻使用，逐漸在傳媒間流行。這個詞語有多種寫法，可以寫作「騎喱」、「奇離」等，甚不統一。現代社會很多人講求標奇立異的個性，寧願被人形容為騎呢，都勝於好像倒模生產出來般平庸；所以騎呢一詞，又染上一點黑色自嘲的意味，自認騎呢者，有時以古代竹林七賢自居，畸零之餘夠特別。在講求政治正確的現代社會，如果貶低身體有缺陷、智力魯鈍或外表醜陋者，都是歧視的態度，不單沒教養，而且在社會機構與團體運作中，容易遭人投訴。外交用法.在外交學上，“失禮”，這個詞有特別意義，指一些外交或國與國交際間的一些行為一旦走錯一步，令事情整個脫線。法語中"faux pas"這個詞語已有三百多年的歷史。社會學分析.身體缺陷、智力魯鈍，與外表醜陋，本來是很不同的事。社會把「不標準」的情況統統歸為一類：騎呢/痀僂。為甚麼會被混為一談呢？根據福柯在《瘋顛與文明》的分析，人類有一種常見的心理結構，在「正常」與「不正常」之間畫一條線。透過強調「不正常」者多麼反常，例如監禁他們、醫治他們、懲罰他們，行動者其實同時在肯定自己「正常」的身分。在中世紀歐洲，精神病與痲瘋病人受到的嚴苛的隔離，超過實際病癥的影響，反映社會掌權者需要透過放逐畸零的異類，加強肯定社會的核心價值。根據人類學家瑪麗·道格拉斯在《Purity and Danger: An Analysis of Concepts of Pollution and Taboo》(1966) 一書的分析，凡不能簡單分類的物品，人類在進行認知時，潛意識通常覺得這類物品有危險，需要隔離或敬而遠之。她認為《聖經》的舊約律法，將數以百計的飛禽走獸看為「不潔淨」、不符合教規的食物 (猶太教)，是因為這些事物難以簡單歸入當時的主要動植物分類，對當時的社會秩序構成威脅。同樣，昔日倫敦塔隔離著皇室珠寶、猛獸與政治犯，分別屬於性質很不同的事物，但因為統屬「難以分類/需要隔離」的社會危害，所以被一併放在一處嚴加看守。
黃道塵

黃道塵，也稱為黃道雲，是太陽系內散佈在黃道面附近形成薄煎餅狀雲氣的集合體，因為所處的位置與行星所在的黃道一致因而得名。這些塵埃粒子的直徑介於1至300微米之間，彗星由彗尾拋出的顆粒，或是小行星碰撞產生的碎屑。於1934年被德國天文學家Walter Grotrian發現。在2007年8月，皇后合唱團的首席吉他手布賴恩·梅摒棄了從事36年的音樂生涯，以"在黃道塵的徑向速度"為題目遞出了博士論文。以此為題的一個原因可能是這個題目幾乎沒有人從事研究，而在近年來已顯得過時。臨近恆星環繞著的黃道塵稱為外星黃道塵，來自其中的雜訊所形成的影像，可能是系外行星存在的直接影像。
櫻桃園

《櫻桃園》，為俄羅斯劇作家安東·契訶夫的最後一部劇作，於1904年1月17日在莫斯科藝術劇院首演，由康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基導演。首演後不到六個月，契訶夫死於結核病。契訶夫雖然指名這部作品是一齣喜劇，但在其一些鬧劇元素之外，斯坦尼斯拉夫斯基堅持把這部戲劇導向悲劇演出。在這第一個製作之後的所有導演，都為這部戲劇的兩種特質而爭論不休。概要.這部戲是在講述一俄羅斯貴族女士與其家人的故事。他們在宅邸將要被拍賣抵押債款前，回到了家鄉。雖然有人提出一些可以拯救家園的方法，但這家人卻什麼也不做地，在劇終時售出宅邸，且在櫻桃園裡的櫻桃樹被砍倒的聲音中離開家鄉。故事主要表達文化上的無能為力——包括貴族無力維持他們的社會地位，與中產階級無法在新興的功利主義中找到意義。並反映了在20世紀的這個轉折點上，俄羅斯的社會經濟主義的力量。包括19世紀中，廢除農奴後的中產階級興起，與貴族沒落；這齣戲劇反射了當時全球農工階級的力量。自從莫斯科藝術劇院的第一次製作後，這齣戲翻譯成多國語言且在世界各地上演，成為戲劇文學上的經典。一些西方的重要導演，都曾用不同的呈現方式導過這齣戲劇，包括查爾斯·勞頓/彼得·布魯克、伊娃·列·高麗安, 讓-路易斯·巴勞特。這齣戲的也廣泛地影響了許多後世的戲劇創作，包括尤金·奧尼爾、蕭伯納與阿瑟·米勒。探討主題.劇中的主要主題是社會變遷對於人們的影響。1861年2月19日亞歷山大二世 (俄國)所做出的奴隸解放政策，讓過去的奴隸能取得財富與社會地位，也讓一些貴族在無法使用廉價勞工維續他們的豪宅後，過著破產或是極度貧窮的生活。即便是在契訶夫創作櫻桃園的年代，奴隸解放政策已經施行了四十年，契訶夫對其的感受還是深刻地刻畫在故事作品中。契訶夫本意希望此戲劇為一喜劇。女主角麗波芙失敗地處理她房產的問題、家庭的問題，且她終將失去所有的東西：這樣的命運被劇評人指出這就是無法適應新俄羅斯的代表。她任性地拒絕接受她過去在生活與感情上的真相，讓她成為舞臺上最引人注目的女主角：一個犧牲所有的女人，她的過去、她的青春、她的外貌、她的財產與她的家人、她自身的快樂，只為了換得感情。
月山富田城

月山富田城為日本古代城郭之一，位於現今島根縣安來市廣瀨町。概要.月山富田城是古代出雲國守護的居城。戰國期間，尼子家以此為根據地，並曾一度佔領鄰近11個國。在第二次月山富田之戰中，尼子家為毛利家所滅，而月山富田城亦成為了毛利家的領地。慶長5年，堀尾忠晴將據點轉移到松江城，月山富田城亦從此荒廢。關連專案.
1992年夏季奧林匹克運動會獨立參賽者

1992年夏季奧林匹克運動會獨立參賽者是參加1992年7月25日至8月9日在西班牙巴塞羅那舉行的1992年夏季奧林匹克運動會的獨立參賽者。背景.1992年，南斯拉夫因受聯合國的制裁而被國際奧委會禁賽。但來自南斯拉夫的運動員以獨立奧林匹克參賽者的身份參加了奧運會，他們在運動會的開、閉幕以及頒獎儀式時使用的是國際奧委會會旗和會歌。
先鋒 (公司)

先鋒公司，早期中文譯名「百音玲」，是一家總部位於日本東京都的跨國公司，精於消費電子產業。該公司於1938年在東京創立，當時是一家無線電與揚聲器維修店，現時已被香港霸菱亞洲投資收購成為子公司。先鋒協助改革互動式有線電視、鐳射影碟播放器、首個車用CD播放器、首個可分離式汽車音響、Supertuner技術、DVD與DVD燒錄機/錄影機、電漿顯示屏與OLED。該公司不但協助硏發光碟與顯示技術及軟體產品，同時也是生產廠商。歷史.於大阪設立。。但日本因蘆溝橋事變而強化經濟管制，教會認定像揚聲器這種奢侈品不好賣，遂中止金援，製作所被迫關門。，二戰後其英文社名亦用作商業名稱。、吸收合併福音電機製作所。，社名與商標名合一。10月，於東京證券交易所掛牌上市。
10公尺空氣手槍

10公尺空氣手槍是國際射擊運動聯盟的射擊比賽專案之一，亦是奧林匹克運動會中五項手槍射擊專案的其中一項。它與10米氣步槍相似，男子60發在75分鐘內完成，女子60發在75分鐘內完成。同時與50公尺手槍類似，只是距離較短且使用的是氣槍，而多數的頂級射擊運動員都參加兩個專案的比賽。在正式比賽射擊開始之前的15分鐘裡，運動員可以進行不限次數的試射。
富維克

富維克是一個天然礦泉水品牌，水源來自法國中央高原圓頂火山多姆山正北面的奧弗涅地區火山自然公園。該礦泉水內含的獨特礦物來自公元前5760年鄰近火山的最後一次爆發；以地質學角度來說非常近期。1922年富維克鎮首次利用在古雷山谷的溫泉水，1938年首支富維克樽裝水面世，現今富維克礦泉水已國際知名。生產由兩家裝瓶廠負責，是富維克鎮的主要僱主。富維克每年生產超過10億瓶樽裝水，其中超過50%會運送到全球60多個國家銷售。1993年富維克被達能集團收購。富維克聲稱非常注重環境並帶領對環境有益的新改革，1997年富維克開始使用可回收再用的物料聚對苯二甲酸乙二酯來製造瓶子。富維克在歐洲出產一系列名為Touch of Fruit的果汁飲品，2005年入口到北美並以"Volvic natural Lemon"與"Volvic natural Orange"品牌出售。其他產品線包括 Volvic Juiced (新增水果濃縮汁）以及Volvic Sparkling （果味氣泡水，類似於Touch of Fruit)。
有機合成

有機合成是合成化學的一個分支，主要是經由各式各樣的有機反應來建構有機分子。和無機分子相比，有機分子通常在結構上複雜許多，包括官能基、立體化學、多環構造等結構性細節。現今有機合成已經發展成為有機化學一個十分重要的分支，也是製藥、生醫、材料等產業重要的基礎。有機合成中有兩個主要的領域：全合成與合成方法的研究。全合成.全合成是從可簡單購得或天然存在的有機分子開始合成一個完整複雜的目標分子。線上性合成中，由起始物開始經由化學反應一步一步建構目標分子，而每一步所得到的產物分子則稱為合成中間體。合成更加複雜的目標分子通常需要將數個線性合成組合起來。經由幾個線性合成組合出目標分子的不同部分，然後再拼裝成最終產物，這樣的合成策略稱為收斂性合成。通常收斂性合成是比較有效率的合成，除了有較高的總產率之外，也可以減少溶劑、管柱用矽膠以及其他化學原料的使用。歷史上許多合成有機化學家曾對於全合成的領域做出不少貢獻。1965年諾貝爾化學獎得主羅伯特·伯恩斯·伍德沃德被公認為是有機合成之父，曾經作過許多傑出的有機合成，例如葉綠素、維生素B12和番木鱉鹼等等。其它較晚期的例子包括Paul A. Wender, Robert A. Holton、K. C. Nicolaou、Samuel Danishefsky在紫杉醇合成上的研究。合成方法的研究.合成中的每一步化學反應都要求使用適當的化學試劑與反應條件來得到最佳產率純度以及盡可能簡易的操作。有時候從可以找到製造相同合成中間體的方法，這種狀況下通常會因循前例採用那些方法而不是另起爐灶自行研發。但是，大部分的合成中間體都是以前從來沒有被製造過的，因此就必須要藉助研究合成方法的學者所開發出一般性的方法。一個合成方法要能夠給出高產率以及能夠應用在不同種類的分子，如此才會被廣泛地使用在全合成中。研究合成方法通常包括三個主要階段：開發、最最佳化、研究合成方法的應用性以及限制。對於化學試劑的反應性的知識與經驗是開發合成方法不可或缺的條件。最最佳化指的是對於一兩個分子試驗不同的反應條件直到獲得最佳的產率與純度。接著研究者會把最最佳化的合成方法使用在一系列的分子上來探討這一個合成方法的應用性以及限制。較有規模的研究團隊常常會藉由全合成來展示他們合成方法的優點和應用在真例項子的價值。不對稱合成.天然分子通常是以單一對映異構體的形式存在，但傳統的全合成只能夠合成外消旋體混合物，而外消旋體混合物有時可以經由手性拆分來分離。二十世紀後葉化學家開始投入不對稱合成的研究，其中包括以不對稱催化劑及動力學手性拆分來直接獲得單一對掌異構物而不是外消旋體混合物。早期的例子包括Sharpless不對稱環氧化反應，而這些研究者根據他們在不對稱合成上的貢獻共同獲得了2001年諾貝爾化學獎。以往掌性起始物常常只能從天然物中獲得，但這一些不對稱反應提供了化學家更多掌性起始物的選擇。藉助由Robert Burns Woodward創新的技術以及控制立體化學之合成方法上的進展，化學家漸漸有能力避免外消旋化的問題，因此不需要任何的手性拆分就可以得到以單一對掌異構物的形式存在的最終產物。這一種技術和概念通稱為不對稱合成。合成設計.Elias James Corey在分析合成路徑上引進了逆合成分析的概念來連結。另外，James B. Hendrickson開發了一套計算化學的程式，根據一連串的「半反應」來設計合成路徑。近期也有相關的論文評論電腦輔助設計合成路徑之領域的進展。
漢和防務評論

《漢和防務評論》是一家加拿大的線上軍事雜誌，在加拿大多倫多有正式註冊的民營通訊社漢和資訊中心，以英語、日語和中文三種文字定期出版。該雜志出版有關中國及東亞地區的軍事、外交、國防相關的各種新聞通訊、原始圖片和參考報告，雜志內容時常被美國、英國、日本、中國的通訊社、報紙和研究機構引用。平可夫為該雜志的重要撰稿人，創辦人兼總編輯。據其官網介紹，“漢和”是指中國。
張庚

張庚，原名姚禹玄，男，湖南長沙人，中國學者，戲劇理論家，曾任中央戲劇學院副院長，中國戲曲學院院長，中國戲劇家協會副主席、名譽主席，第六屆、第七屆全國政協委員。生平.1911年1月22日生於湖南長沙。1927年畢業於長沙楚怡學校，後進入武漢黃埔七分校。當年考入上海勞動大學。1931年在武漢參加左翼劇聯武漢分盟的活動。1932年在上海參加中國左翼戲劇家聯盟工作，1934年加入中國共產黨，並擔任左翼劇聯常委。1936年出版第一本戲劇理論著作《戲劇概論》。1938年到達延安，任魯迅藝術學院戲劇系主任。1942年延安文藝座談會後，參與組織《白毛女》等新歌劇的創作，並出版《戲劇藝術引論》。1945年後第二次國共內戰期間，任東北魯藝副院長兼魯藝文工四團團長。1949年中華人民共和國成立後，歷任中央戲劇學院副院長，中國戲曲研究院副院長，中國戲曲學院院長，中國藝術研究院副院長，中國戲劇家協會副主席、名譽主席，中國戲曲學會會長，並先後任《戲劇報》《文藝研究》等刊物主編。2003年9月27日病逝於北京。著作.著有《中國話劇運動史初稿》、《中國話劇運動大事編年》、《戲曲概論》、《論新歌劇》、《張庚戲劇論文集》等；主編著作有：《中國戲曲大百科·戲曲卷》，以及與郭漢城共同主編的《中國戲曲通史》和《中國戲曲通論》。
皮尤研究中心

皮尤研究中心是美國民調機構和智庫。歷史.皮尤研究中心於2004年建立，總部設於華盛頓特區，就影響美國及全球的問題、態度與潮流提供資訊資料。研究中心受皮尤慈善信託基金資助，資助投放於無傾向性專案之外，也支援倡議性專案。2016年6月29日，美國非營利組織Transparify釋出2016年度全球200家智庫及遊說團體財務透明度評估報告，報告所列43家美國智庫及遊說團體中，全球發展中心、皮尤研究中心和伍德羅·威爾遜國際學者中心並列“五星級”。領域.該中心的工作致力於七大專案的研究：
北漂

北漂，是指從中華人民共和國其他地方到北京謀生，卻沒有北京戶口的一類人。因這類人在來京初期少有固定的住所，搬來搬去，給人飄忽不定的感覺，故此得名。城市給他們一份職業和一間出租屋，卻不承認他們屬於這個城市。在這些人的心理上也是一種漂的狀態，缺少一種心靈的安全感和歸屬感。該詞彙不僅流行於口頭，已經被正式出版物使用，如《逍遙遊》。北京是中華人民共和國首都，是中國大陸的政治中心，也是科學與文化中心。許多外地青年知識分子都希望到北京闖一番人生事業，來到北京尋求各種發展機會。公共事件.2017年11月18日，北京市大興區西紅門鎮新建二村的聚福緣公寓發生重大火災事故，造成19人死亡，8人受傷。火災發生後，2017年11月20日起，北京市部署開展為期40天的安全隱患大排查大清理大整治專項行動；其中大量流通人群流離失所，或居所被停止供應電力和暖氣。衍生.北漂一詞在臺灣被用以借指臺灣中南部的知識份子至臺北謀生。1965年代開始，許多臺灣青年知識分子都希望到臺北闖一番人生事業，來到臺北尋求各種發展機會。因為臺北是中華民國首都，是臺灣的政治、經濟、文化、教育、醫療、科學、學術研究的領導中心。
第1號交響曲 (貝多芬)

C大調第1號交響曲，作品21，是路德維希·範·貝多芬於1799年至1800年間創作的四樂章交響曲，也是他的首部交響曲。全曲雖多有不合常規之處，但仍是古典樂派風格，與海頓、莫札特的作品類似。不過其第三樂章已有了貝多芬詼諧曲的氣質，為日後貝多芬特有風格的形成奠下了基礎。背景.創作歷程.到1790年代之前，貝多芬已經嘗試了幾乎所有主要器樂形式，除了交響曲和絃樂四重奏，可能是因為其老師海頓在此二者領域做出了最突出的貢獻。貝多芬在這世紀末的幾年內，方開始創作交響曲。對終曲的構思早在1795年就已有草稿作為證據，此時貝多芬在學習對位法，但正式創作開始於1799年，並於1800年完成。首演.1800年4月2日：維也納當天曲目除了該作品之外，還有海頓的《創世紀》的選曲，以及貝多芬自己的一部鋼琴協奏曲和七重奏作品。聽眾和評論家雖然對其中的一些不合常規之處稍有微辭，但總之還是稱之為一部“具有原創性的傑作”。出版.該作品題獻給男爵，貝多芬早期的贊助人，也是皇家圖書館的管理人員，海頓和莫札特的好友。並於1801年在萊比錫出版。分析.配器.依照工具書《管絃樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"2 2 2 2—2 2 0 0—tmp—str"。結構.該作品採四樂章體：全曲演奏時長約30分鐘。第一樂章.奏鳴曲式。樂曲從「錯誤的」調性開頭：一個和緩的F大調屬七度和絃，並轉到F音。然後才進入歡快的快板部分。認為這樣的開頭不符合規矩，很不妥當，不過至少在篇幅上看來，貝多芬的導奏其實相當程度繼承了海頓的寫法。快板第一主題與莫札特《朱庇特》首樂章的主題有相似之處，明朗有力，在長笛的連線下多次模進，最後回歸主調。第二主題旋律性較強，伴奏則多斷音。呈示部重復後，展開部，第一主題強烈地重現。在一個漸強過後，第二主題出現。樂章結束處，貝多芬同時使用了第一主題和引子中的七度，並最終得到解決。該樂章，其弦樂和木管的對話，其力量充沛的尾聲，都是典型的古典樂派風格。第二樂章.奏鳴曲式。雖是行板速度，但演奏的相當快，跟一般大眾所知道的行板非常不一樣。起頭第二小提琴演奏出一個優雅的主題，並由其它樂器重演，包括中提琴和大提琴的卡農段；第二主題則較為輕盈。呈示部結尾處配器十分特別，小提琴和長笛演奏三連音，並有不合拍的和絃伴奏，但背景有持續的鼓點。第三樂章.第三樂章不僅速度快，也有充滿能量和簡潔有力的節奏感，與傳統的小步舞曲大不相同。貝多芬的前輩海頓和莫札特都已經將小步舞曲模式發展到了極致，貝多芬則加以創新。雖然有較為保守的D#重定向 調樂段和三聲中部，該樂章的模進、幽默感和齊奏的力度都超乎了宮廷小步舞曲，而有了之後諧謔曲的要素，這個演進是貝多芬「對交響曲最獨特的一項貢獻」。在三聲中部的句構、想法方面，則明顯地可看到來自海頓的影響。:70第四樂章.第四樂章開頭不常見地使用了由慢到快的模式。此開頭如同玩笑一般：一個齊奏的和絃之後，小提琴逐漸演奏音階上的音，先是三個音，再是四個，直到整個音階；並由此過渡到歡快的快板部分。第二主題有低音持續的伴奏，與整曲風格一致。綜觀此交響曲各個樂章，可以說上行的音階是貫穿幾個樂章之間的基本材料。第四樂章的導奏段落是此手法的最徹底展示，同時也富有所謂「海頓風格」的幽默。
南京 (紀錄片)

編劇.該片編劇為威廉·麥克唐納，根據已故美籍華裔女作家張純如的暢銷書《南京暴行》改編而成。他表示“拍攝這部電影的目的就是要讓更多的西方人知道事件的真相”。製片人.該片製片人為好萊塢Viridian娛樂公司董事會主席傑拉德·格林，他認為《南京》將是繼《辛德勒名單》之後，好萊塢又一部反思二戰暴行的重要作品。上映時間.該片於2007年1月20日在美國聖丹斯電影節首映，7月3日舉行北京首映式，7月7日起在中國各大院線陸續公開放映。11月30日起在臺灣放映。
空速

空速是指航空器相對於空氣的速度。根據測量方法上的差異，空速可分為指示空速、校準空速、當量空速、真實空速等幾種。指示空速.指示空速又稱錶速，是修正了儀表誤差後，空速表的指示速度。該速度的常用英文縮寫為IAS(indicated air speed) / KIAS (knots indicated air speed)。飛行員在飛行中主要使用指示空速。航空器飛行手冊和使用手冊中，效能圖表上所使用的速度也是指示空速。航空器的空速通常是透過安裝在航空器上的儀器來量度。校準空速.校正空速是在指示空速數值經過位置誤差修正後的空速表讀數，其英文縮寫形式為CAS。位置誤差是由於安裝在航空器上一定位置的總、靜壓管處的氣流方向會隨具體型號航空器和迎角而改變，影響了總、靜壓測量的準確度，從而導致的空速誤差。校正空速的關係為：formula_3式中formula_4是位置誤差修正值，透過試飛得到並在飛行手冊中給出相關的formula_4值，它與飛機迎角、襟翼位置、地面效應、風向及其他影響因素有關。校正空速多用於表示飛行試驗的速度，如失速速度和起飛速度，但在飛行手冊中的起飛速度仍用指示速度表示。當量空速.當量空速是在校正空速資料經過具體高度的絕熱壓縮流修正後的空速表讀數，其英文縮寫形式為EAS。當量空速不僅是總、靜壓壓差的函式，還與飛行高度的壓強有關，這就要求對應每一個氣壓高度製作一種對應於總、靜壓差的當量速度刻度盤，這顯然是不可能的，所以通常採用以海平面標準大氣狀態為基準的當量速度刻度盤，這種表的讀數只有在海平面標準大氣條件下才是準確的，對其他高度都需要進行修正，該修正稱作附加的絕熱壓縮流修正。當量空速的關係為：formula_8formula_9為絕熱壓縮修正值，由公式計算或查表得到，與具體機型無關，只與飛行高度和校正空速有關。當量速度多用於表示飛機強度計算中所受載荷的速度。真實空速.真實空速又稱真空速。表示航空器飛行時相對於周圍空氣的速度，其英文縮寫形式為TAS。由於真空速的刻度盤是按照海平面標準大氣狀態標定的，隨著飛行高度改變，空氣密度也相應改變，空速表的指示空速就與航空器相對空氣的真實空速不同了，兩者關係為：formula_10其中formula_11 是飛行高度上的空氣密度formula_12 是海平面標準大氣的密度formula_13 是飛行高度上的真空速formula_14 是當量空速在飛機的效能計算中使用真空速。
第2號交響曲 (貝多芬)

《D大調第2號交響曲》，作品36，是路德維希·範·貝多芬於1801年至1802年年間創作的四樂章交響曲。該作品作於逆境之中，卻有著充沛的力量和愉快的氣氛，被白遼士稱為有著“微笑”般的歡樂。該作品亦標誌著貝多芬逐漸進入其成熟的中期階段。其第三樂章更獨創性地使用了諧謔曲，這一做法後來成為了慣例。背景.創作歷程.該作品是貝多芬早期作品中較末的作品之一。早期的草稿可以追溯到1800年；但大部分創作於1802年夏秋。此時貝多芬待在海利根斯塔特。差不多也是在那個時間，貝多芬才知道自己的耳聾逐漸加重，而且不可逆轉。這對他打擊很大，他開始擔心起自己的社交和職業生涯。稍晚些他寫了著名的《海利根斯塔特遺書》，甚至企圖自殺，但對音樂的追求使他接受了生活。該作品的力量和歡快的氣氛，可能是貝多芬在逆境中所尋求的一種慰藉。在該作品創作的時候，貝多芬的建樹遠不如舒伯特和莫札特在同年齡時大。該作品之後，他漸漸轉向了一條“新的道路”，並發展出了有著濃鬱個人特色的風格。題獻與首演.該作品題獻給李赫諾夫斯基親王首演，由貝多芬親自指揮。同時首演的還有其《第三鋼琴協奏曲》和清唱劇《基督在橄欖山上》。當時的評論家對該作品表示贊許，但認為它過於怪異。之後於1804年在維也納出版。分析.配器.該作品使用雙管制，所需樂隊規模不大：依照工具書《管絃樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"2 2 2 2—2 2 0 0—tmp—str"。結構.該作品共四個樂章：全長約35分鐘。首樂章，奏鳴曲式。由D大調的慢速引子開頭，經過多次轉調後回歸到主調。呈示部愉快、迅疾，主題在各種樂器之間傳遞，最終引出華麗的合奏。發展部主要使用了第一主題的素材。再現部中第二主題移到了主調。結尾處，降B大調部分重現，並在充沛有力的D大調尾聲中結束。該樂章用主題簡潔、成熟。第二樂章是一部純樸的歌謠，受民歌及田園風格所影響，風格近似日後的《第六交響曲“田園”》。該樂章的主題平和優美，有點哀傷的情感，彷彿由莫札特繼承而來。先在弦樂器上呈現，然後又加以裝飾。尾聲不長但卻充滿了幸福的感受。全樂章被貝多芬修改多次，但依然保持精悍。貝多芬在第三樂章沒有使用傳統的小步舞曲，而是用節拍相同、風格卻大相徑庭的諧謔曲。這一歷史性的舉動後來成為了慣例。主題快而有力，但並不粗魯，被白遼士稱讚為“永恆的光榮、愛與熱情”，並比喻為仙王奧白朗手下的精靈。該樂章調性和配器都多有變化；包括一段專為雙簧管和巴松管的四重奏而作的曲調，還加上了典型而有趣的奧地利舞曲。第一樂章裡的五個音組成的節奏也在一個插段重現。結尾直截了當地進入第四樂章。末樂章，二二拍。內含多個極快的弦樂段，愉快調皮，彷彿第二個諧謔曲。但是該樂章也有音樂及和聲上的複雜性。其開頭由第一小提琴演奏出上下滾動的樂句，好似“翻跟頭”一般。中間還包含有從第一樂章轉變來的部分，但轉瞬即逝。評價與解讀.當時的評論家站在海頓和莫札特交響曲的標準上，稱該作品“值得注意的一部大作，有著罕見的深度、力度和藝術性”，技巧較高，篇幅長；但他們也注意到了有活力的諧謔曲和別出心裁的終曲，從而稱該作品比較“怪異”，還有較為極端的説法稱之為“奄奄一息的惡龍拒絕死亡的嚎叫”。該作品對樂器的運用確實到了前所未有的地步，尤其是對管樂器的強調。時至今日，該作品已有了很高的評價，如白遼士讚譽該交響曲“一切都高貴、有力、驕傲。”。尤其值得注意的是該作品創作於非常不順利的時刻，但還有著撫慰般的優美和喜劇般的幽默。因而卡米爾·貝萊格將該作品稱為“英雄的謊言”。十九世紀末、二十世紀初的作曲家古斯塔夫·馬勒則做了完全相反的事情，後者在生活幸福時卻創作出了最為悲劇、絕望的《第六交響曲》。影響.該作品標誌著貝多芬從早期風格漸漸過渡到中期風格。貝多芬同時亦將該作品改編為鋼琴三重奏，作品編號相同。
鬧劇

鬧劇，是一種為舞臺或電影所編寫的喜劇。其目的在於用誇張的手段娛樂觀眾，通常是情境上的誇張，扮演替身與身分上的錯置，以及觀眾熟悉的幽默笑話，包括雙關俏皮話、或甚至黃色性笑話。劇情進展通常較為快速，且越到劇終，劇情跳躍的時間序會越來越快，通常還包含了追逐場面；大量的肢體語言笑料；傳遞給觀眾愚蠢不需大腦、荒謬怪旦的喜劇效果。此種戲劇源出於古希臘的羊人劇。十五世紀開始流行於歐洲，特別是法國。其特點是運用滑稽和誇張的手法表現戲劇、反映生活。對後世的喜劇創作有明顯的影響。