臺灣電影史

臺灣電影史介紹了1898年以來，臺灣電影的發展歷史。日治時期.1898年，日本佛教真宗少年教會在臺北北門外舉辦「少年教育映畫幻燈會」，是首次有電影在臺灣播放。第一部在臺灣拍攝的電影是1907年2月17日由日本人高松豐次郎率領日本攝影師等一行人在全臺灣北、中、南一百多處地點取鏡的《臺灣實況紹介》。電影內容涵蓋城市建設、電力、農業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民俗、徵討原住民等題材。第一部臺灣人製作的劇情片《誰之過》於1925年由劉喜陽、李松峰等人組成的臺灣映畫研究會製作，鄭連捷等人演出。不過即使劇情片，仍有相當多的影片具有政治宣傳的作用。例如臺日合拍的《義人吳鳳》等宣導片。純日本的電影則以《鞍馬天狗》、《忠臣藏》、《宮本武藏》等武道片較受臺灣人歡迎。此外，當時臺灣人也喜愛中國片，當時全臺灣的電影院約有四十家。1908年，高松豐次郎於臺灣定居，開始在臺灣北、中、南七大都會建戲院放映電影，並與日本及歐美的電影公司簽約，建立制度化的電影發行放映制度。1924年後，臺北的放映業者由日本請來一流的辯士，電影放映業愈加彭勃起來。1935年10月，日本領臺40年舉行臺灣博覽會，以及隔年臺北與福岡間開闢航空通運，這兩件事推化造就了日治時期臺灣電影放映業的鼎盛時期1938年，第一映畫製作所吳錫洋完成的《望春風》，口碑賣座俱佳，算是殖民地時代最具代表性的臺灣歌曲了。戰後.國民政府來臺初期，大部分電影都是由政府主導的的政治、政令宣傳片。例如公賣局投資拍抓私菸私酒的《良心與罪惡》、農教公司推出的《美麗寶島》等。1949年，由張徹主導的《阿里山風雲》是是臺灣脫離日本人的統治之後，第一部由中國人拍攝的電影。這是大導演張徹在臺灣所拍攝的第一支電影，當時張徹才26歲。當年，國民黨政府剛敗退到臺灣，對於電影拍攝工作，並未十分熱衷。《阿里山風雲》是一部為政治服務的宣傳電影，藝術效果不高。但是，這部電影的插曲「高山青」，卻廣為人知。1954年農教公司與臺影合併成立中影，利用美援買了較好的拍片裝置，同時，許多電影人也自香港來臺，臺灣國語電影事業，開始有了基礎。《梅崗春回》是中影成立後所拍攝的第一部電影，是部反共片，而後出品的十餘短片，也是以反共國策與農村經濟成功為主題。。臺語電影興起.1955年，麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王寶釧》，掀起臺語片風潮，一直到1981年最後一齣臺語片《陳三五娘》為止，歷經了二十多年的臺語電影時代。根據統計，臺語片的總產量將近兩千部，產量最多時一年高達120齣作品問世。《薛平貴與王寶釧》在當時臺灣社會引起大轟動，皆創下當時票房紀錄，，引來一窩蜂的臺語歌仔戲跟拍風。臺灣新電影 (1980年代初期).1980年代，新生代電影工作者及電影導演發起了電影改革運動。電影主要呈現寫實風格，其題材貼近現實社會，回顧民眾的真實生活，由於形式新穎、風格獨特，促成了臺灣電影的新風貌。1982年，中央電影公司在楊德昌、柯一正和張毅等三位導演參與，共同合作構想小成本電影的拍攝，再經由明驥及小野，拍成四段式集錦電影《光陰的故事》。本片解析社會真實現象，並關懷大眾現實生活和共同記憶，普遍被認為是臺灣新浪潮電影的首部作品。該片的創作者均成為後來新電影的重要成員，影片的自然寫實風格與文學表現特質，象徵了「新電影」與「舊電影」之間的差別。中影公司大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品，也是確立臺灣電影新浪潮的主因。中影啟用楊德昌、柯一正、張毅、陶德辰拍攝了《光陰的故事》，《在那河畔青草青》與《小畢的故事》。另一部具有「現代主義」的原著改編電影——《兒子的大玩偶》，突破當時臺灣政治與電影保守勢力的抵制，於輿論、口碑與市場的支援下，為往後臺灣電影的創作自由創造一片天空。其後，包括侯孝賢、楊德昌、張毅、萬仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李祐寧、王童、虞戡平等也確定了以導演為主；形式新穎、風格獨特、意識前進的臺灣新電影。這些電影也促成了臺灣電影的新風貌，更因票房賣座，讓臺灣新電影成為主流。一般來說，此波新浪潮電影中較重要的作品計有《搭錯車》、《風櫃來的人》、《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《恐怖份子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。該新電影絕大多數是由臺灣政府所屬的中影所投資拍攝，主要的推動者為中影主事者明驥與中高階層的小野和吳念真。此三人，可說是促成臺灣新電影的主要功臣，也對當時低迷的臺灣電影產生重大影響。在此影響下，臺灣業內原本拍攝商業電影的導演見狀，也將此潮流引進商業電影境地，此種以鄉土小說為型別的商業電影，計有《金大班的最後一夜》、《在室男》、《嫁妝一牛車》、《孤戀花》、《孽子》等。不過因為產量畢竟有限，1980年代臺灣電影仍以如許不了主角的喜劇，與其他如賭博片、犯罪片的商業電影。另一方面，因為香港電影的成功，讓臺灣輿論上也開始出現對臺灣新電影的批判聲音。以藝術電影為主軸的臺灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明，此因素，讓集體的臺灣新潮流電影方朝終於1980年代末期結束。不但如此，在票房也大為失利。不過，相對的，此藝術電影，卻同時間大受國際影展與各國藝術電影市場上的歡迎。衰退與崩盤 (1980年代晚期-2003年).臺灣電影的衰退有幾項原因：80年代晚期，由於錄影帶、CD、有線電視等新興視聽媒體陸續出現，以及MTV、KTV等娛樂場所競爭之下，電影產業失去對觀眾的獨一無二吸引力，電影院的數目已劇減至1990年的567家，臺灣產量與發行量較多的如學甫、龍族、麗城、中影、上上、倍倫、新船、金壂、學者、龍祥等各公司只能萎縮產量，讓製片量一路下滑，把產業重心移往如有線電視的影視產業。1989年，臺灣李煥內閣為因應加入WTO的新環境，決定對外國電影採取開放措施。1996年起，國片每年產出量一直維持在15至20部，票房市佔率僅有全臺總票房1～2％間。1998年，臺灣電影生產不到20部。2000年初正式進入WTO後，幾次的開放政策成為壓死駱駝的最後一根稻草，這悲慘的景況到2003年達到谷底，該年僅推出15部國片，總票房約NT1,500萬元，不到總票房的1％，這樣的票房相當於《鐵達尼號》單一一部好萊塢電影的40％。國片在當時愁雲慘霧，臺灣成為世界少數沒有電影工業的非第三世界國家，可謂是政府放棄的產業。在產業無法支援下，惟剩臺灣政府於文化維持的壓力下，勉為其難出資維持。2006年，臺灣電影於臺灣市佔率僅佔1.62％。就票房方面，以臺北市首輪票房為例子，臺灣電影的票房收入僅有163萬元，佔全部臺北電影票房收入不到1%，比起美國好萊塢所佔臺北票房的95%以上相差甚遠。因為臺灣電影產量極低，票房慘澹，實已不足以支撐電影工業。因此有媒體業者認為「再多的影展獎項都無法遮掩臺灣電影全面崩盤的事實。」2000年後，臺灣的國產電影偶有佳作，如2000年的《聖石傳說》、2002年的《雙瞳》等；但整體上，臺灣的電影市場仍由好萊塢電影主宰，國片持續處於弱勢。國片復興期(2004年-2010年).2004年起，臺灣電影市場陸續出現一些臺北市票房賣座破百萬的通俗商業型別國片，並在票房和口碑獲得雙贏。如2004年的同志輕鬆喜劇「17歲的天空」、2005年的恐怖片「宅變」、2006年的同志電影「盛夏光年」，2007年的公路電影「練習曲」、同志電影「刺青」，票房都達全臺700萬以上票房另一方面，2004年吳乙峰導演的九二一震災紀錄片《生命》，票房突破千萬，是當年國片票房的冠軍；次年(2005)顏蘭權與莊益增導演的《無米樂》在院線上映，除了再度引起社會觀賞紀錄片的風潮，也喚醒觀眾對於農業、土地議題的重視。2007年起的全球金融危機，在臺灣居於優勢地位的美商影視企業受到影響，使得臺灣電影有了喘息的機遇。藝人周杰倫在2007年用僅僅3個月的時間，自編自導自演電影《不能說的秘密》。由於其名氣與號召力所影響，使該片讓臺灣以及各地華人民眾再度接受臺灣電影。此片一舉奪得三項金馬獎及兩項金曲獎，該片也是華人民眾公認周杰倫的經典電影之一，2015年也將在韓國重映。這部片成為國片低谷末期到國片熱潮期間的關鍵轉折。2008年，魏德聖執導的電影《海角七號》以大規模國際化商業路線，排除外片以外則是國片史上票房第一名，同時也獲得不少獎項，叫好又叫座的結果讓臺灣觀眾開始重新關注臺灣自製電影。隨著《海角七號》熱賣，片商與觀眾均對臺灣電影重拾信心，加上好萊塢片廠籌措資金不易市場低迷因素減少大卡司的投入，多部電影亦趕上這波替補美國電影遺留下來的臺灣市場爭奪，因而取得較以往為佳的票房成績，如《囧男孩》、《九降風》、《花吃了那女孩》等等；而2010年的《艋舺》，2011年的《雞排英雄》、《那些年，我們一起追的女孩》、《賽德克·巴萊》更被視為臺灣電影票房的指標。另一方面，臺灣電影也有新的發展。鴻海集團董事長郭臺銘曾發下豪願要投入電影業，並以電子業代工為概念，於2008年退休後拍100部以上的電影或電視劇。有人認為，該做法是傚法Sony進軍好萊塢模式，在擁有極強大硬體整合力量之後積極轉進電影業，並謀取好萊塢600億美元電影產業的代工數位商機。其中初試啼聲的作品即為電影《白銀帝國》。由於有郭臺銘所屬鴻海集團1000萬美元的的投資，《白銀帝國》成為中臺兩地少見的高製作成本的商業電影。在開拍之時，有人認為郭臺銘的加入，不但能於資本上挹注臺灣電影，更能為臺灣電影帶來新想法與新視野。郭臺銘以此為契機跨足娛樂圈，與眾女星大玩桃色新聞；在娶得新夫人後改為低調退出。而後郭臺銘的精緯電影公司解散，但其長子郭守正的山水國際娛樂股份有限公司仍繼續經營。2008年臺灣電影總產量為36部，總票房約1,085萬元，市佔率12.09%，較2007年之7.38%成長約0.6倍；2009年國產電影片總產量為48部，較2008年之36部成長約33%，總票房約1億2,499萬元，市佔率2.3%，衰退八成以上；2010年國產電影片總產量為50部，總票房約4億5,117萬元，市佔率7.31%，較2009年成長約2倍，以產量而言臺灣電影已逐漸復甦之趨勢。後海角時代(2008~2019年代).《海角七號》在2008上映之後，臺灣電影產業進入後海角時代，十年之間臺灣電影開始重視觀影群眾、商業機制與製片生態。以感動的通俗劇、草根特色的幫派電影與融入在地元素的驚悚片三分天下，用型別片鞏固主流觀眾共鳴。2010年代初期，臺灣電影從基礎開始摸索產業機制、商業型別。創作者的好懂、好看的國片為目標。本土幫派片，在2012年改編民藝團體追夢的《陣頭》以及2010年的講述幫派少年愛恨情仇的《艋舺》被視為開路作品。從此，草根性、男性情誼、熱血等，成為這幾年臺灣幫派片的基本元素。2015年開始出現以臺灣民俗禪傳說文化的驚悚電影，以冥婚為題材的《屍憶》，和同年用都市傳說的美式鬼片敘事電影《紅衣小女孩》，最終獲得8500萬票房，訂定出這型別電影在市場上的可行性，後續又推出了《紅衣小女孩2》、《人面魚：紅衣小女孩外傳》等系列電影。