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飛段

飛段飛段是日本動漫系列《火影忍者》中曉的組織內中的一個角色。人物.外表與性格.飛段的飛，取自於日本將棋遊戲中的「飛車」，這和鹿丸喜歡下將棋的緣故有關。與角都互為搭檔的「曉」成員，特徵是向後梳的銀色短髮，紫紅色雙眼，性格焦躁。代表「三臺」的「三」字戒指，佩戴在左手食指上，胸前戴著「邪神教」的項鍊。飛段只要舔到他人的血液，並站在用自己的血所畫成的特殊圖形內，就可以對他人進行詛咒 ；此時飛段自身所受的傷，被詛咒之人也要一併承擔。他身負一把擁有三段刀鋒的大鐮刀，以擴大攻擊範圍，易於沾上對手的血以作詛咒。所以飛段最擅長使用的攻擊方式，就是善用自己不死的特性，透過傷害自己的內臟，使敵人在被詛咒的情況下得到同樣的內傷而死亡。因此他的攻擊模式是曉中最緩慢的。而且飛段每次殺人前後都要進行很久的祈禱，這令同行的角都大感不滿。理解能力非常糟糕，常被角都嘲諷為笨蛋，若非有不死的力量理應無法成為曉的核心成員。形象取自於日本妖怪裡的塗佛。身世與經歷.擁有不死之身的「邪神教」教徒飛段，出身於有「忘卻戰爭的村子」之稱的湯忍者村。湯忍者村是個隨著戰爭消失而戰鬥力縮減的村子，但也是個有富饒自然資源的村子。忍者出身的飛段十分渴求戰鬥，因此對熱衷和平主義的湯忍者村衍生出焦躁感。所以開始注意了新興宗教「邪神教」，「汝必須殺害周遭的所有人！」這個「邪神教」的教義充滿著肯定飛段的意志。因此飛段殺死了周圍的人，並當上了叛忍。另外，飛段的不死之身並非與生俱來。他是「邪神教」進行禁術實驗的第一個成功案例，飛段的不死之身並非祝福而是詛咒，詛咒的力量隨著殺戮而持續。飛段跟拍檔角都合稱「不死二人組」。劇情表現.不死二人組篇.初登場時和角都聯手打倒二尾祭品之力雲忍柚木鬥，擊斃木葉守護忍十二士的地陸。在和角都來到賞金兌換所時遭受奈良鹿丸等人展開激烈交戰，即使被出雲、小鐵兩人以刀雙插，也還活著，令鹿丸等人處於下風，在殺害木葉上忍猿飛阿斯瑪後因接獲培因要收服二尾的儀式而離開現場。在和鹿丸等人進行第二次接觸時，鐮刀尾端的繩子被旗木卡卡西斬斷，原是想和搭檔角都一起擊倒對方，但卻被鹿丸一人以「影子模仿術」拖入森林中，最後飛段被鹿丸用計活埋，身體被爆炸符徹底炸碎，僅剩的頭顱也被大量土石掩埋。雖然他沒有死亡，但徹底失去了作戰能力，而且活埋他的森林只有奈良一族能進入，在他們的監視下，飛段等同和死人沒有分別。也因為他沒有死亡，所以沒被穢土轉生召喚。動畫篇.在動畫"力量篇"中兜曾用飛段的細胞製作出與飛段相仿的複製人。詛咒型態.詛咒形態下，身體會呈現出黑白交間的骨頭紋路。
黑木瞳

黑木瞳，本名伊知地昭子，日本女演員。簡歷.1960年10月5日，黑木瞳生於日本福岡縣黑木町〈現為八女市〉，本名為江上昭子。高中時代就參加話劇社；喜歡寫作，曾出版詩集《長袖之秋》、《夜這青空》。後來在看了寶塚歌劇團舞臺劇《凡爾賽玫瑰》的福岡公演後，便毅然進入寶塚音樂學校，取藝名為黑木瞳。1981年4月，加入寶塚歌劇團，第一次演出的劇目是《寶塚春之舞臺》。翌年以寶塚歌劇團史上最快的速度晉升為月組首席娘役。1985年卒業離團。1986年10月，演出個人的第一部連續劇《都の風》與第一部電影《化身》。在獲得“日本奧斯卡金像獎新人”之後，在電影、舞臺、電視、廣播、歌唱等領域活躍。1997年，因扮演電影《失樂園》女主角造成話題，並獲得日本電影金像獎最佳女主角獎。2015年，初次執導電影《嫌な女》。
氣體常數

氣體常數是一個在物態方程式中聯係各個熱力學函式的物理常數。使用的方程式.理想氣體常數出現於最簡單的物態方程，理想氣體定律，如下：formula_2其中：此式亦能被寫成：formula_6其中："formula_1"同時也出現在能斯特方程及勞侖茲-勞侖次方程中。在國際單位制基本單位的重新定義後，其值為一精準數字：formula_10 J/(K·mol)。波茲曼常數.波茲曼常數formula_11可以被用作其他形式的理想氣體常數，在純用粒子而不用摩爾計算時適用；其因數僅為阿伏伽德羅數，寫成：formula_13可以將理想氣體定律寫成直接用波茲曼常數表示的形式：formula_14其中formula_15是實際的粒子數。個別氣體常數.一種或多種氣體混合物的"個別氣體常數"。formula_18只用符號"R"去代表個別氣體常數也是相當普遍的。在這種情況下看"formula_1"的內容與單位應該可以弄清它是哪種氣體常數。例如在音速的方程中，通常是用個別氣體常數表示的。空氣的個別氣體常數為：formula_20美國標準大氣層模型.1976 (USSA1976)將通用氣體常數定為：formula_22但是USSA1976亦指出這個值不符合亞佛加厥常數及波茲曼常數的引用值。但是，USSA1976仍然使用這個R值去計算標準大氣壓。這個差在準確度上並不重要。當使用ISO的R值時，計算出的氣壓於11,000米時只多出了0.62帕斯卡。
法夫裡西奧·奧韋爾託

法夫裡西奧·勞爾·赫蘇斯·奧韋爾託，生於阿根廷科爾多瓦省，職業籃球運動員，曾隨隊獲得2004年雅典奧林匹克運動會男子籃球金牌。
沙域臣

沙域臣，生於巴西若昂阿爾弗雷杜，巴西足球運動員，司職中堅。球員生涯.沙域臣生於巴西若昂阿爾弗雷杜，2001年年僅19歲便於巴西乙組足球聯賽球隊聖十字開始其職業球員生涯。2004年，加盟當時還是葡萄牙超級聯賽球會的基維辛迪。2006年重返巴西，加盟當年升上-{zh-hans:巴西甲級足球聯賽;zh-hant:巴甲}-的母會聖十字。於2007年6月15日，由聖十字，以借將身份加盟香港甲組足球聯賽球隊南華，2008年正式轉會，2009年夏天約滿，曾到越南聯賽短暫效力，由於未能適應越南生活，於9月重返南華。2010年5月，約滿離開南華，重返聖十字。
卡林福特線

卡林福特線是一條悉尼西面的城市鐵路路線，是一條小型路線，來往奇街車站至卡林福特車站。它是以深藍色作為主線顏色。它於2020年1月5日停運，以便於和巴拉馬打輕軌合併的改造。定線.卡林福特線本是西線的一條支線，來往奇街和卡林福特。 由奇街出發，經過帕拉瑪塔道和M4高速公路。到達位於玫瑰山花園馬場內的玫瑰山站。在站的南邊，有兩條雙向的路軌，一條路軌通往山閘工業線(Sandown Line)，一條則繼績路程。在玫瑰山站有兩個月臺，一個是隻能容納四卡列車的卡林福特線月臺；另一個就是能容納十六卡列車的山閘線月臺，現在這個月臺主要用作特別用途(例如玫瑰山花園馬場賽馬的日子)。接著定線會繼續東北方向前進，經帕拉瑪塔河前往卡林福特。往後的路線都會以單軌雙程行走，並沒有任何地方給予兩架列車同時行走。在卡林福特線和卡米那之間各設一個能容納四輛市郊列車的月臺(即使一般列城市鐵路列車擁有八卡)，這是因為電力供應有限。在以前奇街曾是主要作為西線、南線和卡林福特線的轉車站，不過根據2005年的時間表，南線不會經過奇街站。歷史.該線分兩個階段：奇街至卡米那段於1888年十一月十七日 開啟，剩下的路段則於1896年四月二十日開啟。花郵站則在1925年加插。起初，該路線是由兩間公司各自經營。由奇街至玫瑰山的路段是由約翰‧賓力所擁有，而玫瑰山至卡林福特的路段則由玫瑰山鐵路公司所經營；但是在1896年整條卡林福特線被銀行收回，1898年 被新南威爾斯政府收購並於2年後的8月1日重新開幕。電氣化及後期歷史.奇街至玫瑰山的路段在1936年12月12日完成電氣化，剩下的路段在1959年8月9日完成。電氣化後，由三輛單層列車變為Y系列列車行走該線，直至1993年。路線主色轉為橙色，在1991年隨西線轉為黃色。今日我們所見到的主色 ，從2005的地圖中可見該線已縮為愛蘋至談林線。未來定線.在城市鐵路路線清理計畫下，2010年卡林福特線會有多條路軌。這是因為懷特茉站(Rydalmere)將會建成一個會車線(crossing loop)，因此列車班次會縮短至半小時一班次。服務及車站.大多的的服務都是由奇街至卡林福特，不過早上的繁忙時間會有一班列車由奇街前往中央火車站，另設由蓋谷至卡林福特的列車服務。至於其它服務，乘客需在奇街站轉車。在賽馬日，則有加設服務前往玫瑰山花圖馬場，並停於前山閘線月臺中。 並在2002年12月撤除電陶罐之前在Sandown分支機構穩定過。 從2007年2月12日開始，大多數服務使用的是四列千年列車，不過每個周未都一輛四卡車的S系列車服務。城市鐵路城市鐵路車站
張弘毅

張弘毅，籍貫山東、-{出}-生於臺灣高雄市，作曲家，曾4次榮獲金馬獎最佳音樂獎，並得到金曲獎、金嗓獎、金鼎獎、亞太影展等獎項等音樂和電影獎項的肯定。2006年5月11日，因心臟病病逝於上海，享年56歲。2007年，追頒第18屆金曲獎特別貢獻獎。簡歷.張弘毅就讀高雄市立第三初級中學時，開始隨教官在學校的樂隊學習吹奏小喇叭。後來進入道明中學，繼續小喇叭的修習，也參加了學校的合唱團。服役期間，分發到中華民國憲兵憲光藝工隊，負責樂隊的演奏，這段時間的密集訓練培養了音樂演奏的技藝。1977年，畢業於中國文化大學土地資源學系。1979年，取得助教獎學金，赴美國柏克理音樂學院，最初修的是爵士樂作曲；隨後便轉到電影作曲學系，師承Don Wilkins Milk Gibes，進修電影音樂、傳統西洋樂、爵士樂及百老匯舞臺劇之作曲與編曲。1982年，張弘毅回到臺灣，此時正值臺灣電影新浪潮，於是有很多音樂創作的機會；張弘毅從美國帶回來的音樂觀念和作法，使得總習慣以罐頭音樂或依賴一首主題曲貫徹影片的資深影人開始思索是否要撥出更多預算在音樂上以呈現豐富的視聽效果，因而也替後繼工作者開創了一條光明的道路。張弘毅最欣賞的作曲家為《阿拉伯的勞倫斯》和《齊瓦哥醫生》的法國作曲家莫里斯·賈爾，張弘毅的曲風也和賈爾強調主題動機的音樂風格接近，從劇本上找到聲音的架構，用樂曲來鋪陳內容。1985年，張弘毅成立「豐採音樂企業有限公司」，自任負責人。1989年，豐採音樂增設音樂教育出版部門。2015年，豐採音樂解散。張弘毅曾任國立政治大學廣播電視學系兼任講師，教授音樂概論，曾經四次榮獲金馬獎最佳音樂獎，並多次榮獲亞太影展、金嗓獎、金曲獎、金鼎獎。他的作品橫跨古典音樂、流行音樂與影視界。電影作品有《玉卿嫂》、《我這樣過了一生》、《看海的日子》、《稻草人》、《策馬入林》、《尼羅河的女兒》等數十部。作曲及製作的專輯則有許景淳、曾慶瑜、堂娜、趙詠華等歌手。2001年應張毅導演邀請前往上海，於琉璃工房成立的TMSK樂團擔任音樂總監，創作新民樂作品。代表作.電影配樂,共計40餘部玉卿嫂張毅導演1984年金馬獎最佳原作音樂獎第29屆亞太影展最佳音樂獎國四英雄傳麥大傑導演1985年金馬獎最佳改編音樂獎我這樣過了一生張毅導演1985年我兒漢生張毅導演1986年我的愛張毅導演1986年尼羅河女兒侯孝賢導演1987年金馬獎最佳原作音樂獎稻草人王童導演1988年老科的最後一個秋天李祐寧導演1988年金馬獎最佳原著音樂提名三個女人的故事關錦鵬導演1989年金馬獎最佳原著音樂獎晚春情事陳耀圻導演1989年第34屆亞太影展最佳音樂提名兄弟珍重蔡揚名導演1990年金馬獎最佳原著音樂獎提名禪說阿寬小野編劇1994年第三十一屆金馬獎評審特別獎(動畫鼓勵獎)美麗在唱歌林正盛導演1996年電視主題曲玫瑰人生(許景淳) 金鼎獎最佳演唱獎金嗓獎最佳編曲和最佳詞曲等獎項還君明珠(堂娜)隨風而逝(曾慶瑜)希望之鴿(趙詠華)紅塵有愛(蔣修蓉)從來不肯對你說(趙詠華)1989年 第一屆金曲獎最佳作曲﹑最佳編曲和最佳年度歌曲三項入圍好久(張學友)唱片作曲、編曲及製作:沙漠‧駱駝‧男人‧女人李度1990年第二屆金曲獎最佳作曲﹑最佳編曲﹑最佳作詞和最佳年度歌曲六項入圍80年代美麗的哀愁張清芳1991年第三屆金曲獎最佳編曲入圍阿姆的頭鬘簡文秀1991年金鼎獎最佳演唱獎﹑最佳唱片獎入圍流離人生許景淳1992年第四屆金曲獎最佳編曲獎我的夢流行金曲交響夜1993年趙詠華忘我的愛李曾文惠女士趙詠華；陳容八十三年金鼎獎最佳編曲獎追尋林志炫1996年收錄於《追尋·倫敦星空下》專輯舞臺劇作曲配樂:大鼻子情聖 果陀劇場
粉紅邦妮

粉紅邦妮，日本女性創作歌手，出身於京都府南丹市八木町日置。所屬事務所為Taisuke，所屬唱片公司為日本華納音樂，過去則為Pony Canyon旗下歌手。畢業於京都教育大學附屬高等學校、大阪教育大學。血型為A型，身高約160~161cm。事業經歷.在大學求學時，還未進行各種正式音樂活動，也未屬於任何音樂事務所時，便在1995年9月21日發行了自己作詞作曲的專輯「Blue Jam」，因而出道。在這之後，當時在日本也頗有名氣的製作人Tore Johansson便為她製作了「Do You Crash」，因此受到矚目。其中「Heaven's Kitchen」專輯更賣出了30萬張的成績，而同名歌曲也成為BONNIE PINK的代表歌曲之一。然而，在BONNIE PINK的名字廣為人之後，她感覺到她與真正的自己"淺田香織"間的距離越來越大，她也漸漸感到自己無法樂於音樂活動。在1998年時發行了「evil and flowers」以後，便以修養與進修為理由隻身前往紐約，隔年也將唱片合約移轉至現在的唱片公司。有著這樣的經驗，也讓她的音樂視野更加寬廣。2006年時，歌曲「A Perfect Sky」搭配了當紅模特兒蛯原友裡所演出的資生堂「ANESSA」廣告，而隨後發行的精選「Every Single Day -Complete BONNIE PINK-」在首周賣出了16萬張的好成績。個人作品.關於作品的全部細節，請ONNIE PINK 作品。參與作品.客座主唱.名義參與的女性歌手合輯。- 「--」 - 披頭四「Please Mr.Postman」其他活動.- 「--」形象代言人～ISBN 4-06-213442-X
日本新聞網 (日本電視臺)

日本新聞網，是以日本電視臺為核心的電視聯播網，為日本歷史第二長的電視聯播網，僅次於TBS電視臺成立的JNN聯播網。NNN成立於1966年4月1日，最初有19個電視臺加盟。目前NNN共有30個成員，加盟臺的數量位居日本第一。相對於日本電視臺另一個聯播網「NNS」，NNN是以聯播新聞節目為中心，各加盟臺的新聞資源由全體成員共享。歷史.在日本商業電視發展的初期，微波回線對大都市區以外電視臺選擇核心局有重大影響。四國的各家商業電視臺因此全部選擇日本電視臺作為核心局，而九州的各家商業電視臺則全部選擇東京放送作為核心局:14。1950年代後期時，日本電視臺在午間播出《》、傍晚播出《》、深夜播出《NNN今日事件》三節主要新聞，並且在午間新聞拉到日立、傍晚新聞拉到松下電器、夜間新聞拉到東芝三個家電企業作為贊助，逐漸擴大播出自家新聞節目的聯播網:15。1960年4月1日，以東京放送為核心局的JNN成立，宣告日本第一個商業電視聯播網的正式誕生:15。1962年，隨著仙台放送、名古屋電視臺、廣島電視臺的開播，以日本電視臺為核心局的聯播網得以覆蓋包括三大都市圈和札仙廣福在內的主要都市圈:19。然而在1963年，受到各自母公司對立的影響，西日本電視臺退出日本電視臺聯播網，轉投富士電視臺聯播網:19-20。這一事件導致日本電視臺一度失去在九州的新聞取材據點，亦成為日本電視臺意識到構築類似JNN的硬性聯播網的重要性:20。1966年4月1日，NNN正式成立。其基本理念是新聞節目的共同編排、共同製作、共同分擔:21。NNN的19家創始成員包括札幌電視臺、青森放送、仙台放送、秋田放送、山形放送、福島電視臺、山梨放送、北日本放送、福井放送、名古屋電視臺、讀賣電視臺、日本海電視臺、廣島電視臺、山口放送、四國放送、西日本放送、南海放送、高知放送、日本電視臺:21-22。日本電視臺和讀賣電視臺擔任常任理事臺:26。1966年10月，《》成為日本電視臺在NNN成立之後的第一個大型帶狀新聞節目。該節目於每週一至週六午間播出，主持人是之一是古典音樂作曲家黛敏郎，在當時頗為創新:28-29。但該節目長期收視率低迷，在播出5年後停播:47。1960年代後期，隨著郵政省開放UHF頻段用於電視播出，日本出現新的一批電視開臺熱潮。在1969年，有新潟綜合電視臺、福岡放送、長崎電視臺、鹿兒島電視臺、大分電視臺、巖手電視臺，共計6家電視臺加入NNN:30。1970年代前期，隨著宮城電視臺、中京電視臺相繼開播，NNN在主要都市圈的加盟臺都成為完全加盟臺:30。同時NNN開始在海外擴充取材網。1968年1月，NNN開設了紐約支局，是NNN第一個海外支局。此後至1974年，NNN陸續開設了莫斯科、華盛頓、倫敦、貝魯特支局:44-45。自1979年開始，NNN每年派遣海外研修團，收集海外電視業界的最新動態:51-53。日本電視臺是核心局中對彩色電視最為積極的一臺，NNN的新聞彩色取材及播出進展亦因此較快。日本電視臺在1969年4月實現新聞全綵色化，並在1971年完成了彩色新聞攝影棚:45。1974年4月，日本電視臺開始在週一至週六18:30播出時長20分的《》節目，並在NNN各臺聯播，接替《》，成為NNN新的旗艦新聞節目:48-49。《》節目自1970年開始播出，節目內容是NNN各臺製作的紀錄片。該節目是日本商業電視少有的聯播網加盟各臺在同一時間聯播的紀錄片節目:49-50。1970年代中期後，NNN的海外取材網得到進一步擴充。1976年至1987年，NNN陸續開設了曼谷、巴黎、北京、中南美、波恩、洛杉磯、馬尼拉支局。1990年，NNN開設了巴塞羅那、柏林支局:53-55。1970年代至80年代之交，NNN的加盟臺再次增加。靜岡第一電視臺、信州電視臺、宮崎電視臺、新潟電視臺簽訂新聞交換契約，NNN得以使用NBC的新聞素材:74-75。聯播網成員.過去的加盟頻道.有●記號的頻道表示過去曾是NNN的主要網路。
日本新聞網 (TBS)

日本新聞網，以提供市場營銷資料:124。1975年4月1日，近畿地方的商業電視臺實現聯播網交換。朝日放送退出JNN，加入ANN；每日放送則退出ANN，加入JNN。實現報社與電視聯播網的資本一致:149-152。這一時期，聯播網擴大的另一焦點是在青森電視臺。青森電視臺最初計劃加入JNN。但由於富士電視臺提供強力的廣告營業保證，其一度傾向改為加入富士電視臺聯播網。但在開播前夕的1969年10月1日，青森電視臺決定以播出TBS的節目為主，但同時亦加入ANN，節目比例分配為JNN七成對ANN三成:153-154。1975年4月，青森電視臺退出ANN，成為JNN的完全加盟臺:155-156。聯播網成員.現在的聯播網成員.JNN成員全部都是節目表資料放送業務的放送機構，在沒有JNN成員的秋田縣、福井縣、德島縣、佐賀縣則由當地民營電視臺負責。非可收視地區收視聯播網節目之辦法.目前在秋田縣、福井縣、德島縣和佐賀縣並無JNN之加盟臺，除佐賀縣外三縣的部分地區可透過接收臨近縣的JNN加盟臺訊號收看，而佐賀縣全境均可接收福岡縣JNN加盟臺RKB每日放送。除接收無線電視訊號外，亦可透過安裝有線電視來收看JNN節目。各家有線電視系統業者可供播送的JNN加盟臺不同，亦有可能不播送。以下各電視臺，是目前有購買JNN聯播網一般節目播放的電視臺。外部鏈結.
貝諾·烏德里

貝諾·烏德里，前斯洛維尼亞職業籃球運動員，場上司職控球后衛和得分後衛。職業生涯.聖安東尼奧馬刺 (2004–2007).烏德里在2004年NBA選秀中第一輪第28順位被選中後，於2004年夏天與聖安東尼奧馬刺簽約，簽下了一份3年240萬美元的合約，並擔任先發控球後衛託尼·帕克的關鍵替補。邁阿密熱火 (2015–2016).這樁交易熱火送出馬利歐·查莫斯與前鋒，換來灰熊後衛烏德里與前鋒。教練生涯.2020年1月25日，有訊息稱烏德里被威斯特徹斯特尼克聘為助理教練。 2020年11月16日，紐奧良鵜鶘宣佈聘請烏德里擔任球員發展教練。2021年11月28日在instagram個人帳號benoudrih19 正式宣佈退役2023年8月9日，烏德里確定擔任密爾瓦基公鹿下屬球隊威斯康辛鹿群總教練。NBA生涯統計.例行賽.! 賽季! 球隊!!!!!季後賽.! 賽季! 球隊!!!!!
地獄廚房 (第一季)

本條目是關於一個烹飪實境秀電視節目《地獄廚房》的第一季，在2005年5月30日到8月1日於美國播映。每集進度表.落敗隊伍中最佳的隊員每週都得提名兩個表現最差的隊員劇情.每集的比賽單元如下：
民間放送教育協會

民間放送教育協會，簡稱民教協，是日本從事教育節目製作及供應的公益法人。民教協於1967年經文部省與文化放送為中心，與各民營電視臺及廣播電臺合作的組織，製作電視與廣播節目。其總部位於朝日電視臺內。
富士新聞網

富士新聞網是以富士電視臺為核心的電視新聞聯播網。成立於1966年10月3日，當時有富士電視臺、仙台放送、東海電視臺、關西電視臺、廣島電視臺和西日本電視臺6家電視臺組成。目前共有28個加盟臺，加盟臺數在日本的電視聯播網中位居第三位，僅次於NNN及JNN。FNN和FNS合稱為富士電視系。富士新聞網的加盟臺均僅經營電視業務，並未有廣電兼營臺。除東海電視臺、佐賀電視臺、兩家跨網臺成員之外，富士新聞網全部加盟臺的遙控器號碼均為8頻道。成員臺.現在的成員局.其所有成員，亦是一般節目聯播網FNS的成員。過去的成員臺.標注●的是當時的主要加盟臺。
全日本新聞網

全日本新聞網是以朝日電視臺和朝日放送電視臺為核心的電視聯播網，目前共有26個加盟電視臺的同義詞。除了僅在都會區設臺的TXN之外，全日本新聞網是最晚完成覆蓋日本全國體制的聯播網，加盟臺中有11個是平成新臺。在2003年朝日電視臺遷入現址之際，ANN亦更換為現行標誌。非可收視地區收視聯播網節目之方法.以下各電視臺，是目前有購買ANN聯播網一般節目播放的電視臺，全國獨立放送協議會成員臺沒有收錄。過往聯播網成員.●代表該是主要加盟臺。
雅克·沃恩

雅克·沃恩，出生於加利福尼亞州洛杉磯，美國前職業籃球運動員，球員時期曾效力過猶他爵士、亞特蘭大老鷹、奧蘭多魔術和紐澤西籃網，也曾在2007年跟著馬刺隊在總決賽橫掃勒邦·佔士領軍的騎士隊，退休後在2010年至2012年跟著主教練波波維奇身邊學習，2013年接替被解僱的斯坦·范甘迪出任魔術主教練，在2015年2月5日被魔術隊解僱，由助理教練詹姆斯·柏瑞格擔任代理總教練。高中時期.阿爾塔迪納，加州土生土長的沃恩出席約翰繆爾高中在附近的帕薩迪納市，在那裡他保持榮譽和AP課程3.94 GPA，成為自前繆爾和NBA出色的斯泰西該地區最好的高中球員Augmon。沃恩在場內場外都表現出色，並透過他的資深年被評為高在該國當年的＃7高中招收和＃2的控球後衛在類的1993年落後可以說是國內最頂尖的球員，蘭迪·利文斯頓。在賽季的過程中，沃恩平均超過21分，平均每場19次助攻，同時還編制6三雙。在市場上幾乎所有的出版物命名一隊所有美國，沃恩四捨五入他的特殊季節的選擇，參加了著名的麥當勞高中全明星賽，他在做戲，得分只有6分，但積累13次助攻，並命名為聯合MVP與北卡羅萊納州的傑裡 - 斯塔克豪斯在這個過程中。考慮到喬治敦，印第安納州，內華達大學拉斯維加斯分校，亞利桑那州和加州大學洛杉磯分校後，沃恩決定在堪薩斯州的教練羅伊·威廉姆斯的發揮，繼續，與其他招聘和大學室友波拉德，高中hoopsters勞倫斯，堪薩斯州的加州管道沿線，由前啟動阿多尼斯佼佼者約旦和雷克斯·沃爾特斯，並繼續在以後的歲月裡與保羅 - 皮爾斯，和Eric Chenowith。由於在高中，1993年高階，沃恩被授予撥號獎作為國內最頂尖的男性高中學者型的運動員，成為第一個籃球運動員曾經贏得該獎項。大學生涯.在他的大學生涯沃恩成為首發控衛作為一個新生被選擇來取代現任首發卡爾文雷福德之後。在沃恩的第一年的亮點是收入在紐約麥迪遜廣場花園1993年的季前NIT最有價值球員獎，並創下了比賽勝負的三分球在加時賽壓哨在賽季初的比賽在艾倫體育場擊敗步行者。縱觀他在堪薩斯大學的四年中，沃恩被稱為籃球和有效的防守者以極快的速度和球場意識的一個很好的分銷商。透過他的大學生涯結束後，他在與804的總堪薩斯籃球史上助攻空前領導，以及在大八會議的所有時間紀錄保持者。 1997年，該獎項每年授予學校的協助領導更名為包括沃恩，Miles和原始次助攻的領導者，塞德里克獵人，因為獵人/沃恩/萬裡助攻獎。沃恩贏得了3.72 GPA作為工商管理專業，他是兩屆學術所有美國人在堪薩斯和年份的1997年GTE學術所有美國。他也是兩屆所有會議選秀，並被評為1996年他的大學球衣年度的大八球員艾倫體育場的椽子退役於2002年12月31日，和掛起。NBA生涯.1997年，沃恩是由在1997年的NBA選秀大會上的猶他爵士隊選中27日的整體。除了在猶他打四個賽季，沃恩也使用了與奧蘭多魔術隊，亞特蘭大老鷹隊，新澤西籃網隊和聖安東尼奧馬刺隊。他在06-07賽季出現在64場比賽為NBA總冠軍聖安東尼奧馬刺隊，完成他的職業生涯還有，在08-09賽季結束後退役。在其職業生涯中，他平均每場貢獻4.5分和每場比賽2.5次助攻。他還創造了NBA紀錄連續錯失投籃嘗試開啟一個賽季，缺少他的第一個2001賽季的亞特蘭大老鷹隊22開始。那些22連勝失誤後，他打出了職業生涯最好的那個賽季47％。
東京電視網

東京電視網。1989年，Mega TON電視網更名為TXN。TXN在2007年曾有在宮城縣、廣島縣和靜岡縣開設新臺，以及擴大大阪電視臺、愛知電視臺播出地區的計畫，但至今沒有任何進展。節目收視方法.播出區域外收看TXN節目之方法.除TXN聯播網6臺播出區域外，佐賀縣民眾可透過接收來自福岡縣的TVQ九州放送來收看TXN的節目。而下列地區，當地的電視臺有可能會購買部分TXN的節目播放，亦有可能當地的有線電視業者會提供TXN聯播網成員臺播放轉播服務。視有線電視業者不同，可收視之TXN成員臺也不同或無TXN成員臺播送。以下列表給出了有購買TXN節目播放的電視臺，以及當地可透過有線或無線方式可接收的TXN成員臺。另外，部分全國獨立放送協議會的成員臺亦有播放TXN的節目。新聞報道體制.因為TXN的加盟成員很少，除了加盟成員負責的地區外，其他地區的採訪工作都由東京電視臺負責，各成員會提供協助。在部分地區，有合作關係的日本經濟新聞社的記者和通訊員也會提供新聞採訪服務。有除關東地區之外的獨立協成員臺會提供新聞素材。部分公共團體亦會提供攝影及映像，而在偏遠地區亦會使用NTT中繼線路傳送新聞。海外分局.全部分局均由東京電視臺運營。
詹姆斯·懷特 (籃球運動員)

詹姆斯·威廉·懷特四世，出生於華盛頓特區，美國職業籃球運動員，司職得分後衛，亦能頂上小前鋒的位置。在2006年NBA選秀中於第二輪第31順位被波特蘭開拓者隊選中，隨即被交換去印第安納步行者隊，但未能得到合同。後懷特轉而效力於NBA聖安東尼奧馬刺隊，但未能獲得多少表現機會，於2007年夏季被馬刺解僱。2009年休斯頓火箭隊與其簽訂了10天的短合同，大學時代以灌籃聞名，有「飛行機器」之稱，目前是唯二能夠罰球線起跳胯下換手扣籃，和罰球線外一步起跳扣籃的選手。 youtube網站有很多關於他灌籃的影片。另一位是查克·拉文
富士電視網

富士電視網構想，協助當時由美國統治的沖繩地區建立第一家民營電視臺沖繩電視臺，並且也參與了臺灣第一家電視臺臺灣電視公司的開臺準備工作:47。1966年，富士新聞網、大分電視臺、宮崎電視臺、山形電視臺、福島中央電視臺、山口電視臺六家加盟臺開播，令FNS的加盟臺數達到27家，成為日本規模最大的電視聯播網:9。同年富士電視網開始發行《季刊FNS》，提供各臺之間交換資訊的平臺:9。1971年，富士電視臺和日本電視臺在福島縣進行股份交換，FNS在福島縣的加盟臺從福島中央電視臺改為福島電視臺:10。1973年，富士電視網制定了標誌:10。這一年受到第一次石油危機的影響，日本經濟轉入蕭條。富士電視網因此設立了FNS事業開發委員會，加強各臺之間的團結:10。隨著北海道文化放送:10和新廣島電視臺的開播，富士電視網在三大都市圈和札仙廣福地區都擁有了僅加入富士電視網的加盟臺:11。1970年代後期，富士電視網的《》等節目曾銷往其他電視臺播出。這一時期由於富士電視臺收視低迷，富士電視網各臺的收視率也受到影響。但由於日本經濟在這一時期持續成長，因此各臺的廣告收入維持增加:11。1980年4月開始，富士電視臺對節目表進行大膽改編，成功令收視率大幅提高:11。富士電視網各臺的收視率也紛紛出現明顯上升，不乏獲得當地收視率首位的加盟臺:11。1983年4月1日，經修訂的FNS業務協定生效。這次修訂令富士電視網廣告收費標準從「統一定價·統一販賣」變成「個別交涉」，提高了加盟各臺的自由度:11-12。1985年4月，富士電視網喲包括富士電視臺在內的8家加盟臺獲得收視率三冠王:12。由於山口電視臺在1987年的退出，富士電視網的成員一度減至26臺:12。1991年，巖手可愛電視臺開播，富士電視網時隔16年再次有新臺開播:12。1992年秋季，山形電視臺因經營惡化而試圖退出富士電視網，加入朝日電視臺系的全日本新聞網。富士電視網雖試圖挽回但無果。翌年3月，山形電視臺退出富士電視網，加入全日本新聞網:12。1997年4月，高知SunSun電視臺及山形櫻桃電視臺開播令富士電視網的加盟臺增加到28臺，宣告富士電視網的完成:13。BS富士在2000年12月的開播則象徵富士電視網進入衛星電視時代:13。2003年12月1日，富士電視臺、關西電視臺、東海電視臺率先開始播出數位電視訊號，令富士電視網開始進入數位電視時代，並在2011年7月24日停止播出類比電視訊號。2020年，FNS各加盟臺開始了收集分析收視資料的「FNS試聽資料利活用計劃」，將收視資料用於節目製作和市場營銷活動。加盟臺共同參與的節目及企劃.1984年12月，FNS開發委員會提出了「FNS之日」企劃:12。自1987年開始，FNS各加盟臺每年在「FNS之日」播出時長在27小時左右的大型特別節目。該節目設有FNS各臺對抗單元，各加盟臺圍繞節目主題爭奪第一頭銜。富士電視臺每年播出的大型音樂特別節目《FNS歌謡祭》亦以FNS冠名。1999年開始，富士電視臺以外的FNS各加盟臺每年選出自製的綜藝節目在富士電視臺《》節目播出，並在翌年從參選節目中選出「FNS Award」的大賞和優秀賞。《》是一個播出FNS各加盟臺製作紀錄片的節目，自1992年開始播出。FNS每年從在該節目播出的紀錄片中選出大賞、優秀賞和佳作:147。1985年開始，FNS每年舉辦，選出這一年為FNS做出特別貢獻的主播。該獎項除了大賞之外，還設有新人部門、節目部門、體育部門、旁白部門、廣告部門:146。富士電視網在1974年7月設立了「FNS慈善活動事務局」，負責進行加盟各臺統一實施的募捐等慈善活動:10。FNS慈善活動自設立以來就持續和UNICEF進行合作，幫助世界各地的兒童。在發生重大災害時，FNS會舉辦「海螺小姐募捐」活動，將募集到的善款捐獻給日本紅十字會。加盟電視臺.過去的加盟臺.帶有●標誌的電視臺在當時的主要加盟聯播網是FNS。
鄞縣史氏

鄞縣史氏，又稱東錢湖史氏、四明史氏，為宋代顯赫家族，出自鄞縣。有“一門三宰相，四世兩封王，五尚書，七十二進士”，“滿朝文武，半出史門”，“一朝紫衣貴，皆是四明人”之稱。
因信稱義

因信稱義、單單藉信心靠耶穌基督而不是依賴個人的行為，這有別於羅馬天主教與東正教認為人要蒙恩得救除信心外，亦必須加上足夠的善功補贖之教義。概念.“稱義”中的“義”指上帝的正義、無罪。根據基督教“原罪”理論，人的原罪讓人不能達到正義，而必須靠著上帝及聖子耶穌的恩典從罪惡中被救贖。中世紀羅馬教廷強調透過“善行”、“聖功”來得到稱義，而宗教改革提出了“唯獨因信稱義”的口號，即透過信仰而不是善行來得到稱義。聖經相關章節.用來支援此主張之經節：宗教改革.新教對「因信稱義」概念的堅持，源於神學家兼天主教神父馬丁·路德對教廷販賣贖罪券活動的挑戰，贖罪券後來也成為宗教改革的導火線。其實，路德自1505年進入修道院之後，便經歷信仰、靈性上很大的掙扎，「自覺罪孽深重，無法得到上帝的喜悅」。直至他在威登堡大學教授聖經，從鑽研《羅馬書》第一章17節「義人必因信得生」中，深深領會到罪人不能靠自己的努力去換取上帝的拯救，而且靠賴上帝的「恩典」。學者認為，從那一刻開始，路德才得到心靈上的釋放。16世紀初，贖罪券盛行並出現濫發情況，天主教教宗宣佈任何人購買贖罪券即可獲得赦罪和拯救。路德堅持教宗的立場明顯違反《聖經》真理，認為這與上帝在《羅馬書》和《加拉太書》中的啟示有很大出入。1517年10月31日，路德以拉丁文撰寫《關於贖罪券意義與效果之見解》從此被逼脫離天主教會。唯獨信心.早年的路德，為了與神和好，窮究羅馬天主教教義中一切有關稱義的資料，包括齋戒、禱告和自我懲罰在內，可是仍然一無所獲。後來，他一次復一次的閲讀《詩篇》和保羅書信。最後他心安理得地斷定，人得以在上帝面前稱義不在乎個人的功績、善工或所作的贖罪安排, 即人唯獨藉著信心才能稱義。「唯獨」一詞.路德將《羅馬書》譯成德文時把“唯獨”一詞加在“信”一字之前，希望以「唯獨」突出羅馬書所指，一個人得救「完全排除」行為。宗教改革開展後，天主教特倫託會議曾指控「唯獨信心」為異端，但神學家認為羅馬教廷有關指控實站不住腳，因為早在改革前天主教會出版的聖經、神學家及早期教父的學說，甚至改革後天主教本身的釋經其實都記載著「唯獨信心」的教導：而現代路德宗護教學亦認為，「唯獨信心」只不過是羅馬書二章、加拉太書三章和以弗所書二章當中所教導「得救是藉信心而不是出於行為」的另一種表達方式。雅各書.路德早年對《雅各書》是否出自使徒手筆表示懷疑，曾稱之為「稻草書信」。當時路德認為，《雅各書》第二章26節所指「信心沒有行為是死的」，與《保羅書信》關於因信稱義的教導「得救不是出於行為」並不一致。路德後來改變看法，在其認信文書《》和個人書信中承認雅各書為上帝正式和具權威性的教導，是「上帝藉大能頒布的律法」。路德宗信條《協同書》一致承認雅各書為新約的組成部分，1531年《奧斯堡信條辯護文》指出，雅各書與保羅書信並不相矛盾，因為根據上文14至18節的背景，作者雅各在第二章結尾所指的「信心加上行為」，是指信徒得救後，除信心外也要以行為在其他人前表達自己的義人身份。行為是稱義的「果子」，而不是稱義的「條件」。聖經學者認為，作者雅各只是重申《馬太福音》七章第20節 已被神稱義，「獻以撒」這一個舉動只是為亞伯拉罕的義人身份進一步提供證據。核心教義.信義宗根據聖經認為，上帝創世之先，世界是完美和聖潔的。然而，當亞當及夏娃不服從上帝的命令，屈服於撒旦引誘之後，他們便失去了原有聖潔的形象。信義宗認為上帝的審判臨到他們：「你們必定死」。路德教會《施馬加登信條》清楚解釋「稱義」的概念，指出「因信稱義」是基督教信仰的核心：其他宗派的看法.所有自稱為基督徒的人士均承認人有與上帝和好的必要。可是在天主教和基督新教的教義中，對於與其方法以及基督徒在上帝面前的地位的瞭解卻迥然不同。其他新教教會.基本上説來，大部分新教教派和團體均採納了路德認為人“藉著上帝的恩典因信稱義”的主張。事實上，宗教改革之前的法國神學家雅克·勒菲弗·戴塔普勒早已表達這種觀點。《天主教辭典》總括天主教徒和基督新教徒對於稱義問題的不同主張説：“天主教徒把稱義視為一項實際使人成為公義的行動。新教徒則認為人稱義僅是由於另一個人——即基督——將自己的義歸算給信徒，信徒從而被神視為公義而已。”新教認為，稱義是說基督徒藉著耶穌基督完全遵守律法與贖罪祭的功績而得以被神視為公義。大多數新教教會教導“惟獨因信稱義”的道理。他們認為，如果需要人的好行為才能被稱義，那基督就白白死了，那樣的話，得救就不是神的恩典，而是人當得的。而且，神既然稱基督徒為義人，就不會再定他的罪。與路德宗教會不同，歸正宗更認為一個人如果得救，一旦得救永恆得救。此外，歸正宗與某些浸信宗教會除了主張人因信稱義的道理之外，還接受法國宗教改革家約翰·加爾文的見解，主張個人能否得救是神預定的。他們認為，人得救不是靠自由意志選擇了神，而是神揀選了人。如果人選擇了神，就與《聖經》上關於神揀選人的的教導衝突。《聖經》教導“稱義”的道理，意即人需要在上帝面前獲得公義的地位才能被神接納。人必須與上帝恢復和好的關係，因為人生來不是上帝的兒女，反而是“可怒之子”。罪人只要“相信耶穌”便可獲得義人的地位。天主教.天主教承認信仰的力量，但是這不是得救的充分條件。天主教教導人稱義靠著信心，但也要靠著行為得救，《天主教探題》多處指出兩者俱備才是完滿的信仰：由於始祖亞當和厄娃犯了原罪，人一出生便有罪。天主愛人，願意派遣祂的聖子耶穌來到世上救贖人類，人類方能藉著基督的聖死及復活，與天主修和。故人若透過皈依基督，悔改過錯，便能重新獲得天主的神聖恩寵。人在領洗時，獲免除過去所犯的一切罪過和罪罰。堅振聖事，則是“領受”天主聖神，讓領洗時所得的聖寵在心中更堅固。藉聖神的力量，能推動人多行善功，並負起信徒使命，作基督的見證。成人領洗者於領洗時同時領取堅振聖事。嬰兒領洗者，則在懂事或成年後，需學習及認識天主教信仰，方能領取堅振聖事，成為天主「真正」的子女。天主教信仰，除主張悔改皈依外，同時強調需於生活中活出基督的愛。人性的軟弱使很多人在接受天主信仰後繼續犯罪。但天主願意人讓透過辦告解，而得到罪過的赦免。故信友犯罪後，能透過修和聖事，增聖寵、加聖佑，藉聖神的力量，改除惡習、修德行善，與天主關係更親密，成為更愛天主的人。東正教.東方正教會透過對「」的肯定間接地否定“唯獨信仰”、“因信稱義”。稱義的標準.《聖經》裡對於上帝宣佈人為義一事討論得最明確詳盡的一本書是《羅馬書》。作者保羅在《羅馬書》所提出的論據要點是：猶太人和外邦人都無法透過行為，無論是謹守摩西律法或僅是由於尊重本能的道德律而行善，在上帝面前獲得公義的地位。惟獨藉著相信耶穌基督，猶太人和外邦人才能得以稱義。《羅馬書》最後幾章勸告信徒要有敬虔的行為，但不是為了稱義，乃是稱義之後出於感恩自然流露出的好行為。
速度 (音樂)

速度決定了一段音樂的快慢，是音樂的重要元素，亦影響作品的情感與演奏難度。「tempo」是義大利語的時間，源於拉丁語的「tempus」。量度音樂速度.音樂速度一般以文字或數字標記於樂曲的開端，現代習慣以每分鐘多少拍作量度單位，這表示一個指定的音符，例如四分音符在一分鐘內出現的次數，BPM的數值越大代表越快的速度。電子數碼音樂MIDI及其它電腦音樂序列程式的檔案及介面都應用了BPM來表示速度。音樂速度用詞的發展.在古典音樂發展的初期，作曲家開始使用一個或以上的副詞來標記速度，而這些用詞以義大利文居多，因為17世紀的重要作曲家都是義大利人。當時BPM值的概念尚未流行，而文字式速度標記被廣泛地被應用。直到節拍器於1812年問世後，BPM值才得到普及，但仍不及文字式速度標記流通性。19世紀時BPM值通常只作為文字標記的補助，而文字標記則更傾向指示作品模糊的情感。例如"Presto"慢，但在巴洛克時代是相反的。作曲家亦常加上額外的義大利語以描述更細膩的速度及感情，例如喬治·格什溫的"F大調鋼琴協奏曲"最後樂章——"Allegro agitato"，當中的"agitato"甚至含有雙重意思，表明「比"Allegro"更快的速度」以及「激動地」演奏。在文藝復興時期，尚未有用文字式速度標記，當時的音樂以人的心跳頻率作為速度對照的標準。直至巴洛克時期晚期，文字式音樂速度標記尚未流行，當其時的大多數音樂作品都有一個約定俗成的演奏速度，不過後來在19世紀速度標記被廣泛應用，樂譜出版商為了配合而往往加上速度標記。例如巴哈的《勃蘭登堡協奏曲》原版是沒有速度及情感標記，但於標記流通之後被後人補充了"Allegro"(快板)或「無標記」等字眼。不過有時音樂作品的體裁或種類本身就暗示了某種約定俗成的速度，而不需要在樂譜上作進一步的說明，比如音樂家會期望小步舞曲(Minuet)的演奏速度平穩莊重，比維也納式圓舞曲稍慢、而詼諧曲(Scherzo)的音樂則應較快。貝多芬曾在其第22號鋼琴奏鳴曲，作品54的第1樂章標上「In tempo d'un Menuetto」，意即以小步舞曲的速度來演奏此一作品，儘管這並不是一首小步舞曲。同樣作風亦可以見於現代的樂譜，如標記「bossa nova」等字眼表示要參照的音樂演奏風格與速度。義大利語速度用詞.基本速度標記.下表從快到慢列起，為常見的音樂速度標記：音樂速度變動的術語.速度標記通常標記在樂曲第1小節或轉換速度之處，在最高一行樂器的五線譜之上。在管絃樂總譜裡，速度記號也會出現在弦樂組之上，以讓指揮容易看見。而速度漸變的標記，如"rit."或"accel."，在鋼琴或其他鍵盤類樂器的樂譜裡，常常標記在兩行之間。中國音樂的速度.傳統中國音樂亦有慢板、中板、快板、流水板的標記，稱為板眼，在傳統器樂或戲曲的樂譜裡常見，通常標記於1段樂曲之前或1段唱詞之前。在戲曲音樂，板眼更接近於西方的拍號而非速度記號：慢板通常指「一板三眼」，即1個重拍，3個輕拍，可視為西方的四拍子。而中板是「一板一眼」，可視為西方的兩拍子；快板或流水板是「有板無眼」，可視為西方的一拍子。中國音樂的引子或尾聲常常是「散板」，散板的意思是沒有固定的節奏，演奏者可以自行決定每個音的長度，作彈性的快慢處理，在意義上和古典音樂的"Senza misura"相近。因為沒有準確的速度標記，中國戲曲音樂和傳統中國音樂的速度常常是約定俗成，即某一體裁習慣上是以某一速度演奏，則會依據這種傳統演奏。但同一樂曲的速度，在不同地方和不同流派可以有不同的演繹。而20世紀以來，中國音樂受到西方影響，作曲家亦常常會加上西式的速度和感情標記。
通天閣

通天閣是位於日本大阪府大阪市浪速區新世界商業街的一個瞭望塔，為登入有形文化財。沿革.通天閣這個名字的意思是「直通天空的高建築物」，命名者是明治初期的儒學者藤澤南嶽。通天閣是由建築師內藤多仲所設計，他也是東京鐵塔的設計者。現在的通天閣完成於1956年，是第二代通天閣。塔高100米，含避雷針的話則有103米。由350噸的鐵材建成，為一大娛樂設施「新世界」的象徵。利用內國勸業博覽會留下的廣大土地，同時也是大阪政界及財界主辦的計畫，鐵塔的規模可謂盛大空前。 塔上有電機大廠日立的廣告。第一代通天閣.第一代通天閣建設於1912年，外觀仿照巴黎艾菲爾鐵塔建設。設計者是設樂貞雄。建設費用約9萬7000日圓。1943年2月13日，當時吉本興業持有的第一代通天閣雖已被大火燒毀，卻停止重建，而被大阪府廳以「獻納」名目拆除，所得的原料被投入軍工業生產中。
Nerd

Nerd#重定向Nerd在美式英語中相對的詞語是Jock，指擅長體育、四肢發達、自信且熱愛泡妞的人。注意，nerd不是說學習好的就被稱為nerd，而是學習好的但是沒有社會技能才被稱為nerd。辭源.英文“nerd”一詞最早出現在蘇斯博士1950年出版的《If I Ran the Zoo》一書中，但是現今的俗語含義則是因為《新聞週刊》雜誌在1951年報道了此詞在密歇根州底特律市經常被用來與“drip”開始變為主流。特徵.根據影視作品的描述和大眾心目中的印象，Nerd往往有以下特徵：根據美國2010年的一份研究表明，在美國亞裔最有可能被形容為Nerd，其次是白人，反之拉丁裔和黑人被看作是Nerd的比例最小。Nerd的自我認同.而自20世紀80年代後，科學技術尤其是資訊科技產業的發達使得許多具有nerd性質的人的名言“對nerd們好點——以後你可能會給他打工”在網路時代則大舉流行。而美國動畫片《Freakazoid》中的一段獨白則更是表明了nerd的價值：“他們用腦力彌補體能上的不足。暢銷書都是誰寫的？是nerd們。好萊塢爆場大片是誰導演的？是nerd們。只有內行才懂的高階技術是誰創造的？是nerd們……此外進入總統府高層辦公室的都有誰？非nerd們莫屬！”在西班牙，自2006年以來每年的5月25日被民間人士定為“Nerd自豪日”。
關係型資料庫管理系統比較

在以下的表格中，將對一些關係型資料庫管理系統的基本資訊和技術資訊進行對比。請參考以下產品各自的條目以獲得更詳細的介紹。該表格不可能包羅永珍，也許有些資訊已過時。除非註明，以下產品為各自的穩定版本，且沒有安裝任何形式的擴充套件程式。作業系統支援.這些資料庫所能支援的作業系統。註記 (1): 列表中標明瞭UNIX相容的開源資料庫可以在z/OS的內建子系統UNIX系統服務(USS)下編譯和執行。大部分Linux相容的資料庫可以與z/OS在同一臺伺服器上透過Linux on zSeries執行。註記 (2): 該項受該平臺上Java虛擬機器的可用性制約。基本功能.資料庫系統所能實現的基本功能對比。註記 (3): 需要使用InnoDB格式資料表才能實現關聯完整性約束與事務。 然而，InnoDB格式資料表仍舊允許儲存的資料超出資料範圍;一些觀點認為它由此違反了ACID的完整性約束。註記 (4): 外聯鍵約束在語法上有效，但實際上並不能得到強制執行，可使用觸發器替代。不支援巢狀事務。 表與檢視.註記 (5): 伺服器提供臨時資料庫，可供會話存放公共／私有的臨時表。註記 (6): 物化檢視可用儲存過程和觸發器模擬。註記 (7): 物化檢視在PostgreSQL 9.3中已經實現支援。 .索引.資料庫所支援的索引型別註記 (8): 可透過索引一個經過計算的列，或使用一個已索引的檢視實現 註記 (9): 可使用索引檢視實現。 註記 (17): InnoDB自動按需生成 adaptive hash index 。註記 (10): 一個有效的PostgreSQL索引可以用來進行倒排序。註記 (11): PostgreSQL將在8.3中支援保存於磁碟的點陣圖索引。8.2提供了一種稱為"記憶體點陣圖掃描"的相關技術。註記 (15): 在Oracle 8i及以後的版本可使用基於函式的索引實現。註記 (16): The users need to use a function from freeAdhocUDF library or similar. 註記 (17): 在Valentina中可使用基於函式的索引實現。其他物件.有關其他型別物件的支援情況。註記 (12): 以上函式和儲存過程都是指使用SQL或者過程語言編寫的內部程式呼叫。外部呼叫是指使用其他外部語言，如C、Java等語言編寫的呼叫。儲存過程是這類呼叫的籠統稱呼，在不同的供應商系統中，它們往往有著不同的定義。註記 (13): In Derby, users code functions and procedures in Java.資料表分割槽.註記 (14): PostgreSQL 8.1 提供了使用check約束實現的資料表分割槽。範圍、列表以及雜湊分割槽可透過PL/pgSQL或者其他過程語言模擬。 資料庫與模式(Schemas).SQL標準明確了SQL模式的定義，然而，許多資料庫對它的實現並不正確。SQL模式是指一個數據庫內部的名字空間，此空間內部的物件可以透過成員運算子codice_1訪問。一個完整名字的查詢類似這種形式：codice_2。
河西四郡

河西四郡，指西漢武帝時在河西走廊設定的四郡，即酒泉郡、武威郡、敦煌郡、張掖郡。由來.河西四郡之地，原為月氏所擁有。冒頓單於時代，匈奴右賢王擊破月氏，此地成為匈奴領土。前121年，匈奴昆邪王和休屠王投降漢朝，漢將其所降的四萬餘人安置在隴西、北地、上郡、朔方與雲中，被稱為五屬國。隨後，漢朝在昆邪王和休屠王原來的遊牧地區，設定了酒泉郡。前111年，張掖郡與敦煌郡由酒泉郡中分割出來。前101年，建立武威郡。河西四郡由此形成。漢朝除了在河西四郡駐軍，也大量移民漢人至此地屯墾，確立了漢朝對此地的控制力。歷史意義.費孝通認為，河西四郡的設立使河西地區逐步由遊牧區變成了農業區，對後世有深遠的影響。它分割了遊牧的匈奴同羌族的聯絡；同時，也讓漢朝同天山以南的農業諸國，以及天山以北，巴爾喀什湖一帶遊牧的烏孫結成了抗擊匈奴的聯盟，後來天山以南的農業諸國都臣服漢朝，併入漢朝的版圖，這就加強了漢朝的實力，削弱了匈奴的影響。最後，這個新興的農業帶將中原農業帶和天山以南農業區連線起來。這為將來絲綢之路的開闢提供了便利，對於東方與西方的聯絡起到了非常重要的作用。
浪人

浪人一詞，在古代是指離開登入的戶籍地去他國流浪的人，也稱“浮浪”。語出《隋書·食貨志》：“其無貫之人，不樂州縣編戶者，謂之浮浪人。”浪人不分身份，任何人都有可能成為浪人。江戶時代中期開始把牢人稱為浪人，但正確來說牢人和浪人並非完全同義。牢人一詞，是指離開主家失去俸祿的人，只指在室町時代到江戶時代期間存在主從關係的武士；換言之，牢人一詞有著身份限制。江戶時代開始後，戰亂逐漸平息，因為或其他原因而向各地流浪的牢人激增，自此才把流浪他國的牢人稱為浪人。江戶時代以前.大化革新之時，建立班田、戶籍制度。公民擅離本貫者，稱為浮浪人。天武天皇六年九月庚申朔己丑詔：「凡浮浪人其送本土者，猶復還到，則彼此並科課役。」在武士作為封建領主的鎌倉時代及室町時代，浪人一詞指失去領地和職位的流浪人。在該時代，即便成為浪人，因為各地頻發小規模的戰亂，所以地方大名有招收戰鬥人員的需求，因此上找尋新的主家的機會並不少。同時，因為治安惡化，也有浪人結黨割據成為土匪或引發暴動。該時代的浪人更貼近與“浮浪”，雖然有“牢人”的稱呼，但是牢人一詞成為固定的身份用語是在室町幕府後期。進入戰國時代後，主從等級及身份等級比之前的時代變得更加明晰，即便主家滅亡家臣成為牢人，重新投靠新主家的機會也變得更多。和之後的江戶時期相比，當時主從等級制度並非十分嚴格，對自身待遇不滿便可以自己提出致仕成為牢人，之後可以根據自身實力在其他大名家尋求更高的待遇。多次成為牢人而多次侍奉不同的大名的武士並非少數，其中也有最後自己成為大名的人。身為大名的藤堂高虎一生曾經侍奉過十個不同的主家。豐臣秀吉一統天下後，常年的戰亂平息，招募牢人的狀況有所變化。各大名家開始喪失招募眾多家臣的必要。在關原之戰中東軍的德川家康取得勝利後，西軍的大名中大部分被取消或領地被大幅度削減，由此也產生了大量的牢人。江戸時代.徳川幕府以舊時曾臣屬於豐臣家的外様大名為主要物件進行了廢除大名政策的實施，眾多大名因為世嗣斷絶或違反幕府法令而被解散，因此也產生了眾多牢人，但是同樣也有否定這種說法的學說存在。進入江戶時代後大名家普遍出現家臣數量過剩，因此很少徵召牢人。同時，因為受到儒家的影響，等級制度被固定化，家臣叛脫主家的場合，其他大名家會收到阻止該家臣再度出仕名為奉公構的文書，而導致其無法投靠新主家。脫離黑田家的後藤基次就因為奉公構而導致無法再度出仕，最終選擇在大坂冬之陣中投靠豐臣家。因為類似無法再度出仕的牢人激增，在大坂之役時，豐臣方聚集了10萬牢人。雖然在大坂冬之陣及大坂夏之陣中，大量牢人被殺，但是因為之後幕府繼續實行廢除大名政策而使牢人數量繼續增長，到德川幕府第三代將軍德川家光晚年，牢人數量已經達到50萬人。到了和平年代，因為再次出仕的道路被限制，部分牢人成為町人及農民，也有像山田長政等人一樣去海外成為傭兵的牢人存在，但是大部分則是繼續作為牢人生活在貧困之中。當時，幕府將牢人視作為危險的社會不穩定因素，而實施了將其從城市中放逐亦或者限制居住，禁止再度出仕等政策。牢人受到的壓迫越來越嚴格，從而導致了由井正雪等人發起了以推翻幕府為目的的。從此開始，流浪的牢人或者未侍奉大名家的牢人開始被稱呼為浪人。因為這些原因，幕府開始調整政策，末期養子的禁令開始放寬鬆，同時減少大名的改易，緩和對牢人居住的限制，也有了再次出仕的可能。但是即便如此，之後依然不斷有人因為各種理由離開主家成為浪人。一些以巡業各地表演的力士也是浪人(受大名和旗本收用的力士就是武士)。幕府時代末期.幕府時代末期，浪人群體積極參加各種政治運動。明治維新後、實施了四民平等政策，“浪人”階層逐漸消失。現代含義.日本現代社會上亦將失業的人，以及未考上大學的人稱為浪人。政治用語.在東亞的文化圈，浪人常用來作為大日本帝國策動的極右派暴力組織之代稱，具有法西斯主義色彩。臺灣著名人物林獻堂即曾遭到浪人的侵犯。
杜讀管

杜讀管，意思是指用杏樹所造成的號角。2005年，杜讀管成為了聯合國教科文組織中的「非物質遺產」名冊內。歷史.亞美尼亞的音樂學者發現在公元前12世紀，已經有杜讀管相關的證據，而公元前1世紀，杜讀管的音樂出現在亞美尼亞的皇室音樂。外形.杜讀管是由管身和可裝拆的簧片及度度鳥所組成。管身可分為28、33或者40釐米。管身前面置有7個孔，後面則有1個孔。簧片為雙簧制，主要由甘蔗的纖維層所做，簧片闊度比雙簧管、巴松管為闊，長度則約為9-14釐米。發聲原理.演奏者藉著吹氣振動簧片及管內空氣，同時靠手指將不同的指孔作出閉塞或開啟，因而發出不同的音高。杜讀笛本來只能吹奏調式內的相關音，但隨著演奏技巧的提昇，現時可利用半閉塞的按孔技巧來吹出半音。杜讀笛演奏者通常會採用迴圈換氣的吹奏方法，當吸氣時，部份空氣移至兩頰旁的口腔空間內儲存，便可令音色可以持續。音域、音色.一般的杜讀笛都只有1個八度的音域，個別的杜讀管能多吹1個純四度的音域。音色給予人和暖、輕柔、順服及富有感情性的感覺。演奏模式.杜讀笛可以獨奏，也可以二重奏的形式進行。其中一位負責主旋律，而另一位則作伴奏或對位，稱為"dam－duduk"。近年來，不少電影配樂都用上了杜讀笛作為旋律樂器，其中包括有帝國驕雄、基督的最後誘惑、油激暗戰、血鑽等。著名音樂家.Djivan Gasparyan, Georgy Minasyan (Minasov), Yeghish Manukyan, Gevorg Dabaghyan, Vache Hovsepyan, Levon Minassian, Levon Madoyan, Mkrtich Malhasyan
匕首

匕首指雙刃短劍，全長約在30cm左右。中國最早在夏代就出現，一開始為青銅製，到了戰國時期因鐵器的發達改用鋼鐵製。一般作為近戰防備武器，可以對目標投擲或突刺。匕首也是中國歷代刺客所愛用的武器，著名成語「圖窮匕現」即是刺客將匕首藏在地圖的卷軸裡以刺殺別國君王的行動，荊軻刺秦王便是一個例子。外語.現代人常常把英文的「Dagger」翻成匕首，而「Dagger」來自拉丁文「Daca」，指「Dacian knife」。
閻柔

閻柔，東漢末期人物，廣陽人。少時在北方生活，先後為袁紹、曹操、曹丕部下。主要應付北方民族，鮮卑多向其交出兒子作人質。生平.幫助報仇.閻柔自少在烏丸、鮮卑為俘虜，後為其所親近信任。鮮卑幫助閻柔殺害護烏丸校尉邢舉取而代之。劉虞死後，其子劉和與舊部鮮於輔、齊周、田疇、鮮於銀等因閻柔的名氣推舉閻柔為烏桓司馬與公孫瓚將領鄒丹戰於潞河之北，斬殺鄒丹等四千餘人。建安四年，因閻柔深得烏桓心而為袁紹所寵慰以安北方。歸附曹操.建安五年，曹操徵蹋頓，勝利後閻柔所統領的幽州、幷州烏丸萬餘部落，悉數徙置入中國。鮮卑人步度根與軻比能等向閻柔交出兒子作人質。田銀在河間叛亂，軻比能俱三千餘騎隨閻柔擊破之。曹丕即位後封閻柔度遼將軍。
唐古拉站

唐古拉站位於中國西藏自治區那曲市安多縣，於2006年7月1日啟用，為中國鐵路青藏集團有限公司直屬的客貨兩用無人車站，也是青藏鐵路上最重要的觀光車站。唐古拉站海拔5068.63米，是青藏鐵路海拔最高的車站；取代玻利維亞的，成為世界上海拔最高的火車站。距離唐古拉站不足1千米處，就是青藏鐵路及世界上鐵路的海拔最高點。車站設施.唐古拉站全長1.25千米，佔地77,002平方米，車站共有3條股道。站房建築面積384.2平方米，設有太陽能蓄電池室、配電室、通訊機械室、訊號機室、控制檯室、展覽廳等。站房主體結構為砼現澆架結構，設計使用年限為50年，可承受7度抗震烈度。站房正面牆壁以兩個大小不同、頂部重疊的「人」字形圖案設計，屋頂裝設類似塔頂物件，車站大量使用具有藏族傳統建築風格的白色、朱紅色，外觀就像一頂放在地面上的皇冠。車站的站臺位置經鐵道部特別挑選，以便旅客能在最佳位置上往西望，觀賞唐古拉山最高峰——海拔6621米的各拉丹冬雪山。使用情況.唐古拉站是青藏鐵路的觀光車站，有14列旅客列車經過此站，主要為拉薩到發的各類旅客列車。始發車次.目前唐古拉站未有任何始發車次。時刻表.截至到2007年，該站並未提供乘客任何服務。列車會於唐古拉站停站而不會開啟車門。相關條目.