Tabea Rößner (NA), 2016-04-14:
Frau Präsidentin! Sehr geehrte Damen und Herren!

Behauptung: Der deutsche Film ist tot. Tot. Totgefördert. Totgeskriptet. Totgequatscht. Totproduziert.
Totunterrichtet. Totgelehrt. Totkritisiert. Totgeschrieben. Totbetreut. Hat sich totgefeiert. Hat sich
totgelacht. Ist total unerotisch. Totgegrübelt. - War
es je anders?

Das ist ein Zitat aus dem neuen Dokumentarfilm Verfluchte Liebe deutscher Film. Dominik Graf sucht darin nach einem deutschen Kino, das er lieben kann. Ich
meine, wenn wir hier über die Reform der Filmförderung
reden, sollten wir genau das tun.

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Als leidenschaftliche Kinogängerin wünsche ich mir
nicht nur Filme, die mich gut unterhalten, sondern ich
wünsche mir auch Filme, die mich anregen, die andere
Sichtweisen zeigen, die gegen den Strich bürsten, ja,
auch welche, die provozieren. Dazu brauchen die Filmschaffenden kreative Freiheiten. Gerade in Zeiten wie
diesen ist es umso wichtiger, dass wir diese Freiheiten
ermöglichen, den Künstlerinnen und Künstlern den Rücken stärken und für die uneingeschränkte Kunstfreiheit
eintreten.

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Einige Probleme bei der Filmförderung werden in
dem Antrag der Linken ganz richtig beschrieben. Die
Förderstrukturen sind ineffizient und ungerecht, Frauen
bekommen nur selten den Zuschlag, und viele Beschäftigungsverhältnisse sind prekär. In Ihren Schlussfolgerungen aber tun sich dann Widersprüche auf. Sie fordern
mehr Referenz- und weniger Projektförderung. Von der
automatischen Referenzförderung profitieren aber vor allem diejenigen, die erfolgreiche Kinofilme gemacht und
den Fuß schon in der Tür haben. Das Problem ist aber,
dass zum Beispiel gerade Frauen gar nicht bis zur Tür
kommen; sie werden vorher gestoppt. Mir ist die Vergabe
von Fördermitteln ohne Gremien ja auch sympathisch.
Die Wahrheit ist allerdings, dass automatische Förderung
auch nicht gerechter ist. Das kann man ja beim DFFF
sehr deutlich sehen.

Ein Aspekt ist doch auch, dass Gremien viele sehr einfallslose Entscheidungen treffen. Da werden Filme gefördert, die eh schon die meisten Zuschauer haben. Der
Teufel scheißt immer auf den größten Haufen. Schönes
Beispiel: Fack ju Göhte 2 erhält jetzt noch eine VertriebsMarco Wanderwitz

förderung, obwohl genau dieser Film diese überhaupt
nicht nötig hätte.

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Wir brauchen aber Vielfalt im Film, und dafür brauchen
wir auch den kleinen und den feinen Film.

Sie fordern Gerechtigkeit bei der Förderung. Das fordern auch wir. Weshalb fordern Sie dann aber nicht mehr
Transparenz in diesem Förderdschungel? Denn Transparenz wäre doch die Voraussetzung für eine gerechtere
Steuerung innerhalb des Systems. Ich habe dafür einen
ganz einfachen Vorschlag: eine umfassende Berichtspflicht für die Filmförderungsanstalt. Ich sage Ihnen
auch, warum.

Neulich hat meine Fraktion einen Brief von Staatsministerin Grütters bekommen. Wir hatten sie nach Zahlen
zur Effizienz, zur Gerechtigkeit und zur Nachhaltigkeit
der Filmförderung gefragt. Den besten Beweis für die
Ineffizienz und die Ahnungslosigkeit lieferte uns dieser
Brief. Statt einer Antwort mit Zahlen habe ich eine Antwort bekommen, in der steht, wie lange das Zusammentragen der Zahlen dauern würde. Mehr als zwei Jahre
bräuchte die FFA, um beispielsweise eine Aufstellung
von Rückflüssen nach Besucherzahlen vorzulegen. So
wenig kennt die FFA offenbar ihre eigenen Zahlen.

In Frankreich gibt es ein zentrales Filmregister. Dort
werden bei öffentlich geförderten Produktionen alle Verträge hinterlegt: mit Informationen zum Gesamtbudget,
zu Beteiligungen von Sendern und Koproduzenten und
zu den Arbeitsbedingungen. Und in Deutschland? Da behält die FFA so wichtige Daten, an denen die gesamte
deutsche Filmbranche hängt, für sich oder - noch schlimmer - erhebt sie gar nicht erst. Hier sehen wir dringenden
Änderungsbedarf.

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Wir sind davon überzeugt: Wenn es bei der Förderung
etwas gerechter zuginge, bräuchte sich die Branche auch
nicht mehr zu verstecken, und wir alle müssten nicht
mehr fluchen über unsere Liebe zum deutschen Film.

Vielen Dank.

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