Astrid Freudenstein (NA), 2015-02-06:
Frau Präsidentin! Liebe Kolleginnen! Liebe Kollegen! Meine Damen und Herren! Wir nähern uns in großen Schritten dem Wochenende. Ich will Ihnen hier kurz
von einem gelungenen Fall von Provenienzforschung
berichten.

Im Kunstforum Ostdeutsche Galerie, ein durchaus renommiertes Museum in meiner Heimatstadt Regensburg, hängt ein Ölgemälde von Lovis Corinth, die Drei
Grazien. Das Motiv kennen Sie: drei nackte Frauen, die
sich berühren und umarmen. Raphael hat sie gemalt,
ebenso Rubens. Im 16. und 17. Jahrhundert war dieses
Thema in der Kunst sehr beliebt. Insofern ist das Werk
von Lovis Corinth ein bisschen aus der Zeit gefallen.
Corinth war schon in der Moderne ein großer Konservativer. Seine Drei Grazien sind erst vor hundert Jahren
entstanden.

Dieses Bild hängt als Dauerleihgabe der Bayerischen
Staatsgemäldesammlungen in Regensburg. Das dortige
Kunstforum Ostdeutsche Galerie ist ein Spezialmuseum
mit einem bundesweit einzigartigen Auftrag. Es bewahrt
das Kunsterbe der ehemals deutsch geprägten Kulturräume in Osteuropa. Das ist interessant, weil der Bund
an diesem Haus finanziell ganz wesentlich beteiligt ist.

Seit einigen Monaten nun hängt neben diesem Gemälde ein kleines Schild mit Anmerkungen zur Provenienz der Drei Grazien. Die Geschichte, die hier zu lesen
ist, ist eine ausgesprochen spannende; denn das Gemälde
ist mit dem tragischen Schicksal einer jüdischen Familie
eng verbunden, der Familie Levy. Clara Levy, eine
Tuchfabrikantin hier aus Berlin, war seit 1921 die Eigentümerin dieses Bildes. Das Gemälde gelangte 1939, als
sie Deutschland verlassen musste, mit ihrem Umzugsgut
nach Luxemburg, wo Clara Levy wenig später starb. Ihre
Erben ließen die Drei Grazien zu Verwandten nach New
York verschiffen.

Hier wird es dann unübersichtlich: Die Erbengemeinschaft von Clara Levy beantragte nämlich 2002 von den
Bayerischen Staatsgemäldesammlungen die Rückgabe
dieses Bildes. Aussage stand gegen Aussage: Die Familie Levy behauptete, dass das Bild nie in Amerika angekommen sei. Ihrer Meinung nach haben die NS-Behörden das Gemälde noch vor der Verschiffung nach New
York beschlagnahmt. Bei den Verwandten in Amerika
sei das Bild jedenfalls nie angekommen. Die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen widersprachen: Sie sehen sich als rechtmäßige Eigentümer, also ein klassischer Fall für die Provenienzforschung. Sie erforscht die
Herkunft eines Kunstwerkes, recherchiert die Besitzverhältnisse, stellt rechtmäßige und unrechtmäßige Eigentümer fest.

Nun beschäftigen wir uns heute mit einem Antrag der
Grünen, der die Defizite in der Provenienzforschung
darlegt. Sie sehen ein generelles Informationsdefizit und
verlangen eine intensivere Auseinandersetzung mit dem
Kulturgutverlust, auch anderer Opfergruppen als der NSOpfer, und sind der Meinung, dass Privatleute beim
Thema Provenienzforschung immer noch recht alleine
gelassen werden. In Ihrem Antrag steht:

Auch die von der Bundesregierung geplante Gründung eines „Deutschen Zentrums für Kulturgutverluste“ wird diese wesentlichen Problemfelder nicht
abfangen und beheben können.

Ich möchte Ihnen, liebe Kolleginnen und Kollegen
von den Grünen, doch ans Herz legen, die Satzung des
neu gegründeten Zentrums zu lesen. Ich gebe gerne zu,
dass es Spannenderes als dieses neunseitige Papier gibt.
Aus der Satzung des „Deutschen Zentrums Kulturgutverluste“ geht jedoch klar hervor, was unter Staatsministerin Grütters geschaffen wird. Ein Großteil Ihrer Forderungen ist in dieser Satzung bereits realisiert. Die
Gründung des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste
markiert auch längst nicht den Anfang der Bemühungen
um Provenienzforschung und Restitution.

({0})

Seit dem Jahr 2008 wurden über die Arbeitsstelle für
Provenienzforschung 170 Projekte in 89 Museen und
Dutzenden Bibliotheken, wissenschaftlichen Institutionen und universitären Einrichtungen gefördert. Fördergelder in Höhe von rund 12 Millionen Euro wurden zur
Verfügung gestellt. In den geförderten Projekten wurden
und werden mehr als 90 000 Objekte - überwiegend Gemälde, Zeichnungen und Grafiken - und mehr als
520 000 Bücher und Drucke überprüft, bei denen ein
Verdacht auf NS-verfolgungsbedingten Entzug nicht
ausgeschlossen werden konnte.

Die Fundmeldungen öffentlicher Einrichtungen in der
Lost-Art-Datenbank haben sich seit dem Jahr 2008 mehr
als vervierfacht, und zwar auf jetzt gut 29 000. Nach Erkenntnissen der Koordinierungsstelle in Magdeburg
wurden in Deutschland allein im Bereich NS-Raubkunst
seit der Washingtoner Erklärung von 1998 mehr als
12 000 Objekte restituiert. Diese Zahlen beeindrucken,
und doch - darin sind wir uns alle einig - liegt noch ein
ganzes Stück Arbeit vor uns.

Klar ist, dass die Debatte um Provenienzforschung
durch den Schwabinger Kunstfund eine neue Dynamik
bekommen hat. Klar ist aber auch, dass Sie Ihren Antrag
besser vor zehn Jahren eingebracht hätten: Im Spätsommer 2005 wäre er genau richtig gewesen. Denn damals
neigte sich gerade die zweite Legislaturperiode dem
Ende zu, in der Rot-Grün die Mehrheit hatte.

({1})



Zwei Legislaturperioden lang, und zwar genau die sieben Jahre nach der Washingtoner Erklärung, ist nämlich
in Sachen Provenienzforschung in unserem Land reichlich wenig passiert.

({2})

Erst mit der Amtsübernahme durch Bernd Neumann und
nun mit Monika Grütters wurde der Provenienzforschung die herausgehobene Stellung eingeräumt, die sie
jetzt hat.

({3})

Die Drei Grazien - um die Geschichte zu Ende zu
bringen - sind übrigens noch immer im Regensburger
Kunstforum Ostdeutsche Galerie zu sehen. Nicht nur
deshalb lege ich Ihnen einen Besuch dieses Hauses besonders ans Herz. Die Limbach-Kommission, von der
vorhin schon die Rede war, die sich strittigen Fällen der
Provenienzforschung widmet, hat unmissverständlich
empfohlen, das Gemälde bei den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen zu belassen. Sie sind der rechtmäßige
Eigentümer.

Die Wissenschaftler der Koordinierungsstelle Magdeburg haben Frachtzettel unter die Lupe genommen, Unterschriften verglichen, Stempel inspiziert und Verkaufsurkunden überprüft. Die Drei Grazien wurden nämlich
tatsächlich wie geplant von Luxemburg nach Amerika
verschifft und dort von den Verwandten entgegengenommen. Sie verkauften das Bild an den New Yorker Galleristen Curt Valentin, der die Drei Grazien 1949 zurück
nach Europa verkaufte, und zwar an das Kunstmuseum
Bern. Im März 1950 erwarben die Bayerischen Staatsgemäldesammlungen das Bild wiederum vom Kunstmuseum Bern.

Der Fall ist beklemmend, weil die Eigentümerfamilie
tatsächlich wegen der Nationalsozialisten Deutschland
verlassen musste. Das Bild wurde aber weder von den
NS-Behörden beschlagnahmt noch unter dem Druck der
politischen Lage unter Wert verkauft. Beides war nicht
der Fall. Die Anzahl der Restitutionen sagt also nichts
darüber aus, wie gut Provenienzforschung funktioniert.

Die Geschichte der Drei Grazien ist im Übrigen in der
Lost-Art-Datenbank nachzulesen. Auch diese Lektüre
möchte ich Ihnen fürs Wochenende ans Herz legen.

Danke schön.

({4})