애니플러스 반기보고서 (2021.06)
7. 기타 참고사항

가. 업계 현황

당사는 애니메이션, 드라마, 전시 이벤트를 주요 사업부문으로 영위하고 있는 글로벌콘텐츠 기업으로서 각 사업부문별 목표시장과 시장의 특성이 조금씩 다른 모습을 보이고 있습니다. 한국콘텐츠진흥원의 '2019년 상반기 콘텐츠산업 동향분석보고서'에 따르면 콘텐츠 매출액은 전년 동기 3.1% 증가한 58조 1천억원으로 매출액이 전 산업부분에서 증가한 것으로 나타났습니다 .(1) 애니메이션 부문애니메이션 산업은 전형적인 OSMU(One Source Multi Use) 산업으로서 IP의 성공 여부에 따라 다양한 분야로의 미디어 믹스 전개가 용이하고, 높은 확장성을 통해 막대한 부가가치 창출이 이루어지는 산업입니다.애니메이션 산업의 전통적인 주요 소비 계층은 영유아 및 초등학생이고, 여전히 이 계층은 애니메이션 산업의 주요 고객입니다. 그러나 키덜트 시장의 확대 추세, 미디어 환경의 급격한 변화에 힘입어 최근에는 애니메이션 산업의 타깃은 다양화 되고 있으며 인접 산업과의 적극적인 콜라보레이션은 유스 애니메이션 시장의 확대에 기여하고 있습니다.한국콘텐츠진흥원의 '2019년 상반기 콘텐츠산업 동향분석보고서'의 따르면 애니메이션 산업은 매출의 등락세가 지속되고 있고 2017년 하반기 이후부터 매출의 등락은1천 8백억 원 정도의 비교적 크지 않은 선에서 형성되고 있습니다.당사가 주력하고 있는 유스 애니메이션 시장은 유튜브 등 OTT 영역이 선도하는 미디어 플랫폼의 다변화로 인해 콘텐츠 수용량이 확대 되었으며, 애니메이션을 송출하거나 전송하는 매체의 범위와 비례해 이것을 채우기 위한 다량의 타이틀을 확보하려는 경쟁 분위기가 조성되었고, 이러한 양적 팽창은 애니메이션 타깃 다양화를 촉진시키는 배경이 되었다고 볼 수 있습니다.상품화 또는 캐릭터산업으로 구분되는 인접산업과의 콜라보 확대의 가장 대표적인 경우는 “애니메이션 + 완구”융합 기획과 애니메이션 캐릭터를 활용한 문구류 제작이고, 이는 키즈 시장을 주 목표 시장으로 합니다. 최근에는 청소년 및 성인을 대상으로 한 산업분야로도 적극적인 콜라보가 이루어지고 있습니다.출생률 저하로 인한 아동층의 지속적인 감소, 1인 가구의 확대와 고령화 사회 진입, 팬덤 문화의 확산 등으로 애니메이션 관련 산업 분야에서 최근에 더 주목받고 있는 시장은 키덜트 문화로 대변되는 성인 시장입니다.한국콘텐츠진흥원의'키덜트 캐릭터산업 현황 조사 및 발전 방안연구 위탁용역'에서는 키털트산업의 규모는 약1조6,435억원으로 분석하고, 구매할 수 있는 소비자의 범위는 시간이 지남에 따라 확대될 가능성이 있다고 전망하고 있습니다.키덜트는 자신이 선택한 콘텐츠에 대해 성실한 태도로 오랜 기간 동안 애정을 보인다는 점에서 영유아가 콘텐츠에 대해 빠르게 반응하고 빠르게 식상해 하는 점과 차별성을 지닙니다. 또한 콘텐츠에 대한 직접적인 소비 결정권이 부모가 아니라 자신에게 있으므로 금전적 요인보다 심리적 요인에 큰 비중을 두고 소비를 하는 경향을 나타냅니다. 키덜트 캐릭터 소비층은 자신이 소비하는 콘텐츠에 대한 팬덤을 형성하고 이것이 지속적인 소비 형태로 이어지고 있습니다.

(2) 드라마 부문당사는 싱가포르의 종속회사인 PLUS MEDIA NETWORKS ASIA PTE. LTD. 통해 동남아시아에 K-드라마 및 K-콘텐츠를 방영하는 K-PLUS 채널을 운영하고 있고, 이를 기반으로 K-콘텐츠 유통 등 관련 사업을 확대하고 있습니다.글로벌 방송시장은 디지털 방식으로의 전환에 따른 유료 TV 가입자 수 증가로 2017년말 약 5,056억 달러 규모로 성장하였습니다. 또한 2017년 이후에도 온라인 TV시장의 높은 성장을 기반으로 안정적인 성장세를 이어갈 것으로 전망하고 있습니다.

【 방송 시장규모 및 전망】
(단위: 백만달러, %)

구분	2014년	2015년	2016년	2017년	2018년	2019년	2020년	2021년	2022년

국내시장	7,113	7,417	7,494	7,829	8,233	8,593	8,985	9,419	9,885

증감율	4.99	4.27	1.04	4.47	5.16	4.37	4.56	4.83	4.95

세계시장	463,840	479,484	496,744	505,624	518,011	529,991	545,628	558,321	572,676

증감율	4.68	3.37	3.6	1.79	2.45	2.31	2.95	2.33	2.57

출처: PwC (2018)

특히, 당사가 주목하고 있는 동남아시아 미디어콘텐츠 시장은 양호한 경제기조를 바탕으로 콘텐츠 구매력이 상승하며 높은 성장세를 나타내고 있습니다. 디지털 케이블 및 위성 방송 등 전통적인 코드 미디어 서비스(cord media service)를 대체할 OTT(Over-the-top) 시장이 5G등 통신 환경의 변화에 따라 빠르게 성장하고 있습니다.또한 OTT(Over-the-top) 시장의 성장은 미디어,콘텐츠 산업의 가장 주요한 산업 이슈의 하나인 불법복제 규제를 강화하고 있어 향후 시장 성장의 청신호로 인식됩니다.NETFLIX 비롯한 글로벌 OTT의 투자가 확대되고 있는 동남아시아 지역의 OTT서비스 시장은 2017년 기준 약 6천만 달러(약 700억원) 규모에서 2020년 3억 9천만 달러(약4,400억원) 규모로 성장할 것으로 전망하고 있으며, 향후 세계에서 3번째로 큰 시장이 될 것으로 예상되고 있습니다.당사는 이러한 시장 성장세를 바탕으로 드라마 제작사업을 영위하는 (주)위매드를 종속회사로 편입하여 국내는 물론 동남아시아 시장에서 K-콘텐츠 사업 범위를 본격적으로 확대하고 있습니다.(3) 미디어 아트 전시 부문미디어아트 전시는 기존의 회화, 개별 작가 및 콘텐츠를 중심으로 발전해 오던 산업 구조가 시공간적 제약을 극복하여 여러 콘텐츠를 복합하여 새로운 전시, 공간으로 구성하는 수준으로 진행되었고, 여기에 기술의 발전과 여가문화의 확산이라는 사회문화적 여건의 성숙이 체험형 전시 콘텐츠 산업의 비약적인 성장을 가져왔습니다.

또한, 미디어아트는 단순한 전시를 넘어 공간 소프트웨어로서 산업적 진화가 진행중입니다. 온라인 커머스 중심의 소비 구조 가속화에 따라 오프라인에서만 경험할 수 있는 공간 콘텐츠의 중요성이 대두되고 있고, 이에 따라 유통업계에서는 소비자에게 라이프스타일을 제안하고 체험할 수 있도록 꾸미는 공간에 대한 관심이 높아지고 있습니다. 이런 흐름은 공간과 상품이라는 하드웨어보다 전시, 공연 등 소프트웨어를 통해 사용자 관점에서 공간이 어떤 차별적 편익과 콘텐츠를 제공할 수 있는지가 관건인 상황을 만들고 있습니다.체험형 전시 콘텐츠의 기술적 기반이 되는 AR/VR/MR 산업은 전세계적으로 2020년에 97억 달러, NUI/NUX 279억 달러, 오감인식은 14.7억 달러의 시장규모를 형성할 것으로 전망되고 있습니다.

(단위: 억 달러)

구분	2017	2018	2019	2020	2021	2022	CAGR

VR/AR/MR	세계	1,763	1,934	2,122	2,328	-	-	9.71%

국내	70	78	87	97	-	-	11.22%

NUI/NUX	세계	529	679	870	1,116	1,431	1,520	23.50%

국내	132	169	217	279	357	380	23.55%

오감인식	세계	366	407	448	493	538	583	9.76%

국내	10.9	12.1	13.4	14.7	16.0	17.3	9.68%

뉴로콘텐츠	세계	6.9	8.9	10.9	12.5	-	-	37.97%

국내	0.7	0.85	1.0	1.1	-	-	40.63%

감성 인지웨어	세계	223	247	268	295	322	349	9.08%

국내	14.6	17.5	20.8	23.9	27.0	30.1	15.57%

합 계	세계	2,891	3,276	9,719	4,245	2,291	2,452	-

국내	228	277	339	416	400	427	-

출처: IITP(2016). ICT 중장기 기술로드 맵 2022

기존의 미술 중심의 전시 산업과 공연 예술 산업 등의 영역이 기술과 융합되어 새롭게 전개되는 체험형 전시 콘텐츠 시장 특성상 그 시장 규모를 정확히 전망한 분석은 없으나 국내 티켓 판매 점유율 70% 이상을 점유하는 지배적 사업자인 인터파크는 2018년 전시 콘텐츠 시장 규모를 약 400억원으로 집계하고 있습니다.

2018년 전시 콘텐츠 시장이 국내 콘텐츠 시장 전체의 평균 성장률에 비례하여 증가하는 것으로 가정하면 보수적으로 추정하면 국내 전시 콘텐츠 시장 규모는 다음과 같습니다.

(단위: 억원)

연도	2018년	2019년(E)	2020년(E)	2021년(E)	2022년(E)	CAGR

규모	400	421	443	467	491	5.3%

나. 회 사의 현황 (1) 영업개황

당사는 선도적인 입지를 점유하고 있는 유스애니메이션 콘텐츠 관련 사업 및 상품화 사업을 국내 및 동남아시아 시장에 전개하고 있으며, 종속회사를 통해 미디어아트 전시 및 공간소프트웨어 사업 등을 진행하고, 한국 드라마 기획 및 제작 사업의 진출 등을 통해 차별적 경쟁력을 지닌 콘텐츠 종합기업으로 성장하고 있습니다.(가) 방송사업당사는 2009년 '애니플러스’ 국내 런칭 이후 꾸준하게 커버리지를 확대하여 현재는전국 IPTV, 디지털케이블 TV, 위성방송을 통해 전국 약 2,309만 가구에 송출하고 있습니다. 또한 동남아시아 시장에 런칭한 'ANIPLUS ASIA’채널은 2019년 12월 현재 동남아시아 6개 국가의 약 1,180만 가구에 송출되고 있습니다.

(나) 콘텐츠 유통 사업

애니메이션 부문의 콘텐츠 유통 사업은 크게 ① TV 애니메이션의 VOD 유통 사업과②극장판 애니메이션의 개봉 사업으로 나눌 수 있습니다.

① TV 애니메이션 VOD 유통 사업

유스 애니메이션의 주 시청층인 15~30세의 시청자들은 TV채널보다는 스마트폰, PC를 통해 애니메이션을 접하는 비중이 월등히 높습니다. 당사는 TV방송 후 익일에 IPTV 3사, 케이블TV VOD, 주요 인터넷/모바일 VOD서비스 업체에 프로그램을 공급하여 VOD 수익을 극대화하고 있으며, 글로벌 OTT 플랫폼인 Netflix에도 VOD 프로그램 공급을 지속하여 당사의 안정적인 수익을 창출하고 있습니다.동남아시아 시장에서는 각국의 특성 및 미디어 환경의 발전에 발맞추어 서비스를 제공하고, Netflix를 비롯하여 iflix, HOOQ 등 동남아시아 광역 및 국가별 OTT사업자를 통해 매출을 확대하고 있습니다.

② 극장판 애니메이션 개봉 사업

당사는 2015년부터 꾸준히 극장판 애니메이션을 수입, 개봉해 오면서 추가 수익을 창출하고 있고, 차별화 된 마케팅 전략을 통해 관객의 반복 관람을 유도하여 한정된 시장에서 최선의 결과를 얻어내고 있습니다. 또한 당사는 작가주의 상업 애니메이션의 수입, 개봉에도 진출하여 지난 수년간 극장판 애니메이션 개봉에서 쌓은 경험과 노하우를 바탕으로, 작가주의 상업 애니메이션 영화의 개봉 사업 영역 확대를 계획하고 있습니다.

(다) 상품화 사업

일본 애니메이션 협회의 'Anime Industry Report 2019'의 분석에 따르면 2018년 일본 내수 애니메이션의 산업에서 상품과 관련 매출이 차지하는 비중이 약 42.7%를 차지하고 있습니다. 당사는 2013년부터 당사 온라인 사이트를 통해 애니메이션 관련 상품을 정식 수입, 판매하는 것을 시작으로 상품화 사업을 시작했습니다. 또한 2017년 서울 마포구 합정동에 '애니플러스 서울1호점'을 신설하고, 본격적인 상품화 사업을 전개하기 시작하여, 상품화 사업의 매출은 큰 폭으로 증가하고 있습니다.

(라) 전시 이벤트 사업

일본 애니메이션 협회의 'Anime Industry Report 2019'의 자료에 따르면 2018년 일본의 애니메이션 관련 라이브 엔터테인먼트 시장은 2018년에 약 770억엔으로 전년대비 123.1% 성장했으며 국내 역시 관련 산업이 꾸준히 성장하고 있습니다.

당사는 2018년 및 2019년 2회에 걸쳐 Anime X Game Festival(이하 AGF)라는 이름으로 유스 애니메이션 및 게임에 특화된 종합 이벤트를 성공적으로 개최하였고, 향후에도 연례 이벤트로 개최를 지속하여 대표 행사로 자리매김할 수 있도록 할 계획 입니다.

(마) 동남아시아 K-콘텐츠 사업

당사의 K-콘텐츠 사업은 동남아시아 7개 플랫폼에 제공되고 있는 K-PLUS를 중심으로 이뤄지고 있습니다. K-PLUS는 Ultimate Korean Entertainment 를 컨셉으로 하는 한국 콘텐츠 전문 프리미엄 유료채널입니다.K-PLUS는 안정적이고 차별화된 콘텐츠 확보를 위해 국내 드라마 제작투자를 통해 아시아지역 해외판권 확보 가능성을 높이고, 확보된 작품은 K-PLUS를 통해 독점 동시방영하거나, K-PLUS가 아직 송출되고 있지 않은 국가의 경우에는 현지 방송국 등에 방영권을 판매하여 추가적인 해외판권 유통매출을 창출하고 있습니다. 또한, 2020년에는 드라마제작사인 (주)위매드를 종속회사로 편입, 드라마 제작사업에 진입하여 글로벌 콘텐츠 기업으로 성장중입니다 .

(바) 미디어아트 전시 사업

당사의 종속회사인 ㈜미디어앤아트는 설립 초기 고흐, 클림트와 같은 대형작가의 작품을 재해석 하여 미디어아트의 대중화를 이끌었고 그 결과 중국, 대만 등 해외에 라이선스를 수출하는 등 글로벌 진출을 전개했습니다. 또한 후발 경쟁사의 도전에 맞서 "이상한 나라의 앨리스”"빨강머리 앤" "유미의 세포들"와 같은 비(非)회화 명작을 전시 콘텐츠화 하는 등 차별화된 경쟁력을 확보하고 있습니다. 비회화 작품의 경우에는 당사의 전략적인 기획을 바탕으로 일러스트 작가, 작곡가 및 영상 제작자 등 해당 분야 전문가와 협업하여 동사만의 독창적인 IP를 생산해 낼 수 있었습니다. 또한 이 과정에서 동사는 가성비(價性比)보다 가심비(價心比)에 주목하는 소비 트렌드에 부응하여 창작 전시 IP에 근거한 각종 소품, 문구 등이른바 굿즈(Goods)를 제작, 판매하여 매출 확대되고 있습니다.

(2) 시장점유율당사가 영위하고 있는 사업군에 대해 시장조사기관 등에 의해 정확하게 발표된 자료는 존재하지 않습니다. 경쟁 현황과 유사 조사 자료 등을 통해 취합한 자료 등을 통해당사가 자체적으로 추정한 바에 의하면, 당사는 유스애니메이션 관련 사업 부문 및 미디어아트 전시 사업 부문에서는 국내 및 아시아에서 경쟁 우위를 점하고 있으며, 신규 사업 영역인 드라마 사업 부문은 시장 진입 단계입니다.(3) 시장의 특성 및 경쟁 우위당사가 영위하고 있는 콘텐츠 사업 영역은 OTT를 비롯한 미디어플랫폼의 확장을 통한 시장이 지속적으로 확대되고, 우수한 IP의 OSMU 및 다양한 부가 사업을 통해 수익성의 증대가 기대되고 있는 한편, 산업간의 경계를 넘나드는 사업자의 등장으로 점차 경쟁이 심화되는 경향을 보이고 있어 영위 사업군에서의 차별적 경쟁력과 인접 산업 영역과의 협력 및 신규 사업군으로 능동적 진출이 요구되고 있습니다.

(가) 애니메이션 부문

당사는 'High Age Target'이라는 명확한 방향성을 가지고 사업을 영위해 오면서 국내 애니메이션 매니아 팬층에게 확실한 브랜드 인지도와 신뢰을 쌓아 왔기 때문에,관련 사업으로의 다각화, 신규 IP 홍보 등에서 효율적인 프로모션을 전개할 수 있는 팬 기반을 보유하고 있습니다.유스 애니메이션을 핵심 콘텐츠로 내세우고 있는 콘텐츠 기업은 한국 및 동남아시아 시장에서 당사가 유일하며 이런 높은 고객 충성도는 주요한 경쟁우위 요소입니다. 또한, 키덜트 혹은 매니아 중심의 콘텐츠 시장에서는 하나의 IP는 다양한 관련 사업으로 전개되면서 부가가치 창출을 극대화하고 있습니다. 당사는 애니메이션 주요 산업 영역의 모든 분야의 사업화를 진행하고 시장도 본격적인 성장이 가시화되고 있어 관련 사업의 조기 진출로 쌓은 노하우는 향후 사업을 성장시키는 데 있어서 또 다른 경쟁력입니다.

(나)동남아시아 방송사업 부문

당사는 2013년부터 글로벌 성장을 추진하고자 아시아 시장에 진출하여 해외 사업을 전개해 오고 있습니다. 고객이 존재하는 곳이면 어디든 고객이 원하는 콘텐츠를 수급할 수 있는 역량과 축적된 노하우를 바탕으로 능동적이고 공격적인 사업 전개를 통해해외 시장 개척의 불확실성을 이미 상당부분 해소하였습니다.특히 아시아에서 미디어, 엔터테인먼트 사업을 전개하기 위한 거점으로 삼기에 최적의 국가인 싱가포르에 설립한 'PLUS MEDIA NETWORKS ASIA PTE. LTD.'는 아시아 6개국에 'ANIPLUS ASIA' 및 'K-PLUS' 채널을 직접 송출, 운영하고 있습니다. 또한 설립 초기부터 각국 주요 플랫폼들에 빠르게 진입하여 네트워크를 구축하고, 프로그램 수급, 편성, 마케팅 및 로컬라이징, 편집, 송출 등에 이르기까지 제반 채널 운영을 위한 필요한 조직 및 체계를 완전히 내부화하여 그 구축을 완성했습니다.

(다) 미디어 전시 부문

국내 전시 기획사의 경우, 통상 소규모의 인원으로 구성되며, 한정적인 네트워크와 기획력에 의존하여 사업을 추진하는 것이 대부분입니다 반면, 당사의 종속회사인 ㈜미디어앤아트는 기획, 제작, 마케팅, 운영, 디자인 인력을 자체적으로 보유하고 연간 1~2회의 독창적인 전시를 직접 제작하고 있습니다.설립 단계부터 다수의 벤처캐피탈을 통해서 프로젝트 투자를 유치하고 있으며 흥행성 높은 콘텐츠, 투명한 정산, 높은 IRR 창출로 그 신인도를 인정받고 있습니다.다. 모든 전시 라인업의 2차 저작권은 한국저작권위원회에 등록되어 있으며 당사는 8건의 2차 저작물(전시 콘텐츠)의 저작권을 확보하고 있습니다. 또한, 이를 바탕으로 이미 중국, 홍콩 등에 라이선스 비즈니스를 전개하고 있습니다. 전시 라이선스는 원가율이 낮아 수익성이 높고, 동시에 여러 국가에서 전시를 진행할수 있는 장점을 가지고 있습니다. 또한, 2020년 7월 부터 복합문화공간을 지향하는 "그라운드시소"를 서촌, 성수, 명동에 잇달아 개관하여 사업 영역을 확장을 꾀하고 있습니다.

(라) 신규사업 등의 내용 및 전망당사는 2020년 2월 드라마 제작사인 (주)위매드의 지분 전부를 인수하여 국내 및 글로벌 시장 진입을 목표로 본격적인 드라마 제작 및 유통 사업을 전개를 진행하고 있습니다.세계적으로 영향력을 확대하고 있는 K-콘텐츠의 주요 장르인 K-드라마는 최근 몇년간 콘텐츠 플랫폼의 확장에 따라 수요가 증가하면서 양질의 드라마가 양산되고, 해외수요의 증가에 따라 수익성도 향상되고 있습니다. 이에 따라 드라마 제작사의 역할이더욱 중요해지고 있습니다. 이미 2014년부터 동남아시아에서 K-PLUS 채널을 통해 드라마를 포함한 K-콘텐츠방송 및 콘텐츠 유통 사업을 진행해온 당사는 (주)위매드를 통해 기획 단계에서부터 모든 제작물 및 음원 및 2차 저작권 등 부가사업 전반을 아우르는 글로벌 사업화를 준비하고 있습니다. 당사는 이를 통해 기존 사업군과의 시너지는 물론 매출 및 수익의 증대를 기대하고 있습니다 .