와이지엔터테인먼트 사업보고서 (2023.12)
7. 기타 참고사항

가. 지적재산권 보유 현황 지적재산권 보유 건수는 권리의 신규 취득, 존속기간 만료, 포기 및 매각 등으로 인하여 수시로 변동되고 있습니다. 2023년 12월 31일 현재 기준의 지적재산권 보유 현황은 다음과 같습니다.

(단위 : 건)

구분	상표권	디자인권

출원	등록	출원	등록

국내	84	388	-	3

해외	774	480	-	-

합계	858	868	-	3

나. 각 사업부문의 시장여건 및 영업의 개황

[음반 및 음원 사업](1) 산업의 특성

음악 산업은 문화 산업 전반에 필수적이며, 높은 파급력과 정보통신산업과의 밀접한 관계로 21세기의 유망 산업으로 각광받고 있습니다. 특히 음악 산업에서 파생된 엔터테인먼트 산업은 문화, 서비스, 미디어 산업을 넘어서 관광, 패션, 전자, 광고 등 타 산업에도 중대한 영향을 미치게 되었습니다. 아울러 음악 산업은 K-pop이라는 브랜드 하에 다양한 문화적, 정서적 콘텐츠를 해외로 수출하면서, 국가 경쟁력 향상과 이미지 제고에 의미 있는 외교적 성과를 올리고 있습니다.

(2) 산업의 성장성① 해외 음반, 음원 산업 현황

국제음반산업협회(IFPI)가 발표한「Global Music Report 2023」에 따르면, 2022년 전 세계 음악 산업은 2021년 대비 약 9.0% 성장한 262억 달러의 매출 규모를 기록하였으며, 디지털 전환의 흐름을 타고 매년 규모를 키워가고 있습니다. 소셜 미디어의 광범위한 전파력과 스트리밍 플랫폼의 확대로 음악 청취가 저렴하고 편리해지면서, 음악 소비 패러다임은 음반에서 음원을 위주로 전환되었습니다. 피지컬 앨범 시장은 성장이 매년 감소하는 가운데, 이를 스트리밍 시장의 성장이 대체하며 글로벌 음악 시장을 견인하고 있습니다. 스트리밍 시장은 최근 10년(2012~2022) 연평균 성장률이 34.5%에 이르며, 2022년 기준 전년 대비 12% 성장한 175억 달러를 기록하였습니다. 이에 더해, 구독 모델이 확장되고, 개인 맞춤형 콘텐츠가 더해지는 등, 스트리밍 서비스를 통한 음악 접근성은 계속 좋아지고 있으며, 향후 글로벌 음악 산업은 스트리밍 서비스와 음원을 통해 성장을 지속할 것으로 전망됩니다.

② 국내 음반, 음원 산업 현황국내 음반, 음원 산업은 국내 유수 아티스트를 필두로 한 K-pop의 글로벌 확산에 따라 지속적인 성장세를 보이고 있습니다. 국제음반산업협회(IFPI)가 발표한「Global Music Report 2023」에 따르면, 한국의 음악 산업 규모는 2022년 기준 미국, 일본, 영국 등에 이어 7위를 해당하며, 문화체육관광부가 2023년에 발표한 2021년 기준 콘텐츠 산업 조사에 따르면, 2021년 국내 음악 산업 매출액은 9조 3,717억 원으로 2020년 대비 약 55% 성장한 수치를 보였습니다. 같은 기간 국내 음악 산업 수출액은 약 78조 달러로 전년 대비 14.1% 증가하였습니다.

(3) 경기변동의 특성음악 산업은 경기변동에 따른 민감도는 낮은 편입니다. 음반과 음원은 때와 장소를 가리지 않고 소비자가 원하는 시간에 누릴 수 있으며, 특히 음원의 경우 음악 구독 스트리밍을 통해 저렴하고 간편하게 접근할 수 있습니다. 그러나 시대의 유행과 흐름에따라 상품의 주기는 쉽게 바뀔 수 있습니다. 음악 장르에 따라 제품수명주기(PLC)가 다를 수 있으나, 일반적인 대중가요의 경우에는 음악 발매 후 3~4개월 동안 대량 구매 수요가 발생한 후 급격히 감소하는 경향을 보입니다. 그러나 차별화된 기획력과 제작 역량을 통해 흥행에 성공할 때, 수익 창출 효과가 매우 뛰어나며 타 산업보다 높은 고부가가치를 가진다는 특성을 가집니다. 또한, 강력한 팬덤을 보유하였을 때 음악 발매 후 수요가 장기간 지속되기도 합니다.

(4) 경쟁요소당사는 각각 존재하던 매니지먼트, A(Artists and Repertoire) 등 부서들을 개편하여 아티스트 단위 멀티 조직을 새롭게 구성하였습니다. 이를 통해 기능과 역할을 아티스트별로 수행하여 가동률을 높이고, 의사결정의 신속성과 역동성을 향상시키며, 빠르게 변화하는 음악 산업 트렌드에 대응하여 소비자를 만족시키기 위해 노력하고 있습니다. 또한, 프로듀서센터를 신설하여, 더 전문화되고 체계적인 조직을 통해 곡을 제작하고 관리하며, 대내외 프로듀서 간 협업을 촉진하여 제작의 다양성과 효율성을 높이고 있습니다.블랙핑크는 걸그룹 역사상 가장 많은 유튜브 구독자 수(9,270만명)을 보유하며, 전 세계 아티스트를 통틀어 최초와 최고의 기록을 가지고 있는 아티스트입니다. 이를 기반으로, 2018년 '뚜두뚜두(DDU-DU DDU-DU)(Billboard Hot 100 최고순위 55위)'를 시작으로, 'Kiss and Make Up(93위)', 'Kill This Love(41위)', 'How You Like That(33위)', 'Ice Cream(13위)' 세계적인 인기를 보이고 있으며, 데뷔곡 '붐바야'와 '휘파람'을 비롯해, 43편의 억대 뷰 콘텐츠와 기록을 쓰고 있습니다. 정규앨범 1집 'THE ALBUM'은 예약 판매 기간에 선주문량 100만 장 이상을 기록했으며, 발매 당일 국내에서만 약 60만 장(한터차트 기준, 미국·유럽 수출 물량 제외)을 판매하며 K-pop 걸그룹 역대 최다 초동 판매량 기록을 세웠습니다. 또한, 2022년 9월 발매한 정규앨범 2집 'BORN PINK'는 초동 판매량 154만 장을 기록했으며, 수출 물량 포함 약 300만 장을 판매하며, K-pop 걸그룹 최초 더블 밀리언셀러가 되었습니다. 타이틀 곡 'Shut Down'과 선공개곡 'Pink Venom'은 모두 Billboard Hot 100에 진입하고, 억대 뷰를 기록하며 글로벌 음원 인기를 입증했습니다. 또한 2023년 3월 31일, 지수가 발매한 첫 솔로 앨범 'ME'는 초동 기간 동안 117만 장을 판매하며 K-pop 여성 솔로 아티스트 최초 밀리언셀러를 기록했습니다. 타이틀곡 '꽃(FLOWER)'은 Spotify를 비롯해 각종 글로벌 음원 차트에서 의미 있는 성과를 거두었습니다. 2023년 10월 06일, 제니는 'BORN PINK WORLD TOUR'에서 선보였던 스페셜 음원 'You Me'를 발매했으며, 국내 음원 사이트를 비롯해, Billboard Global 200 7위, 미국 제외 1위 등 최상위 기록을 세우며 영향력을 입증했습니다.

트레저는 빅뱅·위너·아이콘에 이어 네 번째로 선보인 보이 그룹입니다. 2020년 8월 데뷔 싱글 음반 'THE FIRST STEP : CHAPTER ONE'을 발매, 이후 'THE FIRST STEP : CHAPTER TWO', 'THE FIRST STEP : CHAPTER THREE', 'THE FIRST STEP : TREASURE EFFECT'를 차례로 발매하며 데뷔 5개월만에 앨범 누적 판매량 100만 장을 달성하였습니다. 또한, 일본 정규 1집 'THE FIRST STEP : TREASURE EFFECT'를 발매하며 오리콘 일간 앨범 차트 1위 및 라인뮤직 앨범 '톱100' 정상을 밟았으며, 신인에게 이례적으로 한국에서 발매한 싱글 3장과 정규 앨범 1장의 타이틀곡 모두 일본 주요 차트 1위를 달성하는 기록을 세웠습니다. 더불어 2022년 2월 발매한 미니 1집 'THE SECOND STEP : CHAPTER ONE'은 3일 만에 판매량 70만 장을 돌파하며 트레저가 발매한 단일 음반 판매량 중 최고 기록을 세웠습니다. 2022년 10월 미니 2집을 발매하며, 'THE SECOND STEP : CHAPTER TWO'로 컴백하였습니다. 또한 2023년 3월 일본 첫 오리지널 싱글 'Here I Stand'를 발매하며 라인뮤직 송 TOP 주간차트 1위를 기록하고 30만장 이상의 판매량으로 일본 레코드협회로부터 골드디스크 '플래티넘' 인증을 획득했습니다. 2023년 7월, 정규 2집 'REBOOT'로 컴백하였으며, 초동 171만 장의 음반을 판매하며 첫 밀리언셀러를 달성하였습니다. 2024년 2월에는 일본 미니 3집 'REBOOT - JP SPECIAL SELECTION'을 발매하여 Billboard Japan, 오리콘 데일리 앨범 차트 1위를 기록하며 현지 코어 팬덤의 화력은 물론, 폭넓은 대중성까지 입증하고 있습니다.위너는 2014년 데뷔 앨범 '2014 S/S'의 타이틀곡 '공허해'로 음원 발표 10일, 방송 데뷔 5일 만에 음악 프로그램 '엠카운트다운'에서 1위를 달성하였으며, '2014 멜론 뮤직 어워드', '2014 MAMA' 등의 시상식에서 신인상을 수상하였습니다. 2017년 발표한 'REALLY REALLY'는 남자 아이돌 최초로 차트인 상태에서 1억 스트리밍을 돌파했으며, 2020년 발매한 앨범 'Remember'의 선공개곡 '뜸(Hold)'은 발매 후 국내 주요 음원 차트 5곳에서 1위를 기록하였습니다. 2022년 7월에는 2년 3개월만의 완전체 컴백 앨범인 미니 4집 'HOLIDAY'를 발매하였으며, 초동 기록(음반 발매후 일주일간의 판매량) 약 14만 장을 돌파하여 자체 신기록을 경신하였고, 아이튠즈 18개 지역 월드와이드 앨범 차트 1위를 차지하였습니다. 악뮤는 2014년 멤버 이찬혁이 전곡 작사작곡, 프로듀싱한 데뷔 앨범 'PLAY'를 발매하였습니다. 타이틀곡 '200%'는 국내 음원 사이트 9곳에서 실시간 차트 1위를 기록했으며, 2019년 발매한 정규 앨범 3집 '항해'의 타이틀곡 '어떻게 이별까지 사랑하겠어, 널 사랑하는 거지'는 발매 후 가온 월간 차트 3관왕 및 국내 음원 사이트멜론에서 일간 차트 1위 최장 기록(누적 30회, 2019년 12월 16일 기준)을 세웠습니다. 또한, 2021년 7월에 발매한 첫 컬래버레이션 앨범 'NEXT EPISODE'의 타이틀곡'낙하(with 아이유)'는 국내 주요 음원 차트에서 1위를 기록하였습니다. 2022년 10월 악뮤의 멤버 이찬혁은 데뷔 8년 만에 첫 솔로 앨범 '에러(ERROR)'를 발매하였습니다. 전곡 이찬혁이 작사작곡에 참여한 이 앨범은 2023 한국대중음악상 시상식에서최우수 팝 음반으로 선정되며 독창성을 대중적으로 풀어냈다는 평가를 받았습니다. 2023년 8월, 악뮤는 약 2년 만에 컴백하며 네 번째 싱글 'LOVE LEE'를 발매하였습니다. 악뮤 고유의 색채와 폭넓을 대중성을 보여주며, 2023년도 비아이돌 가수 최초로 멜론 TOP100 및 일간 1위를 포함한 주요 음원 차트 1위를 휩쓸었습니다. 또한 2024년 1월 1일에는 이찬혁 솔로 싱글 '1조' 발매를 통해 새해 활동의 포문을 열었습니다.젝스키스는 2016년 재결합 이후 발표한 신곡 '세 단어'를 시작으로 '아프지마요', '슬픈 노래' 등을 각종 음원 차트 상위권에 올렸습니다. 기존 히트곡들을 리마스터링한 앨범 '2016 Re-ALBUM'은 국내 음원 차트는 물론 대만, 홍콩, 싱가포르 아이튠즈 앨범 차트 1위를 기록하였으며, 데뷔 20주년에 발표한 앨범 'THE 20TH ANNIVERSARY'는 빌보드 월드 앨범 차트 9위를 차지, 1990년대 한국 아이돌 중 최초로 빌보드 차트에 올랐습니다. 또한, 2021년에 발매한 신곡 '뒤돌아보지 말아요'는 지니와 바이브에서 1위를 차지하며 음원 차트의 정상을 밟았습니다. 베이비몬스터는 트레저 이후 4년만에 선보이는 신인 아티스트로, 데뷔 전 오디션 프로그램에서부터 뜨거운 관심을 받았으며, 티저 콘텐츠만으로도 몇 억 뷰를 기록하였습니다. 데뷔 전 발매한 선공개곡 은 3개월만에 5,000만 뷰를 기록했으며, 빌보드 'Hot Trending Songs' 차트 정상에 올랐습니다. 2023년 11월 발매한 은 공개 하루만에 2,259만 뷰를, 53일만에 2억 뷰를 달성하며 K-pop 역대 기록을 경신하고 있습니다. 이어 2024년 02월 첫 미니앨범의 선공개곡 'Stuck In The Middle'은 공개 직후 유튜브 World Wide Trending 1위를 기록하는 등 글로벌 음악팬들의 관심과 호평을 받았으며, 오는 2024년 04월에는 첫 미니앨범 발매와 동시에 본격적인 활동에 돌입할 예정입니다. [공연 사업] (1) 산업의 특성 공연 산업은 아티스트와 관객이 같은 시공간을 공유하는 독특한 예술적 경험을 제공합니다. 무대 위의 공연자는 일시적으로만 존재하는 특별한 예술적 형태를 창조하며, 이 일회성은 각 공연을 독특하고 소중한 순간으로 만듭니다. 공연은 관객의 직접적인 참여와 호응을 통해 높은 몰입감과 감정적 교감을 이끌어내며, 특히 아티스트와 팬 사이의 유대감을 강화해주는 점에서 중요도가 매우 높습니다. (2) 산업의 성장성 코로나19가 확산하면서 전 세계적으로 침체기였던 공연 산업은 2022년에 접어들면서 이전의 산업 규모를 회복하고 꾸준한 성장세를 지속하고 있습니다. 「2023 음악산업백서」에 따르면, 2022년 글로벌 콘서트 시장은 티켓 판매액과 관객 수 모두 사상 최대 규모를 달성하였으며, 상대적으로 빠르게 대형 공연을 재개한 북미에서는 상위 100개 투어의 판매액이 47억 7,000만 달러를 기록하였습니다. 콘서트 제작 원가 상승과 코로나19 기간 동안 누적된 콘서트 수요가 반영되어 콘서트 티켓 가격도 점차 인상되고 있음에도 불구하고, 공연 산업은 2024년에도 계속하여 규모를 키워 나갈 것으로 전망됩니다. (3) 경기변동의 특성 공연 사업은 2016년 중국의 한한령, 2020년 코로나19 확산 등 불확실한 외부 환경에 대한 민감도가 높은 편입니다. 불확실성을 해소하기 위해 여러 디지털 기술이 제안되고 있으며, 플랫폼을 활용해 공연의 물리적 공간을 온라인으로 옮기는 시도가 이어지고 있습니다. 그러나 디지털 기술과 플랫폼적 특성을 강조한 온라인 공연은 오프라인 공연을 대체할 수 없으며, 오프라인 공연이 주는 경험을 제공할 수 없습니다. 「2023 음악산업백서」에 따르면, 온라인 공연의 단점은 현장감 부족(35.3%), 공연의 몰입도 감소(19.0%), 음향 품질 저하(17.5%) 등으로 지적되었습니다. 아티스트와 팬덤이 주체인 공연에서 기술에 지나친 관심을 준다는 관점 또한 있습니다. 이러한 이유로, 공연의 본질을 유지하면서 디지털 기술을 적절히 활용하는 방안이 논의되고 있습니다. 공연의 본 목적을 지키는 방향 아래서, 적절한 디지털 기술의 활용이 논의되고 있습니다. 일례로 블랙핑크는 전 세계 도시를 장기간 투어하며, 대규모 무대 세트나 장비 등에 드는 자원을 디지털 기술을 활용해 압축하여 비용을 절감한 바 있습니다. (4) 경쟁요소 블랙핑크는 2018년 첫번째 단독 콘서트 'BLACKPINK 2018 TOUR [IN YOUR AREA] SEOUL'를 시작으로, 2019년 'BLACKPINK 2019 WORLD TOUR [IN YOUR AREA]'에서는 4대륙 23개 도시 32회 공연을 이어가며, K-pop 걸그룹 최대 규모를 기록한 바 있습니다. 또한, 2022년 10월부터 2023년 09월까지 34개 도시, 66회차에 달하는 월드투어 ‘BLACKPINK WORLD TOUR [BORN PINK]’를 진행하며 기록을 경신하였습니다. 아시아 아티스트 최초의 헤드라이너로서 축제의 주인공이 되어 활약한 미국 코첼라 뮤직 앤드 아츠 페스티벌과 영국 하이드 파크 브리티시 서머 타임 페스티벌까지 더하여, 블랙핑크는 무려 211만 명의 음악팬들과 호흡하며 '월드 클래스'의 위상을 보였습니다. 트레저는 2022년 4월, 데뷔 1년 8개월만에 첫 단독 콘서트 ‘TREASURE 1st CONCERT [TRACE]'를 서울에서 개최하였으며, 티켓은 양일 모두 전석 매진되었습니다. 또한, 2022년 11월 'TREASURE TOUR [HELLO]’ 콘서트는 서울에 이어, 데뷔 약 2년 반 만에 첫 일본 투어를 개시, 8개 도시 26회차에 달하는 대규모 공연으로 약 30만 명의 관객을 동원하였습니다. 이는 데뷔 후 일본을 처음 방문하는 K-pop 아티스트로는 최대 규모입니다. 트레저는 ‘공연형 아티스트’의 진면목을 보이며, 2023년 3월부터 8개 도시 12회차에 걸친 아시아 투어를 진행, 5월 20일 홍콩에서의 화려한 피날레로 마무리되었습니다. 2023년 9월, 트레저는 5개 도시에서 20회차에 걸친 첫 일본 팬미팅 투어 ‘TREASURE FAN MEETING [HELLO AGAIN]’를 성공적으로 진행하며, 도쿄돔에 입성하였습니다. 또한, 'TREASURE TOUR [REBOOT]’는 2023년 12월 서울 공연을 시작으로 일본 투어까지 약 30만명의 관객을 동원하였으며, 열렬한 성원에 힘입어 2024년 5월 아시아 투어까지 공연을 이어나갈 예정입니다. 위너는 2014년 일본 데뷔 앨범 '2014 S/S-Japan Collection' 발매 후 일본 콘서트 투어 'WINNER 1st JAPAN TOUR 2014'를 진행하였으며, 총 5개 도시 11회 공연, 약 2만 5,000명의 현지 팬을 만났습니다. 2015년 한, 중, 일 3개국에서 개최된 컨퍼런스 형식의 'WWIC 2015' 및 일본 투어 콘서트 'WINNER JAPAN TOUR 2015'를 성공적으로 개최하였고 2016년에 개최된 '2016 WINNER EXIT TOUR' 또한 성황리에 마쳤습니다. 이후 'WINNER JAPAN TOUR 2018', 'WINNER EVERYWHERE TOUR 2018'을 거쳐 2019년 10월 밴드 라이브 공연을 선보인 서울 콘서트를 시작으로 타이베이, 자카르타, 마카오, 방콕, 쿠알라룸푸르, 마닐라, 호치민 등 8개 도시 11회 공연의 'WINNER CROSS TOUR'를 성공적으로 진행하였습니다. 2022년, 코로나19 이후 첫 콘서트인 'THE CIRCLE'을 온오프라인으로 동시 진행하였습니다. 악뮤는 2014년 '악뮤캠프'라는 이름으로 데뷔 첫 단독 콘서트를 진행했으며, 2016년 타이베이, 싱가포르, 상하이, 쿠알라룸푸르에서 첫 해외투어 쇼케이스 'AKMU STUDIO'을 성공적으로 마무리했습니다. 2017년 총 17회로 진행된 전국투어 ‘일기장’은 팬들의 뜨거운 관심 속에, 서울 공연 오픈 즉시 매진되었으며, 2019년 'AKMU CONCERT [항해]’ 또한 매진되어 시야제한석을 추가 2차까지 오픈하는 이례적인 성과를 보였습니다. 2023년 11월, 4년 만에 열리는 전국 투어 콘서트 ‘AKMUTOPIA’는 서울 공연 전석 매진을 시작으로, 큰 관심 속에서 총 10개 도시를 순회하였습니다. 젝스키스는 2016년 서울 올림픽공원 체조경기장에서 단독 콘서트 ' YELLOW NOTE'를 개최하여, 준비된 티켓을 5분 만에 모두 매진시키는 기록을 세웠습니다. 2017년 데뷔 20주년을 맞아 '2017 SECHSKIES 20TH ANNIVERSARY CONCERT'를 서울 고척 스카이돔에서 개최하였으며, 이후 광주, 고양, 부산, 대구까지 총 4개 도시 5회 공연을 진행하였습니다. [매니지먼트 사업] (1) 산업의 특성 매니지먼트 사업은 연예인이 영화, 음반, 드라마, CF 등 다양한 분야에서 선보이는 전 활동 과정을 효율적으로 기획, 관리, 운영하여 수익을 창출합니다. 여기서 연예인은 가수, 배우 등 다양한 분야를 아우르며, 각 분야에 특화된 매니지먼트 전문 인력들이 이를 지원합니다. 국내 연예 매니지먼트사는 고도화된 제작 시스템과 전문 인력, 체계적인 트레이닝 프로그램, 그리고 큰 투자 자본 등을 바탕으로 한 인큐베이팅 시스템을 특징으로 합니다. 회사는 연예인, 특히 아티스트 발굴부터 육성, 홍보 등 다양한 역할을 수행할 뿐만 아니라 지적재산권 등을 활용하여 여러 영역에서 간접 매출을 창출할 수 있습니다. (2) 산업의 성장성 엔터테인먼트 시장은 소규모, 소자본으로도 사업 진출이 가능하여서 자본적인 진입장벽이 낮으나, 연간 수백 명의 신인 가수들이 데뷔하고 그중 성공하는 이들은 손에 꼽히고 있는 현실에 비추어 보면 기술적인 측면에서의 실질적인 진입장벽은 매우 높다고 볼 수 있습니다. 2000년대 이후 엔터테인먼트 시장이 아이돌 그룹 위주로 재편되면서 이들 사이의 경쟁은 치열해졌고, 외모뿐만 아닌 실력과 음악성도 겸비해야만 시장에서 살아남을 수 있게 되었습니다. 그 때문에 더욱 완성도 높은 신인을 대중에게 선보이기 위한 엔터테인먼트 회사의 신인 발굴 및 트레이닝에 필요한 노하우와 시스템이 중요해졌고, 데뷔 이후에도 이들을 성공적으로 시장에 안착시키기 위한 초기 마케팅, 홍보 비용이 크게 상승하고 있다는 점을 고려하면 시장의 과점화는 필수 불가결한 과정이라고 할 수 있습니다. 장기간 업계를 이끌어 온 주요 엔터테인먼트사들은 이제 각각 하나의 브랜드로 자리 잡았으며, 이에 대한 소비자의 브랜드 인지도 및 충성도 역시 높게 형성되어 있습니다. 또한 이들이 신인을 발굴, 육성하면서 쌓아온 경험들은 스타를 양성하는 하나의 프로세스로 자리 잡아 안정적으로 상품성 있는 신인을 꾸준히 배출하고 있습니다. 기업들이 다져온 자신들만의 음악적 색깔, 누구나 쉽게 얻을 수 없는 업계의 인맥과 노하우는 이제 또 하나의 진입장벽으로 작용하고 있습니다. (3) 경기변동의 특성 매니지먼트 사업은 경기변동 등 국내외 환경에 민감하게 반응합니다. 경기 호황 시에는 수익이 증가하고 아티스트 활동이 확대되는 반면, 사회적 분위기나 코로나19와 같은 전염병, 자연재해 등에 의해 활동이 제한될 수도 있습니다. 이에, 당사는 효율적이고 체계적인 매니지먼트 시스템을 통해 외부의 불확실성에 대응하고, 아티스트 단위 멀티 조직을 구성하여 빠르게 변화하는 시장과 산업에 반응 속도를 높이고 있습니다. (4) 경쟁요소당사는 창립 이래로 대중 음악계를 선도하는 최고의 아티스트를 배출해 왔습니다. 잠재력 있는 신인을 발굴하여, 고유의 체계적인 트레이닝과 세계적 수준의 인하우스 프로듀싱 시스템을 통해 글로벌 시장을 리드할 수 있는 아티스트를 양성하고 있습니다. 또한, 일반적인 매니지먼트 뿐만 아니라, 블랙핑크, 트레저, 베이비몬스터, 위너, 악뮤, 젝스키스 등 회사가 보유한 IP를 활용하여, 앨범/DVD, 화보집, 굿즈 등 다양한 상품들을 판매하고, 다양한 외부 기업과의 협업을 통해 수익성 높은 로열티를 창출하고 있습니다. [광고 사업] (1) 산업의 특성 광고란 사람들로 하여금 제품, 상품, 용역서비스 등을 구매하게 하거나 의도된 방향으로 이념, 신조, 정책 등을 유도하려는 목적으로 비 대면적 광고(ATL) 와 대면적 광고(BTL)의 개념을 모두 포함하고 있습니다. 전파매체(TV, 라디오), 인쇄매체(신문, 잡지) 등 뿐 아니라 최근 스마트폰 등 디지털기기의 보편화로 모바일 등의 뉴미디어까지 전달매체의 형태가 확장되고 있으며 사업영역으로는 광고표현물 제작과 매체대행, 기타조사활동 및 프로모션 활동 수행 등이 해당됩니다. (2) 산업의 성장성 2024년 1월에 발표된 KOBACO(한국방송광고진흥공사)의 2023 방송통신광고비조사 보고서에 따르면 2023년 총 광고비는 16조원 규모로 추정되며, 2024년 총 광고비는 2.7% 성장한 16.4조원 규모로 추정됩니다. 특히 온라인 광고는 2016년 이래 방송광고를 넘어선 이후 가장 점유율이 높은 광고 매체로 지속 성장하고 있습니다. (3) 경기변동의 특성 광고산업의 경기변동에 대해 높은 탄력성을 보이며 특히 국내 경제규모의 성장과 밀접한 관련성이 있습니다. 광고의 주 지출 주체가 되는 기업이 경기가 호황일 때는 광고에 많은 예산을 지출하지만 반대의 경우에는 유동성이 큰 광고비 예산을 우선적으로 축소하는 경향이 있기 때문입니다. (4) 경쟁요소 당 사는 소속 아티스 트의 국내 및 해외 모든 광고를 대행할 뿐 아니라 광고, 이벤트, 화보, PPL, 디지털 콘텐츠 등의 기획 및 제작사업을 영위하고 있습니다. 온라인, 모바일을 필두로 한 뉴미디어의 지속적인 성장이 전망되는 가운데, 그 특성에 따른 타겟 맞춤형 광고의 증가로 인해 특정 계층의 니즈를 충족할 수 있는 IP 콘텐츠의 영향력이 더욱 부각되고 있으며 블랙핑크, 트레저, 베이비몬스터, 위너, 악뮤 등 당사의 글로벌 아티스트 IP는 광고 사업을 영위하는 데 있어 강력한 시너지 창출요소가 되고 있습니다.