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키이스트 사업보고서 (2025.12)
사 업 보 고 서

(제 30 기)

사업연도 2025년 01월 01일 부터
2025년 12월 31일 까지

금융위원회
한국거래소 귀중 2026년 3월 16일

제출대상법인 유형 : 주권상장법인
면제사유발생 : 해당사항 없음

회 사 명 : 주식회사 키이스트
대 표 이 사 : 조 지 훈
본 점 소 재 지 : 서울특별시 강남구 학동로11길 30(논현동)
(전 화) 02-3444-2002
(홈페이지) http://www.keyeast.co.kr
작 성 책 임 자 : (직 책) 이사 (성 명) 황 준 원
(전 화) 02-3444-2002
1. 회사의 개요

가. 회사의 법적, 상업적 명칭당사의 명칭은 주식회사 키이스트이며, 영문은 KEYEAST.Co.,Ltd. 입니다.

나. 설립일자당사는 1996년 10월 8일 설립되었고 2003년 11월 14일 상장하였습니다.다. 본사의 주소, 전화번호, 홈페이지 주소 - 주 소 : 서울특별시 강남구 학동로 11길 30 (논현동) - 전화번호 : 02-3444-2002 - 홈페이지 : http://www.keyeast.co.kr라. 회사 사업 영위의 근거가 되는 법률당사는 2014. 1. 28. 제정되고 2014. 7. 29. 시행된 대중문화예술산업발전법에 근거하여 등록하고 관련 사업을 영위하고 있습니다.마. 주요사업의 내용당사는 크리에이터를 중심으로 드라마 및 영화 등의 영상 콘텐츠를 기획, 제작하는 사업을 주된 사업으로 영위하고 있으며 콘텐츠 IP (지식재산권) 을 활용한 판권 사업과 아티스트 매니지먼트 사업을 하고 있습니다. 사업부문별 자세한 사항은 'Ⅱ. 사업의 내용'을 참고하시기 바랍니다.바. 연결대상 종속회사 현황 ▷ 해당 사항 없음.

(단위 : 사)

구분	연결대상회사수	주요종속회사수

기초	증가	감소	기말

상장	-	-	-	-	-

비상장	-	-	-	-	-

합계	-	-	-	-	-

※상세 현황은 '상세표-1. 연결대상 종속회사 현황(상세)' 참조

1-1. 연결대상회사의 변동내용

구 분	자회사	사 유

신규연결	-	-

-	-

연결제외	-	-

-	-

사. 중소기업 등 해당 여부

중소기업 해당 여부	미해당

벤처기업 해당 여부	미해당

중견기업 해당 여부	미해당

아. 회사의 주권상장(또는 등록ㆍ지정) 및 특례상장에 관한 사항

주권상장(또는 등록ㆍ지정)현황	주권상장(또는 등록ㆍ지정)일자	특례상장 유형

코스닥시장 상장	2003년 11월 14일	해당사항 없음
2. 회사의 연혁

가. 회사의 본점소재지 및 그 변경당사의 본점소재지는 서울 강남구 학동로 11길 30 (논현동) 이며, 공시대상기간 중 본점 소재지의 변경사항은 없습니다.

나. 경영진 및 감사의 중요한 변동

변동일자	주총종류	선임	임기만료또는 해임

신규	재선임

2020년 01월 30일	-	-	-	대표이사 신필순 퇴임

2020년 05월 30일	-	-	-	사내이사 홍민기 퇴임

2021년 03월 25일	정기주총	-	대표이사 박성혜사내이사 김영민사내이사 남소영	사내이사 안수욱 퇴임사외이사 심보경 퇴임

2021년 05월 14일	임시주총	감사 이승희	-	감사 허재혁 임기만료

2022년 03월 29일	정기주총	사내이사 정선영	사외이사 조수현	-

2023년 04월 12일	-	-	-	대표이사 남소영 퇴임

2023년 11월 30일	임시주총	대표이사 조지훈사내이사 장정민사외이사 최의상	-	대표이사 박성혜 퇴임사내이사 정선영 퇴임사외이사 조수현 퇴임

2024년 03월 26일	정기주총	감사 원우현	-	감사 이승희 임기만료

다. 최대주주의 중요한 변동 당사는 2018년 5월 14일 최대주주가 배용준에서 (주)에스엠엔터테인먼트로 변경 되었으며, 2021년 5월 28일 (주)에스엠엔터테인먼트가 소유하는 주식 전부를 (주)에스엠스튜디오스로 현물출자 방식으로 양도하여, 최대주주가 (주)에스엠엔터테인먼트에서 (주)에스엠스튜디오스로 변경되었습니다. 그리고 (주)에스엠스튜디오스가 (주)에스엠엔터테인먼트로 흡수합병되어 2025년 10월 3일 최대주주가 (주)에스엠스튜디오스에서 (주)에스엠엔터테인먼트로 변경되었습니다. 최대주주의 변동에 관한 자세한 사항은 'ⅶ. 주주에 관한 사항 '을 참고하시기 바랍니다.라. 회사가 합병을 한 경우 그 내용당사는 2019년 7월 31일 주식회사 콘텐츠케이를 흡수합병 하였습니다. 합병에 관한자세한 사항은 전자공시시스템에 공시 된 2019. 08. 01. 자 합병종료보고서 및 소액공모실적보고서(합병등)를 참고하여 주십시오.당사는 2022년 9월 14일 오보이프로젝트를 흡수합병 하였습니다. 합병에 관한 자세한 사항은 전자공시시스템에 공시 된 2022.07.07 자 주요사항보고서(회사합병결정) 및 2022. 09. 14. 자 합병등종료보고서(합병)을 참고하여 주십시오.
3. 자본금 변동사항

가. 자본금 변동추이(단위 : 원, 주)

종류	구분	제30기(2025년말)	제29기(2024년말)	제28기(2023년말)	제27기(2022년말)	제26기(2021년말)

보통주	발행주식총수	19,657,793	19,547,793	19,547,793	19,547,793	18,127,998

액면금액	500	500	500	500	500

자본금	9,828,896	9,773,896	9,773,896	9,773,896	9,063,999

합계	자본금	9,828,896	9,773,896	9,773,896	9,773,896	9,063,999
4. 주식의 총수 등

가. 주식의 총수 현황

(기준일 : 2025년 12월 31일 ) (단위 : 주, %)

구 분	주식의 종류	비고

보통주	우선주	합계

Ⅰ. 발행할 주식의 총수	100,000,000	-	100,000,000	-

Ⅱ. 현재까지 발행한 주식의 총수	19,657,793	-	19,657,793	-

Ⅲ. 현재까지 감소한 주식의 총수	-	-	-	-

1. 감자	-	-	-	-

2. 이익소각	-	-	-	-

3. 상환주식의 상환	-	-	-	-

4. 기타	-	-	-	-

Ⅳ. 발행주식의 총수 (Ⅱ-Ⅲ)	19,657,793	-	19,657,793	-

Ⅴ. 자기주식수	8,528	-	8,528	-

Ⅵ. 유통주식수 (Ⅳ-Ⅴ)	19,649,265	-	19,649,265	-

Ⅶ. 자기주식 보유비율	0.04	-	0.04	-

나. 자기주식 취득 및 처분 현황

(기준일 : 2025년 12월 31일 ) (단위 : 주)

취득방법	주식의 종류	기초수량	변동 수량	기말수량	비고

취득(+)	처분(-)	소각(-)

배당가능이익범위이내취득	직접취득	장내 직접 취득	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

장외직접 취득	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

공개매수	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

소계(a)	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

신탁계약에 의한취득	수탁자 보유물량	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

현물보유물량	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

소계(b)	-	-	-	-	-	-	-

-	-	-	-	-	-	-

기타 취득(c)	보통주	8,528	-	-	-	8,528	-

-	-	-	-	-	-	-

총 계(a+b+c)	보통주	8,528	-	-	-	8,528	-

-	-	-	-	-	-	-
1. 사업의 개요

당사는 드라마 등 영상콘텐츠 제작 사업 (Production Planning)과 아티스트 매니지먼트 사업을 영위하고 있습니다. 드라마 등 영상콘텐츠 제작 사업은 크리에이터(기획자, 작가, 감독 등)를 중심으로 드라마 등 영상콘텐츠를 기획하고 제작하여 방송사, OTT등 플랫폼에 공급 및 유통하고 있으며, 아티스트 매니지먼트 사업은 아티스트 에이전트 역할에서 나아가 아티스트을 발굴, 육성하는 사업을 의미합니다. 영상 콘텐츠 제작 사업은 통신 속도의 발달 및 SNS 확대, 새로운 플랫폼의 개발 및 등장으로 콘텐츠의 유통과 확산 과정이 빠른 속도로 진화하고 있습니다. 당사는 이러한변화에 맞춰 비즈니스 모델을 재정립 다양한 장르의 콘텐츠를 기획 생산하고, 인프라환경에 맞춘 제작, 유통 방식을 도입하고 있으며, 콘텐츠 제작에 필수 인적 요소인아티스트의 라인업을 구축, 매니징 하고 있으며 콘텐츠 제작과 매니지먼트 간에 시너지를 창출하고 있는 등 종합엔터테인회사로서의 입지를 다지고 있습니다.
2. 주요 제품 및 서비스

(1) 드라마 등 영상콘텐츠 제작 사업 (Production Planning)당사는 드라마 등을 기획, 제작, 판매하고 관련 부가사업을 영위하는 영상물 제작사업을 주된 사업으로 영위하고 있습니다. 과거, 드라마는 국내 시장은 지상파 방송국 외에는 판매 경로가 부재하였고, 해외 유통 또한 특정 배우 출연 작품 정도만 가능하여 독립제작사는 지상파 방송사의 수익 의존도가 높고 협상력이 저조하였습니다

그러나 최근 지상파 방송국 외에 케이블 채널, 종합편성채널의 등장, 유투브 , OTT 서비스 등의 다양한 플랫폼이 증가하며, 고객 확보 및 시장 내 영향력 강화를 위한 콘텐츠 투자를 확대하고 있습니다. 이에 드라마 시장의 주도권이 지상파 방송국에서 제작사(콘텐츠) 중심으로 이동하고 있으며, 당사와 같이 드라마 기획 및 제작 능력이 있는 프로덕션이 시장 내 영향력을 확대하고 있습니다.

방송영상사업은 프로그램의 기획 단계에서 방송영상물의 제작 계획안을 수립하여 방송사와 제작납품계약을 체결하게 됩니다. 프로그램의 기획 및 제작능력 즉, 적절한 시기 및 우수한 방송영상물을 양산 할 수 있는 기획력과 경쟁력 있는 인력 수급에 지장이 없다면 안정적인 기반 을 가지고 사업을 전개해 나 갈 수 있습니다.당사는 국내 주요 드라마 제작사 중 하나이며, 2015년 부터 기획, 제작한 드라마 작품의 내역은 다음과 같습니다.

NO	드라마제목	채널	방영일자	연출	작가

1	칠전팔기 구해라	Mnet	2015.01.09. ~ 2015.03.27.	김용범	정수현

2	밤을 걷는 선비	MBC	2015.07.08. ~ 2015.09.10.	이성준	장현주

3	발칙하게 고고	KBS2	2015.10.05. ~ 2015.11.10.	이은진	윤수정,정찬미

4	피리 부는 사나이	tvN	2016.03.07. ~ 2016.04.26.	김홍선	류용재

5	우리집에 사는 남자	KBS2	2016.10.24. ~ 2016.12.13.	김정민	김은정

6	보이스	OCN	2017.01.14. ~ 2017.03.12	김홍선	마진원

7	밥 잘 사주는 예쁜 누나	JTBC	2018.03.30. ~ 2018.05.19.	안판석	김은

8	보이스 시즌2	OCN	2018.08.11. ~ 2018.09.16.	이승영	마진원

9	보이스 시즌3	OCN	2019.05.11. ~ 2019.06.30.	남기훈	마진원

10	싸이코패스다이어리	tvN	2019.11.20. ~ 2020.01.09.	이종재	류용재

11	하이에나	SBS	2020.02.21. ~ 2020.04.11.	장태유	김루리

12	보건교사 안은영	Netflix	2020. 09. 25. 공개	이경미	정세랑

13	나의 위험한 아내	MBN	2020.10.05 ~ 2020.11.24.	이형민	황다은

14	라이브온	JTBC	2020.11.17. ~ 2021.01.12	김상우	방유정

15	허쉬	JTBC	2020.12.11. ~ 2021.02.06.	최규식	김정민

16	구경이	JTBC	2021.10.30. ~ 2021.12.12.	이정흠	성초이

17	한사람만	JTBC	2021.12.20. ~ 2022.02.08.	오현종	문정민

18	비밀은 없어	JTBC	2024.05.01. ~ 2024.06.06.	장지연	최경선

19	나는 대놓고 신데렐라를 꿈꾼다	tving	2024.05.31. 공개	유자	김민경

20	다리미 패밀리	KBS	2024.09.28. ~ 2025.01.26.	성준해	서숙향

21	가족계획	쿠팡플레이	2024.11.29. 공개.	김곡/김선	김정민

22	별들에게 물어봐	tvN	2025.01.04. ~ 2025.02.23.	박신후	서숙향

23	트리거	디즈니+	2025.01.15. 공개.	유선동	김기량

(2) 아티스트 매니지먼트 사업당사는 드라마 영상 콘텐츠 제작과 매우 밀접한 관련이 있는 배우 중심의 아티스트 매니지먼트 사업을 운영하고 있습니다. 무작위적이고 양적인 성장 중심의 아티스트 영입을 지양하며, 영상 콘텐츠 제작과 맞닿아 있는 연기력이 우수하고 연기 스펙트럼이 넓은 아티스트를 육성하고 있습니다. 당사는 잠재력 강한 아티스트을 발굴하고, 선택된 아티스트에 대해서는 집중적으로 관리, 다양한 해외파트너와의 공조로 지속적인 수익원을 창출하고 체계화된 투자 및 지원으로 스타들과의 네트워크구축을 진행하고 있습니다.현재 국내외 많은 관심을 받고 있는 아티스트와 잠재 가능성 있는 신인 아티스트들과전속계약을 체결하고 매니징 하고 있으며, 이들을 기반한 여러 문화/엔터테인먼트 비즈니스를 진행하고 있습니다본 공시서류 제출일 기준 현재 당사의 소속 아티스트는 총 22명으로 다음과 같습니다.

권로완 / 권지우(권영찬) / 권희송 / 김리예 / 김희애 / 박명훈 / 박수오 / 박유나 / 배정남 / 서정연 / 스테파니리(이정아) / 이기택 / 이주빈 / 정라엘 / 정지환 / 조수연 / 조혜원 / 차승원 / 채정안 / 한가람 / 한선화 / 한현준
3. 원재료 및 생산설비

(기준일 : 2025년 12월 31일) (단위:천원)

사업소	소유형태	소재지	구분	기초 장부가액	당기증감	당기상각	당기 장부가액	비고

증가	감소

본사	자가	사내	차량운반구	316,786	841,623	58,171	256,522	843,716	-

자가	사내	비품	43,234	9,848	3,934	18,877	30,271	-

자가	사내	시설장치	13,567	0	0	2,960	10,607	-

자가	강원도	토지	4,238	0	0	0	4,238	-

자가	강원도 등	건물	749,625	0	676,411	12,860	60,354	-

자가	사내	사용권자산	655,717	396,306	2,037	677,966	372,020	-

소계	1,783,167	1,247,777	740,553	969,186	1,321,206	-

합계	1,783,167	1,247,777	740,553	969,186	1,321,206	-
4. 매출 및 수주상황

가. 매출실적 매출은 드라마 등 콘텐츠 제작 사업과 아티스트 매니지먼트 사업 부문으로 구분하고있습니다. 사업부문 및 매출유형으로 구분한 당기 실적 및 관련 전기 비교는 아래 표와 같습니다.

(기준일 : 2025년 12월 31일) (단위:천원)

사업부문	매출유형	품목	제30기	제29기	제28기

매니지먼트	로열티	로열티	내수	-	22,122	20,619

수출	-	3,161	7,483

소계	-	25,283	28,102

용역	용역	내수	8,125,661	11,422,046	24,239,713

수출	207,692	2,826,114	504,247

소계	8,333,354	14,248,160	24,743,960

콘텐츠제작	로열티	로열티	내수	388,199	178,217	197,886

수출	4,853	1,794	62,710

소계	393,052	180,011	260,597

용역	용역	내수	6,964,002	61,382,375	26,991,237

수출	11,374	9,026	-

소계	6,975,376	61,391,400	26,991,237

합계	내수	15,477,863	73,004,760	51,449,456

수출	223,919	2,840,095	574,440

소계	15,701,782	75,844,855	52,023,896

나. 수주상황당사는 콘텐츠제작사업부문의 콘텐츠 제작 계약과 관련하여 누적 계약 원가를 추정총 계약 원가로 나눈 비율을 진행률 측정에 사용하는 수주 계약을 체결하였으나, 계약 상대방과 체결한 계약의 내용을 비공개로 공시하였습니다. 비공개 기간이 종료되는 대로 그 조건을 정정 공시할 예정입니다.
5. 위험관리 및 파생거래

가. 재무위험관리정책 당사는 영업활동에서 파생되는 시장위험(환위험, 가격위험, 이자율 위험), 신용위험 및 유동성 위험과 같은 다양한 재무 위험에 노출되어 있습니다. 이를 위하여 재무성과에 잠재적으로 불리할 수 있는 효과를 최소화 하는 데 중점을 두고 면밀하게 모니터링 및 대응하며 관리하고 있습니다. 위험 관리는 이사회에서 승인한 정책에 따라 자금부서에 의해 이루어지고 있으며, 영업부서들과 긴밀히 협력하여 재무위험을 식별, 평가 및 회피하고 있습니다. 나. 시장위험(환율변동위험)회사는 한국 및 아시아 시장으로 영업활동을 영위하고 있어 다양한 통화로부터의 환율변동위험에 노출되어 있습니다. 회사가 노출되어 있는 주요 통화는 일본 엔, 미국 달러 등이 있습니다. 회사의 외환 위험관리의 목표는 환율 변동으로 인한 불확실성과 손익 변동을 최소화 함으로써 기업의 가치를 극대화하는데 있습니다.회사는 Matching을 통한 Exposure 축소를 통하여 외환위험을 축소하고, 투기적목적의 외환관리는 엄격히 금하고 있습니다. (이자율변동위험)

이자율 위험은 미래 시장 이자율 변동에 따라 예금 또는 차입금 등에서 발생하는 이자비용이 변동될 위험으로서 이는 주로 변동금리부 조건의 차입금과 예금에서 발생하고 있습니다. 회사의 이자율위험관리의 목표는 이자율 변동으로 인한 불확실성과 순이자비용의 최소화를 추구함으로써 기업의 가치를 극대화하는데 있습니다.회사는 이자율 위험에 대해 다양한 방법의 분석을 수행하고 있습니다. 회사는 이자율 변동 위험을 최소화하기 위해 내부 자금 공유 확대를 통한 외부차입 최소화, 주간/월간 단위의 국내외 금리동향 모니터링 실시 및 대응방안 수립 등을 통해 선제적으로 이자율 위험을 관리하고 있습니다.

다. 신용위험신용위험은 보유하고 있는 수취채권 및 확정계약을 포함한 거래처에 대한 신용위험 뿐만 아니라 현금 및 현금성자산, 은행 및 금융기관 예치금으로부터 발생하고 있습니다. 당사는 신용등급이 우수한 금융기관과 거래하고 있으므로 금융기관으로부터의 신용위험은 제한적입니다. 일반거래처의 경우 고객의 재무상태, 과거 경험 등 기타 요소들을 고려하여 신용을 평가하고 거래상대방에 대한 개별적인 위험 한도 관리정책은 보유하고 있지 않습니다. 회수가 지연되는 금융자산에 대하여는 분기 단위로 회수지연 현황 및 회수대책이 보고되고 있으며 지연사유에 따라 적절한 조치를 취하고 있습니다.

라. 유동성위험

유동성위험은 사업활동을 위한 자금조달 원천을 확보하지 못할 위험입니다. 신중한 유동성 위험 관리는 충분한 현금 및 시장성 있는 유가증권의 유지, 적절한 약정된 신용한도금액으로부터의 자금 여력 및 시장포지션을 결제할 수 있는 능력 등을 포함하고 있습니다. 활발한 영업활동을 통해 자금팀은 신용한도 내에서 자금 여력을 탄력적으로 유지하고 있습니다. 마. 자본위험관리회사의 자본관리 목적은 계속기업으로서 주주 및 이해당사자들에게 이익을 지속적으로 제공할 수 있는 능력을 보호하고 자본비용을 절감하기 위해 최적 자본구조를 유지하는 것입니다.회사는 부채비율 및 유동비율을 기초로 자본을 관리하고 있습니다. 부채비율은 재무상태표상 총부채를 총자본으로 나누어 산출되며, 유동비율은 유동자산을 유동부채로나누어 산출됩니다. 당기말과 전기말 현재 회사의 부채비율 및 유동비율은 다음과 같습니다.

(단위:천원)

구분	당기말	전기말

부채총계	19,163,918	29,395,793

자본총계	39,190,603	42,052,905

유동자산	27,905,408	39,153,491

유동부채	17,099,562	27,475,945

부채비율	48.90%	69.90%

유동비율	163.19%	142.50%
6. 주요계약 및 연구개발활동

해당 사항 없습니다.
7. 기타 참고사항

가. 산업의 특성 및 성장성

최근 영상 콘텐츠 제작 산업은 인터넷 및 SNS 확대, 새로운 플랫폼의 개발 및 등장에힘입어 상품의 유통, 확산 과정이 빠르게 변화하고 있으며, 문화 콘텐츠 산업에서 중요한 역할을 차지하고 있는 방송 산업 역시 이러한 변화에 맞춰 비즈니스 모델을 재정립하고 새 인프라 환경에 맞춘 제작, 유통 방식을 도입하면서 변화를 모색하고 있습니다.이런 변화의 영향으로 투자의 대형화, 판매 다각화 등이 나타나며 자체 사업성이 강화되고 수익성도 증대되고 있으며 수출도 꾸준하게 증가하고 있습니다.

특히 드라마 산업은 과거 지상파, 유료방송 등 전통적인 미디어 플랫폼에서 스트리밍서비스 등을 제공하는 OTT 플랫폼들이 새로이 등장하면서 콘텐츠 수요를 확대하고 있으며, 최근 국내 뿐 아니라 전 세계적으로 소비되는 문화 콘텐츠로 발전하고 있습니다.

(단위 : 조원)

(Source : 과학기술정보통신부, 방송통신위원회)

나. K-콘텐츠 수요 증가K-콘텐츠는 2000년대 초 한류스타 중심의 아시아 진출을 기점으로 본격적인 글로벌화가 시작되었으며, 최근 "기생충", "오징어게임" 등의 다양한 K-콘텐츠의 성공과BTS, 블랙핑크 등의 인기로 인하여 K-콘텐츠에 대한 수요는 계속 증가하고 있습니다.

한류1기(~2000년대 초반)	[K-드라마 / K-팝 아시아 진출] - 아시아 지역 중심의 K-콘텐츠 유행 및 "한류"라는 용어의 첫 등장 ("대장금", "겨울연가", "H.O.T" 등) - 내수 위주의 소비가 크며, 해외의 경우 매출 비중 작음

한류2기(2000~2010년)	[K-팝 글로벌 진출] - 유럽, 남미, 중동 등 영어권을 제외한 글로벌 시장으로 유행 확산 ("소녀시대", "EXO", "빅뱅" 등 K-팝 주도의 글로벌 진출) - 아시아권 비주류 문화라는 인식에서 탈피해 주류 문화로 분류됨 - 글로벌 시장 내 K-콘텐츠에 대한 이해도 증가

한류3기(2010~2019년)	[K-엔터테인먼트의 글로벌 지위 확대] - 북미지역에서의 K-콘텐츠 유행 확대 및 글로벌 전체로의 확산 - K-콘텐츠는 트랜디하며, 글로벌하게 소비되는 주류문화라는 인식 확산 - SNS, 유튜브의 등장으로 글로벌 진출 장벽이 허물어지고 K-콘텐츠의 글로벌 확산이 더욱 가속화

한류4기(2020년대 ~ 현재)	[K-무비, K-드라마 열풍] - 글로벌 OTT등장, 국내 영화/드라마 인기 확대 ("기생충", "킹덤", "오징어게임", "지금우리학교는" 등) - K-콘텐츠 산업의 고품질 콘텐츠 제작 역량 인식 확대 - K-콘텐츠 수요 증가에 따른 공동제작 및 수출 확대

(Source : 주요 언론 보도)다. 유통플랫폼의 다변화K-콘텐츠는 2000년대 지상파 3사 중심으로 방영되었으나, 2010년대 종편 및 케이블채널의 성장으로 제작 및 편성이 증가하였고, 2020년대 OTT의 급성장으로 유통 플랫폼 다변화 및 수출 확대가 이루어지고 있습니다.

지상파 3사(KBS, MBC, SBS)	[2000년대 지상파 3사 중심의 한정된 플랫폼] - KBS, MBC, SBS 지상파 3사 위주의 콘텐츠 방영 - "겨울연가", "대장금"과 같은 일부 흥행 성공 드라마의 간헐적인 수출 - 연 100편 미만의 드라마 제작

종편 및 케이블채널 성장(JTBC, TVN, TV조선, 채널A, MBN 등)	[2010년대 종편 및 케이블 성장으로 인한 방송채널의 확장] - 2011년 12월 JTBC, TV조선 등의 종합편성채널 개국으로 드라마 방영플랫폼이 확장되었으며, 종합엔터테인먼트 채널 TVN의 드라마/예능 편성 증가 - "별에서온그대", "태양의후예" 등 해외 수출 본격화 및 해외성공사례 증대 - 연 100~110편의 드라마 제작

글로벌 OTT 성장(NETFLIX, 디즈니+, 애플TV, TIVING 등)	[2020년대 OTT의 급성장으로 인한 드라마 유통 플랫폼 다변화] - 기존의 지상파, 종편 드라마 외 웹드라마, OTT 오리지널 등 유통 다변화 - "킹덤", "오징어게임" 등과 같은 K-콘텐츠의 글로벌 시장 침투 확대 및 글로벌 OTT의 K-드라마 투자 증가 - 디즈니+, 애플TV 등 글로벌 OTT의 국내 서비스 론칭 확대에 따라 K-콘텐츠 수요 증가 예상

(Source : 주요 언론 보도)

라. 경쟁요소국내 외주 제작 시장은 2016년 이후 다플랫폼 다채널 정책을 도입하면서 독립제작사의 폭발적인 증가와 함께 본격적인 성장과 치열한 시장경쟁 환경을 보여주고 있습니다. 2019년 말 기준으로 최근 3년 동안 1건 이상의 방송용 영상물 제작을 통한 매출이 있는 방송영상 독립제작사는 658개 사업체이며, 국내 방송영상독립제작사의 2019년 총 매 출액은 3조 1,713억 원으로 나타났는데, 이는 2018년 총 매출액 2조 4,565억 원 대비 7,148억 원 증가하였습니다. 이에 주 인력(연출자, 작가 등)은 섭외경쟁이 치열해진 상황입니다. 이는 방송 프로그램의 제작에 악영향을 주는 큰 변수로 작용될 수 있습니다.

그러나 방송영상독립제작사의 종사자수가 10인 미만인 사업체가 전체의 절반이 넘는 50.5%로 장기간의 안정된 경영이 어려운 소규모 영세사업체가 많아 방송영상 콘텐츠 시장으로의 진입과 퇴출이 빈번하게 일어나고 있는 현실을 감안할 때, 사업체 수의 증가 자체에 큰 의미를 두기는 어려우며, 사업체수와 더불어 매출액, 종사자수 등이 매년 지속 확대되고 있음을 살펴볼 때 국내 방송영상 콘텐츠 시장은 규모에 있어서 양적 성장을 지속하고 있는 것으로 볼 수 있습니다.마. 회사의 조직도
1. 요약재무정보

(단위: 천원)

구 분	제30기	제29기	제28기

(2025년 12월말)	(2024년 12월말)	(2023년 12월말)

[유동자산]	27,905,408	39,153,491	37,119,155

ㆍ당좌자산	27,905,408	39,153,491	37,119,155

ㆍ재고자산	-	-	-

[비유동자산]	30,449,113	32,295,206	46,033,777

ㆍ투자자산	25,495,460	25,644,046	42,891,807

ㆍ유형자산	1,321,206	1,783,167	1,939,152

ㆍ무형자산	433,867	259,525	337,473

ㆍ기타비유동자산	3,198,580	4,608,468	865,345

자산총계	58,354,521	71,448,697	83,152,933

[유동부채]	17,099,562	27,475,945	24,507,896

[비유동부채]	2,064,356	1,919,848	44,261

부채총계	19,163,918	29,395,793	24,552,156

[자본금]	9,828,897	9,773,897	9,773,897

[자본잉여금]	87,408,419	86,770,699	86,770,699

[자본조정]	931,640	1,042,318	1,054,117

[기타포괄손익누계액]	(31,005,475)	(30,085,960)	(24,512,038)

[이익잉여금]	(27,972,878)	(25,448,050)	(14,485,898)

자본총계	39,190,603	42,052,905	58,600,776

구 분	제30기	제29기	제28기

(2025.01.01~12.31)	(2024.01.01~12.31)	(2023.01.01~12.31)

매출액	15,701,782	75,844,855	52,023,896

영업이익	(3,940,418)	654,372	(1,475,031)

당기순이익	(2,636,286)	(10,977,870)	(5,389,545)

기본주당순이익(단위:원)	(135)	(562)	(276)

희석주당순이익(단위:원)	(135)	(562)	(390)

(*) 상기 재무제표는 한국채택국제회계기준 작성기준에 따라 작성되었습니다.(*) 상기 재무제표는 외부감사인의 감사(검토)를 받았습니다.
2. 연결재무제표

▷ 해당사항 없음.
3. 연결재무제표 주석

▷ 해당사항 없음.