아센디오 — 주주총회소집공고 (20190612)
제출인: 아센디오

주주총회소집공고
2.7
(주)키위미디어그룹

주주총회소집공고

2019년 06월 12일

회 사 명 :
주식회사 키위미디어그룹

대 표 이 사 :
정 철 웅

본 점 소 재 지 :
서울특별시 강남구 언주로 729, 8층(논현동, 마스터스빌딩)

(전 화) 1544-0332

(홈페이지) http://www.kiwimediagroup.com

작 성 책 임 자 :
(직 책) 대표이사
(성 명) 정 철 웅

(전 화) 1544-0332

주주총회 소집공고

(제43기 임시)

주주님의 건승과 댁내의 평안을 기원합니다.
상법 제365조 및 당사 정관 제18조에 의거하여 임시주주총회를 아래와 같이 개최하오니 참석하여 주시기 바랍니다.

- 아 래 -

1. 일시 : 2019년 06월 27일(목), 09:00

2. 장소 : 서울특별시 서초구 강남대로 27 aT센터 3층 미래로룸-Ⅰ

3. 회의의 목적사항
 - 제1호 의안 : 자본감소의 건

4. 경영참고사항의 비치
상법 제542조의4에 의거 경영참고사항을 당사의 본점, 금융위원회, 한국거래소 및 국민은행 증권대행부(명의개서대행회사)에 비치하오니 참고하시기 바랍니다.

5. 의결권 행사방법에 관한 사항

가. 본인 또는 대리인의 참석에 의한 행사
주주님께서는 본인이 직접 주주총회에 참석하시거나, 대리인을 대신 참석하게 하는 방식으로 의결권을 행사하실 수 있습니다.

① 본인이 직접 의결권 행사시
 : 주총참석장, 신분증 지참
② 대리인을 통한 의결권 행사시
 : 주총참석장(또는 주주신분증 사본), 위임장(주주와 대리인의 인적사항 기재, 인장날인 또는 자필사인, 법인주주의 경우 법인인감 날인 및 법인인감 증명서 첨부), 대리인의 신분증 지참

나. 서면투표에 의한 행사
당사는 정관 제26조의2항에 의하여 서면투표제도를 실시하고 있습니다. 주주님께서는 첨부하여 드린 서면투표 의결권행사 서면에 의안별 찬ㆍ반을 표기하시어 주주총회 전일인 2019년 06월 26일까지 당사에 제출하는 방식으로 의결권을 행사하실 수 있습니다.

① 서면투표 의결권 행사서면 제출기한
 : 2019년 06월 26일(주주총회 전일) 까지
② 본인 증명서류
 - 개인주주 : 주주총회 참석장 또는 신분증 사본
 - 법인주주 : 주주총회 참석장 또는 법인인감 증명서
③ 의결권 행사서면 제출처
 : 서울특별시 강남구 언주로 729, 8층(논현동, 마스터스빌딩)

I. 사외이사 등의 활동내역과 보수에 관한 사항

1. 사외이사 등의 활동내역

가. 이사회 출석률 및 이사회 의안에 대한 찬반여부

회차
개최일자
의안내용
사외이사 등의 성명

김호진
(출석률: 15%)
황석희
(출석률: 15%)

찬 반 여 부

1
2019.01.02
유상증자 신주발행 전정의 건
불참
불참

2
2019.01.16
임시주주총회 소집 정정의 건
불참
불참

3
2019.02.11
임시주주총회 소집 정정의 건
불참
불참

4
2019.02.15
제42기 연결재무제표 승인의 건
불참
불참

5
2019.02.28
전화사채 발행후 만기전 사채취득의 건
불참
불참

6
2019.03.12
제42기 정기주주총회 소집의 건
불참
불참

7
2019.03.14
제16회 무보증 분리형 사모 신주인수권부사채 상환기일 변경의 건
불참
불참

8
2019.03.25
타법인 주식취득의 건
불참
불참

9
2019.03.27
대표이사 재선임의 건
찬성
찬성

10
2019.03.29
유상증자 신주발행 정정의 건(100억)
불참
불참

11
2019.04.30
자금 차입 및 담보제공 승인의 건
찬성
찬성

12
2019.05.07
임시주주총회 소집 확정 및 자본감소 결정의 건
불참
불참

13
2019.05.22
임시주주총회 속행 결정 및 자본감소 결정 정정의 건
불참
불참

나. 이사회내 위원회에서의 사외이사 등의 활동내역

위원회명
구성원
활 동 내 역

개최일자
의안내용
가결여부

-
-
-
-
-

※ 당사는 제출일 현재 이사회 내에 별도의 위원회가 구성되어 있지 않습니다.

2. 사외이사 등의 보수현황

(단위 : 백만원)

구 분
인원수
주총승인금액
지급총액
1인당 
평균 지급액
비 고

사외이사
2
2,000
5
2.5
-

※ 상기 주총 승인금액은 사외이사를 포함한 등기이사 보수한도 승인금액 입니다.

II. 최대주주등과의 거래내역에 관한 사항

1. 단일 거래규모가 일정규모이상인 거래

(단위 : 억원)

거래종류
거래상대방
(회사와의 관계)
거래기간
거래금액
비율(%)

전환사채 발행
(주)엘에이치
(구.(주)키위컴퍼니)
(최대주주 본인)
-
15
8.30

2. 해당 사업연도중에 특정인과 해당 거래를 포함한 거래총액이 일정규모이상인 거래

(단위 : 억원)

거래상대방
(회사와의 관계)
거래종류
거래기간
거래금액
비율(%)

-
-
-
-
-

III. 경영참고사항

1. 사업의 개요

가. 업계의 현황

<콘텐츠사업부문>
(1) 산업의 특성
콘텐츠사업본부가 영위하고 있는 사업은 국내외 시장을 대상으로 한 음반, 음원, 공연, 저작권, 출판, 아티스트 매니지먼트, 광고/방송/영화 등의 삽입음악 등을 기반으로 한 당사 소속 아티스트 및 프로듀서들을 통해 개발되는 다양한 콘텐츠 사업, 당사의 지적재산권을 활용한 부가 사업 및 방송 등의 영상 관련 콘텐츠 개발 사업을 포함합니다.
KPOP의 글로벌 시장 확대와 지적재산권을 기반으로 한 상품 다각화 확대, 글로벌 불법 시장 근절 발달, 상품 개발 및 디지털/글로벌 마케팅 역량 고도화 등으로 인해 국내 콘텐츠 사업의 산업 규모는 지속적으로 확장되고 있습니다.

(2) 산업의 성장성
세계 음악 시장의 규모는 2013년부터 2018년까지 연간 평균1.2%의 지속 성장 추이를 보이고 있으며[1], 전체 시장 규모는2018년에 약504억 달러로 예상됩니다.[2]국내 음악 시장은 선진화된 산업 구조를 갖춘 국가 중 한 국가로 KPOP의 글로벌 시장이 확장됨에 따라 지속 성장 중입니다. 최근3년간 전체 매출 규모는 약5%대의 성장률을 보이고 있습니다.

(3) 경기변동의 특성 및 계절성
콘텐츠사업 중 음악사업은 경비 변동에 민감한 산업 특성을 띄고 있으나 계절적 요인에 따른 변동은 크지 않습니다. 유행이나 시대에 따라 음악 장르나 상품 분야별 변동폭이 큰 편이나, 안정적인 팬을 확보하고 차별적 기획력으로 흥행에 성공할 경우 수익창출 효과는 타 산업에 비해 월등하게 고부가가치를 가진다는 것이 특징입니다.

(4) 경쟁 우위요소
현재 음악상품을 기반으로 한 콘텐츠 사업은 타 엔터테인먼트 사업 영역과 달리 국내 가요 시장이 전체 시장의 70% 이상을 차지하기 ?문에 경쟁력 측면에서 큰 문제가 없을 것으로 여겨져 왔으나, 글로벌 기업의 한국 내 진출 및 글로벌 자본을 기반으로 한 국내 대기업이 음반 시장에 진출하면서 경쟁이 심화되었습니다. 해외 시장으로 영역 확대를 통한 산업 규모가 확대되면서 동아시아, 동남아시아, 중화권, 북미, 남미, 유럽 지역에서 사업 추진 가능성 및 역량이 현재 콘텐츠 사업 핵심 경쟁력으로 부각되고 있습니다. 당사는 공고한 글로벌 사업 네트워크를 통해 KPOP을 기반으로 한 해외 사업에서도 안정적으로 사업을 확대해나갈 계획입니다.

<영화사업부문>
(1) 산업의 특성
 (가) 영화산업의 정의
영화산업은 기획, 제작, 투자, 배급, 상영이라는 연계된 가치사슬 전반의 생산 및 공급활동 전반의 경제활동으로 정의할 수 있습니다.

영화산업의구조

(나) 영화산업의 분류
영화산업은 영화의 관점에서 보면 영화제작에 참여하는 경제주체들과 역할에 의해 세부적으로 영화제작업, 영화투자업, 영화배급업, 영화상영업 등으로 분류하는 것이 적합하지만, 표준산업 분류에서는 영화라는 단일 상품보다는 포괄적인 영상(영화 및 비디오물) 상품의 개념으로 접근하여 다소 상이하게 분류되고 있습니다.

 (다) 영화산업의 경제 및 산업적 특성
① 정보재의 특성

영화상품은 전형적인 정보재로서 먹거나 사용함으로써 소비되는 상품이 아니라 눈과 귀로 인지함으로 소비되는 무형의 재화로 어떤 유통경로를 가지든 상품의 속성이 정보라는 특성을 가지고 있습니다.

② 경험재의 특성

영화는 관람하기 전에는 그 상품의 특성 등을 잘 알 수 없고 영화로부터 아무 효용을 얻을 수 없으므로 경험재라 할 수 있습니다.

③ 규모의 경제

영화는 일반적으로 규모의 경제의 특성을 보인다. 영화의 제작비는 여화 원본에 투입된 비용이며, 이후 추가적인 관람객에 의해 발생하는 콘텐츠 자체에 대한 한계비용은 거의 제로에 가깝습니다.

④ 공공재의 특성

영화의 소비에 있어서 나타나는 특성이 공공재와 유사하다는 것을 의미한다. 공공재가 가지는 비경합성과 비 배제성이라는 두 가지 특성이 영화상품에서 나타내는 것은 정보재 특성에서 비롯됩니다.

⑤ 고위험-고수익

흥행에 성공하면, 높은 투자수익을 얻을 수 있지만 흥행에 실패하면 투자 원금 회수마저도 불가능한 경우가 일반적이며, 투자 원금은 매몰비용(sunk cost)화 됩니다.

⑥ OSMW 와 OSMU 산업의 특성

OSMW(one source multi windows)는 하나의 영화가 박스오피스 개봉외에 부가시장으로 통칭되는 다양한 윈도우에서 상영. 주요 윈도우는 IPTV, 케이블TV, 온라인 다운로드, 셀스루(블루레이,DVD 등)을 포함합니다.

OSMU(one source multi use)는 영화라는 하나의 상품을 영화이외의 드라마, 캐릭터 상품, 게임 등 파생 상품에 적용시켜서 영화의 상품성을 기초로 다양한 측면에서 이익을 창출 할 수 있음을 의미합니다.

⑦ 짧은 제품수명

예술로서의 영화작품은 반영구적으로 존속할 수가 있으나 경제적인 상품으로서의 영화는 제품수명주기가 짧다. 이는 영화가 비록 다양한 매체를 통해서 유통되지만 가장 중요한 1 차적인 유통인 극장 상영에서 상품성이 결정되기 때문입니다.

⑧ 스타 의존성

영화는 스타를 만들어내는가 하면 다른 한편으로는 스타를 고용함으로써 상품의 시장 가치를 향상시키는 전형적인 스타 의존형 산업의 전형을 보입니다.

(2) 산업의 성장성
 (가) 한국 영화산업의 성장추이
국내 영화시장은 2006 년을 정점으로 하여 2009 년까지 일시적으로 침체된 이후 2010 년 부터 극장 매출을 중심으로 회복세를 보이고 있습니다. 특히 2015 년에는 극장 및 부가시장 매출 증가에 따라 국내 영화시장 규모가 2 조 1,131 억 원으로 전년대비 4.2% 증가하였습니다. 이와 같이 영화산업의 규모는 점차 증가하고 있으나, 증가속도 면에서는 더딘 움직임을 보이고 있는데, 이는 국내영화시장의 활력이 저하되었다는 것을 의미합니다.

국내영화시장규모및증가율

2000년대에 들어서 우리나라 영화산업에 나타나고 있는 변화 및 특징은 극장 상영 시장의 빠른 성장과 달리 부가시장의 축소를 들 수 있는데, 멀티플렉스의 등장으로 극장 매출액은 증가한 반면, 비디오 시장의 몰락과 불법다 운로드 성행으로 인해 부가시장 매출이 급감하였습니다. 그러나 최근 들어 온라인을 기반으로 한IPTV 및 디지털케이블TV 등의 플랫폼 증가와 스마트 기기 보급화에 따른 디지털 콘텐츠 증가로 부가시장의 규모가 증가 하고 있습니다. 한국 영화시장의 극장상영 비중은2006 년59.4%에서2015 년83.7%까지 높아졌으 며, 2015 년 기준 극장상영이 시장 규모와 비중 면에서 부가시장 대비 약5.1 배 규 모로 극장상영에 대한 의존도가 매우 높은 것을 알 수 있습니다.

 (나) 관람횟수와 시장점유율
① 관람횟수

전국 관람객 수는 2007 년 1 억 5,878 만 명을 기록한 이후 점차 줄어들다가 2011 년 1 억 5,972 만 명으로 증가하였고, 이러한 증가세는 계속 이어져 2013 년에는 최초로 관람객 수 2 억만명을 돌파하 였고, 2015 년은 2 억 1,729 만 명으로 늘어났다.

2015 년 1 인당 관람횟수도 꾸준히 증가하여 2013 년부터 4.0 회 이상을 유지하고 있다. 2014 년 글로벌 산업정보조사기관인 IHS 에 따르면 국내 1 인당 관람비율은 아이슬 란드(4.0 회)와 비슷하고, 싱가포르(3.9 회), 호주(3.3 회)보다 높은 수치이다.

국내 인구 1 인당 평균 관람횟수의 경우 2005~2015 년 동안 평균 3.46 회를 기록하였으며, 2015 년에는 4.22 회로 늘어나면서 수요 증가 여력을 보여주고 있습니다. 이는 1 인당 관람횟수의 꾸준한 증가 배경을 설명해주고 있으나 영화가 필수소비재 가 아니라는 점을 고려할 때, 경제적 요소를 비롯하여 환경 변화에 따라 관객 수 가 줄어들 가능성이 있으며, 또한 지속적으로 증가한 국민 1 인당 관람횟수를 고려하면 수년 내에 성숙기로 접어들 가능성이 있습니다.

관람추이

② 시장점유율
국내시장에서 한국영화는 지난 10 년 간 평균적으로 50% 전후의 시장점유율을 유지 하고 있다. 2006 년에는 국내 영화시장에서 한국영화의 점유율이 외국영화를 크게 웃돌았으나, 2007~2010 년 동안에는 외국영화의 수요가 더욱 많은 것으로 나타났다. 2011 년부터는 국내시장에서 한국영화의 점유율이 50%를 넘어섰는데, 이는 국내 관객들의 한국영화에 대한 수요 강세와 더불어 국내시장에서 한국영화의 발전 가 능성을 시사합니다.

한국외국영화의점유율추이

(3) 경기변동의 특성 및 계절성
 (가) 경기변동의 특성
영화 산업은 다른 문화산업과 유사하게 경기에 민감한 영향을 받기 때문에 2005~2010년 기간 중 한국영화의 침체로 총 산출액, 종사자수, 부가가치액 등 전 사업에서 차지하는 비중이 감소했다. 영화산업의 부가가치율은 전반적으로 40%대를 유지하지만, 침체기 였던 1995년과 2010년에는 다소 하락하는 모습을 보였다. 부가가치율은 영화산업의 침체기에 국산영화의 시장 점유율이 하락하면 국산 영화의 제작 및 유통부문의 역할이 감소하고 유통부문(상영)에서 외국산 영화의 비중 증가로 자연스럽게 하락하는 경향을 보인다. 이러한 변화가 시사하는 바는 영화산업의 경제에 대한 기여 정도가 증가하기 위해서는 국산 영화제작 및 상영부문의 성과 개선이 반드시 뒷받침되어야 한다는 점이다. 영화산업의 경우 대부분의 최종 수요는 민간소비지출이 차지하고 있고 영화산업은 서비스 업종이기 때문에 물리적 상품을 판매하는 타 업종과 달리 수출액의 비중은 크지가 않습니다.

과거의 경제위기로 인한 투자감소가 제작,배급 부문의 위축을 가져와 국내시장에서 국산 영화의 시장점유율하락과 함께 영화산업 전반의 불경기를 초래하였으나 2011~2015년 기간 중에는 국산영화의 시장 점유율이 50%대를 회복하면서 한국 영화 산업은 적어도 국내시장에서는 경쟁력을 회복하였으며 외국영화와 시장 점유율을 50% 전후에서 안정적으로 배분하고 있다. 또한 영화는 다른 문화산업과 비슷한 추이를 보이면서도 상대적으로 저렴한 여가수단으로 경기 변동에 크게 영향을 받지는 않는 소비재에 속하고 경기 불황기에 소비자들이 다른 여가수단 대비 상대적으로 저렴한 영화관을 더 자주 찾는 경향이 있기 때문에 투자 및 배급 환경이 안정적으로 흘러간다면 현재 높은 퀄리티를 자랑하는 국산영화에 대한 소비는 줄어들지 않을 것으로 전망하고 있습니다.

 (나) 계절성
과거 계절 별로는 여름,겨울 방학시즌 및 설, 추석 시즌이 성수기로 구분 되며 야외활동을 하기에 좋은 봄, 가을에는 비교적 저조한 관람실적을 보이며 비수기로 구분이 되었다. 이는 현재에도 동일한 조건으로 작용하고 있으나 과거에 비해 성수기와 비수기의 개념이 많이 퇴색되면서 일반적으로 알려진 비수기 시즌에 성공적인 수익을 올리는 작품들이 나오고 있다. 성수기 시즌을 겨냥한 블록버스터급 영화나 계절의 특성을 고려한 영화를 제외하면 전반적으로 고르게 분포되고 있는 상황으로 변모하여 계절성이 희석되고 있으며 극장에 대한 접근성의 편리함으로 인해 사계절 어느 때나 소비가 가능한 재화로 진화하고 있습니다.

(4) 경쟁우위요소
 (가) 인적자원

영화산업의 지식자원 또는 인적자본(human capital)은 영화산업에 참여하는 인적자 원에게 체화된 전문적인 지식 또는 능력을 의미한다. 우리나라 영화산업에 있어서 배급, 상영, 제작부문의 산업 내부의 평가는 상당히 높은 것으로 나타나고 있으며, 스타파워에 대한 평가도 높아지고 있습니다.

 (나) 자본조달시스템

1990년대 중반까지 20-30% 대에 머물렀던 국내 영화시장에서 국산영화의 시장점유 율이 2000년대 들어서 50% 수준으로 향상되는 데는 안정적인 자본 조달이 가능하 였기 때문이었다. 2000 년대 중반, 공적지원에 의해 운영되던 펀드들이 대규모 손실 정산 이후 모태펀드가 영상전문투자조합이나 창업투자사의 펀드에 투자함으로써 투자자금 관리가 보다 시장기능에 의해서 운영되기 시작하였습니다.

모태펀드의 출범으로 영화산업의 투자시스템의 변화는 그동안 많이 지적되어오던 제작부문의 도덕적 해이에 대한 제도적 감시가 가능해졌으며, 소위 영화제작에 대한 거품이 제거되어 투자 수익률이 개선되었습니다.

 (다) 수요조건

미국영화가 세계적인 경쟁력을 가지게 된 배경에는 배후시장이 매우 넓다는 점도 작 용하고 있으며, 현재 중국영화산업의 성장도 국내시장의 성장잠재력이 크게 작용한 것에 기인한다. 인구 당 연평균 관람횟수 면에서 한국은 4.34 회로 이미 포화상태에 이르고 있으며, 중국의 경우 0.61%로서 한국의 약 14% 수준에 불과합니다.

수요의 규모면에서 한국영화산업의 경쟁력 확보에는 한계가 명백함에도 불구하고 수요의 질적인 수준은 매우 높은 것으로 평가받고 있습니다.

 (라) 지원 및 관련산업

영화산업의 생태계에 있어서 지원산업과 관련산업의 위상은 상당히 중요하다. 영화산업 전반에 디지털 기술이 도입되면서 영화산업의 생태계도 크게 변화하고 있는 것으로 나타나고 있다. 특히, 영화콘텐츠의 질적인 부분에 영향을 미치는 VFX 와 음향 등 post-production 부문은 상당히 큰 발전을 거둔 것으로 평가받고 있습니다.

영화 인프라에 있어서 영화촬영소 등 제작 인프라는 다소 부족하나 상영인프라는 가장 잘 구비되고 있는 분야이다. 이는 수익성이 높기 때문에 시장 기능에 의해서 민간부문의 투자가 활성화되고 있 기 때문인 것으로 보입니다.

영화 관련 산업 중에서 가장 중요도가 높은 분야는 역시 경쟁과 보완의 관계를 가 지고 있는 TV방송이며, 가장 중요한 기반이 되는 연기자, 제작시설 등 많은 자원 풀 을 공유하고 있습니다.

 (마) 시장조직과 기업전략

현재 국내 영화산업에 있어서 상영부문과 배급부문에서는 시장을 주도하는 메이저가 있으나 제작부문에서는 여전히 시장을 선도하는 업체는 나타나지 못하고 있다. 제작부문의 성장이 미진한 이유는 제작부문이 단순히 자본만으로 유지되는 것이 아니라 전문적인 역량을 필요로 하고, 내수시장이 작기 때문에 대형화를 통한 운영 자체가 용이하지 못하기 때문인 것으로 보입니다.

국내 영화산업의 대표적인 메이저 기업은 상영관을 중심으로 계열 배급투자사를 소 유하고 있는 구조로 투자펀드까지 운영하고 있는 형태이다. 이런 가운데 일부 제작사들은 시장확대를 위해 중국 등으로 진출하여 공동제작, 국내 제작사 주도의 해외시장을 타깃으로 한 콘텐츠의 제작 등 다양한 혁신적인 시도를 하고 있습니다.

 (바) 영화진흥정책

현재 영화진흥위원회에서는 영화발전기금에 기반하여 제작 지원과 유통지원, 인력양성, 인프라 및 영화 향유권 강화 등의 다양한 영화산업진흥사업을 하고 있다. 2015 년 영화발전기금의 지출구성비를 살펴보면, 전년대비 큰 변화가 없는 가운데, 예치 및 예탁금액을 제외하고 영화제작지원, 투자/출자사업의 지출 비중이 높은 것으로 나타나고 있습니다.

영화진흥위원회는 의 투자배급사와 상영관의 표준계약 및 상영수입배분 권고안이나 제작현장스텝의 4 대보험 가입과 표준계약서 도입 등의 정책 사업 등 영화산업계의 생태계를 개선하는 정책등을 시행하고 있어 제도적인 차원에서 상생의 방안을 도모하고 있습니다.

<공연사업부문>
(1) 산업의 특징
 (가) 관광공연의 정의
 관광산업의 규모가 커지고 다양해지는 가운데 특성화 관광은 매우 중요한 요소입니다. 과거에는 지역의 특색을 알아보기 위해 문화제와 자연을 관광했다면, 오늘날에는 그 지역만이 지니고 있는 문화를 보기 위한 관광이 늘고 있습니다. 이에 따라 문화관광이 각광받고 있으며, 그 하위 갈래인 예술관광 중에서 관광공연이 주목을 받고 있습니다. 
 관광공연이란 관광과 공연의 개념을 융합하여 관광자원으로 활용 가능한 부분을 개발하고 공연을 상품화하여 서비스 또는 제품을 제공하는 산업입니다. 관광공연의 범주는 수많은 관광목적 중에서 공연과 관련된 요소를 포함한 모든 관광을 말합니다. 따라서 관광공연은 우수한 공연콘텐츠를 기반으로 하는 관광산업의 일종이며, 예술과 관광의 접점인 볼거리의 생산과 소비라는 지평에 있습니다. 관광공연은 문화가치의 생산과 보급 및 향유를 활성화시켜 단기적으로는 경제가치의 생산과 소비를 극대화하고, 장기적으로는 국가적 문화이미지 창출에 기여합니다.

 (나) 관광공연의 특징
관광공연은 그 지역의 고유한 문화를 할용하되, 그것을 현대적이고 세계적인 의미로 표현한다는 특성이 있습니다. 즉, 현지 관광개발과 접목된 새로운 차원의 융합 관광자원입니다. 대상은 관광객이며 연극, 오페라, 무용, 음악, 민속공연 등 무대에서 실연되어 관광객에게 제공될 수 있다면 무엇이든 관광공연이 될 수 있습니다. 관광공연의 특징은 크게 두 가지로 살펴볼 수 있습니다. 첫째, 관광공연은 외국인 관광객과 언어의 장벽을 허물고 함께 즐기기에 가장 적합한 넌버벌 퍼포먼스 장르가 주를 이룹니다. 둘째, 특정 관광지만이 지니고 있는 문화가 공연 속에 녹아있습니다. 
한국관광공사에 따르면 이러한 넌버벌 공연, 뮤지컬 등의 공연은 약 15개의 상설공연 콘텐츠가 있으며, 전세계 FIT 대상 4개국어(영어, 일어, 중어번체, 중어간체)로 서비스 되고 있습니다. 이외에도 관광공연 글로벌 온라인 캠페인 등을 추진하여 민감하게 변화하는 소비자 환경에 신속하게 대응하고 있습니다.

 (다) 관광공연의 상품적 성격
공연예술은 전통적인 상품의 정의 범주 안에 들지 못하여 상품으로서의 가치를 인정받지 못했지만 Kotler(1991)에 의해 하나의 상품으로 가치를 인정받게 되었습니다. 이를 통해 공연예술상품은 문화예술산업의 요소로 자리 잡게 되었고, 국내에서도 20%의 성장률을 보이며 산업의 큰 부분을 차지하고 있습니다. 공연예술상품은 다른 제조업 상품이나 서비스와 다른 특성들을 가지며 복합적인 상품으로 자리 잡고 있습니다. 특히 서비스 상품으로서의 문화예술상품은 일반적으로 서비스가 가지고 있는 기본 특성인 무형성, 생산과 소비의 비분리성, 이질성, 소멸성의 네 가지 특성을 가지고 있습니다. 즉, 특정한 물리적 형태를 가지고 있지 않으며 생산과 소비가 동시에 이루어지고 공연은 1회로서 소멸하고, 예술가의 능력과 상황에 따라 공연작품의 내용과 질은 달라질 수 있습니다.

문화예술상품의 서비스 특징

특성
내용

무형성
(Intangibility)
- 형태가 없음
- 가치평가가 어려움
- 실연을 통해 경험하기 전까지는 상상하기 어려움

비분리성
(Inseparability)
- 예술가의 기분이나 상태, 숙련도에 따라 작품의 내용과 질이 달라짐
- 예술행사가 실연되는 공연장의 시설에 따라 달라짐.

이질성
(Heterogeneity)
- 시간, 장소, 고객에 따른 서비스 차이
- 표준화 및 품질통제의 어려움

소멸성
(Perishability)
- 재고와 저장이 불가능
- 재고조절의 어려움
- 예술행사의 관람은 1회로서 소멸
- 관람시간 외에는 관람할 수 없음

(2) 산업의 성장성
관광공연은 외래관광객의 저녁 시간을 책임지는 한국의 대표 문화관광상품으로 자리매김하고 있습니다. 2014년 기준 약 1,400만명의 해외 입국자 중 190만명이 공연을 관람하였고 이중 넌버벌 퍼포먼스 공연은 170만명이 관람하였습니다. 김경훈(2015). 「공연관광의 현황과 발전방향」.한국공연관광협회.pp159-160.
넌버벌 퍼포먼스는 국내 뮤지컬 대비 외국인 모객수와 해외수출 실적이 월등히 높고, 고용창출 및 안정성이 높은 분야로 외부투자 및 지원 환경이 좋아진다면 글로벌 경쟁력을 확보할 수 있는 대표적인 문화관광자원입니다. 그러나 높은 임대료 지불, 수익성 악화, 예산 부족, 작품 퀼리티 개선을 위한 R&D 활동이나 투자의 어려움으로 인해 여행사 단체 영업 의존도가 심화되어, 장기적으로 산업의 잠재력 저하로 이어질 수도 있습니다. 따라서 관광공연의 활성화 및 확장을 위하여 뉴욕의 브로드웨이나 런던의 웨스트엔드에 버금가는 아시아최고의 관광공연 클러스터와 브랜드를 구축해야합니다. 

(3) 경기변동의 특성 및 계절성
 (가) 관광공연의 경기변동 특성
문화체육관광부 ‘2017년 기준 관광동향에 관한 연차보고서’ 의하면, 2017년에는 사드배치 및 북핵위기 등 동북아 국제정세 변동의 영향을 크게 받아 방한관광객은 1,334만 명으로 전년대비 약 22.7%로 감소하였습니다. 이는 2017년 3월 사드 배치에 따른 중국 단체관광객 방한 상품 판매금지조치에 의한 중국인관광객 급감과 4월 북한 미사일 발사 등에 따른 안전 이슈로 아시아권을 중심으로 방한 외국인관광객이 감소한 결과입니다. 특히 방한 비중이 가장 큰 중국인관광객은 전년대비 -48.3% 감소하였고, 또 다른 주력시장인 일본은 전년대비 0.6% 소폭 성장하는 것에 그쳤습니다. 이에 따라 정부에서는 중국 등 특정시장에 대한 의존도를 낮춰 외부환경변화에도 안정적인 시장 구조를 형성하는 등 방한관광시장의 질적 성장을 유도하기 위해 비(非)중국 중화권, 아중동, 구미주 지역 등으로의 시장다변화 정책을 추진하였습니다. 그 결과, 사드 이슈 등 불리한 외부환경에서도 대만(+11.1%), 베트남(+29.2%), 몽골(31.3%)에서 유의미한 성장을 거두었고, 중국인을 제외한 방한 외래관광객은 전년과 비슷한 수준을 유지하였습니다. 
위와 같은 관광동향에 따라 관광공연업계는 어려움을 겪고 있습니다. 이에 따라 2018년 문화체육관광부는 관광공사와 함께 비언어극, 뮤지컬 등 41개의 공연을 펼친 대학로 공연관광축제(웰컴대학로)를 개최하였습니다. 관광공연의 성과를 높이기 위해 비언어극 뿐만 아니라 외국어 자막(영어,일어, 중국어)을 제공하는 9개의 뮤지컬과 연극을 공연했습니다. 중국 온라인 결제서비스인 알리페이와 국가별 전문 온라인 여행사인 코네스트(일본인 관광객 대상), 한유망(중국인 관광객), 케이케이데이(KKDAY, 대만·홍콩·동남아관광객) 등과의 홍보 협력도 확대하고, 일본, 중국 등의 외국인 관람객에게 인지도가 높은 뮤지컬 배우 ‘카이’를 홍보대사로 위촉하였습니다. 이를 바탕으로 외국인 관광객 13,000여명이 행사에 참여하는 성과를 거두었습니다.

 (나) 관광공연의 계절성
관광공연의 계절성은 관광의 계절성과 밀접한 관계가 있으며 그 내용이 상당히 일맥상통합니다. 관광은 이동성, 일시성, 즐거움, 자발성, 비영리성, 계절성 등과 같은 특징을 지닙니다. 그 중 계절성은 관광산업에서 주요한 특징 중 하나로 관광 수요의 변동을 가져옵니다. 관광은 일시적이고 계절적인 자연요소에 의해 결정되기 때문에 계절성과 불가분의 관계에 있으며, 대부분의 관광 목적지는 방문객에 있어 계절적인 패턴을 가지고 있습니다. 
관광에서 계절성은 두 개 기본 요소, 즉 자연적인 계절성(natural seasonality)과 제도적인 계절성(institutionalized seasonality)으로 인하여 발생하는 것입니다. 자연적인 계절성은 기후, 시기, 환경 등 다양한 요소로 인하여 발생하는 반복적이고 일시적인 수량의 변화를 의미합니다. 그리고 기후 변화, 자연재해와 같이 예측하기 힘든 상황도 존재하고 있어, 미래관광계절성에 영향을 미칠 수 있습니다. 반면 제도적인 계절성은 문화적, 사회적, 종교적인 이유 등으로 인하여 나타나는 반복적이고 일시적인 수량의 변화를 의미합니다. 이러한 자연적, 제도적 현상이 어떤 상황에 일시적으로 합쳐서 또 다른 계절성이 나타날 수 있습니다. 이와 같이 자연적인 현상과 제도적인 현상의 계절성은 개별적으로 또는 상호간에 영향을 끼치고 있으며, 관광 목적지와 관광객의 행태에 영향을 끼치고 있습니다. 즉, 관광산업에서 발생하는 계절성의 개념은 ‘월, 분기, 년과 같은 시간이나 기간을 기준으로 반복되는 자연적인 기후가 가지는 성격이나 기간 뿐만 아니라 사회적 현상에 따라 나타나는 변화적인 관광수요’로 볼 수 있습니다. 

(4) 경쟁우위요소
관광공연의 경쟁우위요소로는 두 가지 특징을 볼 수 있습니다. 첫째, 관광객이 공연을 경험한 후 느끼는 만족도에 가장 큰 영향을 미치는 요소로 콘텐츠요소입니다. 둘째, 공연을 관람한 후 측정된 만족도는 한국의 긍정적 이미지 영향을 주고 그리고 더 나아가 한국 재방문 의사 및 추천의사에 모두 유의한 영향을 나타내지만 재방문 의사에 더 큰 영향을 주는 것으로 나타납니다. 한국 관광활동 중 공연을 관람한 관광객의 공연 만족도는 그들의 긍정적 한국이미지와 관광행동의도에 공연 콘텐츠 요소를 중요하게 생각합니다. 
관광공연의 경쟁우위요소인 콘텐츠요소와 관광객의 공연 만족도를 향상시키기 위해서는 끊임없는 공연 내용에 대한 업그레이드, 해외 관광객들의 이목을 끌 수 있는 참신한 ‘한국적인 소재’ 개발 및 접목, 여행사 및 가이드와의 신뢰 관계 구축, 단체 관람객의 접근성 확보, 전용관을 통한 공연상품의 상시판매가능, 브랜드 파워를 효과적인 관리, 효율성 있는 운영관리, 각국의 다양한 홍보매체를 통한 마케팅 전략 수립의 필요성, 국가별 차별적인 공연관람 비용 및 좌석 등급 등을 고려해야합니다. 

<석탄사업부문>
(1) 산업의 특성
석탄은 세계 1차 에너지 수요 중 상당부분을 충족하고 있으며, 발전용, 열 병합, 시멘트 제조 등 에너지원료로 사용되거나 코크스, 석탄가스, 골타르, 합성천연가스 제조 등 석탄화학연료로서 이용되고 있습니다. 석탄을 원료로 하여 발생되는 전력량은 전세계 전력 요구량 중 40%를 충족시키고 있으며, 2015년까지 40%, 2030년까지 41%를 차지할 것으로 예상되고 있습니다.(AME, Thermal Coal 2007)
 2003년 전세계 석탄 생산량이 50억톤을 넘어서면서 크게 증가하고 있는 추세이며 특히 경제의 급속한 성장으로 인한 수요 증대로 인해 중국과 인도의 석탄 생산량이 증가하고 있는 추세입니다. 동북아 시장의 수요 증가로 인해 인도네시아 및 호주의 석탄 생산량 및 수출량이 증가하고 있습니다. 
석탄산업은 2008년 상반기까지 고유가 경향과 맞물려 가격 상승 현상이 심화되었었므며, 개발도상국의 난방 및 산업화에 힘입어 발전 및 제철용 석탄의 수요가 증가 하였습니다. 특히 수출국이었던 중국의 난방 및 산업용 석탄수요가 급속히 증가 하면서석탄 품귀현상이 일어나기도 하였습니다. 그러나 2008년 4분기부터 세계경제의 침체가 지속되면서 수요가 둔화되고 있습니다.
그러나 장기적으로는 세계 석탄 수요량은 계속 증가하고 있는 추세이며 2020년까지 석탄소비량은 연평균 2.2% 증가할 전망입니다. 아시아 지역이 비교적 큰 증가세를 보이고 있는 바 특히 아시아 신흥 시장국의 경우는 2025년까지 에너지 수요가 연평균 3.5%로 빠르게 증대될 것으로 예상하고 있으며 중국과 인도의 연평균 에너지 수요의 증가율은 각각 4.1%와 3.3%로 전망하고 있습니다.
석탄 사업의 경우 최근 자원의 중요성이 커지고 있고, 신흥개발국들의 수요 증가로 인해 공급처 확보가 중요한 관건입니다. 국내의 경우 매장량이 거의 없기 때문에 대부분 해외에서 조달하고 있습니다. 또한 광구개발 업체에 판매권을 계약하거나 영업권 계약을 통하여 자원을 조달하는 것이 용이 합니다.

(2) 산업의 성장성
- 자원조달 상의 특성
 석탄 사업의 경우 최근 자원의 중요성이 커지고 있고, 신흥개발국들의 수요 증가로 인해 공급처 확보가 중요한 관건입니다. 국내의 경우 매장량이 거의 없기 때문에 대부분 해외에서 조달하고 있습니다. 

- 판매방법 및 조건
① 입찰에 참여하여 최종 낙찰을 받거나 오더수주를 통한 납품수량 확정
② 납품수량의 구매 및 운송, 품질테스트
③ 거래조건은 계약조건따라 변경될 수 입니다.

석탄은 매장량 규모 세계 1위인 미국(총 매장량 2,466억톤, 유연탄 1,113억톤)을 비롯해 러시아(총 매장량 1,570억톤, 유연탄 491억톤), 중국(총 매장량 1,145억톤, 유연탄 622억톤), 남아프리카공화국(488억톤) 등이 있으며, 세계 가채 매장량 중 63% 이상이 상기 4개국에 부존하고 있습니다.
이와 같이 매장량이 한정되어 있기 때문에 석탄사업의 경쟁요소는 자원을 확보하는 것이 최대의 관건입니다. 특히 유연탄의 경우 우리나라의 매장량이 극히 적기 때문에 대부분 해외에서 수입하고 있는 실정입니다. 
따라서 공급량만 확보하면 국내 및 아시아 지역에 매출을 예상할 수 있습니다.

나. 회사의 현황

(1) 영업개황 및 사업부문의 구분
 (가) 영업개황

<콘텐츠사업부문>
당사는 콘텐츠 사업 영역별 전문가 집단이며, 이와 같은 인적 인프라를 통해 소속 아티스트의 음반, 음원, 영상 등의 콘텐츠 개발을 위해 자체적으로 탤런트 캐스팅, 트레이닝, 음악 및 영상 프로덕션, 음악 저작권 사업, 해외 사업을 직접 추진하고 있으며, 음악 사업의 전문성을 확보하기 위해 현 음악 시장에서 주요 매출 견인 음악 대표 장르인 KPOP 기반의 아이돌 기반의 KIWI, 싱어송라이터 및 프로듀서 중심의 Ktune Collective 레이블로 구축하여 Multi-Label 체계를 확보하였습니다. KPOP에는 2팀의 남녀 아이돌그룹을 개발 중이며, Ktune Collective에는 세계적인 대표 페스티발인 SXSW 2017에서 데뷔한 남성 싱어송라이터 듀오 , 쇼미더머니 출신 <킬라그램즈>가 소속되어 있습니다. 그 외 동남아 지역을 대상으로 한 글로벌 오디션 프로그램을 기획 중이며, 오디션 프로그램을 통해 선발된 아이돌그룹의 매니지먼트를 준비 중에 있습니다. 또한, 본 프로그램을 통해 당사 아티스트와 당사의 아티스트 트레이닝 시스템인 Kiwi Box와의 시너지를 기대하고 있습니다. 당사는 연내 기 활동중인 대표 MC 및 배우 등의 탤런트를 추가 영입할 계획이며, 향후에도 더욱 활발한 매니지먼트 활동 및 콘텐츠 개발을 전개하여 업계 내 주요 사업자로 단기간 포지셔닝을 확고히 하고, Multi-Label의 지속적인 확장 및 운영을 통해 키위미디어그룹 내 주요 사업과의 시너지를 강화하여 실적증대에 이바지 할 것 입니다.

<영화사업부문>
2016년 5대 메이저 영화투자배급사를 목표로 영화사업부가 출범했습니다.(기존 4대 메이저 : CJ E&M , 쇼박스, 롯데엔터테인먼트, NEW)

한국 영화계에서 단일 제작자로 가장 많은 편수를 기록하고 있는 장원석 PD가 영화 사업부의 사장으로 취임하면서 공격적인 투자,배급 운영을 시도하고 있습니다.

독립운동가 김구 선생의 청년시절을 다룬 <대장 김창수>와 2007년 조선족 조직폭력배를 일망타진하는 실화를 바탕으로 한 <범죄도시>, '무한상사-위기의 회사원'으로 주가를 올리고 있는 장항준 감독의 <기억의 밤>까지 총 3편의 영화에 대한 메인투자 및 배급을 진행함으로써 기존 시장에서 주목을 받고 있다.

향후 2017년부터 2020년까지 총16편의 작품에 대해 투자, 배급을 안정적으로 진행시킬 목표를 가지고 있다.

<공연사업부문>
<썬앤문>은 기존 공연에만 머무르지 않고 이색 장르의 결합 및 새로운 시도를 해온 박칼린 연출이 당사에서 새롭게 선보이는 퓨전 콘텐츠로 동서양와 조화로운 음악과 디지털 영상쇼가 결합된 국악 공연의 뉴 패러다임을 제시하는 역동적 퍼포먼스 입니다.
전통 국악가락에 더해지는 락, 팝 일렉트로닉 음악과 우주적인 공간으로 가득 채우는 화려한 홀로그램영상을 구현하여 창작 국악과 첨단 영상기술의 융복합 공연을 통한 새로운 전통문화를 만날 수 있습니다. 또한 일상 도구들이 만들어내는 자연의 소리와 무대를 수놓은 감성적 판타지 영상이 어울러져 새롭고 이색적인 즐거움을 선사 받을 수 있습니다.
<썬앤문>은 넌버벌 퍼포먼스인만큼 국내 관객뿐만 아니라 해외 관객들도 부담없이 즐길 수 있는 공연이기도 합니다.
당사는 대한민국을 대표하는 문화 관광의 선두주자가 되고자 꾸준히 공연 업그레이드를 하고 있으며 긍정적 한국이미지를 관광객들에게 각인시켜 대한민국의 문화발전에 이바지 하고자 노력을 하고 있습니다.

<석탄사업부문>
현재 플로리다 잭슨빌과 콜롬비아에 광구의 채굴권을 소유하고 있는 미국의 석탄회사인 '키스톤인더스트리'社와 아시아지역 총판권을 계약하여 국내에서 영업활동을 하고 있습니다.
현재 제철용 석탄을 국내 및 일본등 세계적인 제철회사등에 계약을 체결하여 석탄을 납품하고 있으며, 베트남 및 인도등 아시아 전역으로 시장을 확대하고 있습니다.
점결탄이란 석탄을 건류 ·연소할 때 석탄입자가 연화 용융하여 서로 점결하는 성질이 있는 석탄을 말하며 건류용탄 또는 점결탄이라고도 한다. 원료탄은 주로 제철 ·주물용 코크스, 또는 도시가스·합성가스 등의 가스 원료로서 이용되기 때문에 석탄자원 중 가장 중요한 광물로 평가되고 있다.
점결탄은 철광석을 녹이기 쉽게 하기 위해 알갱이로 만들 때 사용하는 고열량 석탄으로, 쇳물 1톤을 생산하기 위해서는 평균 0.55톤이 필요하다. 이렇게 철을 만들때 꼭 필요한 원료로 철을 대처하는 물품이 나오기 전에는 절대적 필요한 원자재기 때문에 현재 철강회사들은 원활한 점결탄 공급 확보를 위해 노력하고 있는 실정이다.
또한 연료용 석탄의 경우 국내 수요처가 발전회사등에 한정되어 있기 때문에 공급처가 소수에 불과합니다. 국내 발전사의 공개입찰에 참여 및 공급계약으로 이뤄지고 있습니다. 2010년 부터 사업을 진행하여 꾸준한 노력을 하고 있습니다.

(나) 공시대상 사업부문의 구분

사업부분
제품

콘텐츠사업
음악, 매니지먼트, 콘서트, 저작권, 국내외 콘텐츠사업

영화사업
영화투자ㆍ배급

공연사업
공연

석탄사업
석탄판매

(2) 시장점유율

당사가 영위하고 있는 사업부문의 특성상 시장규모에 대한 추정은 공신력있는 기관의 발표자료가 부재하고, 각 사업부문에 대한 시장점유율 역시 통계자료가 부족하여 시장점유율을 산정하시가 어려운 상황입니다.

(3) 신규사업 등의 내용 및 전망

해당사항 없음.

(4) 조직도

(주)키위미디어그룹 조직도

2. 주주총회 목적사항별 기재사항

□ 자본의 감소

가. 자본의 감소를 하는 사유

- 재무구조 개선

나. 자본감소의 방법

- 차등감자

다. 자본감소의 목적인 주식의 종류와 수, 감소비율 및 기준일

감자주식의
종류
감자주식수
감자비율
감자기준일
감자전자본금
(발행주식수)
감자후자본금
(발행주식수)

기명식 보통주
189,486,407
96.05%
2019.07.29
98,642,325,000
(197,284,650)
3,899,121,500
(7,798,243)

라. 감자 일정
① 구주권 제출 / 채권자 이의제출 기간 : 2019년 06월 28일 ~ 2019년 07월 29일
② 구주권 제출 / 신주권 교부장소 : 국민은행 증권대행부
③ 감자 기준일 : 2019년 07월 29일
④ 매매거래 정지기간 : 2019년 07월 26일 ~ 2019년 08월 19일
⑤ 명의개서 정지기간 : 2019년 07월 30일 ~ 2019년 08월 18일
⑥ 신주교부 예정일 : 2019년 08월 19일
⑦ 신주상장 예정일 : 2019년 08월 20일

※ 기타 참고사항
① 단수주식처리방법 : 신주상장 초일종가를 기준으로 현금지급
② 기타 상기 내용은 관계기간과의 협의 과정 및 임시주주총회 결의 과정에서 조정될 수 있습니다.

[감자 전/후 세부내역]

(단위 : 주)

구분
비율
감자전 주식수
감자주식수
감자후 주식수

최대주주(㈜엘에이치 외)
35:1
8,150,000
7,917,143
232,857

기타주주(자기주식 포함)
25:1
189,134,650
181,569,264
7,565,386

합계
197,284,650
189,486,407
7,798,243

자본금(단위 : 백만원)
98,642

3,899

※ 참고사항

* 해당사항 없음.