Um disco de gramofone (registro fonográfico em inglês americano) ou disco de vinil, comumente conhecido como "disco", é um meio de armazenamento de som analógico na forma de um disco plano de cloreto de polivinila (anteriormente goma-laca) com um sulco espiral modulado e inscrito. O sulco geralmente começa perto da periferia e termina perto do centro do disco. Os registros fonográficos são geralmente descritos pelo diâmetro em polegadas (12 ", 10", 7 "), a velocidade de rotação em rpm em que são tocados (16 2⁄3, 33 1⁄3, 45, 78) e seu tempo capacidade resultante de uma combinação desses parâmetros (LP - reprodução longa 33 1⁄3 rpm, SP - 78 rpm única, EP - reprodução única ou estendida de 12 polegadas, 33 ou 45 rpm); sua qualidade reprodutiva ou nível de fidelidade (alta fidelidade, ortofonia, gama completa, etc.) e o número de canais de áudio fornecidos (mono, estéreo, quad, etc.).
ução longa
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O que LP representa quando se trata de capacidade de tempo?
12 ", 10", 7
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Quais são os diâmetros comuns encontrados nos registros fonográficos?
meio de armazenamento de som analógico
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O que é um gramofone ou disco de 'vinil'?
perto da periferia
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Onde o groove em um disco de vinil normalmente começa?
rpm
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Em que método a velocidade de rotação é medida?
O disco fonográfico era o principal meio usado para a reprodução de música até o final do século XX, substituindo o cilindro cilíndrico - com o qual coexistia do final da década de 1880 até a década de 1920 - até o final da década de 1920. Os discos mantinham a maior participação de mercado, mesmo quando novos formatos, como cassetes compactos, eram comercializados em massa. No final da década de 1980, a mídia digital, na forma de CD, havia conquistado uma participação maior no mercado, e o disco de vinil deixou o mainstream em 1991. Entre as décadas de 1990 e 2010, os discos continuaram sendo fabricados e vendidos em grande quantidade. escala menor, e foram especialmente usados por disc jockeys (DJ), lançados por artistas de alguns gêneros e ouvidos por um nicho de mercado de audiófilos. O registro fonográfico ressurgiu em um nicho no início do século 21 - 9,2 milhões de discos foram vendidos nos EUA em 2014, um aumento de 260% desde 2009. Da mesma forma, nas vendas do Reino Unido aumentaram cinco vezes entre 2009 e 2014.
reprodução de música
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Qual foi o uso principal de um disco fonográfico?
1991
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Em que ano os discos de vinil deixaram o principal mercado de mídia a vapor?
disc jockeys (DJ
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Das décadas de 1990 a 2010, quem foi o principal consumidor de discos de vinil?
9,2 milhões
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Aproximadamente quantos discos fonográficos foram vendidos em 2014?
audiófilos
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Qual é o nicho de mercado dos fãs de discos fonográficos?
O fonautógrafo, patenteado por Léon Scott em 1857, usou um diafragma e caneta vibratórios para gravar graficamente as ondas sonoras como traçados em folhas de papel, exclusivamente para análise visual e sem intenção de reproduzi-las. Nos anos 2000, esses traçados foram escaneados por engenheiros de áudio e convertidos digitalmente em som audível. Fonautogramas de canto e fala feitos por Scott em 1860 foram reproduzidos como som pela primeira vez em 2008. Juntamente com um tom de diapasão e trechos ininteligíveis gravados em 1857, essas são as primeiras gravações conhecidas de som.
análise visual
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Qual era a intenção original do fonógrafo?
anos 2000
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Em que anos os fononamas se converteram em som audível?
1857
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Em que ano foram as primeiras gravações conhecidas de som?
Léon Scott
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Por quem os fonautogramas foram patenteados?
1857
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Em que ano os fonautogramas foram patenteados?
Em 1877, Thomas Edison inventou o fonógrafo. Diferentemente do fonógrafo, ele era capaz de gravar e reproduzir som. Apesar da semelhança do nome, não há evidências documentais de que o fonógrafo de Edison tenha sido baseado no fonógrafo de Scott. Edison tentou primeiro gravar o som em uma fita de papel impregnada de cera, com a idéia de criar um "repetidor de telefone" análogo ao repetidor de telégrafo em que estava trabalhando. Embora os resultados visíveis o deixassem confiante de que o som poderia ser fisicamente gravado e reproduzido, suas anotações não indicam que ele realmente reproduziu o som antes de seu primeiro experimento, no qual ele usou o papel alumínio como meio de gravação, vários meses depois. O papel alumínio foi enrolado em torno de um cilindro de metal estriado e uma caneta com vibração sonora recuou o papel alumínio enquanto o cilindro era girado. A gravação pode ser reproduzida imediatamente. O artigo da Scientific American que apresentou o fonógrafo de papel alumínio ao público mencionou Marey, Rosapelly e Barlow, além de Scott como criadores de dispositivos para gravação, mas, principalmente, não para reproduzir som. Edison também inventou variações do fonógrafo que usavam formatos de fita e disco. Foram previstas numerosas aplicações para o fonógrafo, mas, embora tenha desfrutado de uma breve moda como uma novidade surpreendente em manifestações públicas, o fonógrafo de papel alumínio mostrou-se bruto demais para ser utilizado de maneira prática. Uma década depois, Edison desenvolveu um fonógrafo muito melhorado que usava um cilindro de cera oca em vez de uma folha de papel alumínio. Isso provou ser um dispositivo com melhor som e muito mais útil e durável. O cilindro de fonógrafo de cera criou o mercado de som gravado no final da década de 1880 e o dominou nos primeiros anos do século XX.
1877
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Em que ano Thomas Edison inventou o fonógrafo?
capaz de gravar e reproduzir som
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Qual a diferença entre o fonógrafo e o fonógrafo?
reproduzir som
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O que havia de único na invenção de Einsteins?
década de 1880
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Em que época foi introduzido o mercado de som gravado?
Os discos de corte lateral foram desenvolvidos nos Estados Unidos por Emile Berliner, que nomeou seu sistema de "gramofone", distinguindo-o do cilindro de cera de Edison "fonógrafo" e do cilindro de cera de Columbia "grafofone". Os primeiros discos de Berliner, comercializados pela primeira vez em 1889, mas apenas na Europa, tinham 13 cm de diâmetro e foram tocados com uma pequena máquina de propulsão manual. Os registros e a máquina eram adequados apenas para uso como brinquedo ou curiosidade, devido à qualidade limitada do som. Nos Estados Unidos, em 1894, sob a marca registrada Gramofone Berliner, o Berliner começou a comercializar discos com um valor de entretenimento um pouco mais substancial, além de gramofones um pouco mais substanciais para tocá-los. Os registros de Berliner tinham baixa qualidade de som em comparação com os cilindros de cera, mas seu associado de fabricação Eldridge R. Johnson finalmente melhorou a qualidade do som. Abandonando a marca registrada "Gramophone" de Berlim por razões legais, em 1901 as empresas separadas de Johnson e Berliner se reorganizaram para formar a Victor Talking Machine Company, cujos produtos viriam a dominar o mercado por muitos anos. Emile Berliner mudou sua empresa para Montreal em 1900. A fábrica que se tornou a RCA Victor ainda existe. Há um museu dedicado em Montreal para o Berliner.
gramofone
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Qual é o nome dos discos de corte lateral?
baixa qualidade de som
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Qual foi o problema encontrado nos registros de Berliner inicialmente?
Estados Unidos
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Onde foram desenvolvidos os discos de corte lateral?
RCA Victor
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O que é agora conhecido como 'Victor Talking Machine?
Montreal
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Onde está localizado o museu dedicado ao berlinense?
Em 1901, foram introduzidos discos de 10 polegadas, seguidos em 1903 por discos de 12 polegadas. Eles podiam tocar por mais de três e quatro minutos, respectivamente, enquanto os cilindros contemporâneos só podiam tocar por cerca de dois minutos. Na tentativa de diminuir a vantagem do disco, Edison introduziu o cilindro Amberol em 1909, com um tempo máximo de reprodução de 4½ minutos (a 160 rpm), que por sua vez foram substituídos pela Blue Amberol Records, que possuía uma superfície de celulóide , um plástico muito menos frágil. Apesar dessas melhorias, durante a década de 1910, os discos venceram decisivamente essa guerra inicial de formatos, embora Edison continuasse produzindo novos cilindros Blue Amberol para uma base de clientes cada vez menor até o final de 1929. Em 1919, as patentes básicas para a fabricação de discos de corte lateral expirou, abrindo o campo para inúmeras empresas produzi-las. Os discos analógicos dominariam o mercado de entretenimento doméstico até serem vendidos pelo CD digital no final dos anos 80 (que por sua vez foi suplantado por gravações digitais de áudio distribuídas em lojas de música on-line e compartilhamento de arquivos na Internet).
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Qual foi o nome dos discos que Edison lançou em 1909?
1919
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Em que ano expirou a patente dos discos de corte lateral?
CD digital
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Que formato dominou o mercado no final dos anos 80?
cilindro Amberol
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Qual formato de disco foi o menos frágil antes de 1919?
celulóide
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Qual era a superfície de jogo dos discos de cilindro azuis da Amerbol?
As primeiras gravações foram feitas de forma totalmente acústica, o som sendo coletado por uma buzina e canalizado para um diafragma, que vibrava a caneta de corte. A sensibilidade e a faixa de frequência eram ruins e a resposta de freqüência era muito irregular, dando às gravações acústicas uma qualidade tonal instantaneamente reconhecível. Um cantor praticamente teve que colocar o rosto na buzina de gravação. Instrumentos orquestrais de tom mais baixo, como violoncelos e contrabaixo, eram frequentemente dobrados (ou substituídos) por instrumentos de sopro mais altos, como tubas. Os violinos comuns em conjuntos orquestrais eram geralmente substituídos pelos violinos Stroh, que se tornaram populares entre os estúdios de gravação.
A sensibilidade e a faixa de frequência eram ruins
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Quais foram as duas desvantagens das primeiras gravações?
osto na buzina de gravação
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Como alguém faria com as primeiras gravações?
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Que tipos de violinos funcionaram melhor em gravações iniciais?
Instrumentos orquestrais de tom mais baixo
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Quais instrumentos não registraram bem?
muito irregular
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Como foi a resposta de frequência nas primeiras gravações?
Ao contrário da crença popular, se colocada adequadamente e preparada, a bateria poderia ser efetivamente usada e ouvida até nas primeiras gravações de bandas de jazz e militar. Os instrumentos mais altos, como a bateria e as trombetas, foram posicionados o mais longe possível da trompa. Lillian Hardin Armstrong, um membro da banda de jazz crioulo King Oliver, que gravou na Gennett Records em 1923, lembrou que, a princípio, Oliver e seu jovem segundo trompete, Louis Armstrong, estavam um ao lado do outro e a buzina de Oliver não podia ser ouvida. "Eles colocaram Louis cerca de quatro metros no canto, parecendo todo triste." Para desvanecer partes instrumentais dentro e fora durante a gravação, alguns artistas foram colocados em uma plataforma móvel, o que poderia aproximar os artistas mais ou mais longe, conforme necessário.
plataforma móvel
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Qual ferramenta foi usada para melhorar a qualidade do som nas primeiras gravações para efeitos especiais?
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Onde os instrumentos altos foram melhor posicionados para obter uma boa qualidade de som?
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A que distância um trompetista é conhecido?
bateria poderia ser efetivamente usada
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A bateria foi ouvida nas primeiras gravações de jazz?
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Como foi chamado o item que registrou os sons?
Durante a primeira metade da década de 1920, os engenheiros da Western Electric, bem como inventores independentes como Orlando Marsh, desenvolveram tecnologia para capturar som com um microfone, amplificá-lo com tubos de vácuo e usar o sinal amplificado para acionar uma cabeça de gravação eletromagnética. As inovações da Western Electric resultaram em uma resposta de freqüência muito mais ampla e uniforme, criando uma gravação dramaticamente mais completa, clara e com um som mais natural. Sons distantes ou menos fortes que eram impossíveis de gravar pelos métodos antigos agora podiam ser capturados. O volume agora era limitado apenas pelo espaçamento entre as ranhuras no registro e pelas limitações do dispositivo de reprodução pretendido. Victor e Columbia licenciaram o novo sistema elétrico da Western Electric e começaram a emitir discos gravados eletricamente em 1925. A primeira gravação clássica foi de improviso de Chopin e Litanei de Schubert por Alfred Cortot para Victor.
tubos de vácuo
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O que foi usado anteriormente para amplificar sons?
Western Electric
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Qual empresa foi vital na progressão de gravações sonoras de qualidade?
1925
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Com que antecedência os discos gravados eletricamente foram disponibilizados para compra?
microfone
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O que havia de novo na maneira como a Western Electrics capturou o som?
mais completa, clara e com um som mais natural
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Como os sons produzidos pela Western Electric podem ser descritos?
A gravação elétrica precedeu a reprodução doméstica elétrica, devido ao alto custo inicial do novo sistema. Em 1925, a empresa Victor lançou o Victor Orthophonic Victrola, um toca-discos acústico projetado especificamente para reproduzir discos gravados eletricamente, como parte de uma linha que também incluía a reprodução elétrica de Electrolas. A Ortofonia acústica variou de US $ 95 a US $ 300, dependendo dos armários; em comparação, o mais barato da Electrola custa US $ 650, o preço de um novo automóvel Ford em uma época em que empregos de escritório pagavam cerca de US $ 20 por semana.
alto custo
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Qual foi a desvantagem dos sistemas iniciais de gravação em casa?
US $ 95 a US $ 300
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Qual foi o custo inicial dos dispositivos de gravação antecipada?
1925
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Em que ano o Victor Orthophonic Victrola foi lançado?
$ 20
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Qual era o salário semanal típico de um trabalhador em 1925?
armários;
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Que opções estavam disponíveis que afetaram o custo da Victor Orthophonic Victorla?
Os primeiros discos (1889 a 1894) foram feitos de vários materiais, incluindo borracha dura. Por volta de 1895, um composto à base de goma-laca foi introduzido e tornou-se padrão. As fórmulas exatas para este composto variaram de acordo com o fabricante e ao longo do tempo, mas eram tipicamente compostas por cerca de um terço de goma-laca e cerca de dois terços de carga mineral, o que significava rocha finamente pulverizada, geralmente ardósia e calcário, com uma mistura de algodão fibras para adicionar resistência à tração, negro de fumo para a cor (sem isso, tendia a ser uma cor cinza ou marrom "suja" que a maioria das gravadoras considerava pouco atraente) e uma quantidade muito pequena de lubrificante para facilitar a liberação do molde durante a fabricação. Alguns fabricantes, principalmente a Columbia Records, usaram uma construção laminada com um disco central de material ou fibra mais grossa. A produção de registros de goma-laca continuou até o final do formato de 78 rpm (ou seja, o final da década de 1950 nos países mais desenvolvidos, mas até a década de 1960 em alguns outros lugares), mas formulações cada vez menos abrasivas foram usadas durante seus anos em declínio e muito tarde. exemplos em condições realmente novas podem ter níveis de ruído tão baixos quanto o vinil.
borracha dura
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De que materiais foram feitos os discos entre 1889 e 1894?
um composto à base de goma-laca
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Qual era o material padrão para discos por volta de 1895?
Columbia Records
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Qual empresa era conhecida pela construção de discos laminados?
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Que material confere aos discos de vinil sua cor preta conhecida?
lubrificante
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Que material é usado para liberar os discos de vinil de seus moldes?
Registros flexíveis ou chamados de "inquebráveis" feitos de materiais incomuns foram introduzidos por vários fabricantes em vários momentos durante a era das 78 rpm. No Reino Unido, os registros de Nicole, feitos de celulóide ou substância semelhante revestida em um disco de núcleo de papelão, foram produzidos por alguns anos a partir de 1904, mas sofreram com um nível excepcionalmente alto de ruído na superfície. Nos Estados Unidos, a Columbia Records introduziu prensas flexíveis "Marconi Velvet Tone Record" em 1907, mas as vantagens e a longevidade de suas superfícies relativamente silenciosas dependiam do uso escrupuloso de agulhas especiais Marconi folheadas a ouro e o produto não era um sucesso. Discos plásticos finos e flexíveis, como o Phonycord alemão e o British Filmophone e Goodson, apareceram por volta de 1930, mas também não duraram muito. Os contemporâneos franceses Pathé Cellodiscs, feitos de um plástico preto muito fino, que se assemelha estranhamente às inserções de revistas em "folha de som" de vinil da era de 1965 a 1985, tiveram vida curta. Nos EUA, os discos Hit of the Week, feitos de um plástico translúcido patenteado chamado Durium, revestido com uma pesada base de papel marrom, foram introduzidos no início de 1930. Uma nova edição era lançada toda semana e eles eram vendidos nas bancas como uma revista semanal. Apesar de baratos e comercialmente bem-sucedidos no início, eles logo foram vítimas da Grande Depressão e a produção nos EUA terminou em 1932. Registros relacionados do Durium continuaram a ser feitos um pouco mais tarde no Reino Unido e em outros lugares, e notavelmente tarde em 1950 na Itália, onde o nome "Durium" sobreviveu até a era do LP como marca registrada em discos de vinil comuns. Apesar de todas essas tentativas de inovação, os compostos de goma-laca continuaram a ser usados na esmagadora maioria dos registros comerciais de 78 rpm durante a vida útil do formato.
Grande Depressão
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Qual foi a principal queda do sucesso dos discos Durium?
1932
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Em que ano os discos Durium não foram mais lançados nos EUA?
compostos de goma-laca
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Do que são feitos os registros de 78 rpm?
ruído na superfície
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Qual foi um problema comum encontrado nos primeiros registros flexíveis?
Durium
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Qual foi o plástico translúcido fino usado com mais sucesso para criar discos?
Em 1931, a RCA Victor introduziu seu composto Victrolac à base de vinil como material para alguns registros de formato incomum e para fins especiais. No final da década de 1930, as vantagens de peso leve, inquebrabilidade relativa e baixo ruído superficial o tornaram o material preferido para programação de rádio pré-gravada e outras aplicações críticas. Quando se tratava de registros comuns de 78 rpm, no entanto, o custo muito mais alto da matéria-prima, bem como sua vulnerabilidade a picapes pesadas e agulhas de aço produzidas em massa ainda usualmente usadas em tocadores de discos domésticos, fizeram sua substituição geral por goma-laca impraticável naquele momento. Durante a Segunda Guerra Mundial, as Forças Armadas dos Estados Unidos produziram milhares de discos V de vinil de 12 polegadas e 78 rpm para uso das tropas no exterior. Após a guerra, o uso mais amplo do vinil tornou-se mais prático, à medida que novos toca-discos com captadores de cristal relativamente leves e estiletes de precisão feitos de safira ou uma liga exótica de ósmio proliferavam. No final de 1945, a RCA Victor começou a oferecer prensas De Luxe especiais em vinil vermelho transparente de alguns anos 78 clássicos, a um preço de luxo. Mais tarde, a Decca Records lançou o vinil Deccalite 78s, enquanto outras gravadoras criaram misturas de vinil como Metrolite, Merco Plastic e Sav-o-flex, mas elas eram usadas principalmente para produzir discos infantis "inquebráveis" e prensas especiais de DJ de vinil fino para remessa para estações de rádio.
composto Victrolac à base de vinil
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Que material foi usado pela RCA Victor para registros para fins especiais?
r discos infantis
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Para que foram utilizados os materiais Metrolite e Sav-o-flex?
1931
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Em que ano o composto Victrolac foi lançado?
peso leve, inquebrabilidade relativa e baixo ruído superficial
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Quais foram as vantagens do vinil na década de 1930?
muito mais alto
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Qual foi a queda dos vinis comuns de 78 rpm na casa da família?
Na década de 1890, os formatos de gravação dos primeiros discos (de brinquedo) tinham principalmente 12,5 cm de diâmetro; em meados da década de 1890, os discos tinham geralmente 7 polegadas (nominalmente 17,5 cm) de diâmetro. Em 1910, o disco de 25,4 cm era de longe o padrão mais popular, mantendo cerca de três minutos de música ou outro entretenimento de lado. A partir de 1903, discos de 12 polegadas (30,5 cm) também foram vendidos comercialmente, principalmente de música clássica ou de ópera, com quatro a cinco minutos de música por lado. Victor, Brunswick e Columbia também emitiram medalhas populares de 12 polegadas, geralmente destacando uma trilha sonora da Broadway. No entanto, outros tamanhos apareceram. Os discos de oito polegadas com uma etiqueta de 51 cm de diâmetro tornaram-se populares por cerca de uma década na Grã-Bretanha, mas não podem ser reproduzidos na íntegra na maioria dos toca-discos modernos porque o braço de tom não pode tocar o suficiente em direção ao centro sem modificação do equipamento.
 polegadas
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Qual foi o disco de tamanho mais popular em 1910?
quatro a cinco minutos de música por lado
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Quanto tempo duraria uma gravação em um disco de 10 polegadas em 1903?
12,5 cm
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Qual o tamanho dos primeiros discos lançados?
modificação do equipamento
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Qual era um problema de exigência nos discos populares na Grã-Bretanha?
 polegadas
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Qual disco pode armazenar cerca de três minutos de gravação em ambos os lados?
O tempo de reprodução de um registro fonográfico dependia da velocidade da plataforma giratória e do espaçamento das ranhuras. No início do século 20, os primeiros discos tocaram por dois minutos, o mesmo que os primeiros discos de cilindro. O disco de 12 polegadas, lançado por Victor em 1903, aumentou o tempo de reprodução para três minutos e meio. Como um registro de 10 polegadas a 78 rpm poderia conter cerca de três minutos de som por lado e o tamanho de 10 polegadas era o tamanho padrão para a música popular, quase todas as gravações populares eram limitadas a cerca de três minutos. Por exemplo, quando a banda de jazz crioulo do King Oliver, incluindo Louis Armstrong em suas primeiras gravações, gravou 13 lados na Gennett Records em Richmond, Indiana, em 1923, um lado era 2:09 e quatro lados eram 2: 52–2: 59.
velocidade da plataforma giratória e do espaçamento das ranhuras
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Quais fatores afetariam o tempo de reprodução de um fonógrafo?
dois minutos
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Qual era o tempo de jogo comum no início do século XX?
13
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Quantas gravações a banda Creole Jazz de Kind Oliver precisava?
10 polegadas
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Qual era o tamanho normal do disco para música popular?
três minutos e meio
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Qual foi o tempo de gravação disponível em um disco de 12 polegadas?
Em janeiro de 1938, Milt Gabler começou a gravar para sua nova gravadora, a Commodore Records, e para permitir apresentações mais longas, ele gravou alguns discos de 12 polegadas. Eddie Condon explicou: "Gabler percebeu que uma jam session precisa de espaço para desenvolvimento". As duas primeiras gravações de 12 polegadas não aproveitaram o comprimento extra: "Carnegie Drag" era 3:15; "Carnegie Jump", 2:41. Mas na segunda sessão, em 30 de abril, as duas gravações de 12 polegadas foram mais longas: "Embraceable You" era 4:05; "Serenata para um Shylock", 4:32. Outra maneira de contornar o limite de tempo era emitir uma seleção dos dois lados de um único registro. As estrelas de Vaudeville, Gallagher e Shean, gravaram "Mr. Gallagher e Mr. Shean", escrito por Irving e Jack Kaufman, como os dois lados de um filme de 78 cm em 1922 para Cameo. Uma solução óbvia para gravações mais longas era lançar um conjunto de registros. Um lançamento antecipado de vários discos foi em 1903, quando o HMV na Inglaterra fez a primeira gravação completa de uma ópera, Ernani de Verdi, em 40 discos de um lado. Em 1940, o Commodore lançou Eddie Condon e a gravação de "A Good Man Is Hard to Find" em quatro partes, publicada nos dois lados de dois 78 polegadas de 12 polegadas. Essa limitação na duração das gravações persistiu de 1910 até a invenção do disco LP, em 1948. Na música popular, essa limitação de tempo de cerca de 3:30 em um disco de 78 polegadas por 10 polegadas significava que os cantores geralmente não lançavam peças longas. em registro. Uma exceção é a gravação de Frank Sinatra de "Soliloquy", de Rodgers e Hammerstein, do Carousel, feita em 28 de maio de 1946. Por ter rodado 7:57, mais do que os dois lados de um disco padrão de 78 rpm e 10 polegadas, foi lançado no Columbia's. Selo de obra-prima (a divisão clássica) como dois lados de um disco de 12 polegadas. O mesmo aconteceu com a performance de John Raitt na música original do álbum Carousel, lançada em um álbum de 78 rpm definido pela American Decca em 1945.
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Em qual gravadora Frank Sinatra lançou sua gravação de Soliloquy?
cerca de 3:30
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Qual foi o tempo típico de gravação de uma música em 1948?
lançar um conjunto de registros
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Como os músicos conseguiram sons com tempos tão curtos de gravação?
dois lados
57279b65ff5b5019007d90dd
Quantos lados de um disco costumavam realizar uma gravação?
Dizem que a gravadora alemã Odeon foi pioneira no álbum em 1909, quando lançou o Nutcracker Suite de Tchaikovsky em 4 discos de dupla face em um pacote especialmente projetado. (Não é indicado o tamanho dos discos.) No entanto, a Deutsche Grammophon havia produzido um álbum para a gravação completa da ópera Carmen no ano anterior. A prática de emitir álbuns não parece ter sido amplamente adotada por outras gravadoras por muitos anos; no entanto, o HMV forneceu um álbum, com uma capa pictórica, para a gravação de 1917 de The Mikado (Gilbert & Sullivan).
4 discos de dupla face em um pacote especialmente projetado
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O que havia de único no lançamento de Odeon em 1909 do Nutcracker Suite?
 Mikado (Gilbert & Sullivan
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Qual foi um dos primeiros lançamentos com uma foto na capa?
1909
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Quando os álbuns foram considerados pioneiros?
utcracker Suite de Tchaikovsky
57279cc0708984140094e240
Qual foi um dos primeiros álbuns lançados?
Por volta de 1910, [nota 1] coleções encadernadas de mangas vazias com papelão ou capa de couro, semelhantes a um álbum de fotografias, foram vendidas como álbuns que os clientes podiam usar para armazenar seus registros (o termo "álbum de registro" foi impresso em alguns capas). Esses álbuns vieram em tamanhos de 10 e 12 polegadas. As capas desses livros encadernados eram mais largas e mais altas que os discos internos, permitindo que o álbum fosse colocado em uma prateleira na vertical, como um livro, suspendendo os frágeis registros acima da prateleira e protegendo-os.
1910
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Quando as capas dos álbuns foram encontradas pela primeira vez?
mangas vazias com papelão ou capa de couro
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De que foram feitas as capas dos primeiros álbuns?
tamanhos de 10 e 12 polegadas
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Em quais tamanhos as capas de álbuns disponíveis?
ra na vertical
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Como as capas dos álbuns eram destinadas a serem armazenadas?
protegendo-os
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Qual foi o objetivo das capas de álbuns?
Na década de 1930, as gravadoras começaram a emitir coleções de 78 rpm por um artista ou um tipo de música em álbuns especialmente montados, tipicamente com obras de arte na capa e notas de capa na contracapa ou contracapa. A maioria dos álbuns inclui três ou quatro discos, com dois lados cada, fazendo seis ou oito músicas por álbum. Quando a era dos LPs de vinil de 12 polegadas começou em 1949, o disco único costumava ter o mesmo número ou similar de músicas de um álbum típico dos anos 78 e ainda era frequentemente chamado de "álbum".
écada de 1930
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Quando os álbuns como os conhecemos atualmente foram amplamente divulgados?
obras de arte
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O que normalmente é encontrado na capa de um álbum?
três ou quatro
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Como os registros foram comumente encontrados em um álbum?
1949
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Quando os discos de vinil Era começaram?
seis ou oito
57279e2cff5b5019007d9126
Quantas músicas a maioria dos álbuns contém?
Para propósitos colecionáveis ou nostálgicos, ou para o benefício de uma reprodução de áudio de alta qualidade fornecida pela velocidade de 78 rpm com discos de vinil mais recentes e seus captadores leves de caneta, um pequeno número de registros de 78 rpm foi lançado desde que as principais gravadoras interromperam a produção. Uma das primeiras tentativas para isso foi na década de 1950, quando o inventor Ewing Dunbar Nunn fundou a gravadora Audiophile Records, que lançou, além dos LPs padrão de 33 1/3 rpm, 78 álbuns masterizados em rpm que eram microveuros e pressionados em vinil ( em oposição aos 78s tradicionais, com sua composição de goma-laca e sulcos maiores do que 3 mil). Isso foi feito pela gravadora principalmente para tirar proveito da resposta de freqüência de áudio mais ampla que velocidades mais altas, como 78 rpm, podem fornecer discos de vinil com micro-vinil, daí o nome da gravadora (obviamente atendendo aos audiófilos da era "hi-fi" da década de 1950, quando equipamento estéreo pode fornecer uma faixa de áudio muito mais ampla do que antes). Também no final da década de 1950, a Bell Records divulgou alguns registros de 7 "de micro" com preço acessível a 78 rpm.
sitos colecionáveis ou nostálgicos
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Quais são os motivos dos lançamentos recentes de vinis com velocidade de 78 rpm?
reprodução de áudio de alta qualidade
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Qual é o benefício das versões mais recentes de vinis de velocidade 78 rpm?
Bell Records
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Quem lançou discos de 7 "com micro-cavacos na década de 1950?
ma faixa de áudio
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Quais benefícios para o vinil foram encontrados na década de 1950?
Ewing Dunbar Nunn
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Quem fundou a Audiophile Records?
Em 1968, a Reprise planejava lançar uma série de singles de 78 rpm de seus artistas em seu selo na época, chamada Reprise Speed Series. Apenas um disco foi lançado, I Think It's Going to Rain Today, de Randy Newman, uma faixa de seu álbum de estréia auto-intitulado (com The Beehive State no outro lado). Reprise não prosseguiu com a série devido à falta de vendas para o single e à falta de interesse geral no conceito. O guitarrista e vocalista Leon Redbone lançou um álbum promocional de 78 rpm em 1978, com duas músicas (Alabama Jubilee e Please Don't Talk About Me When I'm Gone) de seu álbum Champagne Charlie. Em 1980, a Stiff Records no Reino Unido lançou um 78 de Joe "King" Carrasco contendo as músicas Buena (espanhol para "bom", com a grafia alternativa "Bueno" no rótulo) e Tuff Enuff. O cartunista de quadrinhos underground e o colecionador de discos de 78 rpm Robert Crumb lançou três discos com seus Cheap Suit Serenaders nos anos 80.
1968
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Em que ano a Reprise planeja lançar uma série de 78 rpm?
Think It's Going to Rain Today
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Qual disco o Reprise lançou no formato 78 rpm?
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Quais duas músicas foram apresentadas no lançamento de 1978 de Leon Redbone no formato 78 rpm?
Stiff Records
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Que gravadora lançou gravações de 'Buena' e 'Tuff Enuff' em 1980?
falta de vendas para o single e à falta de interesse geral
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Por que o Reprise lançou apenas um vinil de 78 rpm?
Nos anos 90, a Rhino Records lançou uma série de conjuntos inéditos de 78 rpm de re-lançamentos de hits do rock and roll, destinados a proprietários de jukeboxes antigos. Foi um desastre porque o Rhino não avisou os clientes que seus discos eram feitos de vinil e que as caixas de juke vintage de 78 RPM foram projetadas com braços de tom pesado e agulhas de aço para tocar os discos duros de concha de seu tempo. Essa falha em avisar os clientes deu aos registros do Rhino 78 uma má reputação, já que eles foram destruídos por juke boxes e toca-discos antigos, mas tocaram muito bem em toca-discos mais novos com capacidade de 78, com armas leves modernas e agulhas de joias.
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Quando foi o lançamento pela Rhino Records de 78 rpm para os proprietários de jukeboxes?
eles foram destruídos
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Qual foi o resultado do uso desta versão do vinil de 78 rpm quando usado em jukeboxes vintage?
es modernas e agulhas de joias
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O que era necessário para reproduzir com êxito o vinil de 79 rpm mais recente?
proprietários de jukeboxes antigos
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Para quem foi planejado o lançamento de 78 rpm em 1990?
má reputação
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Como o lançamento das 78 rpm em 1990 afetou a Rhino Records?
Em 1931, a RCA Victor lançou o primeiro disco de vinil de longa duração disponível no mercado, comercializado como discos de transcrição de programas. Esses discos revolucionários foram projetados para reprodução a 33 1⁄3 rpm e pressionados em um disco plástico flexível de 30 cm de diâmetro, com uma duração de cerca de dez minutos de tempo de reprodução por lado. A introdução precoce de um disco de reprodução longa da RCA Victor foi um fracasso comercial por várias razões, incluindo a falta de equipamento de reprodução confiável e acessível ao consumidor e a cautela do consumidor durante a Grande Depressão. Por causa de dificuldades financeiras que atormentaram a indústria fonográfica durante esse período (e as próprias receitas ressecadas da RCA), os registros de longa duração de Victor foram descontinuados no início de 1933.
dez minutos de tempo de
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Qual foi o tempo de reprodução dos discos de transcrição de programa?
casso comercial
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Qual foi o sucesso dos discos de transcrição de programa da RCA Victor?
1931
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Quando o RCA Victor lançou discos de reprodução longa?
RCA Victor
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Quem lançou os primeiros discos comerciais de reprodução longa?
início de 1933
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Até quando os discos de longa duração foram descontinuados?
O menor nível de ruído na superfície do vinil do que o goma-laca não foi esquecido, nem sua durabilidade. No final da década de 1930, os comerciais de rádio e os programas de rádio pré-gravados sendo enviados para disc jockeys começaram a ser estampados em vinil, para que não entrassem no correio. Em meados da década de 1940, cópias especiais de discos de DJ começaram a ser feitas de vinil também, pelo mesmo motivo. Estas foram todas as 78 rpm. Durante e após a Segunda Guerra Mundial, quando os suprimentos de goma-laca eram extremamente limitados, alguns discos de 78 rpm foram prensados em vinil em vez de goma-laca, particularmente os de 78 minutos produzidos por V-Disc para distribuição à United por 30 minutos. Tropas dos Estados Unidos na Segunda Guerra Mundial. Na década de 1940, as transcrições de rádio, geralmente em discos de 16 polegadas, mas às vezes 12 polegadas, eram sempre feitas de vinil, mas cortadas a 33 1⁄3 rpm. As transcrições mais curtas costumavam ser cortadas a 78 rpm.
de ruído na superfície
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Qual foi o benefício do uso de vinil sobre goma-laca?
vinil
5727a8062ca10214002d9309
Em meados da década de 1940, de que foram feitos os principais registros de material?
Segunda Guerra Mundial
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Qual foi um fator na disponibilidade de shellac?
vinil
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Qual material era mais durável, goma-laca ou vinil?
vinil
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De que material foram feitos os registros mais enviados?
A partir de 1939, o Dr. Peter Goldmark e sua equipe da Columbia Records e da CBS Laboratories empreenderam esforços para resolver problemas de gravação e reprodução de canais estreitos e desenvolvimento de um sistema de reprodução de consumidor barato e confiável. Foram necessários oito anos de estudo, exceto quando foi suspenso por causa da Segunda Guerra Mundial. Finalmente, o álbum de microgroove de 33 polegadas e 30 cm de comprimento (30 cm) de 12 polegadas (30 cm) foi introduzido pela Columbia Record Company em uma entrevista coletiva em Nova York em 18 de junho de 1948.
Segunda Guerra Mundial
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O que causou um atraso na produção de registros de alta qualidade?
Columbia Record Company
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Quem lançou o LP de 12 polegadas?
18 de junho de 1948
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Em que data foi lançado o LP de 12 polegadas?
Nova York
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Em que cidade foram lançados os 12 LPs?
cessários oito anos
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Quanto tempo levou a Columbia para produzir um recorde de longa duração, amigável ao consumidor?
Relutante em aceitar e licenciar o sistema da Columbia, em fevereiro de 1949, o RCA Victor, em cooperação com sua controladora, a Radio Corporation of America, lançou o primeiro single de 45 rpm, 7 polegadas de diâmetro, com um grande orifício central. O player de 45 rpm incluía um mecanismo de mudança que permitia o empilhamento de vários discos, da mesma forma que um trocador convencional manipulava 78s. O curto tempo de reprodução de um único lado de 45 rpm significou que trabalhos longos, como sinfonias, tiveram que ser lançados em vários 45s, em vez de um único LP, mas a RCA afirmou que o novo trocador de alta velocidade tornava as interrupções laterais tão breves a ponto de serem inaudível ou inconseqüente. Registros iniciais de 45 rpm foram feitos de vinil ou poliestireno. Eles tiveram um tempo de jogo de oito minutos.
O player de 45 rpm
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O que a RCA lançou contra o LP da Columbia?
vinil ou poliestireno
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De quais materiais foram feitos os registros de 45 rpm?
oito minutos
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Qual foi o tempo de reprodução de 45 rpm
7 polegadas
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Qual era o tamanho de um RCA Victor 45 rpm?
Uma tentativa inicial de prolongar o tempo de jogo deve ser mencionada. Pelo menos um fabricante, no início da década de 1920, o World Records, produziu discos que tocavam a uma velocidade linear constante, controlada pelo dispositivo adicional patenteado de Noel Pemberton Billing. Como estes eram reproduzidos de fora para dentro, a velocidade de rotação dos discos aumentava à medida que a reprodução progredia. Essa ação é semelhante (embora inversa) à do CD moderno e da versão CLV de seu antecessor, o Philips Laser Disc.
Records, produziu
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Quem fez uma tentativa na década de 1920 de lançar um longo tempo de gravação?
dispositivo adicional patenteado de Noel Pemberton Billing
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O que causou a velocidade linear constante?
duzidos de fora para dentro
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Qual era uma característica única dos recordes mundiais?
Philips Laser Disc
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Qual item atualmente utilizado foi o CLV do World Records semelhante?
Em 1925, 78,26 rpm foi escolhido como padrão por causa da introdução do motor de mesa giratória síncrono acionado eletricamente. Este motor funcionava a 3600 rpm, de modo que uma relação de transmissão de 46: 1 produzisse 78,26 rpm. Em partes do mundo que usavam corrente de 50 Hz, o padrão era 77,92 rpm (3.000 rpm com uma proporção de 77: 2), que também era a velocidade na qual um disco estroboscópico com 77 linhas "ficava parado" à luz de 50 Hz ( 92 linhas para 60 Hz). Após a Segunda Guerra Mundial, esses registros foram conhecidos retroativamente como 78s, para distingui-los de outros formatos de discos mais recentes. Antes, eles eram chamados de registros, ou quando havia necessidade de distingui-los dos cilindros, discos.
46: 1
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Que ração de engrenagem cria 78,26 rpm?
1925
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Em que ano foi escolhido 78,26 rpm como padrão?
3600 rpm
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Em quantas rpm o motor sinoanável síncrono acionado eletricamente funcionava?
para distingui-los de outros formatos de discos mais recentes
5727ae913acd2414000de982
Por que esses registros são conhecidos como '78s'?
O formato 78 mais antigo continuou a ser produzido em massa, juntamente com os formatos mais novos, usando novos materiais até cerca de 1960 nos EUA e em alguns países, como a Índia (onde algumas gravações dos Beatles foram lançadas em 78), na década de 1960. Por exemplo, a última reedição da Columbia Records de músicas de Frank Sinatra em 78 rpm foi um álbum chamado Young at Heart, lançado em 1º de novembro de 1954. Até a década de 1970, alguns discos infantis foram lançados na velocidade de 78 rpm. No Reino Unido, o single de 78 rpm durou mais do que nos Estados Unidos e as 45 rpm levaram mais tempo para se tornarem populares. As 78 rpm foram ultrapassadas em popularidade pelas 45 rpm no final da década de 1950, quando os adolescentes se tornaram cada vez mais ricos.
década de 1950
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Quando as 45 rpm ganharam popularidade acima das 78 rpm
adolescentes
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Com qual multidão as 45 rpm ganharam popularidade?
até cerca de 1960
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Em que momento as 79 rpm deixaram de ser produzidas em massa?
1º de novembro de 1954
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Em que data a Columbia lançou os últimos 78?
Reino Unido
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Qual foi o último país a eliminar progressivamente as 78 rpm?
Alguns dos primeiros singles de Elvis Presley na Sun Records podem ter vendido mais cópias em 78 do que em 45. Isso ocorre porque a maioria dessas vendas em 1954–55 foi para o mercado de "caipiras" no sul e no sudoeste dos Estados Unidos, onde substituiu o Um reprodutor de 78 rpm com um novo reprodutor de 45 rpm era um luxo que poucos podiam pagar naquele momento. No final de 1957, a RCA Victor anunciou que os 78s representavam menos de 10% das vendas de singles de Presley, anunciando essencialmente a agonia da morte no formato de 78 rpm. O último single de Presley lançado em 78 nos Estados Unidos foi o RCA Victor 20-7410, I Got Stung / One Night (1958), enquanto o último 78 no Reino Unido foi o RCA 1194, A Mess Of Blues / Garota da minha melhor amiga ( 1960).
menos de 10%
5727b186ff5b5019007d92b6
Qual a percentagem das vendas individuais de Elvis Presley em 78s?
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Quais foram os últimos 78 lançados no Reino Unido pela RCA?
eprodutor de 45 rpm era um luxo que poucos podiam pagar naquele momento
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Por que as vendas de 78 de Elvis tiveram um desempenho tão bom nos Estados do sul?
Sun Records
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Em qual gravadora Elvis lançou seus primeiros singles?
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Qual foi o último single de Elvis Presley lançado em 78?
Após a Segunda Guerra Mundial, dois novos formatos concorrentes chegaram ao mercado e gradualmente substituíram o padrão "78": as 33 1⁄3 rpm (geralmente chamadas de 33 rpm) e as 45 rpm (veja acima). O formato LP de 33 1⁄3 rpm (para "reprodução longa") foi desenvolvido pela Columbia Records e comercializado em junho de 1948. O RCA Victor desenvolveu o formato de 45 rpm e o comercializou em março de 1949, cada um perseguindo sua própria pesquisa e desenvolvimento em segredo. Os dois tipos de novo disco usavam ranhuras mais estreitas, destinadas a serem reproduzidas com uma caneta menor - tipicamente 0,001 polegadas (25 µm) de largura, em comparação com 0,003 polegadas (76 µm) para uma 78 -, então os novos discos eram chamados de Microgroove. Em meados da década de 1950, todas as gravadoras concordaram com um padrão comum de gravação chamado equalização RIAA. Antes do estabelecimento do padrão, cada empresa usava seu próprio padrão preferido, exigindo que ouvintes exigentes usassem pré-amplificadores com várias curvas de equalização selecionáveis.
33 1⁄3 rpm (geralmente chamadas de 33 rpm) e as 45 rpm
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Quais dois formatos substituíram o 78?
Columbia Records
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Quem desenvolveu o LP de 33 1/3 rpm?
junho de 1948
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Quando as 33 1/3 rpm chegaram ao mercado?
março de 1949
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Quando a RCA lançou seu formato de 45 rpm?
meados da década de 1950
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Quando os padrões da RIAA foram estabelecidos?
Algumas gravações, como livros para cegos, foram pressionadas a 16 2⁄3 rpm. A Prestige Records lançou discos de jazz nesse formato no final dos anos 50; por exemplo, dois de seus álbuns de Miles Davis foram pareados nesse formato. Peter Goldmark, o homem que desenvolveu o recorde de 33 1⁄3 rpm, desenvolveu o registro Highway Hi-Fi 16 2⁄3 rpm a ser reproduzido nos automóveis Chrysler, mas o fraco desempenho do sistema e a fraca implementação da Chrysler e Columbia levaram ao morte dos 16 registros de 2⁄3 rpm. Posteriormente, a velocidade de 16 2⁄3 rpm foi usada para publicações narradas para cegos e deficientes visuais, e nunca estavam amplamente disponíveis comercialmente, embora fosse comum ver novos modelos de toca-discos com uma configuração de velocidade de 16 rpm produzida nos anos 70.
publicações narradas
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Para que foi usada a velocidade de 16 2/3 rpm?
Peter Goldmark
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Quem desenvolveu o recorde de velocidade de 33 1/3 rpm?
5727bb282ca10214002d94fe
Que formato de registro foi criado para uso em automóveis Chrysler?
fraco desempenho
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Por que a Chrysler interrompeu o uso do registro Hifi 16 2/3 rpm?
5727bb282ca10214002d9500
Até o final de que época você conseguia encontrar 16 rpm nos toca-discos?
A rivalidade comercial entre a RCA Victor e a Columbia Records levou à introdução da RCA Victor do que pretendia ser um formato de vinil competitivo, o disco de 7 polegadas (175 mm) e 45 rpm. Por um período de dois anos, de 1948 a 1950, as gravadoras e os consumidores enfrentaram incertezas sobre qual desses formatos acabaria por prevalecer no que era conhecido como "Guerra das Velocidades". (Veja também guerra de formatos.) Em 1949, Capitol e Decca adotaram o novo formato de LP e a RCA cedeu e emitiu seu primeiro LP em janeiro de 1950. O tamanho de 45 rpm também estava ganhando popularidade, e a Columbia lançou seus primeiros 45 anos em fevereiro de 1951. Em 1954, 200 milhões de 45 haviam sido vendidos.
RCA Victor e a Columbia Records
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Quais são as duas empresas envolvidas na "Guerra das Velocidades"?
1948 a 1950
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Durante quais anos a "Guerra das Velocidades" durou?
RCA
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Qual empresa perdeu a "Guerra das Velocidades"?
45 rpm
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Qual velocidade finalmente acabou vencendo a guerra das velocidades?
200 milhões
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Em 1945, qual era a venda total dos 45s?
Eventualmente, o LP de 33 polegadas e 300 rpm de 12 polegadas (300 mm) prevaleceu como formato predominante para álbuns musicais, e os LPs de 10 polegadas não foram mais emitidos. A última reedição da Columbia Records de qualquer música de Frank Sinatra em um disco de 10 polegadas foi um álbum chamado Hall of Fame, CL 2600, lançado em 26 de outubro de 1956, contendo seis músicas, uma por Tony Bennett, Rosemary Clooney, Johnnie Ray , Frank Sinatra, Doris Day e Frankie Laine. O LP de 10 polegadas, no entanto, teve uma vida mais longa no Reino Unido, onde importantes álbuns britânicos de rock and roll como Lonnie Donegan, Lonnie Donegan Showcase e The Sound of Fury, de Billy Fury, foram lançados dessa forma. O disco de 7 polegadas (175 mm) a 45 rpm ou "único" estabeleceu um nicho significativo para discos de menor duração, normalmente contendo um item de cada lado. Os discos de 45 rpm normalmente emulavam o tempo de reprodução dos discos anteriores de 78 rpm, enquanto os discos LP de 12 polegadas acabavam fornecendo até meia hora de material gravado por lado.
10 polegadas
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Que formato de LPs foi descontinuado?
A última reedição da Columbia Records de qualquer música de Frank Sinatra em um disco de 10 polegadas
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Qual foi o significado de 26 de outubro de 1956?
Reino Unido
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Em que país os 10 no LP existem mais?
LP de 12 polegadas
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Qual formato ofereceu até 1/2 hora de gravações por lado?
LP de 12 polegadas
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O disco de 45 rpm ou 12 polegadas oferece mais tempo de reprodução?
Os discos de 45 rpm também vieram em uma variedade conhecida como reprodução estendida (EP), que alcançou 10 a 15 minutos de reprodução às custas de atenuar (e possivelmente comprimir) o som para reduzir a largura exigida pelo sulco. Os discos de EP eram mais baratos de produzir e eram usados nos casos em que as vendas unitárias provavelmente eram mais limitadas ou reemitir álbuns de LP no formato menor para aquelas pessoas que tinham apenas 45 rpm. Os álbuns de LP podem ser comprados 1 EP de cada vez, com quatro itens por EP, ou em caixas com 3 EPs ou 12 itens. O grande orifício central nos anos 45 permite um manuseio mais fácil por mecanismos de jukebox. Os EPs foram geralmente descontinuados no final dos anos 50 nos EUA, uma vez que os toca-discos de três e quatro velocidades substituíram os 45 jogadores individuais. Uma indicação do declínio do EP de 45 rpm é que a última reedição da Columbia Records de músicas de Frank Sinatra nos registros do EP de 45 rpm, chamada Frank Sinatra (Columbia B-2641), foi lançada em 7 de dezembro de 1959. O EP durou consideravelmente mais em Europa, e foi um formato popular durante a década de 1960 para gravações de artistas como Serge Gainsbourg e Beatles.
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O que representam as iniciais EP?
O grande orifício central
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Por que os 45s eram mais populares entre as jukeboxes?
EPs
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Que formato foi extinto no final da década de 1950?
discos de EP eram mais baratos
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Qual foi o benefício dos EPs sobre os LPs?
Entre meados da década de 1950 e 1960, nos EUA, o toca-discos doméstico comum ou "estéreo" (após a introdução da gravação estéreo) normalmente apresentava os seguintes recursos: um tocador de três ou quatro velocidades (78, 45, 33 1⁄3 e, às vezes, 16 2⁄3 rpm); com o trocador, um eixo alto que manteria vários registros e largaria automaticamente um novo registro em cima do anterior, quando terminava de tocar, um cartucho combinado com 78 e pontas de micro-luva e uma maneira de alternar entre os dois; e algum tipo de adaptador para tocar os anos 45 com seu orifício central maior. O adaptador pode ser um pequeno círculo sólido que se encaixa na parte inferior do eixo (o que significa que apenas um 45 pode ser reproduzido por vez) ou um adaptador maior que se encaixa em todo o eixo, permitindo que uma pilha de 45s seja reproduzida.
78, 45, 33 1⁄3
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Quais foram as três velocidades sonoras na maioria dos aparelhos de som domésticos em meados dos anos 50?
orifício central maior
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Que característica dos 45s exigia um adaptador na maioria dos aparelhos de som domésticos?
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Qual recurso foi encontrado em mais aparelhos de som domésticos que permitiam reprodução contínua entre os discos?
16 2⁄3 rpm);
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Que formato era menos comum, mas às vezes podia ser encontrado em aparelhos de som domésticos?
Os RCA 45s também foram adaptados ao eixo menor de um LP player com um encaixe de encaixe de plástico conhecido como "aranha". Essas inserções, encomendadas pelo presidente da RCA, David Sarnoff e inventadas por Thomas Hutchison, prevaleciam na década de 1960, vendendo dezenas de milhões por ano durante o auge das 45 rpm. Em países fora dos EUA, os anos 45 costumavam ter orifícios menores do tamanho de um álbum, por exemplo, Austrália e Nova Zelândia, ou como no Reino Unido, especialmente antes da década de 1970, o disco possuía um orifício pequeno dentro de uma seção central circular realizada apenas por três ou quatro terrenos para que possam ser facilmente perfurados, se desejado (geralmente para uso em jukeboxes).
para uso em jukeboxes
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Wy os discos fora dos EUA costumam ter pequenos buracos com a capacidade de perfurar o centro?
aranha
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Como eram as inserções plásticas que adaptariam os 45s ao eixo menor de um LP player?
aranha
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Que invenção Thomas Hutchinson introduziu?
presidente da RCA, David Sarnoff
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Por quem foram inseridas as inserções adaptáveis dos 45 aos LPs?
dezenas de milhões por ano
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Quantas aranhas foram vendidas no auge de 45 rpm?
O termo "alta fidelidade" foi cunhado na década de 1920 por alguns fabricantes de receptores de rádio e fonógrafos para diferenciar seus produtos com melhor som, alegados como fornecendo reprodução de som "perfeita". O termo começou a ser usado por alguns engenheiros e consumidores de áudio nas décadas de 1930 e 1940. Depois de 1949, uma variedade de melhorias nas tecnologias de gravação e reprodução, especialmente gravações estéreo, que se tornaram amplamente disponíveis em 1958, impulsionou a classificação "hi-fi" dos produtos, levando à venda de componentes individuais para o lar, como amplificadores, alto-falantes, fonógrafos e toca-fitas. High Fidelity and Audio eram duas revistas que consumidores e engenheiros de alta fidelidade podiam ler para análises de equipamentos de reprodução e gravações.
alta fidelidade
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Qual termo foi cunhado para diferenciar produtos com melhor som na década de 1920?
alta fidelidade podiam
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Quais revistas forneceram análises para equipamentos de áudio?
variedade de melhorias nas tecnologias de gravação e reprodução
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O que aconteceu em 1958 que mudou o cenário da música caseira?
décadas de 1930 e 1940
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Durante quais anos o termo HiFi decolou com os engenheiros?
alta fidelidade
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Que termo seria usado quando alguém dissesse que produzia uma reprodução sonora perfeita?
A gravação de som estereofônico, que tenta proporcionar uma experiência auditiva mais natural, reproduzindo os locais espaciais das fontes sonoras no plano horizontal, foi a extensão natural da gravação monofônica e atraiu várias tentativas alternativas de engenharia. O sistema de registro estereofônico "45/45", finalmente dominante, foi inventado por Alan Blumlein, da EMI, em 1931, e patenteado no mesmo ano. A EMI cortou os primeiros discos de teste estéreo usando o sistema em 1933 (consulte Bell Labs Stereo Experiments de 1933), embora o sistema não tenha sido explorado comercialmente até muito mais tarde.
sistema de registro estereofônico
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O que Alan Blumlein evento?
1933
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Quando a EMI criou os primeiros discos estéreo?
experiência auditiva mais natural
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Qual foi o benefício do som estéreo 45/45?
1931
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Em que ano o som estéreo foi patenteado?
nha sido explorado comercialmente até muito mais tarde
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Como foi o sucesso comercial do som estéreo na década de 1930?
O desenvolvimento de registros quadrafônicos foi anunciado em 1971. Eles gravaram quatro sinais sonoros separados. Isso foi alcançado nos dois canais estéreo por meio de matriz eletrônica, onde os canais adicionais foram combinados no sinal principal. Quando os discos foram reproduzidos, os circuitos de detecção de fase nos amplificadores foram capazes de decodificar os sinais em quatro canais separados. Havia dois sistemas principais de registros quadrafônicos matriciais produzidos, confundidamente denominados SQ (pela CBS) e QS (pela Sansui). Eles não tiveram sucesso comercial, mas foram um precursor importante dos sistemas de som surround posteriores, como visto hoje no SACD e no cinema em casa.
gravaram quatro sinais sonoros separados
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O que a gravação quadrafônica apresentava?
desenvolvimento de registros quadrafônicos
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Qual foi a mais recente inovação nos sistemas de som doméstico em 1971?
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Como seria definido o sucesso comercial dos registros quadrafônicos?
sistemas de som surround posteriores
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O que inspiraram os desenvolvimentos nas gravações quadrafônicas?
Um formato diferente, o CD-4 (que não deve ser confundido com o CD), da RCA, codificou as informações de diferença entre a parte frontal e traseira de um suporte ultrassônico, o que exigia um cartucho de banda larga especial para capturá-lo em combinações cuidadosamente calibradas de braço coletor / plataforma giratória. O CD-4 teve ainda menos sucesso do que os dois formatos matriciais. (Um problema adicional era que não havia cabeças de corte disponíveis para lidar com as informações de alta frequência. Isso foi solucionado cortando a metade da velocidade. Mais tarde, as cabeças especiais de corte a meia velocidade e as técnicas de equalização foram empregadas para obter uma resposta de freqüência mais ampla em estéreo com distorção reduzida e maior espaço livre.)
não havia cabeças de corte disponíveis para lidar com as informações de alta frequência
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Qual foi o principal problema da tecnologia CD-4?
ainda menos sucesso do que os dois formatos matriciais
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Quão difundido foi o sucesso do formato CD-4?
CD-4
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Que formato teve menos sucesso do que o quadraphonic?
distorção reduzida e maior espaço livre
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Quais foram os benefícios em potencial do formato CD-4?
RCA
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Quem criou o formato CD-4?
Sob a direção do engenheiro de gravação C. Robert Fine, a Mercury Records iniciou em 1951 uma técnica minimalista de gravação monofônica com microfone único. a presença viva da orquestra ", do crítico de música The New York Times. A série de registros foi então denominada Mercury Living Presence. Em 1955, Mercury iniciou gravações estéreo de três canais, ainda com base no princípio do microfone único. O microfone central (único) foi de suma importância, com os dois microfones laterais adicionando profundidade e espaço. Os mestres de gravação foram cortados diretamente de um console de mixagem de três e duas faixas, com toda a edição das fitas mestres realizadas nas três faixas originais. Em 1961, Mercury aprimorou essa técnica com gravações estéreo de três microfones usando filme magnético de 35 mm em vez de fita de meia polegada para gravação. A maior espessura e largura do filme magnético de 35 mm impediu a impressão e pré-eco da camada de fita e ganhou uma faixa de frequência estendida e resposta transitória. As gravações do Mercury Living Presence foram remasterizadas em CD na década de 90 pelo produtor original, Wilma Cozart Fine, usando o mesmo método de mixagem de 3 para 2 diretamente no gravador principal.
Mercury Records
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Para qual empresa C. Robert Fine trabalhou?
impediu a impressão e pré-eco da camada de fita e ganhou uma faixa de frequência estendida e resposta transitória
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Que benefícios foram encontrados no uso do filme magnético de 35 mm?
Mercury
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Quem desenvolveu o mix de 3 para 2 para criar gravações realistas?
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Qual microfone tem mais importância na gravação de 3 microfones?
1955
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Em que ano Mercury começou a gravação estéreo de 3 canais?
Nas décadas de 1960, 1970 e 1980, vários métodos para melhorar a faixa dinâmica de registros produzidos em massa envolveram equipamentos de corte de disco altamente avançados. Essas técnicas, comercializadas, para citar duas, como o CBS DisComputer e o Teldec Direct Metal Mastering, foram usadas para reduzir a distorção do sulco interno. A RCA Victor introduziu outro sistema para reduzir a faixa dinâmica e obter um sulco com menos ruído de superfície sob o nome comercial de Dynagroove. Dois elementos principais foram combinados: outro material de disco com menos ruído de superfície na ranhura e compressão dinâmica para mascarar o ruído de fundo. Às vezes, isso era chamado de "diafragma", o material de origem e não era preferido por alguns amantes da música por seus efeitos colaterais não naturais. Ambos os elementos foram refletidos no nome da marca Dynagroove, descrito em outro lugar com mais detalhes. Ele também usou o método avançado anterior de controle prospectivo no espaçamento entre canais em relação ao volume do som e à posição no disco. Menor volume gravado usado com espaçamento menor; o maior volume gravado utilizava um espaçamento mais amplo, especialmente com frequências mais baixas. Além disso, a maior densidade de faixas em volumes mais baixos permitiu que as gravações em disco terminassem mais longe do centro de disco do que o habitual, ajudando a reduzir ainda mais a distorção da faixa final.
CBS DisComputer e o Teldec Direct Metal Mastering
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Que técnica foi usada para reduzir a distorção do sulco interno?
RCA Victor
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Quem desenvolveu o formato Dynagroove?
efeitos colaterais não naturais
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Por que alguns amantes da música desaprovam o diafragma?
Menor volume gravado
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Em que resultou o espaçamento mais próximo do sulco?
espaçamento menor;
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O que seria encontrado com volumes gravados mais altos?
Também no final da década de 1970, foram produzidos discos "diretos ao disco", voltados para um nicho de mercado audiófilo. Eles ignoraram completamente o uso de fita magnética em favor de uma transcrição "purista" diretamente para o disco de laca mestre. Também durante esse período, os registros masterizados em meia velocidade e "master originais" foram lançados, usando a avançada tecnologia de ponta. Um outro desenvolvimento do final da década de 1970 foi o sistema Disco Eye-Cued, usado principalmente em singles da Motown de 12 polegadas, lançados entre 1978 e 1980. A introdução, as pausas de bateria ou os refrões de uma faixa foram indicados por sulcos amplamente separados, dando uma sugestão visual para DJs mixando os discos. A aparência desses registros é semelhante a um LP, mas eles contêm apenas uma faixa de cada lado.
sugestão visual para DJs mixando os discos
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Como o sistema Disco Eye-Cued beneficiou os DJs?
contêm apenas uma faixa de cada lado
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Como os sistemas Disco Eye-Cued diferem dos LPs?
final da década de 1970
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Quando o sistema Disco Eye-Cued foi desenvolvido?
uma transcrição "purista
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O que as gravações diretas de discos deveriam produzir?
final da década de 1970
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Quando foram lançadas as gravações 'half speed' e 'remastered digitalmente'?
Em meados da década de 1970, houve a introdução de registros codificados em dbx, novamente para o nicho de mercado audiófilo. Eles eram completamente incompatíveis com os pré-amplificadores de reprodução de registros padrão, contando com o esquema de codificação / decodificação dbx compandor para aumentar bastante a faixa dinâmica (os discos codificados em dbx foram gravados com a faixa dinâmica compactada por um fator de dois em dB: sons silenciosos deveriam ser reproduzidos voltar com baixo ganho e sons altos deveriam ser reproduzidos com alto ganho, através do controle automático de ganho no equipamento de reprodução; isso reduzia o efeito do ruído da superfície em passagens silenciosas). Um esquema semelhante e de vida muito curta envolveu o uso do esquema de codificação / decodificação de redução de ruído "CX" desenvolvido pela CBS.
controle automático de ganho
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O que era necessário para a reprodução de qualidade das gravações DBX?
meados da década de 1970
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Quando foram lançadas as gravações DBX?
completamente incompatíveis com
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Qual a compatibilidade das gravações codificadas em DBX com as tecnologias anteriores?
reduzia o efeito do ruído da superfície em passagens silenciosas
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Qual era a intenção das gravações codificadas em DBX?
redução de ruído "CX
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O que a CBS desenvolveu para reduzir o ruído externo?
A ELPJ, uma empresa japonesa, vende uma plataforma giratória a laser que usa um laser para ler discos de vinil opticamente, sem contato físico. A plataforma giratória a laser elimina o desgaste de registros e a possibilidade de arranhões acidentais, que degradam o som, mas seus limites de despesa são usados principalmente para arquivamento digital de registros analógicos, e o laser não reproduz discos de vinil ou de imagem coloridos. Várias outras plataformas giratórias a laser foram tentadas durante a década de 1990, mas enquanto um laser lê a ranhura com muita precisão, uma vez que não toca o disco, a poeira que o vinil atrai devido à carga elétrica estática não é mecanicamente empurrada para fora da ranhura, piorando qualidade de som em uso casual em comparação com a reprodução convencional da caneta.
ELPJ
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Que empresa fora do Japão ofereceu toca-discos a laser que lêem discos de vinil opticamente?
elimina o desgaste de
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O que foi um benefício dos discos de leitura a laser?
degradam o som
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Qual foi a desvantagem dos discos de leitura a laser?
arquivamento digital de registros analógicos
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Qual foi o uso principal dos discos de leitura a laser?
poeira
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Qual foi o principal problema dos discos de leitura a laser?
De certa forma semelhante à plataforma giratória a laser, é a máquina de digitalização IRENE para registros de disco, que fotografa com microfotografia em duas dimensões, inventada por uma equipe de físicos dos laboratórios Lawrence Berkeley. O IRENE recupera as informações de uma fonte de som ranhurada monoural modulada lateralmente sem tocar no próprio meio, mas não pode ler informações moduladas verticalmente. Isso exclui gravações com ranhuras, como cilindros e algumas transcrições de rádio que apresentam um formato de gravação de alto e baixo, e gravações com ranhuras estereofônicas ou quadrafônicas, que utilizam uma combinação das duas, bem como codificação supersônica para quadrafônica.
máquina de digitalização IRENE para registros
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Quem é Irene?
laboratórios Lawrence Berkeley
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Onde o IRENE foi desenvolvido?
recupera as informações
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Qual é o uso principal do IRENE?
não pode ler informações moduladas verticalmente
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O IRENE pode ler informações moduladas verticalmente?
sem tocar no
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O IRENE requer a capacidade de tocar na mídia?
Termos como "reprodução longa" (LP) e "reprodução estendida" (EP) descrevem registros de várias faixas que são reproduzidos por muito mais tempo do que os registros de item único por lado, que normalmente não passam muito além dos quatro minutos por lado. Um LP pode ser reproduzido por até 30 minutos de cada lado, embora a maioria seja reproduzida por cerca de 22 minutos de cada lado, elevando o tempo total de reprodução de uma gravação típica de LP para cerca de 45 minutos. Muitos LPs anteriores a 1952, no entanto, tocaram por cerca de 15 minutos por lado. O formato de 7 polegadas e 45 rpm normalmente contém um item por lado, mas um EP de 7 polegadas pode atingir tempos de gravação de 10 a 15 minutos às custas de atenuar e comprimir o som para reduzir a largura exigida pelo sulco. Os discos EP eram geralmente usados para disponibilizar faixas que não estão em singles, incluindo faixas nos álbuns de LPs em um formato menor e mais barato para aqueles que tinham apenas 45 rpm. O grande orifício central nos registros de 7 polegadas e 45 rpm facilita o manuseio por mecanismos de jukebox. O termo "álbum", originalmente usado para significar um "livro" com anotações, mantendo vários registros de 78 rpm, cada um em sua própria "página" ou capa, não tem mais relação com o formato físico: um único registro de LP ou hoje em dia mais tipicamente um CD.
reprodução longa" (LP) e "reprodução estendida" (EP
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Quais termos são usados para gravar com mais de uma faixa?
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Qual é o tempo máximo de reprodução típico de um LP?
LPs
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Qual formato é mais barato, LP ou EP?
EP de 7 polegadas
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Qual formato realizou gravações que variaram de 10 a 15 minutos?
22 minutos
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Qual foi o tempo de reprodução normal de cada lado dos LPs?
Em março de 1949, quando a RCA lançou o 45, a Columbia lançou várias centenas de singles com furos pequenos de 33 1/3 rpm e 7 polegadas. Esse formato foi logo descartado, pois ficou claro que o RCA 45 era o single de escolha e o LP de 12 polegadas da Columbia seria o 'álbum' de escolha. A primeira versão do 45 veio em sete cores: série popular preta 47-xxxx, série juvenil amarela 47-xxxx, série verde país (verde-azulado) 48-xxxx, vermelho escuro série clássica 49-xxxx, vermelho clássico (cerise) 50- xxxx blues / série espiritual, azul claro série internacional 51-xxxx, azul escuro clássicos da luz 52-xxxx. Todas as cores foram logo descartadas em favor do preto devido a problemas de produção. No entanto, o amarelo e o vermelho intenso continuaram até cerca de 1952. O primeiro registro de 45 rpm criado para venda foi "PeeWee the Piccolo" RCA 47-0147 pressionado em vinil translúcido amarelo na fábrica da Sherman Avenue, Indianápolis, 7 de dezembro de 1948, R.O. Price, gerente da fábrica.
amarelo e o vermelho intenso
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Quais cores de 45 estavam disponíveis em 1952 antes de serem descontinuadas?
O primeiro registro de 45 rpm criado para venda
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PeeWee the Piccolo foi o que?
O primeiro registro de 45 rpm criado para venda
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Qual o significado que 7 de dezembro de 1948 tem?
sete cores:
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Em quantas cores os 45s estavam disponíveis quando lançados pela primeira vez?
março de 1949
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Quando a RCA lançou o 45?
O disco comercial normal é gravado com duas ranhuras espirais concêntricas com sustentação de som, uma de cada lado, correndo da borda externa em direção ao centro. A última parte da espiral encontra uma parte anterior para formar um círculo. O som é codificado por variações finas nas bordas da ranhura que fazem com que uma caneta (agulha) colocada nele vibre em frequências acústicas quando o disco é girado na velocidade correta. Geralmente, as partes externa e interna da ranhura não produzem som pretendido (uma exceção são as Notas mentais de Split Enz).
borda externa em direção ao centro
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Em que direção o sulco em um disco normal é executado?
por variações finas
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Como o som é codificado em um disco comercial?
velocidade correta
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Importa a que velocidade um disco é girado?
não
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Todas as ranhuras contêm dados?
Em direção ao centro, no final do sulco, há outra seção ampla conhecida como guia de saída. No final desta seção, o sulco se une para formar um círculo completo, chamado sulco de trava; quando a caneta atinge esse ponto, circula repetidamente até que seja retirada do registro. Em algumas gravações (por exemplo, Lonely Hearts Club Band, do Sgt. Pepper, dos Beatles, Super Trouper, do Abba e Atom Heart Mother, do Pink Floyd), o som continua no ritmo da trava, o que dá um estranho efeito de repetição. As plataformas giratórias automáticas dependem da posição ou velocidade angular do braço, uma vez que atinge o espaçamento mais amplo do sulco, para acionar um mecanismo que retira o braço do registro. Precisamente por causa desse mecanismo, a maioria das mesas giratórias automáticas é incapaz de reproduzir qualquer áudio na ranhura de bloqueio, pois elas levantam o braço antes que ele atinja essa ranhura.
seção ampla
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O que é um 'lead out'?
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Qual é o centro em que os dados se juntam para completar um círculo?
a maioria das mesas giratórias automáticas é incapaz
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As mesas giratórias tocam música nos encaixes?
levantam o braço
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O que a maioria das mesas giratórias automáticas faz quando encontra uma ranhura de bloqueio?
Em direção ao centro, no final do sulco
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Onde você encontra uma pista?
Quando as mesas giratórias de troca automática eram comuns, os registros eram normalmente pressionados com uma borda externa elevada (ou sulcada) e uma área de etiqueta elevada, permitindo que os registros fossem empilhados um sobre o outro sem que as ranhuras delicadas entrassem em contato, reduzindo o risco de danos. Os trocadores automáticos incluíam um mecanismo para suportar uma pilha de vários registros acima do próprio toca-discos, colocando-os um de cada vez no toca-discos ativo a ser tocado em ordem. Muitas gravações sonoras mais longas, como óperas completas, foram intercaladas em vários discos de 10 ou 12 polegadas para uso com mecanismos de mudança automática, de modo que o primeiro disco de uma gravação em três discos levasse os lados 1 e 6 do programa , enquanto o segundo disco carregaria os lados 2 e 5 e o terceiro os lados 3 e 4, permitindo que os lados 1, 2 e 3 fossem reproduzidos automaticamente; então a pilha inteira reverteu para jogar os lados 4, 5 e 6.
reduzindo o risco de danos
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Onde foram feitos os registros com as áreas elevadas das etiquetas?
intercaladas em vários discos de 10 ou 12 polegadas para uso com mecanismos de mudança automática
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As gravações mais longas, como as encontradas nas óperas, são feitas para uso com sistemas de mudança automática?
permitindo que os registros fossem empilhados um sobre o outro sem que as ranhuras delicadas entrassem em contato
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As ranhuras nos registros tocam quando empilhadas?
Os trocadores automáticos incluíam um mecanismo para suportar uma pilha
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Os registros tocam nos trocadores automáticos?
O vinil pesado / pesado (180-220 g) novo ou "virgem" é comumente usado para lançamentos de vinil audiófilos modernos em todos os gêneros. Muitos colecionadores preferem ter álbuns de vinil pesados, que foram relatados como tendo um som melhor que o vinil normal, devido à sua maior tolerância à deformação causada pela reprodução normal. O vinil de 180 g é mais caro de produzir porque usa mais vinil. Os processos de fabricação são idênticos, independentemente do peso. De fato, pressionar registros leves requer mais cuidado. Uma exceção é a propensão de prensas de 200 g a serem um pouco mais propensas a não preenchimento, quando o biscoito de vinil não preenche suficientemente um sulco profundo durante a prensagem (alterações de percussão ou amplitude vocal são os locais habituais desses artefatos). Essa falha causa um som de arranhar ou arranhar no ponto de não preenchimento.
vinil pesado / pesado (180-220 g) novo ou "virgem
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Qual é o material mais utilizado para lançamentos modernos de vinil audiófilo?
vinil pesados
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Qual é a preferência material dos colecionadores?
Os processos de fabricação são idênticos
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Como o processo de fabricação difere entre o vinil pesado e o vinil normal?
som de arranhar ou arranhar
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Uma área não preenchida em uma impressora de vinil causaria ao ouvir um disco?
registros leves requer mais cuidado
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Qual prensagem de vinil requer mais atenção aos detalhes, leve ou pesada?
O efeito "casca de laranja" nos discos de vinil é causado por bolores gastos. Em vez de ter o acabamento espelhado adequado, a superfície do registro terá uma textura que parece casca de laranja. Isso introduz ruídos no registro, principalmente na faixa de frequência mais baixa. Com a masterização direta de metal (DMM), o disco mestre é cortado em um disco revestido de cobre, que também pode ter um efeito menor de "casca de laranja" no próprio disco. Como essa "casca de laranja" se origina no mestre, em vez de ser introduzida no estágio de prensagem, não há efeitos negativos, pois não há distorção física do sulco.
O efeito "casca de laranja
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Qual é o efeito do uso de moldes gastos ao lançar registros?
espelhado
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Qual é o acabamento esperado de um disco de vinil?
não há efeitos
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Qual é o efeito em uma cópia se um mestre como efeito de casca de laranja?
faixa de frequência mais baixa
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Em que frequências o efeito casca de laranja é mais perceptível?
cobre
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Que material está em um disco de masterização de metal direto?
Os discos mestres originais são criados pelo corte do torno: um torno é usado para cortar um sulco modulado em um registro em branco. Os registros em branco do corte costumavam ser preparados, conforme necessário, pelo engenheiro de corte, usando o que Robert K. Morrison descreve como um "sabão metálico", contendo carga de chumbo, ozocerita, sulfato de bário, cera montana, estearina e parafina, entre outros. outros ingredientes. Os discos de som de "cera" cortados seriam colocados em uma câmara de vácuo e dourados para torná-los eletricamente condutivos para uso como mandris em um banho de eletroformação, onde eram feitas peças prensadoras. Mais tarde, a empresa francesa Pyral inventou um disco em branco pronto com um revestimento fino de laca de nitrocelulose (espessura de aproximadamente 7 mils em ambos os lados) que foi aplicado a um substrato de alumínio. Os cortes em laca resultam em um registro mestre imediatamente reproduzível ou processável. Se prensagens de vinil forem necessárias, o disco de som ainda não reproduzido é usado como um mandril para a eletroformação de registros de níquel que são usados na fabricação de prensas. Os registros de níquel eletroformados são mecanicamente separados de seus respectivos mandris. Isso é feito com relativa facilidade, porque não ocorre "revestimento" real do mandril no tipo de eletrodeposição conhecido como eletroformação, ao contrário da galvanoplastia, na qual a adesão da nova fase do metal é química e relativamente permanente. O revestimento de prata com uma molécula de espessura (que foi pulverizado no disco de som de laca processado para tornar sua superfície eletricamente condutora) inverte as placas na face do disco de níquel. Esse disco de impressão negativa (com sulcos no lugar dos sulcos) é conhecido como mestre de níquel, "matriz" ou "pai". O "pai" é então usado como um mandril para eletroformar um disco positivo conhecido como "mãe". Muitas mães podem crescer com um único "pai" antes que os cumes se deteriorem além do uso efetivo. As "mães" são então usadas como mandris para eletroformar discos mais negativos, conhecidos como "filhos". Cada "mãe" pode ser usada para criar muitos "filhos" antes de se deteriorar. Os "filhos" são então convertidos em "estampadores", perfurando o orifício do fuso (que foi perdido no disco de som da laca durante a eletroformação inicial do "pai") e formando o perfil de pressão do alvo. Isso permite que eles sejam colocados nas matrizes da prensa de registro de destino (marca e modelo) e, por desbaste central, para facilitar a adesão da etiqueta, que fica presa na prensa de vinil sem cola. Dessa maneira, vários milhões de discos de vinil podem ser produzidos a partir de um único disco de som de laca. Quando são necessárias apenas algumas centenas de discos, em vez de eletroformar um "filho" (para cada lado), o "pai" é removido de sua prata e convertido em um carimbo. A produção por esse último método, conhecido como "processo em duas etapas" (como não implica a criação de "filhos", mas envolve a criação de "mães", que são usadas para teste e mantidas como "segurança" para a eletroformação futuros "filhos") é limitado a algumas centenas de prensas de vinil. A contagem de prensagem pode aumentar se o estampador resistir e a qualidade do vinil for alta. Os "filhos" feitos durante uma eletroformação em "três etapas" produzem melhores estampadores, pois não requerem remoção de prata (o que reduz uma certa fidelidade por causa da gravação de parte das pequenas modulações de ranhuras) e também porque possuem uma estrutura metálica mais forte do que "pais".
"pai" é removido de sua prata e convertido em um carimbo
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Qual é o processo de duas etapas?
limitado a algumas centenas de prensas de vinil
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Qual é a limitação do processo de duas etapas?
três etapas
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Qual é o preferido para o processo de duas ou três etapas?
filhos
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Quais possuem estruturas mais fortes que o pai ou o filho moldam?
a qualidade do vinil for alta
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O que pode aumentar a produção de um molde de estampagem?
Quebra foi muito comum na era shellac. No romance de John O'Hara de 1934, Nomeação em Samarra, o protagonista "quebrou uma de suas favoritas, a Dama da Noite de Whiteman ... Ele queria chorar, mas não podia". Um momento comovente no romance de JD Salinger, de 1951, The Catcher in the Rye, ocorre depois que o protagonista adolescente compra um disco para sua irmã mais nova, mas o solta e "ele se partiu em pedaços ... eu quase chorei, isso me fez sentir tão terrível. " Uma sequência em que a coleção de 78 rpm de um professor escolar é esmagada por um grupo de estudantes rebeldes é um momento chave no filme Blackboard Jungle.
Quebra foi muito comum
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Qual era um problema conhecido do uso do shellac para fazer registros?
omance de John O'Hara de 1934, Nomeação em Samarra
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Em que romance o disco "Dama da noite" de Whiteman é quebrado?
coleção de 78 rpm de um professor escolar é esmagada
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No Blackboard Jungle, que menção recorde é feita?
Os discos de vinil não quebram facilmente, mas o material macio é facilmente arranhado. O vinil adquire rapidamente uma carga estática, atraindo poeira que é difícil de remover completamente. Poeira e arranhões causam cliques e estalos de áudio. Em casos extremos, eles podem fazer a agulha pular uma série de ranhuras ou, pior ainda, fazer com que a agulha pule para trás, criando um "sulco travado" que se repete repetidamente. Essa é a origem da frase "como um registro quebrado" ou "como um registro riscado", que é frequentemente usado para descrever uma pessoa ou coisa que se repete continuamente. Ranhuras bloqueadas não são incomuns e foram ouvidas ocasionalmente em transmissões de rádio.
Poeira e arranhões
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O que causa cliques e pops em discos de vinil?
Poeira e arranhões
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Qual é a causa dos sulcos de trava nos discos de vinil?
Ranhuras bloqueadas
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De onde se origina o ditado "Como um disco quebrado"?
Os discos de vinil não quebram facilmente
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Com que facilidade os discos de vinil quebram?
ram facilmente
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O que é um dano comum aos discos de vinil?
Os discos de vinil podem sofrer distorções devido ao calor, armazenamento inadequado, exposição à luz solar ou defeitos de fabricação, como embalagens de plástico excessivamente apertadas na capa do álbum. Um pequeno grau de distorção era comum, e permitir isso fazia parte da arte do design da plataforma giratória e do braço tonificado. "uau" (variação de tom uma vez por rotação) pode resultar de distorção ou de um orifício do eixo que não estava precisamente centralizado. A prática padrão dos LPs era colocar o LP em uma tampa interna de papel ou plástico. Dizia-se que isso, se colocado dentro da tampa externa de papelão, de modo que a abertura ficasse inteiramente dentro da tampa externa, reduzia a entrada de poeira na superfície do registro. Os solteiros, com raras exceções, tinham capas de papel simples, sem capa interna.
calor, armazenamento inadequado, exposição à luz solar ou defeitos de fabricação
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O que causa distorções nos discos de vinil?
orção ou de um orifício do eixo que não estava precisamente centralizado
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Qual é a causa de uma vez por variação de tom de rotação?
colocar o LP em uma tampa interna de papel ou plástico
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Que método foi usado para proteger um disco de vinil?
a
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O que costumava ser encontrado com uma capa externa de papel e sem capa interna?
Um pequeno grau de distorção era comum
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O que acontece se um vinil vier com um pouco de distorção?
Uma limitação adicional do registro de gramofone é que a fidelidade diminui constantemente à medida que a reprodução avança; há mais vinil por segundo disponível para reprodução fina de altas frequências no início de grande diâmetro do sulco do que nos diâmetros menores próximos ao final do lado. No início de uma ranhura em um LP, existem 510 mm de vinil por segundo passando pela caneta, enquanto o final da ranhura fornece 200–210 mm de vinil por segundo - menos da metade da resolução linear. É provável que a distorção no final do lado se torne mais aparente à medida que o desgaste recorde aumenta. *
distorção no final do lado
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Quando a distorção é mais comum em um registro de gramofone?
distorção
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O que acontece como um disco se desgasta?
a fidelidade diminui constantemente à medida que a reprodução avança;
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Qual é a desvantagem do uso de gramofones?
510 mm
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Quanto vinil pode ser encontrado no início de um LP?
final do lado
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Onde você pode encontrar apenas 200-210mm de vinil?
As forças de patinação no antebraço e outras perturbações também são captadas pela caneta. Essa é uma forma de multiplexação de frequência, pois o sinal de controle (força de restauração) usado para manter a caneta na ranhura é transportado pelo mesmo mecanismo que o próprio som. As frequências subsônicas abaixo de cerca de 20 Hz no sinal de áudio são dominadas pelos efeitos de rastreamento, que é uma forma de ruído indesejado ("ruído de rastreamento") e se funde com as frequências audíveis na faixa de graves profundos de até 100 Hz. O equipamento de som de alta fidelidade pode reproduzir ruídos e ruídos de rastreamento. Às vezes, durante uma passagem silenciosa, os cones dos alto-falantes do woofer vibram com o rastreamento subsônico da caneta, em frequências tão baixas quanto acima de 0,5 Hz (a frequência na qual um registro de 33 1⁄3 rpm liga a mesa giratória; 5⁄ 9 Hz exatamente em uma plataforma giratória ideal). Outra razão para o material de frequência muito baixa pode ser um disco distorcido: suas ondulações produzem frequências de apenas alguns hertz e os amplificadores atuais têm grandes larguras de banda de potência. Por esse motivo, muitos receptores estéreo continham um filtro subsônico comutável. Algum conteúdo subsônico está diretamente fora de fase em cada canal. Se reproduzido em um sistema de subwoofer mono, o ruído será cancelado, reduzindo significativamente a quantidade de vibração reproduzida.
disco distorcido:
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O que seria uma causa de sons de baixa frequência ao ouvir?
filtro subsônico
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Qual é o recurso que muitos aparelhos de som contêm para combater ruídos indesejados?
patinação no antebraço
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O que é um som comumente ouvido ao ouvir um vinil não intencional.
 subsônicas abaixo de cerca de 20 Hz
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Em quais frequências você provavelmente ouvirá a patinação no braço?
falantes do woofer vibram com o rastreamento subsônico
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Existem sinais visuais de rastreamento ao ouvir um registro?
Devido às limitações de masterização e fabricação de gravação, as frequências alta e baixa foram removidas dos primeiros sinais gravados por várias fórmulas. Com baixas frequências, a caneta deve balançar um longo caminho de um lado para o outro, exigindo que o sulco seja largo, ocupando mais espaço e limitando o tempo de reprodução do registro. Em altas frequências, assobios, estalos e carrapatos são significativos. Esses problemas podem ser reduzidos usando a equalização para um padrão acordado. Durante a gravação, a amplitude das baixas frequências é reduzida, reduzindo a largura do sulco necessária e a amplitude nas altas frequências é aumentada. O equipamento de reprodução aumenta os graves e diminui os agudos, de modo a restaurar o equilíbrio tonal no sinal original; isso também reduz o ruído de alta frequência. Assim, mais música caberá no registro e o ruído será reduzido.
limitando o tempo de
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O que é uma limitação das gravações de baixa frequência?
assobios, estalos e carrapatos
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Que tipos de sons indesejados são frequentemente ouvidos em altas frequências?
amplitude das baixas frequências é reduzida
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O que é feito durante as gravações para ajudar a reduzir sons indesejados?
problemas podem ser reduzidos
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Qual é o benefício do uso de dispositivos de equalização?
amplitude nas altas frequências é aumentada
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O que é feito para sons de alta frequência para diminuir os problemas de som?
Em 1926, Joseph P. Maxwell e Henry C. Harrison, da Bell Telephone Laboratories, revelaram que o padrão de gravação do cortador de disco magnético da Western Electric "linha de borracha" tinha uma característica de velocidade constante. Isso significava que, à medida que a frequência aumentava nos agudos, a amplitude da gravação diminuía. Por outro lado, nos graves à medida que a frequência diminuiu, a amplitude da gravação aumentou. Portanto, foi necessário atenuar as frequências graves abaixo de cerca de 250 Hz, o ponto de rotação dos graves, no sinal amplificado do microfone alimentado à cabeça de gravação. Caso contrário, a modulação dos graves se tornou excessiva e houve um corte excessivo no próximo registro. Quando reproduzido eletricamente com um captador magnético com uma resposta suave na região dos graves, era necessário um aumento complementar na amplitude no ponto de rotação dos graves. G. H. Miller, em 1934, relatou que, quando o impulso complementar no ponto de rotatividade era usado nas transmissões de discos de rádio, a reprodução era mais realista e muitos dos instrumentos musicais se destacavam em sua verdadeira forma.
G. H. Miller
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Quem descobriu que eles podem fazer com que os instrumentos musicais soem mais naturais com um aumento no amplificador no ponto de rotatividade?
reprodução era mais realista
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O que é encontrado quando um impulso complementar é usado no ponto de rotação dos graves?
amplitude da gravação diminuía
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Quando a frequência nos agudos aumenta, o que acontece com a amplitude de gravação?
amplitude da gravação aumentou
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O que acontece quando a frequência diminui nos graves?
West em 1930 e mais tarde P. G. A. H. Voigt (1940) mostrou que os primeiros microfones de condensador do estilo Wente contribuíram para um brilho de faixa média de 4 a 6 dB ou pré-ênfase na cadeia de gravação. Isso significava que as características de gravação elétrica dos licenciados da Western Electric, como a Columbia Records e a Victor Talking Machine Company na era de 1925, tinham uma amplitude maior na região de médio porte. Um brilho como esse compensava o embotamento em muitos captadores magnéticos iniciais, com resposta de agudos e médios caídos. Como resultado, essa prática foi o começo empírico do uso de pré-ênfase acima de 1.000 Hz em registros de 78 rpm e 33 1⁄3 rpm.
P. G. A. H. Voigt
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Quem achou os microfones condensadores no estilo Wente úteis?
pré-ênfase na cadeia de gravação
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Como os microfones condensadores Wente-Style foram úteis?
acima de 1.000 Hz
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Quando a pré-ênfase foi mais útil?
78 rpm e 33 1⁄3 rpm
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Em quais tipos de gravação a pré-ênfase foi mais usada na década de 1920?
1925
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Em que época esse achado foi mais significativo?
Ao longo dos anos, surgiram várias práticas de equalização recorde e não havia um padrão do setor. Por exemplo, na Europa, as gravações durante anos exigiam reprodução com uma configuração de rotatividade de graves de 250 a 300 Hz e um aumento de agudos a 10.000 Hz, variando de 0 a -5 dB ou mais. Nos EUA, havia práticas mais variadas e uma tendência a usar frequências mais altas de rotatividade de graves, como 500 Hz, além de uma maior redução de agudos, como -8,5 dB e ainda mais para registrar níveis de modulação geralmente mais altos.
não havia um padrão do setor
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Qual era o padrão da indústria na Europa para equalização recorde?
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Em que país os agudos foram maiores?
Europa
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Qual país prefere uma configuração de rotatividade de graves de 250 a 300 Hz?
não havia um padrão do setor
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Qual era o padrão da indústria em práticas de equalização?
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Qual país usou as mais variadas práticas de equalização?
Evidências da literatura técnica inicial sobre gravação elétrica sugerem que não foi até o período de 1942–1949 que houve sérios esforços para padronizar as características de gravação em um setor. Até agora, a tecnologia de gravação elétrica de empresa para empresa era considerada uma arte proprietária desde o método licenciado pela Western Electric de 1925 usado por Columbia e Victor. Por exemplo, o que a Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) fez foi diferente das práticas de Victor.
1925
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Até que ponto os registros mostravam a arte das gravações sonoras?
considerada uma arte proprietária
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Como foi a padronização antes de 1942?
1942–1949
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Em que período houve uma tentativa de padronizar as gravações?
As emissoras enfrentaram a necessidade de se adaptar diariamente às variadas características de gravação de muitas fontes: vários fabricantes de "gravações domésticas" prontamente disponíveis ao público, gravações européias, transcrições de cortes laterais e transcrições de cortes verticais. Iniciaram-se esforços em 1942 para padronizar a Associação Nacional de Radiodifusores (NAB), mais tarde conhecida como Associação Nacional de Radiodifusores de Rádio e Televisão (NARTB). O NAB, entre outros itens, emitiu padrões de gravação em 1949 para registros de corte lateral e vertical, principalmente transcrições. Vários produtores de 78 rpm, bem como os primeiros fabricantes de LP, também cortaram seus registros no padrão lateral NAB / NARTB.
Associação Nacional de Radiodifusores
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Quem fez a mudança para padronizar as gravações?
1949
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Quando os padrões de gravação foram lançados oficialmente?
corte lateral e vertical, principalmente transcrições
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 Quais tipos de gravação foram afetados pelos padrões impostos pelo setor?
 a necessidade de se adaptar diariamente às variadas
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Qual foi o problema da falta de padrões do setor?
Associação Nacional de Radiodifusores
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O que é o NAB?
A curva NAB de corte lateral foi notavelmente semelhante à curva ortocústica da NBC, que evoluiu a partir das práticas da National Broadcasting Company desde meados da década de 1930. Empiricamente, e não por qualquer fórmula, aprendeu-se que a extremidade do baixo do espectro de áudio abaixo de 100 Hz poderia ser um pouco aumentada para substituir o zumbido do sistema e os ruídos estrondosos da plataforma giratória. Da mesma forma, no extremo agudo, começando em 1.000 Hz, se as frequências de áudio fossem aumentadas em 16 dB a 10.000 Hz, os delicados sons sibilantes da fala e as altas tonalidades dos instrumentos musicais poderiam sobreviver ao nível de ruído da mídia de disco de acetato de celulose, laca / alumínio e disco de vinil. . Quando o registro foi reproduzido usando uma curva inversa complementar, a relação sinal / ruído foi aprimorada e a programação parecia mais realista.
a programação parecia mais realista
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Qual foi o benefício para as emissoras de padrões de gravação?
notavelmente semelhante
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Como a curva otacústica da NBC se relaciona com a curva NAB?
abaixo de 100 Hz
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Quais configurações de graves foram necessárias para eliminar o zumbido?
usando uma curva inversa complementar
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O que ajudou a causar mais vida como som?
Por fim, a nova curva ortofônica foi divulgada em uma publicação da R.C. Moyer da RCA Victor em 1953. Ele localizou as características da RCA Victor no gravador de "linha de borracha" da Western Electric em 1925 até o início dos anos 1950, reivindicando práticas de gravação de longa data e razões para grandes mudanças nos anos seguintes. A curva RCA Victor New Orthophonic estava dentro das tolerâncias para as curvas NAB / NARTB, Columbia LP e AES. Eventualmente, tornou-se o antecessor técnico da curva RIAA.
1925
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Até que ponto essas práticas de gravação poderiam ser rastreadas?
práticas de gravação de longa data
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Quais foram os padrões de gravação baseados?
ova curva ortofônica
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O que se tornou o antecessor da curva RIAA?
RCA Victor
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Quem desenvolveu a nova curva ortofônica?
R.C. Moyer
5727f310ff5b5019007d990e
Quem escreveu a publicação descrevendo a nova curva ortofônica?
Sons delicados e conotações finas foram perdidos principalmente, porque foi necessária muita energia sonora para vibrar o diafragma da buzina de gravação e o mecanismo de corte. Havia limitações acústicas devido a ressonâncias mecânicas no sistema de gravação e reprodução. Algumas fotos de sessões de gravação acústica mostram cornetas embrulhadas com fita adesiva para ajudar a silenciar essas ressonâncias. Até uma gravação acústica reproduzida eletricamente em equipamentos modernos parece ter sido gravada através de uma buzina, apesar da redução na distorção devido à reprodução moderna. No final da era acústica, havia muitos bons exemplos de gravações feitas com chifres.
muitos bons exemplos
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Qual foi a qualidade das gravações sonoras feitas com buzinas no final da era acústica?
limitações acústicas
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Quais foram os problemas enfrentados pela reprodução e pela mecânica de gravação?
ajudar a silenciar essas ressonâncias
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Por que as fotos mostram tocar chifres?
ce ter sido gravada através de uma
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Como um registro gravado com um som de buzina tocava em equipamentos modernos?
cessária muita energia sonora
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Qual foi a causa da perda de som delicada e fina?
A gravação elétrica que se desenvolveu durante o período em que o rádio antigo estava se tornando popular (1925) se beneficiava dos microfones e amplificadores usados nos estúdios de rádio. As primeiras gravações elétricas eram reminiscentes em tons das gravações acústicas, exceto que havia mais graves e agudos gravados, além de sons e conotações delicados cortados nos discos. Apesar de alguns microfones de carbono usados, que tinham ressonâncias que coloriam o tom gravado. O microfone de carbono de botão duplo com diafragma esticado foi uma melhoria acentuada. Como alternativa, o microfone condensador do estilo Wente usado com o método de gravação licenciado da Western Electric tinha uma faixa média brilhante e era propenso a sobrecarregar as sibilantes na fala, mas geralmente fornecia uma reprodução mais precisa do que os microfones de carbono.
método de gravação licenciado da Western Electric
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Qual técnica oferece sons realistas durante a reprodução?
1925
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Na época, o rádio estava ganhando popularidade?
microfones de carbono usados
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Que tipo de microfones estavam perdendo popularidade na década de 1920?
média brilhante
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Que benefício ofereceu o uso do microfone condensador no estilo Wente?
microfones e amplificadores
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Qual foi o benefício das primeiras gravações de rádio?
Não era incomum que gravações elétricas fossem reproduzidas em fonógrafos acústicos. O fonógrafo Victor Orthophonic foi um excelente exemplo em que essa reprodução era esperada. No Orthophonic, que se beneficiou da pesquisa por telefone, a cabeça do captador mecânico foi redesenhada com ressonância mais baixa do que o tipo tradicional de mica. Além disso, uma buzina dobrada com uma conicidade exponencial foi construída dentro do gabinete para fornecer uma melhor correspondência de impedâncias no ar. Como resultado, a reprodução de um disco ortofônico parecia que vinha de um rádio.
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Qual é um exemplo de um fonógrafo acústico no qual alguém ouve gravações elétricas?
uzina dobrada com uma conicidade exponencial
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O que permitiu melhores sons dentro do gabinete do fonógrafo ortopédico?
 cabeça do captador mecânico foi redesenhada com ressonância mais baixa do que o tipo tradicional de mica
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Que ajustes foram feitos no ortofônico para acomodar gravações elétricas?
ão era incomum
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Era comum ouvir gravações elétricas em fonógrafos?
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Quão semelhante era o som de um disco ortodôntico com um rádio?
Eventualmente, quando era mais comum que as gravações elétricas fossem reproduzidas eletricamente nas décadas de 1930 e 1940, o tom geral era muito parecido com ouvir um rádio da época. Os captadores magnéticos se tornaram mais comuns e foram melhor projetados com o passar do tempo, possibilitando melhorar o amortecimento de ressonâncias espúrias. Os captadores de cristal também foram introduzidos como alternativas de menor custo. O microfone dinâmico ou de bobina móvel foi introduzido por volta de 1930 e o microfone de velocidade ou fita em 1932. Esses dois microfones de alta qualidade tornaram-se difundidos em aplicativos de cinema, rádio, gravação e endereço público.
mico ou de bobina móvel foi introduzido por volta de 1930 e o microfone de velocidade ou fita
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Quais são dois exemplos de microfones de alta qualidade?
captadores magnéticos
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O que foi usado para amortecer as ressonâncias nas gravações?
por volta de 1930
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Quando você encontrou o microfone da bobina móvel pela primeira vez?
captadores de cristal
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Qual foi a opção mais econômica para captadores magnéticos?
décadas de 1930 e 1940
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Em que anos você encontraria gravações eletrônicas tocadas eletronicamente?
Com o tempo, a fidelidade, os níveis dinâmicos e de ruído melhoraram a ponto de ser mais difícil distinguir entre uma performance ao vivo no estúdio e a versão gravada. Isso foi especialmente verdadeiro após a invenção do cartucho de captação magnética de relutância variável da General Electric na década de 1940, quando cortes de alta qualidade foram executados em sistemas de áudio bem projetados. Os rádios / fonógrafos de Capehart da época, com alto-falantes eletrodinâmicos de grande diâmetro, embora não sejam ideais, demonstraram isso muito bem com "gravações em casa" prontamente disponíveis nas lojas de música para o público comprar.
cortes de alta qualidade
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Qual foi o benefício do uso de cartucho coletor magnético?
écada de 1940
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Em que época você poderia encontrar gravações e reproduções de boa qualidade em casa?
alto-falantes eletrodinâmicos de grande diâmetro
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Qual era uma característica única dos fonógrafos da rádio Capeart?
mais difícil distinguir entre
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Quão semelhantes eram as versões ao vivo e gravadas?
Houve importantes avanços de qualidade nas gravações feitas especificamente para transmissão de rádio. No início dos anos 30, a Bell Telephone Laboratories e a Western Electric anunciaram a reinvenção total da gravação de discos: o sistema Western Electric de grande alcance, "The New Voice of Action". A intenção do novo sistema Western Electric era melhorar a qualidade geral da gravação e reprodução do disco. A velocidade de gravação era de 33 1⁄3 rpm, originalmente usada no sistema de disco de áudio Western Electric / ERPI implementado nos primeiros "talkies" Vitaphone da Warner Brothers em 1927.
início dos anos 30
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Quando foi introduzido o Western Electric System?
Laboratories e a Western Electric
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Quais duas empresas trabalharam juntas para desenvolver o sistema elétrico ocidental?
Western Electric era
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Qual sistema foi usado pela Warner Brothers?
33 1⁄3 rpm
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Que velocidade foi usada no sistema elétrico ocidental?
melhorar a qualidade geral
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O que o sistema elétrico ocidental acreditava fazer?
A recém-inventada bobina móvel Western Electric ou microfone dinâmico fazia parte do sistema Wide Range. Ele tinha uma resposta de áudio mais plana que o do tipo condensador Wente, do estilo antigo, e não exigia a instalação de componentes eletrônicos na caixa do microfone. Os sinais alimentados na cabeça de corte foram enfatizados previamente na região dos agudos para ajudar a substituir o ruído na reprodução. Os cortes de ranhuras no plano vertical foram empregados em vez dos cortes laterais usuais. A principal vantagem reivindicada era mais ranhuras por polegada que poderiam ser agrupadas, resultando em maior tempo de reprodução. Além disso, o problema da distorção do sulco interno, que afetava os cortes laterais, poderia ser evitado com o sistema de corte vertical. Os mestres de cera eram feitos fluindo a cera aquecida sobre um disco de metal quente, evitando assim as irregularidades microscópicas dos blocos de cera fundidos e a necessidade de aplainar e polir.
maior tempo de reprodução
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Qual foi o benefício dos cortes verticais nas ranhuras?
distorção do sulco interno
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O que poderia ser evitado usando cortes de ranhuras verticais?
mponentes eletrônicos na caixa do microfone
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Como o microfone de bobina móvel era exclusivo do tipo Wente?
substituir o ruído na reprodução
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Como o som foi aprimorado usando o microfone de bobina móvel?
evitando assim as irregularidades microscópicas
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Como a cera foi usada para melhorar as gravações?
As prensas de vinil foram feitas com seladores de cortes mestre que foram galvanizados no vácuo por meio de pulverização de ouro. A resposta de áudio foi reivindicada em 8.000 Hz, mais tarde em 13.000 Hz, usando captadores leves que empregam pontas de jóias. Amplificadores e cortadores, ambos com realimentação negativa, foram empregados, melhorando a faixa de frequências cortadas e diminuindo os níveis de distorção. Produtores de transcrição de rádio, como o World Broadcasting System e Associated Music Publishers (AMP), eram os licenciados dominantes do sistema de grande alcance da Western Electric e, no final da década de 1930, eram responsáveis por dois terços do total dos negócios de transcrição de rádio. Essas gravações usam uma rotação de graves de 300 Hz e uma redução de 10.000 Hz de -8,5 dB.
cortes mestre
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O que foi usado para fazer prensas de vinil?
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Quais foram os principais licenciados do sistema Western Electric na década de 1930?
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Quem foi responsável por 2/3 de todas as gravações na década de 1930?
stre que foram galvanizados no vácuo por meio de pulverização de ouro
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Como o respingo de ouro foi usado na criação de vinil?
A divulgação técnica completa do LP da Columbia, por Peter C. Goldmark, Rene 'Snepvangers e William S. Bachman, em 1949, possibilitou que uma grande variedade de gravadoras entrasse no negócio de fazer longas gravações. Os negócios cresceram rapidamente e o interesse se espalhou pelo som de alta fidelidade e pelo mercado do faça você mesmo para captadores, toca-discos, kits de amplificadores, planos de caixas de alto-falante e sintonizadores de rádio AM / FM. O disco LP para trabalhos mais longos, 45 rpm para música pop e rádio FM tornaram-se fontes de programas de alta fidelidade em demanda. Os ouvintes de rádio ouviram gravações transmitidas e isso, por sua vez, gerou mais vendas de discos. A indústria floresceu.
1949
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Quando o negócio estava em expansão, para fazer soar fanático?
45 rpm
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Que tipo de gravação funcionou melhor para a música pop?
O disco LP
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O que foi usado para gravações mais longas?
A divulgação técnica completa do LP da Columbia, por Peter C. Goldmark, Rene 'Snepvangers e William S. Bachman
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O que abriu portas para gravações longas?
ouvintes de rádio ouviram gravações transmitidas
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O que ajudou na venda de discos nos anos 50?
Existe uma teoria de que os discos de vinil podem representar audivelmente frequências mais altas do que os discos compactos. De acordo com as especificações do Red Book, o disco compacto tem uma resposta de frequência de 20 Hz a 22.050 Hz, e a maioria dos CD players mede com precisão uma fração de um decibel de pelo menos 20 Hz a 20 kHz na saída total. O estrondo da plataforma giratória obscurece o limite mais baixo do vinil, mas a extremidade superior pode ser, com alguns cartuchos, razoavelmente plana dentro de alguns decibéis a 30 kHz, com suave rolagem. Os sinais de portadores de Quad LPs populares na década de 1970 estavam a 30 kHz e estavam fora do alcance da audição humana. O sistema auditivo humano médio é sensível a frequências de 20 Hz a um máximo de cerca de 20.000 Hz. Os limites de frequência superior e inferior da audição humana variam por pessoa.
20 Hz
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Qual é geralmente o som mais baixo que um ser humano pode ouvir?
discos de vinil
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O que se acredita oferecer melhor sons de frequências mais altas, discos compactos ou registros?
20.000 Hz
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Qual é a extremidade superior da audição humana típica?
Os limites de frequência superior e inferior da audição humana variam por pessoa
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O alcance auditivo do ser humano varia?
Nas primeiras décadas de fabricação de discos, o som foi gravado diretamente no "disco mestre" no estúdio de gravação. A partir de 1950 (antes, para algumas grandes gravadoras, depois para pequenas), tornou-se comum a apresentação ser gravada em fita de áudio, que poderia ser processada e / ou editada e depois dublada no disco mestre. Um cortador de discos gravaria as ranhuras no disco mestre. As primeiras versões desses discos mestres eram de cera macia e, posteriormente, uma laca mais dura. O processo de masterização era originalmente uma arte, já que o operador tinha que permitir manualmente as mudanças no som que afetavam a largura do espaço necessário para o sulco em cada rotação.
cortador de discos
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Quem gravaria o disco mestre de um disco de vinil?
cera macia
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O que foi usado nas primeiras gravações de discos de vinil?
laca mais dura
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O que foi usado nas gravações finais dos discos de vinil?
er gravada em fita de áudio, que poderia ser processada e / ou editada e depois dublada no disco mestre
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Após a década de 1950, o que era um processo de gravação típico?
disco mestre
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Para onde foram feitas as gravações sonoras originalmente?
Como a reprodução de discos de gramofone causa degradação gradual da gravação, é melhor preservá-los transferindo-os para outras mídias e reproduzindo-os o mais raramente possível. Eles precisam ser armazenados no limite e se saem melhor sob condições ambientais que a maioria dos seres humanos consideraria confortáveis. A mídia precisa ser mantida limpa, mas o álcool deve ser usado apenas em PVC ou mídia ótica, e não nos 78s. [Citação necessário] O equipamento para reprodução de determinados formatos (por exemplo, 16 e 78 rpm) é fabricado apenas em pequenas quantidades, levando a maior dificuldade em encontrar equipamentos para tocar as gravações.
o álcool deve ser usado apenas em PVC ou mídia ótica
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O álcool deve ser usado para limpar gravações de gramofone?
fabricado apenas em pequenas quantidades
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O equipamento de gramofone está prontamente disponível?
transferindo-os para outras mídias
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Qual é a recomendação das gravações de gramofone para preservar a integridade?
degradação gradual
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Qual é a desvantagem do uso de gramofones?
no limite
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Como os gramofones são melhor armazenados?
Onde as gravações de discos antigos são consideradas de interesse artístico ou histórico, antes da era da fita ou onde não há mestre de fitas, os arquivistas reproduzem o disco em equipamentos adequados e gravam o resultado, geralmente em formato digital, que pode ser copiado e manipulado para remover falhas analógicas sem mais danos à gravação da fonte. Por exemplo, a Nimbus Records usa um toca-discos especialmente construído para transferir 78s. Qualquer pessoa pode fazer isso usando um toca-discos padrão, com um captador adequado, um fono-pré-amplificador (pré-amplificador) e um computador pessoal típico. No entanto, para uma transferência precisa, os arquivistas profissionais escolhem cuidadosamente a forma e o diâmetro corretos da caneta, monitorando o peso, a curva de equalização e outros parâmetros de reprodução e usam conversores analógico-digitais de alta qualidade.
Qualquer pessoa pode fazer isso
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É difícil transferir a gravação do interesse histórico para as tecnologias mais recentes?
arquivistas profissionais
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O que ofereceria transferências da mais alta qualidade de interesse histórico?
toca-discos padrão, com um captador adequado, um fono-pré-amplificador (pré-amplificador) e um computador pessoal típico
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O que seria mais importante para transferir gravações históricas para formatos digitais?
sem mais danos à gravação
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Um original é destruído quando transferido para o formato digital?
manipulado para remover falhas analógicas
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Qual é o benefício de transferir um formato antigo para um formato mais recente?
As gravações do Groove, projetadas pela primeira vez no último quartel do século 19, mantiveram uma posição predominante por quase um século - resistindo à concorrência de fita bobina a bobina, cartucho de 8 faixas e cassete compacta. Em 1988, o CD superou o recorde de gramofone nas vendas unitárias. Os discos de vinil sofreram um repentino declínio de popularidade entre 1988 e 1991, quando os principais distribuidores de etiquetas restringiram suas políticas de devolução, nas quais os varejistas estavam confiando para manter e trocar estoques de títulos relativamente impopulares. Primeiro, os distribuidores começaram a cobrar mais dos varejistas por novos produtos, se devolveram o vinil não vendido, e depois pararam de fornecer qualquer crédito pelos retornos. Os varejistas, com medo de ficarem presos a tudo o que pediram, só pediram títulos populares e comprovados que sabiam vender e dedicaram mais espaço nas prateleiras a CDs e cassetes. As gravadoras também excluíram muitos títulos de vinil da produção e distribuição, comprometendo ainda mais a disponibilidade do formato e levando ao fechamento de prensas. Esse rápido declínio na disponibilidade de discos acelerou o declínio na popularidade do formato e é visto por alguns como uma manobra deliberada para fazer com que os consumidores mudem para CDs, que eram mais lucrativos para as gravadoras.
ipais distribuidores de etiquetas restringiram suas políticas de devolução
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Qual foi a principal causa da queda nas vendas de vinil?
CDs, que eram mais lucrativos para as gravadoras
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O que permite mais lucros, vinil ou discos compactos?
entre 1988 e 1991
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Quando as vendas de discos de vinil caíram?
1988
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Quando a popularidade do CD se estabeleceu?
quartel do século 19
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Quando as gravações de groove foram desenvolvidas?
Apesar de suas falhas, como a falta de portabilidade, os registros ainda têm adeptos entusiasmados. Os discos de vinil continuam sendo fabricados e vendidos hoje, especialmente por bandas e gravadoras independentes, embora as vendas sejam consideradas um nicho de mercado composto por audiófilos, colecionadores e DJs. Registros antigos e gravações esgotadas, em particular, são muito procuradas por colecionadores em todo o mundo. (Consulte Coleta de registros.) Muitos álbuns novos populares recebem lançamentos em discos de vinil e álbuns mais antigos também recebem reedições, às vezes em vinil de grau audiófilo.
Os discos de vinil continuam sendo fabricados e vendidos hoje
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Os registros geralmente estão esgotados até a data?
Muitos álbuns novos populares recebem lançamentos
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Os álbuns são reproduzidos?
Registros antigos e gravações esgotadas
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Que tipos de vinil têm mais popularidade?
registros ainda têm adeptos entusiasmados
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O disco de vinil mantém alguma popularidade?
Atualmente, muitos lançamentos de dance music eletrônica e hip hop ainda são preferidos no vinil; no entanto, cópias digitais ainda estão amplamente disponíveis. Isso ocorre porque, para disc jockeys ("DJs"), o vinil tem uma vantagem sobre o CD: manipulação direta do meio. As técnicas de DJ, como slip-cueing, beatmatching e scratch, originaram-se nas plataformas giratórias. Com CDs ou cassetes de áudio compactas, normalmente se tem apenas opções de manipulação indireta, por exemplo, os botões de reprodução, parada e pausa. Com um registro, é possível colocar a caneta alguns sulcos mais para dentro ou para fora, acelerar ou desacelerar a plataforma giratória ou até reverter sua direção, desde que a caneta, o toca-discos e o próprio disco sejam construídos para resistir a ela. No entanto, muitos avanços em CDJ e DJ, como software de DJ e vinil com codificação de tempo, agora têm esses recursos e muito mais.
manipulação direta
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Por que um DJ prefere vinil ao CD?
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Em que técnicas um DJ exigiria um disco de vinil?
desde que a caneta, o toca-discos e o próprio disco sejam construídos para resistir
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Todas as mesas giratórias são capazes de manipular DJs por discos de vinil?
s de dance music eletrônica e hip hop ainda são preferidos no vinil;
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O que é comumente preferido pelos DJs em vinil ou CD?
No entanto, muitos avanços em CDJ e DJ, como software de DJ e vinil com codificação de tempo, agora têm esses recursos e muito mais
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A tecnologia do vinil havia parado de se expandir?
Em 2014, o artista Jack White vendeu 40.000 cópias de seu segundo lançamento solo, Lazaretto, em vinil. As vendas do disco superaram as maiores vendas em uma semana em vinil desde 1991. O registro de vendas era anteriormente detido pela Vitalogy's, Vitalogy, que vendeu 34.000 cópias em uma semana em 1994. Em 2014, a venda de discos de vinil foi a única meio físico de música com aumento de vendas em relação ao ano anterior. As vendas de outras mídias, incluindo faixas digitais individuais, álbuns digitais e discos compactos, caíram, tendo a última a maior taxa de queda nas vendas.
Jack White
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Quem estabeleceu o recorde mais recente de vendas de discos de vinil desde 1991?
discos compactos
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Que mídia tem visto a maior queda nas vendas ultimamente?
foi a única meio físico de música com aumento de vendas em relação ao ano anterior
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O que era único nas vendas de vinil em 2014?
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Quem vendeu 34.000 discos de vinil em 1994?
1991
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Antes de 2014, quando foi a grande venda mais recente de discos de vinil?