text:
Franz Liszt (křtěn Franciscus, maďarsky Ferenc; 22. října 1811 Raiding (Doborján), tehdy Uhersko v rámci Rakouského císařství, dnes Burgenland, Rakousko – 31. července 1886 Bayreuth, Bavorsko, Německé císařství) byl rakousko-uherský klavírní virtuos a hudební skladatel, jeden z nejslavnějších klavíristů své doby a jeden z nejproduktivnějších skladatelů 19. století.
 V průběhu své skladatelské činnosti komponoval v různých stylech. Nejprve patřil mezi přední představitele romantismu. Svými symfonickými básněmi byl jedním z průkopníků programní hudby. Jeho hlavní díla pak patří do tzv. novoněmeckého hudebního stylu.
 Život
 Původ
 Lisztova matka Anna, rozená Marie Anna Lager (9. května 1788, Kremže, Dolní Rakousy – 6. února 1866, Paříž, Francie) byla Rakušanka. V devíti letech ztratila rodiče a musela se přestěhovat do Vídně, kde pracovala jedenáct let jako služka. 11. ledna 1811 se provdala za Adama Lista z vesnice Unterfrauenhaid (Lók) v tehdejší Šoproňské župě, dnes v Burgenlandu. List se narodil v Edelstalu (Nemesvölgy) nedaleko Bratislavy. Jeho rodina měla předky německé (Podunajští Švábové) a slovenské (z Malacek). Byl amatérský pianista a cellista, povoláním úředník na dvoře knížete Mikuláše II. Esterházyho. Protože jeho příjmení List se v maďarsko-německém prostředí vyslovovalo nesprávně jako „lišt”, začal se psát jako Liszt, což přejal i jeho syn a později i další členové širší rodiny.
 Lisztova národnost bývá předmětem sporů, „nárok“ na něj si činí Maďaři, Němci i Slováci, z toho plyne také nejednotnost v zápisu jeho křestního jména. Liszt byl pokřtěn jako Franciscus (v Uhersku byla tehdy úředním jazykem latina), vyrostl v německo-slovenském jazykovém prostředí a později se naučil výborně francouzsky. Sám se podepisoval jako Franz, ale hlásil se k Maďarům. Maďarsky ovšem uměl jen málo, i když se ještě ve starším věku pokoušel tento jazyk ovládnout.
 Dětství a mládí
 Franz, kterého základům klavírní hry učil již od šesti let jeho otec, projevil záhy výjimečné hudební nadání. Hudbu skládal od osmi let a první koncerty byl schopen absolvovat již v devíti letech. Díky finanční podpoře uherské šlechty mohl od roku 1821 studovat hudbu ve Vídni, kde jej učili Carl Czerny hře na klavír a Antonio Salieri hudební kompozici. Czerny předvedl v roce 1823 svého nadaného žáka Beethovenovi, který se o jeho hře vyjádřil pochvalně. Téhož roku odjel Liszt do Paříže, kde pokračoval v samostudiu klavírní hry. Skladbu zde studoval soukromě u Antonína Rejchy a operního skladatele Ferdinanda Paëra. Během svého pobytu v Paříži poznal řadu předních literátů své doby, mj. Victora Huga a Heinricha Heina. Značný vliv na něj měli básník Alphonse de Lamartine a sociální reformátor Félicité Robert de Lamennais. Do pařížského období spadají i jeho první kontakty s Chopinem a Berliozem.
 Počátkem roku 1831 navštívil koncert, který v Paříži dával houslový virtuos Niccolò Paganini, což jej motivovalo ke snaze stát se nejlepším klavíristou své doby. Pod dojmem tohoto koncertu napsal ještě téhož roku etudy pojmenované po Paganinim a o 20 let později další, rozšířené. Často v té době cvičil o samotě pět hodin denně. Léta 1839–1847 strávil na nepřetržitém koncertním turné jako klavírista. Hrál prakticky ve všech zemích: od Lisabonu po Moskvu, od Dublinu po Istanbul. Jeho proslulost po Evropě byla srovnatelná Paganiniově.
 Vztahy k ženám
 Liszt byl známý svými početnými milostnými vztahy. První dlouhodobou družkou se mu stala hraběnka Marie d'Agoult (1805–1876), se kterou se poznal snad koncem roku 1832 v Paříži, pravděpodobně v salonu markýzy le Vayer. O pět let starší d'Agoult byla spisovatelka píšící pod synonymem Daniel Stern. Od počátku roku 1833 jej Marie d'Agoult stále častěji zvala do svého domu. V roce 1835 se rozvedla se svým manželem, s nímž měla dvě dcery, a přijela za Lisztem do Ženevy. Poté společně odjeli opět do Francie, a to na zámek Nohant k Mariině přítelkyni Amandine Dupin de Francueil, spisovatelce píšící pod mužským pseudonymem George Sand. S Marií d'Agoult žil Liszt beze sňatku několik let a narodily se jim tři děti: Blandine (1835–1862), Cosima (1837–1930, provdaná později za Hanse von Bülow a Richarda Wagnera) a Daniel (1839–1859). Marie d'Agoult a Liszt ukončili svůj vztah koncem roku 1843 poté, co vyšlo najevo Lisztovo milostné dobrodružství s herečkou Charlottou von Hagn v Berlíně. O jejich společné děti se poté v Paříži starala nějakou dobu Lisztova matka Anna, zatímco Liszt cestoval po Evropě.
 V letech 1847 až 1861 měl poměr s vdanou šlechtičnou Carolyne zu Sayn-Wittgenstein (1819–1887), plným jménem Carolyne Elisabeth kněžna zu Sayn-Wittgenstein-Berleburg-Ludwigsburg. Tato dáma polského původu (rodem Carolyne Iwanowska) měla hluboký vztah k hudbě, který její manžel nesdílel. V roce 1861 byla její žádost o rozvod u papeže Pia IX. sice schválena, ale dlouho toužená svatba ztroskotala v důsledku intervence manželových příbuzných, po které měla kněžna Carolyne opět předložit svůj rozvodový spis Svatému stolci. Carolyne zu Sayn-Wittgenstein rezignovala a ona a Liszt se jako milenci rozešli. Bylo to z jejího popudu, jehož pravý důvod není znám. Oba však zůstali blízkými přáteli až do Lisztovy smrti v roce 1886.
 Roky ve Výmaru
 V roce 1841 se Liszt seznámil se sasko-výmarským velkovévodou Karlem Alexandrem. Na jeho žádost se od roku 1848 stal ve Výmaru, kam s ním odešla i Carolyne Wittgenstein se svou dcerou Marií, dvorním kapelníkem. Zároveň zanechal veřejného vystupování jako klavírista. Zde se věnoval hudební kompozici a dirigoval tamější orchestr při operních provedeních a koncertech. Rovněž dával lekce hry na klavír a psal články o Hectoru Berliozovi a svém pozdějším zeti Wagnerovi. V tomto období také složil své nejoceňovanější orchestrální a sborové skladby.
 Liszt měl ve Výmaru na starosti repertoár koncertů tamní filharmonie a osobně je dirigoval. Značně změnil dramaturgii. Kromě skladeb mistrů vídeňského klasicismu (zejména Haydna a Mozarta) začal – k nelibosti publika – uvádět i skladby současných autorů, zejména svého přítele Richarda Wagnera. Liszt musel čelit intrikám svého předchůdce Hippolyte Chelarda a neochotě špatně placených hráčů dostát nárokům, které na ně nový kapelník kladl. Společensky mu také příliš nepomohlo soužití se stále vdanou Carolynou von Wittgenstein. Roku 1850 se mu podařilo do orchestru angažovat Josepha Joachima. Mladičký virtuóz však ve Výmaru vydržel jen dva roky. Lisztova práce nicméně přinášela ovoce a Výmar začal opět získávat mezinárodní renomé. Přispělo k tomu uvádění takových děl jako byl Manfred od Roberta Schumanna, Benvenuto Cellini od Hectora Berlioze nebo oper Richarda Wagnera. Když bylo zřejmé, že car Mikuláš I. nedá souhlas k rozvodu Lisztovy přítelkyně Carolyny, nastěhoval se skladatel k ní do vily Altenburg (dnes v ní je Lisztova konzervatoř). Zde ho navštěhovali jeho žáci – Carl Tausig, Hans von Bülow, Karl Klindworth či Julius Reubke. Von Bülow si v roce 1857 vzal jeho dceru Cosimu, ve stejném roce se vdala i druhá Lisztova dcera, kterou měl s Marií d'Agoult, Blandina. Altenburg se stal společenským salónem, v němž se scházela intelektuální smetánka. Patřili k ní např. Hans Christian Andersen, Bettina von Arnim či Gustav Freytag. V říjnu 1857 se generálním intendantem ve Výmaru stal Franz von Dingelstedt, který dával přednost činohře a hudební vkus měl odlišný od Liszta. Ten se postupně z hudebního života ve Výmaru stahoval a v roce 1861 ho definitivně opustil.
 Během Lisztova výmarského působení se kolem něj zformoval okruh modernistických skladatelů, pro něž se užívá název Novoněmecká škola. Za vzory jim, kromě Liszta, sloužila díla Hectora Berlioze a Richarda Wagnera. Konzervativnější protiváhu představovali houslista a skladatel Joseph Joachim, Johannes Brahms a hudební kritik Eduard Hanslick.
 Do výmarského období spadá velká část Lisztova zralého díla. Především to je 13 symfonických básní, hudebního útvaru, k jehož zakladatelům Liszt patřil. Patří sem rovněž jeho zásadní dílo pro sólový klavír, sonáta h moll.
 Poslední léta
 V roce 1861 odešel Liszt na odpočinek do Říma. Byl jedním z protagonistů 1000. výročí oslav příchodu sv. Cyrila (Konstantina) a sv. Metoděje na Velkou Moravu v Římě, kde roku 1865 přijal čtyři nižší svěcení beze slibu celibátu (byl pak nazýván abbé Liszt) a stal se terciářem ve františkánském řádu. Pobýval jako host v několika římských klášterech a stýkal se s příslušníky kléru včetně papeže Pia IX.
 Liszt se nejednou zachoval nezištně vůči svým kolegům – skladatelům. Například počátkem roku 1869 poslal do Norska doporučující dopis, aby mladý Edvard Grieg obdržel státní stipendium na studijní pobyt v zahraničí. V roce 1870 se oba umělci dvakrát sešli v Římě. Grieg Lisztovi přehrál větu ze svých Humoresek op. 6, Liszt zase prima vista přehrál Griegův klavírní koncert.
 V pozdějším věku se Liszt opět začal zajímat o uherský národní život, v němž se angažoval už ve 40. letech. Od roku 1871 dělil svůj čas mezi Řím a Výmar a od roku 1875 až do svého zranění v roce 1881 (upadl na schodech do zahrady) rovněž několik měsíců v roce učil na Maďarské konzervatoři v Budapešti. Ferenc Liszt je pohřben na hřbitově v Bayreuthu, kde zemřel, u své dcery Cosimy Wagnerové.
 Liszt, Čechy a Morava
 Skladatel pobýval na území Čech a Moravy několikrát. Do Prahy přijel poprvé v roce 1840, kdy zde uspořádal šest koncertů. Na programu toho prvního byla díla Beethovenova (sonáta Měsíční svit), Schubertova (mj. Ave Maria), Weberova (mj. Vyzvání k tanci), Paganiniho (Campanella), Rossiniho a některé z jeho Uherských národních melodií. Kritika nešetřila chválou. V onom roce vznikla také jediná jeho skladba inspirovaná českými dějinami: Husitská píseň, Searlovo číslo 234. V Praze pak koncertoval ještě v roce 1846, kdy zde řídil své skladby také Berlioz. V témže roce vystoupil rovněž v Brně. V září 1856 dirigoval Liszt v Praze svou Ostřihomskou mši. Lisztovy pražské pobyty připomíná busta na domě čp. 416 v Martinské ulici na Starém Městě pražském. Další dva koncerty pod Lisztovou taktovkou se v Praze uskutečnily v roce 1858. Liszt dirigoval oba své klavírní koncerty a čerstvě napsaná díla: symfonické básně Tasso, Ideály a Symfonii Dante. Uvádění děl soudobých skladatelů souviselo s novým přístupem k moderní hudbě na Pražské konzervatoři, který zavedl její druhý ředitel (od roku 1843) Jan Bedřich Kittl. Další Lisztova návštěva Prahy spadá do roku 1871, kdy navštívil Bedřicha Smetanu a Jana Procházku.
 Právě Smetana měl z českých skladatelů k Lisztovi nejblíže. V roce 1840 byl mezi posluchači Lisztova pražského koncertu. Roku 1848 ho písemně požádal o půjčku 400 zlatých a věnoval mu svůj klavírní cyklus Six morceaux caractéristiques (Šest charakteristických kusů). "Především Vám vyslovuji nejoddanější dík za věnování, které přijímám s radostí tím větší, že skladby skutečně patří k nejznamenitějším, krásně cítěným a nejjemněji propracovaným, jež jsem v poslední době poznal," odpověděl Liszt. Peníze mu nepůjčil, zařídil však vydání cyklu v Lipsku. Osobně se oba komponisté seznámili v roce 1850, když Liszt přijel do Prahy. Oba spolu hráli čtyřručně na klavír a mimo to i whist. Roku 1856 v Praze Liszt dirigoval Ostřihomskou mši, Smetana se také zúčastnil provedení. Krátce nato Smetana odjel do Göteborgu. Cestou na druhý göteborský pobyt se v roce 1857 i s manželkou a dcerou zastavil u Liszta ve Výmaru. Jejich vztahy se ještě upevnily během dalších setkání koncem 50. let. Nicméně Smetanovi se nikdy nepodařilo Liszta přimět, aby uvedl některou z jeho symfonických básní, inspirovaných právě jeho tvorbou. Přesto v jednom z dopisů svému velkému vzoru napsal: "Pokládejte mě za nejhorlivějšího stoupence našeho uměleckého směru, jenž slovem i činem stojí za jeho svatou pravdou," napsal Lisztovi.
 S Lisztem se stýkal také učitel Antonína Dvořáka na Varhanické škole v Praze Josef Krejčí. Je proto logické, že Dvořákova raná tvorba je Lisztem – a také Wagnerem – značně ovlivněna. Platí to zejména o jeho třech smyčcových kvartetech vzniklých kolem roku 1868: B dur, D dur a e moll, čísla Burghauserova katalogu 17, 18, 19. Roku 1873 podal Dvořák podpůrnému spolku Svatobor žádost o finanční příspěvek, aby mohl navštívit Liszta ve Výmaru. Spolek však skladatelově prosbě nevyhověl.
 Začátkem 40. let se Liszt spřátelil s knížetem Felixem Lichnovským, který ho občas doprovázel na jeho cestách. Šlechtic ho také několikrát přivítal na rodinném zámku v Hradci nad Moravicí, poprvé v roce 1846. Liszt zde zahrál několik koncertů. Po smrti knížete Liszt Hradec ještě jednou navštívil; pracoval zde na symfonické básni Hungaria. I zde Lisztův pobyt připomíná pamětní deska.
 Bonviván Liszt také neopomněl navštívit teplické lázně, které byly za jeho života jedním z evropských společenských center. V roce 1853 se ubytoval v jednom z domů v Dlouhé ulici.
 Hudební dráha a styl
 Liszt po sobě zanechal velmi rozsáhlé dílo, z něhož velká část je dosud živá a hraje se na koncertech. Napsal kolem 350 vlastních skladeb a přes 200 transkripcí pro klavír děl jiných autorů. Počet jeho žáků se odhaduje na 400. Napsal nebo se podílel na osmi svazcích prózy. V mládí komponoval převážně pro klavír, po roce 1848 se zabýval spíše orchestrální tvorbou a ve stáří komponoval duchovní skladby.
 Liszt byl tvůrcem mnoha technických inovací v klavírní hře. Hodně jeho skladeb patří mezi nejnáročnější v klavírním repertoáru. Často používal ve svých dílech tematické obměny podobné variacím nebo pozdějšímu leitmotivu Richarda Wagnera. Je též považován za tvůrce symfonické básně, řadící se do tzv. programní hudby. Liszt měl v této oblasti předchůdce v Beethovenově Pastorální symfonii či Berliozově Fantastické symfonii. Žádná z nich se ale neopírala o literární předlohu, s tím přišel teprve Liszt díky svému mimořádnému zájmu o literaturu. Patřil k prvním skladatelům, kterým se podařilo dokonale skloubit báseň a hudbu.
 Styl jeho hry byl na svou dobu převratný. Zatímco všichni dřívější klavíristé i jeho současníci, jako například Felix Mendelssohn-Bartholdy, hráli s rukama při klávesách a bez zbytečných pohybů, on ze svých koncertů udělal téměř divadelní představení. Začal nedbalou poklonou, zasedl ke klavíru a s rozmachem udeřil do nástroje. Mnoho klavíristů jeho stylem opovrhovalo, žádný ovšem nemohl popřít, že jeho virtuozita byla mimořádná a jeho muzikální cítění geniální. Jeho hudební talent je považován za jeden z největších v dějinách. Při svých koncertních cestách skládal také virtuózní transkripce na motivy jiných skladatelů. Tyto skladby však mají spíše historickou hodnotu.
 V éře svého intenzivního koncertování po Evropě (40. léta 19. století) byl Liszt hvězdou, která své fanoušky strhávala k až hysterickému nadšení. Tento fenomén dostal označení „lisztománie“ a inspiroval např. britský hudební film Lisztomania (1975), kde Franze Liszta ztvárnil Roger Daltrey z rockové kapely The Who.
 V pozdějším věku Liszt více experimentoval. Od stylu jeho předchozí tvorby se velmi odchylovaly například Atonální bagatela nebo skladba Nuages Gris (Šedé mraky). V Lisztově tvorbě lze také poprvé hovořit o hudebním monotematismu. Znamená to, že z jednoho motivu je odvozený celý tematický materiál skladby. Harmonické postupy a forma jeho pozdních skladeb ovlivnily mnoho pozdějších autorů, zejména Arnolda Schoenberga a Bélu Bartóka.
 Nástroje
 Je známo, že Franz Liszt používal na svém portugalském turné klavíry Boisselot a později také v roce 1847 na turné v Kyjevě a Oděse v roce 1847. Liszt měl klavír Boisselot ve své rezidenci Villa Altenburg ve Výmaru. Skladatel vyjádřil svou oddanost tomuto nástroji ve svém dopise Xavieru Boisselotovi v roce 1862: „I když jsou klávesy téměř opotřebované bitvami, které na nich odehrává hudba minulosti, přítomnosti a budoucnosti, nikdy nebudu souhlasit se změnou a rozhodl jsem se ponechat si ho do konce mých dnů jako oblíbeného pracovního společníka“. Tento nástroj není v hratelném stavu. V roce 2011 na objednávku Klassik Stiftung Weimar vytvořil moderní stavitel Paul McNulty kopii tohoto Boisselotova klavíru, který je nyní vystaven vedle Lisztova nástroje. Mezi skladatelovými klavíry ve Výmaru byl také Erard, Alexandrovy „varhany“, Bechsteinův klavír a Beethovenovo Broadwoodovo křídlo.
 Soupis Lisztova díla
 V padesátých letech 20. století roztřídil Humphrey Searle ve své práci The music of Liszt Lisztovo dílo podle typu skladeb. Podle této klasifikace byla jednotlivým skladbám přiřazena čísla S. 1 (opera Don Sanche) až S. 768 (transkripce Schubertova Der ewige Jude); s čísly 990 až 999 jsou vedeny další, typově blíže nezařaditelné skladby.
 Seznam skladeb (výběr, číslování podle Searlova seznamu)
 Duchovní skladby
 9 Missa solennis (Ostřihomská mše) (1855, 1857/58)
 10 Missa choralis (1865)
 Světské sborové skladby
 67 Slavnostní kantáta k odhalení Beethovenova pomníku v Bonnu (1845)
 70 Umělcům (1853, 1856)
 Opery
 1 Don Sanche aneb zámek lásky (premiéra 17.10. 1825 v Paříži)
 Orchestrální skladby
 95–106 Třináct symfonických básní: Co slyšíme na hoře (Horská symfonie, 1848/49, 1854), Tasso, nářek a triumf (1849, 1854), Preludia (1848, 1854), Orpheus (1853/1854), Prometheus (1850, 1855), Mazeppa (1851, 1854), Slavnostní tóny (1853), Pohřeb hrdinův (1849/50, 1854), Hungaria (1854), Hamlet (1858), Bitva Hunů (1856/57), Ideály (1857), Od kolébky ke hrobu (1881/1882)
 108 Symfonie Faust (1854)
 109 Symfonie Dantova Božská komedie (1855/56)
 Klavírní koncerty
 124 1. klavírní koncert Es-dur (1849)
 125 2. klavírní koncert A-dur (1839, 1849)
 Skladby pro sólový klavír
 139 12 transcendentálních etud (1851)
 141 Velké etudy podle Paganiniho (1851)
 154 Poetické a náboženské harmonie (1833/1835)
 161 Léta putování. Druhý rok (1837–1849)
 178 Sonáta h moll (1852/1853)
 192 Pět klavírních kusů (1865, 1873, 1876, 1879)
 223 Dvě polonézy (1851)
 242 Uherské národní melodie (4 svazky, 1839–1847)
 244 19 uherských rapsodií (1846–1853, 1882, 1885)
 514 První Mefistotelův valčík (1859/60)
 541 Sny lásky (3 nokturna, 1850)
 Skladby pro varhany
 259 Fantazie a fuga na chorál Ad nos salutarem undam (1850)
 260 Preludium a fuga na jméno BACH (1855, 1870)
 Písně
 296 Chtěl bych zahynout (1845)
 320 Tři cikáni (1860)
 Liszt kromě toho vytvořil množství klavírních transkripcí symfonických skladeb Schubertových, Mozartových, Wagnerových, Schumannových, Donizettiho a dalších.
 Nahrávky na soudobých nástrojích
 Riko Fukuda, Tomias Koch. Liszt, Chopin, Mendelssohn, Moscheles, Hiller. Grand duo Œuvres pour duo de pianofortes. Nahráno na originálnich klavírech Graf z roku 1830 a z roku 1845
 Pascal Mantin. Franz Liszt. “Un Sospiro”. Nahráno na originálním klavíru Erard z roku 1880
 Odkazy
 Reference
 Literatura
 ALTENBURG, Detlef, KLEINERTZ, Rainer (ed.): Franz Liszt. Sämtliche Schriften, Wiesbaden 1989 ff. (sebrané spisy: 9 svazků)
 BUCHNER, Alexander: Franz Liszt in Böhmen, Artia, Praha 1962, 211 str.
 DEMKO, Miroslav: Franz Liszt compositeur Slovaque, L’Age d’Homme, Švýcarsko 2003.
 DÖMLING, Wolfgang: Franz Liszt und seine Zeit, Laaberverlag, Laber 1985, 336 str.
 Franz Liszt, ein Genie aus dem pannonischen Raum, Katalog der Landessonderausstellung Franz List im Burgenländischen Landesmuseum, Eisenstadt 1986, 168 str.
 HAMBURGER, Klára (ed.): Franz Liszt. Briefwechsel mit seiner Mutter, Eisenstadt 2000, .
 KAPP, Julius: Liszt. Eine Biographie, Berlín 1924, 307 str.
 KNOTIK, Cornelia:Musik und Religion im Zeitalter des Historismus. Franz Lists Wende zum Oratorienschaffen als ästetisches Problem, Burgenländisches Landesmuseum, Eisenstadt 1982, 98 str.
 ÓVÁRI, Jószef: Ferenz Liszt. Eine leichtverständliche Biographie des grossen ungarischen Komponisten, Püski Kiadó, Budapest 2003, 432 str.
 REHBERG, Paula: Liszt. Eine Biographie, Mnichov, Goldmann Wilhelm GmbH, 1978. 731 str. .
 SEARLE, Humphrey: The Music of Liszt, Courier Corporation, New York 2013, 224 str., (seznam díla).
 WALKER, Allan: Franz Liszt:
 Sv. 1: The Virtuoso Years 1811–1847, Alfred A. Knopf, New York 1983, 480 str., .
 Sv. 2: The Weimar Years 1848–1861, Cornell University Press, Ithaca (USA) 1987, 656 str., .
 Sv. 3: The Final Years 1861–1886, Cornell University Press, Ithaca (USA) 1987, 624 str., .
 Související články
 Symfonická báseň
 Klavírní sonáta h moll (Liszt)
 Programní hudba
 Richard Wagner
 Hans von Bülow
 Výmar
 Externí odkazy
 Liszt na stránkách města Opavy
 Ferenc Liszt – životopis
 Článek J. Kratochvíla o provedení Lisztovy opery
 Článek Vlasty Reitterové
 Portrét umělce na serveru muzicus.cz
 Stránky Lisztova muzea v Budapešti
 Článek H. Stejskalové o skladatelově vztahu k ženám
 Heslo na encyklopedii Britannica
 Podrobný životopis
 Maďarští hudební skladatelé
 Skladatelé klasické hudby
 Skladatelé romantismu
 Maďarští klavíristé
 Osobnosti na severomakedonských poštovních známkách
 Členové Řádu Božího hrobu
 Narození 1811
 Narození 22. října
 Narození v Burgenlandu
 Úmrtí 1886
 Úmrtí 31. července
 Úmrtí v Bayreuthu
 Pohřbení v Bayreuthu
 Muži


type: other

text:
Die EU-Datenschutz-Grundverordnung kommt – was passiert mit bestehenden Vertragsverhältnissen? - BDO
 Home > Einblicke > Die EU-Datenschutz-Grundverordnung kommt – was passiert mit bestehenden Vertragsverhältnissen?
 Die EU-Datenschutz-Grundverordnung kommt – was passiert mit bestehenden Vertragsverhältnissen?
 Ab dem 25. Mai 2018 wird die EU-Datenschutzgrundverordnung (DSGVO) in der gesamten Europäischen Union unmittelbar anwendbar sein und die Verarbeitung personenbezogener Daten neu regeln.
 Was bedeutet dies für bereits bestehenden Vertragsbeziehungen? Müssen solche Altverträge an die Vorschriften der DSGVO angepasst werden? Wir stellen relevante Fallkonstellationen im Folgenden überblicksartig dar, um Ihnen Anhaltspunkte für einen etwaigen Handlungsbedarf zu geben.
 Was passiert mit den bereits bestellten Datenschutzbeauftragten von Unternehmen? Die gute Nachricht lautet: Sie können nach Anwendbarkeit der DSGVO im Amt bleiben.
 Bitte beachten Sie allerdings, dass Sie nach Art. 37 Abs. 7 DSGVO der zuständigen Aufsichtsbehörde die Kontaktdaten des Datenschutzbeauftragten mitteilen müssen. Dies gilt auch für solche Datenschutzbeauftragte, die vor dem 25. Mai 2018 bestellt wurden. Zudem müssen Sie die Kontaktdaten des Datenschutzbeauftragten gem. Art. 37 Abs. 7 DSGVO auf Ihrer Webseite veröffentlichen.
 Viele Unternehmen verarbeiten personenbezogene Daten ihrer Kunden und Mitarbeiter auf der Basis von Einwilligungen. Nach herrschender Auffassung müssen solche Alt-Einwilligungen ab Anwendbarkeit der DSGVO nicht neu eingeholt werden. Dies gilt zumindest dann, wenn die Alt-Einwilligungen den Vorgaben des derzeit noch geltenden Bundesdatenschutzgesetzes (BDSG) entsprechen.
 Unsere Beratungspraxis zeigt jedoch: Viele Einwilligungen sind unter dem noch aktuell geltenden BDSG unwirksam. Häufig sind Einwilligungen nämlich zu pauschal gefasst. Somit lohnt es sich, Ihre in der Vergangenheit verwendeten Einwilligungsmuster zu prüfen. Sollte sich ergeben, dass danach erteilte Einwilligungen auch unter dem derzeit geltenden BDSG unwirksam sind, besteht Handlungsbedarf.
 Daneben ist es ratsam, die bereits erteilten Einwilligungserklärungen – so noch nicht geschehen - sauber abzulegen und zu dokumentieren. Denn unter der DSGVO gilt der Grundsatz der Rechenschaftspflicht. Dazu gehört auch die Einrichtung eines Einwilligungsmanagements.
 Ebenso wie Einwilligungen können gem. Art. 88 DSGVO und § 26 Abs. 4 BDSG-neu Betriebsvereinbarungen Grundlage für die Verarbeitung personenbezogener Daten von Mitarbeitern sein. Insoweit ändert sich die Rechtslage im Vergleich zum derzeit geltenden BDSG nicht. Gem. Art. 88 Abs. 2 DSGVO müssen Betriebsvereinbarungen allerdings angemessene und besondere Maßnahmen umfassen, die der Wahrung der menschlichen Würde, der berechtigten Interessen und der Grundrechte der betroffenen Person dienen, insbesondere im Hinblick auf die Transparenz der Verarbeitung, die Übermittlung personenbezogener Daten innerhalb einer Unternehmensgruppe oder einer Gruppe von Unternehmen, die eine gemeinsame Wirtschaftstätigkeit ausüben, und die Überwachungssysteme am Arbeitsplatz.
 Bestehende Betriebsvereinbarungen müssen also daraufhin überprüft werden, ob sie diese Anforderungen erfüllen. Ist dies nicht der Fall, können sie nicht mehr als Grundlage für die Datenverarbeitung dienen.
 Unter einem Auftragsdatenverarbeitungsvertrag versteht man einen Vertrag zwischen zwei Parteien (dem Verantwortlichen und dem Auftragsverarbeiter) über die Weitergabe personenbezogener Daten durch den Verantwortlichen an den Auftragsverarbeiter zur Verarbeitung durch diesen.
 Im derzeitigen BDSG sind die Vorgaben hierzu in § 11 niedergelegt. Im Wesentlichen ähneln die Vorgaben der DSGVO dem bisherigen. Neu hinzugekommen sind aber beispielsweise die Unterstützungspflichten des Auftragsverarbeiters bei der Datenschutz-Folgenabschätzung. Somit müssen bestehende Verträge an diese neuen Anforderungen angepasst werden.
 Allein aufgrund des hohen Bußgeldes bei Verletzungen der DSGVO-Vorgaben für die Auftragsverarbeitung (bis zu 10 Millionen Euro oder 2 % des gesamten weltweit erzielten Jahresumsatzes des Vorjahres, je nachdem, welcher der Beträge höher ist) sollten die Anpassungen noch vor dem 25. Mai 2018 vorgenommen werden.
 Das derzeitige BDSG kennt für bestimmte automatisierte Verarbeitungen personenbezogener Daten die sog. Vorabkontrolle. In der DSGVO wird diese durch die Datenschutz-Folgenabschätzung nach Art. 35 DSGVO abgelöst. Die Datenschutz-Folgenabschätzung ist allerdings nicht nur bei automatisierten Datenverarbeitungsverfahren anzuwenden, sondern bei allen Verarbeitungen personenbezogener Daten, die voraussichtlich ein hohes Risiko für die Rechte und Freiheiten natürlicher Personen zur Folge haben.
 Für am 25. Mai 2018 bereits bestehende Verarbeitungstätigkeiten sieht die DSGVO allerdings nicht vor, dass eine Datenschutz-Folgeabschätzung nachzuholen wäre. Erst bei einer wesentlichen Änderung der bestehenden Verarbeitungstätigkeit ist zu prüfen, ob eine Datenschutz-Folgenabschätzung durchzuführen ist.
 Information ist unter der DSGVO Trumpf: Jeder Betroffene soll umfangreich darüber informiert werden, wie seine personenbezogenen Daten verarbeitet werden. Der Katalog der vor Beginn der Datenverarbeitung zu erteilenden Einzelinformationen geht in Art. 13 und 14 DSGVO deutlich über das hinaus, was bislang das BDSG zur Informationserteilung vorsieht.
 Grundsätzlich gilt allerdings, dass die nach der DSGVO verpflichtend zu erteilenden Informationen für Altverträge nicht nachgeholt werden müssen. Bei jeder neuen Datenerhebung ist den Informationspflichten aber zu entsprechen.
 Eine Verpflichtung der Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter eines Unternehmens auf das Datengeheimnis, wie sie das BDSG derzeit noch in § 5 vorsieht, kennen weder die DSGVO noch das neue BDSG.
 Dennoch ist es auch zukünftig nützlich, die Mitarbeiter auf die Einhaltung der datenschutzrechtlichen Vorschriften zu verpflichten. Denn so können Sie Ihre Dokumentations- und Nachweispflichten nach Art. 5 Abs. 2 DSGVO erfüllen.
 Nicht alles neu macht der Mai - Handlungsbedarf kann sich trotzdem ergeben
 Vieles von dem, was die DSGVO ab dem 25. Mai 2018 verlangt, lässt die zu diesem Zeitpunkt bereits bestehenden Vertragsverhältnisse unberührt. Soweit im Einzelfall aber doch Anpassungsbedarf an die Anforderungen der DSGVO besteht, beraten wir Sie gerne und ermitteln mit Ihnen gemeinsam den notwendigen Handlungsbedarf. Sprechen Sie uns einfach an.


type: caselaw

jurisdiction: EU

text:
 20.12.2008
 MT
 Il-Ġurnal Uffiċjali ta’ l-Unjoni Ewropea
 C 327/14
 Talba għal deċiżjoni preliminari mressqa mill-Hoge Raad der Nederlanden (l-Olanda) fis-6 ta' Ottubru 2008 — F. Gielen vs Staatssecretaris van Financiën (Segretarju tal-Istat għall-Finanzi)
 (Kawża C-440/08)
 (2008/C 327/24)
 Lingwa tal-kawża: L-Olandiż
 Qorti tar-rinviju
 Hoge Raad der Nederlanden (l-Olanda)
 Partijiet fil-kawża prinċipali
 Rikorrent: F. Gielen
 Konvenut: Staatssecretaris van Financiën (Segretarju tal-Istat għall-Finanzi)
 Domandi preliminari
 L-Artikolu 43 KE għandu jiġi interpretat fis-sens li ma jipprekludix l-applikazzjoni ta' dispożizzjoni tal-leġiżlazzjoni fiskali ta' Stat Membru fuq il-profitt li ċittadin ta' Stat Membru ieħor (persuna taxxabbli barranija) għamel minn parti tal-impriża tiegħu stabbilita fl-ewwel Stat Membru jekk, meta tiġi interpretata b'ċertu mod, din id-dispożizzjoni toħloq effettivament diskriminazzjoni kuntrarja fiha nfisha għall-Artikolu 43 KE bejn il-persuni taxxabbli nazzjonali u l-persuni taxxabbli barranin, iżda l-persuna taxxabbli barranija kellha l-possibbiltà tagħżel bejn li tiġi ttrattata bħala persuna taxxabbli nazzjonali u, minħabba raġunjiet personali, ma għamlitx użu minn din il-possibbiltà?


text:
Bon stażowy - Powiatowy Urząd Pracy w Białogardzie
 Zobacz wszystkie ankiety Zeskanuj kod Jesteś tutaj Strona główna » Bon stażowy
 Bon stażowy zgodnie z art. 66l ust. 1 ustawy z dnia 20 kwietnia 2004 roku o promocji zatrudnienia i instytucjach rynku pracy stanowi gwarancję skierowania do odbycia stażu u pracodawcy wskazanego przez bezrobotnego na okres 6 miesięcy, o ile pracodawca
 zobowiąże się do zatrudnienia bezrobotnego po zakończeniu stażu przez okres 6 kolejnych miesięcy. Zgodnie z art. 66l ust 4. ustawy starosta wypłaca pracodawcy, który zatrudni
 bezrobotnego przez deklarowany okres 6 miesięcy, premię w wysokości 1500 zł.
 Staż w ramach bonu może być także realizowany u przedsiębiorcy niezatrudniającego pracowników na zasadach przewidzianych dla pracodawców, ponieważ art. 61a ust. 1 ustawy ma zastosowanie także do bonów stażowych.
 Zgodnie z art. 66l ust. 5 ustawy premia wypłacona pracodawcy prowadzącemu działalność gospodarczą w rozumieniu prawa konkurencji UE, stanowi pomoc de minimis, o której
 mowa we właściwych przepisach prawa UE dotyczących pomocy de minimis oraz pomocy
 de minimis w rolnictwie lub rybołówstwie.
 Zgodnie z art. 66l ust. 2 ustawy przyznanie bonu następuje na podstawie ustaleń indywidualnego planu działania.
 Zgodnie z art. 66l ust. 3 ustawy termin ważności bonu określa starosta. Może to być
 np. 30 dni. W tym terminie osoba bezrobotna powinna dostarczyć do urzędu wypełniony bon.
 Długość trwania stażu realizowanego w ramach bonu stażowego przewidziana jest na
 6 miesięcy, staż ten nie może trwać ani krócej, ani dłużej.
 Zgodnie z art. 66l ust 6. ustawy w ramach bonu stażowego starosta finansuje:
 Osobie odbywającej staż realizowany w ramach bonu stażowego przysługuje stypendium stażowe, o którym mowa w art. 53 ust. 6 ustawy.


text:
 10.8.2015
 SV
 Europeiska unionens officiella tidning
 C 262/39
 Personaldomstolens dom (andra avdelningen) av den 30 juni 2015 – Z mot domstolen
 (Mål F-64/13) (1)
 ((Personalmål - Tjänstemän - Betygsrapport - För sent upprättad betygsrapport - Talan om ogiltigförklaring - Skadeståndstalan))
 (2015/C 262/52)
 Rättegångsspråk: franska
 Parter
 Sökande: Z (ombud: advokaten F. Rollinger)
 Svarande: Europeiska unionens domstol (ombud: A. V. Placco)
 Saken
 Talan om ogiltigförklaring av sökandens betygsrapport för perioden 1 januari 2008–31 december 2008, samt yrkande om att svaranden ska utge ersättning för den ideella skada som sökanden har lidit.
 Domslut
 1)
 Talan ogillas.
 2)
 Z ska bära sina rättegångskostnader och ersätta kostnaderna för Europeiska unionens domstol.
 (1) EUT C 274, 21.9.2013, s. 30.