title: Poeticas y politicas de lo marginal: El caso de la poesia experimental [Poetics and politics of the marginal: The case of experimental poetry]

authors: Lopez-Fernandez, Laura

subjects: Experimental Poetry, digital poetry in Latin America

abstract: La poesía experimental en sus múltiples géneros es una corriente interartística que personifica múltiples crisis. Su naturaleza inclusiva e híbrida la hace habitar en los límites de la textualidad, la discursividad literaria y el canon. En sus obras se problematiza el estatuto del libro y la cultura impresa, que cede el paso a una cultura visual, sonora, gestual, digital y performativa. El formato del libro se vuelve marginal y con él la lectura lineal y pasa a representar una forma cerrada, fija y limitante. Lo mismo ocurre con las nociones de originalidad, autoridad y autoría que contrastan con el arte reciclable (pop art, arte povera, junk art) y con publicaciones colectivas, anónimas y con seudónimos (Karen Eliot, 1985; el grupo italiano Wu Ming, Luther Blisset Project, 2000; COSEGA etc.,). Lo marginal también está presente en los materiales usados, en las varias formas de publicación (digital, física, material, blogs, DVD), en el uso de lenguas regionales y géneros intermedios no incluidos como tales en el canon. El formato y los medios (digitales, materiales o textuales), dan significación a estos poemas y cuestionan las fronteras entre proceso y producto, texto y lectura, autor-lector. La democratización y manipulación de las tecnologías con fines ideo-estéticos es otro aspecto integral en la política de (re)presentación del arte experimental. La poesía holográfica, transgénica y la biopoesía de Eduardo Kac son ejemplos de escritura con un lenguaje integrado procedente de la fusión de las ciencias, las tecnologías y el arte. Otro ejemplo en el que las tecnologías digitales actúan como medio interactivo de comunicación artística es el proyecto net.art de Gustavo Romano, artista argentino y fundador del proyecto Fin del mundo (1996- ) que, según él “constituye una amenaza a la idea de género en el terreno de las diferentes disciplinas artísticas”. Su proyecto IP Poetry (Internet Protocol) identificado por él como poesía experimental “se basa en la generación de poesía a partir de la búsqueda en tiempo real de material textual en la web”. Otro ejemplo es el Place–Ruhr “Computer graphic/video installation” (2000) de Jeffrey Shaw que explora sistemas tecnológicos de información espacial en interacción con la estética de esos medios. Se trata de obras abiertas o en proceso de significación. Si hacemos un recorrido histórico por la poesía experimental podemos distinguir tres grandes etapas. Una primera fase sería la poesía de Mallarme y Verlaine que forman los primeros ejemplos de escritura abierta (ref. “obra abierta” U. Eco, 1967). Una segunda etapa sería la poesía concreta (Décio Pignatari, Haroldo y Augusto de Campos, Eugen Gomringer, etc.,), y los libros de artista, entre otros. Y una tercera etapa la constituyen los proyectos de escritura tecno-poética que revelan un caso extremo de escritura donde convergen códigos tecno-científicos, lenguajes (no) materiales y genéticos como el ADN, objetos, imágenes, etc. En su hibridismo de tecnologías y lenguajes este arte no canónico ha contribuido a crear nuevos tipos de expresión cultural mediática y artística (la cultura cyborg, etc.,) y nuevos epistemes.

text: Poeticas y politicas de lo marginal: El caso de la poesia experimental [Poetics and politics of the marginal: The case of experimental poetry] La poesía experimental en sus múltiples géneros es una corriente interartística que personifica múltiples crisis. Su naturaleza inclusiva e híbrida la hace habitar en los límites de la textualidad, la discursividad literaria y el canon. En sus obras se problematiza el estatuto del libro y la cultura impresa, que cede el paso a una cultura visual, sonora, gestual, digital y performativa. El formato del libro se vuelve marginal y con él la lectura lineal y pasa a representar una forma cerrada, fija y limitante. Lo mismo ocurre con las nociones de originalidad, autoridad y autoría que contrastan con el arte reciclable (pop art, arte povera, junk art) y con publicaciones colectivas, anónimas y con seudónimos (Karen Eliot, 1985; el grupo italiano Wu Ming, Luther Blisset Project, 2000; COSEGA etc.,). Lo marginal también está presente en los materiales usados, en las varias formas de publicación (digital, física, material, blogs, DVD), en el uso de lenguas regionales y géneros intermedios no incluidos como tales en el canon. El formato y los medios (digitales, materiales o textuales), dan significación a estos poemas y cuestionan las fronteras entre proceso y producto, texto y lectura, autor-lector. La democratización y manipulación de las tecnologías con fines ideo-estéticos es otro aspecto integral en la política de (re)presentación del arte experimental. La poesía holográfica, transgénica y la biopoesía de Eduardo Kac son ejemplos de escritura con un lenguaje integrado procedente de la fusión de las ciencias, las tecnologías y el arte. Otro ejemplo en el que las tecnologías digitales actúan como medio interactivo de comunicación artística es el proyecto net.art de Gustavo Romano, artista argentino y fundador del proyecto Fin del mundo (1996- ) que, según él “constituye una amenaza a la idea de género en el terreno de las diferentes disciplinas artísticas”. Su proyecto IP Poetry (Internet Protocol) identificado por él como poesía experimental “se basa en la generación de poesía a partir de la búsqueda en tiempo real de material textual en la web”. Otro ejemplo es el Place–Ruhr “Computer graphic/video installation” (2000) de Jeffrey Shaw que explora sistemas tecnológicos de información espacial en interacción con la estética de esos medios. Se trata de obras abiertas o en proceso de significación. Si hacemos un recorrido histórico por la poesía experimental podemos distinguir tres grandes etapas. Una primera fase sería la poesía de Mallarme y Verlaine que forman los primeros ejemplos de escritura abierta (ref. “obra abierta” U. Eco, 1967). Una segunda etapa sería la poesía concreta (Décio Pignatari, Haroldo y Augusto de Campos, Eugen Gomringer, etc.,), y los libros de artista, entre otros. Y una tercera etapa la constituyen los proyectos de escritura tecno-poética que revelan un caso extremo de escritura donde convergen códigos tecno-científicos, lenguajes (no) materiales y genéticos como el ADN, objetos, imágenes, etc. En su hibridismo de tecnologías y lenguajes este arte no canónico ha contribuido a crear nuevos tipos de expresión cultural mediática y artística (la cultura cyborg, etc.,) y nuevos epistemes.

year: 2016

title: On the first G₁ stiff fluid spike solution in General Relativity

authors: Coley, A.A.

subjects: Science & Technology

abstract: Using the Geroch transformation we obtain the first example of an exact stiff fluid spike solution to the Einstein field equations in a closed form exhibiting a spacelike G₁ group of symmetries (i.e., with a single isometry). This new solution is of Petrov type I and exhibits a spike crossing which persists to the past, which allows us to better understand spike crossings in the context of structure formation.

text: On the first G₁ stiff fluid spike solution in General Relativity Using the Geroch transformation we obtain the first example of an exact stiff fluid spike solution to the Einstein field equations in a closed form exhibiting a spacelike G₁ group of symmetries (i.e., with a single isometry). This new solution is of Petrov type I and exhibits a spike crossing which persists to the past, which allows us to better understand spike crossings in the context of structure formation.

year: 2016

title: Tū Māori Ake: Seeking which is above.

authors: Maxwell, Te Kahautu

abstract: Te Waka Āwhina 2015 Seeking that which is above Kaupapa - Philosophy o Aotearoa “Tū Māori ake” E ngā mana, e ngā reo, e ngā karangatanga, nei rā te powhiri ki a koutou katoa ‘MĀ TE MĀORI, MŌ TE MĀORI’ Te Waka Āwhina o Aotearoa National Training Hui by Māori for Māori within local government Āwhea: 2 – 4 February 2015 Ki whea: The Gallagher Academy of Performing Arts, The University of Waikato, Hamilton Hau kāinga: Te Puku o te Ika.

text: Tū Māori Ake: Seeking which is above. Te Waka Āwhina 2015 Seeking that which is above Kaupapa - Philosophy o Aotearoa “Tū Māori ake” E ngā mana, e ngā reo, e ngā karangatanga, nei rā te powhiri ki a koutou katoa ‘MĀ TE MĀORI, MŌ TE MĀORI’ Te Waka Āwhina o Aotearoa National Training Hui by Māori for Māori within local government Āwhea: 2 – 4 February 2015 Ki whea: The Gallagher Academy of Performing Arts, The University of Waikato, Hamilton Hau kāinga: Te Puku o te Ika.

year: 2015-02-03