dh-unibe/image-text_kurrent-xix huggingface dataset:
109.
123
Die Behandlung bei beiden Stilen ist
insofern gleich, als dDie Formen
mit schwarzen Linien gleich wie
mit Fäden kräftig umzogen
und mit einfachen Tönen gleichmässig kolorirt sind. Keine Andeutung irgend einer Schattengebung
Schattirung: Die Zeichnungen der
Thiere sind korrecter als auf den
gleichzeitigen Basreliefs deren
Polychromie sich übrigens mit grosser
Sicherheit D nach den diesen
gemalten Darstellung Wandmalereien mit S restauriren lässt.
Ich weiss nichts darüber, ob diese sie
ob sie a tempera oder a fresco oder
mit % eines wachs durch ein seifenartiges Medium
(in Wachsfarben oder (in Wasserglasfarben) oder lich (Wachs, Wasserglas u. dergl.) oder endlich in Oel
ausgeführt sind, vermuthe aber das
erstere. Man hat meines Wissens dieser
Art Assyrischer Malerei in dieser Beziehung noch nicht geprüft. In den
späteren Zeiten In einer gewissen
Zeit scheint man scheinen vegetabilische
Farbstoffe dabei häufig bentzt worden
zu seyn, wesshalb auf den meisten
Kalk- oder Stuckwänden die Malereien
dergestalt verblichen sind, dass kaum noch
die Umrisse erkannt wrden in schwachen
Spuren hier und da von ihrer früheren
Existenz zeugen. % Ich verweise in dieser
Beziehung auf § , woselbst von dem
Einflusse des Färbens der gewebten Stoffe
32.
äusseren und inneren Wände durchgeführt.
So entstanden jene Wandmalereien
des Kaiserlichen Roms gegen welche
Plinius und Vitruv % mit etwas beschränkter Geschmackspuristik so gewaltig
entrüstet sind, und die uns noch später
beschäftigen müssen. %%
verstanden, in dem
nämlich was den eigentlichen Gegenstand ihrer
Klage bildet.
%% Die uns aber im höchsten Grade
interessiren, weils sie uns
gleichsam die letzte Metamorphose
des antiken Bekleidungsprinzipes
zu in eine architectonische
Ordonnanz vor Augen stellen,
so dass wir uns noch öfter auf
leichte temporaire Festbauten, wie
Prachtzelte, provisorische Hallen,
Scheiterhaufen und dergleichen
Anlagen die meistens mit festlichen
Anordnungen wie die vorher besprochenen gleichzeitig und aus gleichen
Elementen entstehen, aber in Einem
Punkte den ich sogleich hervorheben
werde für unser I unser Thema
ganz spezielles Interesse bieten.
Das älteste Kunde solcher provisorisch %
fast Prachtzelte und und dieer berühmteste
unter allen ist die Stiftshütte Mosis,
von der wir die genauesten architectonischen
Beschreibungen % besitzen die überhaupt
und dass sie mehr als eine
wird zwar in Zweifel gestellt
als frühe Fictionen, wenn sie n anderes seyn sollte, die nothwendig an derartiges Aehnliches anknüpfen mussten, das der die Erfinder gesehen hatten, von grossem stilgeschichtlichen
Interesse.
37.
so dass die Goldfläche, unerachtet der
gleichsam eignen noblen Pracht seines
reichen % Glanzes, doch nur als Grund
für darauf auszführende bunte
Emailmalerei gialt, mag schon hier
Erwähnung finden. Ein sicherer Be
weis und bemerkenswerthes Zeugniss über dieses Verfahrens findet sich
in Flavius und die genaue Angabe
der Mittel die dabei in Anwen bei
d des Stoffes der diesen Emailüberzug bildete findet des Stoffes der dabei
in Anwendung kam liefert uns Flavius Josephus, der im 17t Buche seiner
Jüdischen Alterthümer von einem
Aufstande der Juden gegen die Römische
Besatzung der Burg von Jerusalem
berichtet, der bald nach dem Tode des
Herodes des Grossen (2 Jahre nach Christus)
ausbrach und wobei die Stoa des Temergriff die HolzdDecke und dDas Holzwerk
das mit Harz und Wachs überzogen woran
% sich viel Harz und Wachs befand und dessen
Goldüberzug Goldbekleidung mit
Wachs überzogen war wurde augenblick
von der Flamme ergriffen die so
rasch sich verbreitete, dass das grosse
und bewunderungswürdige Werk in kürzester Zeit zerst % mit denen die sich auf
dem Dache desselben vertheidigten in
Dass dieser Gebrauch des Ueberziehens
der Metalle mit einer deckenden und
die Poren verschliessenden Emailkruste
uralt sey nicht Erfindung der Spätzeit
sondern uralt sey ergiebt sich aber aus
den Metallwerken Aegyptens aus den
frühesten Zeiten, deren
gute Erhaltung und di dem imhm gegebenen
Ueberzuge zugeschrieben wird. Diese Gegen
63.
der alten Welt wahrscheinlicher an
als für das südliche Euphratthal, wohin
auch die Sagen der Völker die Gründung
der ersten Staaten unter den nachsündfluthlichen Menschen versetzt.
Dem Reisenden der jenes von feindlich %
gesinnten Stämmen besessenen verwilderten den Elementen seit schon
%begegnen fast auf jedem Schritte
die Spuren einer längst verlassenen
Kultur; Bald sind es die trockenen
fast gänzlich ausgefüllten Betten von
WasserkKanälen, bald Spuren von
Entsumpfungsanlagen, b und
sonstigen Wasserbauwerken, bald
regelmässig umwallte Plätze, die
letzten Spuren von Städten, deren
Namen die Geschichte nicht mehr nennt,
bald und meistens in Verbindung
lagen die in ihrer jetzigen Gestalt
von natürlichen Hügeln nicht zu
unterscheiden sind die aber bei
näherer Untersuchung sich als Constructionen aus theils gebrannten
theils ungebrannten Ziegeln
bekunden. Sie sind, nebst den
Scherben womit der ganze Boden
wie bedeckt seyn
soll, die letzten Spuren eines uralten Kultursystemes in ihrem
vorletzten Stadium der Verwitteund feindseligen
104.
Auch in der Köomödie
wurde das das die Sitte
den Säulen
Peristile als bequemer Ausstattung
der Scene aus der alltäglichen Sitte
entlehnt, wie aus folgender Stelle der
bekannten Stelle des Aristophanes
erhellt, wo ein Jemand der sich langweilt
der Rath ertheilt wird, die Decke zu
betrachten und die Vorhänge der Aula
zu bewundern.%
Es versteht sich von selbst, dass derselbe
Gebrauch auch bei den Römern galt,
worauf jene Stelle des Properz uber die
Säulenhalle des Pompejus zu beziehen ist.%%%
Dieser Gebrauch tritt ausserdem an den
Wandmalereien Pompejis, die weiter nichts
als Nachahmungen Abbildungen deren Motiv
eben nichts weiter als die Nachahmung solcher
mit Draperieen und Scherwänden ausgestatteter
Stoen und Hallen ist, auf eine Weise
deutlich hervor, dass es wahrlich keines
weiteresn Nachweises desselben aus den
alten Schriftstellern bedarf. Hier zeigt
er sich in seiner ganzen Fruchtbarkeit
und in allen Varietäten späterer
stilistischer Ausbildung und Verbildung.
Wir sagen nicht zu viel wenn wir behaupten, dass das Freibleiben der Zwischenräume der Säulen bei den Alten etwas
Ungewöhnliches war, dass in der Regel dass
eben solchen Draperieen und Scheerwände,
von denen oben die Rede war, aufzunehmen, eine Anschauungsweise, die freilich
der modernen Aesthetik eben so wenig behagen
wird, wie meine Ansicht von der Polychromie der
Alten.
% ordonnanz des Assyrischen
Stiles betrifft.
Es ist ausgemacht dass
die
horizontale Decke in ihrem
Zusammenhange mit der
Säule und dem Giebeldache
wie in der gesammten antiken
Kunst so auch in der Assyrischen
Architektur und den ihr
verwandten Stilen ein organisches Fundamentalmotiv abgab
und dass das Gewölbe, obschon
es zu rein structiven Zwecken
vielfach benutzt wurde, kein
eigentlich architektonisches Element abgab war oder wenigstens
den höheren auf Tempel und
Paläste Grabmahler und dergl.
angewendeten Stil nicht gründlich
gleichzeitigen bildlichen Darstellungen %
und zugleich aus den Mittheilungen
der Alten, ja selbst aus gleichdenen ich mir der merwürdigste
sogl alsbald mit wenn anders die Entzifferungen dieser
derselben wird nachher mitgetheilt
werden) Dennoch hat sich keine
Spur von Säulen erhalten, mit
Ausnahme einiger steinerner
Piedestale oder Basen, die wahr-
143.
aufgetragen ward und oft aus Pflanzensäften bereitet ward, mit deckenden opacken, erdigen oder metallischen
Farbenüberzügen bei der Malerei
der deren Applikation nach ganz
anderen Prinzipien erfolgte,
ist ein besonders wichtiges technisches
Moment für dies Verstehen der
in der Polychromatik der Alten,
durch welches allein Die den Aufschluss
der wichtigsten und meisten Fragen
enthlt die über d welche unverständlich und vergänglich in seinen so sehr
die durchaus unerkannt bleiben
muss, wenn man auf ohne dessen
Berücksichtigung letztere in ihren
verloschenen und vereinzelten
Spuren für uns durchaus unverständlich bleiben muss.
wir Doch Als eEin Compromiss
zwischen der Lasur oder Beitze
und der körperlich umhüllenden
und schützenden Farbendecke, als
Erfindung die beider Eigenschaften
und beider Vorzüge in sich schliess
vereinigt, ist dieas Emailfarbe,
die nur auf enkaustischem Manier
ausführbar ist und, wie das Glas
und die Glasur, zu den frühesten
Erfindungen der Menschen gehört.
Die Wachsenkaustik ist nur eine
Art von Pot abgekürzter und
erleichterter Emailmalerei und
108.
%gigantischen isolirt %stehenden Säulen, welche eine Gasse
bildend, den grossen Vorhof des Tempels
zu Karnak in Theben in der Mitte
%durchschnitten, und von denen noch einige%
aufrecht stehen. Ihre Bestimmung ergibt
sich aus den Wandmalereien desselben
gebauten VorTempelhofs, worauf dselben
Säulen mit einem Aufsatze abgebildet sind und die Bestimmung verrathen
dass sie dienten einen prachtvollens
Th Himmeldach aus Stoffen zu stützen.
Wir werden auf dieselben zurückkommen und zeigen welche Bedeutung sie in der Stilgeschichte Aegyptischer
Baukunst einnehmen.
Welch' glänzender und üppiger Schmuck
diese parapetasmen für das spätere
Die Parapetasmen der Römischen
Atrien und Peristile bestanden aus
den reichsten Stoffen, oft aus Purpur,
waren wie jenes im Jon geschilderte
mit Himmelszeichen, Sternen, dem
Sonnengotte, der Eos, der Iris und
den Uranos % bezeichnenden Bildern
bestickt oder wenigstens mit Sternen
übersäet und wurden malerisch in
dem mit reichestenm Faltenwurfe über den
Säulen aufgehängt undund %% befestigt.
% % durch seidene und oder
goldene Schnüren voll
der schönsten Wandgemälde aus
Römischer Zeit.
Ueber das Velarium der Theater wird
das Nöthigste später zu geben seyn.
Die Teppiche als Fussdecken scheinen
seiner Stelle gezeigt werden. noch Einiges folgen wird. %
Diess führt uns zu einer anderen
geradezu Nachahmung
zeigen.
anderen sehr wichtigen Frage,
dere Eingehen auf dieselbe
das ein höchst der auch derjenigen
Es ist ausgemacht,
202.
Sie wurde um 700 v. Chr. von ihm gegründet.
Der kreisförmige Hügel der die natürliche
Basis der Anlage bildet war Terrassenweis mit Ringmauern befestigt so
dass immer ein Kreis den andern
um die Höhe der Zinnen überragte.
Im Ganzen waren 7 Ringmauern,
in der letzten die Burg und der Schatz
des Königs. Der Umfang der äussersten
Mauer gleicht ungefähr der von Athen.
Die Zinnen der ersten Umfassungsmauer
sind weiss, die der zweiten schwarz
die der dritten purpurn die der vierten
blau die der fünften orangegelb,
die beiden letzten endlich sind silbern
und golden. % So berichtet Herodot
über diese Königsfeste die aber nach
Diodor nicht Dejokes gründete sondern
uralt s ein Werk der Semiramis,
d. h. vorgeschichtlichen Ursprungs war.
Doch mochte der Zinnenprunk ohne
Bildwerke das Werk jenes protestantischen Reichsrebellen gegen das
Assyrische Vasallenreich Lehnskaiserthum,
des Gründers Erfinders desr abstrakten Königsidee, gewesen seyn. –
Wie tritt auch hier in schlagendster
Weise die Thätigkeit des allgemeinen
Gesetzes, das die gesammte aArchitektur der
aAlten beherrschte, und das uns das
Gesetz der Bekleidung nämlich, selbst
an den allgemeinen bei den Anlagen
% Anmerkug zu Seite 42.
Bei der Beschreibung dieses Zeltes
erwähnt Phylarchus auch eines der
goldenen Platanen und des Weinstockes
unter deren Schatten die Könige
Persiens Audienz ertheilten;
deren Zweige mit aus Smaragden und
Indischen Rubinen und allen möglichen
edlen Steinen zusammengesetzt.
Die Abbildung eines solchen
Prachtstückes der Goldschmiedskunst, (das deren ähnliche deren
andere ähnlich sowohl im von Athenäus und
so wie ein von Flavius Josephus
angeführt werden,) hat sich auf
einer Assyrischen Alabasterplatte
erhalten, die uns den König % auf seine einem
Ruhebette liegend und vor ihm
die Königin sitzend und ihm kredenzend,
unter der Laube vorführt. Abgebildet
Jahrg. 1856 n° vom 3t Nov. 1855.
zu den ältesten und merkwürdigsten
Dokumenten über antikes Zeltwesen
gehören auch d nun auch die Darstellungen Assyrischer Zel Aegyptischer und
Assyrischer Zelte auf den Wandgemälden
malden Aegyptens und Assyriens, wie
befestigten Mauerperibolos aufgerichtet dargestellt werden.
Ein kostbares Zelt, mit Stelen die
Ein sehr kostbares Zelt eines Assyrischen
Königes giebt Layard in seiner ersten
Series der Monumente Ninivehs Tafel
30. Es ist von zwei Seiten dargestellt
und scheint nach dieser Nach der
von zwei Seiten gegebenen Darstellung scheint es ein länglichtes
Sc viereckiges kuppelförmig
gewölbtes Schutzdach zu bilden, das
von 4 reichverzierten Stelen
oder Zeltpfählen getragen wird.
Die vordersten, am Eingange sind
etwas niedriger als die hinteren, und
oben mit Steinbioken, die in zierlicher
Stellung auf dem B schmalen Knaufe
stehen geschmackvoll ausgezeichnet.
Die Stelen sind viereckige Pfosten
mit chevronirten Seitenflächen und
Einfassungen an den Rändern.
Die hinteren höheren Stelen endigen
mit der Assyrischen Lilie und sind
auf ihren Oberflächen dekorirt wie
157.
scheinlich einstmals Säulen trugen
und einiger Bronzedetails, die
einstmals mit grösster Wahrscheinlichkeit für Bekleidungen und Zierrathen
hölzerner Säulen gehalten werden.
Die Ursache desr gänzlichen Abwesenheit jeglicher Spur eines Saulen
schaft b beruht nämlich darauf,
dass sie einer Säulenordnung
unter den weiten und viel durchstöberten Ruinenbergen Ninivehs und Babylons ist nämlich
beruht nämlich darauf, dass
sie theils aus Holz und Metall theils aus
Elemente Bestandtheileaufgelost sind.
Nicht ihre Ordnung und ihr Zusammen
wirken mit den übrigen Elementen
der Architektur und ihre Ordnung
vom allgemeineren Gesichtspunkte
beschäftigen, sondern hauptsächlich
nur ihre Form und Bedeutung
insofern beides bedungen oder
modificirt vor durch die dasselbe
merkwürdige Tubularkonstructions
prinzip, das uns bereits mehrmals,
und (schon bei der Construction
der gewaltigen Terrassenanlagen
vermittels der ähnlichen
Gänge oder Tunnels,) so auffallend entgegentrat und das gleichsam
noch so wenig bekannt sind, und deren
dieses
Er hatte den Plan zu ihr so gezu gewinnen und %
dieses Werkes begonnen
als er starb.
gleichzeitigen
die seine Thaten bearbeiteten,
wir Weniges über die % Beschaffenheit
der
des
man in ihnen die Gräber
Aufgabe unbedingt verlangt, für
Hauptstück "Niniveh" in dem zweiten
Theile dieser Schrift und vorzüglich
Botta, Layard, Fergusson und
anderer über die diesen
Gegenstand verweisend. – .
wie ich schon früher oben bemerkte, uns nur
die untersten Etagen eines sehr
ausgedehnten und komplicirten
Terrassenbaues enthüllt. Alle
Hochbauten uber diesen massiven
Unterlagen die eigentlichen Keller-
Sie sind Sie bilden % nur Kellerräume
hatten keinen anderen Hauptzweck
als den, den dass sie den eigentlichen
Hochbau zu tragen sollten, der nicht
mehr existirt und mit dem auch
Leider das eigentlich tektonische Element der Konstruction, die Säule
mit dem ihr zugehörigen Gebälk
und Gedäche Dachwerke fast bis
auf die letzte Spur verschwunden ist.
Bekanntlich wurden die wichtigsten Entdeckungen die über die Pallast-Temp über
Assyrische Baukunst an den drei isolirt
gelegenen Ruinenhügeln von Chosabad
des Tigris unweit Mossul von Chorsabad
Nimrud
Niniveh und Kuundschik gemacht;
Sie liegen alle drei an der östlichen
Seite des Tigris, unweit Mossul,
der erstere einige Meilen nördlich von dieser Stadt erster nordlich von Mossul, der zweitgenannte, welcher die ältesten Denkmäler einschliesst, nahe am Ufer des
des Asiatischen altere Luxus Asiatischer
und
unterrichtet sind
die für sich betrachtet, (als merkwürdige
Beispiele einer Skulptur, die wir nicht
recht zu placiren wissen,) und in ihrem
Zusammenhange mit dem übrigen
Raumesschmucke gedacht für unser
Thema den interessantesten Stoff
bieten.
Es wäre wird schwerlich jemals
gelingen das so berühmte Holz getäfel
Assyriens und der Assyrischen und
Phönikischen,
Jüdischen Chaldäischen und Persischen
Architectur in seiner stilistischen
Eigenthümlichkeit ganz zu erkennen,
zu wissen, wie weit man schon damals
in der Kunst des Spündens und
Einrahmens (framing) Kislens der Bretter, % vor nämlich in
mit
der eigentlichen Tischlerei vertraut
war, eine Kunst die auf den
aus welcher sehr viele architectonische
men hervorgegangen sind die auch
in anderen Stoffen dann sich dann
einbürgerten und den Stil ihrer
techn Technik modificirten.
Ich führe als erläuterndes Beispiel
au Ich entlehne für hierfür
ein erläuterndes Beispiel aus
der Metallotechnik, indem ich auf
von frühester Zeit, die Bronzethüren hinweise, die das Alterthum
seit frühesten Zeiten verfertigte
um damit ihre Königlichen ihre
hohen Königshallen und Tempel
zu sichern und zu verherrlichen.
Wir besitzen Zwei ganz verschiedene
erklärt, dass auf den ausnahmsweise
an diesem Palaste grossen Reliefplatten
die den Haupteingang dieses Palastes
bildeten nur dieer gefiederte Rücken
die Klauen und eine Linie
erklärt, dass mit Ausnahme einiger
wenigen Details, die roth bemalten
waren, all die Alabastertafeln so
frei von Farbe blieben als wie sie
es waren bevor eine Linie auf
ihnen gezeichnet oder sculptirt
wurde, wobei mit dem Bemerken dass die Assyrier nicht solche
Crystal-palast-Hof uns glauben
machen könnte. – .
aller Beistimmung zu diesem letzteren
Urt zuletzt ausgesprochenen Urtheile
über Fergusson's die Restitution der
Assyrischen Königshalle von Fergusson,
muss ich doch zugleich nach der entgegengesetzten Seite hin den Geschmack selbst der
entarteten Assyrer ihrer am Rande ihres
ich behaupte dass es niemals Absicht
seyn konnte an einer chimärischen Figur
mit Löwenhaupt, gefiedertem Adlershals und Krallen alles übrige, sammt
dem Grunde aus welchem die Figur
sich plastisch erhob, in grauer schmutzig
grauer Alabasterfarbe zu belassen und
nur die Federn des Halses, die Klauen
und eine roth die Augenlieder des
Monstrum roth anzustreichen. Diess
% wäre beinahe so geschmacklos wie Kuglers
buntscheckige und erinnerte stark an
% wie Kuglers polychrome restaurirter Parthenon,
176.
beweisen die Assyrischen Geräthe
dass gerade die beden wichtigsten
ornamentalen Motive die unsere
moderne Kunst
Diess war der Fall bei den frühen
Völkern Asiens und ist es zum Theil
noch jetzt bei ihren weniger
kultivirten Nachkommen. Die
Assyrischen Geräthe beweisen uns
dass gerade die wichtigsten Motive
der Tek ornamentalen Motive
der Tektonik, (und der Baukunst
selbst,) % aus jenen ringförmigen
Schäftungen tubularer Stäbe
hervorgingen. Sie bilden Absätze, den Knoten der Pflanzenschäfte, z. B. des Schilfrohres nicht
unähnlich und wurden nach dieser
Analogie in sehr früher Zeit aufgefasst fasst von den Assyrischen
Tektonen oder wahrscheinlich
schon viel früher von ihren Vorgängern in den Künsten der
Vorzeit aufgefasst und ästhetisch
verwerthet. Nach ihrer verschiedenen Gestaltung und Oft erhiealten sie
die Form von Bändern von Schnallen
von Schienen u. s. w. und dann
wurden werden sie entsprechend
sy erhalten sie eine entsprechende
mentale Ausstattung. struktursymbolische Ausstattung
Die Assyrische Wandtäfelung mit
Steinplatten war hier selten % und
höchstens, wie in Armenien am
Khabur, für Thür auf die Bekleidung der Thuürgewände an Königs
palästen. Holz täfelungen
und Stuckbekleidungen, nächst
neben kostbaren Stoffen ersetzten
sie, wie wir aus bereits ange
führten Stellen der Alten
wissen.
Der allgemeine Charakter des Dargestellten auf den Skulpturen und
MS Gemälden, wovon sich wenige
Fragmente erhielten, ist dem
der spät-Assyrischen Zeit ähnlich.
Man scheint dDas Terrakottareliefs
kommen häufiger Spuren von
Terrakottaskulpturen sind häufiger
als Steinskulp als Reste von
Spuren und Reste von Terrakottaskulpturen sind häufig und beweisen
was sonst auch erklärlich ist, dass
man den her Stoff den das Land
bot häufiger zu künstlerischen
Zwecken benützte als den Stein
der von Fernen herbei geschafft
demr Babylonischen Stile Plastik ein
eigenthümliches Gepräge zu Theil
das nicht unvortheilhaft von dem
Assyrischen Gepräge dieser Kunst
absticht. %
%
78.
Auswanderung. um den Anfang gegen den vor demn
Anfange der Zeitrechnung nach Olympiaden Doch ist Vitruv eben
kein Gewährsmann in derartigen
in jenem Theile Kleinasiens wo der
Tempel von Assos stand mehrere Dorische
Kolonieen angesiedelt die noch in
spätererr Zeit an ihrenr Dorischen Stammsitte
nicht grade diesesr Tempel an
dem sich die Elemente deras Constructive
und das Bildnerische so chaotisch vermischen ein ächt asiatisches Werk und alter
sey? – Misch Mischlinge zwischen dieen
später sogenannten Dorischen und Ionischen
Stilen, ausserdem bereichert mit barbarischen Elementen die die gereinigte
Hellenische Kunst abwarf, finden sich
ausser diesem Beispiele in Fülle und
zwar nicht aus später Verfallzeit sondern solche die zum Theil erweislich
zu den allerältesten gehören, an denen
überhaupt die Elemente Griechischer
Baukunst vorkommen. Sie sind wohl
geeignet unsern erlernten Schulbegriffe
vor der Genesis der Griechischen Ordnungen
zu erschüttern verwirren. – Wer hat z.B.
in später Verfallzeit den Grabthurm
Kidronthal bei
des Absalon gebaut, der seit ältester
Ueberlieferung das Grab des Absalom
hiesst,? wir wüssten von dem Erbauer
eines so bedeutenden Werkes, wenn
es der Zeit des verfallenden Griechenthums angehörte.
Wir wissen durch das aus dem 8t Buch Samuelis und
Josephus bestätigt es, dass Absalom
Fig 5 4 5
§ 64. S. 32.
Abbildung eines Aegyptisch
Hauses d aus dem
alten Reiche.
Die eigentliche Versteinerung des
Motives, das dem der holz verkleideten
Lehmwand z hat an ihnen noch
nicht hatte sich bei ihrer Erbaunug
noch nicht vollendet. Die Thüreingange Thürstürtze sind kräftige
runde Balken aus Stein, die Decken
und vorspringenden Simmse sind bestehen aus runden
Balkenlagen von Palmstämmen in
Stein ausgeführt; die Facaden sind
ein in Stein skulptirtes ein Gefüge von Brettern und Lattenwerk sculptirt, und in Putz genauer ausgeführt und mit denm
reich grellsten Farbenwechsel be
malt. So zeigen sie sich in Natura
und auf den Darstellungen. % derselben Grabk Der Rückblick auf dieen
ältesten Facadenschmuck Chaldäas
den wir schon kennen zeigt
unwiderleglich dessen Verwandschaft
mit dieser merkwürdigen Holzarchitectur bekleidungsarchitectur
ausgeführt in Stuckbekleide
Ststucküberzogenem Steine.
Zugleich erinnert erinn weisen
beide auf Aehnliches hin, was sich in
Lykien und sonst auf selbst in dem
und sonst,) sein sich wiederholt, nämlich das Füllungswerk. Siehe die Abbildung
Ueber die Stil der Malerei und Skulptur
auf diesen Gräbern, dessen allgemeinen nicht symbolisch-mystischen
sondern einfach darstellenden
und lebens lebens Familien Stil
ich schon kurz bezeichnete, bemerke
ich nun noch, dass in diesen den frühen Zeiten
rechtfertigen
befinden,
% Auf Eine Babylonische Inschrift enthält
sind höchst merkwürdige Notizen
über die Baukunst der Babylonier;
enthalten, wenn anders den Auslegungen des Col Rawlinson und
Dr Hinks Hinks volles Vertrauen
zu schenken ist, was einige Gelehrte
bezweifeln wollen. % E Sie beginnt mit dem Namen und den
Titeln Nebukadnezar des Grossen
(604 v. Chr.) und bespricht den Bau
verschiedener Tempel und Paläste
so wie der Wälle von Babyon und
das Haus des Friedens und das Haus
des Ruhmes werden noch g aufgeführt.
Genaue Details werden gegeben
über die Ornamente dieser Tempel
und Paläste gegeben, die sehr reich
ausgestaltet gewesen seyn mussten,
Leider ist es unmöglich den Sinn
und die Bedeutung aller Details dieser
in dieser detaillirten Beschreibung
enthaltenen Kunstausdrücke zu
entziffern und zu erklären. Die
Mauern waren aus gebrannten Ziegeln
erbaut und Bitumen ausgeführt
und mit Gyps und anderen Stoffen
bekleidet. Einige scheinen getäfelt
gewesen zu seyn. Oberhalb dieser
Mauern war Holzwerk und in der
Mitte über den offenen Räumen
war als Decke ein Velum ausgespannt,
das von Pfählen oder Säulen getragen
ward, gleich den Teppichen in Ahasvarus
Palast zu Susa. Einiges Holzwerk ward
vergoldet, anderes versilbert und der grösste
Theil bestand aus war vom Libanon geholt.