dh-unibe/image-text_kurrent-xix huggingface dataset:
21.
mit einander identificirt werden.
Und warum sollten Theile der Pegmata,
nämlich mit Leinwand bespannte Rahmen
nicht gleichfalls tabulae und selbst
Griechisch Pinaknes genannt worden
seyn, da diese Ausdrücke, in ihrer
späteren uneigentlichen Anwendung
wenigstens, den Begriff den Gedanken an das Material ganz unberührt lassen und nur den formellen
Begriff eines einer Fläche die
zur Aufnahme von Malereien oder
Skulpturen geeignet ist wiedergeben,
das Stoffliche gar nicht mehr berühren
So bedienen wir uns noch jetzt der
Worte Schilderei, und Tafel, toile
in den modernen Sprachen
nen bei denen sogar der an das rRäumliche
Begriff gar nicht mehr gedacht wird, sondern nur an das dargestellte Bild, die
Malerei auf der umrahmten Fläche.
Nichts desto weniger liegt der Begriff
pinax, abacus, crusta und degl.
%% picturae, graphe u. dergl.
vorkommen immer sehr nahe und ist
er weit mehr als bei diess in der
modernen Flächendekoration der
Fall ist, mit dem ästhetischen Begriffe
des Gemäldes verwachsen, insofern
nämlich die ganze antike Malerei
als Theil der decoration,
dem Stile nach stets Tafelmalerei
war und blieb. Sie war es schon als
gestickte Draperie, die sich gleichfalls aus
mehr als jede andere Technik der
Noch sumtioser war Alexanders das Hochzeits-
Festzelt eingericht ausgestattet, d in welchem
Alexander zugleich mit 91 seiner
Kriegsgenossen nach seiner Rückkehr
Hochzeit hielt. Die Zeltdecken waren
doppelt, die reichste innere bestand
aus Purpur- und Scharlachstoffen
mit Gold gestickt. Der Festigkeit
wegen Zwanzig Ellen hohe Säulen
mit Gold- und Silberblech überzogen
und mit Edelsteinen ausgelegt,
unterstützten sie. Die Seitenwände
bestanden aus prächtigen historiirten
und golddurchwirkten Auläen deren
Vor die an Pfosten die an silber-
Pfosten herabhingen %.
Also etwas Aehnliches wie das Tabergoldüberzogenen und silberbeschlagenen
Querbalken (κανόνες) herabhingen.
Der Vorhof hatte 4 Stadien im Umfange.
% Chares in
Bei Veranlassung des der bereits erwähnten
Pompa des Ptolemäus Philadelphos
überaus prachtvolles Zelt errichtet, dessen
Beschreibung nach Callixenus uns im Athenäus
erhalten ist: Es konnte fasste 130 Ruhebetten
fassen die im (Halb) Kreise, (Halbkreise)
aufgestellt waren. Fünf Säulen standen
auf jeder langen Seite und eine weniger
aus Holz und fünfzig Ellen hoch. Ueber
ihnen lag ein Epistylion (Traggebälke)
110
Die Stuckbekleidung der Mauern und
aller aus Stein ausgeführten und
Terrakotta ausgeführten Gegenstände %
ist eine Sitte die eigentlich niemals
in Aegypten ganz abgeschafft wurde
aber im alten Reiche noch und den
bis zu den Grenzen des neuen
hinab in naivester
gehandhabt wurde. Beispiel das
der berühmte in Stuck ausgeführte
aus dem heiteren Anbau dieses
Königes zu Karnak. %
Säulen die aus der Zeit des
alten Reichs Aegyptische Säulenordnungen.
Noch I Der alte Stil
Am lehrreichsten und entschiedensten
tritt der Unterschied oder vielmehr
das Prinzipiell-Gegensätzliche zwischen
dem Alt-Aegyptischen und dem Phararoi
schen Stile in folgenden beiden Punkten
hervor In allen Gräbern bis tief in
die Pharonenzeit hinunter, (erst das Grab
gen die sich auf den Kult und das zuund die QUalen der Verwundeten zeigt
sich noch in der Wanddecoration
die Erinnerung an dieas Urmotiv was
ihr zum Grunde liegt, nämlich an die
Wandtapete oder Auskleidung
der Wand mit gestickter Tapete.
Die einzelnen Bilder, deren Darstellenden (nicht symbolisch-hieroglyphischen)
Charakter ich schon bezeichnete,
einer Zeit thätig, wie in dem eigentlichen
dennoch in lebendigster
für welche unsere Handbücher
Ich habe keins von diesen merkwurdigen
Bauwerken selbst gesehen und nach den
Darstellungen die davon bekannt gemacht worden sind ist es schwer eine
richtiges Urtheil über sie Idee über
sie zu fassen; – doch möchte ich dieselben
fast mit gewissen bereits erwähnten
Steinmonumenten auf der Insel Ceylon
und sonst in Indien in Beziehung setzen
insofern man nämlich von letzeren weiss
dass sie die rohen Kerne längst verschwundener sehr raffinirter Stuckarchitekturen waren. Denke man
sich das von einem grossen berühmten
Bildhauer unserer Zeit ausgeführte
Modell eines Kolosses vergraben und
nach Jahrtausenden wieder zu Tage ge
fördert wie jene plumpen Steinwerke
so wird das Skelett Eisenskelett dieser
Figur eben denselben Begriff der plastischen
Kunst unserer Tage geben den jene plumpen
Steinkonstruktionen uns für von dem Baustile
ihrer Erbauer verschaffen.
Eine andere Gattung von dDenkmälern
die Nuraghen Sardiniens und die Talajots
auf den Balearen wird gleichfalls den Phönikern
zugeschrieben; Ist dieses begründet so müssen
sie mittlerweile den Stil ihrer Baukunst
gewaltig verändert haben, denn jene Tholi
haben mit den obengenannten Werken weder
in der räumlichen Idee noch in der Art der
Ausführung die mindeste Aehnlichkeit.
Es sind kreisrunde und zum Theil elliptische
Gebäude, die konisch zulaufen und oben eine
Plattform haben; ihre Konstruktion besteht
aus sehr starken ohne Mörtel ausgeführtenm Quaderwerke, das in
18.
darauf gepflanzten
kratie mit ihrer Lapidargeschichte.
Sie tragen noch die deutlichen Spuren
des älteren régime und sind mit
demn sie umgebenden und zum Theil
gleichzeitigen Gräbern und Denkmälern
in der That diesem fast mehr zuzurechnen als dem Pharaoinischen Aegypten
Sie sprechen noch eine andere Sprache
zu uns als jene Tempel-Palläste
nur einen Theil ihrer Typen entnahm,
so weit sie mit dem neuen Prinzipe
nicht in Widerspruch standen. Wir
erkennen diess deutlich, obgleich jene
ältere Sprache an ihnen sich den Monumenten der Pyramidenkonige schon
in der Metamorphose begriffen ist
und diese Monumente gleichsam
in die Zeit der Sprachverwirrung fallen.
wie der Babylonische Thurm.
Das eigentliche Volksleben Aegyptens be
hielt sogar bis auf spätere Zeiten wo es
nicht von priesterlich-büreaukratischer
Bevormundung zu sehr beengt ward,
eine der freien Kunst günstigere Tendenz
bei; diess beweisen die Grabergrotten
mit ihren zum Theil anmuthigen erzählend
unbefangenen Bildern aus dem Volksund Familienleben. Diese Diess musste frei
lich mit fortschreitendem Wachsen des neuen
regime allmählich auch hier verschwinden und
dem hieratischen Stile unterliegen.
Inhalte an Geräthen, Schmuckgegenständen und
sonstigen wohlerhaltenen
l. 28.
104
der jeder der die prachtvollen
polirten Porphyr Syenit und Granitsarkophage die unsere grosseren Museen
zieren ein etwas genauer betrachten
will, leicht die Spuren dieser
Farbenemails der mit dem sie
einstmals überzogen waren
entdecken wird. % Das Verfahren
Nicht bei dieser Farbeninkrustation
dem Emailliren und wurde vor
eine würde wahrscheinlich vermuthlich von den
Griechen encausis genannt worden
seyn, wie jedes Verfa weit wozu
sie alles rechneten, was sie alle
Malerei rechneten bei der die
Farbe entweder durch mit Hülfe der
durch Aetzmittel befestigt und
auf befestigt wurde. wozu
wozu sie alle Malerei rechneten,
bei der die Farbe d mit Hülfe
grösserer oder geringerer Hitze
auf den Grund befestigt wurde;
Die polirten Flächen sind wie es
scheint in der Regel mit durchsichtigen Emailfarben überzogen
worden, der matt gelassene Grund
der Hieroglyphen und Bilder wurde
dagegen mit matten opaken Farben bedeckt.
Vielleicht wurden diese zuerst befestigt
und dann die ganze Fläche mit Einschluss
144.
wurde bei den Alten nach denselben
technischen Grundsatzen und Proceduren behandelt welche bei der
weit ursprünglicheren Ziegelund Metall-Enkaustik und
der verwandten Mosaikmalerei
lange vorher gelten.
Doch ich wünsche weder bereits Gesagtes zu wiederholen, (siehe
§ 56. über Färben etc)
noch Kommendem vorzugreifen
und verlasse diesen Gegenstand
fur einstweilen für ein anderes
Thema., betreffend die Baukunst
der Assyrer. – .
Schon oben bemerkte ich, dass wir
nur die Ueberreste von Räumen
untergeordneten Ranges aus dem
Complexe einesr Assyrischen Pallastanlage in dem sich erhielten,
dass die eigentlichen Prachtgemächer
mit ihren goldbeschlagenen Getäfeln
von Cedern- und Cypressenholz
mit ihren reichen und Pennal
Wand-Pennälen aus skulptirtem
Elfenbeine und sonstigen kostbaren
Wandbekleidungen wahrscheinlich
mit ihrem Schutte die unteren Gemacher füllen oder in dem
Labyrinth der Räume begraben liegen.
unfreien Willensäusserung.
einer
dienenden
lenartige Pfeiler Stelen trugen
und einiger sehr interessanter Bronzedetails die mit Wahrscheinlichkeit
für Bekleidungen und Zierrathen
holzerner Säulen gehalten werden.
Die Ursache der Abwesenheit jeglicher Spur von Säulen unter den
ausgedehnten Trümmern vieldurchstöberten Ruinenbergen Ninivehs
und Babylons beruht nämlich darauf
dass sie theils aus Holz und Metall,
theils aus Backstein ausgeführt
waren und längst wieder in
ihre Bestandtheile aufgelöst sind.
Die Säule war in dem Baustile der uns jetzt beschäftigt noch
ihrem Ursprunge viel näher, durch
monumentale Auffassung % weit
bei irgend einem anderen
uns bekannten antiken Baustile
sie war in dieser Beziehung einigermassen vergleichbar mit dem
was sich sie in China und in Indien
blieb, nämlich ein Mittelding
zwischen einem Möbel und einem
festen Architekturtheile, aber
in dieser Qualification als
Uebergangsform weit schärfer
bezeichnet und edler durchgebildet
als es in jenen ostasiatischen
Baustilen der Fall ist.
116.
Doch hat es sich von dem Ornamente
und dem Stickmuster noch nicht gänzlich emanzipirt, es bildet gleichsam
einen Uebergang demjenigen
vergleichbar den die historiirten
Gewänder von den später vollzwischen den % brochirten Meistern
und den späteren vollstandig entwickelten Arazzis Arazzis bilden machen.
Das Ornament zieht sich noch überall
%Darstellung hindurch und Keilinschriftbänder erscheinen denen mehr aus zu dekorativen Absichten Zwecken angewendet,
anstatt als einfache Legenden
und Stemmata denn der einfachen Absicht zu erklären, in welcher
letzteren sie auf den Alabasterreliefs
ohne alle Rücksicht auf Symmetrie
und Schönheit angebracht sind und
meistens die Formen und Linien
erbarmungslos durchschneiden. –
So viel über das Arrangement dieser
Terrakottabilder so weit ich mir darüber
in dieser Beziehung
aus den unzusammenhangenden
und sehr verstümmelten Bruchstücken
des im Louvre und im Br. Museum
% Die Stile sind
dieser Beziehung je nach
den Altern der Monumente
verschieden. In dem Nord-
Malerei der dabei
149.
Prinzipe der Ausführung wurden
bei ihrer Ausführung angewendet
von denen das eine offenbar
das ältere ursprünglichere ist, das
andere das spatere dasjenige
ist, welches der % Spätperiode der
Kunst angehört. Jenes ältere
Prinzip beruht ganz einfach darauf
den ein aus Brettern, wohl kunstlos
zusammengefügten Thorflügel durch
Metallblech ein Ueberkleidung
mit Metallblech, das mit Nieten
und Nägeln auf das Holz befestigt
ist, zu verstärken, d. eine Methode
Anwendung der Empaistik die
vielleicht zu den ältesten vielleicht
eine der ältesten Anwendungen
der "Empaistik" für bauliche Zwecke;
Das andere ist entschieden der
Kunst entnommen, durch geschicktes
Zusammenfügen kleinerer Brettstücke zu einem mehr oder
weniger complicirtens System
der Holzkonstruction zu bilden,
welches der den Eigenschaften dieses
Materiales, sich zu werfen und
windschief zu werden, so wie
zusammenzutrocknen begegnet
und ihre nachtheiligen Wirkungen
beseitigt. Es dürfte, wie gesagt schwer seyn
anzugeben wie früh diese
Kunst geübt und wo und wie
frühe diese Erfindung gemacht
sie über die Grenzen der
Holzkonstruction hinaus ange-
165. 165.
Aegyptens zierliche Kabriolets aus
feinstem Stabmetalle. Das Erz und das
Eisen haben hier bereits einen ganz neuen
Stil hervorgebracht, während es in
Mesopotamien, wenigstens fo in formeller Beziehung noch der uralte Stil der
Empaistik herrschend ist und die aus
diesen Stoffen ganz oder zum Theil bestehenden Gegenstände der getriebenen
Arbeit und der dem Beschläge angehören. Die Streitwagen der Assyrier
sind desshalb % schwerfällige Karren, an
denen alles gradlinicht und quadratisch
ist, ihre Leichtigkeit oder dem
Anscheine nach schwerfällige Karren,
sie werden aber von flüchtigen Rossen
rasch und sicher fortbewegt und
von einzelnen Männern mit Leichtigkeit getragen, – es ist offenbar
dass sie hohl sind und dass ihre geradlinichten quadratischen und gebauchten
Formen dem Prinzipe der Tubularkonstruction theils entsprechen. Der vielmehr
in Einzelnem sogar aus entsprechen.
Sie stehen % zu den Aegyptischen in in so
entschiedener Weise in den der Gegensatz
dass man glaubt mehrere Uebergangsstile
zwischen beiden annehmen zu müssen.
Die auffallende Verwandschaft
zwischen Assyrisch-Chaldäischer Kunst und
derjenigen der alten Hetrusker deren
Erklärung noch immer nicht gelang, zeigt
sich auch in der Chalkeutik des letztgenannten
Volkes die im Alterthume berühmt
und der von den Hellenen der besten
Zeit für alles Geräthewesen und für
49.
bedeckte es mit grünem Laube wie es
bei Bakisischen Grotten (oder Lauben) geschieht, und hing an dieser Laubdecke
Tambourins, Rehfelle und alle möglichen
anderen Attribute des Dionysos auf; Unter
diesem Laubdache % zechte er mit seinen
Freunden vom frühen Morgen an wobei
ihm die Possenreisser und Mimen die er
aus Italien herbeigezogen hatte bedeuten
und % das ganze Athenische Volk aber als Zuschauer
Theil nahm." Ich glaube dass nur die
eigentliche Scene auf solche Weise von
dem Römischen Bakchus zur Laubhütte umgewandelt war.
Schon mehrfach wurde in dem Vorhergehenden
auf die in kunsthistorischer Beziehung so interessanten
Sch dekorirten Scheiterhaufen hingewiesen;, %
die im ganzen Alterthume einen sehr wichtigen Gegenstand der bildenden Künste
bildeten; und dieser Gebrauch des architectonischen Ausstattens des Holzstosses der die Ueberreste des Dieser Gebrauch durch die architectoni
sche Ausstattung des Holzstosses dem auf ihm
zu verbrennenden Todten die letzte Ehre
zu erweisen scheint so wie so manches Motiv
der antiken Sitte und Kunst wieder Asiatischen Ursprungs zu seyn. In wie grossartigem
Maassstabe die Assyrier diesen Gebrauch
pflegten ersieht man unter vielen Beispielen
aus de am besten aus der Nachricht von dem
Untergange des letzten Assyrerkönigs, der sich
nach Ktesias einen Scheiterhaufen von 400 Fuss
Höhe aufrichten liess, innerhalb welches auf welchem
er 100 goldene Lagerbetten und eben so viele
Tische stellte. In einer Etage des Rogus war
ein Zimmer aus Holz, welches 100 Fuss nach
allen beiden Richtungen mass, worin ebenfalls Lagerstätten eingerichtet waren und
auf für ihn und seine Gemahlin so wie für
alle seine Kebsweiber. Die Decke
Niffer und Zibbliyah unter vielen
geringeren derselben Art; Sie wurden
von Layard untersucht jedoch nur
flüchtig und mehr in der Absicht Gegenstände zu finden die nach London
transportirbar seyen, denn um
sie in bauhistorischem Sinne zu
durchforschen. Sie liegen am Rande
der Sümpfe. Hunderte von Särgen
von der bekannten Form aus grün
glasur aus Terrakotta und mit grüner
Bleiglasur, (aus ( wegen welcher sie
für die Geschichte der Keramik sehr
merkwürdig sind, (siehe den Abschnitt
Keramik,) wurden hier durch
Gegenständen aus Thon von eigenthümlichem Stile. %
Nordwärts von Babylon und Bagdad setzt sich
von Ruinenbergen
d wahrscheinlich grossentheils der
älteren Chaldäisch-Babylonischen
Culturperiode %% angehören fort.
% % angehörender Ruinengelegen ist der merkwürdige und
kolossale Trümmerhaufen Ruinenberg Akkerkuf. Eine jetzt
formlose Masse aus ungebrannten
Ziegeln mit dazwischen gelegten
Rohrmatten, die noch wohl erhalten
sind. Sie dienten nicht einzig
zur Consolidirung des Gemäuers,
sondern hauptsächlich zur Befestigung
nichts sich nicht
auf die
so vertreten auch oft die Klauen der
Bestien % die Stelle der Agraffen
und anderer Struktur Fassungen
und dieseselbst,
sind noch ausser den Pflanzenformen
und den Thierformen als dritte
Klasse bildlicher Symbole an Geder erwahnten Art die
menschlichen Figuren zu erwähnen.
Auch sie kommen in zwiefachem
Sinne vor, zuerst aber öfter wie als jene
imn rein-tendenziösenr Bedeutung
und ohne Beziehung zu der Struktur
oder denm nächsten materiellen
Dienste des ganzen Gegenstandes
oder von Theilen desselben.
Als solche stehen sie öfters als
krönender Schmuck auf den Schäften
der Throne oder an sonstigenr
passendenr Stellen. Auch füllen
sie in dieser Weise oft zuweilen reliefartig
die Zwischenräume der struktiven
Theile aus; - aber in den bei
weiten meisten Fällen wo sich
dergleichen FigurenfFriese oder Figuren
fFüllungen zeigen, sind die
Figuren woraus sie bestehen,
statisch fungirend; dargestellt.
Sie sind Ueberguangsfiguren zu
den Caryatiden, sie stützen mit
den Händen die horizontalen
Deckenträger, oder und die Zwischenbalken
rechnen
sind,
182.
ältesten Geräthen, wie an denm
dargestellten
noch in doppelter Beziehung als
Symbol, indem er die Ab Hülse
des geschäfteten Stabs gleichsam
organisch belebt und zugleich den
Thron zu einem geheiligten
Geräthe stempelt. – Der Gedanke schwächt sich ab und geht unter durch
die spätere in der späteren Ueberhäufung der Blattvoluten; % die keinen
Zwischenräume; Bei den Persern
endlich wird ist die Erinnerung
an den Ursprung das dieses Ornamentes
gänzlich verschwunden, wird die
Volutenreihe in gänzlich unverstandener
Weise verstümmelter Weise
an verkehrter Stelle überall
gedankenlos angebracht. %
Auch wir anderes Fragment des heiligen
Baumes, nämlich der Tannzapfen und
die das Fächerblatt werden zu
Illustrationen desselben technischen
in ähnlichem Sinne, in demselben
als technische und zweckliche als
Analoga zur Verstärkung des
in demselben oder einem
verwandten Sinne benutzt.
Als Der Tannzapfen z. B. als
Abschlussform nach unten, als
und flüssig gemacht,
und flüssig aufgetragen oder auch
mit Hülfe mit Hülfe als Auflösung
der Farben und Ueberzug mit dem
Pinsel aufgetragen ward. Vielleicht war die aller-älteste Enkausis
die des Erpeches und ward man
erst von dieser auf das Emailliren
der Ziegel geführt.
Die oben Obige Hypothese
über das Glasiren ganzer bereits
mit Malerei überzogener Luftziegelwände und dadurch erreichtes
oberflächliches Erhärten der Thonmasse
durch Feuer hatte ich in mehreren meiner
kleinen Schrift über "die 4 Elemente
erschienenen Aufsätzen, die bereits
vor mehreren Jahren gesprochen;
nicht wenig war ich später überrascht sie durch keilinschriftliche
Urkunden, die deren Entd Entwir dem um die Erforschung
und der die Entzifferung der
Keilschrift höchst verdienten
Capt. Rawlinson verdanken, %%
vor der Asiat. Gesellschaft
Vortrage berichtet dieser ausgezeichnete
Ohne Zweifel wurden
ganz ähnlich wie
bei den Aegypte
doppelten Panathenäischen Festen
die
hinter gestickten Tapeten die sie eng
umschliessen, oder sie sind mit Laubgewinden Reisern und Kränzen zu neuer
improvisirter Ordnung umgestaltet; Vor
die kostbar ausgestaltete Architectur der
Wände werden Draperieschirme
gestellt um den Saal festlicher und
zugleich
wohnlicher zu machen;% Aehnliche Vorrichtungen
setzen
ziehen sich auch auswärts des Hauses fort
und durch sie wird das Freie in den Bereich
desselben hineingezogen; Eine doppelte
Reihe bezeichnet den geweiheten Dromos
den die Pompa nehmen wird. Assyrische,
Babylonische Tapeten, Tyrische Purpurdecken
dieser Gelegenheit zur Schau gestellt; wo sie
nicht zureichen werden St gemalte Stoffe
benutzt; Auch überdeckt sind diese Gänge
und zwischen hohen bewimpelten Säulen
flattern purpurfarbige und weisse Peplen.%
Dieses sind älteste Volksüberlieferungen
sie sind, wie gesagt, älter als die Baukunst selbst und sie greifen auf mehrfache
Weise formengebend und formenumbildend
sogar tief
in selbst in den strengeren
Kunst ein; Diess bezeugen schon jene
bereits erwähnten kolossalen Baldachinträger zu Karnak die den heiligen Dromos
der Pompa des Reichsgottes Aegyptens
wie sie des Tempels Vorhof der Länge nach
durchzieht, bezeichnen. Denselben Zweck
als Baldachinhalter haben auch jene mystischen
Sphinxalleen durch welche die Fortsetzung
des Dromos von Station zu Station
und bis zum Ufer des heiligen Nilstroms
bezeichnet ist.
Sicher
Aehnlich mussten die grossen Tempelfeste der Griechen aus bester Zeit
22.
Umschränkung und Umrahmung abhängt
und nothwendig ohne letztere gar nicht
nichts Gewebtes
als Fläche sich entwickeln kann, da
ihr der Webstuhl und der Stickrahmen
noch ausserdem ganz bestimmte und
zwar sehr beschränkte räumliche Grenzen stellen. In Betracht dieser
räumlichen Gränzen der Hyphantik
(textilen Kunst) wenden auch
wir noch auf sie sehr häufig geng
ähnliche Worte an, z. B. Bahn,
Stück u. d. gl.
Wie oft die Malerei die gestickten
Muster und Darstellungen auf Stoffen,
sogar auf Kleidungsstücken, % bei
den Alten ersetzen musste, ist aus
unzähligen Stellen der Schriftsteller
nachweislich; % Diese Sitte scheint vorzüglich
aus Aegypten zu stammen und wie
so vieles Andere, z.B. was die spät
Griechische und Römische Kunst charakterisirt, über Alexandrien und durch die
Vermittlung der Ptolemäischen Glanzperiode, die das Aegyptische Elemente
in eigenthümlichster Weise g hellenisirte, den Weg nach Griechenland
und Rom gefunden zu haben.% Wir
Einflusse b wiederbegegnen, wenn
uns der Gang unserer Untersuchung
auf die Besprechung der monumentalen
Anlagen das d Roms zu den Kaiser-
Man führte ähnliche Vorhänge
mit darauf gemalten Verbre-
Ich denke mir jene auf Rädern fortbewegten gigantischen Maschinen, thensae
tendere
109.
Diese Parapetasmen der Atrien werden
von Vitruv interpensiva genannt, denn
so muss der Ausdruck verstanden werden,
den Nutzen der tetastylen Stützsäulen
der Atrien hervorhebt, die gestatten die
Unterzüge leichter zu halten, da sie nicht
den aufgehängten Decken belast nicht
zu tragen hätten. In d
Diese Der Ausdruck interpensiva
diente auch in spätrömischer Zeit zur
eigentlichsten Bezeichnung derjenigen
Velen und Decken die zur Beschattung
wurden. Dieser Gebrauch, der in dem
luxuriösen Theodosischen Zeitalter auf
asiatische Weise allgemein wurde, ward
von war auch schon in früher Zeit den
Griechen bekannt, obschon er als Zeichen
Athenäus von den Sybariten erzählt,
dass sie ihre die Wege, die zu ihren Villen
führten bedeckten. Vielleicht waren
diese Lauben, % nach Art der Persischen
Strassen, durch konstruirte Decken,
beschattet. %
Ueber das Velarium und das Draperiewesen der Theater im Allgemeinen
wird Ausführlicheres in einem späteren
Abschnitte des Buchs folgen.
In Ein dritter Anwendung des Teppichs als
Fussdecke f scheint der Teppich bei den
Griechen sehr früh durch Estrichfussböden
buntes Marmorgetäfel und Mosaik
verdrängt worden zu seyn. Selbst im
Homer werden die Tapetia nur erwähnt
in Verbindung mit Lagern oder Bettvor-
98.
Wohnung bildete musste unbedingt
durch besondere Vorrichtungen und
Scheid temporäire bewegliche
Scheidungen eine Einrichtung erhalten die elastisch genug war,
ihn für so wiedersprec verschiedene
Zwecke geeignet zu machen und
doch d ohne zugleich die grossartige
Wirkung d einheitliche Wirkung des
ganzen hohen grossartigen Motives
zu vernichten. Diese Scheidungen
durften zu dem Ende nicht die ganze
Höhe des Raumes ausfüllen,
damit das Ensemble wenigstens
oberhalb kenntlich bleibe und
fortwirke vielleicht auf diese
Weise, durch die Verhüllung des
Unteren Unteren, in verstärkter
Wirkung hervortrete. Es ist ganz
unstatthaft sich das Atrium anders
zu denken, Zugleich als einheitlich
und zugleich durch Einbauten beweglicher
Art gegliedert. Diese Einbauten zeigen
sich selbst in späterer Ausbildung oder
vielmehr in späterer Verknöcherung
des Gedenkens als wirkliches Mauerwände,
ausgeführt in Stein, die wir uns aber
meistens nach Art der Spanischen Wände
auch ohne Plafond so denken müssen, dass
der durch sie umschlossene Raum
oben offen, und nur durch den gemeinsamen
Plafond des Atrium gedeckt gewesen
sey. So entstanden die beschränkteren
Atrien der späteren Zeit, wie sie die meistern
in Pompeji, zu f Die meisten Atrien
in Pompei und selbst die auf dem