dh-unibe/image-text_kurrent-xix huggingface dataset:
93.
dete, welche aber nur den materiellen
Kern einer sie bekleidenden äusserlichen
Decke bilden, die sie schützt ihnen
Wetterbeständigkeit, Festigkeit gegen
äussere Gewalten und Schmuck verschafft j die als wahre die eingentliche
Repräsentantin der raumliche Raumesidee erscheint während die
dahinter versteckte Mauermasse
nur materiell fungirt, mit der
räumlichen Idee nichts gemein hat.
(siehe oben S. ). Art und Weise
der Bekleidung müsste sich nothwendig
nach den Umständen anders richten
In der Anwendung der zu den Bekleidungen gewählten Stoffe musste
man sich natürlich nach den Umständen
richten und es war natürlich, dass dazu
die dauerhaftesten und festesten
für diejenigen Theile des Baues
gewählt wurden, die der Feuchtigkeit und besonders dem
feindlichen den Atmosphärilien
und besond dem Feuer und besonders der gewaltsamen Zerstörung
% am meisten ausgesetzt waren.
Hier kommen nun zuerst die untersten
und äussersten Wallmauern in Betracht
zu denen auch die Substructionen der
grossartigen Bollwerke zu rechnen
sind, auf deren erhöhter Plattform sich
erst jene gold und Elfenbein geschmückten
Königshäuser und die hochragenden
Grabtempel mit farbig schimmernden
Zinnen erhoben. % Sowohl bei
Nimrud wie bei Chorsabad wurden die
Wallmauern bis zu dem ihrem
oder Säulen
Vorstellungen sich mir uber ihre
oder führen doch doch auf Bemerkungen
genheiten die welche mehr stofflichen
sind. Dasselbe
% Geräthe und ihrer oder ihrer
Darstellungen auf Reliefs und
kennen, uns schon gestatte sie gestat % %
ietwas konkreterer Weise
% und Phönikischen
% uns gestatten
deren Oberfläche mit ausgegrabenen
Vertiefungen bedeckt sind, die in denen
Glasfluüsse der verschiedensten Farben
enthalten ist d sind, die und ein polychromes
Muster oder Dessin bilden, sind
genau nichts anderes als Emails in
der sogenannten Champlevé-
Manier. Auch habe ich viele Schmucksachen gefehen, die in der Manier, die
in der Kunstsprache die zu den sogenannten émaux cloisonnés gehören
(nämlich Goldfäden auf eine Metallfläche gelöthete dünne Goldfäden, deren
Zwischenräume mit Emaille gefullt
Sorten Emails % und war grade in
dieser Kunst wie überhaupt in der Glasfabri
kation im Alterthume berühmt. und %
eingebrannte Malerei, encaustum,
und die Wachsenkaustik der Griechischen
Tempel war nur eine Zweigart von
dieser Technik, die einen guten Theil
der Metallenkaustik, die älter ist,
Terrakottaenkaustik, die beide älter
sind, ererbte. % Darüber das
Nähere in dem folgenden
Paragraphen.
Es dürfen zum am Schlusse dieses Paragraph
die Steinschranken nicht unerwähnt bleiben
die sich an allen Monumenten Aegyptens
104
ist ihrerseits mit isolirt stehenden
Bauwerken besetzt, die sich deren
bedeutendste sich am Rande der Ringmauer, wiederum terrassenförmig
erheben und für sich abgeschlossene
Massen bilden. An ihnen wiederholt sich in gereingerem Umfange aber
mit desto kräftigerem Ausdrucke
der architectonischen Idee dasselbe
System der Umschliessung % und der Uebergipfelung des Aussenwerkes durch das
Innenwerk, aber nicht nach koncentrischer sondern nach tangentialer
Ordnung, d. h. so dass derie überragende
Masse wie ein Festungsthurm sich aus
einer der Seitenmauern erhebt,
mit der sie und der Schwerpunkt des
Ganzen nicht in die Mitte fällt. –
Unter diesen nicht symmetrisch sondern
unregelmässig gruppirten Terrassensystemen ist eines, welches wiederum
den Stützpunkt für alle anderen
bildet und sie beherrscht und ihnen
die Einheit d sie zu einer einheitlichen
grossartigen einheitlichen Gesammtwir
kung verbindet,. in deren deren
Das Prinzip der Ordnung ist nicht die
Symmetrie, die selbst in Einzelnheiten
vielleicht absichtlich verletzt wurde, %
sondern die Massensubordination
und das Verhältniss. (Siehe im 2 Theil
die sorgfältig jede Symmetrie
vermied welche die Symmetrie
in vielen Fällen z. B. in der Anlage
Von dieser reichen und verwinkelten
architectonischen Rangordnung System der Construction haben
sich nu einige der untersten
Glieder erhalten, an denen die
sämmtlich aus Mauermassen bestehen,
die aus luftgetrockneten Ziegeln
Scenen aus der Untergangsgeschichte
des Mithridates und die des
Jüdischen Krieges zu erwähnen
Plut. Pomp. 45. Joseph. b. J. in
fine. Taict. Annal. II. 41.
Dekorationen
Für die Applikation dieser Gegenstände
sind die Ausdrücke womit die Autoren
das Aufstellen derselben bezeichnen charakteristisch. Livius und Plinius bedienen sich
dafür meistens der Worte proponere,
ausstellen, und ponere; % ausstellen, zur
Schau stellen; Dann kommt der Ausdruck
Bekleidung vor, wenn von der Ausstattung
der Monumente mit ähnlichem Gelegenheitsschmucke die Rede ist. Z. B.
Gladiatorspieles zu Antium die
öffentichen Porikus mit Malerei
bekleidet werden auf welcher die Gladiatoren und alle Angestellte des Portrait
mit Portraitähnlichkeit dargestellt sind.
Wo solche Ausdrücke vorkommen,
ist man glaube ich immer berechtigt,
an einen laxen, provisorischen, wenigstens
nicht ursprünglich dem Plane der Anlage
entsprechenden Zusammenhang zwischen
dem Aufgestellten und dem woran
es aufgestellt ist zu denken. So z. B.
bei Juvenal Sat. XII. 100. % wo von den
Anschlagtafeln die Rede ist, die den die Portikus
bekleiden; und bei% Cicero in Verr. IV. 55.%
wo er von den Gemälden spricht, die
die Innere die inneren Wände des
Minervatempels zu Syrakus schon bekleide-
Wenn dagegen das Bildwerk und
die Bekleidung Malerei % eine engere monumentale
Verbindung mit der Architectur eingeht,
dem Provisorium so bedienen sich für
die Bezeichnung des ersteren und ihre
Applikation sowohl Griechen als Römer
ganz besonderer, gerade diesen Zustand
wandstickereien der Nimrud Könige
gestickten Gewändern der alten
auch jener späteren Malereien;%
beidente.
117.
die In Rücksicht auf die artistische Behandlung
stellten betrifft, so zeigt sich ein
sehr markirter Unterschied zwischen
dem Stile der Malerei dem Stile
der Malerei auf Thon und dem
Stile der SKulptur auf Stein; Auch
weicht ersterer bedeutend ab
von demjenigen der Malerei auf
Stucco;. Die Contoure der Figuren
und Ornamente sind nicht schwarz
oder roth, wie auf den Stuckmalereien, sondern weiss, auf einem
apfelgrünen Grunde der vielleicht
ist mit den anderen
Tönen in vollkommener Harmonie
steht, die alle äusserst blond und
mild gehalten sind; Die Formen
innerhalb der weissen Umrisse
sind mit flachen Tönen ausgefüllt,
bestehend aus Neapelgelb, einem
zarten luftigen Blau, Braun
und wWeiss. Das Grün des Grundes
ist charakteristisch für die Assyrische
und Malerei und wahrscheinlich das
Gegensatz des Caeruleum eine
symbolische Bedeutung hatte und unter
den Farben des Circus hervorragte.
Die Zeichnung weicht zu ihrem Vortheile wesentlich von derjenigen
ab, die wir an den an gleicher Stelle
gefundenen Skulpturen bemerken.
Eine gewisse Magerkeit und conventionelle Eleganz der Umrisse
erinnertn an Aegyptisches;
würde an Aegypten erinnern,
wäre nicht zugleich mehr Leben
es in der Composition wäre; Doch fehlen
jene übertriebenen andeutungen
und gedrungenen Formen,
die an den Assyrischen Skulpturen so charakteristisch sind.
Ohne Ich hatte darüber fest an
der Ansicht dass
Möge ihre Lösung ausfallen wie
sie wolle so bleibt gewiss,
dass für die Baukunst das
zuerst genannte Verfahren des
Bekleidens der gGezimmer durch
Metall dasjenige sey, das
wegen seiner frühen Anwendung
auf jene Kunst in jener Kunst
und der wichtigen Folgen die
daraus für sie erwuchsen,
sey unsere Berücksichtigung
zuerst und am meisten in Anspruch
nehmen müsse. In der That ist
ging aus ihm der Kanon, das
Organon der klassischen
Baukunst hervor.
% Die Chaldäisch-Assyrische Kunst kennt
alle Processe der Tektonik und
der Chalkeutik aber sie hält prinzipiell an dem alten Stile der
T Empaistik fast; und bringt diese
an zur Anwendung auf Konstructionen, bei denen die
beiden Funktionen des Tragens
und Stützens auf die einfachste Weise
durch horizontale Balken und
vertikale Stützen oder Säulen
oder Ständer vertreten sind.
Die Tische, Throne, Stühle
der der Art sind Pegmata die aus denselben Elementen bestehen, welche
bei dem grösseren Pagma
133.
und unabänderlichen Hhieratischen
Satzungen gehorchen musste.
Daher ist jene zwar gleichsam wie mit einem
unsichtbaren Kanevas umstrickt
und in ihrer freien Entwicklung äusserlich
gehemmt, vom Stickrahmen beengt
aber bei alledem das Naturwahre
estrebend und nach Freiheit ringend,
dies dagegen ist wissentlich und
in sich selbst nicht durch materiellen
sondern durch geistigen inneren Zwang
gebunden und hält sich freiwillig
in Fesseln innerhalb derjenigen
Schranken die sie in technischem
Sinne längst überwand.
Bei aller Ungeschicktheit und Steifheit
sind jene Assyrischen Gestalten doch
wenigstens keine sich selbst
dar, geben sie das mehr oder weniger
gelungene Bild einer Handlung
oder einer Situation, sind sie
nicht, wie die Aegyptischen
Bilder, kalligraphische Zeichen,
konventionelle Zeichen Formeln
die zur zu einer lapidarischen Urkundenschrift, gemalte
Chronik. Dort zeugt das zeugen hart
mit Zwirnsfäden umzogene
Contoure, das Vorherrschen des
ornamentalen Beiwerkes und
der verzierten gestickten Gewänder
so wie so manches andere von dem
Ursprunge der Kunst aus der
46.
und mit Edelsteinen besetzt zur Schau
standen. Der Werth derselben, an Gewicht
allein,
Hier sehen wir ein anderes Prinzip
der Bekleidung der konstructiven Theile
des Baues, das die nicht mehr mit
Gold sondern wie es und anderen
Metallen sondern mehr noch provisorischer
und vorübergänglicher nur wie es scheint
mit Laubgewinden und Baumzweigen
an der Dachkonstruction aber mit
Stoffen überzogen sind. Gleichwohl
sind sie in stilhistorischer Beziehung nicht
minder interessant als jene und mit
ihrer Festbekleidung in Wahrheit die
reinsten Typen des noch nicht organisch
durchgebildeten sondern in äusserlicher
Auffassung des Grundgedankens sich
bewegenden antiken Säulensystemes,
obschon sie uns hier an einem Werke
aus sehr später keinesweges naiver
Zeit entgegen treten und in Wahrheit der That eben so
Man überrascht gleichsam die Baukunst in ihrem Fortbildungsprocesse
aus dies diesem nackten Grundgedanken
zu dem bei jener Stelle des Strabo
wo er die Bauweise der babylonischen
zum Theil angezogen werden mag obschon sie
Stelle stehen wird. Er sagt: % "man
mache in Babylonien die Wohnhäuser wegen
der Holzarmuth aus Palmbalken und Palmsäu-
Rohre gedrehte Stricke die hernach mit
durch Anstrich gefärbt und gemustert werden."
33.
aus welchen die altesten
Graäbergrotten stammen, das
relief en creux wohl schon gekannt
aber nur zu bestimmten Zwecken
angewendet wurde; die meisten
eigentlichen Bilder sind en bas relief
oder nur gemalt. Auch finden
sich bereits Statuen aus jener
Zeit, die bewegter naturtreuer
und im schone besseren Geiste sind
und einen besseren künstlerischen
Geist athmen als die des jüngeren
Reichs. Im Allgemeinen sind die
die Gesichter durchaus nicht typisch
gehalten, sondern von ziemlich
geistvoller Portraittreue, mit
eingesetzten Glasaugen % die durch
ihre Natürlichkeit und ihr Leben
in Erstaunen setzen. Das beste
Exemplar einer statuarischer
Kunst aus dieser Zeit, ein
Hie sitzender Hierogrammateus %
befindet sich mit anderen trefflichen
Skulpturen des alten Reiches in
dem Aegyptischen Museum des
Louvre. Jener genannte Figur
steht den Aeginetischen in vielem plastischer %
wenig nach, in lebendigerm Gesichts-
Ausdrucke des Gesichtes steht ist
sie hoch uber ihnen stehend lasst
sie dieselben weit hinter sich zurück.
95.
die
eben so wie die Steinquaderkonstruction
Stuck oder wahrscheinlicher noch mit Erdpeck verputzt
gewesen seyn mag. % Diese
Entdeckung bestätigt die Angabe des
Xenophon der den Wällen der Stadt
von 20 Fuss Höhe aus geputzten
muschelhaltigen Steinen giebt.
Ich werde auf diese mit Steinquadern
und beziehungsweise mit Bruchsteinmauerwerk inkrustirten Fundamente
der Assyrischen Lehmwände bei späterer
Gelegenheit zurückkommen müssen
wesshalb hier nur noch zu bemerk über sie
sie zu bemerken bemerkt werden mag,
dass sie nicht mit Kalk verbunden, sondern
nur in nassen Lehm versetzt und
ver mit Eisenklammern verankert
grösseren und quaderartig bearbeiteten
Steinen.
Die künstlichen Terrass
Ein Stück Mauer, ganz ähnlich der Basis
der Terrasse zu Nimrud befindet sich
noch auf der einen Seite des grossen
Hügels von Kalah Sherghat. Sie ist aus
gut gehauenen Steinen oder Platten gebildet, die sorgfältig an einander gepasst
und an den Ecken abgeschrägt sind.
Oben auf dieser Mauer existiren die
Zinnen noch, die in Stufen behauen
und in dieser Hinsicht den Zinnen der
Burgen und Thürme ähnlich sind, welche
auf den Skulpturen zu Nimrud dargestellt sind. werden." –
Ich werde auf diese mit Stein inkru-
% Ich hatte Gelegenheit
f bei den für die
Leiche eines grossen
Kriegshelden auf
% Ich hatte Gelegenheit
für die Leiche des zweitgrössten Feldherrn unseres
Jahrhundertes einen
der Bestimmung nach
Bau Werk auszuführen
über welches ich an einer
anderen Stelle berichten
werde.
Ich denke mir die καμάρα, das Gewölbe,
wie jene Giebel im Spitzbogen, welche das
Oberste der bereits erwähnten Lykischen
Gräber bilden. Ueber der Krista diesers
Dachb gewölbten Schirmdäachers erhob
sich dann ein metallenes Gerüst,
an welchem, der Länge nach, zu beiden
Seiten herabfallend, die oberste Purpurdecke
hing; und längs der Olivenkranz oder
vielmehr das aus Olivenblättern bestehende
laufende Ornament zog sich dann
über der Decke auf dem Rücken scharfen Rücken des durch sie gebildeten
Daches fort, ähnlich den Krönungen der
Tempeldächer und mit Hinblick auf
letztere; Die g edelstein mit Edelsteinen
ausgelegten oder vielleicht emaillirten
wahrscheinlich von unten
sondern innerlich, d. h. an der untern Ansicht
der Decke angebracht gewesen, denn
sonst hätte sie der obere Mantel versteckt.
Was die Kapsel des Sarges angeht, so
können wir uns durch die beinahe gleichzeitigen hölzernen Sargbekleidungen
Aegyptischen Sargbekleidungen aus gemaltem
Holze, wie sie in Ptolemäischer Zeit
in Gebrauch kamen, deren mehrere in
dem Brittischen Museum zu London aufgestellt
sind, eine deutliche Vorstellung von ihr
machen. Eine ähnliches Kalypter hat man
tionen verdrängt hatte oder
eine spätere Technik Spätere noch nicht Zeit
Steinbekleidungen und
sind desshalb, weil sie den antquari
schen Schatzgräbern und Commissionairen
der Museen keine Ausbeute lieferten
fast ganz ununtersucht geblieben;
ein bedauerlicher Umstand, der
in den ehrwürdigen
unsere Kenntniss der Assyrischen
der Urgeschichte dieser Kunst
mehr ergänzbaren Hiatus in
dem ehrwürdigen Urtexte der
Assyrischen Kunst und mit ihr
ältesten Geschichte der Baukunst,
die die Gunst de den wir so
glücklich waren wieder aufzu
finden, zurücklässt.
Vielleicht würde man auf uralte Stukkaturarbeiten gekommen
seyn, d. h. auf Stuckreliefs und
Stuckornamente auf oder dch
auf mit Stuck % Kalk überzogene Thonreliefs gekommen seyn, was
mich nicht im geringsten gewundert
sondern meinen Ideen über
die Stilgeschichte der Malerei und
Plastik so wie analogen Erscheinungen
in Indien, China u. sonst entsprochen
hätte.
Auch über die so interessanten
Wand-Malereien auf Stuckgrund, über die
Beschaffenheit des letzteren und
weder de dem Babylonischen
schen fast eben so nahe verwandt,
und selbst d
87.
in Mitten eines alten Chaldäischen Ruinenhaufens
eine auffallende Thatsache.
§. 68. Assyrien.
Eine Reform und ein neues Kraftcentrum
erhält der uralte Chaldäische Culturgedanke
an den Ufern des oberen Tigris, dort wo sich
ihm vereinigt. Des neuen Reichs Begründung
knüpft sich an die mythischen Namen des Asshur
und Ninus; Nach einer von Diodor uns erhaltenen
Nachricht oder Sage soll letzterer, (wahrscheinlich
ein Lehnsmann des alten Chaldschen Reiches,)
mit den wandernden semitischen Stämmen
eine Allianz geschlossen und mit Hulfe dieser
kriegerischen Araber die südlichen Städte und
das ganze westliche Asien, mit Ausnahme Indiens
und Baktriens unterjocht haben. Nach der Befestigung seiner Herrschaft gründete er die
Stadt Niniveh deren Bewohner aus den reichsten
Assyrischen Familien bestanden und den
Arabern die sich bestanden unter die unter
deren neue Bewohner er die umliegenden
Grösse, (nach Ktesias 9 Stadien hoch und 10 Stadien
breit im unteren Durchmesser breit) errichtet.
Die Ueberreste der Werke dieses Stadtbegründers und seiner Nachfolger, (das Reich
dauerte nur nach Rawlinson vom 13ten
bis in das 7te Jahrh. nach Christus,) sind
es nun die, uns erst kürzlich bek wieder
über die den Stand der bildenden Künste
Wiegenländern der menschlichen Gesittung
uns über die Form der Gesellschaft und den Stand
der bildenden Künste, wie sie mit geringen
Veränderungen seit jahrtausenden in jenen
57.
134
Hellas. Kleinasien.
Wir nähern uns der letzten Entwicklung
des Prinzips was uns shcon so lange
beschäftigte.
Hellenische Kunst konnte nur auf
dem Humus vieler längst erstorbener
und verwitterter früherer Zustände
der Gesellschaft hervorwachsen; sie musste
in Beziehung auf die E ihre Elemente
und Motive dem komponirten Charakter
entsprechen der sich im das Hellenenthum
überhaupt bezeichnet und der im
der Mythologie der Griechen so
klar zu Tage tritt; Sie Diese ist eine
selbständige poetische Schöpfung des
späteren Hellenenthums die uns zuerst
im Homer und Hesiod in künstlerischer
Gestaltung begegnet, aber sie erwächs ausf einem üppigen Wirrwarr metaphysischer Religionssymbolik, alter Ueb historischer Ueberlieferungen, fremder und all einheimischer Sagen, und Dichtungen
Wie aus diesem üppigen Boden Chaos die
freie Götterpoesie sich entwand, eben
so war die bildende Kunst als
Illustration der ersteren, auf
den Trümmern älterer einheimischer
Gegenstandes woran
So muss ich auch noch
kurz der Assyrischen
erwähnen, die zu den wichtigsten
zu Nimrud gemachten Funden gehören
obgleich weil auch sie ihrem Stile nach
ganz
hierher gehören. Sie bestehen sammtlich
aus getriebenenr MetallaArbeit
Emblemata oder
Symbola im bestimmten Sinne
dieser Wo synonymen Worte,
d.h. sie sind die inneren metallischen
Stoffen bestehendenr Gefässes. %
N. and Bab. S. 595. Für Die
klassische Stelle für Embleme
dieser Art ist Cic. Accus. in Verrem
lib. IV. 23. sq. Das ganze 4t Buch de
Beziehung auf die
tigung und Ornamentation angewendet wurden, nämlich als
(Sphyrelaton) ganz eig eigenthümlicher
Art, und als wahrscheinlicher
Grund einer verschwundenen
Emaillemalerei mehrfaches
so wie in Beziehung auf ihren %
nationalen Stil, von dem man
nicht weiss manches Fremdartige
und Nicht-Assyrische was das für %
manche derselben auf nicht-Assyrische
Fabrikation schliessen lässt, mehrfaches Interesse; Doch sey das
Nähere darüber auf eine andere
Abtheilung dieser Schrift verschoben. %
ihnen dDargestellten
% Abbildungen dieser Gefässe in
Layard N. and Bab. 183 sqq. und
second Series die letzten
Tafeln. Ich komme in der
denen hier nur zu sagen ist, dass
der getriebenen Arbeit angehören.
diese R Spuren aber Aber alle diese
dieselben
diess %
primitiven
65.
polygonene Gemäuer, dem diess wissen wir weil viele dieser
Bauwerke sind wegen dieser höchst
soliden Ausführung nach bis auf heute
stehen geblieben sind und auf höchst merkwürdigen Relieftafeln, welche die
einige der Felsengräber geschmückt
abgebildet, deren Häuser und Monumente entschieden den Charakter des
Steinstiles verrathen und die zum Theil
sogar mit Kuppeln überwölbt sind;
und neben diesen Steinbauten
erkennt man %in deutlichster Darstellung
dieselben Hol Denkmäler im Holzstile
im Holzstile gehaltenen Denkmäler,
von denen die Rede ist. Wir dürfen
sie also nicht für Nachahmungen der
erstern, nämlich die Wohngebaud
in diesen also nicht eine Nachbildungen
das den Lykiern eigenthümlichen
Holz architectur, sondern, sie stellen
wie ich schon in dem Exkurse über
das Tapezierwesen der Alten gezeigt
geäussert habe, höchst wahrscheinlich
die monumentale in Stein umgesetzte
Scheiterhaufen. % Die ältesten
Denkmäler dieser Art sind die
freistehenden Sarkophagträger;
Hernach verwendete man das
diese traditionell und typisch sanktionirte
Dekoration auch auf Felsengräber-
materiellen
58.
135
Wie Dder herrliche Marmor der dieen Küsten
und Felsen Griechenlands verräth
gibt, ungeachtet seiner homogenen Bildung,
durch Adern, durch darin zerstreute
Fossilien und andere Zeichen seine
sedimentäre Entstehung verräth; – eben so wenig
verleugnet die Hellenische Kunst ihren
sekundären Ursprung; sie auch
sie zeigt dem Beobachter alle die
Ablagerungen die ihre materielle
Basis bilden die aber in einer
herrlichen Volksmetamorphose aus
ihrem sedimentären Zustande zu
krystallklarer Homogeneität zusammenschossen.. –
dern eigentlichen Hellenischen Kunst vorangegangener Kunstzustände in
Griechenland und den kunstverwandten Ländern Kleinasiens
ist nothwendig, um zu dem Verständniss
gewisser Erscheinungen in der
Griechischen Kunst zu gelangen die
uns wegen der Zerstörung der Monumente und des unserer % Anschauung
entzogenen Gesammtbildes dieser
Kunst, aus letzterem nicht mehr erklärlich sind und ihm oft zu widersprechen scheinen.
Die ältesten Zustände Griechenlands
scheinen mit denen der Länder
Kleinasiens identisch oder doch nahe
verwandt gewesen zu seyn.
ein naher
9.
That kein
gleich in der Aufführung
Bollwerke und Wasserbauten, wie
so waren sie zugleich berühmt
als der % vorzügliche Metallarbeiter, – aber wir würden
uns nur sehr allgemeine Begriffe
über diese ihre Kunstthat über
die Art der Ausübung dieser
Ihrer Kunst über die Art ihrer Bethätigung
in diesen ihren technischen
Künsten verschaffen können,
(obschon wir die genaue Beschreibungen derselben aus
früher Zeit in den bekannten
biblischen Berichten über sie
die Bauten des Königes Salomo %
und aus sonstigen Quellen
enthalten sind und auch sonst
sie auch sonst nicht selten
gerühmt und beschrieben w
und sonstigen alten Nachrichten
enthalten sind,) wären wir
nicht würden wir nicht % für
gewisse höchst bedeutsame Werke
kunstvoll getriebene Metallgefässe und sonstige zum Theil
in Metall zum Theil in
fast unzweifelhaft auf Phönikien
als ihren Ursprung hingewiesen.
Es wurde derselben schon früher
erwähnt Durch diese und
andere bereits oben erwähnten
Mat und zum Theil beschriebenen
Kunstproducte von ganze
% und den
m. 29.
gemeinsamen Firniss überzogen.
Es wäre zu Eine Analyse grade
dieser zum Theil durchsichtigen
noch nicht gemacht worden; sie
es wäre nicht unmöglich, wenn
diese Aegyptischen Ueberzüge gleich
wie jene Assyrischen Steinüberzüge
womit die offen SteiniInschriften
und Skulpturen auf Stein witterwitterungsbestandiger gemacht
wurden, ein leichtflüssiges
Gl Silikek Glas, oder vielleicht
auch nur Wasserglas oder eine
ähnliche Kieselverbindung
Glas seyn oder aus Wasserglas
Ich hege die starke Vermuthung, dass
diese Aegyptischen gleich den
Assyrischen Steinüberzügen der
Skulpturen und Felseninschriften
seyen leichtflüssiges Glas,
oder Wasserglas, oder irgend
eine ähnliche Kieselverbindung.
Die inneren Kammern der Pyramiden
vor Gizeh sind, wie gesagt wurde im
Innern mit Granit ausgesetzt und
mit Ausnahme einiger rohen Steinmarken
am in rother Farbe auf den Rückseiten
der Platten, ohne Hieroglyphen oder
sonstigen Bilderschmuck; Dagegen
107.
es gestattet wäre auf so vereinzelte
Bruchstücke ohne Zusammenhang irgend
eine Ansicht zu gründen, so hätte im
älteren Stile der dunkle Grund, (und
zwar das Bla der Blaue,) vorgeherrscht
während nachher das Hellgründige,
(Weisse und Gelbe) beliebt ward. %
Vielleicht kam dieser Geschmack aus
Aegypten, das zu jener Zeit politisch und dessen damaliges A Einsich auch sonst bekundet, und wo
die helle Polychromie stets volksthümlich
blieb. Auch der Stil der Zeichnung
und die ornamentalen Motive
sind verschieden. Im älteren
Stile herrsc In beiden erkennt
man das den vorherrschenden Einfluss
der Textrin; es sind gestickte Ornamente die wir gemalt vor uns sehen;
% im älteren Stile herrscht das Guilloche,
jenes symbolische Zopfgeflecht, und
das Anthemienband, wohl die in
ursprünglichster Assyrischer Bildung
dieses durch alle Jahrhtausende traditionell gebliebenen Pflanzenornam
ments, das mit seinen Pinienzapfen
Tulpen und sonstigen aus dem heiligen
Baume entwickelten Motiven noch
mystischen tendenziösen Sinn hatte,
den es bei den Griechen verlor die
dafür das vollendet Formenschöne daraus entwickelten.