Welche Länder stehen in Konkurrenz mit Ägypten im Bereich der Filmindustrie?
Golfstaaten und dem Libanon
Ägypten
Ägypten

=== Kunst und Architektur ===
Ägypten war eine der ersten Zivilisationen, der es gelang Gestaltungselemente in Kunst und Architektur zu chiffrieren. Die im Dienste der Pharaonen geschaffenen Wandmalereien folgten einem rigiden Code visueller Regeln und Bedeutungen. Die ägyptische Zivilisation ist weltweit berühmt für ihre gewaltigen Pyramiden, Tempel und Gräber. Zu den bekanntesten Beispielen gehören die Pyramide von Djoser, welche von dem Architekten und Ingenieur Imhotep gestaltet wurde, der Große Sphinx von Gizeh und der Tempel von Abu Simbel. Moderne und zeitgenössische ägyptische Kunst kann sich mit der weltweiten Kunstszene messen, von der funktionalen Architektur Hassan Fathys und Ramses Wissa Wassefs über Mahmoud Mokhtars Skulpturen bis zu den charakteristischen koptischen Ikonografien von Isaac Fanous.
Die Kairoer Oper fungiert als Hauptveranstaltungsort darstellender Künste in der Hauptstadt. Seit dem 19. Jahrhundert florieren Medien- und Kunstindustrie, im heutigen Ägypten gibt es mehr als dreißig Satellitensender und es werden etwa 100 Filme im Jahr produziert. Kairo ist auch bekannt als „Hollywood des nahen Ostens“; das jährlich stattfindende ''Cairo International Film Festival'' wurde als eines von elf Festivals weltweit durch die ''International Federation of Film Producers’ Associations'' mit einer Top-Class-Bewertung beurteilt. Um die Medienindustrie weiter zu fördern, insbesondere im Hinblick auf den Wettbewerb aus den Golfstaaten und dem Libanon, wurde eine große „Media-City“ errichtet. Ein bekannter ägyptischer Schauspieler war Omar Sharif.
 Ägyptische Kinospielfilmproduktion
Internationale_Filmkammer
Die Internationale Filmkammer (IFK; ''Camera internazionale del film'') war eine gemeinsame Institution des nationalsozialistischen Deutschland und des faschistischen Italien, deren Programm in der Verdrängung der amerikanischen Konkurrenz aus dem Filmmarkt und der Schaffung eines europäischen Markes bestand, der den kommerziellen und herrschaftspolitischen Interessen der Gründungsländer entsprechen sollte. Ihren Sitz hatte die Internationale Filmkammer in Berlin und Rom.
Die Internationale Filmkammer wurde erstmals im April 1935 in Paris gegründet. Auf deutscher  Seite stand dahinter das Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda. Hintergrund der Gründung war die Exportkrise, unter die deutsche Filmindustrie litt, seit viele Länder ihre Filme boykottierten.
Durch die Überwindung der Krise wurde zunächst die Internationale Filmkammer überflüssig. Nachdem sich im Zweiten Weltkrieg die europäischen Märkte grundlegend verändert hatten, wurde die Internationale Filmkammer im Juli 1941 jedoch erneut gegründet. In der Kammer waren neben den ursprünglichen Gründungsmitgliedern Deutschland und Italien auch deren Satelliten und die von ihnen besetzten Länder vertreten: Böhmen und Mähren, Belgien, Bulgarien, Kroatien, Dänemark, Finnland, Ungarn, Norwegen, die Niederlande, Rumänien und die Slowakei. Mit Spanien und Schweden hatten auch zwei neutrale Länder ihre Mitgliedschaft angekündigt. Präsident der Kammer war der italienische Finanzminister Giuseppe Volpi, Generalsekretär war der stellvertretende Präsident der Reichsfilmkammer Karl Melzer.
Von 1936 bis 1944 gab die Internationale Filmkammer eine Zeitschrift mit dem Titel „Inter Film“  heraus. Heckscher-Ohlin-Modell Orientalischer_Tanz
Internationale_Filmkammer
Die Internationale Filmkammer (IFK; ''Camera internazionale del film'') war eine gemeinsame Institution des nationalsozialistischen Deutschland und des faschistischen Italien, deren Programm in der Verdrängung der amerikanischen Konkurrenz aus dem Filmmarkt und der Schaffung eines europäischen Markes bestand, der den kommerziellen und herrschaftspolitischen Interessen der Gründungsländer entsprechen sollte. Ihren Sitz hatte die Internationale Filmkammer in Berlin und Rom.
Die Internationale Filmkammer wurde erstmals im April 1935 in Paris gegründet. Auf deutscher  Seite stand dahinter das Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda. Hintergrund der Gründung war die Exportkrise, unter die deutsche Filmindustrie litt, seit viele Länder ihre Filme boykottierten.
Durch die Überwindung der Krise wurde zunächst die Internationale Filmkammer überflüssig. Nachdem sich im Zweiten Weltkrieg die europäischen Märkte grundlegend verändert hatten, wurde die Internationale Filmkammer im Juli 1941 jedoch erneut gegründet. In der Kammer waren neben den ursprünglichen Gründungsmitgliedern Deutschland und Italien auch deren Satelliten und die von ihnen besetzten Länder vertreten: Böhmen und Mähren, Belgien, Bulgarien, Kroatien, Dänemark, Finnland, Ungarn, Norwegen, die Niederlande, Rumänien und die Slowakei. Mit Spanien und Schweden hatten auch zwei neutrale Länder ihre Mitgliedschaft angekündigt. Präsident der Kammer war der italienische Finanzminister Giuseppe Volpi, Generalsekretär war der stellvertretende Präsident der Reichsfilmkammer Karl Melzer.
Von 1936 bis 1944 gab die Internationale Filmkammer eine Zeitschrift mit dem Titel „Inter Film“  heraus. Heckscher-Ohlin-Modell

=== Weitere allgemeine Annahmen ===
Es gibt keine Einschränkungen beim Handel durch Zölle und keine Marktkontrolle (Kapital ist unbeweglich, aber die Rückführung von ausländischen Verkäufen kostenlos). Für den Handel der Güter fallen keine Transportkosten an. Wenn zwei Länder unterschiedliche Währungen haben, beeinflusst dies das Modell in keiner Weise. Da es keine Transaktionskosten oder währungsbedingten Verluste gibt, werden Güter im Ausland zum gleichen Preis angeboten wie im Inland.
In Ohlins Zeit war das eine ziemliche Vereinfachung, aber ökonomische Veränderungen und ökonometrische Erfahrungen seit den 50er Jahren zeigten, dass lokale Preise von Gütern mit den Einkommen in Beziehung stehen (obwohl das weniger zutrifft bei Handelsgütern).
Keines der Länder spezialisiert sich trotz des Anreizes des komparativen Vorteils bei internationalem Handel auf nur ein einziges Gut. Die Produktionskosten seien gleich den langfristigen Preisen, welche für beide Länder identisch sind. Dies hat einen Ausgleich der Güterpreise zur Folge. Bei einem ausgewogenen Handel dürfen die Wirtschaftsausgaben die Einnahmen nicht übersteigen. Diese Restriktion wird sich jedoch durch die Definition des Faktorreichtums ändern.
Der Welthandel sei frei von Behinderungen wie Zölle und Austauschkontrollen, sowie frei von Transportkosten.
Güter- und Faktormärkte sind durch eine freie und vollständige Konkurrenz gekennzeichnet. Weiterhin sind die Wirtschaftssubjekte Preisnehmer und über sämtliche Marktgeschehen informiert. Orientalischer_Tanz

==== Die Entwicklung des Kairoer Stils ====
Der arabische Raqs Sharqi wurde in der Cabaret-Szene von Kairo in seiner Grundform und Ausprägung entwickelt und aufgeführt. Verbreitet wurde dieser Cabaret-Stil hauptsächlich durch die ägyptische Filmindustrie. Ägypten hat bis heute eine starke Filmindustrie, und zwischen 1920 und 1950 boomten Filmproduktionen und Aufführungen. Da der Eintritt für einen Film wenig kostete und vom tristen Alltagsleben ablenkte, konnten sich die in den Filmen gezeigten Tanzstile schnell etablieren und wurden in den Cabarets und Nachtclubs weiterentwickelt. Auch das Fernsehen, in dem bis heute auch gerne alte Filme gezeigt werden, und welches in Ägypten rund um die Uhr angeschaltet ist, hat seit seiner Etablierung dazu beigetragen, die großen Tänzerinnen des frühen ägyptischen Kinos weiterhin im Gedächtnis zu behalten.
Bekannte und berühmte Tänzerinnen des ''Kairoer Stils'', auch außerhalb Ägyptens, sind u. a. Samia Gamal, Tahia Carioca, Naima Akef und später Nagua Fouad. Suher Zaki oder Fifi Abdo setzten im orientalischen Tanz ebenfalls hohe Maßstäbe, die nicht nur in der arabischen Welt Anwendung und Nachahmung finden.
In Ägypten und der arabischen Welt, speziell ab ca. 1980 bis heute, hat der Tanz den Status einer gehobenen Unterhaltungskunst.