Was hat man früher mit Comics gemacht, die nicht verkauft wurden?
gingen dabei zum Verlag zurück oder wurden auf dessen Kosten vernichtet
Comic
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=== Vertriebswege ===
Populäre Lithographien, frühe Comics und Bildgeschichten, wurden in Deutschland von Lumpensammlern verkauft, die diese mit sich trugen. Später wurden Comics in Nordamerika und Europa bis in die 1930er Jahre fast ausschließlich über Zeitungen verbreitet. Mit den Comicheften kam in den USA ein Remittendensystem auf, in dem die Comics über Zeitungskioske vertrieben wurde. Nicht verkaufte Exemplare gingen dabei zum Verlag zurück oder wurden auf dessen Kosten vernichtet. Ab den 1960er Jahren konnten sich reine Comicläden etablieren und mit ihnen der „Direct Market“, in dem der Verlag die Bücher direkt an den Laden verkauft. Auch neu entstandene Formate wie das Comicalbum oder Comicbook wurden über diesen Weg an ihren Kunden gebracht.
Durch die Entwicklung des Elektronischen Handels ab den 1990er Jahren nahm der Direktvertrieb vom Verlag oder direkt vom Künstler zum Leser zu, darunter der Vertrieb von digitalen statt gedruckten Comics. Dieser bietet den Vorteil geringerer Produktionskosten, was zusammen mit der für alle Verkäufer großen Reichweite und Marketing über soziale Netzwerke zu größeren Chancen auch für kleinere Anbieter, wie Selbstverleger und Kleinverlage, führt.
DC-Multiversum Comics_Code The_Amazing_Spider-Man__2012_
DC-Multiversum

=== ''Elseworlds'' und ''Hypertime'' ===
Der Ursprung der so genannten ''Elseworlds''-Geschichten, welche vergleichbar sind mit dem ''What If …?''-Konzept von Marvel Comics, lässt sich bis in die 1960er Jahre zurückverfolgen, als ''Imaginary Stories'' veröffentlicht wurden, in denen Superman nachhaltig (oft verursacht durch Kryptonit) z. B. seine Kräfte verliert oder geschrumpft wird. Im Nachhinein wurde meist berichtet, dass die Geschichten nicht wirklich stattfanden oder vollständig rückgängig gemacht wurden. Eine letzte Geschichte dieser Art stellt ''Superman: Whatever happened to the Man of Tomorrow?'' (1986, dt. ''Superman: Was wurde eigentlich aus dem Mann von morgen?'') von Alan Moore dar, die den Original-Superman (von Erde-2) verabschiedet.
Im Modernen Zeitalter kamen in den 1980er Jahren sog. Graphic Novels auf, d. h. Comics eher für ältere Leser. Eine der bekanntesten davon war ''The Dark Knight Returns'' (1986, dt. ''Batman: Der dunkle Ritter kehrt zurück''), die eine Zukunft der Helden zeigte und somit nicht in der bekannten „Gegenwart“ der Comics spielte. ''Batman: Gotham by Gaslight'' (1989) war der erste Comic mit dem Elseworlds-Logo. Darüber hinaus erschienen der Dreiteiler ''Batman/Dracula'' (1991–1999), ''Kingdom Come'' (1996/1997) und viele weitere. Letztere Serie fand 1999 eine Fortsetzung mit ''The Kingdom''. Hierbei wurden alle bisher in ''Elseworlds''-Storys erwähnten Wirklichkeiten zu Variationen des Ablaufs der Geschichte des „normalen“ DC-Universums erklärt (nach dem Motto ''Was wäre wenn …?''). Alle Geschichten seien über die ''Hypertime'' miteinander verbunden, es handle sich somit um Parallelwelten.
Das Konzept der Hypertime konnte sich bei DC Comics nicht durchsetzen und zu Beginn des 21. Jahrhunderts erschienen die letzten Comics mit dem Elseworlds-Logo. Im deutschsprachigen Raum veröffentlichte v. a. ''Panini Comics'' einige der Ausgaben. Die Publikationen erschienen immer mit einem Spruch, der die Idee der Elseworlds-Geschichten zusammenfasst: Comics_Code

=== Lockerung des Comics Code ===
Auf Anregung des US-Gesundheitsministeriums schrieb Stan Lee 1971 für Marvel drei Spider-Man-Hefte (''Amazing Spider-Man'' Nr. 96–98), die die Folgen und Probleme von Drogenmissbrauch darstellten, um junge Leser über die Gefahren aufzuklären. Da Drogenmissbrauch entsprechend dem Comics Code in Comics aber grundsätzlich nicht thematisiert werden durfte, vergab die CCA kein Prüfsiegel. Der Verlag beschloss jedoch mit Zustimmung des Gesundheitsministeriums, die Hefte trotzdem zu veröffentlichen, und unterlief damit die Selbstkontrolle des Comics Code. Die CCA musste die Richtlinien anpassen und zeitgemäß lockern, um weiterhin handlungsfähig zu bleiben.
Mitte der 1980er Jahre begannen zunächst Kleinverlage wieder damit, echte Comics für Erwachsene zu veröffentlichen. Um die Beschränkungen des Comic Codes zu umgehen, erschienen die Hefte im Selbstverlag und wurden direkt an die Endkunden weitergegeben. Auch Großverlage griffen daraufhin das Thema wieder auf, so erschien bei DC Comics das Epos ''Batman – Die Rückkehr des Dunklen Ritters'', das von Beginn an auf erwachsene Leser ausgerichtet war. Weitere Veröffentlichungen folgten, und die Vertriebswege wurden dahingehend umgestellt, dass Comics weniger an Kiosken, sondern eher in Buchhandlungen oder im Direktvertrieb verkauft wurden.
Im Jahr 1989 fand eine weitere Anpassung des Comics Code statt (z. B. durfte Homosexualität wieder thematisiert werden), und die Beschränkungen für den Verkauf von Comics ohne Prüfsiegel wurden aufgehoben. The_Amazing_Spider-Man__2012_

== Vergleich zum Comic und zur Trilogie von Sam Raimi ==
Im Vergleich zu den Comics und der Raimi-Trilogie wurden in diesem Film einige Details abgeändert. Konnte Spider-Man bei Raimi von selbst ein Netz erzeugen, so benutzt er in diesem Film ebenso wie in den Comics spezielle Düsen, die ein Netz erzeugen und mit denen er deshalb sparsam umgehen muss. In den Comics hat Dr. Connors nie mit Peters Vater gearbeitet, und Peter erfährt dort erst viel später als in diesem Film, was mit seinen Eltern passiert ist. Wie in den Comics wird Onkel Ben von einem Einbrecher getötet, dieser überfiel dort jedoch keinen Laden, sondern das Fernsehstudio, in dem Peter auch als Spider-Man auftrat. Erst dieser Zwischenfall öffnete ihm die Augen, seine Kräfte hierfür zu verwenden. Captain Stacy trägt mit seinem Misstrauen gegenüber Spider-Man Charakterzüge von J. Jonah Jameson, der in diesem Film jedoch nicht auftritt. Im Gegensatz zu diesem Film war Stacy in der Comicversion davon überzeugt, dass Spider-Man auf der Seite der Gerechten steht.