La opinión., 1936-01-12
LAOPERETAE EN- ELPASADO; SU....

reSa-aflrma lnSellDTeCll-, ei
publico pide espectaculos feeri-
COS que satisfagan su visualidad,
V libretos atestados de calam-
burs mas o menos groseros. Los
verdaderos compositores no To-
gran hacer obras de esa clase
Y los que acostumbran producer
m1sica ligera, al querer superar
su talento solo logran ponerse en-
ridiculo: sus operetas no valen
NADIA en- cuanto a m1sica". Ri
tornelo: sima de opereta, desfa-
llecimiento. mediocridad, chaba-
caneria.
A la allegro opereta Sc le han
puesto ~inyecciones de revista, de
music hall. Y la han intoxicado.
Els un genera hibrido al que lie
huyen los verdaderos c%antantes.
Y como los compositores que Sc
estiman serios Green degradar su
arte hacienda m1sica allegro, los
"animadores'', nombre que aho-
ra Sc les da a los registeurs para
restarles responsibilities, echan
mano de n1meros sueltos que in
tercalan en- Ell curse del argu-
mento, alargando la opereta, obi
gando a que la acci6n salte Y re-
bote con perjuicio de la unidad
del espectaculo. "Se puede-es-
cribio Chabrier en- su tempo,
hace verdadero arte 'alegre' o
"tragico"; va hemos visto que no
es impossible producer Los Macs
tros C%antores de Nuremberg y
Christian e Isolda". A pesar de
clio Sc cree que para hacer arte
de merito hay que hacer "arte
tragico'': es decir que Ell arte ale
gre no es verdadero arte. En- ell
teatro tanto vale reir como To-
rar". Y refiriendose en- concrete
a la opereta, dijo: LA pieza de-
be ser muy allegro y dominar en-
ella la vivacidad; mis- deseos son
que haga refr mucho". Quiso
con este el autor de "Rey a pc
sar suyo" advertir a u inter-
pretes que no debian tomar u
papeles "demasiado en- serio". La
comicidad existe en- la partitura
puesta alli por ell autor. El in
terprete ideal de la opereta-se
ha dicho Glen wees seria ell
que mejor respetara la escritura
musical. Y tambien, a ser posi-
BILE, ell libreto. La "morcilla" es-
pamela, Ell chiste personal, Ell re
pentismo', deben ser excludes
igualmente. A menos que scar
genialmente oportunos.
Volvemos al ritornello: desfa-
llecimiento, mediocridad, chaba-
canerfa. "Si sc quiere que triun-
fe este genera dice Ell citado
Inghelbrecht--, hay que conven-
cerse de que debe ser interpreta-
do por cantantes y no por igno-
rantes de Ia mGsica, como ahora
sucede. 7 no confiar ell exito de
Ia obra al DEGRADE, a los trajes
vistosos, a Ia aglomeracion de
comparsas, descuidando la YER
dadera Interpretation %orquestal.
etc, etc.
Ell publico de Mexico siempre
ha sido dado a yer y or opere-
tas. R~ecuerdese como oriento a
Esperanto Iris hacia ell genera
teatral en- que habfa de hallar
molde magnifico su inquietud ar
tfstica. Ia sostenido largas
temporadas del genera, desde
cuando en- Ell teatro Riva Pala-
clio, Maria Luisa Laval hacia LA
Poupee" hasta esta reciente pre-
sentacion en- Ell Arbeu de la COM
pania e~spanola que dirige ell ve-
terano "animador" Eulogio We
lasco. sin olvidar-citamos los
nombres conforme Sc iluminan
en- nuestro recuerdo-, las hechas
por Luisa Vela, Aurora Rodrf-
guez, Adelina Vehi, Amparo Ga
rrido, Amparo Romo, Luisa Ores
pc, COLUMBIA Quintana, Josefina
Peral, Angeles Blanco. Carmen
Causade, Juana Ramon. Maria
Conesa, Maria Caballe, Maria
Jaureguizar, la italiana Stefi
Scillac. la alemana Yalan, Mimi
Derba, Isabella Sanchez Pc
RAIL-.