El Mundo. [volume] (San Juan, P.R.) 1919-1990, 1924-12-21
Por j. NJ. RODRIGUEZ ARREsON


so, George Conus, desde la tribu-
na de conferencias de Ia Eseuela
/ Normal de Mtisica, de Paris. Preten-
de este eminente compositor V pro-
fesOr del Conservatorio de Moscli,
que es ademas Miembro de la Aca-
demia Rusa de Ciencias aTtfsticas
" Decano de la Secci0n de Compo-
sici6n, pretende-repito-haber des
cubierto en- toda obra ''la existencia
de cOOrdenadas en- ell tempo, que
rigen el acto misterioso de La in
tuici0n creadora Y reyelan las le
yes secretas de la construction mu-
steal"
| Las investigacioneS de ConuS caen
de lleno en- ell terreno a6n POGO es-
pigdo, de la Psico-ffsica aplicada
las artes. Han de interesar, pues,
no solo a los mnsicos ilustrados, pa
ra quienes remueven ell curioso pro-
blema de la Interpretation del ori-
gen de Ia MGsica, sino tambien a
los demas artistaS, por la eStrecha
interdependencia de todas las acti-
vidades que traducen un estado
emotional, Y a pedagogoS, sOci6lo-
i gos y pensadores, obligados a seguir
el progreso de las ciencias, en- sus
diversas faces Y especulaciones.
! Yeamos como expone su descu-
brimiento ell sabio professor ruso, en-
Ia communication referida, La cual
Iaparece puhlicada en- ell n6mero de
julio tlltimo de la importante reyis-
ia parisiense lie Monde Musical"
Traducimos Y extractamos del ori-
ginal frances:
"El metodo Observation-Disclosures de
que hago menci0n, tiene por funda-
mento las tests siguientes:
LA obra musical afirma Su
existencia por ell acto de la penetra-
ci6n en- ell elementO del tempo. Una
pieza dc mtIsica es siempre una por
ci6n de tempo, es decir una dura-
ci6n que Sc puede medir.
2.-El compas usual, nuestra uni
dad de dnraci6n, debe ser conside-
RADIO, desde el punto de vista de la
arquitectura musical, como celula
constructive indivisible, semejan-
"a de la sflaba, que sirve de c6lu-
la indivisible Ell la verSificaci6n.
3.-Las medidas de Orden Supe-
riOr son los miembros naturales, las
parties CONSTITUENCIES biOl6gicas del
io,, Il. q G
sc forman de compases habituales,
IeXactamente como 6stOS Sc formAn
de tienpos, por asociaci6n.
! 4.-Las medidas de orden supe-
riOr estan sometidas con respecto a
su disposition relativa en- ell elemen
to del tempo, a una ley t1nica: La
jley de refIexi6n de las duraciones.
iEsta reflexi6n Sc manifesto en- sen
tido directo, 2, 5, a.: 2, 8, 4; en- senti
do contrario, 2, 3, 4: 4, 3, 2; en-
sentido combinado, 2, 3, 4 4, 2, 3;
10 bien ., 3, 4 3, 4, 2; bien 2, 3,
4: 4, 8. ., etc.
5.-La. sumisi6n de las parties
| CONSTITUENCIES de toda obra musi-
cal las leyes exactas de la proper
tclonalidad, es una propiedad de la
| mdSica, inherente Su misma natu-
raleAa; Sc le observa en- la obra In
tegra, asf como en- cada una de sus
parties, tomadas aisladamente. Ell
equilibrio es, pues, un principle or
gdnico de Ia arquitectura musical.
Clos acentos iniciales de las
medidas de orden superior dotan 10
| interior de la obra musical de un
sistema perfecto de pulsaciones que
forman ell eSqueletO techt6nicO del
ORGANISING musical. y determinan su
construction. Las c6lulas que COM
pOnen Ell esqueletO Sc aSocian entire
81 disefiando trOqueOS (sucesi6n de
un compas acentuado Y otro no acen-
tuado), dactylOS (sucesi6n de un
compass acentuado dos no acen-
tuados), con la adici6n facultativa
de una celula aiSlada, acentuada
tno acentuada; de 10 cual resulta
que la naturaleza m6trica del esque
leto techt6nico es exclusive inva-
riablemente trOqueica, dactyl1ca 0
cOmpieja.
7.-EI esqueleto citado esta reves
lido de un tejido sonoro exterior,
de organization metrica indepen-
diente, cuyos pies pueden no coin
cidir con las parties de aquel. Ere
cuentemente Sc Obserya en- el teji-
do exterior yambOS, amphybraicOS
| y anapesteS que rodean la trama es-
quel6tica Y siryen para ocultar sus
articulaciones.
Sci seccionamiento del Orga
nismo Sc opera exclusivamente en-
los puntos de union de las medidas
de orden superior, sin tener en- cuen
Ia el tejido metrico de la envOltura
exterior. Estos puntos son ideales,
sin extension real, como los puntos
geometricos.
9.-Una conception meta Y dis
tinta de las medidas de orden SUI
perior-concepci0n semejante en- sus
lfmiteS esencialeS a La de la Erase
musical nos lleva a discernir tres
formas de cadencias: a. la ca1encia
preventive Ola entrada del acorde fl
nal de la cadencia precede mas o
menos la termination de la medi-
da de orden superior, cuyos lfmites