El Mundo. [volume] (San Juan, P.R.) 1919-1990, 1923-07-28
POR EDUARDO BARRIoS

! Hay en- poes1a un factor sin el cual
10 confeso-resbalan encima de mi
sensibilidad todas las cualidades res
! tantes: el encanto. Las cualidades
que mi cerebro reconoce Y aprueba
desempenan a mi yer el papel del
brazo la mano al poner la cuerda
tensa cuTvar el arco propulsor;
mas el encanto es la fecha del poeta,
la que viene hincarse en- el cora
z6n hechizar el espfritu. con el
calofrio divino.
En- general, mido la excelencia de
un artista, sea cualquiera su genero,
por el encanto que en- su obra ITEM
BE y por la proportion en- que ese
!.temblor la traspase Y anime de ma
ravilla. Y 81 bien para con algunas
artes permito mi criterio cierta
elasticidad, frente a la poesia me
vuelvo inAexible. Porque el arte no
imita, pondera. Porque cuanto mas
Sc aleje de la simple imitaci6n y en-
la ponderaci6n mas suba, mayor sera
la pureza artistica de una labor. Y,
finalmente, porque- en- la poesia no
caben. grades. La poesia debe por-
derar desde su origen mismo sus nc
tivos, desde ell choque primero de
ellos con ell espiritu del poeta; pues
motive sujeto no han de ser en-
poesia sino el pretexto, y desapare-
Ger en- seguida para dejar la con-
cepcion del poema volar sola, inde-
pendiente, libre y pura.
Asl, aun cuando un poerea evoque
y NADIA mas el natural, 10 hara como
/ un lago refeja ell paisaje: encantan-
dolo. Y solo este milagro de encan-
tamiento Sc llamara poesia.
Me gustaria defnir aqui, discursi-
vamente, el encanto. Pero .resulta lar
4 go, tema de un ensayo Y. peligroso,
a va que al intentar razonamientos- So
bre 10 enrarecido, nos hallamos con
frecuencia como la paloma de Kant:
nos estorba el aire para mejor alzar
Z las alas, Y, suprimido el aire, el apo
3 70 para subir nos falta. Ell encanto
es genio. He ahf todo.
/, Y he aqui tambien, que ante la
+ poesia de Juana de Ibarbourou, el
analista Sc halla en- primer t6rmino
con el encanto, y ha de citarlo y ano-
tarlo antes de entrar en- pormenores.
Esto quiere decir que la geniaidad
es su maxima condicion..
Surgio en- ell Uruguay la voz de
esta gran lirica y en- el acto Sc inn
puso, y fascin6, tendio' celajes nue.
vos en- el cielo de America Y trajo
una tremolacion desconocida nues-
tras almas. Una alteza de tono, una
voluptuosidad eglogica, una rustici-
/ dad elegante, una pompa sencilla
noble, una fresca voz de plata un
destellar de orc claro en- sus image
nes, manifestation su "ercanto" uni
co en- la lirica castellana. De impro-
/ viso, con esa legitimidad del genio,
Il cue dir1ase que no mace, sino que
existio siempre, ocup6 un trono.
En- atencion a su temperamento
fruitivo, Sc la ha califcado ante tc-
! do de poetisa sensual. No Sc puede
4 contradecir el aserto. Solo que Sc ha-
ce precise fiarlo en- sus verdaderos
t5rminos, pues a tai punto suele por
ahi llegarse en- la defnici5n, que
/ \ aturdidamente Sc Ia entronca ure
al recuerdo de su compatriota De-
mira Agustini. Y no. va en- este hay
error, pocs distinction de jerarqufa
/ matSz.
Las poesias de anbas uruguayas
son, en- efecto, sensua1es; pero en-
tono diverse y aun opuesto. Delmira
| Agustini tuvo como t6nica domi-
nante de sus poemas la sensualidad
del sexo, en- cuya fama entraba con
| cierto prurito Y Sc retorcia en- ima-
.ginaciones morbosas; Y Juana de
Ibarbourou suelta sus cinco sentidos,
como cinco cervaillos, en- ansia pam
teista, avidos pero castos, ardientes