El Mundo. [volume] (San Juan, P.R.) 1919-1990, 1922-05-16

reg1oneS no vlslumbradaS por el coinlin
de los mortales, sela indie. a.tlnleraen-
te objeto del msnosprecio puo,ico; pues
toda innovation en- ell terrei!p del arte,
por genial que sea, no es Tegularmente
aquilatada y, 10 que es mas triste aIn,
Sc grangeara 1mplacable cells,ra, por-
que choca con 'as ideas preconcebidas
que fiotan en- cl ambiente ore abs or
ben la imagination popular. Ell audi
tor profano no csta jamas dispuesto a
deponer su actitud nj sufrir las con
secuencias que originan procedimien-
tos desconocidos, nj tampoco tiene la
paciencia, nj Ell inter6s nccesarios pa
ra comprender Ell alcance, la impcrtan-
cia en- tltimo t6rmino, ell ercanto que
encierran las concepciones que Sc abs
traen de 10 vulgar requicren. para su
compression Y delectacions est6tica, nor
10 menos un poqueno esfuerzo intelec-
tual.
Educar el 6rgano auditivo del publ
CO, haci6ndole comprender por que ra-
zon Sc han adoptado nuevas conbina-
clones arm6nicas, por que Sc ha aban-
donado Ell camino trillado y lutinario
seguido por otros mas en- concordancia
con las necesidades del compositor. que
tiene Ell deber de propender a la evoIu-
cion de su arte, resulta una labor i'm
proba y frecuentemente esteril Sc re-
husa muchas veces prestar atenci6n a
las innovaciones del compositor. Sc lie
escatima toda simpatia por su indepen
dencia, sin parar mientcs 1ue toda
obra genuinamente original surgida
de las intimas f1bras del esriritu, tiene
necesariamente que producer clerto SEN
timiento de sORPRESA, de FATIGA
y hasta de EsTUPEFAcCIoN al ser
lanzada al publico Este .aspira que
Sc lie liable siempre en- ell lenguaje que
esta acostumbrado que es accessible
a su educaci6n defciente sus pre-
juicios esteticos.
Recorriendo las diversas etapas del
arte musical desde Haydn y Mozart has
ia ell presente momento, encontraremos
miltiples casos que ilustran las ante
riores manifestations. SNo fue Beetho
ven, el mas perfecto de los autores cla-
sicos, repudiado por sus 'excentrici-
dades desvarios'', que fueron poste-
riornente aceptados y reverenciados
como luminosos destellos de un genio
inconmensurable? GNo fu6 Berlioz. ell
gran maestro frances, 10 mismo que
Wagner y Frank Y Gounod Saint
Saens considerable como un elemento
"pernicioso" la oRToxoDIA MU-
sTCAL2 SNo son igualmente, los ac4
tuales compositores contemporaries,
Debussy y Strauss, censurados agria-
mente por sus tendencias netamente ra-
dicales revolucionarias en- ell campo
del arte?
En- todas las 6pocas, pues, 10 mismo
que en- todas las sociedades han existi-
do siempre profundas discrepancies
acerca de los procedimientos puestos en-
practica por los verdaderos artistas. En-
la misica principalmente es que Sc OBJ
serva la impression de desagrado que
toda innovation origina. Ell odio del
publico no Sc aviene facilmente a "a
aceptaci6n de DISoNANCIAS que no
comprende, nj de CoMBINACIoNES
ARMoNICA,E inusitadas, nj de MO
DULACIoNEs imprevistas y que esti-
ma atrevidas por su defciente prepa-
raci6n artistica.
Empero, ante las anteriores manifes- |
taciones, Sc nos ocurre preguntar in
genuamente: IDebera ell compositor ap-
to concienzudo, con facultades posi-
twas, hacer concesiones que le gran |
geen la estimaci6n del pnblico dispen-
sador de mercedes?
IDebera el compositor iIuminado con
la chispa divina someterse a las exigen
cias de sus contemporaneos para no
comprometer su porvenir material nj
entibiar los placemes que pudieran brin
darsele por su capitulaci6n ante la es-
tulticia frivolidad imperantes? No,
mil veces no; ell compositor reaImente
concienzudo y no caren-
te, por consiguiente de CoNCIENcIA
ARTIsTIcA debera permanecer impa-
sible toda suggestion interesada Sc
guir laborando por el arse elevado,
hasta negar a hacerse comprensibIe
ssos mismos elementos que Sc mues-
ran refractarios toda innovation.
Repetimos que Campos luch6, no
'bstante su contemporizaci6n con los .
'lementos descarriadores de su epoca,
impli6 eI horizonte de la cultura ar
istica portorriquefia, creando un ma