El Mundo. [volume] (San Juan, P.R.) 1919-1990, 1922-05-24

y
(Continusci6n de la pag. 2a.)
doramente implorativos, al nombrar al
bien amado: aesa Margarita tres veces
.blanda, bella y buena qse Sc deshoja
en- los suefiOs aarcanos del artista..
Luego viene la danza 9 'Ausencia'' ;
Esta es un prOdigio de estilo romanti.
co, una verdadera danza de salon, en-
la cual esta plasmada toda la fna aris
tocracia del autor. En- SUI combinacion
entran tales Titmos, tales modulaciones
valores irregulares tan bien coordina
dos, giros tan elegantemente yuxtapues.
tos, tonos cromaticos tan sabiamente
dispuestos, que terminan por romperse
en- una clara resoluc:6n natural, de linn.
pidez encantadora.
Cree la rXblica opinion que la danza
Indudablemente es la mas conocida;
apero con todo de la opinion popular,
yo pongo todo ell orc de los compases
de la s.Margaritas en- pugna con EAU
sencia el platillo de mi balanza cae
! ra, sin duda,. en- s.Ansencia''.
Para tocar esta danza tan feliz, tiene
Ell pianista que ser muy versado en- los
"rubatos' ese moviniento que, al. de
cir de Paderewsky, debe ejecutarse CO.
mo el rebotamiento que produce una
bola de billar saltando sobre una plan
cha de ;marmol pulido.
En- todas las danzas de Tavarez Sc
advierte, pues, Ell desteilo de su numen
portentoso, dOstacandose en- elias la vo-
luptucsidad ritmica del bajo, en- muchas
contratiempo, en- las baiiables, So
bre todo, la graciosa euritrnia de nues-
tro criollo @
Y conste, sin embargo, que aunque
soy yo amante de la danza, nuestro bai-
lie regional, comprendo Que es ella IN
escollo para educar ell buen gusto artis
tico del pueblo, pues con su decadencia
ritmica, con su muelIe construction ar
monica, con su voluptuoso giro, es
complice de degeneration artistica. Ade
mas no debemos olvidar su origen indo-
africano, ell cual Sc delata por su acom-
pafiamiento de la tambora etiope, ell
giiror los palillos, aditamentos mu-
sicales estos que imprimen a la danza
cierta reminicencia ancestral.
Pero pesar de todo, 70 amo la dan
"a con efusion, la deiendo con entu-
siasmo, y la siento hondamente en- mi
alma de criolla, templada al rojo blan-
CO de mi sol tropical.
Nuestra danza no debe, no puede des-
aparecer nunca Debemos amarla como
cosa muy nnestra, conservarla siempre;
pero no dandole en- arte mas de la i'm
portancia que ella tiene, dentro de la
conservation de nuestras costumbres
Debemos bailarla siempre, debemos re-
tenerla en- medic de tantas cosas bue-
mas como Sc estan escapando de nues-
ira vida intima; pero al bailarla debe-
mos hacerlo como prescriben sus acen-
tos armonicos v sefioriales; no como Sc
dCOSbuuULd cSOS OdAldUA6S SAObcSCOS- LAC
cabaret, encanto de apaches y de media
Mas sociales... que ahora Sc estilan.
Debemos querer nuestra danza, aun-
que este llena de defectos, como Sc Quie-
re los hijos deformes; pero reconoz-
camos siempre que fueron sus acordes
los que arrullaron ell amor de nuestros
abHelos, de nuestros padres, y las uni
cas- cadencias que nos hablan con 81
lenguaje de nuestras palmeras, de nues-
tros cielos, Y de nuestras esperanzas....
iSeamos portorriquefios, en- una palabra!
Vo1viendo la manera de hacer de
Tavarez, hay que observar en- su ira
bajo la ausencia de toda imitacion. Su
estilo es inconfundible, majestuoso.
adaptable siempre la expression de la
forma, v dando conocer con su len
guaje, ell desarrollo del argumento que,
segun Beethoven, debe tener toda mti-
sica. Esa es, pues, la distinction que
prevalece en- su musica; las imagenes
expresan la sutil elocuencia de SUI en-
canto.
Por tanto hay que insistir en- que fue
'Tavarez el creador en- Puerto Rico de la
escuela ronantica chopiniana, Y es por.
ESQ lnismo que como orquestador resul-
ia tan interesadisimo. La orquesta que