El Imparcial. (San Juan, P.R.) 1918-197?, 1922-02-18
LOS CINEMAS DE ANTANO Y LOS
PALACIOS DE HOGANO
.Por C. L. Gartner.

uno de los modernos palacios dedica-
dos a exhibiciones cinematograficas, y
las pobres, incomodas y NAL ventila-
das salas de hace una decada.
Algunos de los "cinemas" modernos
amenizan sus proyecciones con orques-
tas de sesenta pleas, comparadas con
ell desafinado piano de los dias de 1912.
Hogano, el encargado de proporcionar
musica adecuada para cada pelicula
es todo un senor professor; en- cambio,
el pianista de antano tenia mas de
portero Y acomodador que de m1sico.
I IN waltz de los populares, arrancado
las teclas del desvencijado piano,
acompanaba una escena de amor en-
tre ell galan joven y la heroina del
drama Una rapida succession de no
tas bajas, indicaba la presencia de los
terribles pielrojas en- la pantalla. Ge-
I neralmente estas notas iban acompa-
/ nadas de silbidos, patadas, gritos e
| Imprecaciones del elemento juvenil
que llenaba ell salon. Una serie de
sonidos semejantes al que producer
unos cacharros de lata atados la CO.
la de un pro, daba a entnder al pu
blico que en- la pantalla Sc iba a Ii
brar un renido encuentro entire indios
rebeldes los guardias rurales from
terizos. Una marcha funeral segula
a esta baraunda, mientras los solda-
dos muertos heridos eran conduct
dos por los camilleros un lugar Sc
guro. Finalmente venia ell beso de
decentralization al final de la escena, en-
fn1edio de Una puesta de sol "cinemato-
I graffca'' i Ell ptblico abandonaba .el
I'teatro fsatisfecho de haber salido de
ltallf con eida) con una terrible jaaueea,
ii6"bfen 'fregandose los ojos que SEN
Itian los efectos de las oscilaciones y
do los 'defectos de las 'pfirinitivas ppfa-
quinas de projection. - -f.,F.
o1 Dosi cambios de rollos de la .pelicu-
'la;flos cambios de oarbones,l las, ipteT
rrupciones' de luz, ETC., eran otras tan
ktas fK16festias que''el ipublico sopontaba
'3iresighado como cosas inevitables por
4 Fas euales Teiifa' que pagaf dinero. Los
dteatr0s mbdernos han eiihiinado esas
'htofes en- la cabina del operator. AL
iinterrdpciofies instalando dos 'proyect
gqinos teatros de los mas importantes
itienen instaladas hasta cuatro n1aqui-
mas de projection, logrando de esta
mafera elif1inar toda clase de irfte-
ifrrupciones y dar una proyecci6n con-
tinuada.
Sc cuenta que en- cierta OCCASION un
fabricante de peliculas, verdadero
hombre de conciencia y amante, de su
profession, Sc decide a "filmar" una
buena pelicula, basada en- un excelen-
tie argumento, interpretada por un
grupo de Interpreters habiles. Ell ia
bricante de peliculas no tuvo ningu-
ma difcultad en- obtener ell argumento
que deseaba. Lo dificil para el fue
conseguir buenos actores que 10 inter-
pretasen. Los Interpreters del teatro
hablado a quienes Sc dirigio para ese
fin Sc negaron a hacer factibles los
buenos prop6sitos del cinematografis-
ia de nuestro cuento, porque en- aque-
LA epoca ell cinematografo era mirado
con desden por los grandes histriones
de de la escena hablada. Los unicos
que Sc prestaban a actuar ante el OBJ
jetivo de la camara eran los artistas
cuya situacion economical les obligaba
"agarrarse" (valga la palabreJa) a
cualquier cosa para contentar sus es-
tomagos vacios. Y a1n estos artistas
exigian una mascara, POGO menos,
para ocultar su identidad, pues, como
hemos dicho antes, el TRAFALGAR en- el
cine era algo denigrante para la pro-
fesion.
Aquellos dfas 10 eran verdadera-
mente de prueba para la industrial cl-
nematografca. Quien quiera que inten-
tase rehabilitarla era tenido por loco
o visionario. Ell publico, que hasta
entonces habfa acudido los teatros
salones donde Sc proyectaban pelicu-
las por la novedad del momento, pasa-
ba por delante de ellos de largo, con-
: tribuyendo con su indiferencia su
total ruina. Para complicar la situa-
cion, la industrial cinematografica sc
encontraba en- manos de diez empresas
productoras de peliculas, que teniar
buen cuidado de impedir que otro pro-
) ductor independence invadiese sus do
, minios. Los metod smpleadqs pol
, ese ''trust" omni le y omnipre-
sente, eran simpl extreme, pues
/ como ejercfa el p absolute dc
todas las maquinas de ebroyeccion que
Sc fabricaban en- los Estados Unidos
y en- ell extranjero, era indispensable
pagar una prima de dos dolares a
trust" por cada pelfcula que pasast
por Ell proyector. Como 81 este no hu
biese sido bastante, ell 'trust" Sc re
servaba para ST ell derecho de ''censu
: rar" cuanta pelfcula no lie satisfacja
Como es natural, este equivalfa po
lseer el dominic absolute de la indus