El Mundo. [volume] (San Juan, P.R.) 1919-1990, 1922-05-16
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tud, desarrollo y originalidad es digna
de admiration. Sus cantilenas dulces,
melodiosas, expresivas, cautivan
embellishments ell alma del oyen-
te por apatico indiferente que este
sea; ell tema final, de una sencillez Y
naturalidad observation-disclosures, nos recuer
da ell tema triunfal del tiltimo movi-
miento de la Sinfonia en- DO MENoR
de Beethoven; sus tonalidades son coin
cidentes, no hay duda que Campos
bebi6 en- las fuentes beethovenianas
antes que emergiera de su espiritu ese
tema, tan noble y magestuoso. No que
remos expresar con este que haya simi-
litud en- las ideas fundamentales del in
dicado tema, no: existe solo la consan-
guinidad natural entire dos motives de
identica caracteristica triunfal. El uno
surgi6 del immense o Incompatible cere-
bro de Beethoven; Ell otro de la exu-
berante imagination de Campos.
La Sinfonia "Puerto Rico'', otra de
las grandes concepciones de Campos,
merece tambien ocupar un lugar pro-
rninente en- nuestra literature artist
ca regional; la FUGA FINALE esta
tratada con bastante desenvoltura Y
pone de relieve los conocimientos arm6-
nicos Y contrapuntales del autor. Pero,
basada en- los principles escolasticos,
la FORNTA de esta Ultima obra no Sc
stempera las exigencias del genero,
por carecer de la unidad y cohesion in
dispensables a toda obra sinfonica. Y,
sobre este asunto, Sc nos pernitira la
siguiente digresion.
Ell vocablo "sinfonla" ha tenido,
desde los tiempos mas antiques, multi
pies acepciones; en- su primitive ori-
gen, entire los griegos, designaba la
CONSoNANCIA DE LA OCTAVA
lIegando posteriormente usarse en-
contraposici6n del vocablo DIAFONIA
o AMMONIA DIsCoRDANTE. Y ST se-
guimos profundizando en- la materia,
encontraremos que ell mismo vocablo
sinfonia" Sc aplico indistintamente
a ciertos instrumentos incipientes, CO.
mo la viola gaita del siglo K, Y tam
bien a ciertos grupos de composicio-
mes instrumentales, cualesquiera que
fuesen sus parties, sus dimensiones, su
caracter. En- el siglo XVII Sc empleaba
corrientemente la palabra sinfonia pa
IA denominar ell preludio introduc-
ci6n de los actos de una opera. Y, aun-
que un POGO mas tarde aparecio la de-
nomination de oBERTURA para tales
composiciones, dicho vocablo "sinfo-
MAJ siguio usandose rutinariamente,
hasta mediados del siglo XVIII, en-
cue Gossec Y Haydn dieron al mundo
sus primeras sinfonias, postergando
las antiguas denominaciones de SOMA
TAs DI CAMERA, SERIES, etc. Al
evolucionar esta forma, hubo necesi-
dad de un nuevo termino, de ahi Ia
aplicaci6n moderna del vocablo ''sin-
fonfa'' esa nueva forma instrumental
creada por Haydn v ampliamente des-
arrollada por Beethoven.
Pero, prescindiendo de esas tecnica-
lidades y teniendo en- consideration que
las multiformes acepciones del vocablo
en- question han perdurado en- las escue-
las italiana Y espafiola, no podemos JUL
ciosamente censurar la aplicaci6n del
vocablo "sinfonia" en- la obra que nos
ocupa, Y quo nosotros califcariamos
mejor de 'Rapsodia Portorriquena,
con Fuga Finale.
La sinfonia "Puerto Rico", que
fue altamente encomiada por Ell COM
positor, pianista Y director de orques-
ia Francisco Cort6s, es una obra genui-
namente portorriquefia. Ell alma de la