El Imparcial. (San Juan, P.R.) 1918-197?, 1921-12-06
La Caravana Oscura
Libro de Versos por c. O.tiz Stella

alto grado de trasmisibilidad de ideas
sin que intervenga, con exception del
canto lirico que va no es ell lengua-
je, ningun proposito de producer me-
lodias vibratorias artisticas en- par
ticular. Ell sonido musical, siendo una
propiedad fisica de ciertos cuerpos
solo Sc relaciona con la voluntad hu-
mana en- cuanto los medios MEGA
nicos de producirlo, y en- cuanto La
classification historical y definida que
de ellos ha hecho nuestro infatigable
genero humane. De 10 que facilmen-
te podriamos deducir la diferencia en-
tire la poesia Y la musica. La poesia
agrupa las asociaciones vocales para
proyectar melodias en- las estrofas en-
su eterno esfuerzo de satisfacer el
instinto musical del hombre y como,
las vocales, por las razones anterior
mnnte expuestas, no son en- 81 unlda-
de- lelodicas con valor propio para
los efectos de las percepciones audi
twas, ella tiene que valerse de las
rimas finales y estas tienen que es-
tar aisladas no neutraliZadas debi-
llitadas por los asonantes internos del
verso, 81 Sc >cuiere que .impresionen
nuestra sensibilidad con repercusio-
mes marcadas individuales.
La musica, sinembargo, esta inte-
grada por combinaciones de notas que
individualmente constituyen unidades
mel6dcas inconfundibles Y claras. Asi
la repeticion de notas en- un compass
en- NADIA afecta la brillantez de una
composition; y como, adicionalmente.
la musica posee ell privilegio de cam
biar sus tonos de utilizar sus octa-
vas dispersas, su campo de accion e:
necesariamente mayor.
Es possible que esta Differentiation
psychological entire los efectos de une
nota musical los de una rima poeti-
ca sea el resultado de la incapacidad
de nuestros organos en- penetrar los
dominios de 10 supra-sensible; pere
es indudable que hasta donde nuestra
agudeza perceptiva Sc extiende, ST
explicacion no es otra que la que he
antecedido. Existe, desde luego, ell
hecho historico, de que la evolucior
de las voces del lenguaje Sc ha ajus-
tado las exigencias de la vida comu-
nal, que entire estas exigencias esta-
ba la de la economic de tempo y ra-
pidez en- la transmission verbal de los
conceptos; y que, en- su consecuencia
ell idioma fue ell producto de la modi-
fcacion progresiva de los ruidos pri
mitivos sin que interviniese nj deli
berada nj inconscientemente,u una crea-
ci0n artistica.
La poesia, dando forma grandiosa
los ritmos ocultos Y a las rimas
dispersas del lenguaje marca, pues,
una victoria del hombre sobre la Ma
turaleza y es un himno constante
su ingenito poder descubridor. Aho-
ra bien como el acto de percibir las
melodfas interpreter los ritmos es
un fen6meno mental que la ciencia ha
estudiado con entera precision y como
todos los fenomenos mentales pro-
cesos psicologicos estan regidos por
leyes inviolables, y como en- este case
. que nos ocupa, la melodfa poetica So
10 es perceptible y defnida' cuando es-
ia aislada, hemos de concluir que ell
poeta debe respetar estas supremas
leyes emanadas de la naturaleza del
Arte Y evitar rebeliones injustas y
contraproducentes esterilmente alb
surdas.
Ell asonante inferno es una de estas
rebeliones injustas motivadas, acaso,
por ell desconocimiento incalifcable de
las hermeneuticas del Arte y de sus
leyes cientifcas y naturales. Ortiz
Stella ha quebrantado con harta fre-
cuencia este principle consagrado. La
inmensa mayoria de sus poesias par
ticipan de este defecto del asonante
inferno que pudo haber evitado con
solo haber desplegado su ,profundos
conocimientos lexicograficos. En- clio
no hubiera lido el sacrifcio de las
ideas, como me dirian algunos, por-
que la riqueza de nuestro idioma es
demasiado fecunda para no ofrecer-
nos multitud de palabras para los par
lticulares conceptos.
| Vease esta estrofa que ilustra con